apuntes tema 4 de arte prehistórico

8/9/2019 Apuntes Tema 4 de Arte Prehistórico

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Arte Prehistórico 1º.- Tema 4

TEMA 4.- EL IMAGINARIO Y LOS GRANDES CONJUNTOS MOBILIARES

Introducción

Los temas tratados en el arte mueble pueden resumirse en tres grandes grupos: figurasanimales, figuras humanas signos. !stos tipos de representaciones son los mismos "ueobser#amos en el arte rupestre, sin "ue apare$can en las obras referencias al paisa%e, la

#egetación, el suelo, etc. La distinción entre los citados grupos parece clara, pero, en ocasiones,no lo es tanto. Algunas figuras est&n a medio camino entre la representación naturalista elsigno, otras entre lo animal lo humano , finalmente, e'isten numerosas asociaciones entrefiguras de los diferentes grupos. Probablemente muchas de estas figuras respondan a larepresentación de principios o conceptos, m&s "ue a lo "ue sugiere su forma inmediata, por lo"ue tal #e$ esta distinción entre figuras naturalistas signos carec(a de sentido para los artistas las comunidades paleol(ticas. )gualmente, los signos pueden estar cargados de contenido o teneruna función meramente decorati#a o utilitaria, otra distinción "ue no podemos saber si erapertinente para los ca$adores paleol(ticos.

!'isten importantes diferenciasgeogr&ficas en cuanto a la distribución delos temas del arte mueble, como ocurreen el arte rupestre* sin embargo, lomobiliar ocupa un territorio mucho m&se'tenso. A pesar de estas diferencias seobser#a una cierta homogeneidad encada una de las grandes unidadesgeogr&ficas, tanto en estilos, como entemas representados, composiciones asociaciones entre diferentes temas.)gualmente, e'isten diferencias, nosiempre con un sentido e#oluti#o, a lolargo de un per(odo de tiempo tandilatado como es el Paleol(tico +uperior

./// 0 1/./// P2.

1.- LAS RERESENTACIONES ANIMALES

Las representaciones animales, como corresponde a unasociedad de ca$adores, son las m&s conocidas #istosas del artemueble paleol(tico, aun"ue no sean las m&s frecuentes. A pesar delnumeroso bestiario e'istente, 3ste dista mucho de refle%ar labiodi#ersidad animal de su tiempo. La maor(a de los animalesrepresentados se corresponden con a"uellos "ue tienen inter3seconómico, es decir, "ue aparecen tambi3n sus restos en losacimientos ar"ueológicos como parte de la dieta, aun"ue la causade su elección para el arte pueda ser otra: cier#oa, caballo, bisonte cabra, est&n entre los m&s frecuentes.

!l repertorio de la fauna representada cambia seg5n &reasgeogr&ficas seg5n los diferentes momentos del Paleol(tico +uperior. H.

Delporte ha clasificado la fauna europea del arte mueble en cinco grandesgrupos, similares a a"uellos "ue establece igualmente para lasrepresentaciones humanas.

• 6rupo 7&ntabro 0 A"uitano! 8cupa toda la cornisa cant&brica,hasta el centro de Asturias, as( como la parte central suroccidental Pirineos2 de 9rancia. !sta $ona ofrece la maor m&sespectacular cantidad de restos art(sticos, tanto rupestres

como mobiliares. !'iste una e#idente unidad de estilo eneste grupo, tanto en lo parietal como en lo mobiliar.

1

El ma a muestra los rinci ales acimientos euro eos con arte aleolítico

4.1- Escultura de mamut de

Vogelherd.Alemania. Auriñaciense.

bisonte. la madeleine




!n general, los animales m&s representados son los ungulados,aun"ue ha diferencias porcentuales entre $onas. !n 9rancia, los m&srepresentados son el caballo, el reno el bisonte* por ese orden, conescasa presencia porcentual de cier#as. !n el 7ant&brico las cier#as,los caballos los c&pridos son los m&s numerosos, con mu pocosbisontes. )gualmente, el 7ant&brico muestra una tendencia maor ala representación es"uem&tica osimplificada de los animales, destacando

las cabras en #isión frontal es"uem&tica,mientras en 9rancia predomina unarepresentación m&s naturalista.)gualmente, el arte mueble franc3s esm&s dado a la elaboración escultórica"ue el cant&brico.

• !l grupo mediterr&neo: )nclue la fran%a mediterr&nea de laPen(nsula )b3rica, el ba%o ódano el Languedoc franc3s,)talia los alcanes. !'isten e#identes desigualdades en elreparto de acimientos, pudiendo afirmarse una maor

simplificación en las representaciones animales un bestiariom&s reducido "ue para lo c&ntabro-a"uitano. +in duda la $onam&s rica corresponde al Le#ante espa;ol.

La fauna representada es mucho menos #ariada "ue lacant&brica, restringi3ndose a cier#as cier#os, bó#idos,caballos, c&pridos alg5n pisciforme. !'iste un acimientoe'cepcional desde el punto de #ista mobiliar* se trata de lacu"#$ d"% $r&$%%ó, en <alencia, con una colección de./4 pla"uetas decoradas, muchas de ellas con temas$oomorfos, "ue permiten estudiar la e#olución de temas estilos a lo largo del Paleol(tico +uperior.

Entre el grupo mediterráneo y el cantábrico, en la PenínsulaIbérica, merecen destacarse algunos hallazgos mobiliares

realizados en el interior peninsular, destacando la escultura de

marfil representado a un glotón del yacimiento Jarama II.

• !l grupo renano-danubiano : 8cupa el pasillo central europeoformado por los #alles del in el =anubio. !n este grupopredomina la escultura sobre el grabado, sal#o en elacimiento alem&n de 6onnersdorf, con numerosas pla"uetasgrabadas donde aparecen mamuts, renos, caballos,rinocerontes, bó#idos peces. !n otros acimientos

encontramos pie$as con representaciones animales talladas enmarfil, hueso, asta o &mbar, e incluso modeladas en cer&mica.!l repertorio animal #ar(a respecto a lo #isto hasta ahora. >amuts,rinocerontes, osos, lobos felinos constituen el repertorio principal.

• !l grupo ruso-ucraniano: 7onstituido por las e'tensas terra$aslo3ssicas de los r(os =ni3ster, =on, =ni3per, <olga, etc. 7omo en elcaso anterior, la escultura es la manifestación fundamental derepresentación animal. +e reali$a sobre marfil o sobre cali$asmargosas. Los animales m&s representados son, adem&s de losmamuts, osos, lobos, león de las ca#ernas a#es.

• !l grupo siberiano: !ste e'tenso territorio abarca desde los ?rales alPac(fico. !s mu poco conocido en el mismo merece citarse el

@

Representación de cabra

esquemtica en !isión "rontal

4.#- Escultura de a!e tallada sobre un

colmillo de oso de las ca!ernas. $ue!a del

%u&u. Asturias. 'olutrense

4.(- )laqueta grabada de la $ue!a del

)arpalló. Valencia

*lotón de +arama ii

4.4- Escultura de caballo reali,ada en

mar"il. Vogelherd. Alemania. Auriñaciense

4.- iguritas de /e,ine con

decoraciones geom0tricas.

crania




acimiento de >alta, al noreste de )ruts, donde se encontraron numerosas estatuillas dea#es, estili$adas o naturalistas, reali$adas en marfil. La particularidad m&s destacable es"ue estas figuras aparec(an locali$adas a la derecha de los hogares, %unto a ob%etos deatribución masculina armas de ca$a2* mientras "ue numerosas figuras femeninas #enus2aparec(an al otro lado, con otro tipo de industria.

'.- LAS RERESENTACIONES (UMANAS

7omo ocurre tambi3n en el arte rupestre, estas figuras no son muabundantes. +uelen di#idirse en masculinas, femeninas antropomorfoso mi'tas, humanos bestiali$ados con rasgos animales. Todas ellas puedenrecibir un tratamiento m&s o menos realista, dependiendo de $onas 3pocas.

pesar de las profundas diferencias e!istentes podemos establecer

algunas características generales. sí, se puede afirmar "ue las figuras

masculinas y femeninas aparecen desnudas, con mención e!plícita del se!o#

las representaciones de género pueden sustituirse por órganos se!uales

masculinos o femeninos, donde la parte representa el todo# los $ientres

femeninos con frecuencia dan impresión de gra$idez# los rasgos faciales estándifuminados, caricaturizados o son ine!istentes.

+uelen ser representaciones indi#iduales, "ue sólo al final delPaleol(tico, durante el >agdaleniense, constituen algunas escenas. Lasesculturas femeninas 0 )"nu* 0 tienen un car&cter #ertical est&tico,mientras los grabados ba%orrelie#es no participan de esta simetr(a #erticalidad, son mucho m&s din&micos. Por lo dem&s, ha profundasdiferencias en el tiempo en el espacio.

• 6rupo 7&ntabro-A"uitano : !'iste una clara desigualdad entre ambas$onas. >ientras en 9rancia se documenta un amplio repertorio defiguras masculinas femeninas, en la $ona cant&brica, hasta hace

poco tiempo, se afirmaba la ine'istencia de figuras femeninas sólose aceptaba como segura representación masculina la cabe$ahumana, con una especie de pluma, del hueso de Torre. Lase'ca#aciones de los 5ltimos a;os han proporcionado algunas otraspie$as en conte'tos magdalenienses de Asturias, como la escultura de unacabe$a humana del abrigo de !ntreforces la colección del magdaleniensemedio de la cue#a de Las 7aldas.

!l repertorio conocido en 9rancia, por el contrario, es mucho m&s rico #ariado. Puede decirse "ue re5ne todas las #ariedades posibles "uecuenta, adem&s, con algunas pie$as e'cepcionales. Las figuras masculinasson escasas poco caracter(sticas. +uelen ser, de forma deliberada, simples toscas, pues a #eces acompa;an a figuras animales de gran realismo en

la misma pla"ueta* otras #eces aparecen bestiali$adas, como h(bridos dehumano animal.

Las representaciones femeninas son m&s numerosas #ariadas "ue lasmasculinas. Bos referimos a las estatuillas femeninas denominadas

C<enusD. !stas figuras responden a un modelo bien establecido generali$ado durante el 6ra#etiense europeo* consiste enfiguras de pe"ue;o tama;o un dise;o de r(gida sim3tricaconcepción #ertical. !st&n desnudas presentan un#olumen romboidal, con caderas gl5teos e'agerados*igualmente se destacan los caracteres femeninos como lospechos, el tri&ngulo p5bico un abultado #ientre de mu%erembara$ada. Algunas de estas figuras, como la cabe$a de

rassenpou o la <enus de Lespugue, con dise;os deenorme calidad est3tica, constituen figuras emblem&ticasde la historia del arte.

7on anterioridad a estas C#enusD, durante el Auri;aciense,

cabe,a de entre"orces

4.2- igura humana

bestiali,ada conocida como

Venus de 3as $aldas. Asturias.

4.- Venus de

%rassempuy. rancia.

Venus de 3espugue




las im&genes femeninas "uedaban generalmente restringidas a la representación de#ul#as. +in embargo, durante el >agdaleniense, las figuraciones femeninas se di#ersifican.<uel#en a aparecer algunas estatuillas, pero de canon distinto: se generali$a un nue#omodelo mucho m&s es"uem&tico de silueta femenina #ista de perfil, sin pies ni cabe$a,donde a #eces se representan los pechos los bra$os. !sta especie de ideogramafemenino aparece grabado, generalmente en grupos, en huesos pla"uetas mobiliares,pero tambi3n en las paredes de las cue#as. 8tras figuras femeninas son mucho m&se'pl(citas, suelen aparecer formando escenas portan adornos como bra$aletes collares.

• !l grupo mediterr&neo: Bo e'iste en este &mbito geogr&fico un desarrollode la tem&tica humana o antropomorfa comparable al grupo anterior,paralelamente a lo "ue ocurre en el &mbito rupestre en contraste con laimportancia capital "ue tendr& la figura humana en las representacionesart(sticas postpaleol(ticas.

!n la Pen(nsula )b3rica apenas pueden citarse algunos grabados pococaracter(sticos de pla"uetas de Parpalló, "ue sugieren representacioneses"uem&ticas femeninas. !n el norte de )talia, en el con%unto de cue#asde 6rimaldi, se documenta un grupo de figuritas femeninas, reali$adas enesteatita, con claros paralelos con las <enus francesas.

• !l grupo renano-danubiano: Aparece un con%unto de representacionesmu #ariado "ue participa de los diferentes estilos aporta pie$asfrancamente originales.

Pueden agruparse en dos grandes con%untos:

• !l primero, de tradición 6ra#etiense, mantiene laesencia de las estatuillas femeninas, aun"ueaporta pie$as tan caracter(sticas emblem&ticascomo la #enus de Eillendorf Austria2 otras tan

originales como la de =olni <estonice 7he"uia2,reali$ada en barro cocido.

• !l segundo con%unto, asociado a ocupacionesmagdalenienses, aporta el tipo de im&genesfemeninas es"uem&ticas #istas de perfil, tantograbadas en pla"uetas como en pe"ue;as

esculturas de marfil, asta o piedra. !n el con%unto a citado de6onnersdorf, las figuras representadas en las pla"uetas suelenaparecer en grupos, formando escenas.

Las representaciones masculinas son escasas, destacan losantropomorfos hombrefelino2 tallados en marfil, de acimientosalemanes, aparecidos en los ni#eles auri;acienses.

• !l grupo ruso-ucraniano: Aparecen di#ersas figuras femeninas "ue sea%ustan, con algunas particularidades, al patrón com5n. Los poblados deFostieni 6agarino aportan las estatuillas m&s significati#as.

• 6rupo siberiano: Las figuras femeninas de tradición gra#etiense, como las de >alta, sonm&s estili$adas, recogen sus bra$os sobre un #ientre liso presentan m&s detallesanatómicos, incluido el rostro la #estimenta.

+.- LOS SIGNOS

!'isten numerosos intentos de definición sistemati$ación de los signos en el arteprehistórico. Los signos pueden entenderse como una abstracción, es decir, la representación de

4

!enus grimaldi

Venus 5illendor"

4.6- )laqueta de piedra

grabada con "iguras

esquemticas "emeninas.

*onnersdor". Alemania.

Venus dolni Vestonice




un concepto* o bien como la es"uemati$ación de un ob%eto figurati#o. !n ambos casos su funciónprincipal es ser#ir de comunicación.

A #eces, los signos para cumplir su función de comunicación deben articularse en sistemas.La comprensión de tales sistemas de comunicación implicaconocer sus códigos, lo "ue no parece f&cil para el artepaleol(tico. Pero tambi3n pueden ser simplemente un ob%etofigurati#o es"uemati$ado, aun"ue no necesariamente carente

de significado. !n este sentido se han definido comoramiformes en forma de rama2, tectiformes recuerdan eltecho de una caba;a2, escutiformes forma de escudo2,serpentiformes, escaleriformes, etc.

Los signos son el tema m&s frecuente representado en el arte mueble* por lo general, sonmucho menos elaborados "ue los del arte rupestre, pero e'iste una gran #ariedad derepresentaciones.

Las clasificaciones m&s sencillas operati#as parten de una di#isión dual de los mismos ensignos rectil(neos cur#os, con numerosas di#isiones internas en cada grupo o bien en signosabiertos cerrados masculinosfemeninos2, como organi$ó Leroi-6ourhan su sistema de an&lisis comprensión dual del arte paleol(tico en general.

La comple%idad de los signos est& tambi3n asociada a los tipos de soporte sobre los "ue sereali$an. A"uellos de uso m&s precario, como a$agaas arpones, suelen recibir decoracionesm&s sencillas "ue otros 5tiles a los "ue se supone una e'istencia m&s larga. Tambi3n se obser#aen algunos signos una tendencia a agruparse por &reas geogr&ficas, como igualmente ocurre enlos signos del arte rupestre* esta territorialidad puede ser e'ponente de un contenido 3tnico,como referente cultural, en el significado de los mismos.

4.- ASOCIACIONES Y ESCENAS

?na de las afirmaciones m&s generali$adas sobre el arte paleol(tico es "ue lasdiferentes figuras no constituen escenas* sin embargo, e'isten numeras asociacionesde figuras, de figuras signos, "ue aparecen representadas en un mismo campo

decorati#o "ue no sabemos hasta "u3 punto son una u'taposición independiente demoti#os o configuran una escena con sentido propio.

Las asociaciones de signos animales son relati#amente frecuentes en el artemobiliar. Los signos "ue aparecen asociados a los hocicos se interpretan comorepresentación del aliento, #ómitos de sangre, la lengua, etc., otros "ue aparecen en sucuerpo pueden representar heridas o armas cla#adas.

%ambién son frecuentes las asociaciones de figuras animales y de éstas con figuras

humanas. &elporte ha establecido diferentes tipos de asociación, sin llegar todas ellas a la

categoría de escena# así, habla de asociaciones aleatorias y superposiciones cuando en una

misma pieza se localizan figuras "ue no presentan una relación temática e$idente. 'tras

$eces la escena se hace patente en su contenido narrati$o e incluso dramático, mediante

representaciones de caza, acoplamiento se!ual, una hembra amamantando a una cría, etc.

,.- EL DESERTAR DEL ARTE

Las primeras manifestaciones art(sticas conocidas hasta el momentoaparecen en Gfrica, #inculadas a una nue#a especie, el Homo sapiens. +etrata de fragmentos de ocre grabados con dise;os geom3tricos adornospersonales consistentes en conchas de moluscos perforadasintencionadamente, datados en H/./// P, aparecidos en lombos 7a#e, en+ud&frica. Las primeras figuras africanas m&s o menos naturalistas aparecenhacia @I./// P en pla"uetas pintadas con animales de Apolo 11 7a#e, en

Bamibia.La presencia de Homo sapiens en Pró'imo 8riente est& documentada

desde 1//./// P en cue#as del norte de )srael* all( han "uerido #ersealgunas conchas perforadas como adornos personales o l(neas grabadas

4.7. A,agaya con signo tecti"orme grabado8

procedente de la $ue!a del $ierro. Asturias.

4.19- Escena

"emenina.

:ueso

grabado de la

$ue!a de

;sturit,.

rancia

4.11- $olgante reali,ado sobre

un capara,ón de molusco.

Arcy. $hatelperronense.




intencionadamente sobre un n5cleo de s(le'. Jacia /./// P se data el canto raado de Kuneitracon semic(rculos conc3ntricos rodeados de l(neas #erticales.

Los hombres anatómicamente modernos comien$an a ocupar progresi#amente el continenteeuropeo poco antes del 4/./// P* son portadores de una cultura ar"ueológica definida comoAuri;aciense. +er&n 3stos "uienes realicen las primeras obras de arte "ue merecen tal nombre*as(, hacia ./// P aparecen en centro !uropa un con%unto de esculturas animales humanasreali$adas con una t3cnica comple%a un dise;o art(stico de e'traordinaria belle$a. =e esta

confirmación surgen dos refle'iones:• La primera es "ue el arte aparece con el Homo sapiens, pero "ue esta especie e'istió

durante decenas de miles de a;os sin desarrollar un #erdadero arte "ue haa llegadohasta nosotros. !s decir, Homo sapiens es condición necesaria pero no suficiente para elnacimiento del arte.

• La segunda es "ue, sin negar el proceso e#oluti#o de la creación art(stica durante elPaleol(tico, e'isten momentos sublimes de creación indi#idual o colecti#a "ue sólo see'plican por la naturale$a inclasificable de la genialidad art(stica.

.- ALGUNOS ERODOS Y CONJUNTOS E/CECIONALES

Las primeras obras de arte "ue mere$can tal calificati#o aparecen hace ./// a;os se desarrollan hasta el >agdaleniense finalA$iliense hace 1/./// a;os. A lo largo deesos @./// a;os, el arte mueble e'perimentó un proceso e#oluti#o lógico conociómomentos de gran esplendor creati#o otros menos brillantes.

.1.- Auri0$ci"n*" 42.222 3 '.222 5&6.

Las obras m&s antiguas conocidas proceden de acimientos alemanes. La cue#a de<ogelherd entregó un con%unto de esculturas de bulto redondo reali$adas en marfil "ueincluen mamuts, leones, osos, bisontes caballos. =e 6eissenlosterle procede unamara#illosa escultura de caballo con cuello de cisne algunas figuras humanas enposición orante. 9inalmente, el acimiento de Johlenstein-+tadel proporcionó una

escultura humana, erguida r(gida, con cabe$a de león, "ue constitue una de las pie$asemblem&ticas de los or(genes del arte.

!n 9rancia la Pen(nsula )b3rica el arte mobiliar, durante el Auri;aciense, serestringe a alg5n grabado es"uem&tico animal o de órganos se'uales femeninos. =estacael fragmento de hueso grabado pintado con la pata delantera de un c3r#ido delAuri;aciense de transición de la 7ue#a del 7astillo, 7antabria, datado en H.// P.

.'.- Gr$#"ti"n*" '.222 3 '1.222 5&6.

!l 6ra#etiense se caracteri$a por la presencia de las pe"ue;as esculturasfemeninas conocidas como C#"nu*D, a descritas. +e reparten desde +iberia

hasta 9rancia, est&n ausentes hasta la fecha en la Pen(nsula )b3rica. ?nacimiento e'cepcional es =olni <estonice, en 7he"uia, con e'cepcionalesfiguras en marfil barro cocido las cer&micas m&s antiguas conocidas hasta lafecha2. !ntre estas 5ltimas destaca una figura femenina, "ue %unto a las #enus

de Eillendorf Austria2 Lespugue 9rancia2, constituenemblemas del arte paleol(tico la pl&stica uni#ersal. !n eloccidente europeo destacan las primeras pla"uetas de lacue#a #alenciana del Parpalló.

.+.- So%utr"n*" '1.222 3 17.222 5&6.

!sta fase se circunscribe a la !uropa

occidental, pues hacia el @1./// P seprodu%o un m&'imo glaciar "ue acumulóenormes masas de hielo en 7entroeuropacreando una barrera infran"ueable de modo

I

4.1#-

Escultura

del hombre-

león de

'tadel.

Auriñaciens

e

Escultura de a!e de la cue!a del %u&u

<Asturias=Venus del cuerno. 3aussel

4.1(- Venus de 5illendor".

ustria




"ue los grupos orientales mantu#ieron el modelo gra#etiense durante milenios. Lo m&s destacablees la e'istencia de algunas pla"uetas de piedra o huesos grabadas con signos o contornos deanimales* , sobre todo, esculturas en piedra 0 ba%orrelie#es 0 en los acimientos franceses. !n laPen(nsula )b3rica destacan el a#e tallada sobre un colmillo de oso de La Cu"#$ d" Bu8uAsturias2, la escultura m&s antigua conocida hasta la fecha en la Pen(nsula, el con%unto conrepresentaciones animales grabadas pintadas de la cu"#$ d"% $r&$%%ó.

.4.- M$9d$%"ni"n*" 17.222 3 11.222 5&6.!l clima se sua#i$a durante el >agdaleniense desaparece la

gran barrera de hielo "ue di#idió la !uropa solutrense. !l>agdaleniense ser& la 5ltima gran cultura de los ca$adoreseuropeos desde Portugal hasta Polonia. !n ese momento seconocer& un desarrollo de las artes paleol(ticas como nunca hab(ae'istido. Los ob%etos materiales se con#ierten en un s(mbolo deestatus indi#idual dentro del grupo #alores de intercambio entrediferentes grupos, por lo "ue su producción aumenta enormemente.

.4.1.- M$9d$%"ni"n*" in:"rior ()*.+++ )-.+++ bp.

!sta fase magdaleniense, a pesar de la uniformidad general,presenta numerosas #ariantes locales. !llo seguramente se producepor un modelo de territorialidad en los grupos ca$adores "ue lesidentifica con un &rea geogr&fica. >erecen destacarse lasrepresentaciones de cier#as grabadas con tra$o estriado, osombreado, presentes en los ni#eles ar"ueológicos de Altamira,7astillo, >irón, etc. Tambi3n merecen citarse como pi$as singularesla cabe$a humana reali$ada sobre un canto tallado del abrigo de!ntreforces Asturias2 o las cier#as esculpidas o grabadas en lascue#as del uo 7antabria2 la Juelga Asturias2.

!n la cue#a del Parpalló, las pla"uetas grabadas muestran

signos geom3tricos m&s comple%os siguen represent&ndoseanimales como bó#idos, caballos , sobre todo, cier#as.

.4.'.- M$9d$%"ni"n*" ;"dio ()-.+++ )/.+++ 0P.

Jacia el 14./// P parece "ue seproduce un cambio en el modelo deterritorialidad magdaleniense. +ereanudan los despla$amientos eintercambios a larga distancia, lo "uetiene una inmediata repercusión en elarte rupestre mobiliar. +i antes lascier#as ocupaban un lugar pri#ilegiado,ahora se representar&n bisontes al

CmodoD de los acimientos pirenaicos.Aparecen pie$as id3nticas en su dise;o en todo el &mbito franco-cant&brico, como son los contornos recortados o los rodetes. !l n5mero #ariedad de las obras se multiplica las t3cnicas de elaboración eldise;o alcan$an un ni#el e'traordinario. !'isten, en el 7ant&brico, dosgrandes acimientos en cuanto a cantidad calidad de las pie$as "ueaportan colecciones sorprendentes: L$* C$%d$* A*turi$*6 < L$G$r;$ C$nt$5ri$6.

.4.+.- M$9d$%"ni"n*" Su&"rior 1+.222 3 11.222 B6. La eclosión anterior cristali$a en el >agdaleniense superiorfinal con un maor n5mero de

acimientos una gran e'tensión territorial. La generali$ación de utensilios en hueso, comoarpones, propulsores, bastones perforados, etc., con numerosas elaboradas decoraciones

M

4.14- %astón per"orado de per"il "ali"orme8

grabado con cabe,as de cier!a y signos. $ue!a

del )endo. /agdaleniense

4.1- $abe,as de cier!a grabadas en

estilos di"erentes sobre un "ragmento de

tibia. $ue!a de la :uelga. Asturias. /agdaleniense in"erior.

4.12- >iente de cachalote con

grabados animales - bisonte ?

ballena @ procedente de la cue!a de

3as $aldas. Asturias. /agdaleniense

medio.

$ontorno recortado con "orma de oso.

$ue!a la *arma




tendr& como resultado un in#entario de pie$as art(sticas enormemente amplio. Ja con%untos enel &mbito franco-cant&brico de singular importancia: Tito ustillo Asturias2, Pendo 7antabria2,!ain 6uip5$coa2, Abaunt$ Ba#arra2, La <ache, >as dNA$ilO en 9rancia. La meseta espa;olapresenta tambi3n algunos acimientos con pla"uetas una escultura singular de un glotón en lacue#a del arama >adrid2.

A las numerosas #ariadas representaciones de animales signos de las pla"uetas de Parpalló se unen otros acimientos de la

fachada mediterr&nea espa;ola como la cue#a >atutano 7astellón2,el Tossal de la oca Alicante2, etc. !n 7entroeuropa destaca elacimiento al aire libre de 6onnersdorf Alemania2, con decenas depla"uetas grabadas con un moti#o repetiti#o: la es"uemati$ación delcuerpo femenino.

7.- EL SIGNI=ICADO DEL ARTE MOBILIAR

>ientras el arte rupestre parece m&s #inculado a lo religioso,por el &mbito oscuro misterioso donde se produce* el arte mueble parece m&s cotidiano, por sudesarrollo en el espacio familiar del h&bitat, su e'posición p5blica su car&cter contingente.Kuiere esto decir "ue lo rupestre es atemporal, mientras "ue lo mobiliar es temporal por tanto

limitado* lo cual no implica "ue no pueda estar cargado de significado.La propia clasificación del arte mueble en ob%etos utilitarios, adornos ob%etos religiosos,

nos da la pista interpretati#a. Ja un enorme con%unto de pie$as cuas marcas pudieron sermeramente instrumentales* es decir, facilitar la adherencia en los enmangues, identificar lapropiedad, me%orar su efecti#idadO

Todo el arte mueble es susceptible de ser interpretado como un sistema de informaciónsocial, de contenidos codificados "ue los grupos de ca$adores, mu mó#iles dispersos, utili$anpara identificarse a s( mismos relacionarse con otros grupos. Pero esta e'plicación "ue puede#aler para una parte del arte, no %ustifica la heterogeneidad de lo mobiliar. Las sociedadespaleol(ticas, como muestra la etnograf(a para los grupos ca$adores actuales, son en principioigualitarias solidarias* sin embargo, su desarrollo #a formando sociedades menos igualitarias,

m&s di#ersas internamente m&s competiti#as. !l arte mueble es el e'ponente de esasdesigualdades del estatus de los indi#iduos en la escala social del grupo. Por eso el arte muebleaumenta paralelamente al desarrollo la comple%idad social de los grupos.

Tambi3n se han buscado e'plicaciones concretas a cada grupo o categor(a de ob%etos. +induda el tipo de pie$as "ue m&s ha estimulado la b5s"ueda de e'plicaciones finalistas es elcon%unto de esculturas femeninas "ue aparecen diseminadas por toda !uropa a miles deilómetros de distancia durante el 6ra#etiense. !stas C<enusD han "uerido #erse como persona%esreales, a modo de retratos, si bien esta e'plicación resulta insostenible. Tambi3n se las hainterpretado como sacerdotisas o diosas de la fecundidad* a ello ha audado el "ue en ocasionesaparecieran en &mbitos dom3sticos ocupando sitios rele#antes. )ncluso han sido #istas comomodelos femeninos o e'plicaciones inici&ticas.

A$agaa de )sturit$ A$agaa. 7ue#a del 7ierro>ag.)nf

astón perforado. 7ual#enti,7antabria.

astón perforado. 7ue#a del7astillo.

astones rforados de Laugerie astón del Pendoastón perforado. >agdaleniense

medio. 7ueto de la >)na 7abe$a de !ntrefoces.

H

4.1- Escultura de cabra de la cue!a de ito

%ustillo. Asturias. /agdaleniense superior




isonte. La >adelaine. isontes esculpidos en arcilla.Tuc dQAudoubert.

7aballo. <ogelherd.

isonte de <ogelherd

7abe$a de leon. <ogelherd 7anino atrófico de cier#o.

7ontorno recortado. La 6arma.León ca#ernas. <ogelherd.

7olmillo de las 7aldas.7olgante 7hatelperroniense.

Arc.7ollubil. 7ontornos recortados.

7r&tera de #i'. !scena femenina. )sturit$. !scultura de cabra de la cue#ade Tito ustillo.

!scultura femenina en asta.Petersfels.

!scultura femenina. <ogelherd. !sculturas de >e$ine. Jombre-león de Johlenstein-+tadel. Auri;aciense

Pla"ueta grabada. 6Rnnersdorf.Alemania.

León de las ca#ernas. <ogelherd.

Pla"ueta de la cue#a delParpalló.

Pla"ueta grabada. La Paloma.Asturias.

<enus del cuerno. Laussel.

S




odetes. <arilla 7o#a osa. <arillas decoradas. )sturit$. <enus de rassempou.

<enus de 6agarino. usia. <enus de Fostieni ). usia. <enus de Las 7aldas. <enus de Lespugne.

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apuntes tema 4 de arte prehistórico

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