aporte de faco

Vemos el entorno en colores. Nuestra visión en color nos permite identificar, separary juzgar la calidad de los objetos.

Los colores nos dan información y excitación; y a través de ellos podemos expresarnuestras emociones e individualidad.

Desde las maneras de representaciones visuales más antiguas, el hombre haprocurado usar el color.

Y hasta hoy, el color es «el más relativo de los medios que emplean las artesvisuales» (Josef Albers, La interacción del color).

Las formas son estables, y para la fenomenología formal sobran los análisis. Perola relatividad del color podría llegar a desesperar al gestaltista más voluntarioso.

Todo esto hace del color «un desafío al cual es difícil resistir» (Augusto Garau, Lasarmonías del color)

Isaac NewtonNueva teoría sobre la Luz y los Colores (1671/2)

Físico inglés. Estudió la luz, basado en lo que se mide: La luz blanca, que no es untipo de rayo, sino la mezcla de los colores primarios en igualdad de proporciones.

Johann Wolfgang von GoetheTeoría de los colores (1810)

Humanista alemán. Estudió el color, basado en lo que se percibe: Círculo cromáticosimétrico. Describió las sombras de color, la refracción y la aberración cromática.

Michel Eugène ChevreulLa ley de contraste simultáneo de colores (1839)

Químico francés. Trabajó con pigmentos y percepción: Propuso la mezcla óptica,donde dos (o más) colores separados pueden ser mezclados por el ojo/cerebro.

Bauhaus

Wassily Kandinsky, De lo espiritual en el arteJohannes Itten, El arte del colorJosef Albers, Interacción del color

Dr. Willy Gerber, físico chileno: Color y su percepción

Eduardo Vilches, artistas chileno: El curso de Color de Josef Albers, un desafío ala creatividad

Paulina Olivares, diseñadora gráfica chilena: El universo en seis colores; atlas delcolor mapuche

Leonor Adan, arqueóloga chilena: Evidencias arqueológicas y uso del color en elCentro-Sur de Chile

Francisco Méndez, artistas chileno: Cálculo pictórico

Roberto Martínez, arquitecto chileno: Obras y su color en el sur de Chile

Susana Muñoz, restauradora chilena: El color en la edificación histórica

Jose Luis Caivano, arquitecto argentino: La investigación sobre color en la arquitectura:breve historia, desarrollos actuales y posibles futuros

Humberto Eliash, arquitecto chileno: El color en obras recientes de Eliash Arquitectos

Rodrigo Infante, químico chileno: Carta millenium.

Elisa Cordero, arquitecta chilena: Experiencias docentes en color con estudiantesde arquitectura

Paz Cox y Maria Rosa Domper, diseñadoras chilenas: De la Interacción a la Acción:experiencia docente

Jose Luis CaivanoLa investigación sobre color en la arquitectura: breve historia, desarrollos actualesy posibles futuros

Es común pensar los edificios clásicos del color de sus materiales: cal, yeso, mármol

Porque son comunes las imágenes de ruinas de arquitectura clásica sin pigmentosen fachadas.

Porque la arquitectura neoclásica, rechazando los excesos barrocos, produjoacademias, bibliotecas, museos, teatros y parques con los ojos en esas fachadascon color a cal, yeso, mármol.

Carl Gotthard LanghansLa Puerta de Brandeburgo, Berlín (1791)

Leo von KlenzeLa Gliptoteca, Múnich (1830)

Jacques Ignace HittorffCirco de Invierno, París (1862)

Eugène Viollet-le-DucHistoria de la habitación humana (1875)

Benjamin BucknallNota del traductor de Historia de la habitación humana (1876)

VITRUVIOde Arquitectura, Libro VII

Se refiere a los colores desde una perspectiva técnico decorativa. Comparte susconocimientos en preparación y ejecución de coloración, y además deja un registrodel color en la ciudad de su época.


«Cuando se pintan las paredes cuidadosamente al fresco, los colores no palidecensino que mantienen su viveza durante largos años...»


«... pintar también otras estancias, como son las de primavera, otoño y verano, eincluso los atrios y peristilos (...) plasmando diversos objetos. La pintura es unarepresentación o reproducción de lo que existe o puede existir...»

PLATÓNRepública

«... había recomendado tratar con precaución las bellas artes, en especial la pintura,porque intensificaban la dependencia del hombre respecto de las imágenes alusorias»(Rudolf Arnheim, El pensamiento visual)


«Pero ahora, todas las paredes se cubren con minio, por todas partes. Y al miniohay que añadir la crisocola, la púrpura y el azul de Armenia. Cuando se trabaja conestos colores, aunque se extiendan sin el más mínimo sentido del arte, atraen laatención por su brillo...»


«...el escribano Faberio quiso enlucir su casa del Aventino elegantemente, con ungusto exquisito; pintó con minio todas las paredes del peristilo; pero, al cabo detreinta días adquirieron un tono desigual y francamente feo, por lo que tuvo quepintarlas de nuevo utilizando otros colores.»


«...Voy a tratar ahora sobre el púrpura, que posee, por encima de los colores citados,una categoría superior, una extraordinaria distinción y una exquisita suavidad parala vista...»


«En este libro he descrito detalladamente, tal como me ha venido a la mente, conqué método y con qué elementos resulta factible conseguir pinturas bellas ypermanentes; también he detallado las cualidades que ofrecen los distintos colores...»


«...Al poner el punto final a estos siete volúmenes, doy por concluido el tema sobrela construcción de toda clase de edificios, así como la estructura más favorable quedeben presentar.»

Karin Fridell AnterPainted walls: From pictures and imitation to coloured space (2007)

¿Por qué la gente pinta sus habitaciones y edificaciones? Por un lado hay razonestécnicas, especialmente en exteriores, pero la razón principal va por satisfacernecesidades humanas y divinas, y por el deseo de crear belleza, status, ilusión...

Fridell Anter identifica 6 aproximaciones al rol no-técnico de la pintura en laarquitectura: (1) ilusión; (2) alusión; (3) pintura con códigos; (4) decoración; (5) usoespacial; (6) coloración funcional.

Aproximaciones que se encuentran habitualmente "mezcladas", pero analiza porseparado.

(1) painting for illusion: resaltar el material o disfrazarlo, hasta hacerlo verse comoel más exclusivo.

(2) painting for allusion:imitar los usos del material más exclusivo, sin podersedisfrazar el original.

Escarabajo de ladrillo princesa...............NOT

(3) painted pictures carryng codes: imágenes donde la función simbólica es laprimaria; ej. vía crucis.

(4) painted decorations: imágenes donde la función estética es la primaria; ej.patrones.

Duncan Hall. Rice University. Houston, Tx

(5) painting for coloured space: sin la intención de imitar o aludir, sin imágenes,sin patrones decorativos, solamente color.

(6) painting for functional colouring: diferenciar partes, ayudar la orientación.

Fashion and Textile Museum, Londres

A Sony Bravia le va muy bien.

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