Trabajo Práctico No.3 Técnicas Corporales y Expresivas II 18 de septiembre de 2015

Anatomía, Fisiología y Producción Vocal

Con el objetivo de conocer la anatomía de la voz, es necesario estudiar las diferentes estructuras del cuerpo, la fisiología del mismo y así conocer cómo se llega a la producción del sonido que está a cargo del aparato fonatorio humano. En el presente trabajo, interviene el conocimiento de estructuras anatómicas tales como la laringe, las cuerdas vocales y su funcionamiento, así como también la fonación que aborda los distintos aspectos de la voz, las propiedades del sonido y la producción vocal.

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1. En cuanto a la anatomía humana, la laringe constituye el órgano de la voz y su importancia radica en la vía aérea y en el mecanismo de defensa que provee a través de la epiglotis. Para cumplir con este objetivo, la laringe permite importantes modificaciones para proteger la vía aérea durante el paso del alimento de la boca al estómago, para regular la respiración, emitir sonidos, perfeccionar el lenguaje, entre otros. Tiene forma de una pirámide triangular pero en posición invertida. (veáse los gráficos superiores)

2. Según Juan Carlos Arauz, la laringe por su propia cuenta no cumple una determinada función. Sin embargo, es responsable de participar en tareas importantes ya que con el uso de su esqueleto y sus músculos extrínsecos e intrínsecos permite tensar las cuerdas vocales, desplazarse en forma vertical a lo largo del cuello a la hora de respirar, comer o generar sonidos. Es decir, es un órgano que se adapta a distintas circunstancias y es útil a la hora de participar en distintas funciones. Por otro lado, el Doctor Justo Leyva Moncada establece con mayor detenimiento distintas funciones de la laringe. A continuación, un estudio de las mismas:

*Función protectora

Mediante la oclusión del conducto de aire puede el individuo deglutir los alimentos, sin que éstos penetren en las vías respiratorias. Al cerrarse la laringe se evita la penetración accidental de cualquier sustancia y mediante la cooperación del reflejo

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¨Tu cuerpo es templo de la naturaleza y del espíritu divino. Consérvalo sano; respétalo; estúdialo; concédele sus derechos.¨ -Henri-Frédéric Amiel

tusígeno, pronto es arrojada cualquier sustancia extraña. La epiglotis toma parte en la función protectora, desviando los alimentos y cuerpos extraños del orificio laríngeo.

*Función respiratoriaMecánica y bioquímicamente participa en la regulación del CO2 y en el sostenimiento del equilibrio ácido básico en sangre y tejidos.

*Función circulatoriaLos cambios de presión en el árbol traqueobronquial y parénquima pulmonar ejercen una acción de bomba sobre la circulación sanguínea.

*Función de fijaciónRetienen el aire en el tórax al cerrarse la laringe, lo cual ayuda a la realización de esfuerzos, levantamiento de pesos, etc.

*Función deglutoriaLa elevación de la laringe favorece el descenso del bolo alimenticio; el cierre de la misma junto con la función de la epiglotis hacen que se desvíe hacia las lados el bolo alimenticio ayudando así a la deglución.

*Función tusígena y de expectoraciónSon también funciones protectoras que forman la segunda línea defensiva en caso de pasar algún cuerpo extraño. Además cooperan en la expulsión de sustancias externas endógenas como secreciones, secuestros, gérmenes o cuerpos extraños.

*Función fonéticaPara el común de la gente ésta sería la principal y única función de la laringe. El aparato fonador genuino (generador de tonos) está formado por las cuerdas vocales que la causa de la corriente aérea procedente de la tráquea quedan sometidas a vibraciones caracterizadas por la forma y amplitud de la glotis. Este aparato de fonación forma la extremidad superior libre, al cual se añade el aparato de resonancia constituido por el espacio supraglótico, la mesofaringe y epifaringe, senos paranasales, cavidad bucal, lengua y labios.

*Función emotivaToma parte en el sollozo, llanto, quejido, expresiones de aflicción y pena.

(Leyva, 2015)

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3. La laringe es un órgano tubular que se encuentra ubicado entre la faringe y la tráquea. Existen distintas estructuras a grandes rasgos que se encuentran en la parte superior e inferior en relación a la ubicación de la laringe. Las estructuras que se encuentran cerca a este órgano en la parte superior son las siguientes: cavidad nasal, fosa nasal, garganta (faringe) y boca. Las estructuras inferiores a la ubicación de la laringe están constituidas por: la tráquea, el pulmón derecho y el pulmón izquierdo. No obstante, detallando las estructuras que constituyen la laringe como tal, se encuentran nueve cartílagos y dos clases de músculos que permiten su funcionamiento. De acuerdo al estudio de Moncada, están distribuidos de la siguiente manera:

Consta de nueve cartílagos (3 impares y 3 pares)Impares: Cricoides – Tiroides – EpiglotisPares: Aritenoides - Corniculados o de Santorini - Cuneiformes o de Wrisberg*Cartílago cricoides Está sobrepuesto a la tráquea, vale decir el primer anillo traqueal modificado para soportar la laringe propiamente dicha. Tiene la forma de anillo con arco anterior y sello posterior. Sobre el arco se articulan, de ambos lados, los cuernos inferiores del cartílago tiroides.*Cartílago tiroides Tiene la forma de libro abierto hacia atrás, está formado por dos láminas cuadrangulares que convergen por delante y por abajo. En el varón se unen en ángulo agudo, cuyo punto anterior más elevado forma relieve por debajo de la piel constituyendo la prominencia laríngea o "bocado de Adán". En la mayor las dos láminas forman un arco abierto, de modo que al converger en el centro, la prominencia laríngea apenas se percibe.*Epiglotis Fibrocartílago impar medio situado por delante del orificio superior de la laringe sobre el cual desciende a modo de opérculo cuando la laringe en el acto de la deglución se aplica contra la base de la lengua. Está unida al borde posterior del hueso hioides por una delgada membrana, la membrana hioido-epiglótica.*Cartílagos aritenoides Están situados sobre los ángulos superiores o parte ancha del cricoides a ambos lados de la línea media. Tienen forma de pirámide triangular cuyo vértice superior es libre y cuya base descansa sobre el cricoides. En la base presenta dos apófisis. Una anterior Apófisis vocal que da inserción a la cuerda vocal, y otra externa Apófisis muscular porque en ella se insertan los músculos motores del cartílago.*Cartílagos de Santorini Son dos pequeños núcleos situados en el ápice de cada aritenoides. Su forma es la de un pequeño cuerno o cono cuya base descansa sobre el vértice del cartílago del aritenoides y su vértice encorvados hacia delante y atrás.

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*Cartílago de Wrisberg Son inconstantes y sin función conocida, situados en los repliegues aritenoepiglóticos.

MÚSCULOS Existen en la laringe dos clases de músculos según sus funciones. Una es la que se inserta en el hueso hioides, los cuales no influyen en las funciones principales de la laringe. La otra está constituida por los músculos intrínsecos de la misma, de importancia clínica sobre todo en relación con los trastornos de la función motora.Los músculos intrínsecos pueden agruparse según sus funciones: • Los encargados de cerrar la laringe y evitar el paso a las vías respiratorias de los líquidos, alimentos o cuerpos extraños que pudieran penetrar.• Los que abren la laringe para permitir la función respiratoria vital.• Músculos encargados de cerrar la laringe.- Son los llamados aductores:a) Cricoaritenoideos laterales hay uno a cada lado, su acción consiste en tirar hacia delante las cuerdas vocales poniéndolas paralelas.b) Interaritenoideo es un músculo impar que tiende a unir los cartílagos aritenoides. Está inervado por el nervio laríngeo inferior cuyas fibras cruzan la línea media; ello significa que no puede haber parálisis unilateral completa de la laringe.c) Músculos tiroaritenoideos internos, cuyas fibras forman las cuerdas vocales, la contracción de los mismos cierra la glotis.d) Los cricotiroideos ponen en tensión las cuerdas vocales y ayudan a la fonación.• Músculos encargados de abrir la laringe.- Es el cricoarite-noideo posterior el

más potente de los cinco músculos laríngeos intrínsecos, su acción consiste en deslizar hacia fuera los cartílagos aritenoides e inclinar las apófisis vocales de los mismos hacia atrás abriendo de ese modo la laringe.

(Leyva, 2015)

4. Es posible ubicarlo en el cuerpo humano, una vez que se ha identificado la estructura interna, deviene la experimentación en el punto de ubicación externa.

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5. Realizando el ejercicio que se propone en la consigna, se perciben distintas modificaciones en la región laríngea:

En el primer caso, una vez que se traga saliva, se percibe una especie de mecanismo que se abre para permitir el paso de la misma. La sensación que

se experimenta es como una expansión semicircular que parece inflar la zona con el único propósito de permitir el flujo de la saliva.

En el segundo caso, la experiencia se torna aún más interesante, se siente una vibración interna que absorben los dedos, quienes poseen la sensibilidad

para sentir ese movimiento oscilante. Cuando el sonido es finito, se percibe un sostenimiento en forma vertical que es más cerrado.

En cambio, en le tercer caso, cuando se emite un sonido grave, la zona de la laringe parece descender y expandirse, en los dedos se siente como un

despliegue horizontal y se experimenta una mayor expansión.

Finalmente, una vez que se realiza el ejercicio fluctuando entre sonidos graves y agudos, es muy clara la modificación que experimenta la laringe.

Cuando el sonido es finito, parece adelgazarse, como si la zona se redujera en forma vertical y con un énfasis hacia la parte superior. Cuando se varía y el sonido emitido es grave, entonces hay una sensación de descenso, donde se experimenta que la zona laríngea se expande hacia la parte inferior. La variedad que se produce una vez que se unen los sonidos graves y los agudos permite percibir con claridad las modificaciones que debe hacer la laringe y con claridad advierte un cambio de sensación en el cuerpo.

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6. La laringe está conformada por unos músculos finos llamados cuerdas vocales. Estos músculos están dispuestos en forma horizontal, de tal manera que dibujan una ‘V'. Pese a que su nombre así lo indica, las cuerdas vocales en realidad no tienen forma de cuerda, sino que son unos repliegues, es decir, una estructura con una especie de dobleces que tiene la capacidad de plegarse, lo que permite que se doble muchas veces. Otra denominación que se les da en lugar de cuerdas vocales es labios membranosos debido a que este adjetivo permite la descripción precisa de su morfología. La membrana hace referencia a la piel delgada a modo de pergamino, como también a los tejidos con forma de láminas que tienen una consistencia blanda y flexible. Por tanto, las cuerdas vocales al ser labios membranosos poseen la capacidad de expandirse y contraerse de acuerdo a la necesidad. Es relevante mencionar que entre las cuerdas vocales hay un espacio de forma triangular que se denomina glotis, ya que a través de esta zona pasa el aire para producir sonidos.

7. La voz, la utilizamos todo el tiempo, es nuestro medio de comunicación, es la posibilidad que tenemos para expresarnos y para hacer vívido aquello que nos ocurre en el alma. Quizá pocas veces nos hemos preguntado cómo funciona, pero lo cierto es que a través del habla se evidencia un proceso complejo propio del ser humano que es útil para transmitir su estado anímico, su estado de salud, sus pensamientos, sentimientos, opiniones, un sinnúmero de posibilidades. La voz es tan particular y única que permite conocer la edad de la persona debido a que se modifica en la medida en que el ser humano va creciendo o envejeciendo. Sin embargo, en términos más técnicos, la voz se define como el sonido que se produce de forma voluntaria por el aparato fonatorio humano. Es el sonido que se genera del aire exhalado de los pulmones, que al atravesar la laringe hace vibrar las cuerdas vocales.

8. Las propiedades del sonido tienen que ver con la intensidad, el tono y el timbre. y cada una de ellas tiene características que las diferencia y las hace únicas.

La intensidad del sonido tiene que ver con la amplitud de oscilación de un elemento que da lugar a la sensación de intensidad. Por ejemplo, a mayor amplitud de oscilación, mayor intensidad. Esta propiedad del sonido se mide en decibeles. Para comprenderlo mejor, intensidad es comparable a lo que entendemos por volumen. Un ejemplo de esto es la diferencia que existe entre un aplauso fuerte y uno tenue. El aplauso que se realiza con mayor fuerza, posee claramente un volumen mayor a comparación de un aplauso débil, debido a que la intensidad del sonido será menor. Teniendo en cuenta la cotidianidad y las relaciones humanas. un ejemplo sencillo que permite la comprensión de la intensidad en el sonido tiene que ver con el habla. En una residencia de estudiantes, donde viven personas de distintas nacionalidades, culturas y costumbres, es muy usual distinguir la diferencia en la

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intensidad de sus voces. Hay personas que poseen mayor intensidad en su voz que otras, motivo por el cual, es evidente cuando llegan a la residencia porque inmediatamente se escucha su voz, mientras que otros, al comunicarse en un volumen relativamente bajo, ya sea por su temperamento o por su estado anímico, tienden a manejar la voz con menor intensidad.

El tono tiene que ver con el lugar que se le asigna en la escala musical lo que permite distinguir los sonidos graves, medios y agudos. La altura es un parámetro del sonido asociado al tono ya que permite distinguir la frecuencia del mismo. Los sonidos graves corresponden a frecuencias bajas, mientras que los agudos están asociados con frecuencias altas. Esto implica que a mayor frecuencia, el sonido será más agudo y a menor frecuencia, el sonido será más grave. Un ejemplo bastante claro de esta propiedad del sonido tiene que ver con la variedad de registros que pueden hallarse en los cantantes. Por ejemplo, en el caso de los hombres, el tenor corresponde a un registro agudo, el barítono a un registro medio y el bajo hace referencia al registro grave. En las mujeres, existen otras denominaciones a la hora de hablar del registro, pero se mantienen los mismos códigos con respecto al tono. El registro de una soprano es el más agudo, la mezzo-soprano es el medio y el contralto corresponde al registro grave. Un segundo ejemplo de tono tiene que ver con una situación jocosa pero bastante común en los seres humanos, sobre todo cuando sufrimos de indigestión, los gases que salen por nuestra estructura inferior. Las flatulencias también pueden variar de tono, aquellas que son agudas, tienden a registrase en frecuencias altas, mientras que otras, descienden y son capaces de producir un sonido mucho más grave.

El timbre tiene que ver con la distinción, ya que es una cualidad del sonido que permite diferenciar sonidos procedentes de distintos instrumentos, aun cuando existe una igualdad en tono e intensidad. Para comprenderlo mejor, conviene asociar el timbre con un elemento visual: el color. En el círculo cromático se ponen de manifiesto la diferenciación entre colores, pero además se establecen sus variantes.Por ejemplo, está el rojo, el azul, el verde, el violeta, pero si tomamos como ejemplo el violeta, podremos percibir que dentro de este color hay distintas tonalidades de violetas. Así también, el timbre de voz en una persona es distinto de otra, pero dentro de una misma persona se puede modificar ese timbre. Un ejemplo muy claro de este acontecimiento es cuando gritamos de euforia, o cuando poco a poco perdemos la voz a causa de una gripe y eso modifica el timbre de voz. Otro caso está en los imitadores, quienes poseen una sola voz pero son capaces de realizar una amplia serie de modificaciones al timbre de su voz. Otro ejemplo que explica con mayor claridad lo que implica el timbre como parámetro del sonido está asociado con la identidad. Por el timbre, es que reconocemos y diferenciamos una cosa de otra, un elemento de otro, una persona de otra. Los instrumentos tienen

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distintos timbres, así como también en la naturaleza: el viento, el río, el sonido de las hojas sobre el suelo, la lluvia entre otros, ponen de manifiesto su identidad propia que los hace únicos en la naturaleza.

9. En la inspiración y la inspiración intervienen dos distintos mecanismos que permiten que suceda, lo cual sería imposible sin la intervención de los músculos inspiratorios y los músculos espiratorios. Al inspirar y espirar, suceden movimientos que permiten que los pulmones se expandan, dando lugar a que el aire entre en ellos mediante el tracto respiratorio. Los músculos de la inspiración que elevan las costillas y el esternón son los siguientes: el diafragma, los intercostales externos y los supracostales, dentro de los músculos principales. En la inspiración, los músculos intercostales se contraen, las costillas se elevan, el diafragma se contrae y tira los pulmones hacia abajo, esto hace que la caja torácica aumente su volumen dando lugar a que el aire entre en los pulmones. En el caso de la espiración, los músculos principales que intervienen son los intercostales internos, dando lugar a que desciendan las costillas y el esternón. En la inspiración, el proceso tiene que ver con la expulsión del aire, lo que entendemos por exhalación. Los músculos intercostales se relajan, las costillas bajan, el diafragma se reja y la caja torácica disminuye de volumen, permitiendo así que el aire salga de los pulmones.

10. En la distribución armónica de un sonido, la frecuencia fundamental corresponde a la frecuencia más baja de todas. Los seres humanos tenemos la posibilidad de escuchar de 20 a 20,000 hz, teniendo en cuenta el rango mínimo dentro de los veinte hertz y el rango máximo dentro de los veinte mil hertz. Hablando propiamente de la frecuencia es importante comprender que está directamente asociada con lo que escuchamos, pero los armónicos son difíciles de escuchar, debido a que tienen que ver con el sonido que queda después. En un piano, esto no es tan complejo como con el habla, ya que una vez que presionamos una tecla del piano de cola por ejemplo, hay algo que queda, un sonido que se escucha después del sonido principal, el cual correspondería a la frecuencia fundamental. Pensándolo en relación a la voz, es inaudible, no se escucha., se le conoce también como la frecuencia cero, la mínima de todo. Teniendo en cuenta el rango que los seres humanos estamos habilitados para escuhar, la frecuencia fundamental estaría por debajo de los 20 hertz. No obstante, también interviene la acústica del lugar, posiblemente en en el baño es el único lugar donde puedo oír mis armónicos, la frecuencia fundamental, es decir, lo que queda de mi voz.

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Bibliografía:

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- Chang, Christopher (2009) ¨Documental de Cuerdas Vocales¨ Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=cJk7E6Yyb5E Visto: Septiembre 2015.

- Chion, Michel. ¨La audivisión: introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido¨ Barcelona, Paidós Comunicación, 1993.

- Enciclopedia de salud, dietética y psicología, ¨Definición de cuerdas vocales¨ Disponible en: http://www.enciclopediasalud.com/definiciones/cuerdas-vocales. Visto: Septiembre 2015.

- Entrevista Frecuencia Fundamental y los parámetros del Sonido, músico de la Escuela de Música Contemporánea de Buenos Aires.

- Moncada Leyva, Justo (2015) ¨Laringe - Otorrinolaringología V¨ Disponible en: http://sisbib.unmsm.edu.pe/bibvirtual/libros/medicina/cirugia/tomo_v/laringe.htm Visto: Septiembre 2015.

- Moreno, Joe (2013) ¨Cuerdas vocales en vivo (Steven Tyler)¨ Disponible en:https://www.youtube.com/watch?v=ACgh-JBxFJY Visto: Septiembre 2015.

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