analisis montaje matrix alejandrochavez.com

Alejandro Chávez Rodríguez

Texto elaborado durante la Licenciatura en Ciencias de la Comunicación

Trabajo realizado para la asignatura de Montaje,

Escuela Politécnica Superior de Gandia, Universidad Politécnica de Valencia

Programa de Intercambio 2002-2003

Facultad de Ciencias Humanas

Universidad Autónoma de Baja California

1999-2004

INTRODUCCIÓN “Es el montador quien hace o deshace una secuencia de acción”

Karel Reisz en “Técnica del montaje cinematográfico” Kareil Reisz, en “Técnica de montaje cinematográfico”, inicia su obra señalando la importancia y trascendencia de la técnica del

montaje, su papel central en la cinematografía, y la necesidad imperativa ya entonces –hace más de cuarenta años cuando fue escrito el

libro- de reconocer la labor del montador como eje central en el resultado final en un film.Como bien indica, no importa cuanto haya

sido previsto, estudiado y planeado un rodaje, al final, la mayor responsabilidad, “el interés de una secuencia de acción, la precisión de

efectos, el ritmo, corresponden exclusivamente al montador”.

El presente trabajo realiza un análisis de montaje preciso y sencillo de una escena acción que forma parte de una secuencia de

persecución de la película “Matriz” (Andy y Larry Wachowski. 2000 EEUU / Australia), galardonada con el premio de la Academia

como el mejor montaje en el año 2000. Tal como se explica más adelante, la intención preliminar para un estudiante principiante en la

técnica del montaje, es obtener una visualización de cómo en la práctica se aplican los conocimientos enseñados en la teoría; propósito

que persigue fines predominantemente utilizables para siguiente práctica de montaje. En otras palabras, se procura con esto acrecentar

el acervo en conocimientos de montaje para que sean así más provechosas y eficientes las prácticas como montador, a lo cual, es

indispensable anteponer una escrupulosa observación del trabajo de expertos montadores y sus realizaciones.

No es casual que haya sido elegida una secuencia de acción, esta secuencia de acción que trascendió rápida y popularmente en los

creadores y espectadores, porque en ella se introdujo un efecto especial-visual innovador, que rápidamente fue imitado por otros.

También porque el film elegido es frecuentemente rememorado por sus efectos especiales, decidí por el contrario, observar la otra

valiosa sustancia por la que está elaborada esta obra cinematográfica: su montaje. Nuevamente, el papel del montador

En un film de acción, y más específicamente en una secuencia de ese tipo, el trabajo del montador adquiere matices de artesano, pues

como bien lo indica Reisz, “las imágenes son un vehículo argumental; el montador juega con ellas como auténticos elementos

narrativos. Por eso tiene aquí una máxima función creadora, porque es en el montaje donde los planos adquieren significado”.

JUSTIFICACIÓN Y PARÁMETROS

En la investigación científica, antes de pasar a la experimentación por medio de la práctica, un paso indispensable en el estudio de un

determinado fenómeno o conducta es la observación. Sucede igual con el estudiante de montaje: ciertamente es en la práctica donde

uno finalmente aprende este oficio-arte adquiriendo experiencia, atravesando el natural e interminable proceso de acertar-equivocar;

sin embargo, un alumno debe empezar por poner atención en los trabajos de aquellos que ya saben, los de reconocida excelencia y

maestría.

El principal motivo por el que decidí realizar el presente trabajo es que mi conocimiento teórico en la materia es reducido, empero, mi

experiencia como observador es amplia y ello es indispensable para comenzar a comprender los principios y la gramática del montaje

cinematográfico. ¿Acaso no se nos enseña a leer antes que a escribir? La lectura puntual del “Manual de montaje: gramática del

montaje cinematográfico” me ha permitido hacer un análisis de montaje no profundo pero sí muy claro y conciso, con fines

eminentemente prácticos que me faciliten visualizar como en la práctica si se efectúa lo que se se instruye durante la teoría. Los

resultados y el provecho que de este trabajo he obtenido no podrían ser mejores, tras observar en numerosos ejemplos los principios

del montaje “en vivo”: en movimiento.

Las escenas analizadas provienen de “Matrix” (Andy y Larry Wachowski. 2000 EEUU / Australia) , y aunque originalmente

pretendía estudiar la secuencia de acción-persecución con la cual inicia la película, durante la realización de esta empresa descubrí que

sería excesivamente largo llevarlo a cabo. Por la misma razón, he decidido omitir un montaje paralelo (o acciones paralelas) entre las

escenas elegidas; a pesar de esto, al tipo de análisis hecho no le es indispensable los planos omitidos. La secuencia de manera completa

se encuentra conformada de la siguiente forma:

0. Dialogo y texto

1. Principio: Abre de negro – Trinity aparenta rendirse

2. Plano situacional del edificio, llegada y partida de agentes

3. Ataque de Trinity – victoria de Trinity

4. Persecución de Trinity por agentes – Escape momentáneo de Trinity

5. Consumación de escape

Me he enfocado en analizar las partes 1 y 2, que comprenden el desarrollo de las primeras acciones. No sólo me he afanado en

identificar los elementos del montaje, su descripción y la ubicación en ello de las “prácticas habituales o de trabajo” citadas en el libro

mencionado, sino que he agregado observaciones complementarias que ayuden a su mejor entendimiento. Para evitar una excesiva

repetición, he omitido redactar cómo en cada plano se cumple cabalmente la continuidad en sus cuatro componentes (contenido,

movimiento, posición y sonido) dedicándome a resaltar solamente los más sobresalientes.

Por último, el libro de Roy Thompson anota tres tipos de planos (simple, complejo y secuencia) y localiza en ellos 4 características

fundamentales, no obstante, las complejidades de abundantes planos de este film hace imposible ubicar cada uno de los planos dentro

de alguna de las tres categorías, normalmente, los planos carecen al menos de una de las características. Debido a ello, he optado por

reconocer en cada plano los movimientos de objetivo, cámara, montura y sujeto, y únicamente clasificar aquellos planos que presenten

efectiva y claramente las características citadas por el autor.

CÓDIGO Plano # Tipo de transición Corte por anticipación o corte a posteriori

Elementos del montaje

Motivación Corte a posteriori o por anticipación Información Composición O descripción del plano Sonido Ángulo de cámara Respecto al ángulo de cámara del plano anterior, dónde el eje viene a ser el ángulo 0 Continuidad Tipo de transición En relación con el plano anterior Utilizado para Acción continúa Comentario

Prácticas habituales Reconocibles y más destacadas Tipo de plano: Simple, complejo o secuencia

Descripción del plano: (planos sencillos principalmente)

Movimiento de objetivo

Movimiento de cámara

Movimiento de montura

Tipo de movimiento del

sujeto(s) sencillo

Tipo de movimiento del

sujeto(s) complicado

Descripción del plano: PG policías

Fundido: encadenado de imagen abstracta interior de un procesador hacia la luz de una linterna de policía PRIMER PLANO: LA ACCIÓN INICIA Plano #:1 Tipo de transición


Motivación Inició de la película y la secuencia – Señal del policía para empezar la operación – Localizar el sitio

Información 4 policías actúan cautelosamente Composición PPP, PPP, PG, PPA Sonido Silencio casi total - pasos Ángulo de cámara Continuidad Tipo de transición Tipo de montaje

Utilizado para Acción continúa

Observaciones Primer plano (tras los planos digitales de texto sin alguna imagen real)

Tipo de plano: COMPLEJO

Prácticas habituales



Movimiento de montura Tipo de movimiento del sujeto(s)

Descripción del plano - PPP lámpara - PPP policía - PG - PPA

Χ

PASILLO Plano #:2 Tipo de transición Corte

Elementos Motivación Movimiento de los policías Información Vigilan una puerta mientras se acercan a ella Composición PG Sonido Continua silencio casi total Ángulo de cámara 90° Continuidad Desplazamiento de los policías Tipo de montaje Acción Utilizado para Acción continua Observaciones El desplazamiento fuera de cuadro del sujeto (policía) en

el plano anterior obliga a cambiar de plano para seguirlo

Se condensa el tiempo real uniendo planos cuya acción parece ostensiblemente continua, aunque en realidad se omita una parte del movimiento

Tipo de plano: SECUENCIA

Prácticas habituales 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos.




Tipo de movimiento del sujeto(s)

Descripción del plano: PG policías Χ

RODEAN PUERTA Y SE DA LA ORDEN Plano #: 3 Tipo de transición Corte

Elementos Motivación Ingreso violento a la habitación Información Quién recibe la señal patea la puerta – son tres policías al menos Composición PP, PPA Sonido Impacto a la puerta Ángulo de cámara 90 ° en el principio, dolly alrededor de policías termina en 180° Continuidad Número de policías en la operación Tipo de montaje Montaje combinado (acción + posición de pantalla) Utilizado para Acción continua Observaciones “salto por corte”.

Acción: acercamiento a la puerta hasta llegar a ella Posición en pantalla: el centro de la atención de los policías se encuentra dentro de cuadro –la puerta o habitación- y se preparan para actuar. Esto obliga o dirige la visión del espectador a una nueva posición en la pantalla

Tipo de plano: SECUENCIA

Prácticas habituales 4. Corte entre planos correspondientes 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (salida y entrada de un personaje en el cuadro)

Descripción del plano:

Movimiento de

objetivo Movimiento de

cámara Movimiento de

montura Tipo de movimiento

del sujeto(s) Plano Medio de policía

Χ

POLICÍA ATACA LA PUERTA Plano #:4 Tipo de transición Corte por anticipación

Elementos Motivación Patada Información Puerta vieja es pateada – Se escucha el efecto del golpe Composición PPA Sonido Efecto de la patada y puerta abriéndose de golpe Ángulo de cámara 90° Continuidad De posición (quién da la orden se mantiene a la derecha

del sujeto principal, tal como indica la mirada del primero en el plano anterior)

Tipo de montaje Combinación (acción + posición de cámara) Utilizado para Acción continua Observaciones Acción: la señal u orden previa del policía en el plano

anterior para que otro derribe la puerta. Posición de cámara: la dirección de la mirada del policía en dirección a un elemento fuera de cuadro obliga a buscar a éste y la razón de la orden.

Tipo de plano: SIMPLE

Prácticas habituales 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento.


Movimiento de




del sujeto(s) PPA bota sobre la “puerta” (no

visible) Χ Χ Χ

PATADA A LA PUERTA, SE ABRE Plano #:5 Tipo de transición Corte a posteriori Tipo de plano: SIMPLE

Elementos

Motivación Se abre la puerta tras la patada Información El sonido refuerza la idea de la potencia del golpe a la

puerta y que ésta se logra abrir Composición PP Sonido Golpe – puerta abriéndose – ingreso de aire a la habitación Ángulo de cámara 180°

En el plano anterior la patada va “en dirección” al espectador; en este plano va en sentido contrario. La acción del policía y el ángulo utilizado hace imperativo un cambio de plano.

Continuidad Sonido: el silencio del golpe Tipo de montaje Acción Utilizado para “Cambio de impacto” Observaciones Lo que ocurre en el montaje de los planos 2,3, 4 y 5 es ampliamente

parecido al ejemplo mostrado en el libro respecto al montaje por posición en la pantalla: 2: sujetos ven al objeto dentro de cuadro 3: un plano de los sujetos que también mantiene siempre al objeto encuadrado hasta el final del plano. 4: acción de un sujeto con el objeto fuera de cuadro 5: vemos al objeto de nuevo y a los sujetos actuando

Prácticas habituales 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos. 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (salida y entrada de un personaje en el cuadro)


Movimiento de




del sujeto(s) Primer Plano pierna y pie de

policía Χ Χ Χ

INGRESO DE POLICÍAS Plano #:6 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: Elementos

Motivación Ingreso de los policías a la habitación Información Ingreso vertiginoso de policías Composición PM Sonido Pasos rápidos Ángulo de cámara 180° Continuidad Contenido: policía que pateó la puerta es el primero en

entrar con la linterna en la misma mano en que la sostenía Sonido: ruido generado por la acción

Tipo de montaje Combinado (acción + posición de cámara) Utilizado para Cambio de escenario Observaciones Acción: la puerta es pateada y al ingresar hay nueva

información Posición de cámara: cambia el ángulo de la cámara, y la motivación (la puerta) prosigue ahí

Prácticas habituales 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos. 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento.





Descripción del plano Plano Medio Χ

ENCUENTRAN A SOSPECHOSA: – APARICIÓN DE TRINITY Plano #7 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:SIMPLE


Motivación Presenta al sujeto, conocer su ubicación en la habitación y conocer el sitio

Información Sujeto está sola, sentada y de espaldas en una habitación casi vacía

Composición PMG Sonido Orden del policía Ángulo de cámara 180° Continuidad Sonido: prevalece el silencio Tipo de montaje Posición en pantalla Utilizado para Cambio de escenario Observaciones Al inicio de una secuencia en un nuevo decorado, se debe

establecer la relación geográfica entre el lugar de la acción y los personajes

Prácticas habituales 22. Introducir un plano general después de una serie de planos cortos





Descripción del plano Plano muy general Χ Χ Χ

POLICÍAS APUNTAN E ILUMINAN A TRINITY Plano #8 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Han ingresado todos los policías y amenazan a la sujeto Información Son 4, están armados y detenidos a distancia del sujeto Composición PPA Sonido Preparan las pistolas Ángulo de cámara 180° Continuidad Contenido: número de policías

Sonido: el silencio sólo es alterado por el ruido de los mismos policías

Tipo de montaje Por posición de cámara Utilizado para Acción continua Observaciones Los planos cortos forman parte del desrrollo posterior y

en ellos se elevan personajes y objetos a la categoría de entidades individuales pertenecientes a este lugar ya conocido.

Prácticas habituales 25. Evitar realizar un montaje por acción de un plano general de un personaje a un primer plano del mismo.

Descripción del plano Movimiento de objetivo




Primer plano amplio Traveling derecha Χ Χ

COMO EN #7

“¡OBEDECE! ¡LEVANTALAS!” Plano #9 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: SIMPLE Elementos del

montaje

Motivación Información La orden del policía a la sujeto Composición Sonido Orden del policía Ángulo de cámara Continuidad Tipo de montaje Por posición de cámara Utilizado para Acción continua Observaciones Prácticas habituales 4. Corte entre planos correspondientes

6. El plano de reacción parece más natural durante una frase que al final de la misma

Descripción del plano

Movimiento de




del sujeto(s) Plano muy general Χ Χ Χ

PRIMER PLANO Trinity con elevación de montura Plano #10 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Conocer a detalle a la sujeto y su reacción Información Rostro y reacción de la sujeto Composición PP Sonido FADE IN música Ángulo de cámara 180° Continuidad Contenido: se perciben 4 luces de las lámparas

Movimiento: siguen los policías estáticos en espera Posición: policías en línea rodeando a la sujeto Sonido: tras las órdenes, se reanuda el silencio

Utilizado para Acción continua Observaciones - policías mantienen su posición en línea (ver linternas) Prácticas habituales 9. En planos cortos de personajes solos, mejor mostrar la

cara más completa 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro) 23. Introducir un primer plano de un nuevo personaje en su primera aparición


Movimiento de




del sujeto(s) PRIMER PLANO Trinity ELEVACION

Χ Χ

MONTAJE PARALELO: LLEGADA DE LOS AGENTES, DISCUTEN CON EL JEFE DE LA OPERACIÓN Número de planos: 12 (#11-#22)

INTENTO DE ARRESTO DE Trinity Plano # 23 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Policía intenta arrestar a Trinity quien tiene las manos en la cabeza

Información Trinity simula rendirse – Va a esposársele Composición PP y PM Sonido Ruido de las esposas Ángulo de cámara Nuevo Continuidad Contenido: ya se había “rendido” Trinity antes.

Movimiento: sigue estática Trinity Posición: Trinity sigue dando la espalda a los policías Sonido: prevalece el silencio

Utilizado para Por cambio de escenario Observaciones Prácticas habituales 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en

un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)






Primer Plano esposas Plano Medio Trinity Χ Χ

TRINITY SE PREPARA A ACTUAR Plano # 24 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Se acerca policía a Trinity Información Policía se acerca con cuidado a arrestarla, Trinity se

prepara Composición PPP, PPA Sonido Silencio Ángulo de cámara 180° Continuidad Contenido: sigue Trinity con manos en alto

Movimiento: prosigue el acercamiento de policía Posición: Trinity sigue de espaldas Sonido: silencio

Utilizado para Cambio de impacto Observaciones Al abrir los ojos Trinity da la motivación para el

siguiente plano Prácticas habituales 10. Con un solo personaje, intentar evitar el corte al

mismo ángulo de cámara 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos. 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)






Primerísimo primer plano de Trinity

Primer Plano Amplio

Χ Χ Χ

TRINITY SE REHUSA AL ARRESTO Y ATACA AL POLICÍA Plano # 25 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Conocer si se arresta o no a Trinity Información Trinity ataca al policía Composición GPP y PPA Sonido Ángulo de cámara Casi 180° distinto Continuidad Contenido: policía con las esposas en mano derecha Utilizado para Cambio de impacto Observaciones Prácticas habituales 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento


Movimiento de

objetivo Movimiento de cámara Movimiento de


del sujeto(s) GPP policía PPA Trinity Χ Χ Χ

TRINITY ATACA AL POLICÍA Plano #26 Tipo de transición Corte a posterior Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Ataque al policía Información Gesto de dolor del policía – se le ha vencido Composición PP y PPP Sonido Efecto de huesos rotos Ángulo de cámara Menos de 90° Continuidad Posición: el golpe proviene del lado derecho de dónde

está Trinity Utilizado para Acción continua Observaciones En el plano anterior Trinity ha tomado ya el brazo del

policía y aquí ejecuta la acción (romperle el brazo) El cambio está justificado porque pasamos a ver el motivo de la acción: el segundo plano es consecuencia del primero y la presentación es más incisiva. Es posible montar la escena de modo que destaque solamente los hechos significativos, reduciendo al mínimo el movimiento físico (rompimiento de brazo)

Prácticas habituales 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)


Movimiento de



del sujeto(s) Primer Plano policía

Primerísimo Plano de brazo de policía y mano de Trinity

Χ Χ Χ

COMO EN 25

CONTINÚA EL ATAQUE Plano #27 Tipo de transición Por anticipación Tipo de plano:


Motivación Continua el ataque Información Cambio agresivo en Trinity, pierde su rostro su gesto

inofensivo Composición GPP y PPA Sonido Música acentúa la vertiginosidad y la acción Ángulo de cámara 70° aprox. Continuidad Posición: sigue Trinity en su lugar

Movimiento: ataque rápido Utilizado para Acción continua Observaciones El plano de reacción guiar las emociones del espectador Prácticas habituales 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico,

avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos. 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)


Movimiento de



del sujeto(s) GPP policía PPA Trinity Χ Χ Χ

GOLPE A LA CARA DEL POLICÍA Plano #28 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Ver el efecto del golpe Información Se impacta el rostro del policía Composición PP Sonido Ángulo de cámara Menor a 180° Continuidad Contenido: policía indefenso

Movimiento: no ha cambiado de lugar el policía Utilizado para Acción continua Observaciones En el plano anterior el golpe ha sido dado ya Prácticas habituales 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico,



Movimiento de



del sujeto(s) PP policia Χ Χ Χ

REACCIÓN DEL PRIMER POLICÍA ATACADO Plano #29 Tipo de transición Corte a posteriori Tipo de plano:SIMPLE


Motivación Conocer el efecto del ataque Información Se le ha roto su nariz Composición PP – picado (del techo hacia el sujeto que mira hacia

arriba) Sonido Grito de dolor del policía Ángulo de cámara novedoso Continuidad Movimiento: el golpe recibido obliga a mover la cabeza

hacia arriba Posición: se mantiene el policía en su lugar

Utilizado para Acción continua Observaciones En un plano corto la comprensión es inmediata, y su

significado se agota en breve espacio de tiempo Prácticas habituales 9. En planos cortos de personajes solos, mejor mostrar

la cara más completa 10. Con un solo personaje, intentar evitar el corte al mismo ángulo de cámara 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos.


Movimiento de



del sujeto(s) PP policía Picado Χ Χ Χ

COMO EN 25

PREÁMBULO DE ATAQUE Plano #30 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Primer ataque exitoso, conocer situación de Trinity Información Trinity se prepara Composición PPA Trinity Sonido Ángulo de cámara Regresa a nivel del suelo, como en p#25 Continuidad Posición: Trinity ha avanzado ligeramente en relación con

el plano # 25 Utilizado para Cambio de impacto Observaciones Se prepara el plano para “cambio de impacto” más radical Prácticas habituales 4. Corte entre planos correspondientes

16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos. 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)



Movimiento de cámara Movimiento de montura


PPA Χ Χ Χ

PLANO ESPCIAL EFECTO INNOVADOR

TRAVELING CIRCULAR: CONGELADO DE ATAQUE DE TRINITY

Plano #31 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Siguiente acción de Trinity Información Nuevo sorprendente ataque Composición Plano de dos, PA, PG y PPA Sonido Ángulo de cámara 1. cambio menor a 90° antes del efecto del

“congelado en movimiento” 2. Giro total de la ubicación de los personajes en

pantalla gracias al efecto visual y especial. Continuidad Posición: a pesar del cambio de ubicación, los personajes

siguen manteniendo su lugar relativo en el espacio 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico,


Utilizado para Acción continua y Cambio de impacto

Observaciones Intercambian los personajes su ubicación en la pantalla gracias al efecto visual y especial. Antes del congelado el policía sigue casi estático mientras Trinity se eleva y se convierte en el centro de la “circunferencia” El sonido en bajo volumen refuerza el giro de la cámara alrededor del sujeto Un nuevo FADE IN del efecto (patada) al final del plano constituye el motivo para cambiar de plano (montar) Se capta la atención del público mediante un sonido cabalgado primero (conforme gira la montura) , y adelantado después (golpe dado antes de ver visualmente el impacto). Hay que dar variedad al ritmo del montaje para que la tensión dramática varíe igualmente. Significado del plano con respecto a la narración general: un plano que presenta algo nuevo e inesperado, debe ser más largo que otro cuyo objeto resulte familiar al espectador.

Prácticas habituales 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos. 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)





Plano de Dos Plano Americano policía Plano General Trinity Primero Plano Amplio mismo policía

Χ

CONSUMACIÓN DEL ATAQUE CON PATADA Plano #32 Tipo de transición Corte a posteriori Tipo de plano:


Motivación Consumación del ataque por patada Información Da en el objetivo desplazándolo Composición PP Sonido Final del impacto del golpe Ángulo de cámara 180° Continuidad Posición: el policía sigue inmóvil e inerme ante el

inminente ataque Utilizado para Acción continua Observaciones El corte es posterior a la motivación (provocada por el

sonido). El efecto de los cambios de velocidad está en función del tipo de yuxtaposiciones de planos.

Prácticas habituales 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 25. Evitar realizar un montaje por acción de un plano general de un personaje a un primer plano del mismo.


Movimiento de



del sujeto(s) Primer Plano de bota de Trinity Χ

SEGUIMIENTO DEL POLICÍA IMPACTADO que impacta a otro Plano #33 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Policía sale impactado (“volando”) y se lleva a otro policía consigo

Información El golpe desplaza al primer policía hasta impactarse con otro

Composición PM Sonido La trayectoria del policía impactado alcanza a otro Ángulo de cámara 45° aprox. Continuidad Movimiento: el golpe fue dado de derecha a izquierda, el

sujeto sale “volando” de derecha a izquierda Posición: hombre entra por el lado derecha de la cámara tras haber salido por el lado izquierdo.

Utilizado para Acción continua Observaciones El plano contiene la motivación (visual) que provoca el

cambio de plano Los cortes en movimiento rompen la continuidad visual, y alteran el ritmo interpretativo: hay que ser muy cuidadosos al respecto.

Prácticas habituales 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro





Plano Medio ambos policías Plano Medio tercer policía Paneo izquierda

Χ

Χ

REPETICIÓN DEL SEGUIMIENTO DEL POLICÍA IMPACTADO HASTA GOLPEAR LA PARED Plano #34 Tipo de transición Corte a posteriori Tipo de plano:


Motivación Conocer la consecuencia del ataque Información La fuerza del impacto los impulsa hasta la pared Composición PG Sonido La fuerza del efecto complementa la fuerza del impacto (y

la imagen de ésta) Ángulo de cámara 60° aprox. Continuidad Movimiento: tras salir por la izquierda, entran por la

derecha y prosiguen Posición: mantienen su ubicación relativa los policías impactados, un tercero continua en su lugar en la línea antes formada

Utilizado para Acción continua Observaciones - en el plano anterior los policías habían ya

alcanzado la posición aquí mostrada - Se crea la impresión de ver de distinto modo dos

fases de movimiento diferentes: no se interrumpe el curso de la acción hasta que ésta cesa por decisión propia.

Prácticas habituales 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos. 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro





Plano General Χ Χ Χ

REACCIÓN DE TERCER POLICÍA Plano #35 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Conocer la reacción del tercer policía Información Tercer policía gira hacia Trinity Composición PM Sonido Ángulo de cámara Menor a 90° Continuidad Contenido: manos con que sostiene la pistola y la linterna

Movimiento: gira el policía hacia la izquierda, viendo hacia el lado derecho de la pantalla (donde se encuentra Trinity)

Utilizado para Acción continua Observaciones Los planos de reacción estáticos corta el rápido

movimiento de la acción, y aumentan su fuerza por contraste

Prácticas habituales 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento





Plano Medio Χ Χ Χ

TRINITY CONTINUA SU ATAQUE Plano #36 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Continuación del ataque Información Observa algo abajo frente a ella Composición PP Sonido Grita Trinity con fuerza Ángulo de cámara Mayor a 90° Continuidad Posición: Trinity sigue en su lugar original de ataque Utilizado para Acción continua Observaciones El grito de Trinity conforma la motivación para el cambio

de plano

Prácticas habituales 9. En planos cortos de personajes solos, mejor mostrar la cara más completa 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)


Movimiento de



del sujeto(s) Primer Plano Trinity Χ Χ Χ

TRINITY PATEA LA SILLA Plano #37 Tipo de transición Cambio a posteriori Tipo de plano:


Motivación Final de la patada a la silla Información La patada proyecta la silla con fuerza y rapidez hacia la

izquierda Composición PA y PG Sonido Golpe a la silla Ángulo de cámara Prácticamente similar al anterior pero la composición

cambia óptimamente Continuidad Posición: Trinity sigue en el lado derecho de la pantalla Utilizado para Acción continua Observaciones El grito y el movimiento de Trinity en el plano anterior

convierten a este en un corte a posteriori porque la acción (motivación visual y auditiva) de patear ha iniciado ya

Prácticas habituales 10. Con un solo personaje, intentar evitar el corte al mismo ángulo de cámara


Movimiento de



del sujeto(s) Plano Americano Trinity Plano General silla

Χ Χ Χ

COMO 35

SILLA IMPACTA AL TERCER POLICÍA, ÉSTE DISPARA Plano #38 Tipo de transición Corte a posteriori Tipo de plano:


Motivación Seguimiento de la trayectoria de la silla pateada Información Silla golpea a tercer policía y éste dispara Composición PM y PG Sonido Silazo y disparo Ángulo de cámara Menor a 90° Continuidad Movimiento: la silla entra a cuadro por la derecha y

prosigue a la izquierda, tras haber salido por la izquierda en el plano anterio Posición: el policía conserva su ubicación en el lado izquierdo de la pantalla, tal como en el p.#35

Utilizado para Acción continua Observaciones El disparo es la motivación de cambio de plano

La silla entra a cuadro correctamente (por la derecha tras haber salido por la izquierda)



Movimiento de



del sujeto(s) Plano Medio policía Primer General silla Χ Χ Χ

CUARTO POLICÍA REACCIONA Y ACTÚA Plano #39 Tipo de transición Corte a posteriori Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Conocer reacción del cuarto y último policía Información Se prepara policía a disparar Composición PPA Sonido Ángulo de cámara 45° aprox. Continuidad Movimiento: al observar a su izquierda (hacia la derecha

de la pantalla) reafirma que el tercer policía efectivamente está a su izquierda (un poco más al centro que él en la pantalla)

Utilizado para Acción continua Observaciones El inicio de la defensa disparando (plano anterior) es la

motivación para el cambio de plano

Prácticas habituales 9. En planos cortos de personajes solos, mejor mostrar la cara más completa 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)


Movimiento de



del sujeto(s) Primer plano amplio Χ Χ Χ

CUARTO POLICÍA ATACA A Y ÉSTA ESCAPA CORRIENDO SOBRE LA PARED Plano #40 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Ataque del policía y escape de Trinity Información Trinity lograr escapar a las balas – Estaba utilizando una

“laptop” Composición PP y PG Sonido Múltiples disparos Ángulo de cámara Menor a 180° Continuidad Posición: policía mantiene el lado izquierdo de la pantalla

y Trinity el lado derecho Utilizado para Acción continua Observaciones 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico,







Primer Plano Policía Plano General Trinity Χ Χ Χ

CÓMO 40

TERCER POLICÍA CONTINUA SU ATAQUE Plano #41 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Necesita el policía continuar su ataque Información Policía sigue disparando mucho Composición PPA Sonido Más disparos Ángulo de cámara 180° aprox. Continuidad Posición: la posición de su linterna y la dirección de los

disparos continua ubicando a Trinity del lado derecho de la pantalla, donde “continua” a pesar de que se ha desplazado

Utilizado para Acción continua Observaciones 4. Corte entre planos correspondientes Prácticas habituales


Movimiento de



del sujeto(s) Primer plano amplio

Χ Χ Χ

Plano #42 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Escapatoria de Trinity a los disparos Información Avanza sobre la pared de derecha a izquierda Composición PG y PM Sonido Disparos y pasos Ángulo de cámara 90° Continuidad Posición: ubicación relativa al p.#40 sobre la pared

Movimiento: continua huyendo de derecha a izquierda Utilizado para Acción continua Observaciones 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico,







Plano General de Trinity Plano Medio de Trinity Paneo a izquierda

Χ

Χ

CUARTO POLICÍA SIGUE DISPARANDO SIN ÉXITO Plano #43 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Ataque infructuoso del policía Información Continua disparando sin cambiar de posición Composición PP Sonido Disparos Ángulo de cámara 90° Continuidad Posición: se queda en el lado izquierdo de la pantalla

Movimiento: sigue teniendo su centro de atención fuera de cuadro, en el lado derecho de la pantalla. Dispara ahora hacia abajo lo que concuerda con el descenso de Trinity al suelo

Utilizado para Acción continua Observaciones 4. Corte entre planos correspondientes






Primer Plano Policía Χ Χ Χ

TRINITY SE HA ACERCADO Y SE PREPARA A ATACAR Plano #44 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Contraataque de Trinity Información Trinity ha logrado esquivar los disparos Composición PM Sonido Continúan disparos Ángulo de cámara 90° Continuidad Movimiento: Trinity continua avanzado de derecha a

izquierda Posición: a un nivel más bajo del policía tras su ágil descenso

Utilizado para Acción continua Observaciones El avance de Trinity prácticamente cubre toda la pantalla,

de derecha a izquierda

Prácticas habituales 9. En planos cortos de personajes solos, mejor mostrar la cara más completa 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento.


Movimiento de



del sujeto(s) Plano Medio M Giro a la izquierda

Χ

TRINITY AGARRA AL TERCER POLICÍA Plano #45 Tipo de transición Corte a posteriori Tipo de plano:


Motivación Continuación del ataque al policía Información Ha logrado amagarlo y hacerlo girar Composición PP Sonido Ángulo de cámara 90° Continuidad Movimiento: Trinity entra por la derecha

Posición: los actores mantienen su ubicación continua en la pantalla

Utilizado para Acción continua Observaciones Cortando una escena con mucha rapidez sólo se obtiene

una impresión superficial de velocidad de acción, haciendo que las imágenes se sucedan cada vez a mayor velocidad, se crea un efecto de emoción progresivo.

Prácticas habituales 10. Con un solo personaje, intentar evitar el corte al mismo ángulo de cámara 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos. 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)


Movimiento de



del sujeto(s)

PP Χ Χ Χ

“DESARMA TRINITY AL POLICIA” Plano #46 Tipo de transición Corte a posteriori Tipo de plano:


Motivación Siguiente ataque Información Hace disparar al tercer policía contra su compañero Composición PG y PPA Sonido Disparos Ángulo de cámara Menor a 180° Continuidad Posición: ambos actores se mantienen del lado izquierdo

de la pantalla Movimiento: El giro de ambos va en la misma dirección que en el plano anterior a pesar del cambio de ángulo

Utilizado para Acción continua Observaciones Se repite la acción de hacer girar al policía mostrada en el

plano anterior El giro de ambos va en la misma dirección que en el plano anterior a pesar del cambio de ángulo

Prácticas habituales 16. Con objetos o sujetos en movimiento (panorámico, avance o retroceso) no cortar nunca a plano estático de los mismos objetos o sujetos. 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento.





Plano general Primer Plano Amplio cuarto policía Χ Χ Χ

TRINITY HACE DISPARAR AL TERCER POLICÍA CONTRA EL OTRO Plano #47 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Ver a detalle como Trinity ataca a los policías Información Trinity hace que el tercer policía dispare contra el cuarto Composición PPA, PP y PG Sonido Más disparos Ángulo de cámara 180° Continuidad Posición: Trinity y tercer policía siguen estando del lado

izquierdo de la pantalla, y el cuarto policía en el derecho Utilizado para Acción continua Observaciones Cada imagen tiene su propio contenido argumental que

hay que considerar por separada

Prácticas habituales 17. Respetar el eje de los objetos en movimiento. 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)


Movimiento de



del sujeto(s) Primero Plano Amplio Trinity Primer Plano brazo del cuarto policía Plano general policía herido

Χ Χ Χ

PRIMER PLANO DE TRINITY ATACANDO Plano #48 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Conocer la reacción gestual de Trinity Información Trinity no tiene miedo, está confiada Composición PP y PP Sonido Disparos Ángulo de cámara = Continuidad Posición: mantienen sus posiciones Trinity y policía

Movimiento: el ataque de Trinity continúa siendo hacia la derecha de la pantalla

Utilizado para Acción continua Observaciones A pesar de ser el mismo ángulo de cámara, la

composición es tan distinto que el fluir del montaje es agradable

Prácticas habituales 9. En planos cortos de personajes solos, mejor mostrar la cara más completa


Movimiento de



del sujeto(s) Primer Plano de Trinity Primer Plano pistola Χ Χ Χ

CUARTO POLICÍA ES ALCANZADO POR LAS BALAS Plano #49 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano:


Motivación Resultado del ataque de Trinity Información Cuarto policía ha sido derrotado Composición PM Sonido Cesan disparos del cuarto policía Ángulo de cámara 180° Continuidad Sonido: cesan los disparos de una de las partes

Posición: cuarto policía conserva su lugar en la pantalla Utilizado para Acción continua Observaciones Los planos tienen que permanecer en la pantalla el tiempo

indispensable para que resulten comprensibles.

Prácticas habituales 4. Corte entre planos correspondientes 20. La dirección a lo largo de la pantalla es constante en un montaje por acción (respetar posiciones; salida y entrada de un personaje en el cuadro)


Movimiento de



del sujeto(s) Plano Medio Χ Χ Χ

COMO Plano #47

TRINITY DESARMA AL TERCER POLICÍA Y ATACA Plano #50 Tipo de transición Por anticipación Tipo de plano:


Motivación Reafirmar que el tercer policía ha sido impactado – Siguiente ataque

Información Se libra del policía Composición PP y PG Sonido Cesan los disparos Ángulo de cámara 45° Continuidad Posición: mantienen sus lugares relativos los personajes Utilizado para Acción continua Observaciones La rapidez del montaje y la repetición de este ángulo de

cámara auxilian a creer que el tercer policía sigue siendo utilizado por Trinity

Prácticas habituales 4. Corte entre planos correspondientes





Primer Plano Trinity Plano General policía Χ Χ Χ

TRINITY SE LIBRA DEL POLICÍA Plano #51 Tipo de transición Corte a posteriori Tipo de plano:


Motivación Conocer cómo atacará Trinity Información Trinity se ha librado del policía y lo ha derribado Composición PM ambos Sonido Ángulo de cámara 180° Continuidad Movimiento: el movimiento de los brazos de Trinity

concuerda con el plano anterior Posición: no han cambiado de ubicación los personajes, sólo se mueven sobre sí mismos.

Utilizado para Acción continua Observaciones La acción de zafarse del policía había sido ya empezada

en el plano anterior, aquí se repite.






Plano Medio Ambos Χ Χ Χ

CONCLUSIÓN: PLANO GENERAL DEL DESASTRE Plano #52 Tipo de transición Corte por anticipación Tipo de plano: SIMPLE


Motivación Conocer el resultado final del ataque Información Todos los policías se encuentran derribados Composición PMG Sonido Silencio Ángulo de cámara Desde el techo hacia abajo en vertical Continuidad Contenido: se encuentran todos los policías derribados

Posición: la ubicación de los cuerpos de los policías concuerda con la secuencia de ataque Movimiento: el movimiento del personaje inicio por la incursión policíaca, cuando están han sido derrotados ella vuelve al reposo (pero alerta). Sonido: tras el intento de arresto vuelve el silencio

Utilizado para Acción continua Observaciones Conclusión: el montador puede afinar la presentación

visual y dar a la escena mayor brillantez. El ritmo de la acción, el ritmo interno de los planos irá surgiendo por sí mismo.

Conclusión: el montador puede afinar la presentación visual y dar a la escena mayor brillantez. El ritmo de la acción, el ritmo interno de los planos irá surgiendo por sí mismo

Prácticas habituales 23. Introducir un primer plano de un nuevo personaje en su primera aparición 25. Evitar realizar un montaje por acción de un plano general de un personaje a un primer plano del mismo.





Plano Muy General Χ Χ Χ

analisis montaje matrix alejandrochavez.com

Documents