tema 3 carboncillo

Carboncillo

Tema 3

DESCRIPCIÓN DE LA TÉCNICA, MODO DE EMPLEO, UTILES Y SOPORTES

• DESCRIPCIÓN DE LA TÉCNICA• Es un medio de dibujo muy antiguo, se obtiene

quemando diversos tipos de madera blanda como sauce, abedul, parra en recipientes herméticos a temperaturas muy elevadas. La madera se carboniza, coge un color negro muy intenso, es frágil y se adhiere relativamente al papel.

• MODO DE EMPLEO : Se utiliza fundamentalmente para dos funciones primordiales: como paso previo para la realización de un cuadro en otra técnica, y como obra final de dibujo sobre papel.

• Hay dos técnicas fundamentales

TÉCNICAS

• TECNICA A LÍNEA: El carbón da una calidad de línea muy expresiva, que depende de la forma con que se aplique.

• -Sujetando el carbón con el pulgar y el índice deslizándolo en sentido descendente. Línea controlada y fluida.

• -Líneas en sentido ascendente: líneas mas profundas y sólidas.

• -Sobre papel rugoso la linea se engrosa y adquiere distintas texturas.

• -Líneas “fantasma” las líneas se pueden borrar parcialmente con los dedos, se ven los diferentes pasos antes de llegar al final. (Matisse) o dejarlas mas visibles (Giacometti)

TÉCNICA DIBUJO A LÍNEA

TÉCNICA DIBUJO A LÍNEA

TÉCNICA DIBUJO A LÍNEA

MATISSE STUDY FOR "PINK NUDE” charcoal on paper 34 x 48 cm.Private Collection 1935

TÉCNICA DIBUJO A LÍNEA

MATISSE charcoal on paper 1938

TÉCNICA DIBUJO A LÍNEA

ALBERTO GIACOMETTI Head Of Diego 1958. A

TÉCNICAS

• TECNICA TONAL: CLAROSCURO O MANCHA.

• Utilizando la barra de lado se cubre el papel fácilmente, se obtienen distintos tonos mediante frotado con difuminos , trapos o los dedos, es necesario que el papel tenga suficiente grano para retener el polvo del carbón entre sus intersticios.

TÉCNICA DIBUJO CLAROSCURO O MANCHA

GUSTAVE COURBET, Autorretrato con pipa 1848. G

TÉCNICA DIBUJO CLAROSCURO O MANCHA

Seurat. S

TÉCNICA DIBUJO CLAROSCURO O MANCHA

Odilón Redón , 1898 O

TÉCNICA DIBUJO CLAROSCURO O MANCHA

Academia , 1859 A

ALBARRÁN. ¿Apolo? (Copia de escultura clásica que representa a un joven apoyado sobre una columna cuyo remate es un dios barbado).Colección:

Colección de Bellas ArtesI.P.A.F.B.A.: 1898Técnica y dimensiones: Carbón y toques de clarión blanco/papel. 627 x 479 mm. t

ALCÁZAR TEJEDOR, JOSÉ. Venus de Milo.Colección: Colección de Bellas ArtesI.P.A.F.B.A.: 1904Técnica y dimensiones: Carbón/papel. 622 x 490

mm.Fecha: 1850-?m

ALSINA, ANTONIO. Esclavo de Miguel Ángel.Colección: Colección de Bellas ArtesI.P.A.F.B.A.: 1914Técnica y dimensiones: Carbón/papel. 630 x 490 mm.A

ANÓNIMO. Sátiro tocando los platillos. Colección: Colección de Bellas ArtesI.P.A.F.B.A.: 2127Técnica y dimensiones: Carbón/papel. 616 x 483 mm..A

ÚTILES: las barras de carbón presentan distintos grosores para caballete son útiles entre 4mm y 10mm, hay barras de mayores dimensiones para obras en gran tamañoCarbón prensado,: no es carbón real esta hecho de pigmento negro humo mezclado con un aglutinante comprimido en barras cuadradas, sirve para acentuar negros en un dibujo, no para los pasos previos de un cuadro pues ennegrece los colores que se aplicaría posteriormente. Tiza negra pigmento negro, arcilla y agua fabricadas en diversas graduaciones se utilizan para oscurecer las sombras en distintas áreas de dibujoLápiz compuesto o conté: es medio mas graso, se utiliza para detallar el dibujo. Existen tres tipos de graduaciones blando, medio y duro.Además de los distintos tipos de carbón se usan gomas de borrar de varios tipos: Goma de borrar convencional, gomas moldeables, no erosionan el papel, gomas de vinilo, gomas de arte.

Difuminos: es un material de cartón enrollado, duro y poroso, que presenta dos puntas y que debe ser convenientemente preparado antes de su utilización. Conviene, en primer lugar, suprimir una de las puntas golpeando el difumino sobre una superficie dura, con el fin de que la otra sobresalga más. Además es necesario ablandar la punta, y para ello se machacará, haciéndola girar. Finalmente será preciso lijarla siempre en la misma dirección cada vez que lo vayamos a emplear.Gamuza de Piel: para aclarar grandes zonas del dibujo cuando se realiza dibujo de manchaGomas de borrar de varios tipos: Goma de pan o vinilo, gomas moldeables, no erosionan el papel.Trapos , esponjas, fieltros…

SOPORTES: El carbón se puede utilizar sobre cualquier soporte que le permita adherirse a su superficie, no puede usarse sobre papeles muy lisos tipo cuché, si se puede usar sobre lienzo o tabla y con cualquier papel no ácido y rugoso. Para realizar un dibujo a mancha y recoger todos los valores tonales posibles se utiliza frecuentemente el papel Ingres Guarro.

ESTILO O PRÁCTICA ARTISTICA, ÉPOCA, ARTISTAS DESTACADOS

• ESTILO O PRÁCTICA ARTISTICA• El carbón como paso previo antes de realización de una obra final es el método mas antiguo se

encuentran restos en las cuevas de Altamira, en los pasos previos de los murales romanos y en los medievales.

• Como técnica cobra importancia en el renacimiento, se conservan los dibujos preparatorios y bocetos de artistas como Miguel Ángel y Rafael

• Con el nacimiento de las academias de arte se consagra como la técnica apropiada para un método de enseñanza que utilizaba como modelos las estatuas clásicas.

• ÉPOCA: Cenino Cennini en su tratado de pintura en el siglo XV describió como se preparaba el carboncillo: se metían palos de sauce formando un fardo en ollas de barro cerradas y se dejaban durante una noche en el horno del panadero.

• En el renacimiento los pintores usaban el carboncillo para una primera fase del cuadro, borraban con plumas de ave las partes que no eran de su agrado, cuando el dibujo estaba acabado se repasaba con pincel o con pluma o con punta de plata y se retiraban los restos con un cepillo

• ARTISTAS DESTACADOS: • Miguel Ángel Buonarotti , Leonardo da Vinci, Tiziano ,Rubens, Van Gogh, Seurat, Odilón Redón,

Picasso, Matisse, Giacometti. • • Colección de academias facultad de bellas Artes• http://alfama.sim.ucm.es/greco/bbaa-digital.php?pag=8•

Leonardo da Vinci/Personaje Grotesco/ (39x28); 1503/4. Carboncillo

Oxford, Christ Church

Leonardo da VinciEstudio de pies de adulto y niño

Studies for the Heads of Two Soldiers in the "Battle of Anghiari". Leonardo da Vinci (Vinci, 1452–Cloux, 1519). Charcoal, or soft black chalk; some traces of red chalk

on left; 192 x 188 mm (7 9/16 x 7 7/16 in.). Szépmüvészeti Múzeum, Budapest 1775. (Cat. no. 91).

Leonardo da VinciIsabel/ Carboncillo y Sanguina 1499 1500

Leonardo Da Vinci, La Virgen y el Niño con Santa Ana y el niño San Juan Bautista,. El dibujo realizado negro carbón y tiza blanca sobre papel de tono, con toda probabilidad pretende ser un estudio preparatorio para un cuadro. Esta pintura intención nunca se materializó, sin embargo, que el dibujo no muestra signos de haber sido transferido a la tela o panel a través del uso de "pinchazos" o la incisión de la contornos. En cambio, el trabajo se ha conservado, aparentemente como una obra de arte acabada en por propio derecho .

Miguel Ángel Buonarotti

Miguel Ángel BuonarottiEstudios de figura humana

Miguel Ángel BuonarottiEstudios de figura humana

Academias varios autores A

ALCÁNTARA, FRANCISCO JOSÉ. Anciano desnudo sentado sobre un manto y con una vara.Colección: Colección de Bellas ArtesI.P.A.F.B.A.: 1900Técnica y

dimensiones: Carbón/papel. 610 x 480 mm.Fecha: 1767-? d

Dibujo de sombras

Andrew Wyeth 1917-2009 EEUU