redalyc.interactuando desde el estilo. variaciones en la circulación

Estudios Atacameños

ISSN: 0716-0925

eatacam@ucn.cl

Universidad Católica del Norte

Avila, Florencia

Interactuando desde el estilo. Variaciones en la circulación espacial y temporal del estilo alfarero yavi

Estudios Atacameños, núm. 37, 2009, pp. 29-50

Universidad Católica del Norte

San Pedro de Atacama, Chile

Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=31516399003

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29Nº37/2009,pp.29-50Estudios AtAcAmEños

ArqueologíayAntropologíaSurandinas

ResumenSeanalizanlosmaterialesalfarerosdeestiloyaviprovenientesde

distintossectoresdelaprovinciadeJujuy(Argentina).Nuestroobjetivoinmediatoesmostrarlavariaciónespacialytemporaldeesteestiloensectoreslindantesalosdesusupuestoorigen.LasevidenciasqueempleamossonpiezascerámicascompletascorrespondientesaestaentidadqueseencuentrandistribuidasendiversascoleccionesdeinstitucionesymuseosdeArgentina.Comofinúltimo,buscamosreflexionarsobreladinámicadelas

interaccionessocialesquegeneraroneltrasladodematerialesalfarerostantoadistintoslugarescomoendistintasépocas.

Palabrasclaves:estiloyavi–alfarería–circulación–interaccionessociales.

AbstractOuranalysisofyavistyleceramicsfromdifferentsectorsoftheProvinceofJujuy(Argentina)aimstoshowthisstyle’sspatial

andtemporalvariabilityinareassurroundingitssupposedplaceoforigin.EvidenceprovidedbyYavivesselskeptindifferent

argentiniancollectionsfinallyleadsustodiscussthedynamicsofsocialinteractioninvolvedinthecirculationofceramicsin

differentplacesandperiods.

Keywords:yavistyle–pottery–circulation–socialinteraction.

Recibido:noviembre2007.Aceptado:julio2008.

i n t E r a c t u a n d o d E s d E E l E s t i l o . variacionEs En la circulación Espacial y tEmporal dEl Estilo alFarEro yaviFlorenciaAvila1

1 CONICET.InstitutoNacionaldeAntropologíayPensamientoLatinoamericano,3deFebrero1378.CapitalFederal,CP:1428,ARGENTINA.Email:florenciaavila@gmail.com2 DenominadoenminúsculaparadiferenciarlodelaregióndeYavi.

introducción ∑

Eldinamismode las interaccionessocialesque sesucedieronenlasubáreacircumpuneña(suroestedeBolivia, II regióndeChileyNoroesteArgentino)ysuscambiosatravésdeltiempo,hansidoobjetodemúltiplesinvestigacionesydiscusionesenámbitosdediversasdisciplinas.Desdelaarqueologíalosestudioshancombinadoevidenciasmateriales,etnográficasyetnohistóricasconelfindediscutirdichosprocesosdiacrónicamente.Dentrodeestalíneadeinvestigación,abordaremoselestudiodelasinteraccionessocialesenestaregióndesdeunaspectodesumaterialidad,elestiloalfareroyavi2,preguntándonosporelroldesucirculaciónenlaconstrucciónyconstitucióndelasrelacionessocialesduranteelperíodocomprendidoentrelossiglosXIyXVI.

¿Qué podemos decir de dicho estilo alfarero?Tradicionalmente, la “entidadyavi” se asoció aunextensolapsocronológico(500DChastaelcontactohispano-indígena), siendosuprincipaláreadedis-persión,yposiblementedeorigen,elnorteyelestedelaPunadeJujuyylacuencadelríoGrandedeSanJuan(regióndeTupizayserraníaschichasenelsurdeBolivia) (KrapovickasyAleksandrowiscz 1990).Peromaterialesatribuidosa esta entidadhansidoencontradosaambosladosdelosAndesencontex-tosdediversacronología(Avila2005).Estaampliadistribuciónnosplanteó interrogantes sobre los

30Nº37/2009Estudios AtAcAmEños

FlorEnciA ávilA

mecanismosquepuedenhabersidoresponsablesdesutrasladoadiferenteslugaresendistintasépocasysusimplicanciasparalacomprensióndelosprocesosdeinteraccióninterregional.Enestemarcocabepre-guntarnos¿dequémodosepuedegenerarunaportealacomprensióndeladinámicadelasinteraccionessocialesatravésdelaculturamaterialplanteandounanálisisdesdeelestilo?

Para estonecesitábamos especificar las variablesestilísticasqueentrabanenjuegoaldefinirlaunidadperceptivadelestiloyavi.Conestepropósitorealiza-mosunasistematizacióndeaspectoscompositivos(morfológicos,cromáticosypictográficos)dedistintosmaterialesalfarerosconlaideadereconocerlasvaria-blesplásticasqueloidentifican(Avila2006,2008).Deestasistematizaciónnacióelobjetivocentraldeeste trabajo: evaluar los contextos y losmodosdecirculacióndedichoestilo,paraidentificarpatronesensudistribuciónespacialytemporal.Sitomamosa lasmanifestacionesplásticas comosignificantesque cobransentidoenunentramadosignificativoque involucranobjetos,prácticas sociales, esferassociales,momentosparticularesyespaciosdefinidos,podemospostularquelasdistintasvíasdecirculacióndelrepertorioyavienelespacioyeltiempoguardanestrechavinculaciónconnuevas construccionesdecontextosy relacionessociales, tantoaescala local,regionalcomosuprarregional.

El “Estilo yAvi” En lAs invEstiGAcionEs ∑ActuAlEs

Elprocesodeidentificaciónyconstruccióndelrepertorioiconográficoyavienlasinvestigacionesarqueológicasessumamentecomplejo,aligualquelosucedidoconel estudiodeotrasmanifestacionesplásticasen laarqueología.Susconocimientos inicialescomounamanifestación independiente3 fuerondesarrolladosporKrapovickasysuequiporeciénapartirde1960,apartirdetrabajosrealizadosenelsitioYaviChicoyenáreascercanasalríoGrandedeSanJuan(Krapovickas

3 Independientesde“loomaguaca”,“localchaquí”o“lopuneño”.

1965,1973,1975,1977).Sutipificaciónestuvodadapordosvariables:elcoloryelantiplásticodesuspiezascerámicasylacircunscripcióndeestosmaterialesalosvallesdelosafluentespuneñosdelríoPilcomayo(ríoGrandedeSanJuan,arroyosYaviyYaviChico)(Figura1).Apartirdeesemomentoyluegodesucesivostrabajosenlaregiónpuneña,Krapovickasrealizóunasistema-tizacióntipológicateniendocomofinladelimitacióncategóricadela“culturayavi”4,siendolacerámicalabaseparaladeterminacióndeestaentidad.

Al seguir con los trabajosenel áreadeYaviyen lacuenca del ríoGrandedeSan Juan,Krapovickasllegó a vincular esta zona, tanto geográfica comoculturalmente, con la regióndeTupiza.Apartirdela“continuidadnatural”quelasrelacionaba–ambascircunscritasdentrodelosafluentesdelPilcomayo–seasumióuna“continuidadcultural”entrelasmismas(Krapovickas1973,1984,1994).SecreóentoncesunbloquedesitiosenlaPunaargentinaqueenfuncióndeunestiloalfareroseentendíancomo“propios”dela culturayavi5, laquese extendíadesde losvallesdeTupiza (Krapovickas yAleksandrowiscz 1990)(Figura2).Porotro lado, enBolivia, las investiga-cioneshablabandeunestilo“chicha”muysimilaralyavi,queseencontrabadistribuidoen losvallesdeTupizayen lacuencadel ríoGrandedeSanJuanoSanJuandelOro(IbarraGrasso1957;IbarraGrassoyQuerejazu 1986;Raffino etal. 1986), el cual seráluegodenominadoestilo“yavichicha”(Angelo1999).Ahorabien, a laspublicacionesdeKrapovickas sesumarondistintosestudiosque reconocían“piezasyavi”enregionesalejadasalasdelsupuestocentro.UnodelosprimerosfueeldeTarragó(1968,1989),queseñalabaestaspiezasentumbasenSanPedrodeAtacama(Catarpe,Solcor,Vilama).Añosmástarde,PérezGollán(1973:673)propusoqueunodeloses-tiloscaracterísticosdelaQuebradadeHumahuacaenelperíododeDesarrollosRegionales(TilcaraNegro

4 Paravercómosedesarrollólaconstruccióndeestacategoríaeneltiempo,verAvila(2005).5 Entre ellospodemosmencionarYaviChico,CerroColorado,PuebloViejodeLaQuiaca,Chocoite,Pozuelos,Yoscaba,Calahoyo,Pucapampa,Peña,PampaGrandeyPuebloViejo.

intErActuAndo dEsdE El Estilo. vAriAcionEs En lA circulAción EspAciAl y tEmporAl dEl Estilo AlFArEro yAvi

Figura 1.PiezasalfareraspublicadasporKrapovickasyAleksandrowicz(1990).

Figura 2.Regionesylocalidadesmencionadaseneltexto.

sobreRojo,que éldenominaraPurmamarcaLíneaFina),noeraoriginariodeesa región, sinoqueeraproductodela“influenciadelaalfareríayavisobreeltipoyaexistente”.

Estosargumentosquesesucederánharándela“culturayavi”unpaquetederasgos.Yaldemostrarsupresenciaen contextosalóctonos, reforzarán lahipótesisdeunterritorioétnicoyculturalenlaPuna.Laentidadestilísticayavituvounlapsotemporalconcretoyunespaciogeográficodemarcado,esteúltimorelacionadocon la regióndeTupizaenBolivia.La imagenqueseconstruíadetrásdelestiloeraladeunasociedadfuertemente estructurada, capazdehacer llegar suculturamaterial y sus representacionesmásalládesuslímitesterritoriales,unasociedadquenosólosemantuvoconunafuertehegemoníapormásde400años, sinoque también lehizo frente aldominioincaico,“negociando”conellos.

FlorEnciA ávilA

Sibienenlaactualidadsehandesarrolladodistintasdiscusiones sobre ladinámica social en losAndescircumpuneños,losestilosplásticossiguenoperandocomonucleadores sociales emblemáticos.Enestesentido,sonextensaslaspublicacionesquepresentanhoyendíaevidenciasdediversosmateriales “yavi”(denominándolos“yavi”, “chicha”o “yavi chicha”)endistintos sectores lindantes a laprovinciaSudChichasomáslejosaún.

EnBolivialasreferenciasprovienendediversoslugares.6EntreellospodemosmencionarelvalledeCintienelsuroestedeldepartamentodeChuquisaca(Rivera1998Ms,2003,2006),losvallesbajosdeTarija(VonRosen1957;Arellano1984;Raffinoetal.1986;Ventura2001;Rendón2004)yelAltiplanodeLípez(Nielsen1998;Nielsenetal.2000).

Enlaregióndeldesiertoatacameño(IIregióndeChile),loshallazgosdancuentadeunaampliavariabilidad.EnelMuseoArqueológicodeSanPedrodeAtacamaseencuentranaproximadamente35piezasalfarerasyavi(denominadasyavichicha)provenientestantodecontextos funerarioscomodomésticos(Tarragó1968,1989;Fernández1978;Martínez1992,1995;Stovel2002;Uribe2004a).Elrangocronológicoalquese lasadscribevadesdeelperíodoIntermedioTardío(1000-1450DC)alInca(1450-1536DC),enasociaciónconestilosalfareroslocalescomoDupont,GrisPulido,RojoVioláceo ySolor (Stovel2002;Uribe2004a).ParaelperíodoIncaseplanteaasuvezunamayorprofusióndelestiloanivelregional,perofusionadoconelementosincaicos(Stovel2002).

ProcesossimilaresocurrenalolargodelacuencadelríoLoa,comoeselcasodelasevidenciashalladasenCaspana (Alliende 1981;Uribe 1997,2004a;AdányUribe2005), enQuillagua (Agüero etal. 1997),enTuri(Rydén1944)yenloscaminosincaicosdelAltoLoa(UribeyCabello2005).Asimismo,sehanregistradoejemplaresalfarerosenelMuseoRegionaldeAtacama,enCopiapó(CantaruttiyMera2003Ms),

6 Cabeaclararquelafaltadepublicacionessistemáticasenestaregiónconllevaundesequilibrioenrelaciónconelmaterialhallado.

enelcementerioAltodelCarmenenlacuencadelríoHuasco(Niemeyer1988)yenelMuseodeLaSerena(P.González1995),entreotros.Proponiendonosólolapresencia efectivadelmaterial, sino tambiénsuinfluenciaenpiezaslocales,comoloexponelacerá-micadelsitioEstadioFiscaldeOvalle(enCoquimbo)denominada“DiaguitaMixta con influenciaYavi”y“DiaguitaMixta con influenciaYaviyCusqueña”(CantaruttiyMera2000).

Loshallazgosdematerialdeestiloyavisehansegui-domultiplicandoenalejadosydiversossectores.EnlasyungasorientalesdeArgentinasehanregistradonumerososejemplares:enelvalledeSantaVictoria(Togo1973;Ventura2001),enlosvallesdeSanAndrésySantaCruz(alestedelasserraníasdeZenta)(Ventura2001)yenlaSierradeZenta(Nielsen2003).EnelsectorsurdelosvallesorientalesdeJujuyelmaterialyaviserelacionaexclusivamenteamomentosincaicosenasociaciónaalfarería inca local.Ejemplodeestetipo son loshallazgos efectuados en el sitioAP ITiraxi,enlacuencadelríoTiraxi,yenelsitioCuchodeOcloyas, en la cuencadel ríoOcloyas(GaraydeFumagalli1997,2003).

En laPuna las evidenciasdematerial se extiendendesde los sitiosYoscaba,PucaradeRinconada, ríoGrandedeSan Juan, hastaPozuelos–sitiosPta.Rinconada,Mayu Punku, Puka Puka,QuebradaFarillon,PuebloViejodeGuayatayoc,Antiguyu–,Doncellas yCasabindo (Mamani 1998; Albeck2001).EnlaQuebradadeHumahuacaladispersiónse extiende ampliamente, abarcando sitios comoLosAmarillos,PucaradeVolcán,PucaradeTilcara,La Isla,LaHuerta,AngostodePerchel yYacoraite,entreotros(Cremonte1992,1994;RaffinoyPalma1993;Nielsen2001;Rivolta2005).

Hastaaquíhemosobservadolagrandispersióntem-poralyespacialdelestiloyavi,laqueparecehaberseduplicadoentiemposde laconquista incaicacomocomentamosanteriormente.Cabeaclararqueéstanofuelaúnicarelaciónqueseestablecióentreelestiloyaviyelmomento incaico,sinoqueseplanteóunarelaciónespecial, enalgunos lugares,entreel estilo

yavi y los estilos cerámicos imperiales.El ejemplomásclarodeestahipótesiseselestiloInkaPaya.Esteseríaunaderivacióndelyavi,tantoporlassemejan-zasenlatécnicaderealizacióncomoenlosmotivosicónicos(Krapovickas1965,1983).Calderariseñalaque:“ElCasaMoradaPolicromo[oelInkaPaya]yelYaviPolicromocompartenvarias característicasdeproducción:elpulimento,elcolorante,eltrazofino,lapinturadesleída”(1988:158).Esinteresantequenosóloestasvariablessecompartan,sinoquetambiénaparezcanformascomoescudillasconbordesinflexosobotellassubglobulares,configuracionesreversibles,asícomotambiénespaciosdediagramacióndeldiseñomuycomunesen la alfareríayavi (Avila2006).ElestiloInkaPayacirculóaundentrodeunperímetromásamplio, llegandoestaspiezasnosóloadondellegabaelestiloyavi,comoazonasdeBolivia(Raffinoetal.1986;Rivera2003),Chile(Stovel2002;Uribe2004b)yJujuy,sinotambiénasitioscomoPotreroChaquiago(CalderariyWilliams1991;Lorandietal.1991),PotreroPayogasta(WilliamsyCremonte1992-93),LaPaya (Calderari 1988;Calderari yWilliams1991),FuerteQuemadoyAmpajango II-RosendoCáceres (GonzálezyTarragó2005),QuebradadeJujuil(BaldiniyAlbeck1983),entreotros.

Comoseobserva,elestiloplásticoyavisedistribuyeenunampliorangogeográficoytemporal,asociadoa contextosdiversos. Su iconografía, o loque setomócomosuconfiguraciónplásticarepresentativa,sevioplasmadaa lo largodeltiempoydelespacio,conllevandolaideadeimposicióndeuna“imagen”comomediodeidentificaciónodelimitacióndeunaentidadquepermitíadinámicasde interaccionessocialespropias.

El Estilo y su Análisis ∑

Enestemarcoindefectiblementedebemospreguntarnos¿aquéllamamos“estiloalfareroyavi”?¿Quéatributossonsuficientesencadacasoparadefiniraalgocomodeestiloyavi?Sólodesdesuaspectometodológicoysinahondarenlavastadiscusiónentornoaltema(ConkeyyHastorf 1990;Weissner 1990;Coote yShelton 1992;Gell 1998),definiremosaunmodo

estilísticocomouna“formadehacer”ciertosobjetosenpatronesreiteradosgenerandounaunidadpercep-tivaqueesreconocidaeidentificadaporungrupodepersonasenuntiempoyenunespaciodeterminados.Esdecir,unaconfiguraciónparticulardeatributosformalesqueserelacionadirectamenteconunaformadeconstruccióndelsaberintersubjetivo,provocandopercepcionescompartidas.

Si bien abogamospor esta concepciónde estilo,conelfindenogenerarambigüedadesalolargodelartículo,debemosdiferenciarconceptualmenteentreel“componente”alfareroutilizadoporlaspoblacionesdelacuencadelríoGrandedeSanJuanyel“estilo”alfareroyavi.Siguiendolaterminologíautilizadaporotros investigadores en la subárea circumpuneña,utilizamoslacategoríacomponenteparareferirnosalconjuntototaldepiezascerámicasproducidasycon-sumidaspordeterminadaspoblacionesenunperíodoparticular(Uribe1997;Rendón2004;Nielsen2007,entreotros).Porotrolado,aunqueelconceptodeestiloposeemúltiplesconnotacioneseimplicanciasteóricas,basteaquínotarqueempleamoseste términoparareferirnosaunconjuntointerrelacionadodeatributos(morfológicos,cromáticos,pictóricos,tecnológicos)compartidosporunacantidaddeartefactos.Deestaforma,unestilopuedesercompartidopormásdeunapoblaciónyconvivir, a suvez, conotrosmaterialesquenorespondenalosmismoscánonesestilísticosdentrodelrepertorioalfarero(componente)utilizadoporunapoblación.Dadoque el “estilo yavi” es elque–desdeeltrabajodeKrapovickas–seconsideracaracterísticodelaspoblacionesdelaPunaNororientalyeselprincipal indicadorutilizadoalmomentodeplantear contactos entre ésta y otras regiones, sejustifica centrarnuestraatenciónen los caracteresdistintivosqueloidentifican.

Conelpropósitodeidentificarlasvariablesplásticasque lodefinenanalizamosunamuestraconstituidapor piezas enteras pertenecientes a coleccionesmuseográficasde sitiosde laPunaNororiental yOccidentaldeJujuyydelaQuebradadeHumahuaca(Tabla1).Paraellotomamosencuentalasvariablesmássignificativasseñaladasenlabibliografía,ypor

FlorEnciA ávilA

Región Sitio Museo Piezas TotalQ

ME(MuseoEtnográfico,BuenosAires)

22948;24383(37112);35072;35104;35126;35128;4266;4599;4810;8138

IIT(InstitutoInterdisciplinariode

Tilcara)

2185(41-757);2223(3412);2286(27230);2304(4701);2321(27234);2332(3756);2353(4841);2367(4367);2548(4132);2585(27229);2595

(3219)

2535(37100);2606;2652;27232;2750(08/251);2758(08/259);2772;2813(37104);3020;35-366(37107);36-198;3675;37-182;

37-237;41-795;41-800;41-934

IIT 2987(2945);3106(2578);3133(6129);3430(35-313);3439(2962)

Ciénaga Grande IIT 2822(65-477)

Calle Sorpresa IIT 3479

Recinto XIX San José IIT 3871

Huacalera IIT 4301;4309;4310;4320;4322;4335

Angosto ChicoIIT 2506(39-371);2834(38-119);2835(38-330);

2845(38-293)

ME 38-329

Volcán IIT 2702(40-221);2727(40-196);2767

Peñas Blancas ME 26330;26344;26397;26342

Yacoraite ME 26219;26285;26287

tal Yavi Chico MuseoArqueológicoy

ColonialdeYaviChico

1;2;3;4;5;6;7;9;10;12;13;14;15;16;17;18;19;24;25;26;27;28;29;30;31;32;33;34;37;38;39;40;41;43;44;45;42;47;48;49;50;51;52;54;55;56,57;58;59;60;61;124;125;126;127;128;129;

130;131;132;133;134;135;136;137;138

111MuseoEtnográfico“MosojÑam”(LaQuiaca)

4;6;19;26;27;38;45;59;60;106;108;111;112;44;43;113;14;114;31;52;35;16;29;37;2;54;47;

20;12;115

CalahoyoMuseoArqueológico

Provincial(SanSalvadordeJujuy)

117;107;106;105;104;108;109;110;111;112;114;101;115;116;103

Puna Occidental Doncellas y Queta IIT

1657(42-2080);1672(43-1126);1673(42-107);1800(43-1125);1856(43-1130);1859(43-1147);1984(44-1415);1991(18044);2006(44-1534);

1819(44-991)

Tabla 1.Muestraanalizada.

logeneralpopularmenteusadasporotrosinvestiga-dores,plausiblesdeserreconocidasenpiezasenteras(Krapovickas1973,1975;KrapovickasyAleksandrowicz1990).Estasfueron:

a) Tratamientodesuperficie:tonalidaddelcolordelengobeutilizado(morado,rojo,ante),diseñopictóricoplasmado(motivos,configuraciones),colordesleídodeldiseño,pulidodelaspiezas.

b) Morfología:formascaracterísticas(botellasconasasasimétricas,cántarosdecuelloabierto–baldes–,can-taritosconcuerpobajoycuellocilíndricoinflexo).

c) Pasta: variablesmacroscópicas, como el coloranaranjadodelapastaolapresenciaasimplevistadeinclusionesblancas.Por trabajarconpiezasenterasestavariablefuedejadadelado,7focalizándonosenlasdosprimeras.

Serealizóasíunasistematizacióndelaspiezasalfareras(Avila2006),tomandoacadaunadeellascomounidaddeanálisis,dividiéndolaendosgrandesbloques:

1) Sistematización del repertoriomorfológico.Definiendogruposformales,tiposmorfológicosporlacomplejidaddelperfildelapiezaysubtiposovarie-dadesporparticularidadesespecíficas(tipodeborde,característicasdelasasas,apéndices,etc.).

2) Sistematizaciónestilística.Estableciendocamposdediseñoestructurantesdelespaciodecadapiezaporlainterrelacióndedosvariablesinterdependientes:eldiseñocromáticoyeldiseñopictórico.Registrando,enelprimerodeloscasos,lavariabilidaddecolordelconjunto(registrandopiezasmonocromas–deuncolorde fondo–ypolicromas–demásdeuncolor

7 Entendemosquedecisionestecnológicasqueafectaneldesempeñodelaspiezasyelaspectodesuspastassonparteintegraldeladefini-cióndeunestilo(Lechtman1977).Enestetrabajo,sinembargo,nohemostomadoenconsideraciónestasvariablesporquetrabajamosconvasijasenteras,debiendoaceptar las limitacionesdeobserva-ciónymuestreoqueéstasimplican.Noobstante,existenestudiosdetalladossobrelatecnologíaypastasdematerialesdeestiloyavi(Cremonte1994,2005;CremonteySolís1998).

defondo)y,enelsegundo,elrepertoriodemotivos,susarticulacionesparticularesenunpanelderepre-sentación(configuraciones)ylasarticulacionesentrelosdistintospanelesdeunapiezaqueofreceríanunaformaparticulardesegmentarelespacio.

Apartirdeestosdatosevaluamos las relacionesdeinterdependenciaqueseponenenjuegoentretodoslosatributosdelapieza,produciendounaidentidadperceptiva (Figura 3).Cadapieza esununiversocompositivo,una composiciónestilísticaquesólocobrasentidocomotalensutotalidad.Losmotivosicónicosdeunapiezaalfarera,porejemplo,notienensentidoalgunosisevendeformaaislada.Cadaunodeellostomarelevanciaysignificaciónapartirdeladisposiciónquearmaencadasoporte,enlosjuegosde formaque establece.A su vez, los soportesnoinscribenunmensajeuniforme,másbien éste esconstruidoapartirdeldiálogoqueseejecutaentreloscampos restantes,pudiendoestablecerunvalorsignificativoreciénalleerelobjetoensutotalidad.Esasícomoobservamosqueelestiloalfareroyavitienecombinacionespautadasdecolor,formaypictografía,produciendosegmentacionesparticularesdesuespacioplástico(Avila2006).8

sus múltiplEs contExtos ∑

Ahorabien,lasmanifestacionesplásticasnosonenti-dadesestáticasquesemantienendeformahomogéneaentiempoyespaciocomounpaquetederasgosinamo-vible.Losestilossonentidadesdinámicas,quecobransignificaciónendistintasesferasdelaprácticasocialyapartirdesuinterrelaciónencontextosparticulares(Beaudryetal.1991;Gell1998;Lesure2005).Dadoqueestaentidadfueasociadaaunperíodotanextensoyevidenciasdelamismaseencuentranendistintospuntosde la subáreacircumpuneña,nospregunta-mos¿podemos identificarapartirdel solo registrodepiezasdecoleccionesmuseográficasvariacionesestilísticasproductotalvezdevariablesdiacrónicas

8 Paraverelprocesodetalladodelanálisisiconográficoymorfológicodelestiloyavi,verAvila(2008).

FlorEnciA ávilA

oespaciales?¿Losjuegosdepercepcióndelaspiezascambianeneltiempoydependendelcontextosocialendondeentranenacción?

Variabletemporal

Sibienestablecerunacronologíaprecisaenconjuntosalfarerosdecoleccionesmuseográficasescomplicadodadalaausenciadecontextosfechadosdelosmateria-les,podemosaproximarnosaunmarcocronológicodesdeotrasvías.Ennuestrocasooptamosporbrindarunaresolucióntemporaldegranogruesoapartirdelaasociaciónconcontextosarqueológicosdecronologíaconocida.Deestemodo,distinguimosdosgruposesti-lísticosquesecorresponderíanconbloquestemporalesdiferenciados.Alprimerodeellos,denominadogrupoestilísticocalahoyo,lohemosasociadoaunmomentotemprano(500-900DC),mientrasquealsegundo,denominadogrupoestilísticoyavi,aunmomentotardío(900-1536DC).Enesteúltimohaypequeñasvariacionesqueseexhibenensuinteriorquellevanasegmentarloendossubgruposcronológicamentediferenciados.Porunlado,elsubgrupoyavitempra-noasociadoaloqueenlaQuebradadeHumahuacase conoce comoperíodoDesarrollosRegionales IoTemprano (PDRI:900-1250DC)y,por elotro,el subgrupoyavi tardío-inca relacionadoalperíodoDesarrollosRegionalesIIoTardío(PDRII)eIncaico(1250-1536DC)(Nielsen2001).

EstadivisiónendossubgrupossólofueaplicadaparalosmaterialesyaviprovenientesdesitiosdelaQuebradadeHumahuaca,dadoqueessóloallídondepodemosvincularciertasvariacionesenlacomposiciónplásticadelaspiezasconcontextosbiendocumentadosydatados.9Esporelloqueempleamoselesquemacronológicovigenteenesaregión,queplantealasubdivisióndelperíodoDesarrollosRegionales10endosfases(IyII),

9 Tenemosencuenta,igualmente,quelascaracterísticasparticula-resdeestosmaterialespuedenrelacionarsealcontextoenelqueseencontraron(enterratoriosenlaQuebrada),teniendocomohipótesispendienteacontrastarsisepresentadichavariabilidadencontextosdelaPunaNororientalyvallesdeTupiza.10 TambiéndenominadoAgroalfareroTardíoenelNoroesteArgentino(A.R.González 1963) e IntermedioTardío en elnortedeChile(Schiappacasseetal.1989,entreotros).

relacionadasconsendoscomponentesalfareros(isla-alfarcitoyhumahuaca)yqueseencuentrarespaldadopornumerosasdataciones absolutas (C14 yTL) yrelativas(superposicionesestratigráficas,seriacionestipológicas) (Nielsen2007).LosmomentosPDRII (1250-1430DC)e Incaico (1430-1536DC)hansidotomadoscomounbloquedadoque,sibienenelmomentoincaicose incorporaronnuevosgruposalfareros, laproducciónylacirculacióncerámicademomentosanterioressemantuvo,marcandoenmuchoscasosunalargacontinuidad,aunquenodescartamosenunfuturolaposibilidaddeidentificarvariantesconimplicacionescronológicas.

Acontinuacióncaracterizaremoslosmaterialescorres-pondientesalostresmomentospropuestos:Grupoestilísticocalahoyo.MomentoTemprano(500-900DC).Estegrupohasidodiferenciadoporunrepertoriomorfológicoe iconográficoespecíficoque,asuvez,poseeunarelaciónparticularconlasegmentacióndesuespacio compositivo.Dentrodelmismohemosubicadoaloscantaritosconcuelloabierto,variedad“baldecitos”,alosquevariosautoressehanreferido,por loque existe cierta confusión en la literatura(Krapovickas 1977, 1994;Fernández 1978;Tarragó1989;Stovel2002,entreotros).Unade lasprime-raspublicacionesquegraficanestosmaterialesesladeFernándezpara el sitioCalahoyo, asociándolosauna fase temprana ydenominándolos “cerámicachicha”(Fernández1978:Figs.5-9).Ejemplaresdelasmismascaracterísticas fueron relacionadosporTarragóacontextosdelperíodoMedioenSanPedrodeAtacama, específicamente, a la fase IVoQuitor(400-700DC)porsuasociaciónamaterialdelestiloSanPedroNegroPulido (Tarragó 1989:426,Figs.55.5-7y22.1),losquetambiénfueronpublicadosporBravo(1991:117)yStovel(2002:235).LasituaciónseviocomplejizadaporhallazgosenlosvallesdeTarija,siendoasociadosallíala“culturaalfarera”delmismonombre(Arellano1984).

Ahorabien,distribuidosenlosoasisdeAtacama,enlosvallesdeTarijayenlaPunaOccidentaldeJujuy,siendodenominados“baldeschichas”(Tarragó1989;

Uribe1997)o“cuencostarija”(Arellano1984;Stovel2002),estaspiezassediferenciandelasasociadasalestiloyavi.Dehecho,Krapovickas(1994)planteaqueestosnosoncomolosbaldestípicamenteyavi,sinoquepertenecenaotravariedad,pudiéndoselosasociaraunafasetempranadadoquenoaparecenenelsitiodeYaviChico,nienlaQuebradadeHumahuaca.

Ennuestrocaso,seencuentranasociadasaescudillastroncocónicassimplesconcuatroapéndicesyacuencosconasalateral,nosóloporsuscaracterísticasmorfoló-gicas,sinotambiénporsuscaracterísticascompositivas,formandoentotalungrupode21piezas(Figura4).Sudiseñoesmonocromo(negrodesleídosobrerojooante)yel52%poseediseñopictórico,utilizándoseconfiguracionesenfriso,formadaspormotivoslinealesderecorrido(Avila2008)enlasuperficieexternadelasescudillasyenelcuellodeloscantaritos.Comoseobserva,sedistinguenrápidamentedelgrupoesti-lísticoyaviformandootrocompletamentediferente.Otrasdoscaracterísticasquetambiénlasidentificansonsupastaporosaylosapéndicesenloslabiosdeloscuencosyescudillas,variantenoobservadaenlaspiezasdelgrupoestilísticoyavi.

CreemoscomoKrapovickas (1994)queestosma-terialespodríanestarasociadosaunmomentomástemprano,tantoporlasasociacionesenSanPedrodeAtacamacomoporsuausenciaenelsitioYaviChicoy en los sitiosdeQuebradadeHumahuaca,por locualloshemosintegradodentrodelgrupoestilísticocalahoyo,denominadoasíparadiferenciarloestilísticaytemporalmentedelgrupoyavi.

Grupoestilísticoyavi.Comoyadijimos,elestiloalfareroyavitienecombinacionespautadasdecolor,formaypictografíaqueproducennosólosegmentacionespar-ticularesdesuespacioplástico,sinotambiénoperancomo“particularidadespregnantes”quehacen sudistinciónenelcontextoendondeseencuentren.Lasmismasson:a)delimitacióndecamposdediseñoporcontrastedecolor;b)presenciadelecturasalternati-vas:frontalycontinua;c)existenciademorfologíascaracterísticasporsu frecuencia (p.e.,botellassub-globularesconasasasimétricas,baldes,cántaroscon

cuerpobajoycuellocilíndricoinflexo,cántarosconbasecónica,escudillasconbordeinflexo);d)recurrenciadediseñospictóricosreversibles;e)composicióncromá-ticadivididaenpiezasmonocromasypolicromas,yf )presenciadealteracionesenlassimetríasdeldiseñopictórico(verFigura3).

YaviTemprano.MomentoPDRI(900-1250DC).Hemosincluidoenestesubgrupoalosmaterialesdelasco-leccionesdelossitiosdelaIsladeTilcarayHuacalera(QuebradadeHumahuaca),dadoqueambosposeenmaterialesdelcomponenteIsla-Alfarcitoasociadoafechadosentre900-1250DC(Nielsen2001).Deeste conjunto formanparte28piezas, cuyamayorfrecuencia lapresentan las escudillashemisféricas,hemisféricasconinflexiónpronunciadayasimétricas,asícomotambiénloscántarosdecuerpobajoinflexos(Figura5).Delasmismasunaltoporcentaje(54%)presentacombinacionescromáticaspolicromas,congamasquevandesdeelnegrodesleídosobremoradoyante,negrodesleídosobrerojoyantealnegrodes-leídosobre rojo.Porotro lado,aunque lapresenciadediseñopictóricoesrecurrente(71%),sonpocaslasconfiguracionesutilizadas,sóloenfriso,axial,zigzagangularoreversible.

Haydosparticularidadesquedestacar.Enprimerlugar,loscantaritosconcuerpobajoinflexolosobservamosúnicamenteenestemomento(Figura5.1), estandoausentes conposterioridada él.Presentandiseñocromáticopolicromoypictórico conconfiguracio-nes tipo reversiblesoen friso, siendoademás,porlogeneral,piezaspequeñasdenomásde 150mmdealto.Ensegundolugar,sibiennoolvidamosquenuestramuestraessesgada,alobservarenconjuntolaspiezasdeestesubgrupopodemosnotarquelagranmayoríasonpequeñas(120mmdealturamediaparaloscántarosylasbotellas,y50mmdealturamediaparalasescudillas)(Figura6).Existeaquíunacorre-laciónconlosmaterialesdelosgruposquebradeñosisla-alfarcito,enlosquepredominanpiezaspequeñasasociadaspreferencialmenteacontextosmortuoriosorituales(Nielsen2001).

FlorEnciA ávilA

Figura 3.Variabilidadestilísticadelconjuntoalfareroyavianalizado.

tarosE

scudillasForm

onfig.

Botellas

I.Informe

II.Axial

III.Anular

IV.Linealdelimitante

V.EnFriso

VI.Reticular

VII.EnBandas

VIII.EnBandasirregulares

IX.Zigzagangular

eversible

ITroncocónicaIIH

emisférica

IIIAsimétrica

ICantaritoSimple

VICconCuerpoBajo

VIIC.conCuelloCorto

VIIIC.conCuelloConvergente

IXCtoconCuelloCilíndricoInflexo

XCtoconCuelloEngrosado

XIBalde

IICantaritoCompuesto

IIIC.CompuestoBajo

VIC.OvalCom

puestoXIIIC.conCuello

CilíndricoInflexo

IAribaloideIIBotellaSubglobularconasasasim

étricasXIIC.conCuelloTroncocónico

Figura 4.Grupoestilísticocalahoyo.

I.Cantaritoconcuelloabierto

II.Escudillatroncocónicaconcuatroapéndices

III.Cuencoconasalateral

Figura 5.Grupoestilísticoyavi.Subgrupoyavitemprano.

I.Cántarodecuerpobajoinflexo II.Escudillahemisférica III.Escudillaasimétrica

IV.Vasijaconpicovertedero V.Esc.hemisf.coninflexiónpronunciada VI.Botellasubglobularconasasasimétricas

Figura 6.Alturamediadelaspiezasdelsubgrupoyavitemprano.

YaviTardío-Inca.MomentoPDR II e Inca (1250-1536DC).Enestecontextohemosincluidolascoleccionesde lossitiosquebradeñosPucaradeTilcara,PucaradeVolcánoCoiruro,PucaradeYacoraite,PucaradePeñasBlancas,HuellayAngostoChico.Aunqueenlosprimerostressitiosmencionadossehanencon-trados rastrosdeocupacionesdelPDRI, estossonmuyreducidosyespacialmentelimitados,porloqueesrazonablesuponerquelamayoríadelosmaterialesyaviprovienendecontextosdelPDRIIeIncaquesonlosdominantesenellos.

Enrasgosgenerales,yencomparaciónconelmomentoanterior,delas41piezasanalizadassóloel24%poseeundiseñopolicromo.Eneldiseñopictórico,presenteenel59%del total, las configuracionesutilizadasaumentan,incorporándoselasreticulares,enbandasyenbandasirregulares(Figura7,Tabla2).

Tambiénhaynuevosejemplares.Enprimerlugarte-nemoscántarosconcuerpobajoangularyconcuellotroncocónico,queseasemejana los“pelikes”de laQuebradadeHumahuaca(Palma1998),relacionadoscon lapresencia incaica (Figura7.1).11Losmismoscompartenunpuntoangularenelcuerpo,asasconapéndices,diseño cromáticomonocromoydiseño

11 OtroejemplarrelacionadoamomentosincaicoseselaribaloideIIT2332 (3756) (Figura7.3)provenientedelPucaradeTilcara;podríacorresponderalestiloInkaPayaoCasaMoradaPolicromo(Calderari1988).

Escudilla Botelllas

Cántaros

FlorEnciA ávilA

pictórico conconfiguracionesdel tipo reticular, enbandasoenbandasirregulares.12Ensegundolugar,sibiennosencontramosconlaausenciadeejemplaresdeltipocantaritoconcuerpobajo,seencuentranpre-sentesotrosejemplares(cantaritosconcuellocilíndricoinflexo)concombinacionesdediseñoscromáticosypictóricossimilares(Figura7.4).

Másalládeloscasospuntuales,unadelasparticula-ridadesdelconjuntoalfareroasociadoalPDRII,quepodríatambiéndeberseavariacionesdiacrónicas,eseltamañodelaspiezas(Figura8).Losejemplaresposeenunamayoraltura,diámetroycapacidad,particularidadsemejantealastendenciasenlaalfareríalocal.UnodelosfenómenosqueseplanteaparaelsigloXIIIenQuebradadeHumahuacaes laaparicióndenuevasprácticasenáreaspúblicas,queconllevancambiosenlosestilosalfarerospintados,queserelacionanconlapreparación,distribuciónyconsumocolectivodealimentosybebidas(Nielsen2006).Laconstrucciónytransformacióndenuevasprácticassocialesafectaatodaslasmaterialidadesdeungruposocial.Estoscambios tambiénseevidenciaríanen laalfareríadeestiloyavi,quese insertaríaennuevasprácticasdeproducción,consumoycirculación.

El estilo yavi en el tiempo.Hemosdistinguido dosconjuntosestilísticosdiferentes,elgrupoestilísticocalahoyoyelgrupoestilísticoyavi.Elprimero,aso-ciadoalperíodoentre500y900DCy,elsegundo,aun lapso temporalmásamplioqueabarcadesdeca.900a1536DC,ysegmentadoendossubgrupos.Comoseseñaló,ademásdedistincionesestrictamen-teplásticas,estossubgruposdifierenentresíenlafuncióny tamañorelativode lasvasijas.DadoquedichasubdivisiónseplanteóabasedeasociacionesencontextosdelaQuebradadeHumahuaca,dondelos estilos locales contemporáneos (isla-alfarcito,humahuaca) experimentan un cambio análogo,surgendosposibilidadesinterpretativas.Laprimera,atribuiríalasdiferenciasauncambioenlademanda

12 LossitiosendondesehallaronestosmaterialesfueronAngostoChico,PucaradeVolcányPucaradeTilcara(IIT2506(39-371),2767;ME22948,38-329).

delascomunidadeshumahuaqueñassobrelaalfareríadeestiloyavi,relacionadaconprocesoslocales,sinimplicarnecesariamentequelacerámicayavienlaPunaNororientalhayaexperimentadounatransformaciónsimilar.Enotraspalabras,podría reflejar sólounadiferenciaenloque“circula”haciao“seconsume”enlaQuebrada.Lasegunda,interpretaríaestasdiferen-ciascomouncambioenelestiloyaviensu“territorionuclear”,quemostraríaparalelismoscon cambiosocurridosenHumahuacay,talvez,enotrasregionescircumpuneñasqueaparentementesufrierontambiénimportantestransformacionesensuculturamaterialalrededordelsigloXIIIcomoresultadodeprocesossocialesoperantes auna escala suprarregional.Enapoyodeestasegundainterpretación,caberecordarqueelperíodoDesarrollosRegionalesoIntermedioTardíohasidosubdivididoenfasessimilares–queconllevancambiosenlaalfarería–enotrasregionescomoSanPedrodeAtacama (Tarragó 1989;Uribe2002), elLoaSuperior (Berenguer2004)yLípez(Nielsen2002).Por cierto, la evaluaciónde estasalternativasylaconsiguientesubdivisióndelestiloyavienunidadesdesignificacióncronológicarequeriránelestudioydatacióndecontextosdentrodelapropiaregión,tareaqueseencuentraaúnpendiente.

Variableespacial

Ahorabien,veamoscuáleslavariabilidadquepresentaesteestiloanivelespacial.Setiendeapensarqueenlos lugaresde“origen”de laproducciónalfareraseencuentranlosmismosobjetosqueenloslugaresadondecircula,salvolacerámicatoscaopiezasdegrantamañoquenopodríansertransportadasconfacilidad.Enestesentido, si tomamoscomosupuestoqueelcentrodeorigeneslaregióndelaPunaNororientaldeJujuyysurdeBolivia,seríainteresantepensarquéobjetosestáncirculandoycuálesno.Segmentaremoselanálisisdelgrupoestilísticoyavientresregiones:PunaNororiental,PunaOccidentalyQuebradadeHumahuaca.

RegióndelaPunaNororiental.Deaquíhansidoanali-zadas93piezas.Encuantoasumorfología,un40%sonescudillas,37%cántaros,19%botellas;respecto

Figura 7.Grupoestilísticoyavi.Subgrupoyavitardío.

asucomposiciónplástica,elcoloresensumayoríamonocromo(73%)y eldiseñopictóricoes escaso(34%).De estosúltimos las combinacionesmásrecurrentessonconfiguracionesenfriso,reversiblesyenbandasirregulares.

Encomparaciónconotrasregionesobservamos,enprimerlugar,lapresenciade“baldes”,tipomorfológico

quehasidounodeloselementosdiagnósticoscrucialesparadefiniresteestilo.13EstosejemplaressólohansidoregistradosensitiosdelaPunaNororiental,noasí en la regióndeQuebradadeHumahuaca,oasisdeAtacamaoPunaOccidental(Krapovickas1994).Unapeculiaridadinteresanteesquemuchosdeellosposeenunagujeroensubase.Estossonuniformesysepresentanenvasijasquenoparecenhabersidoexpuestas auna continuautilización.Krapovickas(1973)proponeunainterpretacióndeestosagujeros,relacionándolosconlaprácticade“matarlasvasijas”,dadoque,alproducireseorificioensubase,dejandetenerla“funcionalidaddecontener”(Figura9).

Unsegundoaspectoatenerencuentaeslapresenciadepiezasdegrandesdimensionesconbasecónica,ausentesenotroscontextos.Dichaspiezashansido

13 Eltérmino“balde”hasidoextraídodelostrabajosdeKrapovickas,siendoesteelprimerautorenllamarasíaestaspiezas(Krapovickas1975,1977).

1.Cántarodecuerpobajoangular

2.Cántarodecuerpobajoangularcompuesto

4.Cantaritoconcuellocilíndricoinflexo

3.Aribaloíde

Figura 8.Alturamediadelaspiezasdelsubgrupoyavitardío.

Escudilla BotelllasCántaros

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halladas en sitiosde laPunaNororiental engrancantidad,yasealabaseociertostiestosdiagnósticos(Krapovickas 1977;Krapovickas yAleksandrowicz1990)(Figura10).

Untercercasoson lascaracterísticascompositivasquepresentan lasbotellas subglobulares conasasasimétricas (Figura 11).14 Su singularidad radica,principalmenteentre lasqueposeenmodeladoan-tropomorfo,encontarconundiseñopictóricomuyprofuso con configuracionesde tipo reversible, enbandasirregularesoenfriso,nosóloensucuerpo,sinotambiénenelmodeladodesucuello,presentandopictografíasen la carayen los“gorros”.Sudiseñocromáticoexhibecombinacionesdegamasennegrodesleídosobrerojo,negrodesleídosobremoradoyante,rojoyante.Estasbotellassuelenserpequeñas,esténenelcontextoqueestén,aunquequisiéramosresaltarun ejemplar relevado en elMEMÑ(pieza108),elcualcompartelamismaproporciónypatrónmorfológicoque lasbotellas conasas asimétricas,pero susdimensiones son 10vecesmayores (250mmdediámetromáximoy310mmdealtura).Estonosllevaapensarquemuchasvecesunpatrónmor-fológiconoseencuentraatadoasutamañoyquela

14 Recordemosqueestaspiezasseencuentranampliamentedis-tribuidasporlomenosenlaPunayenlaQuebradadeHumahuaca(sitiosPucaradeTilcara,Huacalera,LaIsla).

percepciónestilísticapuedeestaracentuandootrasvariablesdediseño.

Porúltimo,nosdetendremosenunapiezaquellamónuestraatención(MEMÑ4).Setratadeunavasijadebocaanchaconinclusionesdegranosdecuarzoensuinteriorydecesteríaenlabase(verFigura10).LaprimeramenciónsobreestosejemplareslarealizóA.R.González(1963)paracontextosdelaPunaOccidental(específicamentedelaregióndePozuelos).AñosmástardeKrapovickas los asoció al tipoPozuelos conCuarzodelaalfareríayavi,dadalagrancantidaddehallazgosdetiestosdeestetipoencontextospuneños(Krapovickas 1977;Krapovickas yAleksandrowicz1990).Enrealidad,estaspiezasenseñanunaampliadistribuciónenlaPunaOccidental,Oriental,enlastierrasbajasdelosvallesdeTarija(sitiosTomatitasyPuebloViejodeTomatitas),vallesdeSantaVictoria,vallesdeSanAndrésySantaCruz(sitioAntigüito)(Ventura2001)yenlaregióndeSurLípez(Nielsencom.pers.2007).Estaspiezasnocompartenrasgosconningunaotra y tienenunagrandistribución.¿Podemoshablardealfareríadeestiloyavi?¿Osonejemplaresquetrasciendenunúnicoestilo,tratándosedeunelementocompartidopordistintascomunidadesalolargodeltiempo?

QuebradadeHumahuaca yPunaOccidental de Jujuy.Trasladándonos a contextosmás alejados nos

Figura 9.Piezastipo“baldes”pertenecientesalaregióndelaPunaNororiental.

Baldesconagujeroensubase

Figura 10.PiezasdegrandesdimensionespertenecientesalaregióndelaPunaNororiental.

Figura 11.BotellassubglobularesconasasasimétricaspertenecientesalaregióndelaPunaNororiental.

PiezaMEMÑ4

PiezaMEMÑ108

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Subgrupo estilístico

Morfología Diseño cromático

Diseño pictórico Piezas

analizadas Escudillas Cántaros Botellas Policromo Presencia

Yavi Temprano 46% 25% 14% 54% 71% 28

Yavi Tardío 42% 44% 12% 24% 59% 41

Tabla 2.Comparaciónentresubgruposestilísticos.

RegiónMorfología Diseño

cromáticoDiseño

pictórico Piezas analizadas

Escudillas Cántaros Botellas Policromo Presencia

Puna Nororiental 40% 37% 19% 27% 34% 93

Quebrada de Humahuaca 43% 36% 13% 36% 64% 63

Tabla 3.Comparaciónentreregiones.

preguntamossobrelaposiblevariaciónestilísticadelosejemplares.En laQuebradadeHumahuaca lasdiferenciaslasobservamosprincipalmentealdetener-nosenlacomposiciónpictórica:aquíelporcentajeesinversoalregistradoenlaPunaNororiental,conel64%deloscasospresentandoconfiguracionesenfriso,enzigzagangular,reversible,enbandasyreticular.Enestaregiónseacentúaelporcentajedepiezascondiseñopictórico,laprofusióndeotrasconfiguraciones(zigzagangular,reticularyenbandas)ylaaltaproporcióndepiezaspolicromas(Tabla3).Porotrolado,nodebemosolvidar lasvariacionesdiacrónicasqueobservamosenestematerial,aúnnopudiéndosecontrastarconelregistradoparalaPunaNororiental.

Enel casode laPunaOccidental, entre laspiezasprovenientesde lascoleccionesde lossitiosQueta,SorcuyoyDoncellasdelIIT,seregistraroncántaroscompuestosbajosconcomposicionesmorfológicasydediseñomuysimilaresalasregistradastantoparacontextosquebradeñoscomopuneños.Tambiénseencontraron“pelikes” con lasmismascaracterísti-casquelosobservadosparacontextosquebradeños(Figura12).Y,porúltimo,seregistróuncántaroconcuello engrosado (pieza IIT 1991)quemereceunamenciónespecial.Sumorfologíaestasubsumidaaunmodeladoantropomorfo,culminandoenunrostro

humano.PiezassimilaresnohansidoregistradasnienlaPunaNororientalniencontextosquebradeños.Ahorabien,dosejemplares concaracterísticasmuysimilaresseobservaronenelMuseoPaleontológicoyArqueológicodeTarija (Bolivia).Comparten lacomposición cromática ypictóricade la anterior,aunqueunodeellos seencuentrasubsumidoaunmodeladoantropomorfo(seguramentefemenino)yelotrotieneunaestructuramorfológicadetipocántaroconcuellorecto.

¿Quétrasciendelasfronteras?Lacomposicióndeldiseñoplásticodelosejemplaresarribamencionados,halladosen laPunaOccidentalyen losvallesdeTarija,danlamismapercepcióncompositivaque laspiezasdeestiloyavi,peroseencuentranausentesen laPunaNororiental.Esdecir, fuerade laPunaNororientalcirculanpiezasconelmismodiseñopictóricoperoconcomposicionesymorfologíadiferentes.Asuvez,piezascomolos“baldes”sóloseencuentranenlaPunaNororientalyejemplaresdevasijasdebocaanchatipopozuelosconcuarzotraspasanlasfronterasdetodasestasregiones.¿Hayuniformidadenelmaterialquecircula?Lasvíasde tránsitosondiferentesencadacontexto.Hayejemplaresquesonigualesesténenellugarqueestén,hayotrosquecambianradicalmenteyotrosenqueloquecirculansonsóloalgunasvariables

Figura 12.PiezaspertenecientesalaregióndelaPunaOccidental.

“Pelikes”

Vistasdepiezasconcuelloengrosadoymodeladoantropomorfo

PiezadelMuseodeTarija

compositivas.Elestilonosonsólolosobjetos.Podemosobservarelmovimientodeobjetosensí(confecciona-doslocalmenteotransportados),decomposicionesmorfológicas,pictográficasocromáticas,oelementosquesoncompartidosenmásdeuncontexto.

qué, cuándo y dóndE. rEFormulAndo ∑prEGuntAs

Comohemosobservado, los ítemsque varíandeun contexto a otro sondistintos. Lasdiferenciasseencuentranenpiezascompletamentenuevas, envariacionesenlascombinacionescromáticas,enlasconfiguracionespictóricasoenlasvariablesmorfoló-gicas.Algunosejemploslosobservamosenlasvaria-cionescontextualesdeldiseñopictóricoycromáticode lasbotellas subglobulares conasasasimétricas

(distribuidasdesdelaregióndeCoquimboenChilehasta losvallesdeTarijaenBolivia)ode laspiezastipoaribaloides (condiseñosestilísticos InkaPayaencontextosquebradeños,atacameñosytarijeños).Otrosenvariacionesmorfológicas,comoelejemplarMEMÑ8,cuatrovecesmayorquelasbotellashalla-dasenotroscontextos.Y,porfin,enejemplaresquecirculandiferencialmente, como los cántaros conbasecónicaylos“baldes”únicamentepresentesencontextospuneños.

Entonces,¿podemoshablardeunestilohomogéneo,quesedefineenunterritorioespecíficoyhacecircu-larejemplaresidénticos?Elestilonoesunconjuntocerrado.Sibienhayunaunidadcompositivaquedacuentadelaidentidadplástica,estaseencuentralejosdeconstituirunpaquetederasgos.Lacomposiciónplástica“is themostmalleableandvulnerable to change

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throughsuperficialcontact”(Gosselain2000:190).Elestilo,“materialexpressionofideasaboutroles, identitiesand relationships in the socialworld” (CostinyWright1998:3),seencuentraabiertoaresignificacionescons-tantes,encontrándosehistóricamentecondicionadoysocialmenteconstruido.

Enestecaso,¿cuáleselcontextosocialenelqueseenmarca?Pensandoen sus antecedentes, el estiloalfareroyaviestuvoasociadoaunsectorespecíficodelespacio,laPunaNororientaldeJujuyylasserraníaschichasenelsurdeBolivia.Asuvez,seledioelvalorde“entidadcultural”capazdeidentificaraungrupoétnicohomogéneo,conunespacioterritorialespecíficoyunmomentocronológicoparticular.Perolosproce-sossocialesquesesucedieronenestaregióntuvierongrandinamismo,alterandolacomposicióndegruposydeunidadespolíticasestables.Lamovilidadnuncacesó.Desdelosprimerostiemposhubounaintensacirculacióndepersonas,objetoseideasaambosladosdelosAndes.EntiemposdelTawantinsuyolamovilidadaumentó,productodefragmentaciones,migracionesyreubicacionespoblacionales,voluntariasoforzadas,debidoapolíticasimperialesqueprodujeronelabando-noyelestablecimientodenuevospoblados,asícomoseguramentelaformacióndeespaciosmultiétnicos.Estecontinuodesplazamientopoblacionalllegóasucúspideconlaconquistahispanaenlaque,asuvez,seprodujeronabruptosdecesospoblacionales.Enestesentido,¿podemosrelacionaralaspoblacionesandinascongruposhomogéneosydelímitesclaros,tantotemporalescomoespaciales?

Sihablamosdesociedadesconunaltogradodedina-mismo,conmovilizaciones,negociacionesyconflictosydeunestiloalfareroquevaríaderegiónenregiónyalolargodeltiempo,¿dequéformapodemosestablecerunarelaciónentrelaalfareríaylascaracterísticasdelosprocesossociales?Losmaterialesyavinoconstituyenentidadesinertes,sinocomponentesdeunaredycom-binacióndeprácticasyrelaciones.Yesenelaccionarsocialenelqueéstosrepresentan,generanyformanlasrelaciones(Jones2005),transformándoseenparteconstitutivadelasmismas(Warnier2001).

Desdeestasconsideraciones,lasdiferenciasplásticaspuedenobedeceradistintassituaciones.Puedenserproductodegrupossocialesdiferentesquerealizanestaalfareríaensuspropiascomunidades(Angelo1999)orevelareltraslado–forzadoovoluntario–,dealfarerospuneñosaotroslugaresllevandosupropiaalfareríaosutradicióndeconfección(WilliamsyCremonte1992-93;Cremonte1994;CremonteySolís1998).Opuedenresultardelaproduccióndealfareríaenespaciosmultiétnicos,dondesecruzandistintosgruposcondistintastradiciones(Stovel2002).Lociertoesquelaalfareríayavicomparteunaunidadperceptivaquelaidentificacomotal,peroencadalugarysituaciónenqueentraenacciónsepuedenproducirvariacionesensucomposiciónplástica.

Tomando lavariable temporal, cabepensarque loscambiosestilísticosafectaronenalgunainstanciaeldesarrollodelasrelacionessocialesylasexperienciasindividuales.Con el correr del tiempo lasmani-festacionesplásticas cambiande configuración,detécnica,demotivos.Estasparticularidadespudieronestarrelacionadasadistintasprácticas,porejemplo,afundacióndenuevasidentidadesoacambioseneldesarrollodeactividadessocialescompartidas,comoloobservamosparael sigloXIIIen laQuebradadeHumahuaca.

Respectoalavariableespacial,¿quéesloquecircula?¿Son losobjetos, son las representaciones, son losmodosde representar?LoquehemosobservadoesquehayunagrandispersióndelestiloconmayoromenorfrecuenciaentodoslosAndescircumpuneños,acrecentándoseestatendenciaenmomentosincaicos.Apartirdeesto¿cómosepuedeinterpretarladiná-micade las redesde relaciones entre laspersonas?El extensoydisparesparcimientopuededeberseadiversascausas,comoformasalternativasdecircula-ción,yaseadecomercioodeintercambio,deobjetosode información;trasladosdepersonasadistintospuntos;ideascompartidasoprácticasdecitacióndeeventosolugares:

“Thesocialpracticesrelatedtomaking,usinganddepositingmaterialobjects canbe thoughtof as ‘material citations’,

eachmaterialactreferencesandgainsitsmeaningfromthatwhichhasgonebefore”(Jones2005:200).

Loscambiosycontinuidadestemporales,ladispersiónespacial,loscontextos,lamaterialidadylaiconicidadde losobjetoscontribuyenactivay recursivamenteaproducir y reproducir la vida social, generando,muchasvecesporsusolapresencia,eldesarrollodeciertasprácticas.

AgradecimientosEstetrabajosedesprendedemiTesis de Licenciatura, la que se realizó gracias algranapoyodelagenteylasinstitucionesqueallísemencionan.Enloquerespectaalapresenteversión,seagradecenloscomentariosdelosevaluadores,asícomodemidirectorDr.AxelNielsen.Sinmás,quedabajomiresponsabilidadloaquíexpuesto.

rEFErEnciAs citAdAs ∑

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