presentación comentario arquitectura
Post on 20-Mar-2017
846 Views
Preview:
TRANSCRIPT
TIPOLOGÍA DEL EDIFICIO: Civil
AYUNTAMIENTO
TEATRO
VILLA
En este apartado concretaremos qué tipo de edificio vamos a comentar:
Civil: Carácter privado ( palacio, villa, casa ), público ( ayuntamiento, teatros )Religiosa: de culto ( templo ), funeraria ( tumba ) Militar: castillos, murallas...Regio: palacios reales.…………………………
TIPOLOGÍA DEL EDIFICIO: ReligiosaTumbas
Mezquitas
Catedrales
TIPOLOGÍA DEL EDIFICIO: Regia
Palacios
TIPOLOGÍA DEL EDIFICIO:
Militar
Castillos
Murallas
Torres
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL Materiales: La piedra I
1º.- Trabajo realizado con materiales irregulares.-Mampostería: muro hecho con piedras de diferentes tamaños sin labrar amontonadas, con o sin argamasa, entre las que pueden quedar pequeños huecos. Opus caementicium: mezcla de guijarros, cal y arena formando una superficie continua. Opus craticum: muro con estructura de madera rellena por piedras con cal o cemento. Opus incertum: muro de hormigón al que se empotran exteriormente piedras sin labrar.
Mampostería
Opus caementicium
Opus incertum
Opus craticum
Tipo: piedra ( mármol, granito ... ), madera, barro ( ladrillo, adobe ), hierro, cristal.Causas de su utilización: geográficas, estéticas, prácticas, técnicas.Cualidades estéticas: pesadez, ligereza, belleza.Aparejo: sillería regular, sillarejo, mampostería.
2º.- Trabajo realizado con piezas algo labradas o sillarejoSillarejo: Pequeño sillar labrado toscamenteMuro ciclópeo: realizado con piedras de grandes dimensiones. Opus vitatum: las hiladas de piezas son horizontales aunque varían de altura. Opus quadratum: las hiladas de piedras suelen tener la misma altura. Opus testaceum: hecho a base de ladrillos o tejas cocidas unidos con argamasa.
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Materiales: La piedra II
Opus testaceumOpus quadratum
Opus vitatum
Muro ciclópeo
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Materiales: La piedra III
3º.- Trabajo con piezas dispuestas oblicuamente respecto al suelo.- Opus reticulatum (en forma de rombos o red): las piezas tienen forma de pirámide y están empotradas en el muro dejando la base de la pirámide a la vista en el exterior. Opus spicatum (en forma de espina de pez): las piezas están oblicuas y encajan unas con otras en ángulo recto alternando su inclinación a derecha e izquierda.
Opus reticulatum
Opus spicatum
4º.- Aparejo según el tipo de sillares.- Aparejo isódomo: con piezas en paralelepípedo iguales unas a otras. Aparejo pseudoisódomo: con piezas en paralelepípedo pero de dos tamaños diferentes.
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Materiales: La piedra IV
Aparejo isódomo
Aparejo pseudoisódomo
5º.- Aparejo según la presentación de los sillares.- Aparejo a soga: Los sillares aparecen al exterior vistos por su lado ancho. Aparejo a tizón: Los sillares aparecen al exterior vistos por su lado estrecho. Aparejo a soga y tizón: Los sillares aparecen al exterior vistos alternadamente por su lado ancho y estrecho.
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Materiales: La piedra V
6º.- Muro con sillares almohadillados.- Almohadillado: los sillares no presentan una superficie uniforme sino que aparecen al exterior abombados, en forma e pirámide, de tronco de pirámide, ...
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Materiales: La piedra VI
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL Materiales: Hierro
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL Materiales: Cristal
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL Materiales: Varios
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL Materiales: Otros
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Planta: basilicalesEn este apartado comentaremos el plano del edificio, los aspectos generales y particulares que lo definen.
PLANTADibujo arquitectónico de un edificio representado en sección horizontal
PLANTA BASILICALEl edificio se desarrolla longitudinalmente
PLANTA BASILICAL DE CRUZ LATINAEl edificio se desarrolla longitudinlmente, pero tiene un brazo transversal (transepto) que lo atraviesa
absidiolos
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Planta: centralesPLANTA CENTRAL
Aquélla que se desarrolla a partir de un centro geométrico: cruz griega, poligonales o circulares
PLANTA CIRCULAR
PLANTA DE CRUZ GRIEGA
PLANTA POLIGONAL
PLANTA MIXTA
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL Elementos sustentantes: pilares,
pilastras y columnas
PILASTRAPilar adosado, que consta de basa y capitel y que puede desempeñar una función estructural de soporte o puramente decorativa, o ambas funciones a la vez.
COLUMNAPie derecho de sección circular que consta, generalmente, de basa, fuste y capitel.
PILARElemento vertical sustentante de sección poligonal generalmente. En ocasiones se presentan con columnas adosadas.
En este apartado analizamos los elementos que contribuyen a sustentar, soportar el peso del edificio: muro, columnas, pilares, pilastras, arcos, contrafuertes ….
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Elementos sustentantes: Los arcos
IARCO
Elemento sustentante, que descarga los empujes, desviándolos lateralmente, y que está destinado a franquear un espacio más o menos grande por medio de un
trayecto generalmente curvo.
ANÁLISIS
TÉCNICO-
FORMAL
Elementos
sustentantes: Los
arcos II
ANÁLISIS
TÉCNICO-
FORMAL
Elementos
sustentantes: Los
arcos III
ANÁLISIS
TÉCNICO-
FORMAL
Elementos
sustentantes: Los
arcos IV
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Elementos sustentados. Las cubiertasEn este apartado comentamos cómo se cubre el edificio, qué elementos constructivos se utilizarons para su cubrición (bóvedas,
cúpulas, cubiertas planas ….) CUBIERTAS
Sistema de cierre de la parte superior de una construcción.
CUBIERTAS ADINTELADASSistema de cierre horizontal de un espacio CUBIERTAS ABOVEDADAS
Sistema de cierre mediante elementos arqueados
CUBIERTAS CUPULIFORMESSistema de cierre mediante estructuras circulares o poligonales
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Las cubiertas. Tipos de bóvedas IBóveda de cañón
con arcos fajones
Bóveda de arista
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Las cubiertas. Tipos de bóvedas IIDe crucería Sexpartita
Estrellada
De arcos entrecruzados
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Las cubiertas. Tipos de bóvedas IIIDe abanico
De mocárabes
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Las cubiertas. Tipos de cúpulas
CÚPULAS SOBRE PECHINASSon aquéllas en las que el tránsito hacia la
forma circular se realiza mediante pechinas (triángulos curvilíneos sobre los
que se sostiene una cúpula)
CÚPULAS SOBRE TROMPASSon aquéllas en las que el tránsito hacia la
forma octogonal de la cúpula se realiza mediante trompas (bovedilla semicónica
sobre la que se levanta la cúpula)
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Las cubiertas. Exterior de las cúpulas
Tambor: Anillo sobre el que se sustenta la cúpula.Casquete: espacio curvado exterior de la cúpula.Linterna: remate de la cúpula que sirve para dar luz.Cimborrio: construcción elevada sobre el crucero, que habitualmente tiene forma de torre de planta cuadrada u octogonal.
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL Las cubiertas. Los empujes y
su contrarrestoVarios son los elementos que se utilizan para contrarrestar las fuerzas que ejercen las bóvedas: pilares, columnas, muros, arbotantes, contrafuertes o estribos
Arbotante: arco rampante que descarga el empuje de las bóvedas sobre un contrafuerte exterior al edificio.Contrafuerte: Obra maciza, a modo de pilastra, adosada al muro y que sirve para reforzarlo en los puntos en que éste soporta mayores empujes.Pináculo: Remate piramidal en que termina un contrafuerte, arbotante o muro.
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Iluminación y vanos
Vanos escasos y estrechos
Vanos amplios y abundantes
En este apartado analizaremos los vanos (huecos) que se abren en el edificio:
Tipos (rectangulares, circulares)Localización (en qué parte/s del edificio)Cantidad.Elementos decorativos y/o simbólicos.
Intentaremos dar una explicación a estos aspectos.
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Elementos decorativos. Exterior
Exterior sobrio, sin elementos decorativos
Exterior con elementos decorativos escultóricos
Elementos arquitectónico-decorativos
Escasos o abundantes.Naturaleza: arquitectónica, escultórica y/o pictórica.Localización espacial: naves, cabecera, columnas, cubiertas ..Temas: geométricos, vegetales y/o figurativos.Material: estuco, yeso, mármol, madera...Función: básica o accesoria.
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Elementos decorativos. Interior IDecoración pictórica
Decoración pictórica
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Elementos decorativos. Interior
II
Elementos arquitectónicos como recurso “decorativo”
Ausencia de elementos decorativos
Elementos escultórico-arquitectónicos
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Elementos decorativos. Interior IIIElementos decorativos escultóricos
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Valoración plástica I
Ritmo arquitectónico horizontal
Verticalidad
Proporción, armonía: correcciones ópticas, módulos ( o falta de todo esto )Simetría: existencia o inexistencia.Ejes de composición: predominio de líneas horizontales o verticales ...Creación de ambiente: recursos empleados ( luz, color, decoración )
Ritmo ascensional
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Valoración plástica II
Proporción-armonía-perspectiva
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Valoración plástica IIIRitmo arquitectónico horizontal-vertical
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Valoración plástica IV: La
geometría. Los módulos
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Valoración plástica V: La
geometría. Los módulos
SALÓNCENTRAL
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Valoración plástica VI: La
geometría. Los módulos
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL Valoración plástica VII: Juegos
ilusorios espaciales
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Valoración plástica VIII:
Juegos ilusorios espaciales
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Relación espacio exterior-interior IHay edificios cuyos espacios interiores se reflejan en el exterior
al estar cubiertos a diferente altura. Es lo que se denomina juego de volúmenes.
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Relación espacio exterior-interior II
ANÁLISIS TÉCNICO-FORMAL
Relación espacio exterior-interior IIIEn otros casos la vista exterior del edificio no refleja su complejidad interna mediante la
diferente altura de sus espacios (no habrá pues juego de volúmenes), pero sí utilizando otros elementos: miradores, vanos..
LA OBRA EN SU CONTEXTO Comitente
En este apartado comentaremos, cuando se sepa, quién o quiénes encargaron la obra, su relación con el artista en particular y con el arte de su época, en general.
El Partenón fue un templo cuya construcción respondió al deseo de Pericles, gobernante de Atenas, de reconstruir la Acrópolis después de que los edificios de la antigua fueran destruidos por los persas.
LA OBRA EN SU CONTEXTO
El contexto espacial y funcional ISerá frecuente el tener que ubicar espacialmente el edificio, comentar su relación con el
entorno, así como la función que cumplió y/o cumple.
LA OBRA EN SU CONTEXTO El contexto espacial y
funcional II
La torre del oro de Sevilla se construyó a orillas del Guadalquivir con el objetivo de vigilar la posible llegada de tropas enemigas por el río.
LA OBRA EN SU CONTEXTO El contexto espacial y funcional III
La plaza de San Pedro del Vaticano precede a la basílica de San Pedro y se construyó con varias finalidades: acoger física y simbólicamente a los fieles, dotar de un espacio urbanizado a la basílica ….
LA OBRA EN SU CONTEXTO
El contexto espacial y funcional IV
San Carlos a las Cuatro Fuentes es una iglesia situada en la confluencia de varias calles, lo que lleva al arquitecto a achaflanar. Ante el poco espacio del solar, Borromini opta por una fachada ondulante que consigue captar la atención.
LA OBRA EN SU CONTEXTO El contexto espacial y funcional V
LA OBRA EN SU CONTEXTO
El autor y su obra IEjemplo:
BRUNELLESCHI: Cúpula de Sta María de las Flores
de Florencia
En este apartado comentaremos:Quién fue el arquitecto que diseñó y/o construyó el edificio (obviamente, siempre que se sepa).Qué aspectos definen su estilo.Cuál fue su trayectoria o evolución artística (otras obras).Qué lugar ocupa en la misma la obra comentada.
• Brunelleschi es considerado, junto con Donatello (escultura) y Masaccio (pintura), el artista que marca la ruptura con el gótico y el inicio del estilo renacentista.
• Nacido en Florencia y formado inicialmente como orfebre y escultor. • En 1401 se presenta a un concurso para las segundas puertas del baptisterio de la catedral. Fue vencido
por Ghiberti y, quizás, ello le inclinó hacia la arquitectura y le llevó a realizar un viaje a Roma, donde conocerá de primera mano el lenguaje arquitectónico del mundo clásico.
LA OBRA EN SU CONTEXTO
El autor y su obra IIEjemplo:
BRUNELLESCHI: Cúpula de Sta María de las Flores
de Florencia
• En 1410 regresa a Florencia formado como arquitecto, escultor e incluso pintor. Se le puede considerar, pues, el primer artista renacentista como tal (dominador de las diferentes disciplinas artísticas)
• Los fundamentos de su arquitectura son la medida, la proporción y la razón. Sus obras son un auténtico manifiesto del sistema de construir a base de módulos, buscando la correspondencia armónica entre todas las partes del edificio
• Tras el éxito alcanzado con la cúpula obtuvo importantes encargos en la ciudad:
– Basílica de San Lorenzo (1420) y basílica del Sto Spirito (1436):
• Utiliza el plan basilical propio de los edificios paleocristianos.
• Interiores de gran pureza arquitectónica, definida por los conceptos claves de la arquitectura renacentista: geometría, armonía, proporción….
SAN LORENZO (1420)SANTO SPIRITO (1436)
LA OBRA EN SU CONTEXTO
El autor y su obra IIIEjemplo:
BRUNELLESCHI: Cúpula de Sta María de las Flores
de Florencia
• Loggia de los Inocentes (1419-1427):– Distribuido en dos pisos:
• En el inferior arquerías de medio punto sobre columnas corintias.
• En el superior ventanas rectangulares con frontón triangular como remate.
• Capilla Pazzi (1430-1444)– Encargo de una de las grandes familias
florentinas: la familia Pazzi.– Adosada a la iglesia franciscana de la
Santa Croce.– Planta centralizada de cruz griega inscrita
en un cuadrado y cubierta con cúpula.– Exterior que evoca el Panteón: pórtico y
cúpula central.
• Fue también el creador del modelo de palacio renacentista: Palacio Pitti (1458):
– El palacio como símbolo del poder económico y el prestigio social de la familia.
– Dominio de la horizontalidad.– División en pisos– Utilización del sillar almohadillado.
– Cierto carácter de fortaleza.
LA OBRA EN SU CONTEXTO
El autor y su obra IVEjemplo:
BRUNELLESCHI: Cúpula de Sta María de las Flores
de Florencia
LA OBRA EN SU CONTEXTO Cronología y
Movimiento artístico IEjemplo:
LLOYD WRIGHT: Casa de la cascada
En este apartado comentaremos: Cronología de la obra. A qué movimiento artístico pertenece. Cuáles son sus principales características. Cuáles de éstas se muestran en la obra comentada. Qué otros arquitectos y/o obras la han influido . Qué novedades aporta.
El edificio, construido entre 1935 y 1939, pertenece al movimiento arquitectónico organicista caracterizado por:
Movimiento que, partiendo del racionalismo, huye del excesivo funcionalismo e introduce un componente menos social, más individual y poético.
Humanismo: la estética arquitectónica debe ser un aspecto básico para la existencia humana.
Armonía natural: los edificios deben integrarse con el entorno.
Materiales y estilos autóctonos. Flexibilidad: los edificios se convierten en
organismos vivos, dinámicos y adaptados a las necesidades de habitabilidad.
Diríamos a continuación que, tal y como se ha comentado en los apartados anteriores la Casa de la Cascada se ajusta a los principios básicos que definen el movimiento organicista: es una casa cuyo propietario deseaba que estuviera situada en plena naturaleza, los interiores apenas están compartimentados, los volúmenes varían en función de árboles y cascada, uso de materiales propios de la zona.
ALVAR AALTO: Villa Mairea (1937-40)
EERO SAARINEN: Terminal de la Twa en el aeropuerto Kennedy de Nueva York (1956-62).
Otros autores y obras del organicismo
OSCAR NIEMEYERPalacio de Congreso de Brasilia (1958)
LA OBRA EN SU CONTEXTO Cronología y
Movimiento artístico IIEjemplo:
LLOYD WRIGHT: Casa de la cascada
La decoración de Sta María Novella se inspira en el románico florentino, más concretamente en San Miniato al Monte, con su juego cromático que alterna mármol verde y blanco en composiciones geométricas.
Concepción general de gran semejanza: dos cuerpos superpuestos de diferente anchura y enlazados por elementos intermedios de transición.
El elemento intermedio de San Miniato es triangular. Alberti, en Sta María Novella, opta por un elemento novedoso: dos grandes volutas.
Remate final triangular en ambos casos, si bien en Sta María Novella su tipología es de un frontón clásico.
LA OBRA EN SU CONTEXTO Relación con obras anteriores
y/o contemporáneasEjemplo
ALBERTI: Sta María Novella I
En este apartado rastrearemos las posibles influencias que sobre la obra comentada ejercieron obras anteriores y/o contemporáneas.
La elección de volutas como elemento de unión de los dos cuerpos en Santa María Novella quizás se deba al impacto que causó en Alberti el empleo de ellas por Brunelleschi en la linterna de la cúpula del Duomo.
LA OBRA EN SU CONTEXTO Relación con obras anteriores
y/o contemporáneasEjemplo
ALBERTI: Sta María Novella II
Esta fachada tiene una gran trascendencia en la historia de la arquitectura. La disposición de dos cuerpos superpuestos de diferente anchura unidos por elementos intermedios a modo de volutas alcanzará un gran éxito en el barroco fundamentalmente a raíz de su utilización por Vignola en la iglesia del Gesú en Roma. En esta iglesia también se utiliza un ático y un frontón para rematar cada uno de los dos cuerpos.
LA OBRA EN SU CONTEXTO
Trascendencia de la obra: Influencia en obras
posterioresEjemplo
ALBERTI: Sta María Novella
En este apartado rastrearemos las posibles influencias de la obra comentada en otras pinturas bien del mismo movimiento artístico bien de épocas posteriores.
LA OBRA EN SU CONTEXTO
Contexto históricoEjemplo:
La Giralda de SevillaLa Giralda fue construida durante el periodo almohade de Al-Andalus• El Imperio almohade, como el almorávide, tenía su origen en el norte de
África. • Su llegada a Al-Andalus es consecuencia de la petición de ayuda por
parte de las segundas taifas ante el avance cristiana.• Durante unos años conseguirán unificar nuevamente Al-Andalus.• Este periodo finaliza con la alianza entre los reinos cristianos que les
permitirá vencer a los almohades en la batalla de Las Navas de Tolosa (1212)
• La construcción de la mezquita de Sevilla hay que relacionarla con el hecho de que Sevilla se convierte en la capital del reino almohade con Abu Ya´qub Tusuf (1163-1184 ).
• Las obras de esta mezquita se inician en 1172 bajo la dirección de Ahmad Ibn Baso y se concluyen en 1198
En este apartado comentaremos los aspectos sociales, económicos, religiosos, políticos, culturales,... que definen el periodo en que se sitúa la obra y, cuando sea oportuno, que hayan podido influir en el autor y en el proceso mental y físico de construcción del edificio.
LA OBRA EN SU CONTEXTO
ConclusionesEjemplo: La Torre Eiffel
• La Torre Eiffel es un monumento sin una función precisa. Es un símbolo del progreso y un canto a la nueva civilización industrial.
• Es un ejemplo de cómo el material más duro de todos podía servir para levantar una estructura de gran ligereza.
• La torre es una construcción sin ninguna otra función que la de hacer visible los elementos de su propia estructura. Se convierte en un símbolo de modernidad que se levanta por encima de los símbolos tradicionales como las torres de Notre Dame o la Cúpula de los Inválidos. Es un monumento carente de contenido conmemorativo: no celebra ninguna victoria ni hecho del pasado, sino el éxito del presente y del futuro. La función pierde importancia y son los elementos puramente constructivos los que prevalecen: estructuras de piezas de hierro entrelazadas, el cálculo de la dilataciones del metal y e las tensiones, etc.
• Con ella, Eiffel demostró que el arte no era destruido por la técnica, sino que la técnica se limitaba a ofrecer nuevos recursos para el desarrollo del arte.
Se trata, por último, de hacer una sencilla valoración incidiendo en la importancia de la obra comentada y en la trascendencia que para la Historia del Arte hayan podido tener el autor y su obra.
top related