forma - pintura creativa

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Geñña Gúasch y losep Asuñclóh

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Forma y percepción visual

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Frcep'ñr l cue4o ) Y rormrFDd¿lo roneDru¿l ( rnr) $ ts!¿ dP

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Los límites v la estructura de la forma

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Forma y expresión Personal

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E¡ enc.¡fílulo aúalizafemos l¿s lorn¡s qu. se h¡ll¡ncon m¡vor ifecuenci¿ en la ¡alu¡alez¡ viva, las iorm¡srninnles y las veSerales. Henos escogido tres nodelos

1.I d ' r ro. ú¡¡d prononer I ¿bd o. i r . ¡ r .vos ¿ P-rr i r ' iesüs c¡r¿cre¡Gtic¿s esp€ciiicas, ¡unque á pesar de sus

' lderenres .Ld. d

'des vr iu¿les, lo" r rs l rP.en er .ornr in

el hecoo de l ' r¿6e

de o ñ¿s or8ini ! ¡ unJs -r¿q,d€ iorm¿ sinple y volumét.ica, un¿s r¡nras relotcid¡s, deeslrucrur¿ lnre¡l y carác¡e¡ expresivo y, turalmente, unos

cabállos a Salope, de formas complej¿s y múy dinámicas.

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Formas vol u métricas, o rg á"n i cas,PrútoanD. lr$re r!061 [u¿¿

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esc€¡ó8ráiico. Esra ún¡d¡ áte¡tá ál objeto exige un1f¡b¡io de ¡nálisÉ sob¡e l¡s iorm¿s, ¡ lr vez que estinül¡¡lI¡intor ¡ experimentar l¡brerne¡ie con ell.rs, d¡ndo unJ

verd¡dera auronomia al cuadro. En esle capírulo sep¡¡n 'e¿n.,¿rop op-. r¿(.ra¿,vá Jnr inr"- . t r ' lé

p¡ine¡a se erperiúenra con l¡s lo¡nás d€ los br¡llos.rcflejos y tr¿nsp¿¡e¡ci¿s, e¡ l¡ seBu¡d¿ con las ió¡nás de

los plieSues y te¡siones de l¡ ropa, en l¡ rercer¿ con l¿Iragnent¿cjón y desconposición de lás lon¡as ¡1 estilo

' u\ isrr r en l¿ . l r r¿ . rn h. fomrs ! ' d- I r r forrrd¡

de los muebles y los esp¡cios interio¡es

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For mas tran s pare ntes, r ef I e cta n te s,

ddos d¿ b iú¿ r s EiteiG es uno

iorctu¿[r* .omo Don udr (ñ{üo¿' D4l, qu€ r¡i en 3us lieDzos derofn¡ prdLsro$ ¡nrsé,r, conp e¡3

oDme conpre¡üd r3u3r, ó¡ cono

Fnej¿d¿ en ers¡r¿r. ErErnno

e1 objer@ .E v¡ct.¡o:ha ar ¡orm¿s .teñtrc

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Formas moduladas, textiles,

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¡rdo d. ro'm6 .óñphj,s de isuai npoúrcú

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NuevaS l)rofiLteslas

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Formas planas, arqu itectón icas,

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Formas espon7osag atmosféricas,E !i.to a l¡ tu.nre de donde

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La iigura hum¡n¡ es el Bénero pictórico i.tó¡eo pa¡aexperime¡i¿¡ coi tos dhtinros mo{jos de slrucrur¿r la

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erruduirlas dcsde t.r tñer de contorno,loh¿s snxét¡cas y descriprilrs de 8¡rn poesÍ¡. En t¡

seSuDrla se eslruclu.¿ t¡ form¿ desd€ e¡claroscuD, dandoorige¡ ¡ forn¡s cor!¡É¿s y modeládas. Finalmente, se

descubE el polenciat fte¿tivó de la liBura en movim¡eno8F1er¿ndo tom¿¡ fulurisLs dé trpo dtr sronisr¿

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' po. gH ér, l . . . d . o o rd J lLr . a r t rs de. dd(dort¡ r , . n¿s ( ' r Lr , v 8enl¡¡e,_ r t . rSeoneú.d.

m¡5 pra¡rs, recras y gráIic¿s_. E. ere c¿pituló sepl¡nleán las dos úlrimas pmpüestas c¡eatilas. Se tr¿t¡ de

do, b-n¿. ¿brr&r¿s. . n¿ de c¿d¿ | po v drD¿(or.8rn¿d¿s ¿ D¡ ir de re¿tid¡des vi- ¿ter ruy dnp¿r-.,

u¡¿ nuez y un paisaj€ urba¡u

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MEDIOSCRASOS

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MEDTOS ACUOSOS

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MED¡OS ltottocooÚos::"::!:;.::;;:b'q w É

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MEDIOS POLICROMOS

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SOPOFIES

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