benito quinquela martín

BENITO QUINQUELA MARTIN

1890-1977 Buenos Aires, Argentina

Pintor, grabador, muralista y

ceramista

El pintor de la Boca (1890-1977)

" Mi nacimiento se pierde en la sombra de lo

desconocido”.

Gran crisis económica en Argentina

Manuel Chinchella y Justina Molina

Descarga de carbón, 1923

La Boca: principal centro obrero y primer mercado de carbón de leña

• La Boca fue siempre un barrio esencialmente obrero.

• Estaban representados en distintas agrupaciones gremiales, entre otras, la de los estibadores, caldereros, calafeteros, carreros y los carpinteros de La Ribera.

• Más del 70% de la población de La Boca, se dedicaba a oficios ligados a la navegación, como marineros, caldereros, calafateros y armadores de barcos.

• 1904: la demanda social no se hizo esperar y se generó un caldeado ambiente político. Distribuyó volantes y pegó afiches con la gente de su barrio, a favor de Alfredo Palacios elegido primer diputado socialista de Latinoamérica.

• 1908: Junto con su amigo Stagnaro (secretario del gremio de los caldereros) y otros dirigentes, firmó el “Manifiesto de la huelga portuaria” por el cual se conquistó:

• La jornada de ocho horas• Se redujo el peso de las

bolsas de carbón hasta un máximo de 70 Kg.

Trabajo y arte Sociedad Unión de

la Boca

Frecuentaba los barcos anclados en el cementerio de Vuelta de Rocha. En uno de

ellos, el "Hércules", se instaló con sus útiles de pintor y

realizó varios cuadros.

“Como todo vecino de la Boca, tenía por fuerza que pertenecer a alguna agrupación yo me inscribí en la Sociedad Unión de La Boca, dentro de la cual funcionaba el Conservatorio Pezzini Sttiatessi.” Allí comenzaron sus lecciones de dibujo y pintura con el maestro Alfredo Lazzari. “El salón Unión, como todos le decíamos en la Boca, era una especie de Academia Universal donde se enseñaba música, canto, dibujo, pintura, yeso…” Tenía 14 años.

Sus primeras obras

Paisajes

BENITO QUINQUELA

MARTIN

Barcos pesqueros, década 1910

Playa de Mar del Plata

Bote en Isla Maciel

Isla Maciel, 1916

Ensayó temas y técnicas

Vista de Río de Janeiro, 1920

Lago da Gloria, 1920

En la biblioteca del Sindicato de Caldereros leyó el libro “El Arte” de Rodin, que le aclara su futuro

artístico

Decidió que debía reflejar únicamente su vida y su ambiente, es decir pintar su aldea, la Boca del Riachuelo. "Pinta tu aldea y pintaras el mundo."

La Hora Azul 1918 Rincón del Riachuelo, 1918

“Cuando empecé a pintar barcos, noté que lo hacía con fluidez y alegría; me había encontrado”

1915

Trabajo en la Ribera, 1918

Cambió los paisajes

por el puerto, por su puerto.

Motivo de puerto

BENITO QUINQUELA MARTIN

Primer artículo sobre su obra. Ya empezaba a ser conocido como el

carbonero pintor

• 1916: Primer artículo en la Revista Fray Mocho, titulado El Carbonero y

firmado por Ernesto Marchese.

Esto lo incentivó para que definitivamente cambiara el carbón por el pincel.

Y, logró vender su primer cuadro "Preparativos de

Salida”.

Preparativos de Salida

Puente de La Boca (1924)

• La generación anterior era cercana al folclorismo y a la nostalgia del pasado.

• Alrededor de 1920 surgieron los Artistas del Pueblo. Este núcleo formado en bibliotecas de izquierda, puso el énfasis en los problemas sociales.

• Expusieron en fábricas y barrios y crearon un Salón de Independientes al cual asistió, pese no compartir íntegramente sus postulados.

• Benito Quinquela Martín, se identificaba con el Grupo de la Boca: Alfredo Lazzari, M. Carlos Victorica, Eugenio Daneri y Víctor Cúnsolo.

• Esta tendencia del arte social se intensificó en el realismo crítico de los años 30, que rechazaba la abstracción por considerarla elitista.

Se identificó con el arte social de tendencia

realista

¿QUÉ REFLEJAR EN LAS OBRAS?

• “…Frente a ella (la realidad) no me considero un copista sino un intérprete”.

• “Siempre entendí que el artista debe reflejar en sus obras el estado de la época en que vi-ve. De ahí que mis cuadros re-presenten siempre una escena de intensa actividad humana”.

• “Mi tema, mi especialidad, es el puerto y el obrero. Creo que es mi deber como argentino pintar lo nuestro, este puerto y sus hermosas gentes”.

Temática que predomina en toda su obra: barcos y trabajadores del puerto

Pintaba lo que conocía y la vida que lo rodeaba

Partió de un conocimiento profundo de sus temas

"¿Ve usted aquellos hombres que descargan carbón? Yo también lo hice... Yo también descargué carbón de los barcos anclados en la Boca ...

“Mis hombros saben cómo los encorva aquella faena prolongada bajo un sol calcinante...”

“Eso era trabajar para poder trabajar más; me empleaba como descargador una semana para poder pintar la semana subsiguiente.”

Trabajo y esfuerzo, 1947

El uso de la espátula Proceso de realización de la obra

• “Preparo mis telas o cartones con blanco de cinc, luego con una carbonilla aboceto la obra.”

• Pero, no se ató a ese boceto inicial ni al modelo... “…si necesito un rascacielos, lo pongo en el horizonte”.

• Ponía el color en un abundante empaste con la espátula, la cual permite pocos retoques, y hay que trabajar muy rápido.Reemplazó el pincel, desde 1918

Río de Janeiro, 1920

El modo de representación espacial es de concepción monumental,

aún en obras de pequeñas proporciones

Luz de Mañana1917: Escuchó a quienes le aconsejaron pintar obras de gran tamaño

para su primera exposición individual, en la Galería Witcomb en 1918, con 48 obras.

Sol de la mañana

Atracando la Barca o Noche de Invierno, Óleo sobre tela

Figura humana

En intensa actividad, actitud contemplativa

o ausente

Recurría a su archivo de recortes de

periódicos y fotografías

.

.

Viejo Timonel, 1969Elevadores

Grabados

PerspectivaUtilizó mucho la ‘perspectiva aérea’, impuesta por su visión desde los

altos ventanales del estudio.

Puente Barracas, 1944

Día de sol

Manejo del color: Según el tema o para crear la atmósfera

para un momento del día

1- En Crepúsculo: Paleta reducida.

2- Crepúsculo Dorado: Paleta de Fríos y cálidos.

3-. A pleno sol en el puerto. Paleta de color amplia.

1- Crepúsculo, 1968

2- Crepúsculo Dorado

3-. A pleno sol en el puerto, 1931

Técnicas

Además de pintor, fue grabador, ceramista y

muralista

Día de trabajo

DIBUJOSLápiz y lápiz color

PINTURASÓleo

Elevadores a pleno sol, 1945

La ciudad futura

“El grabado es casi artesanal, yo busqué con él expresar la fuerza”

Rascacielos

Pintó también, con ESMALTE SOBRE CHAPA METÁLICA

Embarque de cereales, 1936

MURALES

Cerámica

(45cm alto, 17cm diámetro)

Incorporó el color a la vida cotidiana

“Pinté yo mismo mi ataúd con Los colores argentinos

por dentro, y por fuera con los siete del arco iris”

Cocina de su casa-estudio con los colores de su paleta

Actividad en la Boca

Trabajadores, barcos, fábricas

Pinturas

Rincón de la Boca, 1968

Puente viejo y Viejo puente de Barracas

La Boca del Riachuelo es un barrio ubicado al sur de la ciudad de Buenos Aires

Regreso de la pesca, 1920

“El puerto, los barcos, el río, las grúas, los astilleros, los obreros, la vida afiebrada del

trabajo, eran temas que yo llevaba adentro y los trataba con facilidad”

En 1921, con treinta y un años, empezó una serie de viajes por

el mundo, que duraron diez años.

Chimeneas, 1930 Día de trabajo

“… las cosas que aparecen en mis cuadros existen en la realidad, sólo que organizadas de otra manera, yo las traigo a la tela a medida que las necesito, voy sacando del archivo de la memoria lo que me hace falta...”

Veleros reunidos

Diferentes momentos están relacionados con los fenómenos de la naturaleza:

Amanecer, crepúsculo, tormenta, escarcha, lluvia…

Amanecer con Escarcha,1963

Tormenta con Sol, 1953

Amanecer en la Boca

Su padre terminó por decir: "Tenemos a un gran artista en casa, lo he leído en los diarios"

Lluvia Espiritual, 1970

Imágenes en el cielo, 1953 Temporal, 1944

Noche de luna, 1944

Restos de la Fragata La Argentina, 1944Transporte de restos

“Como los seres humanos, los barcos pasan por tres etapas: El nacimiento en el astillero y

esplendor, reparación y cementerio"

Buque en reparación

Barco en astillero

Las dos últimas etapas

de los barcos

Reparación y Cementerio

Grabado

Lámina de metal

Hombres trabajando, 1973

Cabaret boquense

Carboneros

“Facio (Hebequer) era un excelente grabador, viéndolo

trabajar a él aprendí yo a grabar”

Desembarque de locomotoras. Grabado

Temas en los grabados

Temas de raíces populares

• Motivos: El ser humano, el puerto, el trabajo, Día de los trabajadores, fiestas populares, creencias, el dolor, estibador herido, desocupación, el mundo de los trabajadores exhaustos y oprimidos, noches de invierno…

Buques en reparaciónBuque en construcción

Estibador herido

Accidente en el puerto

Accidente nocturno

En plena actividad

Atracando

Amor en el puerto

Cancionera

Tentación

"El Puerto de la Boca es mi gran tema, el que concuerda más con mi sensibilidad y no saldré de él…

Cada artista debe consagrar-se a lo suyo: lo esencial no es renovar los temas sino re-novarse uno mismo, dentro de los temas crear nuevos mundos sin salir de ellos…

Espero haberlo conseguido, porque he puesto mi alma en lograrlo."

Casamiento de Pedrín

Séptima sinfonía

• En 1925 viajó a Francia, y “...Como tenía curiosidad de conocer de cerca a esos proselitistas del futurismo, escuela que todavía gozaba entonces de cierta boga, me hice pasar entre ellos por futurista…

• …Les hacía dibujos raros y ellos los consideraban estupendos...

• …Como no se sentían capaces de seguir las huellas de los grandes maestros de la pintura, ni de crear la propia, se refugiaban en la extravagancia".

Procesión en la Boca o Salida del templo

Procesión en la Boca

Una limosna

Alcoholismo

Procesión a bordo

Descarga de acero

Fundidores

Martillando acerosHélice en reparación

Engranaje en reparación Transporte de calderas

Levantando anclas

La grúa y su presa

Fábrica en actividad

Puente viejo Puente nuevo

Rayo de Sol

Grabados en metal a color

Fábrica en Actividad, 1963

El fuego en movimiento

es el foco de atención

Fundición de acero, 1932 o 1944

Fundición de acero Fundición de hélices

Fundición de acero y detalle

Fundición de hélices, 1932

Descarga del horno, 1932

Cargando el horno de acero, 1944

Incendio de Tanques de petróleo, 1940

El fuego y el agua,

fueron también protagonistas,

con activa presencia del

trabajo relacionado con

el puerto

Fogata de San Juan, 1936

Mural Fogata de San Juan

Incendio en La Boca, 1940 Incendio del petrolero San Blas

Noche de invierno, 1940 Nocturno, 1930

El fuego se nos presenta como centro de reunión, como herramienta de trabajo en las acerías y herrerías o en tragedia.

Frío en la recova Noche de Invierno

Mural: Inundación en la Boca

“Construyo mentalmente la obra, que me persigue a veces durante días, y aún meses, pero cuando voy al

cuadro, ya la he pintado en mi interior, de modo que la realización es rápida.”

Invierno e inundaciones

Inundación en la Boca, 1920 1936

MURALES

Mosaico

MosaicoEsmalte sobre chapa de hierroÓleo sobre celotex Esmalte sobre cerámica

Embarque de cereales

Influencia de los Muralistas Mexicanos

Desocupados en el puerto, 1939

“La pintura mural es una necesidad patriótica”

Esmalte sobre chapa de hierro

Obreros en actividad, 1946

Función educativa del mural y su importancia

• Contenido de las obras

• Temas: el trabajo y escenas populares

• Emplazamiento en edificios públicos

Saludo a la bandera, 1936. Mural esmalte sobre cerámica

1928: Farrel, magnate de la industria metalúrgica, le encargó decorar con murales todos sus establecimientos, un trabajo que demandaba tiempo y le ofreció medio

millón de pesos argentinos. Sin embargo Quinquela quien se consideraba el pintor de La Boca y del puerto, rechazó la oferta: "La Argentina necesita de

artistas, y en consecuencia, considero que mi trabajo pertenece a mi país. Por lo demás, en Estados Unidos hay muchos pintores muy buenos, que tienen más

derecho que yo a decorar sus fábricas".

Mural Rincón de La Boca

Regreso de la pesca, 1936

Despedida

“Los gobiernos deben proteger esta rama del arte (mural)…”

Facultad de Derecho

• Daba el ejemplo de México, don-de sus artistas la habían desa-rrollado en edificios de carácter público.

• “Necesitamos una pintura mural inspirada en nuestro pasado his-tórico, en nuestro folklore, en la lección moral del trabajo.”

Cargadoras de naranjas

Cargadores de carbón, 1936

Cosedores de velas, 1936

La Boca en el año 1860, 1936 y detalle

Música y Danza, 1936.

Mural esmalte sobre cerámica

Desfile del circo, 1936.

Carnaval en la Boca, 1936

La descarga de los convoyes, 1939

Descargas de madera, 1925

Café Tortoni: era frecuentado por un grupo de pintores, escritores, periodistas y músicos que formaban la Agrupación de Gente de Artes y Letras, liderada

por Benito Quinquela Martín.

En 1926 forman La Peña, y Don Celestino Curutchet, encantado, les deja usar la bodega del subsuelo. Según sus palabras... los artistas gastan poco, pero le

dan lustre y fama al café....

La Orden del Tornillo

"Al mundo de la creación no lo rigen ni moldes ni formas preestablecidas“

Irónicamente aseguraba que:“Todo creador es un loco que le falta un tornillo".

En 1948 instituyó "La Orden del Tornillo" para premiar y reconocer el talento y la imaginación.

Así, "las comidas en lo de Benito" donde se entregaba la distinción al artista elegido, se convirtieron en una tradición, donde por déca-das desfilaron gente de la plástica, de la músi-ca y del espectáculo.

Entre los que la recibieron figuran el poeta Fermán Estrella Gutiérrez (el primero), Charles Chaplin (en su nombre la recibió su hija Geraldine), Tita Merello, Raúl Soldi, Francisco Canaro, Carlos Victorica, Cesáreo B. de Quirós, César Amadori, el doctor Raúl Matera y muchos otros..

“Es inútil pedirlo, ni hacer méritos. No es loco quien quiere, sino quien

puede” Benito Quinquela Martín

“De ahí el impulso irrefrenable que inspiró mis funda-ciones, todas ellas afincadas en la Boca...

Por eso mis donaciones no las considero tales, sino como devoluciones. Le devolví a mi barrio buena parte de lo que él me hizo ganar con mi arte. Los dos los siento como fundidos dentro y fuera de mí mismo“.

 • 1933-36: Escuela Museo de Bellas Artes

"Pedro de Mendoza“, para mil niños• 1938: Museo de Bellas Artes de la Boca,en

donde instaló su último taller.• 1950: Escuela de Artes Gráficas para obreros. • 1947: Lactarium, donde las amas de leche dieron

alimento a niños abandonados o pobres. • 1948: Jardín de Infantes.• 1957-59: Instituto Odontológico Infantil que él

no tuvo, y siempre padeció una dentadura imposible.

• 1966-71: Teatro de la Ribera.

“Cuanto hice y cuanto conseguí, a mi barrio se lo debo”

Joven en Isla Maciel, 1914

“El único título al que aspiro es al de El Pintor de La Boca”

Su último cuadro

Copa de Leche, Escuela Pedro de Mendoza

1974: Se casó a los 84 años, con

Alejandrina Marta Cerruti, su fiel

secretaria de casi toda la vida.

Reglamento del Museo de arte figurativo de la Boca

En este Museo están sus obras y las de otros artistas argentinos.

Así, lo expresó en el reglamento:• "El Director del Museo se obligará a

mantener a éste dentro de la línea tradicional figurativa es decir, debe-rá (el Museo) representar la realidad argentina, para difusión de la cul-tura popular…

• Por lo tanto no podrán ingresar al Museo obras abstractas o sus deri-vados, ni futurismos, ni tachismos u otros ismos, por haber ya en la Capital muchos destinados a esas tendencias.”

Foto Aldo Sessa

Sala con mascarones de proa

Lactario Municipal La Boca

Teatro de La Ribera

Caminito

Quinquela con Juan de Dios Filiberto

Tango Caminito, 1926Música: Juan de Dios FilibertoLetra: Gabino Coria Peñaloza

Canta: Carlos Gardel

En 1950 un grupo de vecinos, decidieron recuperar una vía de tren abandonada. En 1959, por iniciativa de Quinquela Martín, el gobierno municipal construyó allí una calle museo, con el nombre

que le había puesto el tango, "Caminito".

El artista internacional

de la Boca

• Quinquela dejó muestras de su

arte en los museos y galerías más importantes del

mundo.

• Rechazó todo tipo de

condecoraciones, en las distintas

capitales europeas.

Benito Quinquela Martín pintando un cuadro en el barrio porteño de La Boca, hacia 1925

Crepúsculo en el Astillero. SU CUADRO PREFERIDO

Benito Quinquela Martín

Benito Quinquela Martín en su taller. 1964

Foto Aldo Sessa

Mausoleo Cementerio de la

Chacarita

Quinquela Falleció en Buenos Aires el 28 de

enero de 1977, a los 86 años

¡¡Seguimos trabajando!!Continúa