07 vento ferido - cambio en tres

Homenaxe a Carlos Casares no Homenaxe a Carlos Casares no 10º aniversario da súa morte10º aniversario da súa morte

Vento feridoVento ferido e e Cambio en tresCambio en tres

Iago Sayar CelestinoIago Sayar CelestinoRaúl Alonso RodríguezRaúl Alonso Rodríguez

Carlos Casares foi un admirador da moderna narrativa europea, Carlos Casares foi un admirador da moderna narrativa europea, sobre todo dos existencialistas franceses, e tamén dos sobre todo dos existencialistas franceses, e tamén dos novonarradores que o precederon.novonarradores que o precederon.

Comeza como narrador cos relatos de Comeza como narrador cos relatos de Vento feridoVento ferido, nos que , nos que emprega as novas técnicas da narrativa vangardista para emprega as novas técnicas da narrativa vangardista para contar historias reais.contar historias reais.

Vento feridoVento ferido está ambientada no ámbito rural e urbano da Galicia está ambientada no ámbito rural e urbano da Galicia da posguerra.da posguerra.

Os personaxes de Os personaxes de Vento feridoVento ferido sofren conflitos persoais, que en sofren conflitos persoais, que en varios casos son consecuencia da inxusta realidade social varios casos son consecuencia da inxusta realidade social daquela época.daquela época.

Cambio en tresCambio en tres é unha novela obxectalista na que Carlos é unha novela obxectalista na que Carlos Casares intensifica a experimentación técnica cunha clara Casares intensifica a experimentación técnica cunha clara vontade de facer un texto vangardista.vontade de facer un texto vangardista.

En En Cambio en tresCambio en tres empréganse diferentes perspectivas e xógase empréganse diferentes perspectivas e xógase coa representación caligrámica do texto; abórdanse temas coa representación caligrámica do texto; abórdanse temas sociais para denunciar a inxustiza da situación económica.sociais para denunciar a inxustiza da situación económica.

Cambio en tresCambio en tres narra a vida do Cachorro desde a adolescencia narra a vida do Cachorro desde a adolescencia mediante un narrador testemuña que conduce a acción e se mediante un narrador testemuña que conduce a acción e se mete na historia.mete na historia.

O narrador de O narrador de Cambio en tresCambio en tres é un narrador-testemuña que é un narrador-testemuña que emprega a terceira e a primeira persoa; é omnisciente e emprega a terceira e a primeira persoa; é omnisciente e coñece os pensamentos e o porqué das actitudes do coñece os pensamentos e o porqué das actitudes do protagonista.protagonista.

Nos dous libros o autor elabora un mosaico de existencias Nos dous libros o autor elabora un mosaico de existencias humanas abrumadas por tráxicos dramas persoais e humanas abrumadas por tráxicos dramas persoais e mergullados en ámbitos de violencia e de crueldade, que teñen mergullados en ámbitos de violencia e de crueldade, que teñen como causa a traxedia do conflito bélico.como causa a traxedia do conflito bélico.

Os acontecementos vividos polos protagonistas pertencen ao Os acontecementos vividos polos protagonistas pertencen ao mundo do subconsciente, das lembranzas que van xurdindo mundo do subconsciente, das lembranzas que van xurdindo nos dramáticos monólogos.nos dramáticos monólogos.

Un dos recursos discursivos máis salientable de Un dos recursos discursivos máis salientable de Vento feridoVento ferido e e de de Cambio en tresCambio en tres é o da enunciación narrativa do monólogo é o da enunciación narrativa do monólogo interior.interior.

O monólogo é a manifestación expresa da conciencia na que O monólogo é a manifestación expresa da conciencia na que van aparecendo frustracións dunha vida de miseria e de van aparecendo frustracións dunha vida de miseria e de soidade.soidade.

O protagonista vai dando conta dos atrancos que sufriu no seu O protagonista vai dando conta dos atrancos que sufriu no seu ámbito social onde vive asoballado pola intolerancia política e ámbito social onde vive asoballado pola intolerancia política e relixiosa.relixiosa.

Os relatos en primeira persoa amosan un forte subxectivismo, o Os relatos en primeira persoa amosan un forte subxectivismo, o cal desaparece nos que están en terceira persoa, que amosan cal desaparece nos que están en terceira persoa, que amosan unha perspectiva obxectalista.unha perspectiva obxectalista.