altavoces y sistemas de refuerzo sonoro

Altavoces y sistemas de refuerzo sonoro

Enrique Alexandre (@e_alexandre)

Altavoces y sistemas de refuerzo sonoro Enrique Alexandre (@e_alexandre)

Pongámonos de acuerdo...

• Altavoz (“driver”): Transductor que transforma energía eléctrica en energía acústica o sonido.

• Altavoz ó Pantalla (“loudspeaker”): Sistema con uno o más transductores en una caja, con o sin crossover

http://twitter.com/e_alexandre



Un poco de historia...

• 1877: Erns Siemens patenta el primer transductor dinámico de bobina móvil

• 1925: Rice y Kellog establecen los principios básicos del altavoz de bobina móvil.

• 1926: Rice y Kellog empiezan a comercializar el altavoz “Radiola”



Tipos de altavoces

Según su rangoSegún su funcionamiento


Clasficación según el rango de funcionamiento

• Subwofer: Entre 20 y 100 Hz (de 6 a 18’’)

• Woofer: entre 100 y 500 Hz (6 a 18’’)

• Midrange: entre 500 y 3000 Hz (de 4 a 6’’)

• Tweeter: por encima de 3 kHz (1 a 5’’)




6.1 Introduccion 153

20 hasta 100 Hz y el woofer, emitiendo el resto de banda. De este modo, se aligerala masa del cono para el woofer, lo que permite mejorar la respuesta temporal.

Midrange Los altavoces de medios tienen diametros entre 10 y 15 cm (4 a 6”) y seutilizan para reproducir bandas comprendidas entre 500 y 3000 Hz. La membranapuede tener forma de cupula (dome) o de cono como el woofer y van cerrados enuna caja cilındrica propia para evitar las perturbaciones de la radiacion posteriordel woofer. Son altavoces cuya respuesta temporal es excelente debido a que eloıdo es muy sensible a ella en esta banda de frecuencias, donde se encuentran losformantes de todas las vocales y consonantes sonoras.

Tweeter Los altavoces de alta frecuencia pueden llegar a superar los 20 kHz y poseendiametros entre 2,5 y 10 cm (1 a 5”). Son muy rıgidos y poseen una cupula conforma semiesferica para aumentar la difusion. Al igual que los altavoces de medios,van cerrados por la parte trasera.

Figura 6.3. Respuesta en frecuencia de un sistema de tres vıascon filtro de cruce.

En la Figura 6.3 se muestra la reproduccion de cada tipo de altavoz. En las cajasacusticas que se componen de dos o tres altavoces, se utilizan filtros electricos de cruce ocrossover que filtran la senal a partir de una determinada frecuencia de cruce. Se disenande modo que la frecuencia de corte superior coincida con la de corte inferior del filtrosiguiente, como se aprecia en la Figura 6.3, cuyas frecuencias de corte son 500 Hz y 3 kHz.Para cada altavoz, el filtro evita usar la zona de resonancia mecanica y la parte de altafrecuencia que dan lugar a distorsiones.

Segun la forma de radiar energıa, los altavoces se clasifican en dos tipos: los al-tavoces de radiacion directa, aquellos cuya superficie vibrante esta en contacto con elmedio y, por tanto, son muy poco eficientes, y por otro lado, los altavoces de radiacionindirecta, o bocinas, que hacen uso de un dispositivo acoplador de impedancias entre elmedio y la superficie vibrante.

Finalmente, en funcion del transductor electromecanico, existen altavoces dinamicosde bobina movil, altavoces dinamicos de cinta, altavoces electrostaticos, altavoces pie-zoelectricos, altavoces ionicos y altavoces magnetoplanares. Dentro del grupo dinamico,recientemente se ha desarrollado una nueva tecnologıa denominada “altavoces planosDML” (Distributed Mode Loudspeakers), patentada por NXT�.

Altavoz de tres vías




Clasificación según su principio de funcionamiento

• Electromecánicos

• Piezoeléctricos

• Electrostáticos




154 Altavoces

6.2. El altavoz dinamico de bobina movil

El altavoz dinamico de bobina movil es el transductor electroacustico mas generali-zado y popular. Existe una gran variedad de chasis, imanes y bobinas, ası como numerosasgeometrıas de diafragma y materiales para escoger. Por este motivo, se han desarrolladodiversas clases de altavoces dinamicos de bobina movil que cubren bandas de frecuenciay niveles de potencia especıficos para cada aplicacion.

6.2.1. Elementos constructivos

En la Figura 6.4 se muestra la seccion de un altavoz dinamico de bobina movilgenerico.

Figura 6.4. Seccion de un altavoz dinamico de bobina moviltıpico. 1: bobina movil, 2: iman , 3: yugo o culata, 4: entrehierro, 5:pieza polar, 6: diafragma, 7: arana, 8: carcasa, 9: tapa de retencionde polvo, 10: anillo elastico.

Los elementos mas importantes que lo constituyen aparecen indicados en la figuray se detallan a continuacion:

Diafragma

La superficie movil que radia sonido y esta unida a la bobina es el diafragma,tambien llamado “cono” por su forma conica. Algunos altavoces tienen diafragmas planos,sin embargo, se prefiere la forma conica porque posee mayor rigidez. Como contrapartida,para frecuencias por encima del rango del piston, esta geometrıa presenta direccionespreferentes de radiacion que lo alejan de la teorica fuente puntual omnidireccional.

El material utilizado, sobre todo en altavoces grandes, es el carton fibroso recubiertode una capa de resina que le da mayor rigidez. La parte central tiene una tapa que protegeal entrehierro de polvo y otras partıculas que con el tiempo podrıan provocar friccion.Esta tapa antipolvo suele ser de mayor tamano que la bobina movil lo que hace que estaparezca mas grande de lo que realmente es.

El diafragma esta suspendido con un sistema centrador constituido por un anilloelastico periferico que sujeta la carcasa y otro inferior, tambien llamado “arana” quesujeta la parte central. La funcion de ambos es absorber las ondulaciones del diafragma,

Altavoz electromecánico




Altavoz piezoeléctrico




Altavoces piezoeléctricos

• Se utilizan sobre todo en relojes, móviles y como tweeters en equipos baratos

• Son muy resistentes a la sobrecarga

• Se pueden utilizar sin crossover

• Suelen producir más distorsión

• Su respuesta en frecuencia suele estar más limitada




6.3 Altavoces planos 193

Figura 6.26. Atenuacion con la distancia. a) Fuente puntual, b)Superficie vibrante.

formidad del campo sonoro cuando varıa la distancia imposible de alcanzar con fuentespuntuales.

6.3.1. Altavoces electrostaticos

Los altavoces electrostaticos, denominados tambien ESL (ElectroStatic Loudspea-ker), se basan en la vibracion de una placa conductora sometida a un campo electrico.Por su elevado precio y su circuiterıa anadida, se comercializan dentro del segmento deaudio high-end.

En esencia, se trata de un condensador plano de grandes dimensiones con unaarmadura al que se aplica una diferencia del potencial proporcional a la senal que sequiere reproducir.

Existen dos tipos de altavoz electrostatico: los de una sola placa (single-ended) ylos simetricos (push-pull). El primer tipo, que es el mas sencillo, consiste en una placametalica y un diafragma movil, ambos separados por unos espaciadores aislantes, comose muestra en la Figura 6.27a. El segundo tipo, que es el mas habitual, consiste en dosplacas rıgidas, en el centro de las cuales se encuentra el diafragma movil (Figura 6.27b).

Figura 6.27. Seccion de un altavoz electrostatico tıpico, a) Sen-cillo, b) Simetrico.

Altavoz electrostático




• No lleva caja acústica Se evitan coloraciones debidas a resonancias

• Masa del diafragma mínima La respuesta en transitorios es muy buena

• Distorsión muy baja

• Respuesta en frecuencia muy plana

Altavoces electrostáticos: ventajas




Altavoces electrostáticos: Inconvenientes

• Poca radiación en bajas frecuencias

• No se puede situar cerca de la pared (se reduce el rendimiento)

• Muy alta directividad incluso a frecuencias no muy altas

• Rendimiento muy bajo

• Peligro de descarga eléctrica al aumentar la tensión para mejorar el rendimiento

• Son necesarios amplificadores especiales

• Muy, muy caros




Altavoces DML (Distributed Mode Loudspeaker)




6.3 Altavoces planos 193

Figura 6.26. Atenuacion con la distancia. a) Fuente puntual, b)Superficie vibrante.

formidad del campo sonoro cuando varıa la distancia imposible de alcanzar con fuentespuntuales.

6.3.1. Altavoces electrostaticos

Los altavoces electrostaticos, denominados tambien ESL (ElectroStatic Loudspea-ker), se basan en la vibracion de una placa conductora sometida a un campo electrico.Por su elevado precio y su circuiterıa anadida, se comercializan dentro del segmento deaudio high-end.

En esencia, se trata de un condensador plano de grandes dimensiones con unaarmadura al que se aplica una diferencia del potencial proporcional a la senal que sequiere reproducir.

Existen dos tipos de altavoz electrostatico: los de una sola placa (single-ended) ylos simetricos (push-pull). El primer tipo, que es el mas sencillo, consiste en una placametalica y un diafragma movil, ambos separados por unos espaciadores aislantes, comose muestra en la Figura 6.27a. El segundo tipo, que es el mas habitual, consiste en dosplacas rıgidas, en el centro de las cuales se encuentra el diafragma movil (Figura 6.27b).

Figura 6.27. Seccion de un altavoz electrostatico tıpico, a) Sen-cillo, b) Simetrico.

Altavoces cónicos vs. planos




Curiosidad: Altavoces de plasma




Bocinas

• Se pueden ver como “transformadores” acústicos

• Permiten aumentar la eficiencia del altavoz:

• Altavoz normal: 1% a 5%

• Con bocina: 10% al 50%

• Permiten controlar la directividad




232 Bocinas

Bocinas radiales

Las bocinas radiales tienen la forma de un sector angular cuyo radio son las paredesy cuyo arco es la boca de la bocina. Vistas de perfil, el ensanchamiento es de tipoexponencial, mientras que en planta, presentan los lados rectos, como se aprecia en laFigura 7.17a.

Figura 7.16. Bocina biradial (Cortesıa de JBL Profesional).

Figura 7.17. a) Bocina radial, vistas en planta y perfil, b) Aper-tura de haz vertical y horizontal e ındice de directividad.

El ensanchamiento exponencial determina la directividad en el plano vertical, queaumenta progresivamente con la frecuencia. Por el contrario, en el plano horizontal, elancho de haz se mantiene constante y de valor igual al angulo formado por las paredes.En la Figura 7.17b se presenta este comportamiento: al aumentar la frecuencia, el anchode haz vertical disminuye mientras que el horizontal se mantiene en torno a 90o. Para

Bocinas




Cajas




8.2 Caja cerrada 243

mas rıgidas, es decir, disminuye la compliancia y con ellas, se eleva la frecuencia deresonancia del altavoz. Por tanto, el altavoz debera tener la frecuencia de resonancialo mas baja posible, es decir, altavoces de suspension blanda y masa del diafragmarelativamente alta. La insercion de material absorbente, ademas de absorber lasondas estacionarias de la caja, hace que el altavoz “vea” una caja de mayor volumen,compensando en cierta medida el problema expuesto. En un recinto sin materialabsorbente, la transmision de sonido en su interior es adiabatica, con constante�=1, es decir, sin intercambio de calor entre maximos de presion que producencalentamiento y mınimos de presion que causan enfriamiento, como se explica enla pagina 3. Con material absorbente, el proceso se vuelve isotermico (�=1,4),con transmision de calor y, en consecuencia, con cierta disipacion de energıa. Lavelocidad del sonido en procesos isotermicos es menor que en adiabaticos por loque la onda tarda mas en alcanzar la pared de la caja. Por este motivo, para elfrente de onda, la caja parece mas grande.

Con todo, el sistema de caja cerrada es el mas simple de todos, tanto en su disenocomo en el analisis. Para su estudio, se considera el circuito equivalente de un recintocompletamente estanco, excepto por una apertura en la que ira montado el altavoz.

En la Figura 8.3 se presenta un sistema de caja cerrada tıpico de refuerzo sonoro.La radiacion en frecuencias medias y altas se realiza a traves de una bocina exponencialpor su alta sensibilidad.

Figura 8.3. Sistema de caja cerrada comercial para refuerzo so-noro con una bocina exponencial.

8.2.1. Circuito equivalente

El comportamiento en baja frecuencia de cualquier caja acustica se describe porla velocidad volumetrica que atraviesa los lımites del recinto U0. Como se aprecia en la

Solución: caja cerrada




Problemas de la caja cerrada

• Frecuencias de resonancia

• Solución 1: cajas con formas irregulares (prismáticas, sección triangular, piramidales, etc.)

• Solución 2: utilizar una caja paralepípeda con proporciones óptimas:

• 0.6 x 1 x 1.6

• 0.8 x 1 x 1.25




Más problemas de la caja cerrada

• Compliancia del aire

• Si la caja es pequeña, se eleva la frecuencia de resonancia del altavoz

• Si rellenamos la caja de material absorbente, conseguimos que el altavoz “vea” una caja más grande.




Caja abierta (vented-box)

• La idea es hacer un agujero en la caja para aumentar y extender su respuesta en baja frecuencia por medio de un resonador de Helmholtz.

• La frecuencia de resonancia se sintoniza para que coincida con las frecuencias bajas a las que el altavoz no podría emitir

• La caja abierta hace que la excursión del cono sea menor a frecuencias mayores de la de resonancia, aunque puede ser excesiva a frecuencias inferiores.

• Las cajas abiertas son mucho más complicadas de diseñar que las cerradas.




Caja de radiador pasivo

• Es como una caja abierta pero en lugar del agujero, se utiliza un altavoz sin bobina ni rotor.

• Ventajas sobre las cajas abiertas:

• Eliminan las coloraciones producidas por los tubos

• Son más prácticas para recintos pequeños

• Son más sencillas de diseñar.

• Problema: responden peor a transitorios

276 Cajas acusticas

acustica igual o superior al activo, y perdidas por suspension tan bajas como sea po-sible.

8.4.1. Circuito equivalente

El sistema de radiador pasivo es muy similar al sistema de caja abierta, la principaldiferencia es la presencia de una suspension en el radiador pasivo que no esta presenteen un tubo. Por este motivo, los dos elementos que modelan la apertura en el circuito dela Figura 8.8b pasan a tres, MAP , CAP y RAP , que representan la parte mecanica delradiador pasivo transferida a acustica. En la Figura 8.19b se presenta el circuito completopara el margen de baja frecuencia, en el que se aprecian las velocidades volumetricas delos distintos elementos radiantes.

Figura 8.19. a) Sistema de caja de radiador pasivo, b) Circuitoacustico equivalente para el margen de baja frecuencia.

8.4.2. Respuesta del sistema

Al igual que en caja abierta, la velocidad volumetrica total que atraviesa los lımitesdel recinto viene dada por la suma de las velocidades volumetricas del diafragma, radiadorpasivo y perdidas, que coinciden con UB . El procedimiento para calcular esta velocidad




8.5 Sistema de paso banda 283

Por tanto, para exhibir una frecuencia de resonancia de 24,3 Hz, la masa total delradiador pasivo debe ser de 36,7 g. El diafragma del altavoz ya tiene una masa de:

MMD =1

(2�fs)2CMS=

1(2�32)21, 17 · 10�3

= 21, 1 g,

por lo que el lastre o peso adicional que debe anadirse al diafragma pasivo es de 36,7–21,1=15,6 g. La distribucion de esta masa anadida debe ser simetrica respecto al centrodel diafragma, generalmente se situa en el centro del mismo, y con un material no ferricopara que no se vea afectado por el campo magnetico creado por el altavoz activo.

8.5. Sistema de paso banda

El sistema de paso banda consiste en una caja cerrada o abierta a la que se haacoplado un segundo recinto resonador que actua como limitador de la banda pasantedel sistema. Ası, este tipo de sistemas se denominan de “paso banda” porque su salidafinal tiene forma de filtro paso banda. Los estudios de Geddes [14] han sido definitivospara la comprension de los sistemas de cuarto y sexto orden a partir de los circuitosequivalentes propuestos por Thiele, Benson y Small.

En la Figura 8.7 se presentaban las radiaciones del altavoz, del tubo y la suma deambas en una caja abierta. Si solo se utiliza la salida del tubo, el resultado es una radiacioncon forma de filtro paso banda. Conceptualmente, este sistema puede obtenerse tomandouna caja abierta y encerrando la radiacion del altavoz, representado en la Figura 8.22a,no obstante, las configuraciones reales son como las de la Figura 8.22b.

Figura 8.22. a) Sistema de paso banda conceptual, b) Sistemaen la practica.

El altavoz esta montado internamente entre los dos recintos y radia en su partefrontal sobre un recinto de caja abierta de volumen VB2 y en su parte trasera sobre unacaja cerrada o una caja abierta VB1, dando ası lugar a dos tipos de sistemas de pasobanda:

Sistemas de 4o orden.El recinto posterior es de tipo cerrado y produce una banda pasante con pendientes

Sistema paso banda



Crossovers


Crossovers

• Para reproducir de forma apropiada un margen amplio de frecuencias se suelen combinar varios altavoces y cajas.

• Los altavoces de bajas y de altas frecuencias no se pueden conectar tal cual:

• Las bajas frecuencias pueden dañar al tweeter

• Las salidas de cada uno podrían no sumarse de forma coherente

• Para esto se utilizan los filtros de crossover




Crossovers pasivos

• Están compuestos por componentes pasivos: bobinas, condensadores y resistencias.

• Requisitos:

• Deben ser capaces de aguantar voltajes altos.

• Ejemplo: Un amplificador de 250W sobre un altavoz de 8 ohmios puede producir un nivel pico a pico de 127 voltios.

• Deben presentar unas pérdidas de inserción bajas.

• Ejemplo: Un crossover con unas pérdidas de inserción de 1dB, si se conecta a un amplificador de 100W, reduce la potencia efectiva del amplificador a 79W.




Crossovers pasivos




Crossovers activos

• Al contrario que los pasivos, van colocados antes del amplificador de potencia Se necesita un amplificador de potencia por canal.

• Para un sistema doméstico resultan demasiado caros.

• Se utilizan principalmente en sistemas profesionales, donde pueden llegar a ser más económicos que los pasivos




Crossovers activos

• Ejemplo:

• Una señal de baja frecuencia, de 121Vpp sobre un altavoz de 8 ohmios disiparía una potencia de 230 W.

• Una señal de alta frecuencia, de 32Vpp sobre un altavoz de 8 ohmios disiparía una potencia de 16 W.

• La suma de las dos señales tendría una amplitud de 153Vpp, y sobre un altavoz de 8ohmios disiparía una potencia de 365W.



Leyendo las especificaciones


Parámetros importantes

• Respuesta en frecuencia

• Potencia

• Sensibilidad

• Impedancia

• Directividad




Control® 1 Pro

Specifications:System:

Frequency Range (-10 dB): 80 Hz - 20 kHzFrequency Response (+/- 3 dB): 100 Hz - 18 kHz

Power Capacity1: 150 WSensitivity2: 87 dB SPL, 1 W 1 m (3.3 ft)

Maximum SPL3: 108 dB continuous, 114 dB peakDirectivity Factor (Q)2: 6.0 Directivity Index (DI): 7.8 dBNominal Impedance: 4 ohmsCrossover Frequency: 4.2 kHzOverload Protection: Full-range SonicGuard™ power limiting to

protect network and transducersTransducers:

LF Driver: 135 mm (5.25 in) low frequency loudspeakerHF Driver: 19 mm (.75 in) polycarbonate dome tweeter

Input Connectors: Spring-loaded terminalsEnclosure:

Enclosure Material: Polypropylene Structural FoamFinish: Black (C1Pro) or White (C1Pro-WH)

Dimensions: 235 mm x 159 mm x 143 mm(9.3 in x 6.3 in x 5.6 in)

Net Weight (each): 1.8 kg (4 lb)Shipping Weight (pair): 4.6 kg (10 lb)

Included Accessories: Mounting Bracket AssemblyOptional Accessories: MTC-1A ultra-duty mount bracket

MTC-8 heavy-duty mounting bracket1IEC Standard, full bandwidth pink noise with 6 dB crest factor; 2 hour duration. 2Average 1 kHz to 10 kHz3Calculated based on power rating and sensitivity, exclusive of power compression.

JBL continually engages in research related to product improvement. Some materials, production methods and designrefinements are introduced into existing products without notice as a routine expression of that philosophy. For thisreason, any current JBL product may differ in some respect from its published description, but will always equal orexceed the original design specifications unless otherwise stated.

Two-Way ProfessionalCompact Loudspeaker System

Key Features:! 150 Watts Continuous Power

Handling! Professional Drivers and Crossover

Network! Included Mounting Bracket! Transparent and Faithful Sonic

Performance! Magnetically Shielded Transducers! SonicGuard™ Overload Protection! Available in Black or White

Finishes

Applications:Representing the next-generation in

professional high-performance,compact loudspeaker systems, theControl® 1 Pro builds on its proudheritage while incorporating the latestinnovations in JBL Professionalloudspeaker systems design.Featuring proven JBL transducertechnologies, the Control 1 Pro isperfect for a wide variety of criticalnear-field audio applications.

With independent, monitor-gradehigh and low frequency drivers, theControl 1 Pro’s professional crossovernetwork provides steep slopes forexceptional sonic performance andincorporates full-range SonicGuard™overload protection into the designensuring network and transducerprotection from excessive powersurges from the amplifier.

The Control 1 Pro’s rugged anddurable molded enclosure housesmagnetically shielded transducersmaking it ideal for use with videoand computer monitors or othermagnetically sensitive equipment.Moreover, the Control 1 Pro’scompact design makes it ideal foraudio-visual applications, computerworkstations, recording and broadcaststudios, mobile audio-video controlrooms and foreground andbackground music.

The Control 1 Pro can easily bemounted against a wall or other flatsurface with the enclosed brackets orsimply used as a bookshelf speaker.

Professional Series

73835_JBL.Ctrl1Pro 8/10/06 8:53 AM Page 1

Especificaciones




71(2.8)

52(2.1)

32(1.3)

57(2.3)

61(2.4)

142(5.6)

235(9.3)

235(9.3)

159(6.3)

CONTROL 1 PRO

PROFESSIONAL

JBL Professional8500 Balboa Boulevard, P.O. Box 2200Northridge, California 91329 U.S.A.

© Copyright 2006 JBL ProfessionalA Harman International Company

SS C1PCRP 5M08/06

! Control 1 Pro Two-Way Professional Compact Loudspeaker

20 100 1000 10000 20000Frequency (Hz)

10

100

360

-6 d

B Be

amwi

dth

(deg

rees

)

HorizontalVertical

Frequency Response:

Beamwidth:

Dimensions:

20 100 1000 10000 20000Frequency (Hz)

0

10

20

1

10

100

Dire

ctivi

ty In

dex

(DI),

dB

Dire

ctivi

ty F

acto

r (Q

)

Horizontal Off-Axis Frequency Response:

Directivity Index:

20 100 1000 10000 20000Frequency (Hz)

-30

-20

-10

0

10

Atte

nuat

ion

(dB)

0 deg10 deg20 deg30 deg40 deg50 deg60 deg70 deg80 deg

Mounting Bracket:

Dimensions in mm (in)

73835_JBL.Ctrl1Pro 8/10/06 8:53 AM Page 2




Impedancianominal

Resistenciaen continua

Frecuencia (Hz)

Impe

danc

ia (Ω

)

Resonancia

Impedancia de un altavoz




Algunos detalles...

• Aumentar 3dB la sensibilidad equivale a multiplicar por dos la potencia del amplificador

• El valor nominal de la impedancia suele ser la impedancia mínima que presenta al amplificador.

• Si tenemos un amplificador con una potencia de 100W para 8Ω:

• Si el altavoz que conectamos tiene una impedancia de 8Ω, podrá extraer 100W del amplificador

• Si el altavoz tiene una impedancia de 16Ω, sólo podrá extraer 50W. Los otros 50W se pierden.

• Si el altavoz tiene una impedancia de 4Ω, el limitador de corriente del amplificador evitará que podamos obtener 200W.




Fuentes de distorsión

• Las más importantes son:

• Sobre-excursión

• Intermodulación

• Defectos mecánicos:

• Vibraciones en las paredes de la caja

• Cajas mal montadas

• Suciedad

• Movimiento de la bobina



Casos particulares

Monitores de estudioMonitores de escenarioCascos


Monitores de estudio

• Se diferencian de los monitores “de consumo” en que:

• Son más robustos

• Están diseñados para ser escuchados a distancias cortas

• Casi siempre son autoamplificados

• Tienen una respuesta en frecuencia mucho más plana

• Los monitores de estudio no suelen “sonar genial”




• Qué necesitan los músicos:

• Oírse a sí mismos

• Sentir que están sonando bien

• Sentirse “seguros”

• Ejemplo:

• El vocalista debe oírse a sí mismo para saber si está afinado y también debe oír al grupo

• El batería puede necesitar oír una pista de metrónomo

• Cada músico tendrá sus requerimientos concretos.

Monitores de escenario





• Pero hay un problema…

• Si los músicos se mueven, se salen de la zona de “cobertura” de su monitor

• Para esto se usan los “side-fills”…

• …que también dan muchos problemas:

• Añaden mucho más ruido sobre el escenario

• “Está tan alto que no oigo nada”




Side-fills




Para los baterías...

• Los monitores no suelen funcionar bien por el ruido de la batería

• Si el batería toca utilizando un metrónomo, no tienen por qué oírlo los demás (ni el público)

• Solución: cascos




Autoajuste

• Se permite a los músicos ajustar su propia mezcla de monitorización

• Problemas:

• Puede distraer a los músicos

• Es necesaria mucha experiencia

• Los músicos tienden a subir demasiado el nivel





• ¿Y el técnico de sonido?

• Se suele colocar en un lateral del escenario

• Facilita la comunicación con los músicos

• Puede oír lo que pasa en el escenario

• ¿Cómo monitorizar las mezclas?

• Con cascos aislantes

• Con un monitor “de cuña”





• El gran problema: la realimentación

• Los monitores suelen estar muy cerca de los micrófonos

• Algunas soluciones:

• Acercar los micrófonos a las fuentes sonoras

• Si la fuente sonora tiene un nivel alto, mejor

• Alejar los altavoces de los micrófonos

• Reducir el nivel de los altavoces tanto como sea posible

• Ecualizar las frecuencias más problemáticas





• Ventaja:

• Permite a cada músico oir una mezcla a medida y además el sonido de su propio amplificador y la reverberación de la sala.

• Problemas:

• El nivel tiene que ser muy alto

• Posibilidad de realimentación

• El sonido también se propaga hacia la audiencia




In Ear Monitors (IEM)




In Ear Monitors (IEM)

• Ventajas:

• Menos agresivos para el oído

• La mezcla se puede hacer completamente a la medida de cada músico

• Desventajas:

• Al principio resultan molestos



Cascos


• Circumaurales

• Supra-aurales

• Earbuds/Earphone

• Canalphones

Clasificación según su forma




Clasificación según el tipo de transductor

• Dinámicos: los más típicos

• Electrostáticos: Caros y raros

• Armadura balanceada: tipicos en los “canalphone”

• Ortodinámicos

• Piezoeléctricos




Cascos - Electrostáticos




• Abiertos

• Cerrados

Clasificación según el exterior



Sistemas de altavoces


• En salas de más de 1500m3

• En interiores, si el sonido debe viajar más de ~15 metros

• En exteriores, si el sonido debe viajar más de ~8 metros

• En salas con capacidad para más de 100 personas

• En salas con mucha reverberación que se van a usar para voz

• En cualquier sitio donde el ruido ambiente no esté al menos 25dB por debajo de la voz.

¿Cuándo es necesario un refuerzo sonoro?




Sistemas centralizados




• Útiles en salas con techos bajos

Sistemas distribuidos




• Cada altavoz cubre una zona de la sala

• Solución muy versátil

• Son complicados de ajustar. Interacciones

• Relativamente baratos

Sistemas “point and shoot”




Line arrays




• Control sobre la directividad vertical

• Menor caída del SPL con la distancia

• Gran capacidad de SPL

• Fáciles de montar y desmontar

• “Bonitos”

Ventajas de los line arrays




Desventajas de los line arrays

• Reflexiones desde las paredes traseras

• Salas bajas

• Altura requerida

• Caros



altavoces y sistemas de refuerzo sonoro

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