LA ORALITURA (Segundo avance)

( Escribe Elicura Chihuailaf ) --------------------------------------------------------------------------------

Desde hace algunos aos ya que intentaba atisbar alguna respuesta a reiterativas

preguntas acerca del proceso escritural de los creadores indgenas, incluida -desde luego-

mi propia escritura. Me detuve entonces a reflexionar. Me di cuenta que de tiempo en

tiempo entraba en un Sueo en el que me quedaba para vivir mis das desde, y en, lo

cotidiano y lo trascendente. Del dilogo entre mi espritu y mi corazn (no siempre tan

fluido ni transparente como quisiera) me iban habitando textos en la oralidad que

aguardaban all, en ese fogn, para ser escritos. Mientras tanto, para or su msica, me los

deca en voz alta, o se los deca a mi madre, a mi padre, o a la ta Mara.

Como mi referente ms cercano estaba mi libro de poemas "De Sueos Azules y

contrasueos". Slo de cuando en cuando algunas notas, como seales de su derrotero. En

1994, vista mi intermitente permanencia en mi comunidad lleg el momento en que esos

Sueos me pidieron respirar tambin en la Tierra que Andamos. Me instal entonces en la

pieza de madera donde est an el viejo escritorio que me regalaron mis padres; en casi

dos meses estuvo conformado dicho libro.

Ya estaba presente ante m la posibilidad cierta de la publicacin. La posibilidad de ir ms

all de la conversacin conmigo mismo y con mis hijas y con mis hijos, y las hijas y los

hijos de ellas, de ellos; conversacin que poda ser tambin una instancia de dilogo ms

amplio, en principio con la sociedad chilena.

En 1995, en un Encuentro de Escritores Indgenas de Amrica, en la ciudad de Tlaxcala

(Mxico), a mi hermano maya Jorge Cocom Pech le coment de mis reflexiones y le

manifest mi necesidad de saber su opinin. Le dije que haba llegado a la transitoria

conclusin de que yo era un "oralitor", porque me pareca que mi escritura transcurra al

lado de la oralidad de mi gente, de mis mayores (en el respeto hacia ellos, hacia ellas: a su

pensamiento), no en el mero artificio de la palabra. Le dije que, adems, mi escritura se

sostena en la memoria de mi infancia en la comunidad de Kechurewe, es decir, en mi

vivencia de mis conversaciones con los rboles, los bosques, los esteros, los pjaros y las

nubes; en mi vivencia de los rituales cotidianos a orillas del fogn de mis abuelos y de mis

padres; en mi vivencia de los grandes rituales como el Gillatun (Rogativa de

agradecimiento y peticin). En mi vivencia de la palabra Azul.

De otro modo, le dije que mi "oralitura" -en lo atingente al mundo de lo nombrado- habla a

partir de lo que conozco y puedo reconocer en cualquier lugar que est: como el aroma de

las flores y de las hierbas y plantas medicinales de nuestras montaas. De all tambin mi

permanente y profundo agradecimiento por la maravillosa revelacin de lo innombrado

que media entre la oralidad (su verbalizacion y el misterioso sonido del silencio) y la

escritura.

Convinimos que nuestra ritualidad ante la escritura, sin la intencin de calificar, es

diferente. El elemento esencial es que partimos desde visiones de mundo distintas (en

ningn caso excluyentes) y de una relacin tambin distinta con lo que es el libro como

cuerpo y objetivo primordial. Todo esto como una constatacin, nada ms. En definitiva,

concordamos que era necesario continuar en el intercambio de ideas en torno a la

Oralitura, para ir acotando su fundamentacion. As lo hicimos en el Taller Suramrica de

Escritores en Lenguas Indgenas que se desarroll en la Regin Mapuche, en 1997, en un

conversatorio en la ciudad de Cunco /Agua que dice cumcum. A ello se refiri despus mi

hermano yanacona (pueblo que habita en departamento del Cauca, en el sur de Colombia)

Freddy Chicangana, en un artculo en el diario "El Espectador" de Bogot.