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ldquoLa analogiacutea bioloacutegica desde la perspectiva de la teoriacutea contemporaacuteneardquo

Autores Arqs Carlos Gimeacutenez Marta Miraacutes y Julio Valentino

Comentaristas Arqs Ana Artesi y Sara Vaisman

30 de agosto de 2013 1230 hs SE

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La analogiacutea bioloacutegica desde la perspectiva de la teoriacutea contemporaacutenea1

Carlos Gimeacutenez Marta Miraacutes y Julio Valentino En el siglo XXI el viacutenculo entre arquitectura y ciencia vuelve a instalarse en buena parte de la produccioacuten de la teoriacutea arquitectoacutenica proponieacutendose como uno de los caminos maacutes feacutertiles de exploracioacuten La jerarquiacutea que en el mundo actual ha adquirido la preocupacioacuten por los paraacutemetros ambientales ha modificado los discursos y los procesos de ideacioacuten y materializacioacuten En este marco el pensamiento arquitectoacutenico formulando una vez maacutes relaciones con campos externos a su propia tradicioacuten disciplinar parece encontrar especialmente en las ciencias bioloacutegicas una loacutegica de aplicacioacuten para sus propios procesos de creacioacuten El propoacutesito actual de nuestra investigacioacuten es interpretar la condicioacuten contemporaacutenea de la teoriacutea de la arquitectura a traveacutes del anaacutelisis de textos en los que los arquitectos justifican su modo de hacer entablando analogiacuteas con lo bioloacutegico Si en trabajos anteriormente realizados sentildealamos que ldquouna liacutenea de contaminacioacuten de particular intereacutes y relevancia es la planteada entre arquitectura y cienciardquo este avance se centra en coacutemo los procesos de la biologiacutea resultan un aacutembito destacado en la buacutesqueda de inspiracioacuten y resolucioacuten de los proyectos Seguacuten esta liacutenea de pensamiento la naturaleza opera a traveacutes de una loacutegica donde la eficiencia el rendimiento la optimizacioacuten de recursos y medios es consustancial Tomando en consideracioacuten estos presupuestos se formulan las siguientes hipoacutetesis

bull los referentes a los que apela hoy la teoriacutea de la arquitectura se han desplazado desde la filosofiacutea la literatura el psicoanaacutelisis y el arte para ubicarse en el aacutembito de la ciencia en forma particular en la biologiacutea o las llamadas lsquociencias de la vidarsquo

bull dentro de este campo que incluye lo que puede definirse como morfogeneacutetico se podriacutean diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura

En esta presentacioacuten se proponen entonces algunas consideraciones generales sobre el concepto de analogiacutea y sus diferentes aplicaciones en el devenir histoacuterico analizando los modos en los que la teoriacutea arquitectoacutenica se ha nutrido de referentes

1 Este trabajo se inscribe en el marco de las investigaciones que nuestro grupo de investigacioacuten ha realizado sobre distintas expresiones teoacutericas de la contemporaneidad Proyecto UBACyT 056 Programacioacuten Cientiacutefica 2011-2013 ldquoTeoriacutea de la arquitectura en la contemporaneidad Proyecto y creacioacuten cientiacutefica en las memorias descriptivasrdquo en continuidad proyecto acreditado UBACyT 136 ldquoAnalogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacuteneardquo Programacioacuten cientiacutefica 2013-2016 publicacioacuten del libro GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M y VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuko 2011 En este texto se sintetiza la primera etapa de las investigaciones realizadas sobre el tema de la condicioacuten de la teoriacutea de la arquitectura actual Tambieacuten las distintas presentaciones (individuales o colectivas) que los integrantes del Proyecto de Investigacioacuten realizaron en distintas reuniones acadeacutemicas locales e internacionales generando distintos trabajos algunos de ellos publicados en el aacutembito nacional e internacional

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provenientes de diversos aacutembitos Se estudia en particular la analogiacutea bioloacutegica revisando algunas de sus manifestaciones a partir del siglo XVIII y las posturas criacuteticas sobre el tema presentes en los textos maacutes relevantes de las uacuteltimas deacutecadas particularmente en escritos y memorias de proyectos actuales Por otra parte se detecta en las fuentes actuales la vinculacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica con las posibilidades de los sistemas digitales que proporcionan nuevas herramientas y procesos para explorar ciertos caminos del proyecto arquitectoacutenico En 1987 el arquitecto Peter Eisenman explicaba su proyecto del Biocentro para la Universidad de Frankfurt a partir de ldquouna lectura arquitectoacutenica de los conceptos bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosrdquo La idea surge del descubrimiento ldquoque existe una similitud entre los procesos de geometriacutea fraccionaria y del ADN Esta similitud fue utilizada para proponer una analogiacutea entre los procesos arquitectoacutenicos y los bioloacutegicos que hizo posible un proyecto no solamente arquitectoacutenico o bioloacutegico sino partiacutecipe de ambas disciplinasrdquo2 En este fragmento de la memoria descriptiva de Eisenman se pueden destacar dos observaciones importantes

bull la utilizacioacuten de un tipo de pensamiento el analoacutegico para establecer procesos de integracioacuten de saberes de diferentes procedencias

bull la ampliacioacuten de los liacutemites disciplinares de la arquitectura puesta de manifiesto en la apropiacioacuten de teoriacuteas o ideas de otros campos del conocimiento en este caso la ciencia y particularmente la biologiacutea

A partir de estas afirmaciones de Eisenman pareciera necesario preguntarse iquestCuaacuteles son los posibles modos en los que la analogiacutea como modelo de pensamiento se presenta en relacioacuten con la arquitectura iquestQueacute tipo de viacutenculo es posible establecer entre ciencia y arquitectura Y maacutes especiacuteficamente iquestes posible relacionar los modelos de la ciencia bioloacutegica con conceptos teoacutericos y principios proyectuales de la arquitectura Analogiacutea y arquitectura Sinteacuteticamente la analogiacutea podriacutea presentarse como cualquier forma de razonamiento en la que un objeto o un sistema de objetos teacuterminos o conceptos es equiparado o asimilado a otro con un fin determinado Una primera consideracioacuten debe hacerse sobre el tema de la semejanza ndashcon el que se asocia la idea maacutes elemental de analogiacuteandash ya que eacuteste limita de entrada al real alcance del pensamiento analoacutegico Seguacuten el filoacutesofo Paul Grenet ldquoSi la analogiacutea simplemente significase meacutetodo para representar lo inaccesible a traveacutes de su sustitucioacuten por lo familiar todo tipo de figuras o tropos seriacutean casos de analogiacuteas Pero ademaacutes de lo dicho la analogiacutea lleva

2 Eisenman Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988

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impliacutecita otros dos elementos en primer lugar semejanza mezclada con diferencia en segundo lugar estructura proporcional es decir semejanza de relaciones y no simplemente relaciones de semejanzardquo3 Es decir que tanto la semejanza como la diferencia son elementos constitutivos del pensamiento analoacutegico en el que la cuestioacuten de la proporcioacuten juega un rol esencial Estos elementos estaacuten presentes en el origen etimoloacutegico del teacutermino Seguacuten el Diccionario de la Real Academia Espantildeola analogiacutea viene de latiacuten analogĭa y eacuteste del griego ἀναλογία que significa proporcioacuten semejanza La palabra griega ἀναλογία se refiere a elementos similares encontrados en cosas diferentes Estaacute compuesta por el prefijo ἀνα (ana= sobre contra) la raiacutez λόγος (logos = palabra razoacuten) y por el sufijo ία (ia = cualidad) Es decir ldquouna razoacuten que estaacute por sobrerdquo Por lo tanto el pensamiento analoacutegico implica un tipo de razonamiento que permite especulaciones abiertas con liacutemites absolutamente imprecisos en el que semejanza diferencia y proporcioacuten crean un dispositivo en el cual es posibles relacionar dimensiones totalmente heterogeacuteneas razoacuten e intuicioacuten percepcioacuten y concepcioacuten memoria y anticipacioacuten En una aproximacioacuten al campo disciplinar es posible realizar una primera divisioacuten entre

bull Las analogiacuteas entre la representacioacuten y el objeto representado bull Las analogiacuteas entre dos aacutembitos o campos que pueden ser representaciones

imaacutegenes estructuras o conceptos En el primer caso la condicioacuten misma del proyecto arquitectoacutenico como explicitacioacuten graacutefica de la accioacuten de proyectar implica la utilizacioacuten de una serie de modelos (plantas cortes perspectivas maquetas modelos digitales etc) llamados justamente lsquomodelos analoacutegicosrsquo que permiten establecer las condiciones y caracteriacutesticas del futuro objeto a traveacutes de este conjunto de imaacutegenes que se constituyen en su antecedente En este caso las relaciones dominantes son las de semejanza casi de identidad entre le representacioacuten y el objeto representado Pero estos modelos no son soacutelo representacioacuten sino que tambieacuten funcionan en muchas oportunidades como elementos generadores durante el propio proceso de proyecto En el segundo caso el campo es mucho maacutes amplio Se pueden establecer distinciones por ejemplo entre analogiacuteas formales y analogiacuteas conceptuales Nicholas Roukes al valorar el pensamiento analoacutegico como esencial para fomentar la capacidad creativa diferencia dentro de las analogiacuteas que eacutel llama ldquoloacutegicasrdquo aquellas que son ldquovisualesrdquo de otras que son ldquoestructuralesrdquo o ldquofuncionalesrdquo4 A partir de este punto de vista se podriacutea definir entonces un primer nivel el de las analogiacuteas visuales o formales donde el viacutenculo se basa exclusivamente en la imagen y es casi ldquoingenuardquo sin ninguacuten tipo de reflexioacuten que la sustente Por ejemplo en el aacutembito arquitectoacutenico local llamar ldquoel rulerordquo al edificio de oficinas que se encuentra en

3 Grenet Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 p 247 Las citas de textos sin versioacuten en espantildeol fueron traducidas por los autores 4 Roukes Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 p 2 y ss

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Buenos Aires en la Avda del Libertador y Carlos Pellegrini O la analogiacutea entre un paacutejaro que levanta vuelo y la forma de la terminal aeacuterea de la TWA en Idlewill obra del arquitecto Eero Saarinen En cambio las analogiacuteas estructurales implican la definicioacuten de un esquema abstracto que permita luego la generalizacioacuten Por ejemplo la analogiacutea que asocia el sistema de distribucioacuten de la savia en un aacuterbol con el sistema circulatorio del cuerpo humano que se traslada a la organizacioacuten del sistema de calles de un conjunto urbano se realiza a traveacutes de la definicioacuten de un esquema que puede denominarse ldquoramificadordquo Queda claro que una analogiacutea que en primera instancia es visual puede transformarse luego en analogiacutea estructural Teniendo en cuenta criterios similares Nigel Cross define a las primeras (visuales) como caracteriacutesticas de un pensamiento analoacutegico que llama ldquopaleoloacutegicordquo diferenciaacutendolas de las segundas que corresponderiacutean a la abduccioacuten ldquoLa abduccioacuten consiste en elaborar un concepto que da cuenta de los atributos comunes de un conjunto de formas puestas en relacioacuten por una analogiacutea paleoloacutegica dadardquo5 El pensamiento por abduccioacuten seguacuten Cross seriacutea el de mayor intereacutes y productividad para los disentildeadores Otro grupo en el que pueden clasificarse las analogiacuteas son aquellas que hacen referencia a conceptos leyes y principios generales que vinculados con alguacuten saber o disciplina se equiparan con los de otro Estas analogiacuteas nos proponen un espectro de asociaciones ampliacutesimo En el caso particular de la analogiacutea bioloacutegica cuestiones como los principios de evolucioacuten crecimiento mutacioacuten o geneacutetica son ideas ejemplificadoras de este grupo y el relato del aquiacute referido proyecto de Eisenman para el Biocentro un caso concreto de aplicacioacuten Pero volviendo a Roukes ademaacutes de las analogiacuteas loacutegicas ya mencionadas introduce en su clasificacioacuten otros tipos de analogiacuteas las afectivas subjetivas y emocionales las sinesteacuteticas vinculadas con la transferencia entre sentidos y las paradoacutejicas caracterizadas por lo contradictorio lo iloacutegico Al introducir estas categoriacuteas presenta tambieacuten un nuevo problema Si en el caso de las analogiacuteas loacutegicas el elemento caracteriacutestico es la semejanza en estas uacuteltimas entran en juego una serie mucho maacutes amplias de conexiones baacutesicamente subjetivas y personales que son mucho maacutes complejas de rastrear salvo que esteacuten expliacutecitamente expuestas por aquel que las utiliza Se crean situaciones donde ldquoNuestras mentes nos dicen que no existe razoacuten loacutegica por la cual estas imaacutegenes estaacuten juntas () pero estamos compelidos a reconciliarlas mediante la loacutegica de nuestras emociones y de nuestras preexistencias personalesrdquo6 Este tipo de analogiacutea ha sido considerada en particular a partir de los antildeos 70 del siglo pasado en funcioacuten de vincular el pensamiento analoacutegico con lo subjetivo como

5 Cross Nigel ldquoDesign intelligence the use of codes and language systems in designrdquo en Design Studies Vol 7 Nordm 1 Enero 1986 pp 14-19 6 Roukes N op cit pp 7-8

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sucede con la estrategia desarrollada por Aldo Rossi para dar cuenta de lo esencial de sus proyectos en clave autobiograacutefica7 En las uacuteltimas deacutecadas un caso ejemplar en el uso conjunto de diferentes tipos de analogiacuteas lo plantea el arquitecto Daniel Libeskind en su proyecto para la ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteo (1982-1998 En la memoria con la que presenta la concepcioacuten del edificio Libeskind menciona cuatro elementos detonantes del proceso de ideacioacuten un sistema de triaacutengulos entrelazados o estrella amarilla generado por liacuteneas que unen sobre el plano de Berliacuten lugares donde vivieron o trabajaron intelectuales y artistas judiacuteos la oacutepera Moiseacutes y Aaroacuten de Arnold Schoumlnberg una lista con los nombres de las personas deportadas de Berliacuten durante el Holocausto y el libro Einbahn Strasse del filoacutesofo Walter Benjamin construyendo con estos elementos una ldquomatriz invisible o una anamnesis de conexiones relacionales [que] actuaban como nexo entre la tradicioacuten judiacutea y la cultura alemanardquo8 En siacutentesis el pensamiento analoacutegico funciona estableciendo relaciones de similitud sobre un amplio fondo de diferencias encuentra fabrica formula correspondencias ahiacute donde en un contexto de intenciones diferentes soacutelo habriacutea disparidad diferencia o incompatibilidad En relacioacuten con ello si una de las caracteriacutesticas esenciales del proceso a traveacutes de la cual un disentildeador concibe un proyecto es su capacidad para relacionar elementos el pensamiento analoacutegico se presenta como un modelo formidable para la accioacuten A lo largo de ese camino complejo heterogeacuteneo alimentado desde diversas fuentes a menudo contradictorias que crean una tensioacuten desde su inicio hasta que se puede arribar a un resultado coherente la analogiacutea provee un mecanismo para la vinculacioacuten de elementos variados que pueden pertenecer al propio campo disciplinar como estar ldquopor fuerardquo del mismo Si hasta el momento nos hemos referido casi exclusivamente a las figuras analoacutegicas como elemento impliacutecito o expliacutecito para disparar el proceso de concepcioacuten de un objeto este tipo de pensamiento puede ser utilizado ademaacutes para manifestar o explicar ideas teoriacuteas intenciones o enfoques ideoloacutegicos interpretativos de procesos histoacutericos de la arquitectura El devenir histoacuterico de las analogiacuteas arquitectoacutenicas Desde la antiguumledad se han planteado asociaciones que dan cuenta de la formulacioacuten de distintos modos del pensamiento analoacutegico Por ejemplo en el sistema de la arquitectura claacutesica la concepcioacuten antropomoacuterfica de la columna refleja esta idea La adscripcioacuten del orden a las proporciones del cuerpo humano adquiere su representacioacuten visual en el caso concreto de las cariaacutetides ilustradas en numerosos textos y utilizadas en edificios de diferentes eacutepocas Tambieacuten en la identificacioacuten entre la planta de una iglesia y la figura humana como aparece en el Trattato de Francesco di Giorgio Martini en las laacuteminas donde este arquitecto renacentista especula sobre

7 Rossi Aldo Autobiografiacutea cientiacutefica Barcelona Gustavo Gili 1981 8 Libeskind Daniel ldquoMemoria para la Ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteordquo El Croquis Nordm 80 Madrid 1996 Para un anaacutelisis maacutes detallado del tema ver Gimeacutenez C G Miraacutes M y Valentino J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 p 125 y ss

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los planos ideales9 La misma denominacioacuten de ciertas partes de la iglesia cristiana ldquocabecerardquo o aacutebside ldquopiesrdquo para indicar el acceso o los ldquobrazosrdquo del transepto aluden a esta identificacioacuten entre la figura humana y la arquitectura versioacuten ldquolaicardquo del Renacimiento de la imagen paleocristiana que identifica al Cristo crucificado con la forma cruciforme de la planta del edificio religioso La confirmacioacuten de la analogiacutea hombre-arquitectura queda tambieacuten claramente expresada por Andrea Palladio en su Tratado de arquitectura ldquoDe la misma manera que Dios Nuestro Sentildeor ha ordenado estos miembros nuestros que los maacutes bellos estaacuten en lugares maacutes expuestos para ser vistos y los menos honestos en lugares escondidos asiacute tambieacuten nosotros al edificar colocaremos las partes principales y respetables en lugares manifiestos y las menos hermosas en los lugares maacutes ocultos que sea posible a nuestra vistardquo10 Estas especulaciones del clasicismo tienen como referencia general el concepto de miacutemesis Es decir la creencia en un sistema leyes que gobiernan todos los elementos de la creacioacuten desde lo macro a lo micro y que participan de la perfeccioacuten divina A partir del reconocimiento del sistema es posible elaborar nuevos elementos que participan de esa perfeccioacuten Se plantea entonces una analogiacutea entre la lsquocreacioacuten humanarsquo y la lsquocreacioacuten divinarsquo imitaacutendola Si bien es posible continuar rastreando ejemplos analoacutegicos en momentos posteriores a los presentados sin embargo es a principios del siglo XX cuando el tema de las analogiacuteas adquiere una mayor propagacioacuten a partir de textos de amplia difusioacuten como por ejemplo los escritos de Le Corbusier La instalacioacuten de lo que podriacuteamos llamar el paradigma mecaacutenico es decir la utilizacioacuten de la analogiacutea con la maacutequina como referente de la concepcioacuten moderna se vuelve recurrente en la primera mitad del siglo pasado y se expresa no soacutelo en la arquitectura sino tambieacuten en el arte y en otras manifestaciones culturales En 1923 Le Corbusier lo plantea en el siguiente paacuterrafo donde explicita su concepcioacuten de la vivienda como ldquouna maacutequina de habitarrdquo

ldquoLa casa es una maacutequina para habitar Bantildeos sol agua caliente y friacutea temperatura regulable a voluntad conservacioacuten de los alimentos higiene belleza a traveacutes de las proporciones convenientes Un silloacuten es una maacutequina para sentarse etc Maple ha mostrado el camino Los lavabos son maacutequinas para lavar Twyford los ha creado Nuestra vida moderna toda nuestra actividad con excepcioacuten de la hora del tilo y de la manzanilla ha creado sus objetos su traje su estilograacutefica su eversharp su maacutequina de escribir su aparato telefoacutenico sus admirables muebles de oficina los espejos Saint-Gobain y los equipajes lsquoInnovationrsquo la maacutequina de afeitar Gillette y la pipa inglesa el sombrero hongo y la limousine el paquebote y el avioacutenldquo11

9 Martini Francesco di Giorgio Trattato di Architettura Ingegneria e Arte Militare 1502 Edic italiana Milano 1967 10 Palladio Andrea I Quattro Libri dellrsquoArchitecttura Venecia 1570 Libro II Cap II Edic espantildeola Akal Madrid 1988 Libro Segundo Cap II p 149 11 Le Corbusier Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923)

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Contemporaacuteneamente Moiumlseiuml Ginzburg publica Estilo y eacutepoca donde presenta una visioacuten similar a la de Le Corbusier Este texto se convertiraacute en una de las bases teoacutericas para el desarrollo del Constructivismo ruso ldquoJustamente es la maacutequina ocupante principal y objeto esencial de la faacutebrica moderna que ya ha superado sus liacutemites y se incorpora poco a poco en lo maacutes recoacutendito de nuestro estilo de vida transformando nuestra psique y nuestra esteacutetica la que constituye el factor maacutes importante que influye en la concepcioacuten de la formardquo 12 Ambos textos tienen en comuacuten ademaacutes la proliferacioacuten de imaacutegenes de aviones y barcos que ilustran el valor que la cultura del momento otorga a estos nuevos artefactos novedosos y que reflejan los valores esenciales de la modernidad Sin embargo no es frecuente que esta analogiacutea mecaacutenica tenga una expresioacuten ldquodirectardquo en la imagen de los edificios Encontramos algunos casos en los Constructivistas como por ejemplo en el proyecto de Ilya A Golosov para un Palacio del Trabajo

En el caso de Le Corbusier soacutelo aparecen miacutenimas referencias formales como por ejemplo en la resolucioacuten de la terraza jardiacuten de la Unidad de Habitacioacuten de Marsella (1947-52) donde el tratamiento de las barandas y las chimeneas alude a formas naacuteuticas Sin embargo la concepcioacuten del edificio parte de la idea de un objeto autoacutenomo en el que se incluyen tanto diferentes ceacutelulas de habitacioacuten como el equipamiento comunitario (calle comercial hostal restaurante guarderiacutea gimnasio etc) y que lo hariacutea funcionar a la manera de un transatlaacutentico Para Le Corbusier y Ginzburg la analogiacutea funciona entonces conceptualmente y en esencia como base para una teoriacutea de la arquitectura para poder luego derivar principios racionales y funcionales en su produccioacuten ldquo la maacutequina forja en nuestro espiacuteritu un concepto de belleza y de perfeccioacuten en tanto que entidades que responden de la mejor manera a las caracteriacutesticas del material que se estaacute organizando y a su utilizacioacuten maacutes econoacutemica en la realizacioacuten de un fin especiacutefico donde la forma apareceraacute de la manera maacutes condensada y el movimiento de la manera maacutes visiblerdquo13 Por uacuteltimo para Golosof la analogiacutea mecaacutenica funciona para proveer de imaacutegenes asociadas a los mecanismos y formas vinculados con la maacutequina La utilizacioacuten de las analogiacuteas en estos arquitectos es evidente no asiacute la referencia a la utilizacioacuten de este modo de inferencia en sus procesos proyectuales Interpretaciones La relacioacuten planteada en nuestras hipoacutetesis entre la arquitectura y las llamadas ldquociencias de la vidardquo parece tener una presencia relevante en la contemporaneidad estimulada por el cruce con saberes extra disciplinares Este viacutenculo que como fue sentildealado se expresa en conexiones destacables a lo largo del tiempo ha implicado referencias que van desde las formales a los mundos animal o vegetal hasta la

12 Ginzburg Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) p 81 13 Ibiacuted p 87

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recurrencia a modelos cada vez maacutes avanzados de la geneacutetica y de otros estudios cientiacuteficos actuales Asiacute la influencia de la biologiacutea en las ideas arquitectoacutenicas puede rastrearse analizando textos que proponen diversas interpretaciones En esta presentacioacuten nos detendremos especialmente en dos que consideramos pueden dar cuenta del estado y devenir de los estudios sobre la relacioacuten que aquiacute se estudia14 Peter Collins La analogiacutea como sustento de la criacutetica Uno de los libros importantes -se podriacutea decir pionero- en relacioacuten con este problema es la obra del teoacuterico ingleacutes Peter Collins Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750 - 1950)15 En lo que respecta a la analogiacutea Collins dedica cuatro capiacutetulos al tema aunque sin presentar una definicioacuten precisa de este concepto El mismo es utilizado para mostrar su uso por parte los teoacutericos de la arquitectura moderna para la justificar el funcionalismo uno de los argumentos esenciales de lo que denominamos Movimiento Moderno dirigido a la superacioacuten de la arquitectura ecleacutectica y para la buacutesqueda de un nuevo lenguaje Desde el inicio Collins plantea una valoracioacuten negativa sobre la utilizacioacuten de las analogiacuteas Refirieacutendose a la arquitectura del siglo XIX afirma que su uso si bien estaacute referido al parentesco con otros edificios del pasado y por lo tanto son las maacutes seguras fueron igualmente un fracaso Pero ademaacutes advierte apoyaacutendose en el pensamiento del historiador Arnold Toynbee que el peligro de su empleo siempre conduce al error que es auacuten mayor ldquocuando menos afinidad exista entre dos objetos o disciplinas entre los que pretendan buscarse analogiacuteasrdquo En siacutentesis afirma ldquoHay que decir en conclusioacuten que el eacutexito que heuriacutesticamente pudieron tener las analogiacuteas en la investigacioacuten cientiacutefica no les acompantildeoacute en la transposicioacuten hecha por los teoacutericos arquitectoacutenicos del siglo XIX ya que de hecho la uacutenica manera de razonar convincentemente acerca de la arquitectura es la que considera las estructuras que ya han sido construidasrdquo16 En las manifestaciones anteriores se ponen en evidencia ciertas posturas su enfoque teoacuterico las analogiacuteas en arquitectura soacutelo podriacutean tener un fin justificativo si se refiriesen a objetos de la propia disciplina y su clara valoracioacuten positiva del racionalismo caracteriacutestico del pensamiento cientiacutefico que se manifestariacutea particularmente en los procesos constructivos Frente al fracaso de las analogiacuteas arquitectoacutenicas del siglo XIX la uacutenica analogiacutea que quedaba por explorar por la nueva arquitectura de las vanguardias del siglo XX a fin de justificar su ideal maacutes importante era lo que Collins llama la rsquoanalogiacutea funcionalrsquo que se presenta directamente vinculada tanto a los organismos y a las funciones bioloacutegicas como tambieacuten al mundo mecaacutenico

14 Un anaacutelisis preliminar de estos textos aparece en Valentino Julio ldquoArquitectura + analogiacutea biologiacuteardquo ponencia presentada en las Jornadas SI+PI Proyecto integracioacuten FADU-UBA Setiembre 2012 (ineacuted) 15 Collins Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm Ed Londres 1965) 16 Ibiacuted p 147 y 186

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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La analogiacutea bioloacutegica desde la perspectiva de la teoriacutea contemporaacutenea1

Carlos Gimeacutenez Marta Miraacutes y Julio Valentino En el siglo XXI el viacutenculo entre arquitectura y ciencia vuelve a instalarse en buena parte de la produccioacuten de la teoriacutea arquitectoacutenica proponieacutendose como uno de los caminos maacutes feacutertiles de exploracioacuten La jerarquiacutea que en el mundo actual ha adquirido la preocupacioacuten por los paraacutemetros ambientales ha modificado los discursos y los procesos de ideacioacuten y materializacioacuten En este marco el pensamiento arquitectoacutenico formulando una vez maacutes relaciones con campos externos a su propia tradicioacuten disciplinar parece encontrar especialmente en las ciencias bioloacutegicas una loacutegica de aplicacioacuten para sus propios procesos de creacioacuten El propoacutesito actual de nuestra investigacioacuten es interpretar la condicioacuten contemporaacutenea de la teoriacutea de la arquitectura a traveacutes del anaacutelisis de textos en los que los arquitectos justifican su modo de hacer entablando analogiacuteas con lo bioloacutegico Si en trabajos anteriormente realizados sentildealamos que ldquouna liacutenea de contaminacioacuten de particular intereacutes y relevancia es la planteada entre arquitectura y cienciardquo este avance se centra en coacutemo los procesos de la biologiacutea resultan un aacutembito destacado en la buacutesqueda de inspiracioacuten y resolucioacuten de los proyectos Seguacuten esta liacutenea de pensamiento la naturaleza opera a traveacutes de una loacutegica donde la eficiencia el rendimiento la optimizacioacuten de recursos y medios es consustancial Tomando en consideracioacuten estos presupuestos se formulan las siguientes hipoacutetesis

bull los referentes a los que apela hoy la teoriacutea de la arquitectura se han desplazado desde la filosofiacutea la literatura el psicoanaacutelisis y el arte para ubicarse en el aacutembito de la ciencia en forma particular en la biologiacutea o las llamadas lsquociencias de la vidarsquo

bull dentro de este campo que incluye lo que puede definirse como morfogeneacutetico se podriacutean diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura

En esta presentacioacuten se proponen entonces algunas consideraciones generales sobre el concepto de analogiacutea y sus diferentes aplicaciones en el devenir histoacuterico analizando los modos en los que la teoriacutea arquitectoacutenica se ha nutrido de referentes

1 Este trabajo se inscribe en el marco de las investigaciones que nuestro grupo de investigacioacuten ha realizado sobre distintas expresiones teoacutericas de la contemporaneidad Proyecto UBACyT 056 Programacioacuten Cientiacutefica 2011-2013 ldquoTeoriacutea de la arquitectura en la contemporaneidad Proyecto y creacioacuten cientiacutefica en las memorias descriptivasrdquo en continuidad proyecto acreditado UBACyT 136 ldquoAnalogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacuteneardquo Programacioacuten cientiacutefica 2013-2016 publicacioacuten del libro GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M y VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuko 2011 En este texto se sintetiza la primera etapa de las investigaciones realizadas sobre el tema de la condicioacuten de la teoriacutea de la arquitectura actual Tambieacuten las distintas presentaciones (individuales o colectivas) que los integrantes del Proyecto de Investigacioacuten realizaron en distintas reuniones acadeacutemicas locales e internacionales generando distintos trabajos algunos de ellos publicados en el aacutembito nacional e internacional

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provenientes de diversos aacutembitos Se estudia en particular la analogiacutea bioloacutegica revisando algunas de sus manifestaciones a partir del siglo XVIII y las posturas criacuteticas sobre el tema presentes en los textos maacutes relevantes de las uacuteltimas deacutecadas particularmente en escritos y memorias de proyectos actuales Por otra parte se detecta en las fuentes actuales la vinculacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica con las posibilidades de los sistemas digitales que proporcionan nuevas herramientas y procesos para explorar ciertos caminos del proyecto arquitectoacutenico En 1987 el arquitecto Peter Eisenman explicaba su proyecto del Biocentro para la Universidad de Frankfurt a partir de ldquouna lectura arquitectoacutenica de los conceptos bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosrdquo La idea surge del descubrimiento ldquoque existe una similitud entre los procesos de geometriacutea fraccionaria y del ADN Esta similitud fue utilizada para proponer una analogiacutea entre los procesos arquitectoacutenicos y los bioloacutegicos que hizo posible un proyecto no solamente arquitectoacutenico o bioloacutegico sino partiacutecipe de ambas disciplinasrdquo2 En este fragmento de la memoria descriptiva de Eisenman se pueden destacar dos observaciones importantes

bull la utilizacioacuten de un tipo de pensamiento el analoacutegico para establecer procesos de integracioacuten de saberes de diferentes procedencias

bull la ampliacioacuten de los liacutemites disciplinares de la arquitectura puesta de manifiesto en la apropiacioacuten de teoriacuteas o ideas de otros campos del conocimiento en este caso la ciencia y particularmente la biologiacutea

A partir de estas afirmaciones de Eisenman pareciera necesario preguntarse iquestCuaacuteles son los posibles modos en los que la analogiacutea como modelo de pensamiento se presenta en relacioacuten con la arquitectura iquestQueacute tipo de viacutenculo es posible establecer entre ciencia y arquitectura Y maacutes especiacuteficamente iquestes posible relacionar los modelos de la ciencia bioloacutegica con conceptos teoacutericos y principios proyectuales de la arquitectura Analogiacutea y arquitectura Sinteacuteticamente la analogiacutea podriacutea presentarse como cualquier forma de razonamiento en la que un objeto o un sistema de objetos teacuterminos o conceptos es equiparado o asimilado a otro con un fin determinado Una primera consideracioacuten debe hacerse sobre el tema de la semejanza ndashcon el que se asocia la idea maacutes elemental de analogiacuteandash ya que eacuteste limita de entrada al real alcance del pensamiento analoacutegico Seguacuten el filoacutesofo Paul Grenet ldquoSi la analogiacutea simplemente significase meacutetodo para representar lo inaccesible a traveacutes de su sustitucioacuten por lo familiar todo tipo de figuras o tropos seriacutean casos de analogiacuteas Pero ademaacutes de lo dicho la analogiacutea lleva

2 Eisenman Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988

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impliacutecita otros dos elementos en primer lugar semejanza mezclada con diferencia en segundo lugar estructura proporcional es decir semejanza de relaciones y no simplemente relaciones de semejanzardquo3 Es decir que tanto la semejanza como la diferencia son elementos constitutivos del pensamiento analoacutegico en el que la cuestioacuten de la proporcioacuten juega un rol esencial Estos elementos estaacuten presentes en el origen etimoloacutegico del teacutermino Seguacuten el Diccionario de la Real Academia Espantildeola analogiacutea viene de latiacuten analogĭa y eacuteste del griego ἀναλογία que significa proporcioacuten semejanza La palabra griega ἀναλογία se refiere a elementos similares encontrados en cosas diferentes Estaacute compuesta por el prefijo ἀνα (ana= sobre contra) la raiacutez λόγος (logos = palabra razoacuten) y por el sufijo ία (ia = cualidad) Es decir ldquouna razoacuten que estaacute por sobrerdquo Por lo tanto el pensamiento analoacutegico implica un tipo de razonamiento que permite especulaciones abiertas con liacutemites absolutamente imprecisos en el que semejanza diferencia y proporcioacuten crean un dispositivo en el cual es posibles relacionar dimensiones totalmente heterogeacuteneas razoacuten e intuicioacuten percepcioacuten y concepcioacuten memoria y anticipacioacuten En una aproximacioacuten al campo disciplinar es posible realizar una primera divisioacuten entre

bull Las analogiacuteas entre la representacioacuten y el objeto representado bull Las analogiacuteas entre dos aacutembitos o campos que pueden ser representaciones

imaacutegenes estructuras o conceptos En el primer caso la condicioacuten misma del proyecto arquitectoacutenico como explicitacioacuten graacutefica de la accioacuten de proyectar implica la utilizacioacuten de una serie de modelos (plantas cortes perspectivas maquetas modelos digitales etc) llamados justamente lsquomodelos analoacutegicosrsquo que permiten establecer las condiciones y caracteriacutesticas del futuro objeto a traveacutes de este conjunto de imaacutegenes que se constituyen en su antecedente En este caso las relaciones dominantes son las de semejanza casi de identidad entre le representacioacuten y el objeto representado Pero estos modelos no son soacutelo representacioacuten sino que tambieacuten funcionan en muchas oportunidades como elementos generadores durante el propio proceso de proyecto En el segundo caso el campo es mucho maacutes amplio Se pueden establecer distinciones por ejemplo entre analogiacuteas formales y analogiacuteas conceptuales Nicholas Roukes al valorar el pensamiento analoacutegico como esencial para fomentar la capacidad creativa diferencia dentro de las analogiacuteas que eacutel llama ldquoloacutegicasrdquo aquellas que son ldquovisualesrdquo de otras que son ldquoestructuralesrdquo o ldquofuncionalesrdquo4 A partir de este punto de vista se podriacutea definir entonces un primer nivel el de las analogiacuteas visuales o formales donde el viacutenculo se basa exclusivamente en la imagen y es casi ldquoingenuardquo sin ninguacuten tipo de reflexioacuten que la sustente Por ejemplo en el aacutembito arquitectoacutenico local llamar ldquoel rulerordquo al edificio de oficinas que se encuentra en

3 Grenet Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 p 247 Las citas de textos sin versioacuten en espantildeol fueron traducidas por los autores 4 Roukes Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 p 2 y ss

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Buenos Aires en la Avda del Libertador y Carlos Pellegrini O la analogiacutea entre un paacutejaro que levanta vuelo y la forma de la terminal aeacuterea de la TWA en Idlewill obra del arquitecto Eero Saarinen En cambio las analogiacuteas estructurales implican la definicioacuten de un esquema abstracto que permita luego la generalizacioacuten Por ejemplo la analogiacutea que asocia el sistema de distribucioacuten de la savia en un aacuterbol con el sistema circulatorio del cuerpo humano que se traslada a la organizacioacuten del sistema de calles de un conjunto urbano se realiza a traveacutes de la definicioacuten de un esquema que puede denominarse ldquoramificadordquo Queda claro que una analogiacutea que en primera instancia es visual puede transformarse luego en analogiacutea estructural Teniendo en cuenta criterios similares Nigel Cross define a las primeras (visuales) como caracteriacutesticas de un pensamiento analoacutegico que llama ldquopaleoloacutegicordquo diferenciaacutendolas de las segundas que corresponderiacutean a la abduccioacuten ldquoLa abduccioacuten consiste en elaborar un concepto que da cuenta de los atributos comunes de un conjunto de formas puestas en relacioacuten por una analogiacutea paleoloacutegica dadardquo5 El pensamiento por abduccioacuten seguacuten Cross seriacutea el de mayor intereacutes y productividad para los disentildeadores Otro grupo en el que pueden clasificarse las analogiacuteas son aquellas que hacen referencia a conceptos leyes y principios generales que vinculados con alguacuten saber o disciplina se equiparan con los de otro Estas analogiacuteas nos proponen un espectro de asociaciones ampliacutesimo En el caso particular de la analogiacutea bioloacutegica cuestiones como los principios de evolucioacuten crecimiento mutacioacuten o geneacutetica son ideas ejemplificadoras de este grupo y el relato del aquiacute referido proyecto de Eisenman para el Biocentro un caso concreto de aplicacioacuten Pero volviendo a Roukes ademaacutes de las analogiacuteas loacutegicas ya mencionadas introduce en su clasificacioacuten otros tipos de analogiacuteas las afectivas subjetivas y emocionales las sinesteacuteticas vinculadas con la transferencia entre sentidos y las paradoacutejicas caracterizadas por lo contradictorio lo iloacutegico Al introducir estas categoriacuteas presenta tambieacuten un nuevo problema Si en el caso de las analogiacuteas loacutegicas el elemento caracteriacutestico es la semejanza en estas uacuteltimas entran en juego una serie mucho maacutes amplias de conexiones baacutesicamente subjetivas y personales que son mucho maacutes complejas de rastrear salvo que esteacuten expliacutecitamente expuestas por aquel que las utiliza Se crean situaciones donde ldquoNuestras mentes nos dicen que no existe razoacuten loacutegica por la cual estas imaacutegenes estaacuten juntas () pero estamos compelidos a reconciliarlas mediante la loacutegica de nuestras emociones y de nuestras preexistencias personalesrdquo6 Este tipo de analogiacutea ha sido considerada en particular a partir de los antildeos 70 del siglo pasado en funcioacuten de vincular el pensamiento analoacutegico con lo subjetivo como

5 Cross Nigel ldquoDesign intelligence the use of codes and language systems in designrdquo en Design Studies Vol 7 Nordm 1 Enero 1986 pp 14-19 6 Roukes N op cit pp 7-8

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sucede con la estrategia desarrollada por Aldo Rossi para dar cuenta de lo esencial de sus proyectos en clave autobiograacutefica7 En las uacuteltimas deacutecadas un caso ejemplar en el uso conjunto de diferentes tipos de analogiacuteas lo plantea el arquitecto Daniel Libeskind en su proyecto para la ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteo (1982-1998 En la memoria con la que presenta la concepcioacuten del edificio Libeskind menciona cuatro elementos detonantes del proceso de ideacioacuten un sistema de triaacutengulos entrelazados o estrella amarilla generado por liacuteneas que unen sobre el plano de Berliacuten lugares donde vivieron o trabajaron intelectuales y artistas judiacuteos la oacutepera Moiseacutes y Aaroacuten de Arnold Schoumlnberg una lista con los nombres de las personas deportadas de Berliacuten durante el Holocausto y el libro Einbahn Strasse del filoacutesofo Walter Benjamin construyendo con estos elementos una ldquomatriz invisible o una anamnesis de conexiones relacionales [que] actuaban como nexo entre la tradicioacuten judiacutea y la cultura alemanardquo8 En siacutentesis el pensamiento analoacutegico funciona estableciendo relaciones de similitud sobre un amplio fondo de diferencias encuentra fabrica formula correspondencias ahiacute donde en un contexto de intenciones diferentes soacutelo habriacutea disparidad diferencia o incompatibilidad En relacioacuten con ello si una de las caracteriacutesticas esenciales del proceso a traveacutes de la cual un disentildeador concibe un proyecto es su capacidad para relacionar elementos el pensamiento analoacutegico se presenta como un modelo formidable para la accioacuten A lo largo de ese camino complejo heterogeacuteneo alimentado desde diversas fuentes a menudo contradictorias que crean una tensioacuten desde su inicio hasta que se puede arribar a un resultado coherente la analogiacutea provee un mecanismo para la vinculacioacuten de elementos variados que pueden pertenecer al propio campo disciplinar como estar ldquopor fuerardquo del mismo Si hasta el momento nos hemos referido casi exclusivamente a las figuras analoacutegicas como elemento impliacutecito o expliacutecito para disparar el proceso de concepcioacuten de un objeto este tipo de pensamiento puede ser utilizado ademaacutes para manifestar o explicar ideas teoriacuteas intenciones o enfoques ideoloacutegicos interpretativos de procesos histoacutericos de la arquitectura El devenir histoacuterico de las analogiacuteas arquitectoacutenicas Desde la antiguumledad se han planteado asociaciones que dan cuenta de la formulacioacuten de distintos modos del pensamiento analoacutegico Por ejemplo en el sistema de la arquitectura claacutesica la concepcioacuten antropomoacuterfica de la columna refleja esta idea La adscripcioacuten del orden a las proporciones del cuerpo humano adquiere su representacioacuten visual en el caso concreto de las cariaacutetides ilustradas en numerosos textos y utilizadas en edificios de diferentes eacutepocas Tambieacuten en la identificacioacuten entre la planta de una iglesia y la figura humana como aparece en el Trattato de Francesco di Giorgio Martini en las laacuteminas donde este arquitecto renacentista especula sobre

7 Rossi Aldo Autobiografiacutea cientiacutefica Barcelona Gustavo Gili 1981 8 Libeskind Daniel ldquoMemoria para la Ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteordquo El Croquis Nordm 80 Madrid 1996 Para un anaacutelisis maacutes detallado del tema ver Gimeacutenez C G Miraacutes M y Valentino J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 p 125 y ss

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los planos ideales9 La misma denominacioacuten de ciertas partes de la iglesia cristiana ldquocabecerardquo o aacutebside ldquopiesrdquo para indicar el acceso o los ldquobrazosrdquo del transepto aluden a esta identificacioacuten entre la figura humana y la arquitectura versioacuten ldquolaicardquo del Renacimiento de la imagen paleocristiana que identifica al Cristo crucificado con la forma cruciforme de la planta del edificio religioso La confirmacioacuten de la analogiacutea hombre-arquitectura queda tambieacuten claramente expresada por Andrea Palladio en su Tratado de arquitectura ldquoDe la misma manera que Dios Nuestro Sentildeor ha ordenado estos miembros nuestros que los maacutes bellos estaacuten en lugares maacutes expuestos para ser vistos y los menos honestos en lugares escondidos asiacute tambieacuten nosotros al edificar colocaremos las partes principales y respetables en lugares manifiestos y las menos hermosas en los lugares maacutes ocultos que sea posible a nuestra vistardquo10 Estas especulaciones del clasicismo tienen como referencia general el concepto de miacutemesis Es decir la creencia en un sistema leyes que gobiernan todos los elementos de la creacioacuten desde lo macro a lo micro y que participan de la perfeccioacuten divina A partir del reconocimiento del sistema es posible elaborar nuevos elementos que participan de esa perfeccioacuten Se plantea entonces una analogiacutea entre la lsquocreacioacuten humanarsquo y la lsquocreacioacuten divinarsquo imitaacutendola Si bien es posible continuar rastreando ejemplos analoacutegicos en momentos posteriores a los presentados sin embargo es a principios del siglo XX cuando el tema de las analogiacuteas adquiere una mayor propagacioacuten a partir de textos de amplia difusioacuten como por ejemplo los escritos de Le Corbusier La instalacioacuten de lo que podriacuteamos llamar el paradigma mecaacutenico es decir la utilizacioacuten de la analogiacutea con la maacutequina como referente de la concepcioacuten moderna se vuelve recurrente en la primera mitad del siglo pasado y se expresa no soacutelo en la arquitectura sino tambieacuten en el arte y en otras manifestaciones culturales En 1923 Le Corbusier lo plantea en el siguiente paacuterrafo donde explicita su concepcioacuten de la vivienda como ldquouna maacutequina de habitarrdquo

ldquoLa casa es una maacutequina para habitar Bantildeos sol agua caliente y friacutea temperatura regulable a voluntad conservacioacuten de los alimentos higiene belleza a traveacutes de las proporciones convenientes Un silloacuten es una maacutequina para sentarse etc Maple ha mostrado el camino Los lavabos son maacutequinas para lavar Twyford los ha creado Nuestra vida moderna toda nuestra actividad con excepcioacuten de la hora del tilo y de la manzanilla ha creado sus objetos su traje su estilograacutefica su eversharp su maacutequina de escribir su aparato telefoacutenico sus admirables muebles de oficina los espejos Saint-Gobain y los equipajes lsquoInnovationrsquo la maacutequina de afeitar Gillette y la pipa inglesa el sombrero hongo y la limousine el paquebote y el avioacutenldquo11

9 Martini Francesco di Giorgio Trattato di Architettura Ingegneria e Arte Militare 1502 Edic italiana Milano 1967 10 Palladio Andrea I Quattro Libri dellrsquoArchitecttura Venecia 1570 Libro II Cap II Edic espantildeola Akal Madrid 1988 Libro Segundo Cap II p 149 11 Le Corbusier Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923)

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Contemporaacuteneamente Moiumlseiuml Ginzburg publica Estilo y eacutepoca donde presenta una visioacuten similar a la de Le Corbusier Este texto se convertiraacute en una de las bases teoacutericas para el desarrollo del Constructivismo ruso ldquoJustamente es la maacutequina ocupante principal y objeto esencial de la faacutebrica moderna que ya ha superado sus liacutemites y se incorpora poco a poco en lo maacutes recoacutendito de nuestro estilo de vida transformando nuestra psique y nuestra esteacutetica la que constituye el factor maacutes importante que influye en la concepcioacuten de la formardquo 12 Ambos textos tienen en comuacuten ademaacutes la proliferacioacuten de imaacutegenes de aviones y barcos que ilustran el valor que la cultura del momento otorga a estos nuevos artefactos novedosos y que reflejan los valores esenciales de la modernidad Sin embargo no es frecuente que esta analogiacutea mecaacutenica tenga una expresioacuten ldquodirectardquo en la imagen de los edificios Encontramos algunos casos en los Constructivistas como por ejemplo en el proyecto de Ilya A Golosov para un Palacio del Trabajo

En el caso de Le Corbusier soacutelo aparecen miacutenimas referencias formales como por ejemplo en la resolucioacuten de la terraza jardiacuten de la Unidad de Habitacioacuten de Marsella (1947-52) donde el tratamiento de las barandas y las chimeneas alude a formas naacuteuticas Sin embargo la concepcioacuten del edificio parte de la idea de un objeto autoacutenomo en el que se incluyen tanto diferentes ceacutelulas de habitacioacuten como el equipamiento comunitario (calle comercial hostal restaurante guarderiacutea gimnasio etc) y que lo hariacutea funcionar a la manera de un transatlaacutentico Para Le Corbusier y Ginzburg la analogiacutea funciona entonces conceptualmente y en esencia como base para una teoriacutea de la arquitectura para poder luego derivar principios racionales y funcionales en su produccioacuten ldquo la maacutequina forja en nuestro espiacuteritu un concepto de belleza y de perfeccioacuten en tanto que entidades que responden de la mejor manera a las caracteriacutesticas del material que se estaacute organizando y a su utilizacioacuten maacutes econoacutemica en la realizacioacuten de un fin especiacutefico donde la forma apareceraacute de la manera maacutes condensada y el movimiento de la manera maacutes visiblerdquo13 Por uacuteltimo para Golosof la analogiacutea mecaacutenica funciona para proveer de imaacutegenes asociadas a los mecanismos y formas vinculados con la maacutequina La utilizacioacuten de las analogiacuteas en estos arquitectos es evidente no asiacute la referencia a la utilizacioacuten de este modo de inferencia en sus procesos proyectuales Interpretaciones La relacioacuten planteada en nuestras hipoacutetesis entre la arquitectura y las llamadas ldquociencias de la vidardquo parece tener una presencia relevante en la contemporaneidad estimulada por el cruce con saberes extra disciplinares Este viacutenculo que como fue sentildealado se expresa en conexiones destacables a lo largo del tiempo ha implicado referencias que van desde las formales a los mundos animal o vegetal hasta la

12 Ginzburg Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) p 81 13 Ibiacuted p 87

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recurrencia a modelos cada vez maacutes avanzados de la geneacutetica y de otros estudios cientiacuteficos actuales Asiacute la influencia de la biologiacutea en las ideas arquitectoacutenicas puede rastrearse analizando textos que proponen diversas interpretaciones En esta presentacioacuten nos detendremos especialmente en dos que consideramos pueden dar cuenta del estado y devenir de los estudios sobre la relacioacuten que aquiacute se estudia14 Peter Collins La analogiacutea como sustento de la criacutetica Uno de los libros importantes -se podriacutea decir pionero- en relacioacuten con este problema es la obra del teoacuterico ingleacutes Peter Collins Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750 - 1950)15 En lo que respecta a la analogiacutea Collins dedica cuatro capiacutetulos al tema aunque sin presentar una definicioacuten precisa de este concepto El mismo es utilizado para mostrar su uso por parte los teoacutericos de la arquitectura moderna para la justificar el funcionalismo uno de los argumentos esenciales de lo que denominamos Movimiento Moderno dirigido a la superacioacuten de la arquitectura ecleacutectica y para la buacutesqueda de un nuevo lenguaje Desde el inicio Collins plantea una valoracioacuten negativa sobre la utilizacioacuten de las analogiacuteas Refirieacutendose a la arquitectura del siglo XIX afirma que su uso si bien estaacute referido al parentesco con otros edificios del pasado y por lo tanto son las maacutes seguras fueron igualmente un fracaso Pero ademaacutes advierte apoyaacutendose en el pensamiento del historiador Arnold Toynbee que el peligro de su empleo siempre conduce al error que es auacuten mayor ldquocuando menos afinidad exista entre dos objetos o disciplinas entre los que pretendan buscarse analogiacuteasrdquo En siacutentesis afirma ldquoHay que decir en conclusioacuten que el eacutexito que heuriacutesticamente pudieron tener las analogiacuteas en la investigacioacuten cientiacutefica no les acompantildeoacute en la transposicioacuten hecha por los teoacutericos arquitectoacutenicos del siglo XIX ya que de hecho la uacutenica manera de razonar convincentemente acerca de la arquitectura es la que considera las estructuras que ya han sido construidasrdquo16 En las manifestaciones anteriores se ponen en evidencia ciertas posturas su enfoque teoacuterico las analogiacuteas en arquitectura soacutelo podriacutean tener un fin justificativo si se refiriesen a objetos de la propia disciplina y su clara valoracioacuten positiva del racionalismo caracteriacutestico del pensamiento cientiacutefico que se manifestariacutea particularmente en los procesos constructivos Frente al fracaso de las analogiacuteas arquitectoacutenicas del siglo XIX la uacutenica analogiacutea que quedaba por explorar por la nueva arquitectura de las vanguardias del siglo XX a fin de justificar su ideal maacutes importante era lo que Collins llama la rsquoanalogiacutea funcionalrsquo que se presenta directamente vinculada tanto a los organismos y a las funciones bioloacutegicas como tambieacuten al mundo mecaacutenico

14 Un anaacutelisis preliminar de estos textos aparece en Valentino Julio ldquoArquitectura + analogiacutea biologiacuteardquo ponencia presentada en las Jornadas SI+PI Proyecto integracioacuten FADU-UBA Setiembre 2012 (ineacuted) 15 Collins Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm Ed Londres 1965) 16 Ibiacuted p 147 y 186

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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provenientes de diversos aacutembitos Se estudia en particular la analogiacutea bioloacutegica revisando algunas de sus manifestaciones a partir del siglo XVIII y las posturas criacuteticas sobre el tema presentes en los textos maacutes relevantes de las uacuteltimas deacutecadas particularmente en escritos y memorias de proyectos actuales Por otra parte se detecta en las fuentes actuales la vinculacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica con las posibilidades de los sistemas digitales que proporcionan nuevas herramientas y procesos para explorar ciertos caminos del proyecto arquitectoacutenico En 1987 el arquitecto Peter Eisenman explicaba su proyecto del Biocentro para la Universidad de Frankfurt a partir de ldquouna lectura arquitectoacutenica de los conceptos bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosrdquo La idea surge del descubrimiento ldquoque existe una similitud entre los procesos de geometriacutea fraccionaria y del ADN Esta similitud fue utilizada para proponer una analogiacutea entre los procesos arquitectoacutenicos y los bioloacutegicos que hizo posible un proyecto no solamente arquitectoacutenico o bioloacutegico sino partiacutecipe de ambas disciplinasrdquo2 En este fragmento de la memoria descriptiva de Eisenman se pueden destacar dos observaciones importantes

bull la utilizacioacuten de un tipo de pensamiento el analoacutegico para establecer procesos de integracioacuten de saberes de diferentes procedencias

bull la ampliacioacuten de los liacutemites disciplinares de la arquitectura puesta de manifiesto en la apropiacioacuten de teoriacuteas o ideas de otros campos del conocimiento en este caso la ciencia y particularmente la biologiacutea

A partir de estas afirmaciones de Eisenman pareciera necesario preguntarse iquestCuaacuteles son los posibles modos en los que la analogiacutea como modelo de pensamiento se presenta en relacioacuten con la arquitectura iquestQueacute tipo de viacutenculo es posible establecer entre ciencia y arquitectura Y maacutes especiacuteficamente iquestes posible relacionar los modelos de la ciencia bioloacutegica con conceptos teoacutericos y principios proyectuales de la arquitectura Analogiacutea y arquitectura Sinteacuteticamente la analogiacutea podriacutea presentarse como cualquier forma de razonamiento en la que un objeto o un sistema de objetos teacuterminos o conceptos es equiparado o asimilado a otro con un fin determinado Una primera consideracioacuten debe hacerse sobre el tema de la semejanza ndashcon el que se asocia la idea maacutes elemental de analogiacuteandash ya que eacuteste limita de entrada al real alcance del pensamiento analoacutegico Seguacuten el filoacutesofo Paul Grenet ldquoSi la analogiacutea simplemente significase meacutetodo para representar lo inaccesible a traveacutes de su sustitucioacuten por lo familiar todo tipo de figuras o tropos seriacutean casos de analogiacuteas Pero ademaacutes de lo dicho la analogiacutea lleva

2 Eisenman Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988

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impliacutecita otros dos elementos en primer lugar semejanza mezclada con diferencia en segundo lugar estructura proporcional es decir semejanza de relaciones y no simplemente relaciones de semejanzardquo3 Es decir que tanto la semejanza como la diferencia son elementos constitutivos del pensamiento analoacutegico en el que la cuestioacuten de la proporcioacuten juega un rol esencial Estos elementos estaacuten presentes en el origen etimoloacutegico del teacutermino Seguacuten el Diccionario de la Real Academia Espantildeola analogiacutea viene de latiacuten analogĭa y eacuteste del griego ἀναλογία que significa proporcioacuten semejanza La palabra griega ἀναλογία se refiere a elementos similares encontrados en cosas diferentes Estaacute compuesta por el prefijo ἀνα (ana= sobre contra) la raiacutez λόγος (logos = palabra razoacuten) y por el sufijo ία (ia = cualidad) Es decir ldquouna razoacuten que estaacute por sobrerdquo Por lo tanto el pensamiento analoacutegico implica un tipo de razonamiento que permite especulaciones abiertas con liacutemites absolutamente imprecisos en el que semejanza diferencia y proporcioacuten crean un dispositivo en el cual es posibles relacionar dimensiones totalmente heterogeacuteneas razoacuten e intuicioacuten percepcioacuten y concepcioacuten memoria y anticipacioacuten En una aproximacioacuten al campo disciplinar es posible realizar una primera divisioacuten entre

bull Las analogiacuteas entre la representacioacuten y el objeto representado bull Las analogiacuteas entre dos aacutembitos o campos que pueden ser representaciones

imaacutegenes estructuras o conceptos En el primer caso la condicioacuten misma del proyecto arquitectoacutenico como explicitacioacuten graacutefica de la accioacuten de proyectar implica la utilizacioacuten de una serie de modelos (plantas cortes perspectivas maquetas modelos digitales etc) llamados justamente lsquomodelos analoacutegicosrsquo que permiten establecer las condiciones y caracteriacutesticas del futuro objeto a traveacutes de este conjunto de imaacutegenes que se constituyen en su antecedente En este caso las relaciones dominantes son las de semejanza casi de identidad entre le representacioacuten y el objeto representado Pero estos modelos no son soacutelo representacioacuten sino que tambieacuten funcionan en muchas oportunidades como elementos generadores durante el propio proceso de proyecto En el segundo caso el campo es mucho maacutes amplio Se pueden establecer distinciones por ejemplo entre analogiacuteas formales y analogiacuteas conceptuales Nicholas Roukes al valorar el pensamiento analoacutegico como esencial para fomentar la capacidad creativa diferencia dentro de las analogiacuteas que eacutel llama ldquoloacutegicasrdquo aquellas que son ldquovisualesrdquo de otras que son ldquoestructuralesrdquo o ldquofuncionalesrdquo4 A partir de este punto de vista se podriacutea definir entonces un primer nivel el de las analogiacuteas visuales o formales donde el viacutenculo se basa exclusivamente en la imagen y es casi ldquoingenuardquo sin ninguacuten tipo de reflexioacuten que la sustente Por ejemplo en el aacutembito arquitectoacutenico local llamar ldquoel rulerordquo al edificio de oficinas que se encuentra en

3 Grenet Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 p 247 Las citas de textos sin versioacuten en espantildeol fueron traducidas por los autores 4 Roukes Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 p 2 y ss

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Buenos Aires en la Avda del Libertador y Carlos Pellegrini O la analogiacutea entre un paacutejaro que levanta vuelo y la forma de la terminal aeacuterea de la TWA en Idlewill obra del arquitecto Eero Saarinen En cambio las analogiacuteas estructurales implican la definicioacuten de un esquema abstracto que permita luego la generalizacioacuten Por ejemplo la analogiacutea que asocia el sistema de distribucioacuten de la savia en un aacuterbol con el sistema circulatorio del cuerpo humano que se traslada a la organizacioacuten del sistema de calles de un conjunto urbano se realiza a traveacutes de la definicioacuten de un esquema que puede denominarse ldquoramificadordquo Queda claro que una analogiacutea que en primera instancia es visual puede transformarse luego en analogiacutea estructural Teniendo en cuenta criterios similares Nigel Cross define a las primeras (visuales) como caracteriacutesticas de un pensamiento analoacutegico que llama ldquopaleoloacutegicordquo diferenciaacutendolas de las segundas que corresponderiacutean a la abduccioacuten ldquoLa abduccioacuten consiste en elaborar un concepto que da cuenta de los atributos comunes de un conjunto de formas puestas en relacioacuten por una analogiacutea paleoloacutegica dadardquo5 El pensamiento por abduccioacuten seguacuten Cross seriacutea el de mayor intereacutes y productividad para los disentildeadores Otro grupo en el que pueden clasificarse las analogiacuteas son aquellas que hacen referencia a conceptos leyes y principios generales que vinculados con alguacuten saber o disciplina se equiparan con los de otro Estas analogiacuteas nos proponen un espectro de asociaciones ampliacutesimo En el caso particular de la analogiacutea bioloacutegica cuestiones como los principios de evolucioacuten crecimiento mutacioacuten o geneacutetica son ideas ejemplificadoras de este grupo y el relato del aquiacute referido proyecto de Eisenman para el Biocentro un caso concreto de aplicacioacuten Pero volviendo a Roukes ademaacutes de las analogiacuteas loacutegicas ya mencionadas introduce en su clasificacioacuten otros tipos de analogiacuteas las afectivas subjetivas y emocionales las sinesteacuteticas vinculadas con la transferencia entre sentidos y las paradoacutejicas caracterizadas por lo contradictorio lo iloacutegico Al introducir estas categoriacuteas presenta tambieacuten un nuevo problema Si en el caso de las analogiacuteas loacutegicas el elemento caracteriacutestico es la semejanza en estas uacuteltimas entran en juego una serie mucho maacutes amplias de conexiones baacutesicamente subjetivas y personales que son mucho maacutes complejas de rastrear salvo que esteacuten expliacutecitamente expuestas por aquel que las utiliza Se crean situaciones donde ldquoNuestras mentes nos dicen que no existe razoacuten loacutegica por la cual estas imaacutegenes estaacuten juntas () pero estamos compelidos a reconciliarlas mediante la loacutegica de nuestras emociones y de nuestras preexistencias personalesrdquo6 Este tipo de analogiacutea ha sido considerada en particular a partir de los antildeos 70 del siglo pasado en funcioacuten de vincular el pensamiento analoacutegico con lo subjetivo como

5 Cross Nigel ldquoDesign intelligence the use of codes and language systems in designrdquo en Design Studies Vol 7 Nordm 1 Enero 1986 pp 14-19 6 Roukes N op cit pp 7-8

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sucede con la estrategia desarrollada por Aldo Rossi para dar cuenta de lo esencial de sus proyectos en clave autobiograacutefica7 En las uacuteltimas deacutecadas un caso ejemplar en el uso conjunto de diferentes tipos de analogiacuteas lo plantea el arquitecto Daniel Libeskind en su proyecto para la ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteo (1982-1998 En la memoria con la que presenta la concepcioacuten del edificio Libeskind menciona cuatro elementos detonantes del proceso de ideacioacuten un sistema de triaacutengulos entrelazados o estrella amarilla generado por liacuteneas que unen sobre el plano de Berliacuten lugares donde vivieron o trabajaron intelectuales y artistas judiacuteos la oacutepera Moiseacutes y Aaroacuten de Arnold Schoumlnberg una lista con los nombres de las personas deportadas de Berliacuten durante el Holocausto y el libro Einbahn Strasse del filoacutesofo Walter Benjamin construyendo con estos elementos una ldquomatriz invisible o una anamnesis de conexiones relacionales [que] actuaban como nexo entre la tradicioacuten judiacutea y la cultura alemanardquo8 En siacutentesis el pensamiento analoacutegico funciona estableciendo relaciones de similitud sobre un amplio fondo de diferencias encuentra fabrica formula correspondencias ahiacute donde en un contexto de intenciones diferentes soacutelo habriacutea disparidad diferencia o incompatibilidad En relacioacuten con ello si una de las caracteriacutesticas esenciales del proceso a traveacutes de la cual un disentildeador concibe un proyecto es su capacidad para relacionar elementos el pensamiento analoacutegico se presenta como un modelo formidable para la accioacuten A lo largo de ese camino complejo heterogeacuteneo alimentado desde diversas fuentes a menudo contradictorias que crean una tensioacuten desde su inicio hasta que se puede arribar a un resultado coherente la analogiacutea provee un mecanismo para la vinculacioacuten de elementos variados que pueden pertenecer al propio campo disciplinar como estar ldquopor fuerardquo del mismo Si hasta el momento nos hemos referido casi exclusivamente a las figuras analoacutegicas como elemento impliacutecito o expliacutecito para disparar el proceso de concepcioacuten de un objeto este tipo de pensamiento puede ser utilizado ademaacutes para manifestar o explicar ideas teoriacuteas intenciones o enfoques ideoloacutegicos interpretativos de procesos histoacutericos de la arquitectura El devenir histoacuterico de las analogiacuteas arquitectoacutenicas Desde la antiguumledad se han planteado asociaciones que dan cuenta de la formulacioacuten de distintos modos del pensamiento analoacutegico Por ejemplo en el sistema de la arquitectura claacutesica la concepcioacuten antropomoacuterfica de la columna refleja esta idea La adscripcioacuten del orden a las proporciones del cuerpo humano adquiere su representacioacuten visual en el caso concreto de las cariaacutetides ilustradas en numerosos textos y utilizadas en edificios de diferentes eacutepocas Tambieacuten en la identificacioacuten entre la planta de una iglesia y la figura humana como aparece en el Trattato de Francesco di Giorgio Martini en las laacuteminas donde este arquitecto renacentista especula sobre

7 Rossi Aldo Autobiografiacutea cientiacutefica Barcelona Gustavo Gili 1981 8 Libeskind Daniel ldquoMemoria para la Ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteordquo El Croquis Nordm 80 Madrid 1996 Para un anaacutelisis maacutes detallado del tema ver Gimeacutenez C G Miraacutes M y Valentino J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 p 125 y ss

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los planos ideales9 La misma denominacioacuten de ciertas partes de la iglesia cristiana ldquocabecerardquo o aacutebside ldquopiesrdquo para indicar el acceso o los ldquobrazosrdquo del transepto aluden a esta identificacioacuten entre la figura humana y la arquitectura versioacuten ldquolaicardquo del Renacimiento de la imagen paleocristiana que identifica al Cristo crucificado con la forma cruciforme de la planta del edificio religioso La confirmacioacuten de la analogiacutea hombre-arquitectura queda tambieacuten claramente expresada por Andrea Palladio en su Tratado de arquitectura ldquoDe la misma manera que Dios Nuestro Sentildeor ha ordenado estos miembros nuestros que los maacutes bellos estaacuten en lugares maacutes expuestos para ser vistos y los menos honestos en lugares escondidos asiacute tambieacuten nosotros al edificar colocaremos las partes principales y respetables en lugares manifiestos y las menos hermosas en los lugares maacutes ocultos que sea posible a nuestra vistardquo10 Estas especulaciones del clasicismo tienen como referencia general el concepto de miacutemesis Es decir la creencia en un sistema leyes que gobiernan todos los elementos de la creacioacuten desde lo macro a lo micro y que participan de la perfeccioacuten divina A partir del reconocimiento del sistema es posible elaborar nuevos elementos que participan de esa perfeccioacuten Se plantea entonces una analogiacutea entre la lsquocreacioacuten humanarsquo y la lsquocreacioacuten divinarsquo imitaacutendola Si bien es posible continuar rastreando ejemplos analoacutegicos en momentos posteriores a los presentados sin embargo es a principios del siglo XX cuando el tema de las analogiacuteas adquiere una mayor propagacioacuten a partir de textos de amplia difusioacuten como por ejemplo los escritos de Le Corbusier La instalacioacuten de lo que podriacuteamos llamar el paradigma mecaacutenico es decir la utilizacioacuten de la analogiacutea con la maacutequina como referente de la concepcioacuten moderna se vuelve recurrente en la primera mitad del siglo pasado y se expresa no soacutelo en la arquitectura sino tambieacuten en el arte y en otras manifestaciones culturales En 1923 Le Corbusier lo plantea en el siguiente paacuterrafo donde explicita su concepcioacuten de la vivienda como ldquouna maacutequina de habitarrdquo

ldquoLa casa es una maacutequina para habitar Bantildeos sol agua caliente y friacutea temperatura regulable a voluntad conservacioacuten de los alimentos higiene belleza a traveacutes de las proporciones convenientes Un silloacuten es una maacutequina para sentarse etc Maple ha mostrado el camino Los lavabos son maacutequinas para lavar Twyford los ha creado Nuestra vida moderna toda nuestra actividad con excepcioacuten de la hora del tilo y de la manzanilla ha creado sus objetos su traje su estilograacutefica su eversharp su maacutequina de escribir su aparato telefoacutenico sus admirables muebles de oficina los espejos Saint-Gobain y los equipajes lsquoInnovationrsquo la maacutequina de afeitar Gillette y la pipa inglesa el sombrero hongo y la limousine el paquebote y el avioacutenldquo11

9 Martini Francesco di Giorgio Trattato di Architettura Ingegneria e Arte Militare 1502 Edic italiana Milano 1967 10 Palladio Andrea I Quattro Libri dellrsquoArchitecttura Venecia 1570 Libro II Cap II Edic espantildeola Akal Madrid 1988 Libro Segundo Cap II p 149 11 Le Corbusier Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923)

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Contemporaacuteneamente Moiumlseiuml Ginzburg publica Estilo y eacutepoca donde presenta una visioacuten similar a la de Le Corbusier Este texto se convertiraacute en una de las bases teoacutericas para el desarrollo del Constructivismo ruso ldquoJustamente es la maacutequina ocupante principal y objeto esencial de la faacutebrica moderna que ya ha superado sus liacutemites y se incorpora poco a poco en lo maacutes recoacutendito de nuestro estilo de vida transformando nuestra psique y nuestra esteacutetica la que constituye el factor maacutes importante que influye en la concepcioacuten de la formardquo 12 Ambos textos tienen en comuacuten ademaacutes la proliferacioacuten de imaacutegenes de aviones y barcos que ilustran el valor que la cultura del momento otorga a estos nuevos artefactos novedosos y que reflejan los valores esenciales de la modernidad Sin embargo no es frecuente que esta analogiacutea mecaacutenica tenga una expresioacuten ldquodirectardquo en la imagen de los edificios Encontramos algunos casos en los Constructivistas como por ejemplo en el proyecto de Ilya A Golosov para un Palacio del Trabajo

En el caso de Le Corbusier soacutelo aparecen miacutenimas referencias formales como por ejemplo en la resolucioacuten de la terraza jardiacuten de la Unidad de Habitacioacuten de Marsella (1947-52) donde el tratamiento de las barandas y las chimeneas alude a formas naacuteuticas Sin embargo la concepcioacuten del edificio parte de la idea de un objeto autoacutenomo en el que se incluyen tanto diferentes ceacutelulas de habitacioacuten como el equipamiento comunitario (calle comercial hostal restaurante guarderiacutea gimnasio etc) y que lo hariacutea funcionar a la manera de un transatlaacutentico Para Le Corbusier y Ginzburg la analogiacutea funciona entonces conceptualmente y en esencia como base para una teoriacutea de la arquitectura para poder luego derivar principios racionales y funcionales en su produccioacuten ldquo la maacutequina forja en nuestro espiacuteritu un concepto de belleza y de perfeccioacuten en tanto que entidades que responden de la mejor manera a las caracteriacutesticas del material que se estaacute organizando y a su utilizacioacuten maacutes econoacutemica en la realizacioacuten de un fin especiacutefico donde la forma apareceraacute de la manera maacutes condensada y el movimiento de la manera maacutes visiblerdquo13 Por uacuteltimo para Golosof la analogiacutea mecaacutenica funciona para proveer de imaacutegenes asociadas a los mecanismos y formas vinculados con la maacutequina La utilizacioacuten de las analogiacuteas en estos arquitectos es evidente no asiacute la referencia a la utilizacioacuten de este modo de inferencia en sus procesos proyectuales Interpretaciones La relacioacuten planteada en nuestras hipoacutetesis entre la arquitectura y las llamadas ldquociencias de la vidardquo parece tener una presencia relevante en la contemporaneidad estimulada por el cruce con saberes extra disciplinares Este viacutenculo que como fue sentildealado se expresa en conexiones destacables a lo largo del tiempo ha implicado referencias que van desde las formales a los mundos animal o vegetal hasta la

12 Ginzburg Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) p 81 13 Ibiacuted p 87

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recurrencia a modelos cada vez maacutes avanzados de la geneacutetica y de otros estudios cientiacuteficos actuales Asiacute la influencia de la biologiacutea en las ideas arquitectoacutenicas puede rastrearse analizando textos que proponen diversas interpretaciones En esta presentacioacuten nos detendremos especialmente en dos que consideramos pueden dar cuenta del estado y devenir de los estudios sobre la relacioacuten que aquiacute se estudia14 Peter Collins La analogiacutea como sustento de la criacutetica Uno de los libros importantes -se podriacutea decir pionero- en relacioacuten con este problema es la obra del teoacuterico ingleacutes Peter Collins Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750 - 1950)15 En lo que respecta a la analogiacutea Collins dedica cuatro capiacutetulos al tema aunque sin presentar una definicioacuten precisa de este concepto El mismo es utilizado para mostrar su uso por parte los teoacutericos de la arquitectura moderna para la justificar el funcionalismo uno de los argumentos esenciales de lo que denominamos Movimiento Moderno dirigido a la superacioacuten de la arquitectura ecleacutectica y para la buacutesqueda de un nuevo lenguaje Desde el inicio Collins plantea una valoracioacuten negativa sobre la utilizacioacuten de las analogiacuteas Refirieacutendose a la arquitectura del siglo XIX afirma que su uso si bien estaacute referido al parentesco con otros edificios del pasado y por lo tanto son las maacutes seguras fueron igualmente un fracaso Pero ademaacutes advierte apoyaacutendose en el pensamiento del historiador Arnold Toynbee que el peligro de su empleo siempre conduce al error que es auacuten mayor ldquocuando menos afinidad exista entre dos objetos o disciplinas entre los que pretendan buscarse analogiacuteasrdquo En siacutentesis afirma ldquoHay que decir en conclusioacuten que el eacutexito que heuriacutesticamente pudieron tener las analogiacuteas en la investigacioacuten cientiacutefica no les acompantildeoacute en la transposicioacuten hecha por los teoacutericos arquitectoacutenicos del siglo XIX ya que de hecho la uacutenica manera de razonar convincentemente acerca de la arquitectura es la que considera las estructuras que ya han sido construidasrdquo16 En las manifestaciones anteriores se ponen en evidencia ciertas posturas su enfoque teoacuterico las analogiacuteas en arquitectura soacutelo podriacutean tener un fin justificativo si se refiriesen a objetos de la propia disciplina y su clara valoracioacuten positiva del racionalismo caracteriacutestico del pensamiento cientiacutefico que se manifestariacutea particularmente en los procesos constructivos Frente al fracaso de las analogiacuteas arquitectoacutenicas del siglo XIX la uacutenica analogiacutea que quedaba por explorar por la nueva arquitectura de las vanguardias del siglo XX a fin de justificar su ideal maacutes importante era lo que Collins llama la rsquoanalogiacutea funcionalrsquo que se presenta directamente vinculada tanto a los organismos y a las funciones bioloacutegicas como tambieacuten al mundo mecaacutenico

14 Un anaacutelisis preliminar de estos textos aparece en Valentino Julio ldquoArquitectura + analogiacutea biologiacuteardquo ponencia presentada en las Jornadas SI+PI Proyecto integracioacuten FADU-UBA Setiembre 2012 (ineacuted) 15 Collins Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm Ed Londres 1965) 16 Ibiacuted p 147 y 186

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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impliacutecita otros dos elementos en primer lugar semejanza mezclada con diferencia en segundo lugar estructura proporcional es decir semejanza de relaciones y no simplemente relaciones de semejanzardquo3 Es decir que tanto la semejanza como la diferencia son elementos constitutivos del pensamiento analoacutegico en el que la cuestioacuten de la proporcioacuten juega un rol esencial Estos elementos estaacuten presentes en el origen etimoloacutegico del teacutermino Seguacuten el Diccionario de la Real Academia Espantildeola analogiacutea viene de latiacuten analogĭa y eacuteste del griego ἀναλογία que significa proporcioacuten semejanza La palabra griega ἀναλογία se refiere a elementos similares encontrados en cosas diferentes Estaacute compuesta por el prefijo ἀνα (ana= sobre contra) la raiacutez λόγος (logos = palabra razoacuten) y por el sufijo ία (ia = cualidad) Es decir ldquouna razoacuten que estaacute por sobrerdquo Por lo tanto el pensamiento analoacutegico implica un tipo de razonamiento que permite especulaciones abiertas con liacutemites absolutamente imprecisos en el que semejanza diferencia y proporcioacuten crean un dispositivo en el cual es posibles relacionar dimensiones totalmente heterogeacuteneas razoacuten e intuicioacuten percepcioacuten y concepcioacuten memoria y anticipacioacuten En una aproximacioacuten al campo disciplinar es posible realizar una primera divisioacuten entre

bull Las analogiacuteas entre la representacioacuten y el objeto representado bull Las analogiacuteas entre dos aacutembitos o campos que pueden ser representaciones

imaacutegenes estructuras o conceptos En el primer caso la condicioacuten misma del proyecto arquitectoacutenico como explicitacioacuten graacutefica de la accioacuten de proyectar implica la utilizacioacuten de una serie de modelos (plantas cortes perspectivas maquetas modelos digitales etc) llamados justamente lsquomodelos analoacutegicosrsquo que permiten establecer las condiciones y caracteriacutesticas del futuro objeto a traveacutes de este conjunto de imaacutegenes que se constituyen en su antecedente En este caso las relaciones dominantes son las de semejanza casi de identidad entre le representacioacuten y el objeto representado Pero estos modelos no son soacutelo representacioacuten sino que tambieacuten funcionan en muchas oportunidades como elementos generadores durante el propio proceso de proyecto En el segundo caso el campo es mucho maacutes amplio Se pueden establecer distinciones por ejemplo entre analogiacuteas formales y analogiacuteas conceptuales Nicholas Roukes al valorar el pensamiento analoacutegico como esencial para fomentar la capacidad creativa diferencia dentro de las analogiacuteas que eacutel llama ldquoloacutegicasrdquo aquellas que son ldquovisualesrdquo de otras que son ldquoestructuralesrdquo o ldquofuncionalesrdquo4 A partir de este punto de vista se podriacutea definir entonces un primer nivel el de las analogiacuteas visuales o formales donde el viacutenculo se basa exclusivamente en la imagen y es casi ldquoingenuardquo sin ninguacuten tipo de reflexioacuten que la sustente Por ejemplo en el aacutembito arquitectoacutenico local llamar ldquoel rulerordquo al edificio de oficinas que se encuentra en

3 Grenet Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 p 247 Las citas de textos sin versioacuten en espantildeol fueron traducidas por los autores 4 Roukes Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 p 2 y ss

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Buenos Aires en la Avda del Libertador y Carlos Pellegrini O la analogiacutea entre un paacutejaro que levanta vuelo y la forma de la terminal aeacuterea de la TWA en Idlewill obra del arquitecto Eero Saarinen En cambio las analogiacuteas estructurales implican la definicioacuten de un esquema abstracto que permita luego la generalizacioacuten Por ejemplo la analogiacutea que asocia el sistema de distribucioacuten de la savia en un aacuterbol con el sistema circulatorio del cuerpo humano que se traslada a la organizacioacuten del sistema de calles de un conjunto urbano se realiza a traveacutes de la definicioacuten de un esquema que puede denominarse ldquoramificadordquo Queda claro que una analogiacutea que en primera instancia es visual puede transformarse luego en analogiacutea estructural Teniendo en cuenta criterios similares Nigel Cross define a las primeras (visuales) como caracteriacutesticas de un pensamiento analoacutegico que llama ldquopaleoloacutegicordquo diferenciaacutendolas de las segundas que corresponderiacutean a la abduccioacuten ldquoLa abduccioacuten consiste en elaborar un concepto que da cuenta de los atributos comunes de un conjunto de formas puestas en relacioacuten por una analogiacutea paleoloacutegica dadardquo5 El pensamiento por abduccioacuten seguacuten Cross seriacutea el de mayor intereacutes y productividad para los disentildeadores Otro grupo en el que pueden clasificarse las analogiacuteas son aquellas que hacen referencia a conceptos leyes y principios generales que vinculados con alguacuten saber o disciplina se equiparan con los de otro Estas analogiacuteas nos proponen un espectro de asociaciones ampliacutesimo En el caso particular de la analogiacutea bioloacutegica cuestiones como los principios de evolucioacuten crecimiento mutacioacuten o geneacutetica son ideas ejemplificadoras de este grupo y el relato del aquiacute referido proyecto de Eisenman para el Biocentro un caso concreto de aplicacioacuten Pero volviendo a Roukes ademaacutes de las analogiacuteas loacutegicas ya mencionadas introduce en su clasificacioacuten otros tipos de analogiacuteas las afectivas subjetivas y emocionales las sinesteacuteticas vinculadas con la transferencia entre sentidos y las paradoacutejicas caracterizadas por lo contradictorio lo iloacutegico Al introducir estas categoriacuteas presenta tambieacuten un nuevo problema Si en el caso de las analogiacuteas loacutegicas el elemento caracteriacutestico es la semejanza en estas uacuteltimas entran en juego una serie mucho maacutes amplias de conexiones baacutesicamente subjetivas y personales que son mucho maacutes complejas de rastrear salvo que esteacuten expliacutecitamente expuestas por aquel que las utiliza Se crean situaciones donde ldquoNuestras mentes nos dicen que no existe razoacuten loacutegica por la cual estas imaacutegenes estaacuten juntas () pero estamos compelidos a reconciliarlas mediante la loacutegica de nuestras emociones y de nuestras preexistencias personalesrdquo6 Este tipo de analogiacutea ha sido considerada en particular a partir de los antildeos 70 del siglo pasado en funcioacuten de vincular el pensamiento analoacutegico con lo subjetivo como

5 Cross Nigel ldquoDesign intelligence the use of codes and language systems in designrdquo en Design Studies Vol 7 Nordm 1 Enero 1986 pp 14-19 6 Roukes N op cit pp 7-8

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sucede con la estrategia desarrollada por Aldo Rossi para dar cuenta de lo esencial de sus proyectos en clave autobiograacutefica7 En las uacuteltimas deacutecadas un caso ejemplar en el uso conjunto de diferentes tipos de analogiacuteas lo plantea el arquitecto Daniel Libeskind en su proyecto para la ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteo (1982-1998 En la memoria con la que presenta la concepcioacuten del edificio Libeskind menciona cuatro elementos detonantes del proceso de ideacioacuten un sistema de triaacutengulos entrelazados o estrella amarilla generado por liacuteneas que unen sobre el plano de Berliacuten lugares donde vivieron o trabajaron intelectuales y artistas judiacuteos la oacutepera Moiseacutes y Aaroacuten de Arnold Schoumlnberg una lista con los nombres de las personas deportadas de Berliacuten durante el Holocausto y el libro Einbahn Strasse del filoacutesofo Walter Benjamin construyendo con estos elementos una ldquomatriz invisible o una anamnesis de conexiones relacionales [que] actuaban como nexo entre la tradicioacuten judiacutea y la cultura alemanardquo8 En siacutentesis el pensamiento analoacutegico funciona estableciendo relaciones de similitud sobre un amplio fondo de diferencias encuentra fabrica formula correspondencias ahiacute donde en un contexto de intenciones diferentes soacutelo habriacutea disparidad diferencia o incompatibilidad En relacioacuten con ello si una de las caracteriacutesticas esenciales del proceso a traveacutes de la cual un disentildeador concibe un proyecto es su capacidad para relacionar elementos el pensamiento analoacutegico se presenta como un modelo formidable para la accioacuten A lo largo de ese camino complejo heterogeacuteneo alimentado desde diversas fuentes a menudo contradictorias que crean una tensioacuten desde su inicio hasta que se puede arribar a un resultado coherente la analogiacutea provee un mecanismo para la vinculacioacuten de elementos variados que pueden pertenecer al propio campo disciplinar como estar ldquopor fuerardquo del mismo Si hasta el momento nos hemos referido casi exclusivamente a las figuras analoacutegicas como elemento impliacutecito o expliacutecito para disparar el proceso de concepcioacuten de un objeto este tipo de pensamiento puede ser utilizado ademaacutes para manifestar o explicar ideas teoriacuteas intenciones o enfoques ideoloacutegicos interpretativos de procesos histoacutericos de la arquitectura El devenir histoacuterico de las analogiacuteas arquitectoacutenicas Desde la antiguumledad se han planteado asociaciones que dan cuenta de la formulacioacuten de distintos modos del pensamiento analoacutegico Por ejemplo en el sistema de la arquitectura claacutesica la concepcioacuten antropomoacuterfica de la columna refleja esta idea La adscripcioacuten del orden a las proporciones del cuerpo humano adquiere su representacioacuten visual en el caso concreto de las cariaacutetides ilustradas en numerosos textos y utilizadas en edificios de diferentes eacutepocas Tambieacuten en la identificacioacuten entre la planta de una iglesia y la figura humana como aparece en el Trattato de Francesco di Giorgio Martini en las laacuteminas donde este arquitecto renacentista especula sobre

7 Rossi Aldo Autobiografiacutea cientiacutefica Barcelona Gustavo Gili 1981 8 Libeskind Daniel ldquoMemoria para la Ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteordquo El Croquis Nordm 80 Madrid 1996 Para un anaacutelisis maacutes detallado del tema ver Gimeacutenez C G Miraacutes M y Valentino J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 p 125 y ss

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los planos ideales9 La misma denominacioacuten de ciertas partes de la iglesia cristiana ldquocabecerardquo o aacutebside ldquopiesrdquo para indicar el acceso o los ldquobrazosrdquo del transepto aluden a esta identificacioacuten entre la figura humana y la arquitectura versioacuten ldquolaicardquo del Renacimiento de la imagen paleocristiana que identifica al Cristo crucificado con la forma cruciforme de la planta del edificio religioso La confirmacioacuten de la analogiacutea hombre-arquitectura queda tambieacuten claramente expresada por Andrea Palladio en su Tratado de arquitectura ldquoDe la misma manera que Dios Nuestro Sentildeor ha ordenado estos miembros nuestros que los maacutes bellos estaacuten en lugares maacutes expuestos para ser vistos y los menos honestos en lugares escondidos asiacute tambieacuten nosotros al edificar colocaremos las partes principales y respetables en lugares manifiestos y las menos hermosas en los lugares maacutes ocultos que sea posible a nuestra vistardquo10 Estas especulaciones del clasicismo tienen como referencia general el concepto de miacutemesis Es decir la creencia en un sistema leyes que gobiernan todos los elementos de la creacioacuten desde lo macro a lo micro y que participan de la perfeccioacuten divina A partir del reconocimiento del sistema es posible elaborar nuevos elementos que participan de esa perfeccioacuten Se plantea entonces una analogiacutea entre la lsquocreacioacuten humanarsquo y la lsquocreacioacuten divinarsquo imitaacutendola Si bien es posible continuar rastreando ejemplos analoacutegicos en momentos posteriores a los presentados sin embargo es a principios del siglo XX cuando el tema de las analogiacuteas adquiere una mayor propagacioacuten a partir de textos de amplia difusioacuten como por ejemplo los escritos de Le Corbusier La instalacioacuten de lo que podriacuteamos llamar el paradigma mecaacutenico es decir la utilizacioacuten de la analogiacutea con la maacutequina como referente de la concepcioacuten moderna se vuelve recurrente en la primera mitad del siglo pasado y se expresa no soacutelo en la arquitectura sino tambieacuten en el arte y en otras manifestaciones culturales En 1923 Le Corbusier lo plantea en el siguiente paacuterrafo donde explicita su concepcioacuten de la vivienda como ldquouna maacutequina de habitarrdquo

ldquoLa casa es una maacutequina para habitar Bantildeos sol agua caliente y friacutea temperatura regulable a voluntad conservacioacuten de los alimentos higiene belleza a traveacutes de las proporciones convenientes Un silloacuten es una maacutequina para sentarse etc Maple ha mostrado el camino Los lavabos son maacutequinas para lavar Twyford los ha creado Nuestra vida moderna toda nuestra actividad con excepcioacuten de la hora del tilo y de la manzanilla ha creado sus objetos su traje su estilograacutefica su eversharp su maacutequina de escribir su aparato telefoacutenico sus admirables muebles de oficina los espejos Saint-Gobain y los equipajes lsquoInnovationrsquo la maacutequina de afeitar Gillette y la pipa inglesa el sombrero hongo y la limousine el paquebote y el avioacutenldquo11

9 Martini Francesco di Giorgio Trattato di Architettura Ingegneria e Arte Militare 1502 Edic italiana Milano 1967 10 Palladio Andrea I Quattro Libri dellrsquoArchitecttura Venecia 1570 Libro II Cap II Edic espantildeola Akal Madrid 1988 Libro Segundo Cap II p 149 11 Le Corbusier Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923)

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Contemporaacuteneamente Moiumlseiuml Ginzburg publica Estilo y eacutepoca donde presenta una visioacuten similar a la de Le Corbusier Este texto se convertiraacute en una de las bases teoacutericas para el desarrollo del Constructivismo ruso ldquoJustamente es la maacutequina ocupante principal y objeto esencial de la faacutebrica moderna que ya ha superado sus liacutemites y se incorpora poco a poco en lo maacutes recoacutendito de nuestro estilo de vida transformando nuestra psique y nuestra esteacutetica la que constituye el factor maacutes importante que influye en la concepcioacuten de la formardquo 12 Ambos textos tienen en comuacuten ademaacutes la proliferacioacuten de imaacutegenes de aviones y barcos que ilustran el valor que la cultura del momento otorga a estos nuevos artefactos novedosos y que reflejan los valores esenciales de la modernidad Sin embargo no es frecuente que esta analogiacutea mecaacutenica tenga una expresioacuten ldquodirectardquo en la imagen de los edificios Encontramos algunos casos en los Constructivistas como por ejemplo en el proyecto de Ilya A Golosov para un Palacio del Trabajo

En el caso de Le Corbusier soacutelo aparecen miacutenimas referencias formales como por ejemplo en la resolucioacuten de la terraza jardiacuten de la Unidad de Habitacioacuten de Marsella (1947-52) donde el tratamiento de las barandas y las chimeneas alude a formas naacuteuticas Sin embargo la concepcioacuten del edificio parte de la idea de un objeto autoacutenomo en el que se incluyen tanto diferentes ceacutelulas de habitacioacuten como el equipamiento comunitario (calle comercial hostal restaurante guarderiacutea gimnasio etc) y que lo hariacutea funcionar a la manera de un transatlaacutentico Para Le Corbusier y Ginzburg la analogiacutea funciona entonces conceptualmente y en esencia como base para una teoriacutea de la arquitectura para poder luego derivar principios racionales y funcionales en su produccioacuten ldquo la maacutequina forja en nuestro espiacuteritu un concepto de belleza y de perfeccioacuten en tanto que entidades que responden de la mejor manera a las caracteriacutesticas del material que se estaacute organizando y a su utilizacioacuten maacutes econoacutemica en la realizacioacuten de un fin especiacutefico donde la forma apareceraacute de la manera maacutes condensada y el movimiento de la manera maacutes visiblerdquo13 Por uacuteltimo para Golosof la analogiacutea mecaacutenica funciona para proveer de imaacutegenes asociadas a los mecanismos y formas vinculados con la maacutequina La utilizacioacuten de las analogiacuteas en estos arquitectos es evidente no asiacute la referencia a la utilizacioacuten de este modo de inferencia en sus procesos proyectuales Interpretaciones La relacioacuten planteada en nuestras hipoacutetesis entre la arquitectura y las llamadas ldquociencias de la vidardquo parece tener una presencia relevante en la contemporaneidad estimulada por el cruce con saberes extra disciplinares Este viacutenculo que como fue sentildealado se expresa en conexiones destacables a lo largo del tiempo ha implicado referencias que van desde las formales a los mundos animal o vegetal hasta la

12 Ginzburg Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) p 81 13 Ibiacuted p 87

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recurrencia a modelos cada vez maacutes avanzados de la geneacutetica y de otros estudios cientiacuteficos actuales Asiacute la influencia de la biologiacutea en las ideas arquitectoacutenicas puede rastrearse analizando textos que proponen diversas interpretaciones En esta presentacioacuten nos detendremos especialmente en dos que consideramos pueden dar cuenta del estado y devenir de los estudios sobre la relacioacuten que aquiacute se estudia14 Peter Collins La analogiacutea como sustento de la criacutetica Uno de los libros importantes -se podriacutea decir pionero- en relacioacuten con este problema es la obra del teoacuterico ingleacutes Peter Collins Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750 - 1950)15 En lo que respecta a la analogiacutea Collins dedica cuatro capiacutetulos al tema aunque sin presentar una definicioacuten precisa de este concepto El mismo es utilizado para mostrar su uso por parte los teoacutericos de la arquitectura moderna para la justificar el funcionalismo uno de los argumentos esenciales de lo que denominamos Movimiento Moderno dirigido a la superacioacuten de la arquitectura ecleacutectica y para la buacutesqueda de un nuevo lenguaje Desde el inicio Collins plantea una valoracioacuten negativa sobre la utilizacioacuten de las analogiacuteas Refirieacutendose a la arquitectura del siglo XIX afirma que su uso si bien estaacute referido al parentesco con otros edificios del pasado y por lo tanto son las maacutes seguras fueron igualmente un fracaso Pero ademaacutes advierte apoyaacutendose en el pensamiento del historiador Arnold Toynbee que el peligro de su empleo siempre conduce al error que es auacuten mayor ldquocuando menos afinidad exista entre dos objetos o disciplinas entre los que pretendan buscarse analogiacuteasrdquo En siacutentesis afirma ldquoHay que decir en conclusioacuten que el eacutexito que heuriacutesticamente pudieron tener las analogiacuteas en la investigacioacuten cientiacutefica no les acompantildeoacute en la transposicioacuten hecha por los teoacutericos arquitectoacutenicos del siglo XIX ya que de hecho la uacutenica manera de razonar convincentemente acerca de la arquitectura es la que considera las estructuras que ya han sido construidasrdquo16 En las manifestaciones anteriores se ponen en evidencia ciertas posturas su enfoque teoacuterico las analogiacuteas en arquitectura soacutelo podriacutean tener un fin justificativo si se refiriesen a objetos de la propia disciplina y su clara valoracioacuten positiva del racionalismo caracteriacutestico del pensamiento cientiacutefico que se manifestariacutea particularmente en los procesos constructivos Frente al fracaso de las analogiacuteas arquitectoacutenicas del siglo XIX la uacutenica analogiacutea que quedaba por explorar por la nueva arquitectura de las vanguardias del siglo XX a fin de justificar su ideal maacutes importante era lo que Collins llama la rsquoanalogiacutea funcionalrsquo que se presenta directamente vinculada tanto a los organismos y a las funciones bioloacutegicas como tambieacuten al mundo mecaacutenico

14 Un anaacutelisis preliminar de estos textos aparece en Valentino Julio ldquoArquitectura + analogiacutea biologiacuteardquo ponencia presentada en las Jornadas SI+PI Proyecto integracioacuten FADU-UBA Setiembre 2012 (ineacuted) 15 Collins Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm Ed Londres 1965) 16 Ibiacuted p 147 y 186

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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Buenos Aires en la Avda del Libertador y Carlos Pellegrini O la analogiacutea entre un paacutejaro que levanta vuelo y la forma de la terminal aeacuterea de la TWA en Idlewill obra del arquitecto Eero Saarinen En cambio las analogiacuteas estructurales implican la definicioacuten de un esquema abstracto que permita luego la generalizacioacuten Por ejemplo la analogiacutea que asocia el sistema de distribucioacuten de la savia en un aacuterbol con el sistema circulatorio del cuerpo humano que se traslada a la organizacioacuten del sistema de calles de un conjunto urbano se realiza a traveacutes de la definicioacuten de un esquema que puede denominarse ldquoramificadordquo Queda claro que una analogiacutea que en primera instancia es visual puede transformarse luego en analogiacutea estructural Teniendo en cuenta criterios similares Nigel Cross define a las primeras (visuales) como caracteriacutesticas de un pensamiento analoacutegico que llama ldquopaleoloacutegicordquo diferenciaacutendolas de las segundas que corresponderiacutean a la abduccioacuten ldquoLa abduccioacuten consiste en elaborar un concepto que da cuenta de los atributos comunes de un conjunto de formas puestas en relacioacuten por una analogiacutea paleoloacutegica dadardquo5 El pensamiento por abduccioacuten seguacuten Cross seriacutea el de mayor intereacutes y productividad para los disentildeadores Otro grupo en el que pueden clasificarse las analogiacuteas son aquellas que hacen referencia a conceptos leyes y principios generales que vinculados con alguacuten saber o disciplina se equiparan con los de otro Estas analogiacuteas nos proponen un espectro de asociaciones ampliacutesimo En el caso particular de la analogiacutea bioloacutegica cuestiones como los principios de evolucioacuten crecimiento mutacioacuten o geneacutetica son ideas ejemplificadoras de este grupo y el relato del aquiacute referido proyecto de Eisenman para el Biocentro un caso concreto de aplicacioacuten Pero volviendo a Roukes ademaacutes de las analogiacuteas loacutegicas ya mencionadas introduce en su clasificacioacuten otros tipos de analogiacuteas las afectivas subjetivas y emocionales las sinesteacuteticas vinculadas con la transferencia entre sentidos y las paradoacutejicas caracterizadas por lo contradictorio lo iloacutegico Al introducir estas categoriacuteas presenta tambieacuten un nuevo problema Si en el caso de las analogiacuteas loacutegicas el elemento caracteriacutestico es la semejanza en estas uacuteltimas entran en juego una serie mucho maacutes amplias de conexiones baacutesicamente subjetivas y personales que son mucho maacutes complejas de rastrear salvo que esteacuten expliacutecitamente expuestas por aquel que las utiliza Se crean situaciones donde ldquoNuestras mentes nos dicen que no existe razoacuten loacutegica por la cual estas imaacutegenes estaacuten juntas () pero estamos compelidos a reconciliarlas mediante la loacutegica de nuestras emociones y de nuestras preexistencias personalesrdquo6 Este tipo de analogiacutea ha sido considerada en particular a partir de los antildeos 70 del siglo pasado en funcioacuten de vincular el pensamiento analoacutegico con lo subjetivo como

5 Cross Nigel ldquoDesign intelligence the use of codes and language systems in designrdquo en Design Studies Vol 7 Nordm 1 Enero 1986 pp 14-19 6 Roukes N op cit pp 7-8

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sucede con la estrategia desarrollada por Aldo Rossi para dar cuenta de lo esencial de sus proyectos en clave autobiograacutefica7 En las uacuteltimas deacutecadas un caso ejemplar en el uso conjunto de diferentes tipos de analogiacuteas lo plantea el arquitecto Daniel Libeskind en su proyecto para la ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteo (1982-1998 En la memoria con la que presenta la concepcioacuten del edificio Libeskind menciona cuatro elementos detonantes del proceso de ideacioacuten un sistema de triaacutengulos entrelazados o estrella amarilla generado por liacuteneas que unen sobre el plano de Berliacuten lugares donde vivieron o trabajaron intelectuales y artistas judiacuteos la oacutepera Moiseacutes y Aaroacuten de Arnold Schoumlnberg una lista con los nombres de las personas deportadas de Berliacuten durante el Holocausto y el libro Einbahn Strasse del filoacutesofo Walter Benjamin construyendo con estos elementos una ldquomatriz invisible o una anamnesis de conexiones relacionales [que] actuaban como nexo entre la tradicioacuten judiacutea y la cultura alemanardquo8 En siacutentesis el pensamiento analoacutegico funciona estableciendo relaciones de similitud sobre un amplio fondo de diferencias encuentra fabrica formula correspondencias ahiacute donde en un contexto de intenciones diferentes soacutelo habriacutea disparidad diferencia o incompatibilidad En relacioacuten con ello si una de las caracteriacutesticas esenciales del proceso a traveacutes de la cual un disentildeador concibe un proyecto es su capacidad para relacionar elementos el pensamiento analoacutegico se presenta como un modelo formidable para la accioacuten A lo largo de ese camino complejo heterogeacuteneo alimentado desde diversas fuentes a menudo contradictorias que crean una tensioacuten desde su inicio hasta que se puede arribar a un resultado coherente la analogiacutea provee un mecanismo para la vinculacioacuten de elementos variados que pueden pertenecer al propio campo disciplinar como estar ldquopor fuerardquo del mismo Si hasta el momento nos hemos referido casi exclusivamente a las figuras analoacutegicas como elemento impliacutecito o expliacutecito para disparar el proceso de concepcioacuten de un objeto este tipo de pensamiento puede ser utilizado ademaacutes para manifestar o explicar ideas teoriacuteas intenciones o enfoques ideoloacutegicos interpretativos de procesos histoacutericos de la arquitectura El devenir histoacuterico de las analogiacuteas arquitectoacutenicas Desde la antiguumledad se han planteado asociaciones que dan cuenta de la formulacioacuten de distintos modos del pensamiento analoacutegico Por ejemplo en el sistema de la arquitectura claacutesica la concepcioacuten antropomoacuterfica de la columna refleja esta idea La adscripcioacuten del orden a las proporciones del cuerpo humano adquiere su representacioacuten visual en el caso concreto de las cariaacutetides ilustradas en numerosos textos y utilizadas en edificios de diferentes eacutepocas Tambieacuten en la identificacioacuten entre la planta de una iglesia y la figura humana como aparece en el Trattato de Francesco di Giorgio Martini en las laacuteminas donde este arquitecto renacentista especula sobre

7 Rossi Aldo Autobiografiacutea cientiacutefica Barcelona Gustavo Gili 1981 8 Libeskind Daniel ldquoMemoria para la Ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteordquo El Croquis Nordm 80 Madrid 1996 Para un anaacutelisis maacutes detallado del tema ver Gimeacutenez C G Miraacutes M y Valentino J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 p 125 y ss

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los planos ideales9 La misma denominacioacuten de ciertas partes de la iglesia cristiana ldquocabecerardquo o aacutebside ldquopiesrdquo para indicar el acceso o los ldquobrazosrdquo del transepto aluden a esta identificacioacuten entre la figura humana y la arquitectura versioacuten ldquolaicardquo del Renacimiento de la imagen paleocristiana que identifica al Cristo crucificado con la forma cruciforme de la planta del edificio religioso La confirmacioacuten de la analogiacutea hombre-arquitectura queda tambieacuten claramente expresada por Andrea Palladio en su Tratado de arquitectura ldquoDe la misma manera que Dios Nuestro Sentildeor ha ordenado estos miembros nuestros que los maacutes bellos estaacuten en lugares maacutes expuestos para ser vistos y los menos honestos en lugares escondidos asiacute tambieacuten nosotros al edificar colocaremos las partes principales y respetables en lugares manifiestos y las menos hermosas en los lugares maacutes ocultos que sea posible a nuestra vistardquo10 Estas especulaciones del clasicismo tienen como referencia general el concepto de miacutemesis Es decir la creencia en un sistema leyes que gobiernan todos los elementos de la creacioacuten desde lo macro a lo micro y que participan de la perfeccioacuten divina A partir del reconocimiento del sistema es posible elaborar nuevos elementos que participan de esa perfeccioacuten Se plantea entonces una analogiacutea entre la lsquocreacioacuten humanarsquo y la lsquocreacioacuten divinarsquo imitaacutendola Si bien es posible continuar rastreando ejemplos analoacutegicos en momentos posteriores a los presentados sin embargo es a principios del siglo XX cuando el tema de las analogiacuteas adquiere una mayor propagacioacuten a partir de textos de amplia difusioacuten como por ejemplo los escritos de Le Corbusier La instalacioacuten de lo que podriacuteamos llamar el paradigma mecaacutenico es decir la utilizacioacuten de la analogiacutea con la maacutequina como referente de la concepcioacuten moderna se vuelve recurrente en la primera mitad del siglo pasado y se expresa no soacutelo en la arquitectura sino tambieacuten en el arte y en otras manifestaciones culturales En 1923 Le Corbusier lo plantea en el siguiente paacuterrafo donde explicita su concepcioacuten de la vivienda como ldquouna maacutequina de habitarrdquo

ldquoLa casa es una maacutequina para habitar Bantildeos sol agua caliente y friacutea temperatura regulable a voluntad conservacioacuten de los alimentos higiene belleza a traveacutes de las proporciones convenientes Un silloacuten es una maacutequina para sentarse etc Maple ha mostrado el camino Los lavabos son maacutequinas para lavar Twyford los ha creado Nuestra vida moderna toda nuestra actividad con excepcioacuten de la hora del tilo y de la manzanilla ha creado sus objetos su traje su estilograacutefica su eversharp su maacutequina de escribir su aparato telefoacutenico sus admirables muebles de oficina los espejos Saint-Gobain y los equipajes lsquoInnovationrsquo la maacutequina de afeitar Gillette y la pipa inglesa el sombrero hongo y la limousine el paquebote y el avioacutenldquo11

9 Martini Francesco di Giorgio Trattato di Architettura Ingegneria e Arte Militare 1502 Edic italiana Milano 1967 10 Palladio Andrea I Quattro Libri dellrsquoArchitecttura Venecia 1570 Libro II Cap II Edic espantildeola Akal Madrid 1988 Libro Segundo Cap II p 149 11 Le Corbusier Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923)

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Contemporaacuteneamente Moiumlseiuml Ginzburg publica Estilo y eacutepoca donde presenta una visioacuten similar a la de Le Corbusier Este texto se convertiraacute en una de las bases teoacutericas para el desarrollo del Constructivismo ruso ldquoJustamente es la maacutequina ocupante principal y objeto esencial de la faacutebrica moderna que ya ha superado sus liacutemites y se incorpora poco a poco en lo maacutes recoacutendito de nuestro estilo de vida transformando nuestra psique y nuestra esteacutetica la que constituye el factor maacutes importante que influye en la concepcioacuten de la formardquo 12 Ambos textos tienen en comuacuten ademaacutes la proliferacioacuten de imaacutegenes de aviones y barcos que ilustran el valor que la cultura del momento otorga a estos nuevos artefactos novedosos y que reflejan los valores esenciales de la modernidad Sin embargo no es frecuente que esta analogiacutea mecaacutenica tenga una expresioacuten ldquodirectardquo en la imagen de los edificios Encontramos algunos casos en los Constructivistas como por ejemplo en el proyecto de Ilya A Golosov para un Palacio del Trabajo

En el caso de Le Corbusier soacutelo aparecen miacutenimas referencias formales como por ejemplo en la resolucioacuten de la terraza jardiacuten de la Unidad de Habitacioacuten de Marsella (1947-52) donde el tratamiento de las barandas y las chimeneas alude a formas naacuteuticas Sin embargo la concepcioacuten del edificio parte de la idea de un objeto autoacutenomo en el que se incluyen tanto diferentes ceacutelulas de habitacioacuten como el equipamiento comunitario (calle comercial hostal restaurante guarderiacutea gimnasio etc) y que lo hariacutea funcionar a la manera de un transatlaacutentico Para Le Corbusier y Ginzburg la analogiacutea funciona entonces conceptualmente y en esencia como base para una teoriacutea de la arquitectura para poder luego derivar principios racionales y funcionales en su produccioacuten ldquo la maacutequina forja en nuestro espiacuteritu un concepto de belleza y de perfeccioacuten en tanto que entidades que responden de la mejor manera a las caracteriacutesticas del material que se estaacute organizando y a su utilizacioacuten maacutes econoacutemica en la realizacioacuten de un fin especiacutefico donde la forma apareceraacute de la manera maacutes condensada y el movimiento de la manera maacutes visiblerdquo13 Por uacuteltimo para Golosof la analogiacutea mecaacutenica funciona para proveer de imaacutegenes asociadas a los mecanismos y formas vinculados con la maacutequina La utilizacioacuten de las analogiacuteas en estos arquitectos es evidente no asiacute la referencia a la utilizacioacuten de este modo de inferencia en sus procesos proyectuales Interpretaciones La relacioacuten planteada en nuestras hipoacutetesis entre la arquitectura y las llamadas ldquociencias de la vidardquo parece tener una presencia relevante en la contemporaneidad estimulada por el cruce con saberes extra disciplinares Este viacutenculo que como fue sentildealado se expresa en conexiones destacables a lo largo del tiempo ha implicado referencias que van desde las formales a los mundos animal o vegetal hasta la

12 Ginzburg Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) p 81 13 Ibiacuted p 87

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recurrencia a modelos cada vez maacutes avanzados de la geneacutetica y de otros estudios cientiacuteficos actuales Asiacute la influencia de la biologiacutea en las ideas arquitectoacutenicas puede rastrearse analizando textos que proponen diversas interpretaciones En esta presentacioacuten nos detendremos especialmente en dos que consideramos pueden dar cuenta del estado y devenir de los estudios sobre la relacioacuten que aquiacute se estudia14 Peter Collins La analogiacutea como sustento de la criacutetica Uno de los libros importantes -se podriacutea decir pionero- en relacioacuten con este problema es la obra del teoacuterico ingleacutes Peter Collins Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750 - 1950)15 En lo que respecta a la analogiacutea Collins dedica cuatro capiacutetulos al tema aunque sin presentar una definicioacuten precisa de este concepto El mismo es utilizado para mostrar su uso por parte los teoacutericos de la arquitectura moderna para la justificar el funcionalismo uno de los argumentos esenciales de lo que denominamos Movimiento Moderno dirigido a la superacioacuten de la arquitectura ecleacutectica y para la buacutesqueda de un nuevo lenguaje Desde el inicio Collins plantea una valoracioacuten negativa sobre la utilizacioacuten de las analogiacuteas Refirieacutendose a la arquitectura del siglo XIX afirma que su uso si bien estaacute referido al parentesco con otros edificios del pasado y por lo tanto son las maacutes seguras fueron igualmente un fracaso Pero ademaacutes advierte apoyaacutendose en el pensamiento del historiador Arnold Toynbee que el peligro de su empleo siempre conduce al error que es auacuten mayor ldquocuando menos afinidad exista entre dos objetos o disciplinas entre los que pretendan buscarse analogiacuteasrdquo En siacutentesis afirma ldquoHay que decir en conclusioacuten que el eacutexito que heuriacutesticamente pudieron tener las analogiacuteas en la investigacioacuten cientiacutefica no les acompantildeoacute en la transposicioacuten hecha por los teoacutericos arquitectoacutenicos del siglo XIX ya que de hecho la uacutenica manera de razonar convincentemente acerca de la arquitectura es la que considera las estructuras que ya han sido construidasrdquo16 En las manifestaciones anteriores se ponen en evidencia ciertas posturas su enfoque teoacuterico las analogiacuteas en arquitectura soacutelo podriacutean tener un fin justificativo si se refiriesen a objetos de la propia disciplina y su clara valoracioacuten positiva del racionalismo caracteriacutestico del pensamiento cientiacutefico que se manifestariacutea particularmente en los procesos constructivos Frente al fracaso de las analogiacuteas arquitectoacutenicas del siglo XIX la uacutenica analogiacutea que quedaba por explorar por la nueva arquitectura de las vanguardias del siglo XX a fin de justificar su ideal maacutes importante era lo que Collins llama la rsquoanalogiacutea funcionalrsquo que se presenta directamente vinculada tanto a los organismos y a las funciones bioloacutegicas como tambieacuten al mundo mecaacutenico

14 Un anaacutelisis preliminar de estos textos aparece en Valentino Julio ldquoArquitectura + analogiacutea biologiacuteardquo ponencia presentada en las Jornadas SI+PI Proyecto integracioacuten FADU-UBA Setiembre 2012 (ineacuted) 15 Collins Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm Ed Londres 1965) 16 Ibiacuted p 147 y 186

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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sucede con la estrategia desarrollada por Aldo Rossi para dar cuenta de lo esencial de sus proyectos en clave autobiograacutefica7 En las uacuteltimas deacutecadas un caso ejemplar en el uso conjunto de diferentes tipos de analogiacuteas lo plantea el arquitecto Daniel Libeskind en su proyecto para la ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteo (1982-1998 En la memoria con la que presenta la concepcioacuten del edificio Libeskind menciona cuatro elementos detonantes del proceso de ideacioacuten un sistema de triaacutengulos entrelazados o estrella amarilla generado por liacuteneas que unen sobre el plano de Berliacuten lugares donde vivieron o trabajaron intelectuales y artistas judiacuteos la oacutepera Moiseacutes y Aaroacuten de Arnold Schoumlnberg una lista con los nombres de las personas deportadas de Berliacuten durante el Holocausto y el libro Einbahn Strasse del filoacutesofo Walter Benjamin construyendo con estos elementos una ldquomatriz invisible o una anamnesis de conexiones relacionales [que] actuaban como nexo entre la tradicioacuten judiacutea y la cultura alemanardquo8 En siacutentesis el pensamiento analoacutegico funciona estableciendo relaciones de similitud sobre un amplio fondo de diferencias encuentra fabrica formula correspondencias ahiacute donde en un contexto de intenciones diferentes soacutelo habriacutea disparidad diferencia o incompatibilidad En relacioacuten con ello si una de las caracteriacutesticas esenciales del proceso a traveacutes de la cual un disentildeador concibe un proyecto es su capacidad para relacionar elementos el pensamiento analoacutegico se presenta como un modelo formidable para la accioacuten A lo largo de ese camino complejo heterogeacuteneo alimentado desde diversas fuentes a menudo contradictorias que crean una tensioacuten desde su inicio hasta que se puede arribar a un resultado coherente la analogiacutea provee un mecanismo para la vinculacioacuten de elementos variados que pueden pertenecer al propio campo disciplinar como estar ldquopor fuerardquo del mismo Si hasta el momento nos hemos referido casi exclusivamente a las figuras analoacutegicas como elemento impliacutecito o expliacutecito para disparar el proceso de concepcioacuten de un objeto este tipo de pensamiento puede ser utilizado ademaacutes para manifestar o explicar ideas teoriacuteas intenciones o enfoques ideoloacutegicos interpretativos de procesos histoacutericos de la arquitectura El devenir histoacuterico de las analogiacuteas arquitectoacutenicas Desde la antiguumledad se han planteado asociaciones que dan cuenta de la formulacioacuten de distintos modos del pensamiento analoacutegico Por ejemplo en el sistema de la arquitectura claacutesica la concepcioacuten antropomoacuterfica de la columna refleja esta idea La adscripcioacuten del orden a las proporciones del cuerpo humano adquiere su representacioacuten visual en el caso concreto de las cariaacutetides ilustradas en numerosos textos y utilizadas en edificios de diferentes eacutepocas Tambieacuten en la identificacioacuten entre la planta de una iglesia y la figura humana como aparece en el Trattato de Francesco di Giorgio Martini en las laacuteminas donde este arquitecto renacentista especula sobre

7 Rossi Aldo Autobiografiacutea cientiacutefica Barcelona Gustavo Gili 1981 8 Libeskind Daniel ldquoMemoria para la Ampliacioacuten del Museo de Berliacuten con el Departamento del Museo Judiacuteordquo El Croquis Nordm 80 Madrid 1996 Para un anaacutelisis maacutes detallado del tema ver Gimeacutenez C G Miraacutes M y Valentino J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 p 125 y ss

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los planos ideales9 La misma denominacioacuten de ciertas partes de la iglesia cristiana ldquocabecerardquo o aacutebside ldquopiesrdquo para indicar el acceso o los ldquobrazosrdquo del transepto aluden a esta identificacioacuten entre la figura humana y la arquitectura versioacuten ldquolaicardquo del Renacimiento de la imagen paleocristiana que identifica al Cristo crucificado con la forma cruciforme de la planta del edificio religioso La confirmacioacuten de la analogiacutea hombre-arquitectura queda tambieacuten claramente expresada por Andrea Palladio en su Tratado de arquitectura ldquoDe la misma manera que Dios Nuestro Sentildeor ha ordenado estos miembros nuestros que los maacutes bellos estaacuten en lugares maacutes expuestos para ser vistos y los menos honestos en lugares escondidos asiacute tambieacuten nosotros al edificar colocaremos las partes principales y respetables en lugares manifiestos y las menos hermosas en los lugares maacutes ocultos que sea posible a nuestra vistardquo10 Estas especulaciones del clasicismo tienen como referencia general el concepto de miacutemesis Es decir la creencia en un sistema leyes que gobiernan todos los elementos de la creacioacuten desde lo macro a lo micro y que participan de la perfeccioacuten divina A partir del reconocimiento del sistema es posible elaborar nuevos elementos que participan de esa perfeccioacuten Se plantea entonces una analogiacutea entre la lsquocreacioacuten humanarsquo y la lsquocreacioacuten divinarsquo imitaacutendola Si bien es posible continuar rastreando ejemplos analoacutegicos en momentos posteriores a los presentados sin embargo es a principios del siglo XX cuando el tema de las analogiacuteas adquiere una mayor propagacioacuten a partir de textos de amplia difusioacuten como por ejemplo los escritos de Le Corbusier La instalacioacuten de lo que podriacuteamos llamar el paradigma mecaacutenico es decir la utilizacioacuten de la analogiacutea con la maacutequina como referente de la concepcioacuten moderna se vuelve recurrente en la primera mitad del siglo pasado y se expresa no soacutelo en la arquitectura sino tambieacuten en el arte y en otras manifestaciones culturales En 1923 Le Corbusier lo plantea en el siguiente paacuterrafo donde explicita su concepcioacuten de la vivienda como ldquouna maacutequina de habitarrdquo

ldquoLa casa es una maacutequina para habitar Bantildeos sol agua caliente y friacutea temperatura regulable a voluntad conservacioacuten de los alimentos higiene belleza a traveacutes de las proporciones convenientes Un silloacuten es una maacutequina para sentarse etc Maple ha mostrado el camino Los lavabos son maacutequinas para lavar Twyford los ha creado Nuestra vida moderna toda nuestra actividad con excepcioacuten de la hora del tilo y de la manzanilla ha creado sus objetos su traje su estilograacutefica su eversharp su maacutequina de escribir su aparato telefoacutenico sus admirables muebles de oficina los espejos Saint-Gobain y los equipajes lsquoInnovationrsquo la maacutequina de afeitar Gillette y la pipa inglesa el sombrero hongo y la limousine el paquebote y el avioacutenldquo11

9 Martini Francesco di Giorgio Trattato di Architettura Ingegneria e Arte Militare 1502 Edic italiana Milano 1967 10 Palladio Andrea I Quattro Libri dellrsquoArchitecttura Venecia 1570 Libro II Cap II Edic espantildeola Akal Madrid 1988 Libro Segundo Cap II p 149 11 Le Corbusier Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923)

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Contemporaacuteneamente Moiumlseiuml Ginzburg publica Estilo y eacutepoca donde presenta una visioacuten similar a la de Le Corbusier Este texto se convertiraacute en una de las bases teoacutericas para el desarrollo del Constructivismo ruso ldquoJustamente es la maacutequina ocupante principal y objeto esencial de la faacutebrica moderna que ya ha superado sus liacutemites y se incorpora poco a poco en lo maacutes recoacutendito de nuestro estilo de vida transformando nuestra psique y nuestra esteacutetica la que constituye el factor maacutes importante que influye en la concepcioacuten de la formardquo 12 Ambos textos tienen en comuacuten ademaacutes la proliferacioacuten de imaacutegenes de aviones y barcos que ilustran el valor que la cultura del momento otorga a estos nuevos artefactos novedosos y que reflejan los valores esenciales de la modernidad Sin embargo no es frecuente que esta analogiacutea mecaacutenica tenga una expresioacuten ldquodirectardquo en la imagen de los edificios Encontramos algunos casos en los Constructivistas como por ejemplo en el proyecto de Ilya A Golosov para un Palacio del Trabajo

En el caso de Le Corbusier soacutelo aparecen miacutenimas referencias formales como por ejemplo en la resolucioacuten de la terraza jardiacuten de la Unidad de Habitacioacuten de Marsella (1947-52) donde el tratamiento de las barandas y las chimeneas alude a formas naacuteuticas Sin embargo la concepcioacuten del edificio parte de la idea de un objeto autoacutenomo en el que se incluyen tanto diferentes ceacutelulas de habitacioacuten como el equipamiento comunitario (calle comercial hostal restaurante guarderiacutea gimnasio etc) y que lo hariacutea funcionar a la manera de un transatlaacutentico Para Le Corbusier y Ginzburg la analogiacutea funciona entonces conceptualmente y en esencia como base para una teoriacutea de la arquitectura para poder luego derivar principios racionales y funcionales en su produccioacuten ldquo la maacutequina forja en nuestro espiacuteritu un concepto de belleza y de perfeccioacuten en tanto que entidades que responden de la mejor manera a las caracteriacutesticas del material que se estaacute organizando y a su utilizacioacuten maacutes econoacutemica en la realizacioacuten de un fin especiacutefico donde la forma apareceraacute de la manera maacutes condensada y el movimiento de la manera maacutes visiblerdquo13 Por uacuteltimo para Golosof la analogiacutea mecaacutenica funciona para proveer de imaacutegenes asociadas a los mecanismos y formas vinculados con la maacutequina La utilizacioacuten de las analogiacuteas en estos arquitectos es evidente no asiacute la referencia a la utilizacioacuten de este modo de inferencia en sus procesos proyectuales Interpretaciones La relacioacuten planteada en nuestras hipoacutetesis entre la arquitectura y las llamadas ldquociencias de la vidardquo parece tener una presencia relevante en la contemporaneidad estimulada por el cruce con saberes extra disciplinares Este viacutenculo que como fue sentildealado se expresa en conexiones destacables a lo largo del tiempo ha implicado referencias que van desde las formales a los mundos animal o vegetal hasta la

12 Ginzburg Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) p 81 13 Ibiacuted p 87

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recurrencia a modelos cada vez maacutes avanzados de la geneacutetica y de otros estudios cientiacuteficos actuales Asiacute la influencia de la biologiacutea en las ideas arquitectoacutenicas puede rastrearse analizando textos que proponen diversas interpretaciones En esta presentacioacuten nos detendremos especialmente en dos que consideramos pueden dar cuenta del estado y devenir de los estudios sobre la relacioacuten que aquiacute se estudia14 Peter Collins La analogiacutea como sustento de la criacutetica Uno de los libros importantes -se podriacutea decir pionero- en relacioacuten con este problema es la obra del teoacuterico ingleacutes Peter Collins Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750 - 1950)15 En lo que respecta a la analogiacutea Collins dedica cuatro capiacutetulos al tema aunque sin presentar una definicioacuten precisa de este concepto El mismo es utilizado para mostrar su uso por parte los teoacutericos de la arquitectura moderna para la justificar el funcionalismo uno de los argumentos esenciales de lo que denominamos Movimiento Moderno dirigido a la superacioacuten de la arquitectura ecleacutectica y para la buacutesqueda de un nuevo lenguaje Desde el inicio Collins plantea una valoracioacuten negativa sobre la utilizacioacuten de las analogiacuteas Refirieacutendose a la arquitectura del siglo XIX afirma que su uso si bien estaacute referido al parentesco con otros edificios del pasado y por lo tanto son las maacutes seguras fueron igualmente un fracaso Pero ademaacutes advierte apoyaacutendose en el pensamiento del historiador Arnold Toynbee que el peligro de su empleo siempre conduce al error que es auacuten mayor ldquocuando menos afinidad exista entre dos objetos o disciplinas entre los que pretendan buscarse analogiacuteasrdquo En siacutentesis afirma ldquoHay que decir en conclusioacuten que el eacutexito que heuriacutesticamente pudieron tener las analogiacuteas en la investigacioacuten cientiacutefica no les acompantildeoacute en la transposicioacuten hecha por los teoacutericos arquitectoacutenicos del siglo XIX ya que de hecho la uacutenica manera de razonar convincentemente acerca de la arquitectura es la que considera las estructuras que ya han sido construidasrdquo16 En las manifestaciones anteriores se ponen en evidencia ciertas posturas su enfoque teoacuterico las analogiacuteas en arquitectura soacutelo podriacutean tener un fin justificativo si se refiriesen a objetos de la propia disciplina y su clara valoracioacuten positiva del racionalismo caracteriacutestico del pensamiento cientiacutefico que se manifestariacutea particularmente en los procesos constructivos Frente al fracaso de las analogiacuteas arquitectoacutenicas del siglo XIX la uacutenica analogiacutea que quedaba por explorar por la nueva arquitectura de las vanguardias del siglo XX a fin de justificar su ideal maacutes importante era lo que Collins llama la rsquoanalogiacutea funcionalrsquo que se presenta directamente vinculada tanto a los organismos y a las funciones bioloacutegicas como tambieacuten al mundo mecaacutenico

14 Un anaacutelisis preliminar de estos textos aparece en Valentino Julio ldquoArquitectura + analogiacutea biologiacuteardquo ponencia presentada en las Jornadas SI+PI Proyecto integracioacuten FADU-UBA Setiembre 2012 (ineacuted) 15 Collins Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm Ed Londres 1965) 16 Ibiacuted p 147 y 186

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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los planos ideales9 La misma denominacioacuten de ciertas partes de la iglesia cristiana ldquocabecerardquo o aacutebside ldquopiesrdquo para indicar el acceso o los ldquobrazosrdquo del transepto aluden a esta identificacioacuten entre la figura humana y la arquitectura versioacuten ldquolaicardquo del Renacimiento de la imagen paleocristiana que identifica al Cristo crucificado con la forma cruciforme de la planta del edificio religioso La confirmacioacuten de la analogiacutea hombre-arquitectura queda tambieacuten claramente expresada por Andrea Palladio en su Tratado de arquitectura ldquoDe la misma manera que Dios Nuestro Sentildeor ha ordenado estos miembros nuestros que los maacutes bellos estaacuten en lugares maacutes expuestos para ser vistos y los menos honestos en lugares escondidos asiacute tambieacuten nosotros al edificar colocaremos las partes principales y respetables en lugares manifiestos y las menos hermosas en los lugares maacutes ocultos que sea posible a nuestra vistardquo10 Estas especulaciones del clasicismo tienen como referencia general el concepto de miacutemesis Es decir la creencia en un sistema leyes que gobiernan todos los elementos de la creacioacuten desde lo macro a lo micro y que participan de la perfeccioacuten divina A partir del reconocimiento del sistema es posible elaborar nuevos elementos que participan de esa perfeccioacuten Se plantea entonces una analogiacutea entre la lsquocreacioacuten humanarsquo y la lsquocreacioacuten divinarsquo imitaacutendola Si bien es posible continuar rastreando ejemplos analoacutegicos en momentos posteriores a los presentados sin embargo es a principios del siglo XX cuando el tema de las analogiacuteas adquiere una mayor propagacioacuten a partir de textos de amplia difusioacuten como por ejemplo los escritos de Le Corbusier La instalacioacuten de lo que podriacuteamos llamar el paradigma mecaacutenico es decir la utilizacioacuten de la analogiacutea con la maacutequina como referente de la concepcioacuten moderna se vuelve recurrente en la primera mitad del siglo pasado y se expresa no soacutelo en la arquitectura sino tambieacuten en el arte y en otras manifestaciones culturales En 1923 Le Corbusier lo plantea en el siguiente paacuterrafo donde explicita su concepcioacuten de la vivienda como ldquouna maacutequina de habitarrdquo

ldquoLa casa es una maacutequina para habitar Bantildeos sol agua caliente y friacutea temperatura regulable a voluntad conservacioacuten de los alimentos higiene belleza a traveacutes de las proporciones convenientes Un silloacuten es una maacutequina para sentarse etc Maple ha mostrado el camino Los lavabos son maacutequinas para lavar Twyford los ha creado Nuestra vida moderna toda nuestra actividad con excepcioacuten de la hora del tilo y de la manzanilla ha creado sus objetos su traje su estilograacutefica su eversharp su maacutequina de escribir su aparato telefoacutenico sus admirables muebles de oficina los espejos Saint-Gobain y los equipajes lsquoInnovationrsquo la maacutequina de afeitar Gillette y la pipa inglesa el sombrero hongo y la limousine el paquebote y el avioacutenldquo11

9 Martini Francesco di Giorgio Trattato di Architettura Ingegneria e Arte Militare 1502 Edic italiana Milano 1967 10 Palladio Andrea I Quattro Libri dellrsquoArchitecttura Venecia 1570 Libro II Cap II Edic espantildeola Akal Madrid 1988 Libro Segundo Cap II p 149 11 Le Corbusier Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923)

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Contemporaacuteneamente Moiumlseiuml Ginzburg publica Estilo y eacutepoca donde presenta una visioacuten similar a la de Le Corbusier Este texto se convertiraacute en una de las bases teoacutericas para el desarrollo del Constructivismo ruso ldquoJustamente es la maacutequina ocupante principal y objeto esencial de la faacutebrica moderna que ya ha superado sus liacutemites y se incorpora poco a poco en lo maacutes recoacutendito de nuestro estilo de vida transformando nuestra psique y nuestra esteacutetica la que constituye el factor maacutes importante que influye en la concepcioacuten de la formardquo 12 Ambos textos tienen en comuacuten ademaacutes la proliferacioacuten de imaacutegenes de aviones y barcos que ilustran el valor que la cultura del momento otorga a estos nuevos artefactos novedosos y que reflejan los valores esenciales de la modernidad Sin embargo no es frecuente que esta analogiacutea mecaacutenica tenga una expresioacuten ldquodirectardquo en la imagen de los edificios Encontramos algunos casos en los Constructivistas como por ejemplo en el proyecto de Ilya A Golosov para un Palacio del Trabajo

En el caso de Le Corbusier soacutelo aparecen miacutenimas referencias formales como por ejemplo en la resolucioacuten de la terraza jardiacuten de la Unidad de Habitacioacuten de Marsella (1947-52) donde el tratamiento de las barandas y las chimeneas alude a formas naacuteuticas Sin embargo la concepcioacuten del edificio parte de la idea de un objeto autoacutenomo en el que se incluyen tanto diferentes ceacutelulas de habitacioacuten como el equipamiento comunitario (calle comercial hostal restaurante guarderiacutea gimnasio etc) y que lo hariacutea funcionar a la manera de un transatlaacutentico Para Le Corbusier y Ginzburg la analogiacutea funciona entonces conceptualmente y en esencia como base para una teoriacutea de la arquitectura para poder luego derivar principios racionales y funcionales en su produccioacuten ldquo la maacutequina forja en nuestro espiacuteritu un concepto de belleza y de perfeccioacuten en tanto que entidades que responden de la mejor manera a las caracteriacutesticas del material que se estaacute organizando y a su utilizacioacuten maacutes econoacutemica en la realizacioacuten de un fin especiacutefico donde la forma apareceraacute de la manera maacutes condensada y el movimiento de la manera maacutes visiblerdquo13 Por uacuteltimo para Golosof la analogiacutea mecaacutenica funciona para proveer de imaacutegenes asociadas a los mecanismos y formas vinculados con la maacutequina La utilizacioacuten de las analogiacuteas en estos arquitectos es evidente no asiacute la referencia a la utilizacioacuten de este modo de inferencia en sus procesos proyectuales Interpretaciones La relacioacuten planteada en nuestras hipoacutetesis entre la arquitectura y las llamadas ldquociencias de la vidardquo parece tener una presencia relevante en la contemporaneidad estimulada por el cruce con saberes extra disciplinares Este viacutenculo que como fue sentildealado se expresa en conexiones destacables a lo largo del tiempo ha implicado referencias que van desde las formales a los mundos animal o vegetal hasta la

12 Ginzburg Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) p 81 13 Ibiacuted p 87

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recurrencia a modelos cada vez maacutes avanzados de la geneacutetica y de otros estudios cientiacuteficos actuales Asiacute la influencia de la biologiacutea en las ideas arquitectoacutenicas puede rastrearse analizando textos que proponen diversas interpretaciones En esta presentacioacuten nos detendremos especialmente en dos que consideramos pueden dar cuenta del estado y devenir de los estudios sobre la relacioacuten que aquiacute se estudia14 Peter Collins La analogiacutea como sustento de la criacutetica Uno de los libros importantes -se podriacutea decir pionero- en relacioacuten con este problema es la obra del teoacuterico ingleacutes Peter Collins Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750 - 1950)15 En lo que respecta a la analogiacutea Collins dedica cuatro capiacutetulos al tema aunque sin presentar una definicioacuten precisa de este concepto El mismo es utilizado para mostrar su uso por parte los teoacutericos de la arquitectura moderna para la justificar el funcionalismo uno de los argumentos esenciales de lo que denominamos Movimiento Moderno dirigido a la superacioacuten de la arquitectura ecleacutectica y para la buacutesqueda de un nuevo lenguaje Desde el inicio Collins plantea una valoracioacuten negativa sobre la utilizacioacuten de las analogiacuteas Refirieacutendose a la arquitectura del siglo XIX afirma que su uso si bien estaacute referido al parentesco con otros edificios del pasado y por lo tanto son las maacutes seguras fueron igualmente un fracaso Pero ademaacutes advierte apoyaacutendose en el pensamiento del historiador Arnold Toynbee que el peligro de su empleo siempre conduce al error que es auacuten mayor ldquocuando menos afinidad exista entre dos objetos o disciplinas entre los que pretendan buscarse analogiacuteasrdquo En siacutentesis afirma ldquoHay que decir en conclusioacuten que el eacutexito que heuriacutesticamente pudieron tener las analogiacuteas en la investigacioacuten cientiacutefica no les acompantildeoacute en la transposicioacuten hecha por los teoacutericos arquitectoacutenicos del siglo XIX ya que de hecho la uacutenica manera de razonar convincentemente acerca de la arquitectura es la que considera las estructuras que ya han sido construidasrdquo16 En las manifestaciones anteriores se ponen en evidencia ciertas posturas su enfoque teoacuterico las analogiacuteas en arquitectura soacutelo podriacutean tener un fin justificativo si se refiriesen a objetos de la propia disciplina y su clara valoracioacuten positiva del racionalismo caracteriacutestico del pensamiento cientiacutefico que se manifestariacutea particularmente en los procesos constructivos Frente al fracaso de las analogiacuteas arquitectoacutenicas del siglo XIX la uacutenica analogiacutea que quedaba por explorar por la nueva arquitectura de las vanguardias del siglo XX a fin de justificar su ideal maacutes importante era lo que Collins llama la rsquoanalogiacutea funcionalrsquo que se presenta directamente vinculada tanto a los organismos y a las funciones bioloacutegicas como tambieacuten al mundo mecaacutenico

14 Un anaacutelisis preliminar de estos textos aparece en Valentino Julio ldquoArquitectura + analogiacutea biologiacuteardquo ponencia presentada en las Jornadas SI+PI Proyecto integracioacuten FADU-UBA Setiembre 2012 (ineacuted) 15 Collins Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm Ed Londres 1965) 16 Ibiacuted p 147 y 186

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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Contemporaacuteneamente Moiumlseiuml Ginzburg publica Estilo y eacutepoca donde presenta una visioacuten similar a la de Le Corbusier Este texto se convertiraacute en una de las bases teoacutericas para el desarrollo del Constructivismo ruso ldquoJustamente es la maacutequina ocupante principal y objeto esencial de la faacutebrica moderna que ya ha superado sus liacutemites y se incorpora poco a poco en lo maacutes recoacutendito de nuestro estilo de vida transformando nuestra psique y nuestra esteacutetica la que constituye el factor maacutes importante que influye en la concepcioacuten de la formardquo 12 Ambos textos tienen en comuacuten ademaacutes la proliferacioacuten de imaacutegenes de aviones y barcos que ilustran el valor que la cultura del momento otorga a estos nuevos artefactos novedosos y que reflejan los valores esenciales de la modernidad Sin embargo no es frecuente que esta analogiacutea mecaacutenica tenga una expresioacuten ldquodirectardquo en la imagen de los edificios Encontramos algunos casos en los Constructivistas como por ejemplo en el proyecto de Ilya A Golosov para un Palacio del Trabajo

En el caso de Le Corbusier soacutelo aparecen miacutenimas referencias formales como por ejemplo en la resolucioacuten de la terraza jardiacuten de la Unidad de Habitacioacuten de Marsella (1947-52) donde el tratamiento de las barandas y las chimeneas alude a formas naacuteuticas Sin embargo la concepcioacuten del edificio parte de la idea de un objeto autoacutenomo en el que se incluyen tanto diferentes ceacutelulas de habitacioacuten como el equipamiento comunitario (calle comercial hostal restaurante guarderiacutea gimnasio etc) y que lo hariacutea funcionar a la manera de un transatlaacutentico Para Le Corbusier y Ginzburg la analogiacutea funciona entonces conceptualmente y en esencia como base para una teoriacutea de la arquitectura para poder luego derivar principios racionales y funcionales en su produccioacuten ldquo la maacutequina forja en nuestro espiacuteritu un concepto de belleza y de perfeccioacuten en tanto que entidades que responden de la mejor manera a las caracteriacutesticas del material que se estaacute organizando y a su utilizacioacuten maacutes econoacutemica en la realizacioacuten de un fin especiacutefico donde la forma apareceraacute de la manera maacutes condensada y el movimiento de la manera maacutes visiblerdquo13 Por uacuteltimo para Golosof la analogiacutea mecaacutenica funciona para proveer de imaacutegenes asociadas a los mecanismos y formas vinculados con la maacutequina La utilizacioacuten de las analogiacuteas en estos arquitectos es evidente no asiacute la referencia a la utilizacioacuten de este modo de inferencia en sus procesos proyectuales Interpretaciones La relacioacuten planteada en nuestras hipoacutetesis entre la arquitectura y las llamadas ldquociencias de la vidardquo parece tener una presencia relevante en la contemporaneidad estimulada por el cruce con saberes extra disciplinares Este viacutenculo que como fue sentildealado se expresa en conexiones destacables a lo largo del tiempo ha implicado referencias que van desde las formales a los mundos animal o vegetal hasta la

12 Ginzburg Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) p 81 13 Ibiacuted p 87

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recurrencia a modelos cada vez maacutes avanzados de la geneacutetica y de otros estudios cientiacuteficos actuales Asiacute la influencia de la biologiacutea en las ideas arquitectoacutenicas puede rastrearse analizando textos que proponen diversas interpretaciones En esta presentacioacuten nos detendremos especialmente en dos que consideramos pueden dar cuenta del estado y devenir de los estudios sobre la relacioacuten que aquiacute se estudia14 Peter Collins La analogiacutea como sustento de la criacutetica Uno de los libros importantes -se podriacutea decir pionero- en relacioacuten con este problema es la obra del teoacuterico ingleacutes Peter Collins Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750 - 1950)15 En lo que respecta a la analogiacutea Collins dedica cuatro capiacutetulos al tema aunque sin presentar una definicioacuten precisa de este concepto El mismo es utilizado para mostrar su uso por parte los teoacutericos de la arquitectura moderna para la justificar el funcionalismo uno de los argumentos esenciales de lo que denominamos Movimiento Moderno dirigido a la superacioacuten de la arquitectura ecleacutectica y para la buacutesqueda de un nuevo lenguaje Desde el inicio Collins plantea una valoracioacuten negativa sobre la utilizacioacuten de las analogiacuteas Refirieacutendose a la arquitectura del siglo XIX afirma que su uso si bien estaacute referido al parentesco con otros edificios del pasado y por lo tanto son las maacutes seguras fueron igualmente un fracaso Pero ademaacutes advierte apoyaacutendose en el pensamiento del historiador Arnold Toynbee que el peligro de su empleo siempre conduce al error que es auacuten mayor ldquocuando menos afinidad exista entre dos objetos o disciplinas entre los que pretendan buscarse analogiacuteasrdquo En siacutentesis afirma ldquoHay que decir en conclusioacuten que el eacutexito que heuriacutesticamente pudieron tener las analogiacuteas en la investigacioacuten cientiacutefica no les acompantildeoacute en la transposicioacuten hecha por los teoacutericos arquitectoacutenicos del siglo XIX ya que de hecho la uacutenica manera de razonar convincentemente acerca de la arquitectura es la que considera las estructuras que ya han sido construidasrdquo16 En las manifestaciones anteriores se ponen en evidencia ciertas posturas su enfoque teoacuterico las analogiacuteas en arquitectura soacutelo podriacutean tener un fin justificativo si se refiriesen a objetos de la propia disciplina y su clara valoracioacuten positiva del racionalismo caracteriacutestico del pensamiento cientiacutefico que se manifestariacutea particularmente en los procesos constructivos Frente al fracaso de las analogiacuteas arquitectoacutenicas del siglo XIX la uacutenica analogiacutea que quedaba por explorar por la nueva arquitectura de las vanguardias del siglo XX a fin de justificar su ideal maacutes importante era lo que Collins llama la rsquoanalogiacutea funcionalrsquo que se presenta directamente vinculada tanto a los organismos y a las funciones bioloacutegicas como tambieacuten al mundo mecaacutenico

14 Un anaacutelisis preliminar de estos textos aparece en Valentino Julio ldquoArquitectura + analogiacutea biologiacuteardquo ponencia presentada en las Jornadas SI+PI Proyecto integracioacuten FADU-UBA Setiembre 2012 (ineacuted) 15 Collins Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm Ed Londres 1965) 16 Ibiacuted p 147 y 186

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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recurrencia a modelos cada vez maacutes avanzados de la geneacutetica y de otros estudios cientiacuteficos actuales Asiacute la influencia de la biologiacutea en las ideas arquitectoacutenicas puede rastrearse analizando textos que proponen diversas interpretaciones En esta presentacioacuten nos detendremos especialmente en dos que consideramos pueden dar cuenta del estado y devenir de los estudios sobre la relacioacuten que aquiacute se estudia14 Peter Collins La analogiacutea como sustento de la criacutetica Uno de los libros importantes -se podriacutea decir pionero- en relacioacuten con este problema es la obra del teoacuterico ingleacutes Peter Collins Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750 - 1950)15 En lo que respecta a la analogiacutea Collins dedica cuatro capiacutetulos al tema aunque sin presentar una definicioacuten precisa de este concepto El mismo es utilizado para mostrar su uso por parte los teoacutericos de la arquitectura moderna para la justificar el funcionalismo uno de los argumentos esenciales de lo que denominamos Movimiento Moderno dirigido a la superacioacuten de la arquitectura ecleacutectica y para la buacutesqueda de un nuevo lenguaje Desde el inicio Collins plantea una valoracioacuten negativa sobre la utilizacioacuten de las analogiacuteas Refirieacutendose a la arquitectura del siglo XIX afirma que su uso si bien estaacute referido al parentesco con otros edificios del pasado y por lo tanto son las maacutes seguras fueron igualmente un fracaso Pero ademaacutes advierte apoyaacutendose en el pensamiento del historiador Arnold Toynbee que el peligro de su empleo siempre conduce al error que es auacuten mayor ldquocuando menos afinidad exista entre dos objetos o disciplinas entre los que pretendan buscarse analogiacuteasrdquo En siacutentesis afirma ldquoHay que decir en conclusioacuten que el eacutexito que heuriacutesticamente pudieron tener las analogiacuteas en la investigacioacuten cientiacutefica no les acompantildeoacute en la transposicioacuten hecha por los teoacutericos arquitectoacutenicos del siglo XIX ya que de hecho la uacutenica manera de razonar convincentemente acerca de la arquitectura es la que considera las estructuras que ya han sido construidasrdquo16 En las manifestaciones anteriores se ponen en evidencia ciertas posturas su enfoque teoacuterico las analogiacuteas en arquitectura soacutelo podriacutean tener un fin justificativo si se refiriesen a objetos de la propia disciplina y su clara valoracioacuten positiva del racionalismo caracteriacutestico del pensamiento cientiacutefico que se manifestariacutea particularmente en los procesos constructivos Frente al fracaso de las analogiacuteas arquitectoacutenicas del siglo XIX la uacutenica analogiacutea que quedaba por explorar por la nueva arquitectura de las vanguardias del siglo XX a fin de justificar su ideal maacutes importante era lo que Collins llama la rsquoanalogiacutea funcionalrsquo que se presenta directamente vinculada tanto a los organismos y a las funciones bioloacutegicas como tambieacuten al mundo mecaacutenico

14 Un anaacutelisis preliminar de estos textos aparece en Valentino Julio ldquoArquitectura + analogiacutea biologiacuteardquo ponencia presentada en las Jornadas SI+PI Proyecto integracioacuten FADU-UBA Setiembre 2012 (ineacuted) 15 Collins Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm Ed Londres 1965) 16 Ibiacuted p 147 y 186

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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La clasifica en cuatro tipos bioloacutegica mecaacutenica gastronoacutemica y linguumliacutestica que dan tiacutetulo a cada uno de los capiacutetulos referidos al tema Si bien afirma que la analogiacutea mecaacutenica fue la que tuvo mayor importancia ndashLe Corbusier seriacutea como hemos visto anteriormente el ejemplo paradigmaacuteticondash no quita relevancia a la bioloacutegica Esta se formula alrededor de 1750 con la publicacioacuten de dos textos primordiales Species Plantarum (1753) del naturalista sueco Carl von Linneo (1707-1778) una identificacioacuten y clasificacioacuten de todas las especies vegetales conocidas y la Histoire Naturelle (1749) del naturalista franceacutes Georges Louis Leclerc Conde de Buffon (1707-1778) una obra de 44 voluacutemenes que intentaba compendiar todo el saber conocido sobre el mundo natural Sin embargo para el autor el texto de Buffon es mucho maacutes importante esencialmente porque frente a la posicioacuten de Linneo de que las especies eran inmutables en la Histoire Naturelle apareciacutea la idea de evolucioacuten aunque entendida como un proceso de degeneracioacuten probablemente consecuencia de las ideas religiosas de Buffon Luego de indicar que la palabra ldquobiologiacuteardquo fue inventada por el naturalista franceacutes Jean-Baptiste Lamarck en 1800 donde se plantea como novedad que las formas vivientes habiacutean evolucionado positivamente el autor realiza un anaacutelisis de diferentes textos que a los largo de los siglos XVIII XIX y XX han ido instalando distintas consideraciones sobre la construccioacuten de la analogiacutea bioloacutegica y concluye que las relaciones que se pueden establecer entre los fenoacutemenos bioloacutegicos y la arquitectura son limitadas y generalmente tienen que ser acotadas y poeacuteticas Desde otra perspectiva algunos autores como David Van Zanten afirman que la teoriacutea evolucionista planteada en la biologiacutea tuvo un paralelismo directo con las ideas arquitectoacutenicas desarrolladas en los planteos de la Eacutecole des Beaux-Arts El teoacuterico Leacuteonce Reynaud en su Traiteacute drsquoarchitecture (1850-1857) plantea que en la forma de los edificios adquiere una importancia esencial las caracteriacutesticas estructurales y constructivas asociaacutendolas por ejemplo a los caparazones de moluscos Siguiendo los planteos de su amigo el naturalista Geoffroy Saint-Hilaire para quien el mundo animal se organizaba a traveacutes de series de ramificaciones cada vez maacutes sofisticadas Reynaud propone que de manera similar la arquitectura evoluciona a partir de los desarrollos estructurales sustituyendo la idea neoclaacutesica sobre los oacuterdenes por una nueva constante la evolucioacuten a traveacutes ldquode los tipos de edificios de manera analoacutegica a la constante de los tipos de animales ndashcarniacutevoros herbiacutevoros los que nadan vuelan caminanrdquo17 Collins en el capiacutetulo dedicado a ldquoLa influencia de los ingenieros civiles y militaresrdquo hace referencia a la personalidad de Reynaud pero para destacar su praacutectica de ingeniero su ldquotemperamento cientiacuteficordquo presentando su trabajo como la ldquoquintaesencia del racionalismo [como] una verdadera siacutentesis de las ideas de construccioacuten en aquel periacuteodordquo De todos modos las caracteriacutesticas comunes entre biologiacutea y arquitectura parecen reducirse solamente a cuatro ideas ldquola relacioacuten del

17 Van Zanten David ldquoLe sistegraveme des Beaux-Arts IIrdquo AD Profiles 17 1979 pp 66-79

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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organismo con su ambiente la correlacioacuten entre oacuterganos la relacioacuten de forma y funcioacuten y el principio de vitalidadrdquo 18 La primera la define como la influencia que sobre el disentildeo tiene el ambiente atribuyendo esta relacioacuten a la teoriacutea planteada en El Origen de las Especies por Charles Darwin en 1859 Sostiene que el naturalista ingleacutes fue ampliamente influido por el pensamiento de Alexander von Humboldt a quien la arquitectura le interesaba particularmente en especial los edificios precolombinos de Ameacuterica Central donde encontraba un viacutenculo claro entre arquitectura y clima pues aseguraba que en cada sitio las especies vegetales poseen una forma y una fisonomiacutea particular Sin embargo pone en duda la influencia sobre los fenoacutemenos arquitectoacutenicos y particularmente sobre la historia de la arquitectura de la idea de la seleccioacuten natural uno de los componentes centrales planteados en la teoriacutea darwiniana Afirma ademaacutes que la relacioacuten entre forma arquitectoacutenica y ambiente ha ido disminuyendo como consecuencia de la aparicioacuten de ciertos avances tecnoloacutegicos tales como el aire acondicionado que produce que la arquitectura sea cada vez menos dependiente de las condiciones climaacuteticas Sin embargo maacutes adelante el mismo autor relativiza su afirmacioacuten al comparar esta analogiacutea con la mecaacutenica ldquoUna gran ventaja de la analogiacutea bioloacutegica es que daba particular importancia al ambiente en que estaacuten emplazados los organismos [mientras que en la mecaacutenica] los edificios tienden a ser tratados como objetos aislados puestos arbitrariamente en un paisaje o en una ciudadrdquo19 Es de destacar que en la contemporaneidad este aspecto que Collins relativiza de la analogiacutea bioloacutegica ha cobrado especial consideracioacuten por el peso conceptual que adquirioacute para la teoriacutea la necesidad de una eacutetica del medio ambiente Muchos discursos que explicitan proyectos promueven el viacutenculo menos antagoacutenico con la naturaleza centraacutendose en lo sustentable concepto que se basa en la idea fenomenoloacutegica de propender a una relacioacuten armoacutenica con el medio natural20 Volviendo a Collins eacuteste refiere la ldquocorrelacioacuten entre oacuterganosrdquo al campo arquitectoacutenico como el viacutenculo que se establece entre las diferentes partes de un edificio y atribuye su enunciado como principio bioloacutegico a Vicq drsquoAzyr (1748-1794) Este meacutedico y anatomista franceacutes afirmaba que los vertebrados estaacuten constituidos con un criterio unitario es decir cada parte es interdependiente de la otra y responden a un mismo plan estructural Desde otra perspectiva esta relacioacuten presente entre los componentes de un edificio se podriacutea matizar tomando en consideracioacuten el concepto de transparaicirctre (transparentar) planteado en el marco de la teoriacutea de la composicioacuten Beaux-Arts por Leacuteopold-Ameacutedeacutee Hardy (1829-1894) seguacuten el cual los espacios interiores de una obra deben coincidir con los voluacutemenes exteriores Esta idea de transparencia tendriacutea un origen bioloacutegico

18 Collins P op cit pp 197 y 155 19 Ibiacuted p 168 20 Veacutease Gimenez C Miraacutes M y Valentino J ldquoTeoriacutea y ambiente el proyecto arquitectoacutenico coacutemplice del saber ambientalrdquo en AA VV Proyecto y ambiente SI+AMB Buenos Aires Aulas y Andamios Ed 2012

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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ya que las diferentes partes pueden ser comparadas con los oacuterganos de un cuerpo y la envolvente exterior con una piel que se tensa sobre ellos y que revela y debe dar cuenta de la presencia y caracteriacutesticas de los mismos21 Seguacuten Collins la uacutenica cuestioacuten de la biologiacutea que tendriacutea importancia para la arquitectura moderna es el tema de la relacioacuten entre la forma y la funcioacuten Entre los bioacutelogos se plantearon dos posiciones opuestas y poleacutemicas Georges Cuvier (1769-1832) fue el representante de la corriente seguacuten la cual ldquola forma sigue a la funcioacutenrdquo El principio de la correlacioacuten implicaba que la modificacioacuten de cualquier funcioacuten de un oacutergano implicaba tambieacuten la modificacioacuten de su forma A este presupuesto se oponiacutean las ideas de Geoffroy Saint-Hilaire (1772-1844) para quien la funcioacuten no debiacutea abarcar el aspecto estructural del organismo En el aacutembito propiamente arquitectoacutenico Collins considera que esta relacioacuten ndashque nunca nadie ha negado por obviandash fue incorporada por Herbert Spencer quien habriacutea influido en los escritos del arquitecto norteamericano Louis Sullivan y de su alumno Frank Lloyd Wright Si bien reconoce que Sullivan fue quien convirtioacute a las analogiacuteas bioloacutegicas en una verdadera doctrina arquitectoacutenica nunca las analizoacute en profundidad y baacutesicamente las consideroacute desde un punto de vista exclusivamente poeacutetico Con respecto a Wright piensa que nunca puedo explicar con certeza queacute significaba para eacutel la nocioacuten de ldquoarquitectura orgaacutenicardquo Probablemente porque ldquosignificaba demasiadas cosas formas de plantas cristales la posibilidad de crecimiento por suma asimeacutetrica la relacioacuten entre el lugar y el cliente el uso de materiales locales la individualidad de toda cosa creada la necesidad de todo artista de imbuir en su trabajo la integridad de su ser maacutes profundohellip 22 Pero sobre todo significaba para eacutel ldquola arquitectura vivienterdquo simplemente una expresioacuten maacutes poeacutetica del ideal de Perret de LrsquoArchitecture Vivanterdquo el verdadero ldquoheacuteroerdquo del texto de Collins El autor cierra este capiacutetulo haciendo una evaluacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica durante los uacuteltimos cien antildeos afirmando que todaviacutea es posible hacer un paralelismo entre el amplio desarrollo de la biologiacutea y los adelantos de la arquitectura aunque su valoracioacuten en siacutentesis es negativa Por una parte el descubrimiento de Roux sobre la determinacioacuten del sistema sanguiacuteneo-vascular por adaptacioacuten directa a exigencias funcionales muestra que la forma ocasionalmente sigue a la funcioacuten Pero en general considera que las analogiacuteas detalladas resultan tan peligrosas tanto en el presente como cuando el slogan fue formulado por vez primera Ademaacutes se agrega un nuevo peligro a la utilizacioacuten de la analogiacutea bioloacutegica Frente a la idea actual de que la evolucioacuten ya no es factor de progreso esta idea se ha trasladado al juicio esteacutetico A partir de esto las obras de arquitecturas se juzgan erroacuteneamente por su cronologiacutea un edificio contemporaacuteneo por el soacutelo hecho de ser nuevo significa un avance es sinoacutenimo de progreso Este enfoque criacutetico tiene otro aspecto negativo la consideracioacuten por parte de las vanguardias de los edificios existentes en las ciudades como nocivos indignos de ser tenidos en cuenta Esto

21 Van Zanten D op cit 22 Ibiacuted p 159

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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seriacutea negar la novedosa idea de ldquoambiente bioacuteticordquo es decir la influencia de los distintos organismos que conviven como los edificios nuevos y los que ya existen Estas consideraciones negativas frente al presente de la disciplina no pueden desvincularse del momento en que se produce la publicacioacuten de la primera edicioacuten inglesa de Los ideales en 1965 Coincide con el periacuteodo en que una nueva generacioacuten de historiadores y criacuteticos plantean nuevos rumbos en las ideas y la produccioacuten de la arquitectura intentando restituir la continuidad histoacuterica de la ciudad y en general la recuperacioacuten del pasado y la tradicioacuten En la interpretacioacuten racionalista de Collins son relevantes las ideas los ideales (valores esteacuteticos morales e intelectuales) que cambian ndashque es un fenoacutemeno maacutes complejo que la evolucioacutenndash que son mucho maacutes importantes que las transformaciones de las condiciones materiales Por eso para el autor el verdadero cambio el inicio de la arquitectura moderna se produce aproximadamente en 1750 y culmina doscientos antildeos despueacutes ldquola arquitectura moderna comienza a tomar forma ya en 1750 pero no encuentra el modo de expresarse en teacuterminos morfoloacutegicos hasta despueacutes de 1890 tras los importantes cambios tecnoloacutegicos que se produjeron en el aacutembito de la construccioacuten De ello se deduce que el juego habiacutea comenzado mucho antes de la aparicioacuten de las vanguardias artiacutesticas y arquitectoacutenicas de la primera mitad del siglo XXrdquo23 Dentro de esta revisioacuten de la historiografiacutea de la arquitectura moderna su personaje maacutes importante de la primera mitad del siglo XX es el arquitecto franceacutes Auguste Perret continuador de las ideas de Viollet-le-Duc y de Julien Guadet cuya produccioacuten que combina creatividad y razoacuten concluye alrededor de 1950 fecha de cierre del anaacutelisis propuesto en el texto En contraposicioacuten con eacutel arquitectos como Le Corbusier Gropius o Mies van del Rohe son considerados como meros productores de formas (lsquoform-giversrsquo) que distorsionaron los verdades principios de la arquitectura porque sus intereses se centraron principalmente en los aspectos artiacutesticos menoscabando el racionalismo puro24 En siacutentesis el concepto de analogiacutea forma parte de una de las varias ideas que Collins utiliza en su texto para poner en cuestionamiento la produccioacuten de la arquitectura moderna Por otro lado la revisioacuten del su libro nos conecta con el sentido de la segunda hipoacutetesis planteada al comienzo diferenciar distintos niveles y tipos de analogiacuteas entre biologiacutea y arquitectura Philip Steadman La analogiacutea y la evolucioacuten de los artefactos Otro texto relevante en relacioacuten con el tema que se estaacute tratando es el libro de Philip Steadman The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied

23 Tournikiotis Panayotis La historiografiacutea de la arquitectura moderna Madrid MaireCeleste Eds 2001 p 176 24 Ver Collins Peter ldquoThe Form-Giversrdquo Perspecta 7 New Haven Yale Architectural Journal 1961 pp 91-96

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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arts publicado en 1979 que tuvo una segunda edicioacuten revisada y ampliada en 200825 En la Introduccioacuten a la primera edicioacuten el autor reconoce que a pesar de la influencia que en el disentildeo y en las artes aplicadas ha tenido la analogiacutea bioloacutegica desde los inicios de esta ciencia no existen estudios histoacutericos sobre la cuestioacuten salvo el capiacutetulo del libro de Peter Collins que se ha analizado aunque para este autor el tema debe ser desarrollado desde otros puntos de vista Luego de treinta antildeos de la primera edicioacuten de su libro Stedman elabora una segunda donde reconoce que han surgido importantes novedades en la evolucioacuten cientiacutefica y cultural lo que lo ha llevado a revisar y ampliar su texto Esencialmente trabajos como los del cientiacutefico britaacutenico Richard Dawkins sobre el concepto de lsquomemersquo o las investigaciones sobre biomimeacutetica o ciberneacutetica conjuntamente con la introduccioacuten de los sistema digitales en las praacutecticas de arquitectos ingenieros y disentildeadores han dado lugar a una nueva perspectiva a la relacioacuten biologiacutea-disentildeo en liacuteneas generales exploraciones centradas no ya en la imitacioacuten de las formas naturales sino interesadas en los procesos bioloacutegicos a fin de derivar de ellos modelos y meacutetodos26 La amplitud de contenidos del estudio de Steadman es evidente desde el comienzo Ademaacutes del capiacutetulo introductorio y el agregado en la segunda edicioacuten que cierra el libro el texto propone en su iacutendice las siguientes cuestiones

1 La analogiacutea orgaacutenica 2 La analogiacutea clasificatoria tipos de edificios y especies naturales 3 La analogiacutea anatoacutemica estructuras constructivas y esqueleto animal 4 La analogiacutea ecoloacutegica el ambiente de artefactos y organismos 5 La analogiacutea darwiniana prueba y error en la evolucioacuten de organismos y

artefactos 6 La evolucioacuten de la decoracioacuten 7 Las herramientas consideradas como oacuterganos o extensiones del cuerpo fiacutesico 8 iquestCoacutemo acelerar la evolucioacuten de las artesaniacuteas 9 El disentildeo como proceso de crecimiento 10 La ldquobioteacutecnicardquo plantas y animales como inventores 11 Estructuras jeraacuterquicas y procesos de adaptacioacuten la analogiacutea bioloacutegica en

Ensayo sobre la siacutentesis de la forma de Alexander 12 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo funcional 13 Las consecuencias de la falacia bioloacutegica el determinismo histoacuterico y la

negacioacuten de la tradicioacuten 14 iquestQueacute queda de la analogiacutea La historia y la ciencia de lo artificial

Las primeras consideraciones se pueden realizar son sobre el tiacutetulo mismo de la obra de Steadman donde de manera expliacutecita se expresa la idea de que el disentildeo ndashtanto en la arquitectura como en las artes aplicadasndash evoluciona a lo largo del tiempo En

25 Steadman Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 2ordm Ed New York Routledge 2008 Las citas del texto corresponden a esta uacuteltima edicioacuten 26 Ibiacuted Prefacio a la edicioacuten revisada pp XV-XVII

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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esta evolucioacuten el aporte de la analogiacutea bioloacutegica habriacutea sido fundamental Sin embargo repitiendo lo que sucede en el texto de Collins no se encuentran en el libro precisiones ni una definicioacuten clara del concepto de analogiacutea El objetivo esencial que se plantea en el texto es analizar de manera criacutetica los diferentes tipos de analogiacuteas que a lo largo de la historia han hecho distintos autores entre biologiacutea arquitectura y artes aplicadas y como eacutestas han influido en la teoriacutea del disentildeo moderno En el capiacutetulo 1 ndashla introduccioacutenndash aparecen algunas pistas que ayudan a comprender el enfoque del autor Este se abre con dos citas La primera pertenece al bioacutelogo norteamericano contemporaacuteneo John Tyler Bonner La referencia extraiacuteda de su artiacuteculo ldquoAnalogies in Biologyrdquo publicado en 1964 nos alerta sobre el peligro de las analogiacuteas que se presentan como ldquorecurso de charlatanes y chifladosrdquo un tema que el propio Steadman desarrollaraacute posteriormente Pero en principio encontramos ya un alerta un ldquopeligro latenterdquo que estariacutea presente en la utilizacioacuten de cierto tipo de analogiacuteas si bien se aclara que junto a lo pernicioso de las mismas en algunos casos eacutestas pueden ser ldquouacutetiles y valiosasrdquo La segunda cita corresponde a un texto del historiador y criacutetico Alan Colquoun ldquoTipology and Design Methodrdquo publicado en la revista Perspecta Nordm 12 en 1969 El tema central del mismo es una criacutetica a las doctrinas del movimiento moderno por su caraacutecter determinista y por la importancia otorgada a los meacutetodos cientiacuteficos en la ideacioacuten de la arquitectura Este supuesto de concebir el disentildeo desde un punto de vista asociado a la ciencia seraacute un toacutepico que estaraacute muy presente desde la introduccioacuten del libro y seraacute uno de los elementos utilizados por el autor para su anaacutelisis criacutetico de la produccioacuten moderna Steadman plantea que la investigacioacuten del siglo XX sobre el disentildeo se caracterizoacute por ldquola idea predominante de que aplicar el pensamiento cientiacutefico o racional en el disentildeo implica en cierto sentido que el proceso de disentildeo en siacute mismo debe de ser cientiacutefico Considera que esta idea no soacutelo es un sinsentido sino que en uacuteltima instancia es de alta peligrosidadrdquo27 El punto culminante de este proceso estariacutea dado por las exploraciones referidas a los meacutetodos sistemaacuteticos de disentildeo realizadas durante las deacutecadas de los antildeos 60 y 70 cuyo exponente maacutes importante es Christopher Alexander y la teoriacutea desarrollada en su libro Notas sobre la siacutentesis de la forma al que el autor dedica un capiacutetulo de su libro Lo que se propone aquiacute en cambio es que la ldquocientificidadrdquo de la arquitectura y otros artefactos utilitarios soacutelo puede referirse a una gama acotada de temas lejos de la consideracioacuten de todos los elementos que se planteaban en ciertas investigaciones del siglo XX Dentro de este contexto iquestcuaacutel seriacutea la importancia de la analogiacutea bioloacutegica en relacioacuten con el disentildeo iquestCuaacutel seriacutea el propoacutesito de un estudio profundo sobre el tema Steadman encuentra varias respuestas para estos interrogantes En primer lugar existen tanto en los objetos como en los procesos a traveacutes de los cuales eacutestos han sido disentildeados caracteriacutesticas que pueden ser descriptas y comunicadas por medio de la lsquometaacutefora bioloacutegicarsquo En sus palabras ldquoLas ideas de lsquototalidadrsquo lsquocoherenciarsquo

27 Ibiacuted Cap 1 Introduccioacuten p 2

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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lsquocorrelacioacutenrsquo e lsquointegracioacutenrsquo que se utilizan para expresar la relacioacuten organizada entre las partes del organismo bioloacutegico se pueden aplicar para describir cualidades similares en los artefactos bien disentildeados La adaptacioacuten del organismo a su entorno su condicioacuten fiacutesica se puede comparar con la relacioacuten armoniosa de un edificio con su entornordquo28 Por otra parte si bien la apelacioacuten a analogiacutea bioloacutegica es un tema constante en arquitectos como Wright Sullivan y Le Corbusier y la referencia a la biologiacutea ha sido recurrente en los escritos de los teoacutericos de la arquitectura del uacuteltimo siglo no existen seguacuten el autor y como ya se ha mencionado estudios profundos sobre el tema Desde el punto de vista histoacuterico la cuestioacuten aparece fragmentada sin la posibilidad de tener una imagen de conjunto El tratamiento inicial y especiacutefico sobre la analogiacutea bioloacutegica se presenta en el capiacutetulo 2 del libro aunque su tiacutetulo sea ldquola analogiacutea orgaacutenicardquo El autor reconoce que este teacutermino es maacutes antiguo y al que se le ha dedicado mayor atencioacuten por parte de la criacutetica especialmente en lo que se refiere al aacutembito de las bellas artes y la literatura La denominacioacuten seriacutea por lo tanto adecuada ya que no se trataraacuten ahora cuestiones contemporaacuteneas sino aquellas presentes en el siglo XIX Desde esta perspectiva el teacutermino bioloacutegico seriacutea maacutes correcto para referirse a los nuevos planteos A continuacioacuten se presentan algunas de las cuestiones que dentro de la amplitud de temas planteados por Steadman en relacioacuten con la analogiacutea bioloacutegica pueden dar una idea general de sus argumentos Uno de los primeros aspectos que desarrolla estaacute referido a la idea de totalidad a la correlacioacuten entre las partes que implica una relacioacuten equilibrada de las partes con el todo tanto en los organismos como en las obras de arte La analogiacutea se puede interpretar desde dos puntos de vista aunque interrelacionados entre siacute uno referido a la composicioacuten de los elementos (cuya coherencia es fuente de belleza) y el otro vinculado con lo funcional (lo bello asociado a lo uacutetil y su expresioacuten) El criterio de equilibrio como ideal claacutesico de belleza derivado de la naturaleza se remonta seguacuten el autor a la antiguumledad y estaacute presente tanto en los escritos de Platoacuten como de Aristoacuteteles Posteriormente tendraacute enorme influencia en los escritores romaacutenticos alemanes que a su vez repercutiraacute en los arquitectos norteamericanos del siglo XIX En ese siglo Francis Hutcheson hace una distincioacuten ldquoentre la belleza libre o intriacutenseca que deriva de la lsquouniformidad en medio de la variedadrsquo y no tiene conexioacuten con lo funcional y la belleza dependiente o relativa que es un tipo de belleza funcional derivada de la adaptacioacuten al usordquo29 y a su vez acentuacutea a traveacutes de ejemplos la eficacia y la economiacutea de las maacutequinas El tema de lo funcional se asocia aquiacute a lo mecaacutenico que tendraacute un tratamiento muy importante por parte de los teoacutericos del disentildeo y la arquitectura tanto los del siglo XIX como los del movimiento moderno del siglo pasado y que como hemos mencionado ndashy Steadman lo retomandash Peter Collins lo separa en la ldquoanalogiacutea bioloacutegicardquo y la

28 Ibiacuted p 4 29 Ibiacuted Cap 2 p 10

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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ldquoanalogiacutea mecaacutenicardquo Por lo tanto en la esteacutetica funcionalista se expresan dos tradiciones una que mira la obra de la naturaleza y la otra que observa la obra de la ingenieriacutea mecaacutenica y civil En relacioacuten con este tema es importante sentildealar que gran parte de la ciencia bioloacutegica contemporaacutenea consideroacute a los organismos naturales como maacutequinas donde por ejemplo el funcionamiento de los oacuterganos y los sistemas del cuerpo humano eran concebidos a traveacutes de principios puramente mecaacutenicos Uno de los representantes maacutes importantes de este enfoque es para el autor Georges Cuvier Aquiacute Steadman coincide con Collins al considerar al anatomista franceacutes como el autor de la clasificacioacuten del reino animal desde un punto de vista en el cual las formas anatoacutemicas estaacuten totalmente subordinadas a lo funcional Cuvier se interesoacute particularmente por los mamiacuteferos como tambieacuten a traveacutes del estudio de foacutesiles del esqueleto de los maacutes grandes y exoacuteticos animales Los dos principios fundamentales de su teoriacutea son

bull el de la lsquocorrelacioacuten de partesrsquo (o de oacuterganos para Collins) que implica la necesaria interdependencia en los diferentes organismo y sistemas del cuerpo principio que ya habiacutea sido presentado por su predecesor Feacutelix Vicq drsquo Azyr

bull y el de lsquosubordinacioacuten de caracteresrsquo que expresa que ciertos oacuterganos o sistemas corporales tienen una importancia mayor que otros y estaacuten dispuestos seguacuten su jerarquiacutea

Si para Collins estos principios tuvieron un influjo limitado en el pensamiento arquitectoacutenico Steadman propone que las influencias maacutes importantes de estas ideas en el aacutembito de la teoriacutea arquitectoacutenica que desarrolla en el capiacutetulo titulado ldquoLa analogiacutea anatoacutemicardquo pueden ejemplificarse en los escritos de Horacio Greenough Este propone que los principios de la construccioacuten pueden derivarse del estudio del esqueleto y la piel de animales e insectos una forma ldquonaiverdquo de la analogiacutea anatoacutemica seguacuten el autor En la etapa de la arquitectura moderna reconoce por ejemplo el uso del concepto de la correlacioacuten entre partes por Le Corbusier al separar la estructura sustentante de un edificio (esqueleto) independizaacutendola del cerramiento (piel)30 Sin embargo para el autor el mejor ejemplo que ilustra este principio estaacute presente en la relacioacuten entre la boacuteveda y la columna en la arquitectura goacutetica y admirablemente postulado en la teoriacutea de Eugegravene Viollet-le-Duc El caraacutecter racional que debe contener una estructura arquitectoacutenica queda claramente expresado en un pasaje de su Dictionnaire Raisonneacute de lrsquoArchitecture Franccedilaise cuando sentildeala ldquoDe la misma manera que cuando se observa la hoja de una planta se puede deducir la totalidad de la misma de la misma manera al observar la seccioacuten de un edificio se deducen los miembros arquitectoacutenicos y de los miembros la totalidad del monumentordquo31

30 Ibiacuted Cap 4 p 39 31 Ibiacuted pp 41-43

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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Otro obra que atrajo a los arquitectos e ingenieros interesados por los problemas estaacuteticos y que podiacutean derivarse de la biologiacutea fue el famoso libro del matemaacutetico y biologista irlandeacutes DrsquoArcy Thompson (1860-1948) On Growth and Form publicado en 1917 Uno de los aspectos que se destaca en el anaacutelisis del autor es el paralelo que realiza entre estructuras mecaacutenicas con los tallos de las plantas y el esqueleto de los animales Utiliza por ejemplo el disentildeo del Puente de Forth construido en Escocia entre 1883 y 1890 para demostrar la analogiacutea existente entre la viga cantilever del puente y el esqueleto de un bisonte De la idea de relacioacuten entre las partes tambieacuten se puede derivar seguacuten el autor el lsquoprincipio de similitudrsquo que implica que ldquolas relaciones funcionales no soacutelo pueden gobernar la presencia necesaria y simultaacutenea de varios oacuterganos en una combinacioacuten sistemaacutetica sino tambieacuten determinar las proporciones y las dimensiones de la forma total de un una criaturardquo32 Este principio ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura relacionado con las dimensiones de los espacios utilitarios la iluminacioacuten necesaria el aspecto lumiacutenico etc En el siglo XIX ha sido teorizado entre otros por Herbert Spencer Pero estaacute tambieacuten asociado a lo planteado ya por Cuvier quien afirma que la coordinacioacuten entre las partes internas de un organismo obedece tambieacuten a las condiciones externas o al medio ambiente en que el animal se desarrolla Esta idea sirve de introduccioacuten para lo que Steadman llama la ldquoanalogiacutea ecoloacutegicardquo capiacutetulo en el que se analiza coacutemo las fuerzas del entorno como las climaacuteticas y ecoloacutegicas modelan las formas de un organismo anaacutelogamente las fuerzas econoacutemicas sociales y culturales y los fines a los que estaacute destinada son determinantes para la conformacioacuten de la arquitectura y el disentildeo

ldquoTenemos aquiacute la base clara de una analogiacutea lsquoecoloacutegicarsquo bastante simple cuyo planteo es sumamente familiar en la literatura funcionalista del siglo XIX y en el movimiento moderno tanto en los animales como en los objetos la forma se relaciona con la funcioacuten y la funcioacuten estaacute relacionada con el medio ambiente () El grado en el que la forma se adapta o es adecuada a la funcioacuten y el medio ambiente puede expresarse en teacuterminos de lsquoadaptacioacutenrsquo o tambieacuten (despueacutes de Darwin y Spencer) en teacuterminos de lsquoaptitudrsquo33

El viacutenculo con el ambiente sirve tambieacuten como elemento para introducir otro de los temas importantes en el texto que es la manera en que los objetos se desarrollan a lo largo del tiempo coacutemo evolucionan Como ya hemos mencionado esta es una condicioacuten que se plantea desde el inicio del texto con respecto a las variaciones en el disentildeo Steadman afirma que existe una ldquofalacia central en el nuacutecleo de la mayoriacutea de las analogiacuteas realizadas histoacutericamente entre arquitectura y biologiacutea ndashentre las cuales la lsquofalacia orgaacutenicarsquo de Goeffrey Scott es soacutelo un ejemplondash que se origina principalmente a partir de una ecuacioacuten incorrecta entre la evolucioacuten orgaacutenica y los mecanismos darwinistas o con las caracteriacutesticas de la transmisioacuten de las propiedades materiales de la cultura y la herencia lamarckianardquo34 32 Ibiacuted p 46 33 Ibiacuted Cap 5 p 55 34 Ibiacuted Cap 1 p 5

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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Para la teoriacutea de la evolucioacuten de las especies de Darwin las variaciones que puede sufrir un organismo son algo aleatorio y no tienen ninguna relacioacuten con el ambiente Estos cambios no se trasmiten por herencia y soacutelo estaacuten sometidos al criterio de seleccioacuten En cambio seguacuten Lamarck los cambios que se producen en los organismos son intentos para lograr una mejor adaptacioacuten a las caracteriacutesticas de un entorno variable esta transformacioacuten podriacutea pasar a la generacioacuten sucesiva Expresa ldquoLa teoriacutea de Darwin usando teacuterminos de Lederberg es una teoriacutea lsquoelectivarsquo de la evolucioacuten donde el ambiente elige los cambios adecuados en los organismos considerados dentro de una escala dada para la variacioacuten El lamarckismo es una teoriacutea lsquoinstructivarsquo donde el medio ambiente se considera con poder para ejercer un efecto directo sobre los organismos y para ensentildear a que produzcan cambios por siacute mismos de manera adecuadardquo35 Si bien para Steadman desde cierto punto de vista la evolucioacuten de la cultura podriacutea tener alguacuten parentesco con la idea de la transmisioacuten de los caracteres adquiridos por los individuos en un determinado periacuteodo histoacuterico cualquier analogiacutea bioloacutegica entre cultura y evolucioacuten orgaacutenica tanto desde una mirada darwinina como lamarckina conduciriacutean a falsedades bastante evidentes iquestQue nos queda entonces de las analogiacuteas bioloacutegicas Por una parte el autor nos advierte de un importante efecto nocivo favorecieron la creencia en un lsquodeterminismo funcionalrsquo en el disentildeo moderno que prestoacute una atencioacuten casi exclusiva a las funciones utilitarias a traveacutes de lo cual pretendiacutea emular los meacutetodos tiacutepicos de la ciencia Este acercamiento al problema a traveacutes del razonamiento inductivo los condujo a un error que podriacutea justamente denominarse lsquofalacia inductivarsquo Resuena nuevamente aquiacute la valoracioacuten negativa de Collins sobre las analogiacuteas funcionales Pero aparecen en el texto de Steadman algunas afirmaciones en sentido opuesto Por ejemplo cuando plantea que ldquoLa analogiacutea bioloacutegica a pesar de su asociacioacuten con falacias funcionalistas e historicistas nos permite una visioacuten global de la historia de la tecnologiacutea ndashsobre todo en sus fases inicialesndash que cree que puede ser todaviacutea extremadamente uacutetil para la organizacioacuten de la teoriacutea y la investigacioacutenrdquo36 Esta visioacuten histoacuterica pero considerando un espectro de cuestiones maacutes amplias permitiriacutea tambieacuten reconstruir ndashseguacuten el autorndash la continuidad a lo largo del tiempo de las formas de los artefactos su transformacioacuten gradual y su pervivencia desde la mera copia de lo existente a la incorporacioacuten paulatina de nuevos atributos o las novedades radicales que en ellos se producen a partir por ejemplo de las mejoras teacutecnicas que repercuten en el rendimiento y la eficiencia de los objetos utilitarios o los cambios en las tendencias marcadas por la moda El anaacutelisis de este proceso nunca debe de estar desprendido de una ldquoloacutegica de las situacionesrdquo que estaacute maacutes allaacute de las posibles previsiones cientiacuteficas y que se corresponden con los valores esteacuteticos significativos la respuesta a usos particulares las percepciones que corresponden a un momento histoacuterico

35 Ibiacuted Cap 13 p 180 36 Ibiacuted Cap 15 p 217

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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ldquoEn resumen las explicaciones de las secuencias de los artefactos hechos de acuerdo a una loacutegica de la situacioacuten tiene que estar relacionada con las circunstancias culturales y sociales en las que se crea la demanda del objeto y le dan un significado con las limitaciones impuestas sobre el disentildeo por medios tecnoloacutegicos y materiales disponible en cada momento histoacuterico y por el cuerpo de conocimientos cientiacutefico o de otro tipo disponibles y conocidos por el disentildeador y sobre cuya base sus lsquohipoacutetesis de disentildeo se han construido y han sido probadasrdquo37

El anaacutelisis de los textos precedentes independientemente de la profundidad del enfoque del tema en cada uno de ellos nos presenta una informacioacuten en cierto sentido bastante confusa La amplia indagacioacuten desplegada por los dos autores sobre las analogiacuteas aparece funcional a sus respectivos objetivos la criacutetica a la arquitectura moderna por parte de Collins y la visioacuten de Steadman en la que las analogiacuteas conducen a falacias funcionalistas e historicistas ya que la evolucioacuten de los objetos sigue una secuencia de desarrollo histoacuterico que no estaacute bajo el control de los hombres Si bien despliegan diversas facetas sobre los escritos teoacutericos que vinculan los desarrollos de la biologiacutea y la arquitectura principalmente los del siglo XIX soacutelo plantean en principio maacutes interrogantes La cuestioacuten esencial en ambos casos es la inexistencia de la explicitacioacuten del concepto de analogiacutea sus tipos y alcances y particularmente cuaacutel ha sido la influencia en las praacutecticas del proyecto Nuevas perspectivas morfogeacutenesis y proyecto La persistencia hasta la actualidad de las relaciones que se presentan entre biologiacutea y arquitectura fueron ya reconocida por Steadman cuando justifica la ampliacioacuten y la reedicioacuten de su libro En el epiacutelogo del texto de 2008 se tratan justamente como su tiacutetulo lo indica los ldquoDesarrollos desde 1980rdquo En los diferentes apartados del texto el autor enuncia una serie de desarrollos que corresponden a un ldquonuevo organicismordquo donde se presentan ldquovariadas alusiones compositivas y estructurales a formas de plantas y animales Tambieacuten apelaciones a ciertos principios geomeacutetricos de organizacioacuten naturales como las series de Fibonacci y la aparicioacuten del desarrollo en espiral en caparazones pintildeas y girasoles o en los trabajos del matemaacutetico Benoit Mandelbrot sobre fractalesrdquo38 Otro de los temas que surge como relevante son los aportes tanto para la arquitectura como para la ingenieriacutea de los sistemas digitales representado por ejemplo en los lsquoalgoritmos evolutivosrsquo De todos modos el autor continuacutea centrando su discurso en la cuestioacuten de la evolucioacuten y dedica gran parte del capiacutetulo al tema de los lsquomemesrsquo donde se plantea que la cultura evolucionariacutea con los mismos principios que los de la geneacutetica concluyendo con una criacutetica negativa sobre estos nuevos desarrollos Afirma que muchos ldquoarquitectos han generado superficies lsquoorgaacutenicasrsquo de doble curvatura con la ayuda de software que no tienen ninguna base en los procesos o estructuras

37 Ibiacuted p 223 38 Ibiacuted Epiacutelogo p 237

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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bioloacutegicasrdquo promoviendo una analogiacutea con la naturaleza que soacutelo se queda en el nivel de las apariencias y particularmente con las formas no cuadrangulares de la misma39 Sin embargo en contraposicioacuten con los ideas de Steadman aparecen en los uacuteltimos antildeos un nuacutemero cada vez mayor de arquitectos y teoacutericos que recuperan la relacioacuten con la naturaleza privilegiando la idea de ldquoeficaciardquo que en ella se puede encontrar vinculaacutendola con los problemas del medio ambiente y la eficiencia en el uso de los recursos energeacuteticos y materiales esto podriacutea interpretarse como el surgimiento de un nuevo paradigma40 La loacutegica de la optimizacioacuten de los recursos con los que la naturaleza opera creando estructura complejas planteariacutea entonces un referente importante para la investigacioacuten por parte de los arquitectos quienes a traveacutes de este conocimiento podriacutean establecer posibles parentescos entre los procesos de ideacioacuten en particular con las ciencias bioloacutegicas Estas ideas se enmarcan en un nuevo intereacutes por los discursos cientiacuteficos tiacutepicos del siglo XXI que se apartan del que tuvieron para la teoriacutea de la arquitectura por ejemplo la literatura y la filosofiacutea caracteriacutesticos de las uacuteltimas deacutecadas del siglo pasado Pero cabe destacar que estas experiencias se inscriben en una nueva idea de ciencia Esta ya no aparece hoy como el lugar de la indagacioacuten de la verdad ni como un aacutembito en el que se busca legitimidad sino que se asocia con la de un mundo de artefactos que ya no pueden considerarse como naturales sino con la invencioacuten de ldquohiacutebridosrdquo entre lo natural y lo artificial Desde esta perspectiva la ciencia ya no es esencialmente descubrimiento sino construccioacuten del mundo material Y en estas investigaciones el aporte de las teacutecnicas digitales es esencial El intereacutes por el cuidado de los recursos del planeta a traveacutes de una valoracioacuten del rendimiento como paraacutemetro fundamental del proceso de disentildeo puede caracterizarse ldquocomo un intereacutes por la lsquomorfogeacutenesisrsquo Usado inicialmente en el aacutembito de las ciencias bioloacutegicas este teacutermino hace referencia a la loacutegica de la generacioacuten formal y a los patrones de desarrollo de un organismo a traveacutes de procesos de crecimiento y diferenciacioacutenrdquo41 El teacutermino morfogeacutenesis que deriva del griego lsquomorphecircrsquo (forma) y lsquogenesisrsquo (creacioacuten) posee variadas interpretaciones y si bien pertenece originalmente al campo de la biologiacutea es utilizado en diferentes disciplinas como la geologiacutea la ingenieriacutea la medicina la cristalografiacutea el arte y la arquitectura En biologiacutea el teacutermino tambieacuten adquiere distintos sentidos y adopta muacuteltiples formas Por ejemplo la morfogeacutenesis se usa para analizar tanto la organizacioacuten total de un organismo como la estructura o matriz de cada ceacutelula que lo compone y la capacidad de las ceacutelulas para crear tejidos Ademaacutes investiga las caracteriacutesticas fundamentales del crecimiento y evolucioacuten de los seres vivos cuaacuteles son sus diferentes mecanismos y coacutemo se desarrollan en su medio ambiente

39 Ibiacuted p 258 40 Para una primera aproximacioacuten a esta idea de lsquoeficienciarsquo ver Leach Neil ldquoDigital Morphogenesisrdquo AD Theoritical Meltdown Vol 79 Nordm 1 p 32 y ss 41 Leach N op cit p 32

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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En el aacutembito especiacutefico de la arquitectura el teacutermino morfogeacutenesis se asocia al concepto de lsquomorfogeacutenesis digitalrsquo o lsquocomputacionalrsquo e implica un conjunto de meacutetodos que utiliza los medios digitales no ya como sistemas de representacioacuten sino como herramientas para la exploracioacuten de las formas para su transformacioacuten y para tomar decisiones valorativas teniendo en cuenta particularmente una respuesta adecuada a las caracteriacutesticas del contexto Desde este punto de vista la utilizacioacuten del concepto de morfogeacutenesis en el campo de la arquitectura tiene una relacioacuten anaacuteloga con ciertos mecanismos morfogeneacuteticos de la naturaleza En muchos discursos recientes sobre el tema la morfogeacutenesis digital se vincula ldquoa una serie de conceptos como emergencia auto-organizacioacuten y la buacutesqueda de la forma (form-finding) () La nueva ciencia exige nuevas estrategias para el disentildeo estrategias que tienen una notable similitud con los procesos de evolucioacuten y optimizacioacuten con los que desarrolla sus disentildeos la naturalezardquo42 En este sentido la herramienta clave es lo parameacutetrico que ha reemplazado los principios estables de la geometriacutea euclidiana hacia sistemas que involucran muacuteltiples posibilidades En este tipo de disentildeo lo que se plantea son paraacutemetros o variables especiacuteficas para un disentildeo particular no su forma y mediante la asignacioacuten de valores diferentes a las mismas se pueden crear diversos objetos o configuraciones Las ecuaciones son utilizadas para describir las relaciones entre partes definiendo asiacute una geometriacutea que no persigue la estabilidad En palabras de Branco Kilarevic ldquoUsando procesos parameacutetricos los disentildeadores pueden crear un nuacutemero infinito de objetos similares manifestaciones geomeacutetricas de un esquema previamente articulado de viacutenculos entre variables dimensionales relacionales u operativas Cuando a esas variables se les asignan valores especiacuteficos se crean casos particulares que tienen una gama potencialmente infinita de posibilidadesrdquo43 No cabe duda entonces que la morfogeacutenesis en arquitectura por su viacutenculo con los sistemas digitales en permanente actualizacioacuten y conjuntamente con los avances cada vez maacutes sofisticados de la biologiacutea proporcionan un riquiacutesimo espectro de posibilidades para los cruces analoacutegicos Seguacuten Stanislav Roudavski la morfogeacutenesis bioloacutegica puede

ldquo alimentar el proyecto arquitectoacutenico porque 1) el disentildeo arquitectoacutenico tiene como objetivo resolver cuestiones que a menudo ya han sido resueltas por la naturaleza 2) cada vez maacutes el disentildeo arquitectoacutenico trata de incorporar conceptos y teacutecnicas tales como el crecimiento o la adaptacioacuten que tienen paralelos en la naturaleza 3) la arquitectura y la biologiacutea comparten un

42 Ver Hensel M Menges A y Weinstock M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 Roudavski Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 Fraile Marcelo ldquoMorfogeacutenesis digital La creacioacuten de un paradigma sosteniblerdquo httpmfrailefileswordpresscom201203 morfogenesis-digitalpdf consultado el 26052012 43 Kolarevic Branco ldquoDigital Morphogenesisrdquo en Kolarevic B (ed) Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing Spon Press New York y London 2003 pp 17-45 wwwi-m-a-d-eorg fabricationwp-contentuploads 20100802

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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lenguaje comuacuten porque ambas aspiran a construir modelos de crecimiento y de adaptacioacuten (o morfogeacutenesis) in silico44

Desde el campo de la biologiacutea en cambio sus estudios podriacutean vinculares con la arquitectura y la ingenieriacutea porque

ldquo1) los componentes de los organismos se desarrollan y estaacuten influenciados por condiciones contextuales tales como cargas estaacuteticas y dinaacutemicas o la disponibilidad de la luz solar 2) tanto en biologiacutea como en arquitectura los modelos computacionales se estaacuten convirtiendo en una herramienta cada vez maacutes importante para el estudio de tales influencias 3) la arquitectura y la ingenieriacutea han desarrollado herramientas computacionales para evaluar y simular complejas situaciones fiacutesicas (como la distribucioacuten de cargas el rendimiento teacutermico o los valores de radiacioacuten) y 4) estas herramientas son todaviacutea inusuales o no estaacuten disponibles en la biologiacuteardquo

Es importante tener en cuenta que si bien como se ha visto la arquitectura y la biologiacutea pueden ldquoemparentarserdquo desde ciertos aspectos no es conveniente ni posible la traslacioacuten literal de las estructuras o procesos bioloacutegicos al disentildeo arquitectoacutenico A partir de las consideraciones realizadas se propone a continuacioacuten el anaacutelisis de una serie de casos de proyectos y edificios donde es posible descubrir las muacuteltiples maneras en que la analogiacutea bioloacutegica puede operar Como se ha referido en la segunda hipoacutetesis aquiacute planteada estas relaciones pueden ser de diferente caraacutecter tipo y nivel De la semejanza a los principios Un lsquoalien amigablersquo la Kuntshaus En el antildeo 2000 los arquitectos Peter Cook y Colin Fournier resultaron ganadores en el concurso realizado para seleccionar la sede de un museo especializado en arte contemporaacuteneo para la ciudad de Graz (Austria) la Kuntshaus Este museo sin coleccioacuten propia es una de las obras que integraron el programa de reformas urbanas en ocasioacuten de la consagracioacuten de esta ciudad como Capital Europea de la Cultura para el antildeo 2003 El edificio estariacutea situado en el barrio histoacuterico de Murvorstadt sobre el riacuteo Mur caracterizado por una arquitectura tradicional de raiacutez barroca El proyecto es sumamente novedoso y consiste baacutesicamente en una estructura formada por un globo o burbuja azul materializada por una piel de paneles de resina acriacutelica con protuberancias ciliacutendricas a modo de lucarnas La nueva obra fue construida adosaacutendose a un edificio existente del siglo XIX la Haus Eisernes (Casa de Hierro) formando un conjunto de fuertes contrastes que se presenta como un elemento extrantildeo en el contexto general del barrio El criacutetico Charles Jencks denomina

44 Roudavski S op cit p 348 y ss

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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ldquomaestros de las burbujas (blobs)rdquo a los autores de estas formas ondulantes inspiradas en la naturaleza y que explotan las posibilidades de la tecnologiacutea digital e incluye sus obras en una categoriacutea que define como ldquoOrgani-Techrdquo45 Las indudables caracteriacutesticas biomoacuterficas del edificio han hecho que se lo asocie entre otras cosas con la forma de un hiacutegado un erizo o una oruga con la panza hacia arriba Por otra parte es evidente un marcado intereacutes (por parte de los autores) por los viacutenculos entre la arquitectura y los animales Tal vez esto podriacutea remontarse a las experiencias utoacutepicas de la deacutecada del 60 del grupo Archigram del cual Peter Cook (1936) fue uno de sus miembros maacutes relevantes En la memoria descriptiva de la Kuntshaus se plantean varias referencias a lo bioloacutegico ldquocriatura arquitectoacutenicardquo ldquopielrdquo ldquomembrana con forma de capullordquo ldquobolsillos cangurordquo ldquoacceso por el bajo vientrerdquo46 sin que eacutestas impliquen una alusioacuten directa a un referente especiacutefico que haya dado origen a la resolucioacuten del edificio Sin embargo existen otros elementos importantes a considerar Por una parte el sitio actual en el que se ubica la obra no es el original En principio se habiacutea pensado en una cueva de una colina del centro de la ciudad que luego se cambioacute En relacioacuten con esta situacioacuten Fournier dice ldquopensamos en tapizar esa cueva con una membrana que cubriera sus contornos rugosos y sobresaliera de la montantildea como la lengua de un dragoacuten Al cambiar la ubicacioacuten del museo la piel del dragoacuten quedoacute a la vista47 Hasta el momento es obvio que nos encontramos frente a un tipo de analogiacuteas que considera baacutesicamente las caracteriacutesticas de semejanza formal entre el edificio y el objeto analogado Pero tal vez el signo maacutes sugestivo se encuentra en el tiacutetulo de la memoria ldquoEl concepto Un lsquoalienrsquo amigablerdquo La idea de alien tiene muacuteltiples significados Designa en su acepcioacuten maacutes conocida desde los seres extraterrestres hasta lo no-nativo o a organismos cuya caracteriacutestica maacutes importante es la hibridacioacuten La raiacutez del teacutermino alien es lsquoalorsquo que significa lo otro lo que pertenece a otro orden Las derivaciones del concepto de alien en el aacutembito de la arquitectura han sido teorizadas por Marcos Novak (1957 Los Aacutengeles) quien las ha aplicado en diferentes estructuras formales e instalaciones Este arquitecto especialista en arquitectura virtual y disentildeo ciberneacutetico acuntildeoacute el teacutermino ldquotransarquitecturardquo que es tiacutepica del estado actual de la cultura al que define como ldquotransmodernordquo Una serie de sus trabajos profundamente influidos por los medios digitales se centran justamente en lo que define como ldquoarquitecturas alieniacutegenasrdquo o ldquoaloarquitecturardquo48 que implican baacutesicamente la introduccioacuten de un atributo inesperado en un sistema dado

45 Ver Jencks Charles ldquoEl nuevo paradigma en arquitecturardquo The Architectural Review Febrero 2003 46 Fournier Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusterswalls walls02html consultado el 10032010 Las citas que aparezcan a continuacioacuten entrecomilladas y que no tengan referencia corresponden a la memoria descriptiva de la obra que se estaacute considerando Se entiende por ldquomemoria descriptivardquo cualquier tipo de texto con el que el o los autores de un proyecto lo acompantildean para justificar o explicar sus referentes o toma de decisiones 47 Fournier Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 48 Ver Novak Marcos ldquoSpeciazione trasvergenza allogenesis note sulla produzione dellrsquoalienrdquo en Sacchi L y Unali M (eds) Architettura el cultura digitale Milano Skira Ed 2003 Uno de los textos fundamentales de Novak es rdquoLiquid architecture in cyberspacerdquo publicado en Dodge M y Kitchin R (eds) Atlas of cyberspace Michigan Addison-Wesley 2001 Ejemplos de las denominadas ldquoaloarquitecturasrdquo son ldquoInvisible architecturesrdquo instalacioacuten que representoacute a Grecia en la Bienal de

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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Teniendo en cuenta estos principios inventa nuevos instrumentos y nuevos espacios arquitectoacutenicos haciendo uso de ciertos conceptos como el de transvergencia la transferencia y aplicacioacuten de conocimientos de un campo en otro y que Novak asocia a estrategias no lineales sino ramificadas a la complejidad al caos a las teoriacuteas de las cataacutestrofes a los sistemas dinaacutemicos y a la aparicioacuten de la vida artificial ldquola transvergencia se propone como una estrategia de choque corrector de extrapolaciones simples en otro lugar es decir en el territorio del alordquo49 Frente a la idea de evolucioacuten habitualmente la maacutes aceptada en biologiacutea Novak propone el concepto de especiacioacuten ldquoel estudio del mecanismo responsable para la aparicioacuten de una nueva especie una nueva especie de teoriacuteas de praacutecticas de disciplinas y finalmente nuevas especies de nosotros mismosrdquo50 La situacioacuten extrema de esta idea estariacutea en el planteo de la alogeacutenesis es decir ldquolo que se ha formado en el interior de una especie y que ha evolucionado hasta convertirse en algo lsquoextrantildeorsquo en relacioacuten con sus propios oriacutegenesrdquo51 Las posibles influencias de las ideas y los escritos de Novak sobre los autores de la Kunsthaus no han sido explicitados por eacutestos De todos modos pareciera que la idea de alien que se presenta en el tiacutetulo de la memoria del edificio soacutelo hace referencia al caraacutecter de objeto ldquoun tanto extrantildeordquo en el entorno en el que aparece aunque esto suceda en una ciudad que seguacuten los autores es ldquonotoria por su relacioacuten con el disentildeo experimentalrdquo La adjetivacioacuten de ldquoamigablerdquo se asocia con un edificio que es ldquoabierto y flexiblerdquo una obra que por su caraacutecter versaacutetil y variable se adaptaraacute tanto a ldquolos deseos de los visitantes como de los curadoresrdquo En siacutentesis en el edifico ldquose trata de conciliar () el anhelo de un objeto de sobresalir por derecho propio con el de querer estar de una manera respetuosa al servicio de las obras de arte y de las instalaciones que seraacuten alliacute programadasrdquo Una uacuteltima referencia al caraacutecter bioloacutegico del edificio puede hacerse en relacioacuten con la envolvente una piel tridimensional sensible y cambiante en el tiempo El sistema BIX desarrollado por una empresa alemana incorpora dentro del espesor de la superficie exterior un conjunto de tubos fluorescentes y sensores que a traveacutes de un procedimiento de control computarizado convierte la piel en una gran pantalla donde es posible proyectar imaacutegenes y flujos de textos Los elementos proyectados las calidades de opacidad reflexioacuten y transparencia y la iluminacioacuten convierten a la Kunsthaus en un organismo que pereciera ldquoestar vivordquo y mutar permanentemente Arquitectura biomimeacutetica la Bio-Tower Uno de los aspectos de la morfogeacutenesis bioloacutegica que todaviacutea no ha sido muy explorado es el relativo al reino vegetal La diversidad del mismo en cuanto a clases oacuterdenes familias geacuteneros y especies ofrece una enorme cantidad de ejemplos a

Venecia del 2000 ldquoAlien within Ericerdquo performance en la iglesia de San Giovanni en Erice (Sicilia Italia) en 2001 Esta experiencia fue reproducida posteriormente en Venecia y Florencia 49 Ibiacuted p 149 50 Ibiacuted p 145 51 Ibiacuted p 146

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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investigar cuyos comportamientos hoy los bioacutelogos comienzan a analizar y experimentar a traveacutes de modelos matemaacuteticos y computacionales En este sentido Roudavski sentildeala ldquoConceptualmente la comparacioacuten entre las estructuras arquitectoacute-nicas que son tiacutepicamente inmoacuteviles y las de las plantas que son tambieacuten relativamente estaacuteticas pareceriacutea menos problemaacutetica que con por ejemplo las de los animalesrdquo52

El disentildeador Dennis Dollens uno de los investigadores reconocidos en este campo es profesor del Programa de Arquitecturas Bio-Digitales de la Universidad Internacional de Calalunya Espantildea Uno de los textos maacutes conocidos de Dollens es D2A Digital to anolog53 en el que a traveacutes de las obras de diversos artistas analiza la concepcioacuten del espacio arquitectoacutenico desde una mirada que enfatiza el uso de las tecnologiacuteas digitales Para Dollens la biologiacutea la botaacutenica y la naturaleza en general han sido fuentes de inspiracioacuten para la arquitectura desde tiempos inmemoriales En teacuterminos generales sus buacutesquedas estaacuten centradas en encontrar en la naturaleza elementos generativos para la arquitectura desarrollando la idea de una arquitectura biomimeacutetica que implica el intento de trasladar a los edificios propiedades bioloacutegicas como por ejemplo la filotaxis (la distribucioacuten de las hojas alrededor del tallo teniendo en cuenta su exposicioacuten al sol con el miacutenimo de interferencia entre ellas) la alometriacutea (que se refiere a las tasas de crecimiento diferencial) y el fototropismo (que es la respuesta de un vegetal a los estiacutemulos luminosos) Estas propiedades traducidas en notaciones algoriacutetmicas permiten experimentar en una serie de objetos hiacutebridos que son ldquonaturalesrdquo y su vez estructuras arquitectoacutenicas La idea no es copiar el mundo natural haciendo edificios que parezcan aacuterboles sino utilizar procesos naturales como por ejemplo el de la fotosiacutentesis y aplicarlo en un edificio en relacioacuten con el uso del aprovechamiento de la energiacutea solar54 En su proyecto de la Bio-Tower (2009) imaginoacute un edificio conformado por un nuacutecleo circular sin mayores definiciones en torno al cual se coloca ldquouna armadura de ramas semejante a una cesta ciliacutendrica tejida de las que brotan una serie de racimos de hojas en espiral y sistemas biomecaacutenicos que actuacutean como membranas-filtro en relacioacuten con el interior del edificiordquo55 Esta estructura a traveacutes de la incorporacioacuten de sensores permite realizar toda una serie de operaciones de control climaacutetico en el edificio al intervenir por ejemplo sobre la incidencia de la luz solar o la accioacuten del viento En este caso la distribucioacuten de las hojas ldquotomoacute como modelo la vara de la yuca de hojas en roseta (Yucca glauca) Las espigas de flores se desarrollan desde el tallo mostrando un patroacuten de crecimiento que responde a la espiral de Fibonacci Estos modelos vegetales utilizados por Dollens tienen su origen en el Xfog un software que usan los paisajistas para predecir el crecimiento de los vegetales teniendo en cuenta la influencia que ejercen elementos tales como la luz solar la

52 Roudavski S op cit p 359 53 Dollens Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 54 Para una aproximacioacuten a estas investigaciones ver Dollens D DBA Digital-Botanic Architecture SITES Books Santa Fe New Mexico 2005 Dollens D Digital Botanic Architecture 2 Santa Fe New Mexico Lumen 2009 55 Dollens D ldquoBioTowerrdquo Digital Botanic Arquitecture 2 cit p 65

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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humedad y otros componentes del ambiente El software tiene la capacidad de producir formas basadas en atributos botaacutenicos seleccionados de los organismos vivos a partir de la informacioacuten recogida en sus archivos 3D durante 40 antildeos como por ejemplo la organizacioacuten y distribucioacuten de las ramas y de las hojas Pero el disentildeo de sus paraacutemetros de crecimiento puede tambieacuten generar estructuras originales imitando por ejemplo los algoritmos orgaacutenicos que se han derivados de los que son propios de un roble o un olmo ldquoY yo utilizo esto para simular la manera en que una estructura arquitectoacutenica creceriacutea para buscar la mejor orientacioacuten solar los mejores flujos de aire caliente y friacuteo la reduccioacuten del consumo energeacutetico y de agua etc Por otra parte las investigaciones de Dollens se orientan hacia el desarrollo de nuevos materiales constitutivos de una fachada tales como paneles o unidades modulares que se pueden generarse digitalmente a traveacutes del estudio a nivel microscoacutepico del comportamiento por ejemplo de las ceacutelulas de una hoja La manera en que estos elementos naturales ldquorespiran o ventilanrdquo traducidos a procesos digitales pueden dar origen a membranas construidas artificialmente que repliquen estos comportamientos transformando la piel de los edificios en sistemas hiacutebridos que reaccionan a las variaciones del ambiente En uacuteltima instancia la idea de Dollens de estas bio-arquitecturas se relaciona con una concepcioacuten de los edificios como elementos activos en la resolucioacuten de los problemas ambientales creando objetos maacutes aptos maacutes eficientes para evitar la degradacioacuten del planeta Ceacutelula y mutacioacuten la casa embrioloacutegica Es importante sentildealar en este punto que la relacioacuten biologiacutea-arquitectura aparece indisolublemente ligada en las uacuteltimas deacutecadas a los avances de la geneacutetica como el descubrimiento del ADN (abreviatura del aacutecido desoxirribonucleico) la moleacutecula que forma parte de todas las ceacutelulas y es responsable tanto de la transmisioacuten hereditaria como del funcionamiento de todos los organismos vivos o el posterior Proyecto Genoma Humano que intenta determinar una cartografiacutea con los aproximadamente 25000 genes del genoma humano y el respectivo material hereditario de la especie Estas investigaciones y descubrimientos han producido un enorme impacto e influencia en distintos aspectos de la cultura contemporaacutenea y obviamente tambieacuten en el pensamiento arquitectoacutenico A pesar de algunas discusiones sobre quieacutenes pueden considerarse los verdaderos autores del descubrimiento del ADN la propuesta del modelo de la doble heacutelice para representar la estructura tridimensional del poliacutemero se atribuye al bioacutelogo norteamericano James Watson y al neurocientiacutefico britaacutenico Francis Crick quienes en 1962 recibieron por este hallazgo el Premio Nobel de Medicina En el Museo Mercedes Benz (2003-2006) los integrantes de UNStudio Ben van Berkel y Caroline Bos evocan las caracteriacutesticas de la imagen del ADN El edificio estructurado a partir de una doble rampa entrelazada aludiriacutea metafoacutericamente con esta organizacioacuten a la memoria a la herencia de la marca automoviliacutestica Una interpretacioacuten maacutes compleja a la que se aludioacute al inicio del texto es la referencia al ADN que el arquitecto Peter Eisenman hace en la memoria descriptiva para explicar su

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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proyecto para los laboratorios del Biocentro de la Universidad de Frankfurt de 1987 ldquo partimos primeramente de la representacioacuten tradicional de la biologiacutea haciendo una lectura arquitectoacutenica de los concepto bioloacutegicos de los procesos del ADN e interpretaacutendolos en teacuterminos geomeacutetricosldquo56 Pero la elaboracioacuten que Eisenman hace de la idea ndashy que indica su permanente atencioacuten a los desarrollos cientiacuteficos maacutes novedosos como inspiracioacuten para su arquitecturandash no se reduce a la simple utilizacioacuten de la doble espiral La forma resultante del edificio se deriva de los esquemas que los cientiacuteficos desarrollaron para explicar en teacuterminos geomeacutetricos los tres procesos baacutesicos a traveacutes de los cuales el ADN fabrica las proteiacutenas replicacioacuten transcripcioacuten y traslacioacuten Apela para ello a una serie de figuras geomeacutetricas simples transformaacutendolas en una notacioacuten algebraica ldquoLa convencioacuten habitual establece para la representacioacuten de las sustancias que participan de estos procesos la utilizacioacuten de figuras geomeacutetricas baacutesicas el ciacuterculo para el fosfato el rectaacutengulo para la adenina y el pentaacutegono para la desoxirribosardquo57 En este caso el referente analoacutegico podriacutea estar justificado teniendo en cuenta la relacioacuten con el programa edilicio un laboratorio y por lo tanto su probable conexioacuten con las investigaciones geneacuteticas Esta situacioacuten de especificidad y viacutenculo entre programa y material que entabla la analogiacutea proyectual no es habitual en las praacutecticas contemporaacuteneas ni siquiera en las que realizoacute posteriormente el propio Eisenman Desde otro punto de vista la imagen de la cadena del ADN considerada como una de las imaacutegenes ldquomaacutes popularesrdquo de la investigacioacuten cientiacutefica ha dado lugar a otro tipo de especulaciones Si en principio se acepta que en el anaacutelisis que se ha realizado se ponen en evidencia las raiacuteces bioloacutegicas presentes en ciertos proyectos arquitectoacutenicos no seriacutea posible en este caso formular la hipoacutetesis de una raiacutez arquitectoacutenica en el pensamiento bioloacutegico iquestO no es cierto que los cientiacuteficos recurren a diferentes fuentes como apoyo de sus investigaciones iquestNo se podriacutea imaginar que el recorrido vertical del helicoide es homoacutelogo al de los peldantildeos de una escalera58

ldquoExisten muchas fotografiacuteas ceacutelebres que muestran a los bioacutelogos construyendo sus modelos teoacutericos de la misma forma en que los arquitectos y los ingenieros construyen sus maquetas Quieacuten podriacutea negar que al atribuir la forma helicoidal a estas moleacuteculas Watson y Crik no tuvieran presente en su mente algunas de las magniacuteficas escaleras de doble espiral de ciertos castillos del Loirehellip En la medida en que la doble escalera se encuentra habitualmente en los manuales de biologiacutea uno puede legiacutetimamente preguntarse sobre su doble valor heuriacutestico y didaacutectico ya que algunas imaacutegenes tomadas desde lo alto de la escalera de Chambord se asemejan a los primeros esquemas del ADNrdquo59

56 Eisenman P ldquoMemoriardquo cit 57 Ver Gimeacutenez C G y alt op cit p 82 58 Para esta interpretacioacuten de la cuestioacuten ver Chupin Jean-Pierre Analogie et theacuteorie en architecture Gollion Infolio 2010 p 107 y ss 59 Ibiacuted

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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Esta hipoacutetesis de un posible ldquoviacutenculo entrecruzadordquo entre arquitectura y biologiacutea muestra una vez maacutes la profunda capacidad heuriacutestica del pensamiento analoacutegico para cualquier disciplina Relaciones que pueden surgir como en el caso de Eisenman de una asociacioacuten programaacutetica pero que en general exploran vertientes que tienen maacutes que ver con las propias experiencias de los disentildeadores con lo que conocen con lo que han observado y vivido y con sus praacutecticas cotidianas Tal vez influenciado por las ideas de Peter Eisenman Greg Lynn propone un enfoque novedoso del viacutenculo entre biologiacutea y arquitectura en su proyecto para la Casa embrioloacutegica (2000)60 Este arquitecto y acadeacutemico norteamericano trabajoacute justamente con Eisenman hasta que en 1994 funda su propio estudio Greg Lynn FORM un equipo multidisciplinar con el que realizoacute hasta la actualidad importantes investigaciones A su vez Lynn continuacutea con su carrera acadeacutemica actuando como profesor invitado en numerosas universidades norteamericanas y europeas Lynn es considerado uno de los representantes maacutes importantes de las arquitecturas ldquoblobsrdquo o ldquobloblictecturerdquo termino que eacutel mismo acuntildeoacute en 1995 ldquoBlobsrdquo iniciales de Binary Large Objects es caracteriacutestico de sus proyectos y derivoacute en la creacioacuten de un software denominado ldquoBlobbyrdquo que permite la creacioacuten de un tipo de formas orgaacutenicas asociadas a las amebas En la Casa embrioloacutegica se propone ldquo una estrategia para la invencioacuten de un espacio domeacutestico en relacioacuten con aspectos que marcan la contemporaneidad tales como la identidad y la variacioacuten la personalizacioacuten y la continuidad la flexibilidad en la fabricacioacuten y el montajerdquo61 Este proyecto experimental que refleja las preocupaciones y los puntos de vista de Lynn sobre la concepcioacuten de la arquitectura y el proyecto se apoya en una serie de principios que se enuncian en la memoria descriptiva del mismo En primer lugar propone una nueva definicioacuten del concepto de vivienda frente a la idea tradicional de una vivienda moderna que se concibe como ldquoun conjunto de partes discretas [donde] cada casa se diferencia seguacuten la adicioacuten o sustraccioacuten de las piezas de ese conjuntordquo se propone un sistema donde ldquolas variaciones libresrdquo sean la caracteriacutestica primordial del objeto Frente al planteo del mundo contemporaacuteneo de un sistema de vida dominado por la movilidad la transformacioacuten la flexibilidad los requerimientos particulares se hace necesaria una alternativa a la masividad concebida en teacuterminos del siglo XX Tomando en cuenta que en Estados Unidas un alto porcentaje de las viviendas individuales son prefabricadas Lynn propone una arquitectura construida de forma anaacuteloga con las ldquoteacutecnicas de fabricacioacuten de la industria automotriz y de fabricacioacuten de avionesrdquo Este punto de vista parte de la idea de ldquocarcazardquo tiacutepica por ejemplo de la produccioacuten de automoacuteviles que se fabrican en forma seriada pero que su vez da lugar a toda una serie de terminaciones accesorios elementos especiales que responden a deseos o especificaciones de los diferentes consumidores Este concepto definido en la casa como ldquomonocascordquo estaacute conformado por un bastidor de elementos estructurales ligeros y una piel que al

60 Lynn Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_contentshtml consultado el 10102010 61 Lynn Greg ldquoEmbriological Houserdquo AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 p26 y ss

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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vincularlos entre siacute los hace riacutegidos El sistema se compone por 2048 paneles diferentes 9 marcos de acero y 72 costillas de aluminio todos elementos estandarizados que combinados de distintas formas hacen posible una ldquoproduccioacuten masivardquo pero de objetos que en principio son individuales y uacutenicos El mismo criterio se repite en el interior de la vivienda que ldquoes como el interior de un automoacutevil Tiene una superficie que estaacute tapizada alfombrada es de madera con los instrumentos y la tecnologiacutea incorporados en ellardquo La misma estaacute modelada ldquogenerando cavidades para formar muebles lugares de almacenamiento armarios mesas sillas bantildeeras y se pueden empotrar electrodomeacutesticos mobiliario equiposrdquo La concepcioacuten formal de la vivienda expresa una idea de arquitectura que se presenta como un artefacto cuyas formas se basan en geometriacuteas no lineales dinaacutemicas mutables cuya geacutenesis estaacute altamente condicionada por la investigacioacuten y el uso de complejos sistemas informaacuteticos El punto de partida de la casa embrioloacutegica es un elemento con una forma topoloacutegica de raiacutez orgaacutenica llamado ldquosemillardquo una forma simple y ldquode alta simetriacutea como la de un huevordquo Este elemento es el embrioacuten la ceacutelula que genera el proyecto Sobre la misma se marcan 12 puntos de control interconectados entre siacute que son puntos de ingreso de diferentes variables con liacutemites maacuteximos y miacutenimos para cada una de ellas que pueden tener que ver con cuestiones relacionadas con ldquoel contexto el cliente los caprichos del arquitecto o lo que seardquo A partir de los cambios que se produzcan en las variables la ceacutelula muta volvieacutendose ldquoadultardquo en un proceso de crecimiento que da lugar a infinitas soluciones que comparten el mismo ldquocoacutedigo geneacuteticordquo Resulta evidente que la resolucioacuten de este tipo de proyectos tiene una dependencia casi excluyente de la utilizacioacuten de programas informaacuteticos sofisticados Como muchos arquitectos contemporaacuteneos Lynn genera su arquitectura a partir de diagramas en su caso se podriacutean caracterizar como dispositivos que tienen como objetivo el logro de una ldquoforma animadardquo En el proyecto de la Casa embrioloacutegica se combinan una gran variedad de formatos digitales que se utilizan tanto para crear como para almacenar la informacioacuten necesaria ya sea bidimensional o tridimensional y que concluyen generalmente en un video que muestra el proceso realizado y los posibles resultados De alliacute que aparezcan por ejemplo archivos con formato de graacuteficos vectoriales tridimensionales (Microstation DGN Auto CAD) de modelado superficial (Maya) imaacutegenes en dos dimensiones (JPG) hasta los de fabricacioacuten controlada por computadora (ORD) Su admiracioacuten por los procedimientos digitales queda claramente expresada cuando dice ldquoHoy el ordenador es un experimento extrantildeo Y deberiacutea ser una herramienta claacutesica rigurosa y profunda () Los seres humanos no vamos hacia atraacutes Cuando tenemos una herramienta nueva no la abandonamosrdquo62 El uso de estos distintos programas de disentildeo que permiten operar y controlar muacuteltiples variables hace que el

62 Lynn Greg ldquoNo me interesa la arquitectura como serviciordquo reportaje de Anatxu Zabalbeascoa 15092007 wwwnotiarquitec turawordpresscomcategorylynn consultado el 23102010

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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objeto mute proponiendo infinitas alternativas y perdiendo esencialmente el caraacutecter inicial simple y simeacutetrico transformaacutendose en ldquoverdaderos y absolutos monstruosrdquo Lynn reconoce que el enfoque bioloacutegico de su casa se inspiroacute en los trabajos de dos especialistas William Bateson (1861-1926) y su hijo Gregory Bateson (1904-1980) El primero fue un bioacutelogo ingleacutes reconocido como uno de los fundadores de la geneacutetica que se define como la ciencia de la herencia y la variacioacuten Bateson poniacutea en duda la seleccioacuten natural darwiniana y era partidario del caraacutecter discontinuo del cambio evolutivo corriente que en biologiacutea se conoce como saltacionismo Lynn cita su texto maacutes importante Materials for the study of variation treated with special regard to discontinuity in the origin of species de 1894 dedicado a la teratologiacutea y a la investigacioacuten sobre las monstruosidades naturales que le permitieran comprender los modos en que los organismos evolucionan Su punto de partida es la afirmacioacuten de que las mutaciones muestran de manera maacutes clara la loacutegica de las organizaciones y que ademaacutes las alteraciones presentan los mayores niveles de simetriacutea A traveacutes de una serie de ejemplos formuloacute la hipoacutetesis de que la simetriacutea que siempre habiacutea estado vinculado con el orden lo natural lo regular era en cambio el resultado de la falta de informacioacuten Su hijo Gregory (1904-1980) fue un antropoacutelogo linguumliacutestica y especialista en ciberneacutetica casado con la famosa antropoacuteloga Margaret Mead Figura de culto propicioacute una epistemologiacutea evolucionista e interdisciplinaria y sus investigaciones en el campo de la comunicacioacuten lo convirtieron en una figura de gran influencia en el pensamiento norteamericano de su eacutepoca La ciberneacutetica rama de la matemaacutetica que estudia los sistemas reguladores estaacute estrechamente vinculada a los sistemas de control y a la teoriacutea de sistemas y a la comunicacioacuten Ademaacutes estudia como estos sistemas complejos sean organismos vivos organizaciones sociales o auacuten maacutequinas afectan y a su vez son afectados por fenoacutemenos contextuales Para Bateson la ciberneacutetica es uno de los grandes aportes que se han realizado al campo del conocimiento contemporaacuteneo Conceptos tales como evolucioacuten y variacioacuten mutacioacuten y discontinuidad simetriacutea y asimetriacutea sistemas de control sistemas reguladores y teoriacutea de los sistemas comunicacioacuten y contexto presentes en diferentes paacuterrafos de la memoria de la Casa embrioloacutegica hacen clara referencia tal cual como lo reconoce el autor a los desarrollos teoacutericos de ambos Bateson El uacuteltimo elemento importante para el proyecto de Lynn se refiere al caraacutecter ecoloacutegico del proyecto que considera una preocupacioacuten propia que se inscribe en el marco de un discurso dominante sobre el tema ldquoLos nintildeos no rezan en la escuela sino que hablan de liberar a las ballenasrdquo La Casa embrioloacutegica se implanta en el terreno semienterrada ldquocon algunas partes que parecen volarrdquo generando en el solar su propio lsquonidorsquo ldquoformando grietas verdesrdquo que crean un microclima propio El viacutenculo entre la vivienda y el sitio estaacute asegurado pues ldquoen la computadora se puede configurar la geometriacutea de cualquiera de las conformaciones de la casa en cualquier tipo de terrenordquo Ademaacutes la casa tiene una doble piel una interior construida de aluminio y vidrio que puede variar desde la transparencia a la opacidad y otra que se

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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coloca sobre la primera que sirve como elemento de oscurecimiento un sistema de bandas a la manera de persianas pero tridimensional que envuelve toda la superficie ldquoTomando los datos de energiacutea solar de cualquier regioacuten del mundo lo ingresamos en la computadora y calculamos la incidencia de la luz y las sombras sobre la forma proyectada Luego utilizamos esa informacioacuten para definir las ondulaciones y depresiones sobre la doble pielrdquo a fin de ldquocontrolar la cantidad y calidad de la luz que ingresa en el interior y su incidencia teacutermicardquo Como se ve el caraacutecter innovador de las ideas de Lynn van desde la concepcioacuten misma de lo queacute es una vivienda contemporaacutenea hasta su interpretacioacuten de lo que significa el contexto y su relacioacuten con la obra La posible variedad infinita de proyectos seguacuten los principios sustentados en este trabajo hace que ldquono exista una Casa Embrioloacutegica original o ideal cada una de sus mutaciones es perfecta Su perfeccioacuten formal no estaacute ligada a su origen geneacuterico primitivo no especiacutefico banal sino a una combinacioacuten de sus variaciones resultado de demandas complejas y uacutenicas y de las similitudes permanentes entre sus semejantesrdquo63 La presencia de elementos provenientes de la biologiacutea es evidente en el anaacutelisis realizado A los conceptos de embrioacuten piel semilla mutacioacuten ya mencionados se podriacutea agregarse la idea de acceso concebido como un ldquoesfiacutenterrdquo o ldquocomo el iris de un ojordquo Sin embargo tambieacuten resulta claro que la atencioacuten principal de Lynn estaacute centrada en las posibilidades de los programas y medios digitales que permitiraacuten la generacioacuten no soacutelo de una nueva arquitectura sino de ldquoun nuevo estilo de vidardquo Aunque en la Casa Embrioloacutegica ldquola interferencia entre sus sistemas bioloacutegicos y digitales da lugar a una casa que es como un animal tanto en su estructura como en su comportamientordquo y como en un cuento de ciencia-ficcioacuten ldquoel habitante es consumido por su casa embrioloacutegica como en una comidardquo Agua versus fuego Watercube En 2001 la ciudad de Beijing fue designada como sede de los XXIX Juegos Oliacutempicos a realizarse en 2008 Como no contaba con un estadio oliacutempico con una capacidad acorde al evento internacional se realizoacute un llamado a concurso internacional para proveer el proyecto de este edificio El jurado estuvo integrado por prestigiosas personalidades de la comunidad arquitectoacutenica internacional entre otros Rem Koolhaas Jean Nouvel y Dominique Perrault Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron resultaron ganadores y el edificio fue construido La apariencia formal que adquiere por la presencia de una matriz de acero exterior que lo envuelve hizo que se lo conociera popularmente con el nombre de ldquoNido de Paacutejarordquo en la liacutenea de asociaciones culturales que referiacuteamos al comienzo con nuestro ldquorulerordquo Situado frente a eacutel y conformando un par de edificios notables construidos y destinados los dos al desarrollo de los Juegos Oliacutempicos de 2008 se encuentra el Centro Nacional de Natacioacuten de Beijing

63 Lynn G ldquoEmbriologicalrdquo op cit p 31

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

• Portada 0185
• 185 Valentino Miras Gimenez (Ponencia)
• 185 CV Gimenez Miraacutes Valentino

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ldquoEl Centro de Natacioacuten es un cubo de burbujas de agua que genera una especie de oposicioacuten dual ndashsimboacutelica y formalndash con el Estadio Agua versus Fuego Femenino versus Masculino en la cultura china estas tensiones y atracciones representadas en el Yin y el Yang son componentes esenciales de la vida cotidianardquo Para la construccioacuten del Centro de Natacioacuten tambieacuten fue convocado un concurso internacional El proyecto ganador fue proyectado por el estudio australiano PTW Architects en colaboracioacuten con la firma ARUP quienes realizaron el proyecto estructural CSCEC (China State Construction Engineering Corporation) se encargoacute de la construccioacuten64 Se inauguroacute en 2008 En este proyecto las burbujas de agua como inspiradoras de una obra de arquitectura aparecen de manera muy directa razoacuten por la que se conoce al edificio como Watercube (Cubo de Agua) En la memoria del proyecto sus autores afirman que por las caracteriacutesticas del programa (un natatorio) utilizaron la ldquoteoriacutea de las burbujas de agua para crear tanto su estructura como su cerramientordquo poniendo en valor un elemento primordial para la vida el agua Queda asiacute formulada una analogiacutea entre el programa la estructura molecular de una burbuja y la estructura fiacutesica y soportante del edificio ldquoEn una ciudad interior sin acceso a la costa como es Beijing el agua es un bien preciado un siacutembolo de prosperidadrdquo Este volumen uacutenico del edificio ha sido resuelto en la austeridad y la simpleza de un paralelepiacutepedo regular una planta cuadrada de 176 metros de lado evoca ldquola forma primitiva de la casa en la tradicioacuten y mitologiacutea chinasrdquo Su altura es constante 29 metros en toda su extensioacuten ldquoToda la estructura del edificio se basa en una construccioacuten uacutenica ligera que se deriva de un agregado de burbujashelliprdquo Entre los complejos modelos de generacioacuten geomeacutetrica que ha desarrollado la ciencia actual este proyecto utilizoacute la geometriacutea de Weaire-Phelan pero adaptando y simplificando sus complejos y novedosos esquemas formales Hace soacutelo veinte antildeos en 1993 Denis Weaire y Robert Phelan (dos cientiacuteficos del Trinity College de Dublin) dieron ldquorespuesta matemaacutetica a fenoacutemenos que ocurren en la naturaleza [especiacuteficamente] en las agrupaciones de burbujas de jaboacutenrdquo Weaire y Phelan pusieron en evidencia la estructura de las burbujas al descubrir y explicitar que estaacuten compuestas por dos tipos de celdas diferentes que se repiten indefinidamente un dodecaedro pentagonal irregular y un tetracaidecaedro con dos hexaacutegonos y doce pentaacutegonos que puestos en contacto conforman una unidad interconectada mayor Pero es importante mencionar aquiacute que estos avances cientiacuteficos producidos hacia finales del siglo pasado plantean una continuidad con la obra del cientiacutefico belga Joseph Plateau (1801-1883) quien en el siglo XIX ya habiacutea observado y explicitado la naturaleza y el comportamiento de los liacutequidos La estructura del edificio estaacute compuesta ndashen su totalidadndash por un doble marco de acero concebido seguacuten esa geometriacutea compleja Muros y techo construidos a partir de

64 La memoria del proyecto ha sido extraiacuteda de ldquoWatercuberdquo AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 p 66 y ss Esta obra ha sido publicada en numerosas revistas de arquitectura por ejemplo Arquitectura Viva Nordm 109110 2004 y Nordm 118119 2008 LrsquoArchitecture dacuteAujourdrsquohui Nordm 369 2007 A+V Nordm 412 2005 en el medio local Revista Distrito 2 Nordm 62 2008 entre otras

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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la articulacioacuten de nodos y conectores de acero que reproducen en un tamantildeo mucho mayor la estructura geomeacutetrica de las burbujas Al mismo tiempo la piel que envuelve el edificio estaacute ideada utilizando esta misma geometriacutea descripta por Weaire y Phelan intentando en la analogiacutea establecida entre edificio y burbujas de agua ldquosimbolizar una condicioacuten de la naturaleza transformada en condicioacuten culturalrdquo Sobre aquellos dos grandes marcos estructurales de acero se desplegaron 100000 m2 de esta piel materializada a partir de la utilizacioacuten de un novedoso material el etileno-tetrafluoretileno (EFTE) un poliacutemero de plaacutestico ligero Una geometriacutea de alta complejidad y de explicitacioacuten reciente es materializada (en este proyecto) a partir de la utilizacioacuten de un material sorprendente y novedoso Esta incorporacioacuten del EFTE como recubrimiento total de la estructura plantea una diversidad ampliacutesima de posibilidades teacutecnicas que incluyen la ampliacioacuten de la capacidad sostenible del edificio fundamentalmente en lo que se refiere al ahorro energeacutetico Esta piel tiene un pequentildeiacutesimo espesor (8 por mil de pulgada en total) y alcanza una permeabilidad a la luz y al calor muy superior a la de los cristales tradicionales Este recubrimiento exterior formado por cojines de ETFE aseguran un control de la iluminacioacuten de la radiacioacuten solar y de la temperatura interior concretando un ldquoorganismo que no divide funciones horizontales y verticales la estructura y la piel son una misma cosa [creando] una atmoacutesfera surrealista de sumergimiento con una luz filtrada y ondulante como si estuvieacuteramos buceando en un gran arreciferdquo65

Es evidente que la integracioacuten de elementos de raiacutez bioloacutegica en el disentildeo asegura entre otras cosas la materializacioacuten de un edificio donde las preocupaciones por el medio ambiente y la consideracioacuten de los temas energeacuteticos ocupan un lugar esencial El proyecto ha sido concebido para que exista una completa transparencia entre el interior y el exterior Esta condicioacuten que utiliza los beneficios del efecto invernadero y que ademaacutes es potenciada por la propia capacidad de alta permeabilidad del EFTE permite un alto grado de optimizacioacuten del consumo energeacutetico Los requerimientos de iluminacioacuten natural y de acondicionamiento del clima interior del edificio quedan ampliamente reducidos estableciendo un ahorro de energiacutea que llega hasta el 30 Se produce en el proyecto del Cubo de Agua una sorprendente articulacioacuten de saberes y descubrimientos de reciente generacioacuten la compleja geometriacutea de Weaire y Phelan la incorporacioacuten del poliacutemero plaacutestico (EFTE) y la implementacioacuten de programas digitales sofisticados tanto en la concepcioacuten del proyecto como en la resolucioacuten de la estructura y en la traslacioacuten de los esquemas geomeacutetricos abstractos aportados por la ciencia dura a formas arquitectoacutenicas construibles Es habitual en Chris Bosse (integrante del equipo de disentildeo del Cubo de Agua y su cara maacutes visible) la exploracioacuten mediante el uso de programas informaacuteticos sofisticados de las geometriacuteas presentes en elementos de la naturaleza tales como los copos de nieve las pompas de jaboacuten y las telas de arantildea analizando sus estructuras desde el punto de vista de su belleza y eficiencia En el caso del Cubo de Agua los resultados de sus buacutesquedas han sido implementados de manera radical Aunque el tema de las burbujas como geometriacutea posible de ser utilizada como

65 Bosse Chris en AA VV VerbNatures op cit p70

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

66 Bosse Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 67 Roudavski S op cit p 359

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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analogiacutea en la ideacioacuten de edificios ya habiacutea sido previamente explorado por eacutel en otros proyectos como el caso de la torre Bubble-Highrise (2002) para la ciudad de Berliacuten Alliacute un entramado de burbujas de diferentes tamantildeos crea una malla estructural externa logrando un espacio interno totalmente libre donde nuevamente estructura y cerramiento forman una unidad indisoluble Es como poner las esferas en un acuario y agitar hasta que alcanzan su maacutexima densidadrdquo66

Cierre praacutecticas analoacutegicas En los ejemplos analizados anteriormente aparece con evidencia los distintos niveles en los que puede actuar la analogiacutea bioloacutegica Los viacutenculos pueden plantearse desde el simple parentesco visual ejemplificado en el primer caso del proyecto para la Kunsthaus de Graz hasta las complejas combinaciones de conceptos como los de evolucioacuten y mutacioacuten presentes en el proyecto de Lynn para la Casa Embrioloacutegica Y si bien pareciera que este uacuteltimo tipo de propuestas es donde las praacutecticas analoacutegicas resultan maacutes productivas se puede observar que en muchos casos y en un mismo proyecto se combinan analogiacuteas de diferentes niveles formal estructural o de principios Como fue dicho la atraccioacuten que ejercen sobre los arquitectos los sistemas naturales tiene una larga tradicioacuten Por ejemplo la ldquobioinspiracioacutenrdquo que muchos remiten a personajes como Gaudiacute o Frei Otto donde la naturaleza era la fuente de referencia para la construccioacuten de estructuras sustentantes eficientes O en de las uacuteltimas deacutecadas las de arquitectos americanos como el mexicano Javier Senosian creando en sus obras espacios que buscan expresar el ser bioloacutegico en funcioacuten de lo que ha denominado ldquobioarquitecturardquo Pero hoy se ha ampliado notablemente este campo proyectual particularmente por las posibilidades de los medios informaacuteticos Los aportes que los mecanismos computacionales ofrecen al promover la imitacioacuten de los procesos naturales tales como la computacioacuten evolutiva o los autoacutematas celulares estaacuten abriendo caminos para la experimentacioacuten caminos que estaacuten en una etapa inicial y promisoria y que se prestan obviamente a muacuteltiples criacuteticas Para muchos es posible calificar la utilizacioacuten de estos medios como autorreferenciales friacutevolos confusos o creativamente falsos Sin embargo ldquocuando la produccioacuten se entiende como un hacer frente a una cuestioacuten buscar oportunidades o imaginar un futuro especulativo y contradictorio la investigacioacuten conceptual de una solucioacuten se convierte en aplicable Los aportes conceptuales interpretativos y subjetivos son siempre necesarios es el disentildeo arquitectoacutenico y en muchas situaciones deben ser evaluados como los hechos maacutes valiosos de la profesioacutenrdquo67

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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En los procesos analizados auacuten en los maacutes sofisticados como en los de la Casa Embrioloacutegica pareciera que estas organizaciones carecen de la suficiente flexibilidad como para poder adaptarse y modificarse frente a condicionantes externos que cambian permanentemente Pero sin duda la creacioacuten de aacutembitos cada vez propicios para la creatividad que permitan a traveacutes de simulaciones en tiempo real concebir evaluar combinar y controlar procesos dinaacutemicos de generacioacuten con muacuteltiples variables daraacuten como resultado objetos que se adapten a situaciones locales particulares y resulten maacutes eficientes tanto constructivamente como desde el punto de vista ecoloacutegico o ambiental Las investigaciones y los desarrollos descriptos ya tienen una influencia decisiva tanto en la concepcioacuten de la idea de arquitectura como en las praacutecticas profesionales y obviamente producen una inflexioacuten y una transformacioacuten de los sistemas de la ensentildeanza de la disciplina que seguramente se acentuaraacute en los proacuteximos antildeos de manera vertiginosa Bibliografiacutea AA VV VerbNatures Barcelona Actar boogazine 2006 BENYUS Janine Biomimicry Innovation Inspired by Nature New York Ed Harper Collins 1997 BOSSE Chris httpwwwchrisbossede consultado el 02082010 CABARROU Nanette (ed) Revista de Arquitectura Trazos II Nordm 249 Sociedad Central de Arquitectos Mayo 2013 COLLINS Peter Los ideales de la arquitectura moderna su evolucioacuten (1750-1950) Barcelona G Gili 1977 (1ordm ed London 1965) CHUPIN Jean-Pierre Analogie et Theacuteorie en architecture Infolio Ed Gollion 2010 DOLLENS Denis D2A Digital to analog New Mexico Lumen 2001 Ed espantildeola De lo digital a lo analoacutegico Barcelona G Gili 2002 DOLLENS Denis ldquoArchitecture as Nature A Biodigital Hypothesisrdquo Leonardo Vol 42 Nordm 5 Octubre 2009 pp 412-420 EISENMAN Peter ldquoMemoria para el Biocentro de la Universidad de Frankfurtrdquo Arquitectura Nordm 270 Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Madrid Enero-Febrero 1988 ESTEVEZ Alberto Arquitecturas geneacuteticas Barcelona ESARQ-UIC 2003 FOURNIER Colin ldquoMemoria para el concursordquo (Fragmento) httpwwwviroseptarchclusters walls walls02html consultado el 10032010 FOURNIER Colin httpnoticiasarqcommxDetalles6041html consultado el 22032010 GARCIA Mark (ed) AD Patterns in Architecture Vol 79 Nordm 6 Noviembre-Diciembre 2009 GIMEacuteNEZ C G MIRAacuteS M VALENTINO J La arquitectura coacutemplice Buenos Aires nobuKo 2011 GINZBURG Moiumlseiuml Le Style et lrsquoEpoque Problegravemes de lrsquoArchitecture Moderne Liegravege y Bruxelles Pierre Mardaga Edit 1982 (1ordm Ed Moscuacute 1924) GRENET Paul Les origines de lrsquoanalogie philosophique dans les dialogues de Platon Paris Boivin amp Cie 1948 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergence Morphogenetic Design Strategies Wiley London 2004 HENSEL M MENGES A y WEISTOCK M Emergent Technologies and Design Towards a biological paradigm for architecture Abingdon y New York Routledge 2010 HECHT Romy (ed) MARQ 04 Fabricacioacuten y tecnologiacutea digital Santiago de Chile Facultad de Arquitectura Disentildeo y Estudios Urbanos Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile 2008 KOLAREVIC Branco Architecture in the Digital Age Design and Manufacturing London y New York Spon Press 2003

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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KRAUEL Jacobo (ed) Arquitectura digital innovacioacuten y disentildeo Barcelona C Broto i Comerma 2010 LE CORBUSIER Hacia una arquitectura Barcelona Ed Apoacutestrofe 1998 p 73 (1ordm Ed Pariacutes 1923) LIM Joseph Bio-structural Analogues in Architecture Amsterdam BisPublishers 2011 LYNN Greg ldquoMemoria de la Casa Embrioloacutegicardquo wwwartbytecommagnov_dec_00lynn_ contentshtml consultado el 10102010 MASSAD Fredy y GUERRERO YESTE Alicia ldquoArquitectura en la era de la Revolucioacuten Digitalrdquo en MASSAD F y GUERRERO YESTE A (eds) Experimenta 45 Madrid 2003 MENGES A y AHLQUIST S Computational Design Thinking Chichester John Wiley amp Sons 2011 MORAVAacuteNSZKY Aacute y FISCHER O (eds) Precisions Berlin Jovis Verlag GmbH 2008 OXMAN R y OXMAN R (eds) AD The New Structuralism Vol 80 Nordm 4 Julio-Agosto 2010 PICON Antoine ldquoArquitecture and the Virtual Towards a New Materialityrdquo Praxis 6 2004 pp 114-121 PICON Antoine Digital Culture in Architecture Basel Birkhaumluser 2010 PRESTINENZA PUGLISI Luigi (ed) AD Theoretical Meltdown Vol 79 Nordm 1 Enero-Febrero 2009 RAHIM Aliacute (ed) AD Contemporary Processes in Architecture Vol 70 Nordm 3 Junio 2000 ROUDAVSKI Stanislav ldquoTowards Morphogenesis in Architecturerdquo International Journal of Architecture Computing Nordm 03 Vol 7 2009 pp 345-374 ROUKES Nicholas Art Synectics Worcester Davis Pub 1982 SACCHI L y UNALI M Architettura e cultura digitale Milano Skira 2003 SARQUIS Jorge Coloquio teoriacutea de la arquitectura y teoriacutea del proyecto Buenos Aires nobuKo 2003 SPILLER N y ARMSTRONG R (eds) AD Protocell Architecture Vol 81 Nordm 2 Marzo-Abril 2011 SPUYBROEK Lars The Architecture of Variation London Thames amp Hudson 2009 STEADMAN Philip The Evolution of Designs Biological analogy in architecture and the applied arts Cambridge Cambridge University Press 1979 STEELE James Arquitectura y revolucioacuten digital Barcelona G Gili 2001

bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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bull Los autores Los autores dirigen e integran el proyecto UBACyT 2013-16 Nordm 136 Analogiacutea bioloacutegica y teoriacutea arquitectoacutenica contemporaacutenea y publicaron el libro La arquitectura coacutemplice (2011) Carlos Gustavo Gimeacutenez es arquitecto Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en la FADU (UBA) Es autor de Alejo Martinez La experiencia moderna en la Argentina y de numerosos artiacuteculos en revistas profesionales Actualmente participa como investigador de un Proyecto Ubacyt Marta Miraacutes es Doctora (UBA) y arquitecta (FAU) Especialista en Historia y en Disentildeo y Planificacioacuten del Paisaje Es profesora adjunta de Historia y de Teoriacutea Dirige proyectos acreditados y tesis Ha dictado seminarios de posgrado nacionales e internacionales Es autora de libros capiacutetulos y distintos artiacuteculos Julio Valentino (Arquitecto FAU UBA) es Profesor Titular de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura (FADU-UBA) y de Conocimiento Proyectual (CBC-UBA) Realizoacute cursos de especializacioacuten sobre Historia de la Arquitectura en el IUAV de Venecia Ha dictado cursos de posgrado y escrito numerosos artiacuteculos

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