22.-escultura neoclÁsica
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ESCULTURA NEOCLÁSICA
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Características
-Influencia de la Antigüedad Clásica-Importancia de los descubrimientos arqueológicos-Oposición a la estética barroca:
Sobriedad Equilibrio, proporción Nitidez de líneas y pureza de contornos Claridad compositiva Importancia del tema mitológico o alegórico
-Materiales: Predominio del mármol (la pureza de la blancura marmórea)-Principales autores: A. Canova y B. Thordvaldsen
ANTONIO CANOVA (1757-1822)
BERTEL THORVALDSEN (1770-1844)
El veneciano llega al clasicismo desde una formación barroca y configura un estilo de gran sencillez racional
El danés Thorvaldsen siguió más directamente las teorías de Winckelmann hasta conseguir un estilo voluntariamente distante y frío que debe mucho a la estatuaria griega, cuyas obras tuvo ocasión de restaurar en la Gliptoteca de Munich
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Los escultores de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, buscan la sencillez y pureza de líneas que los aleja del gusto curvilíneo del Barroco. El desnudo tiene una notable presencia. Los modelos griegos y romanos, los temas tomados de la mitología clásica y las alegorías sobre las virtudes cívicas llenaron los relieves de los edificios, los frontones de los pórticos y los monumentos, como arcos de triunfo o columnas conmemorativas.
El retrato también ocupó un importante lugar en la escultura neoclásica; Antonio Canova (1757-1822) representó a Napoleón como Marte y a su hermana Paolina como Venus Victrix tomando así los modelos de los dioses clásicos. Otros prefirieron un retrato idealizado, pero, a la vez, realista, que captara el sentimiento del retratado.
APOLO
NAPOLEÓN
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Antonio Canova. Perseo. 1804
El Apolo del Belvedere. I -II siglo d. C
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Hebe
Teseo y el minotauro.- 1780-1783
Venus Itálica. 1804-1812
Ares Ludovisi.- IV siglo a.C
Venus Medici. II siglo a.C
Victoria de Samotracia
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Antonio Canova. Cupido y Psiquis. 1796
Expresión de un concepto metafísico (la pasión como liberación) y de otro moralizador (la indisoluble unión del amor con la inteligencia).
Hay un cierto aliento romántico, no sólo por la composición , fuera de los cánones clasicistas, sino también por la intención
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Eufrósine, Aglaia y TaliaCambios sutiles enriquecen ritmo: Dos con pierna izquierda firme y derecha retrasada. Una con pierna derecha firme y la izquierda cruzada y retrasada
Miradas cómplices y entrelazamientosinuoso las aíslan del espectador
Las telas son nexo de unión y cubren las zonas más íntimas
Formas sensuales de alto contenido erótico. Cierto amaneramiento
Antonio Canova. Las tres Gracias. 1813 – 1816. mármol. 182 cm.
Antonio Canova. Napoleón como Marte pacificador. 1811
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Triclinio concebido como pedestal
Antonio Canova. Paolina Bonaparte como Venus. 1807
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Jasón con el vellocino de oro. 1803 – 1828
Apolo de Belvedere, copia romana del original atribuido a Leocares de mediados del siglo IV a. C.
Bertel Thorvaldsen
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Venus 1813-16 Paris
Bertel Thorvaldsen
Briseida y Aquiles. 1803
Príamo implora ante Aquiles por el cuerpo de Héctor. 1815
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Antonio Sola. Daoiz y Velarde. 1820
ESPAÑA
Los Tiranicidas. Copia romana del original griego c. 475 a. C.
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Damián Campeny. Lucrecia muerta. 1834
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Gálata suicidándose
Creugante (Cánova))
José Álvarez CuberoLa defensa de Zaragoza
José Álvarez Cubero. Isabel de Braganza.1826
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