2.- del sonido al audio

7/25/2019 2.- Del Sonido Al Audio

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LIC. COMUNICACIN SOCIALLIC. COMUNICACIN SOCIAL

MDULO VIIMDULO VII

MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSINMODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSINPRODUCCIN SONORAPRODUCCIN SONORA


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DEL SONIDO AL AUDIODEL SONIDO AL AUDIO

UAM-XOCHIMILCOUAM-XOCHIMILCO


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QU ES LA RADIO?QU ES LA RADIO?

La radio es un medio de comunicacin que se vale de laLa radio es un medio de comunicacin que se vale de la

transmisin de ondas electromagnticas, las cuales viajan atransmisin de ondas electromagnticas, las cuales viajan a

travs de la atmsfera, a una velocidad de 300,000 km. portravs de la atmsfera, a una velocidad de 300,000 km. por

segundo, y es utilizada por el homre para diversos propsitos!segundo, y es utilizada por el homre para diversos propsitos!

comercial, educativo, cultural, entretenimiento..., cuya materiacomercial, educativo, cultural, entretenimiento..., cuya materia

prima es elprima es el sonidosonido,,lo que lo convierte en un mediolo que lo convierte en un medio unisensorial;unisensorial;es decir va dirigido a un solo sentido! el o"do.es decir va dirigido a un solo sentido! el o"do.


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SONIDO:#l sonido es un fenmeno f"sico consistente en viraciones mec$nicas que

se propagan en un medio el$stico en todas direcciones% como el aire, agua

o materiales slidos. #n el aire su velocidad es de apro&imadamente 300 mpor segundo.

#n su trayectoria encuentra ojetos y superficies que lo reflejan o asoren,

a su vez e&isten otros elementos que influyen en su propagacin

'temperatura, humedad, altitud etc.(

#l sonido puede ser! armnico)agradale y no armnico)desagradale al

o"do 'ruido(.

*l sonido lo uicamos en sus dos dimensiones!*l sonido lo uicamos en sus dos dimensiones!

FSICA Y PSICOLGICAFSICA Y PSICOLGICA
http://images.google.com.mx/imgres?imgurl=http://www.blogodisea.com/wp-content/uploads/2009/07/onda-sonido-cresta-1.jpg&imgrefurl=http://www.blogodisea.com/category/ciencia/page/3/&usg=__J5uCaPu18ZsV4ujG5bY9OHNfLfc=&h=336&w=445&sz=35&hl=es&start=266&um=1&itbs=1&tbnid=RCD_rd64zy-rGM:&tbnh=96&tbnw=127&prev=/images?q=fen%C3%B3meno+fisico+del+sonido&start=260&um=1&hl=es&sa=N&ndsp=20&tbs=isch:1


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ELEMENTOS:

+ntensidad

ono

imre

DIMENSIN FSICA DEL SONIDODIMENSIN FSICA DEL SONIDO


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INTENSIDAD

*mplitud de la onda sonora 'volumen(


7/75

TONO-recuencia en que se produce el sonido

'gama de agudos a graves(

-recuencias ajas o graves

'Lo(

-recuencias medias

'/id(

-recuencias altas o agudas

'igh(


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AUDICIN HUMANA

Ra!" A#$%&'(

#l o"do humano cuenta con una capacidad de captacin diferente a ladel resto de los seres vivos. #n el mejor de los casos la audicin de un

ser humano se encuentra en el rango de frecuencias comprendidas

entre los 10 y los 10,000 z.

)*H+

)*,H+

F(#(%a/&a0a/

F(#(%a/1($%a/

F(#(%a/a'2a/)3*

H+3,H+

%4a/"%$"#'2a/"%$"


9/75

TIM5RE

2omposicin armnica de la onda sonora

'permite identificar al agente emisor(

VIOLN

PIANO


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DIFERENCIA FSICA ENTRE SONIDO Y RUIDODIFERENCIA FSICA ENTRE SONIDO Y RUIDO


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UNIDADES DE MEDICIN

Pa61(2"/ $( 1($%%7 $(' /"%$"

#l sonido se propaga en forma de ondaso ciclos, que se producen a mayor o

menor velocidad. La unidad de medicin

es la onda sonora, que se compone de un

punto inicial 'punto cero(, valle y cresta,

cada una de estas equivale a un ertz oercio.

La intensidad se mide en decieles.

H(2+ " H(%"! 'z( unidad que mide lacantidad de ondas que se producen porsegundo.

eciel 'd4(! 5nidad utilizada para medir

la intensidad sonora.


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DIMENSIN PSQUICA

La dimensin ps"quica es la percepcin que tiene

el ser humano de los sonidos que lo rodean y

crean distintas sensaciones% lo que permite, a

travs de su manipulacin, la creacin delenguajes.


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La distincin entre los significados f"sico ysensorial del sonido se encuentra

respondiendo a la pregunta que genera la

siguiente afirmacin! 5n $rol se cae en el

osque y no hay quien lo oiga.

H#&" /"%$"?


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LA PERCEPCIN: ESTRUCTURA DEL ODO

#l paelln auditivo, en el o"do e&terno

transmite los camios de presin de aire

y las ondas sonoras al t"mpano, en elo"do medio.


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ESTRUCTURA DEL ODO

#l o"do medio incluye el t"mpano, los huesos virantes!

martillo, yunque y estrio.

La informacin pasa desde el o"do medio al interno y de ah" al

cerero, v"a nervio auditivo.


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RANGO AUDI5LE

%4a/"%$"#'2a/"%$"

)*

H+

)*

,H+

F(#(%a/&a0a/

8L"9

F(#(%a/1($%a/

8M%$

F(#(%a/a'2a/

8H%!;

M%$

'"9

M%$

;%!;

ara el caso del audio los transductores son

nuestros dispositivos de entrada y salida, es decir,

los micrfonos y las ocinas, respectivamente.


28/75

MICRFONOS

Los micrfonos est$n divididos por 3 caracter"sticas.

9u construccin! in$micos, de 2ondensador,

>iezoelctricos y de contacto.

>atrn de captacin!?mnidireccional, 4idireccional y

5nidireccional.

9ensiilidad! 4aja sensiilidad 'duros(*lta sensiilidad 'landos(


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TIPOS DE MICRFONOS

#&isten varios tipos de micrfonos , clasificados por su

estructura y formas de funcionamiento. #n la produccin sonora

los de uso m$s frecuente son!

:in$micos! funcionan mediante un diafragma

colocado sore una oina mvil que est$ suspendida

en un campo magntico. /uy resistentes. 'duro(.

:e condensador! 9u principal ventaja es que ofrecen

una gran calidad de captacin y funcionan mediante la

aplicacin de una corriente suplementaria. 'lando(.

:>iezoelctricos! #jemplo de stos son losfonocaptores de las tornamesas o algunos micrfonos

amientales.

:e contacto! +nstalados generalmente en el cuerpo de

ciertos instrumentos musicales. 'duros y landos(.


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C6/#'a $( # 1%74"" $%61%"C6/#'a $( # 1%74"" $%61%"

*l interior de la c$psula se encuentra un im$n,*l interior de la c$psula se encuentra un im$n,cuyo campo magntico afecta a una oina mvilcuyo campo magntico afecta a una oina mvil

de hilos de core sore un material que tienede hilos de core sore un material que tiene

adherida una memrana, la cual al captar el sonidoadherida una memrana, la cual al captar el sonido

genera variaciones en el campo magntico ygenera variaciones en el campo magntico y

produce un impulso elctrico que va a lasproduce un impulso elctrico que va a las

terminales y que viaja por el cale hasta laterminales y que viaja por el cale hasta lamezcladora.mezcladora.


31/75

ipoipo in$mico 'oinain$mico 'oina

mvil(mvil(=espuesta de -recuencia=espuesta de -recuencia

@0 a [email protected] z@0 a [email protected] z

>atrn polar! unidireccional>atrn polar! unidireccional

'cardioide(, simtrico al girar'cardioide(, simtrico al girar

respecto al eje del micrfono,respecto al eje del micrfono,uniforme con frecuenciauniforme con frecuencia

SHURE SM3

EEMPLOS DE RESPUESTA DE FRECUENCIA


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33/75

ipoipo in$micoin$mico

; =espuesta de -recuencia; =espuesta de -recuencia

A0 a 6@,000 zA0 a 6@,000 z

; >atrn polar; >atrn polar 2ardioide2ardioide

'5nidireccional(, simtrico al girar'5nidireccional(, simtrico al girar

respecto al eje del micrfono,respecto al eje del micrfono,

uniforme con frecuenciauniforme con frecuencia

SHURE SM3B

EEMPLOS DE RESPUESTA DE FRECUENCIA


34/75

PATRONES DE CAPTACIN

O1%$%(%"a'

U%$%(%"a'a$%"%$(

5%$%(%"a'

U%$%(%"a'

;%(a$%"$(

U%$%(%"a'


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PATRONES DE CAPTACIN

8(0(1'"

SELECTOR DE

PATRN DECAPTACIN

5%$%(%"a'

O1%$%(%"a'

Ca$%"%$(

FILTRO PASO ALTO

8HPF: H%!; Pa// F%'2(F%'2" aa ("2( $(4(#(%a/ !a(/.2%' aa $%/1%#%J"("K #%$" $(

a1&%(2( " #%$"/ $(

1a(0" $(1%74""/.

ATENUADOR2%' aa $%/1%#% 'a %2(/%$a$ $( 'a /(a' #(

''(!a a' 1%74"".

R("2( (:* H+:$(/a2%a$"

:* H+: -


36/75

SENSI5ILIDAD


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FILTRO ANTIPOP

Los micrfonos cuentan

con una proteccin queayuda a disminuir los

ruidos no deseados

'par$sitos(, como el

BpopeoC.


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EQUIPO 5SICO DE GRA5ACIN

D ' 4 7 4 %D(' 4(71(" 4/%"


39/75

#n una ocina sucede lo contrario, la#n una ocina sucede lo contrario, laoina suspendida sore un im$n seoina suspendida sore un im$n se

e&cita con una se7al elctrica y mueve lae&cita con una se7al elctrica y mueve la

memrana y el cono que se encuentranmemrana y el cono que se encuentran

adheridos a sta, provocando que el aireadheridos a sta, provocando que el aire

frente a la ocina se mueva.frente a la ocina se mueva.

#n un micrfono el sonido del amiente#n un micrfono el sonido del amiente

es captado por una memrana que sees captado por una memrana que se

encuentra sore una oina suspendidaencuentra sore una oina suspendida

en el campo magntico de un im$n.en el campo magntico de un im$n.

D(' 4(71(" 4/%"D(' 4(71(" 4/%"a' ('2%" %((/aa' ('2%" %((/a

CA5 ES Y CONECTORES


40/75

CA5LES Y CONECTORES

CANON: XLR

PLUG2('(

RCA

AC RCA CANON

CANON MACHO-HEM5RA


41/75

LA CA5INA DE OPERACIN


42/75

LA CA5INA DE LOCUCIN


43/75

ME>CLADORA


44/75

ME>CLADORAT%(( $"/ 1"$a'%$a$(/$( #/":


45/75

ME>CLADORACOMO INTERFASE PARA

GRA5ACIN DE AUDIO ENDIGITAL

2uando se utiliza en su

modalidad de interfase para

graacin de audio en un sistema

de Edicin No Lineal*secancelan casi todas las opciones

de uso de la mezcladora

analgica. 9e pueden utilizar,

casi e&clusivamente, loscontroles de gain 'ganancia( de

cada canal.

#l interruptor Fpermite

convertir la mezcladora en unainterfase para graacin de audio

digital en un equipo de cmputo

mediante el uso de un programa

de edicin de audio.

ME>CLADORA


46/75

ME>CLADORAVERSIN ANALGICA

GANANCIA: GAIN INPUT PREAMP O TRIM8PREAMPLIFICA LA SEAL QUE ENTRA

ECUALI>ADORFREQ

MF: MID FREQUENCYLF: LO FREQUENCY

ENVOS AUXILIARESTILES PARA REALI>AR ME>CLAS PARA

MONITOREO EFECTOS GRA5ACIN

PANEO 85ALANCE L=R

MUTE = ENVO A SU5GRUPO =

FADER 8POTENCIMETRO DESLI>A5LE

P;a2"1 "9(V

A'%1(2a%7 $( V aa'"/ 1%74""/ $(

"$(/a$".N" (/ ((/a%a aa '"/

1%74""/ $%61%"/.

SEND FIRE IREPRE=POST FADER

SOLO


47/75

INTERRUPTORES QUE PERMITENESCUCHAR LA ME>CLA EN ESTREODE LA SESIN DE LA COMPUTADORA

8F TAPE O -

MASTER ENVOS AUXILIARES

CONTROL ROOMMONITOREO DE SALA

DE CONTROL

AUDFONOS

INTERRUPTOR QUE PERMITE ESCUCHAR

LA ME>CLA PRINCIPAL A TRAVS DELCONTROL ROOM


48/75

GANANCIAGANANCIA8Ga% T%1 I#2 P(a18Ga% T%1 I#2 P(a1

ermite suir el volumen de entrada de la

se7al. >reamplifica la se7al de los micrfonos previo a que sease7al. >reamplifica la se7al de los micrfonos previo a que sea

procesada por el resto de la mezcladora.procesada por el resto de la mezcladora.

Y LOS NIVELES?


49/75

Y LOS NIVELES?

>aso 6!>aso 6!

9uir el control de mezcla principal '/ain /i&( hasta el9uir el control de mezcla principal '/ain /i&( hasta el

0 'cero(.0 'cero(.

>aso 1!>aso 1!

9uir el canal hasta la marca 0 'cero(, tamin9uir el canal hasta la marca 0 'cero(, tamin

aparece como 5 o 60.aparece como 5 o 60.

>aso 3!>aso 3!

=eproducir m8sica o hacer sonar algo en el canal.=eproducir m8sica o hacer sonar algo en el canal.

>aso A!>aso A!

+ncrementar la ganancia hasta que los indicadores led+ncrementar la ganancia hasta que los indicadores led

fluct8en cerca del cero.fluct8en cerca del cero.

=epetir el mismo procedimiento con cada canal que=epetir el mismo procedimiento con cada canal que

se vaya a utilizar. #n caso de que varias se7alesse vaya a utilizar. #n caso de que varias se7ales

suenen a la vez, se puede aislar el monitoreo visualsuenen a la vez, se puede aislar el monitoreo visual

del canal presionando el otn 9?L? del canal 'eldel canal presionando el otn 9?L? del canal 'el

indicador led 9?L? =5# parpadear$ mientras seindicador led 9?L? =5# parpadear$ mientras se

mantenga presionado.mantenga presionado.

>ara comenzar a utilizar la mezcladora analgica es importante cuidar que>ara comenzar a utilizar la mezcladora analgica es importante cuidar que

los niveles de las se7ales que utilizamos en nuestra mezcla sean loslos niveles de las se7ales que utilizamos en nuestra mezcla sean los

ptimos!ptimos!


50/75

MS SO5RE NIVELES

#l fader funciona del mismo modo que una#l fader funciona del mismo modo que una

llave de paso de agua, el flujo del sonidollave de paso de agua, el flujo del sonidodepende de la apertura del potencimetro%depende de la apertura del potencimetro%

colocar el fader en la marca 0 'cero( equivale acolocar el fader en la marca 0 'cero( equivale a

dejar pasar la misma cantidad de se7al quedejar pasar la misma cantidad de se7al que

env"a el control de ganancia.env"a el control de ganancia.

La utilizacin cominada de los controles


51/75

ECUALI>ACIN

)* H+ )* ,H+F(#(%a/ &a0a/

" !a(/

F(#(%a/ 1($%a/ F(#(%a/ a'2a/

" a!#$a/)3* H+ 3 ,H+

Los equipos de audio poseen la posiilidad de realizar modificaciones de una

se7al que se est$ registrando o a una ya almacenada para camiar su

intencionalidad, eliminar ruidos de fondo o amiente, para dar mayor claridad.

/ediante el manejo de las frecuencias ajas, medias y altas es posile crear

nuevas sensaciones en el escucha.


52/75

ECUALI>ADOR SEMIPARAMTRICO

)* H+ )*,H+

F(#(%a/ &a0a/

" !a(/

1($%"/1($%"/

F(#(%a/ a'2a/

" a!#$a/


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ECUALI>ADOR PARAMTRICO

Los ecualizadores que contienen los programas de edicin de audio, tales como

>ro tools, *doe *udition o *udacity permiten hacer las mismas modificaciones

que hace un ecualizador f"sico en un BamienteC gr$fico que nos permite

BoservarC a detalle las modificaciones que realizamos a un grupo de frecuencias

o a una frecuencia en espec"fico.


54/75

EQUIPO PERIFRICO

REPRODUCTOR DE CD

AMPLIFICADOR

GRA5ADOR - REPRODUCTOR DEC

TIRA DE PARCHEO


55/75

AUDIO DIGITAL Y AUDIO ANALGICOAUDIO DIGITAL Y AUDIO ANALGICO


56/75

QU ES LO DIGITAL?QU ES LO DIGITAL?


57/75


58/75

CALIDAD DE LA MUESTRACALIDAD DE LA MUESTRA


59/75

DE ANALGICO A DIGITALDE ANALGICO A DIGITALDE DIGITAL A ANALGICODE DIGITAL A ANALGICO

VENTAAS DE LO DIGITAL SO5RE LO ANALGICOVENTAAS DE LO DIGITAL SO5RE LO ANALGICO


60/75

Los archivos digitales permiten realizar tantas copias como se necesitenLos archivos digitales permiten realizar tantas copias como se necesiten

y cada una tendr$ la misma calidad que el registro original.y cada una tendr$ la misma calidad que el registro original.

#l riesgo de lo digital es que si el archivo se corrompe perdemos la#l riesgo de lo digital es que si el archivo se corrompe perdemos lainformacin completa.informacin completa.

VENTAAS DE LO DIGITAL SO5RE LO ANALGICOVENTAAS DE LO DIGITAL SO5RE LO ANALGICO

#n la poca en que slo se hac"an graaciones en cintas ha"a que#n la poca en que slo se hac"an graaciones en cintas ha"a que

localizar los contenidos recorriendo la cinta y, en caso necesario, hacerlocalizar los contenidos recorriendo la cinta y, en caso necesario, hacer

transferencia a otro medio f"sico, lo cual significaa prdida de calidad,transferencia a otro medio f"sico, lo cual significaa prdida de calidad,pues con cada copia se incrementaa el sonido propio del arrastre de lapues con cada copia se incrementaa el sonido propio del arrastre de la

cinta contra la caeza del equipo 'hiss(, adem$s de la inversin de tiempo,cinta contra la caeza del equipo 'hiss(, adem$s de la inversin de tiempo,

pues la transferencia ten"a que hacerse en tiempo real.pues la transferencia ten"a que hacerse en tiempo real.

ORIGINALORIGINAL

88HISSHISS))

88HISSHISSXX

88HISSHISSXX

COPIACOPIA


61/75

SISTEMAS DE EDICIN NO LINEALSISTEMAS DE EDICIN NO LINEAL



62/75

P" 2""'/ A$"&( A#$%2%" Gaa!( 5a$ C#&a/( A#$a%2P" 2""'/ A$"&( A#$%2%" Gaa!( 5a$ C#&a/( A#$a%2, etc., etc.son programas computacionales que permiten realizar edicin deson programas computacionales que permiten realizar edicin de

audio en un amiente gr$fico.audio en un amiente gr$fico.


POR QU ESPOR QU ES NO LINEALNO LINEAL??


63/75

9e dice que es9e dice que es Do LinealDo Linealporque permite acceder de manera inmediata aporque permite acceder de manera inmediata a

cualquier tramo de los contenidos con que se est traajando y se puedencualquier tramo de los contenidos con que se est traajando y se pueden

colocar de manera aleatoria sore la l"nea de tiempo.colocar de manera aleatoria sore la l"nea de tiempo.

POR QU ESPOR QU ES NO LINEALNO LINEAL??


64/75

MULTITRACMULTITRAC

SISTEMAS MULTIPISTASISTEMAS MULTIPISTA


65/75

Los equipos profesionales de graacin posiilitan graar varias se7alesLos equipos profesionales de graacin posiilitan graar varias se7ales

por separado sore la misma l"nea de tiempo. * stos se les conocepor separado sore la misma l"nea de tiempo. * stos se les conoce

como sistemas multitrack.como sistemas multitrack.

La produccin sonora en sistemas multipista permite graar en distintosLa produccin sonora en sistemas multipista permite graar en distintos

momentos, incorporar nuevos audios y procesar cada pista en formamomentos, incorporar nuevos audios y procesar cada pista en forma

individual en un momento posterior al registro y aplicarlesindividual en un momento posterior al registro y aplicarles

modificaciones de volumen, efectos '-E(, o ien repetir alguna parte enmodificaciones de volumen, efectos '-E(, o ien repetir alguna parte en

espec"fico.espec"fico.

SISTEMAS MULTIPISTASISTEMAS MULTIPISTA

PRECAUCINPRECAUCIN


66/75

#n un sistema de edicin no lineal es posile crear muchos canales, casi#n un sistema de edicin no lineal es posile crear muchos canales, casi

tantos como se desee.tantos como se desee.

PRECAUCINPRECAUCIN

9in emargo, no es recomendale traajar con muchos canales, pues si9in emargo, no es recomendale traajar con muchos canales, pues si

no se tiene la pericia suficiente en el manejo de los programas deno se tiene la pericia suficiente en el manejo de los programas de

edicin multipista podr"an cometerse errores graves, por ejemploedicin multipista podr"an cometerse errores graves, por ejemplo

e&traviar algunos audios en pistas que no estn visiles, olvidar canalese&traviar algunos audios en pistas que no estn visiles, olvidar canales

completos con audios descartados o no incluir canales silenciadoscompletos con audios descartados o no incluir canales silenciados

'mute(, entre otros.'mute(, entre otros.

#stos errores se har$n evidentes en la consolidacin del audio final.#stos errores se har$n evidentes en la consolidacin del audio final.


67/75

ESTREO Y MONOAURALESTREO Y MONOAURAL

ESTREO Y MONAURALESTREO Y MONAURAL


68/75

La graacin en sistemas de edicin no lineal permite elegir entre unLa graacin en sistemas de edicin no lineal permite elegir entre un

registro monoaural o estreo.registro monoaural o estreo.

#s recomendale graar los audios de m8sica en canales estreo y las#s recomendale graar los audios de m8sica en canales estreo y las

voces y sonidos incidentales en canales monoaurales 'mono(. #stovoces y sonidos incidentales en canales monoaurales 'mono(. #sto

puede variar en funcin de las necesidades de cada producto sonoro.puede variar en funcin de las necesidades de cada producto sonoro.

ESTREO Y MONAURALESTREO Y MONAURAL

CANAL ESTREOCANAL ESTREO

CANAL MONAURALCANAL MONAURAL

EN RESUMENEN RESUMEN


69/75

Los equipos de graacin actuales cominan las caracter"sticas previamenteLos equipos de graacin actuales cominan las caracter"sticas previamente

mencionadas!mencionadas!

: D%!%2a'D%!%2a'

: N" '%(a'N" '%(a'

: M#'2%2a,M#'2%2a,

: E/2(" = 1""a#a'E/2(" = 1""a#a'

N"2a 4%a'N"2a 4%a'

Los sistemas de edicin no lineal realizan m$s o menos el mismo tipo de traajo,Los sistemas de edicin no lineal realizan m$s o menos el mismo tipo de traajo,en realidad depende m$s de la pericia de quien opera y de la claridad de lo queen realidad depende m$s de la pericia de quien opera y de la claridad de lo que

se quiere otener.se quiere otener.

Do ostante, hoy en d"a el medio de la produccin audiovisual han convertido aDo ostante, hoy en d"a el medio de la produccin audiovisual han convertido a

>ro ools en un est$ndar de mercado y los empleadores requiere personal>ro ools en un est$ndar de mercado y los empleadores requiere personal

capacitado espec"ficamente en el manejo de ese programa.capacitado espec"ficamente en el manejo de ese programa.

EN RESUMENEN RESUMEN


70/75

ONDAS ELECTROMAGNTICASONDAS ELECTROMAGNTICAS


71/75

TRANSMISIN AM


72/75

TRANSMISIN FM


73/75

AM-FM


74/75

TRANSMISIN SATELITAL Y OTRAS

IN MEMORIAM


75/75

IN-MEMORIAM

ALEXANDER GRAHAM 5ELL 8D(%&('(/

6FAG;6FH1

HEINRICH HERT> 8H(%"/6F@G;6FHA

GUILLERMO MARCONI 8

2.- del sonido al audio

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