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  • 10.- Pintando con lpices de colores

    Cuando pensamos en lpices de colores nos viene a la mente los trabajos escolares de los nios, por eso esta tcnica durante mucho tiempo, y quiz an hoy, fue considerada como arte menor. Pero no es as, en trabajos de pequeo formato pueden hacerse autnticas obras de arte de mayor calidad que leos o acuarelas.

    Nosotros no vamos a tener tantas pretensiones pero tampoco vamos a renunciar a una tcnica que nos puede hacer disfrutar tanto como cualquier otra.

    Para este ejercicio he elegido esta pareja de loros. Los loros son en general monomrficos, es decir, que no presentan diferencias entre sexos, a excepcin de los periquitos, las ninfas y los loros Eclectus que tienen un acentuado dimorfismo sexual.

    Esta es una pareja de loros Eclectus Roratus Solomonensis originario de las Islas Salomn. Durante varios aos tuve uno, el verde. El verde es el macho y el rojo es la hembra. Miden unos 32 cm. de alto.

    La razn que fundamenta mi eleccin es bsicamente su colorido. Estas aves son un ejemplo de contrastes de color.

    1.- Contraste de complementarios: loro verde y loro rojo 2.- Contraste de tono: rojos claros y oscuros, verdes claros y oscuros 3.- Contraste de color: rojo y azul en el loro rojo y de verde y azul en el loro verde 4.- Contraste simultneo: azul sobre negro (cola del loro rojo) y azul sobre rojo (nuca del loro rojo)

    Su esquema cromtico es el doble tridico: los tres primarios: amarillo (pico del loro verde) rojo (cabeza del loro rojo) y azul (nuca del loro rojo) y tres colores terciarios: verde-amarillo (cuerpo del loro verde) y dos adyacentes del rojo que son el azul-violeta (espalda del loro rojo) y rojo-naranja (cuello del loro rojo)

  • Bien, pues vamos a la faena.

    Un dibujante profesional hara directamente el dibujo pero como estas notas van dirigidas a principiantes que an no dominan el dibujo lo haremos cuadriculando el modelo que es el mtodo clsico de reproduccin en la tcnica del dibujo y que histricamente han utilizado los ms grandes maestros.

    Cuadriculamos tambin a la escala que interese el soporte y una vez acabado el dibujo a lneas, hecho con lpiz grafito duro para que sea ms fcil de borrar (un lpiz H n 3) borramos completamente el cuadriculado y el dibujo mismo de manera que se vea slo lo imprescindible y sustituimos los trazos de grafito por azul suave.

  • Si dibujsemos de inicio con el lpiz azul no podramos corregir los errores sin ensuciar el papel, dibujando con lpices de color la goma no se utiliza, ensucia y no borra totalmente el color. Por eso conviene estudiar bien los colores que se van a utilizar y hacer las pruebas de color en papel aparte. De modo que en cuanto empecemos con el color nos olvidamos de la goma.

    Tanto al dibujar con grafito como al repasar con azul el trazo debe ser muy suave para evitar el esgrafiado posterior consecuencia de los surcos creados en el papel por la presin ejercida con el lpiz. En las fotos de mi dibujo el trazo est oscurecido con un programa de tratamiento de imgenes ya que apenas se vea.

    Empezamos por la cabeza cubriendo el blanco del papel con una capa de amarillo suave sobre la que superponemos otra de rojo, se trata de obtener un rojo anaranjado por mezcla ptica, equivalente a lo que en leo sera una veladura, por lo tanto el color rojo debe aplicarse sin matar el amarillo hay que dejar que este respire a travs del rojo.

    En la parte anterior del cuello (debajo del pico) dejamos que predomine el amarillo para reproducir un naranja claro. El pico lo pintamos con

  • negro sobre amarillo. Y el blanco del ojo es el color del propio papel que previamente hemos dejado en reserva, ya que el lpiz blanco apastela el color y adems elimina el efecto grano del papel, pero no tiene utilidad como tal blanco.

    Y la nuca de azul claro sobre la que hacemos un rayado ligero de azul oscuro. Con el mismo azul oscuro sombreamos entre el ojo y el pico y en la zona de solapamiento entre la cabeza roja y la nuca azul.

    En la tcnica de los lpices de color se pinta siempre de menos a ms ya que los colores ms claros de los lpices no cubren a los ms oscuros, por esta razn hay que entonar con suavidad, es mejor quedarse corto que pasarse por que luego es imposible aclarar.

  • Como se ve en la foto de arriba contino con el cuerpo. Con un lpiz rojo defino suavemente las sombras provocadas por el efecto traslapo de las plumas. Las plumas propiamente dichas las cubro con un rayado siguiendo el volumen de la figura consiguiendo una entonacin general de base. Estos rayados deben hacerse siguiendo siempre la misma direccin. Cambiar caprichosamente el sentido del trazo es poco profesional y da sensacin de trabajo chapucero.

  • En esta nueva foto en la que se ve la espalda de la lora terminada se aprecia que he intensificado el rojo del plumaje, con lpiz de rojo ms oscuro pero dejando respirar el rojo claro de base para simular un efecto brillo del plumaje.

    He dibujado con azul (el mismo que el oscuro de la nuca) las sombras entre las plumas superpuestas que en la etapa anterior marqu con rojo claro. Con el mismo azul he dado una primera capa a la zona oscura de las patas y extremo de la cola.

    Esta capa, y todas, debe ser muy suave, por que si apretamos el lpiz sobre el papel sobrecargamos esa zona de la cera que contiene el lpiz provocando dos resultados negativos, primero creamos una zona pulida y de brillo que afea el dibujo y segundo las capas de color rojo y verde oscuros que vamos a superponer no se fijarn bien por tener ya cubierto todo el granulado del papel con el azul y lo que queremos es una mezcla ptica que produzca una sombra oscura sin tener que utilizar el negro de forma tan masiva sino los mismos colores (rojo, azul y verde) que forman parte del esquema cromtico general y de paso evitamos ese tono carbonero y sucio del color negro.

    El dibujo o pintura con lpices de colores exige un tratamiento, limpio, exquisito, tanto en el trazo de sus lneas como en el tono obtenido por tramado o manchas de paralelas muy juntas.

  • Ahora podemos ver el loro rojo ya terminado. El extremo de las alas con verdes, azules y naranjas. El final de la cola con rojos claro y oscuro sobre una base de amarillo y sombras con azul. El contorno interior de la cola con verde reflejado por el plumaje del loro macho.

    El loro macho lo comenzamos con una base de amarillo claro aplicada suavemente y sin matar el papel para que puedan adherirse las capas posteriores de verdes y azules. El pico con amarillo oscuro matizado por el rojo claro y el ojo con negro muy oscuro.

  • Estas capas base planas no deben difuminarse, con lpices de colores se dibuja a punta de lpiz, el difuminado quita luminosidad al color y suprime la plasticidad del trazo del lpiz. Una cosa es un dibujo con tcnica tonal, o combinado con tcnica lineal como ste que estamos haciendo, y otra cosa es difuminar el trazo que da sensacin de emborronado.

  • Sobre la base amarilla sobreponemos otra de verde claro, recordad que con lpices de colores se pinta de menos a ms, es decir de claro a oscuro, y una vez ms dejando respirar el amarillo de base.

    Con azul insinuamos ligeramente las sombras del plumaje, siempre siguiendo el volumen del cuerpo y con los pequeos trazos en la misma direccin en cada grupo de ellos evitando los cruces, tramados y cambios de direccin caprichosos.

    De esta forma con el verde y el azul vamos modelando el volumen del cuerpo.

  • Intensificamos el color con verde ms oscuro pero de modo que se aprecien los tres tonos, el claro del amarillo, el intermedio del verde claro y el oscuro del verde oscuro lo que define mejor el volumen.

    Y las sombras ms profundas, entre el cuerpo y el ala, con azul oscuro para que cuerpo y ala queden bien separados.

  • Siguiendo el mismo procedimiento que con el cuerpo dibujamos tambin el ala y la cola.

    Antes de comenzar nuestro dibujo seleccionaremos los lpices que vamos a utilizar y los colocaremos en una caja o bote guardando el resto.

    Los lpices que vayamos a utilizar en una zona concreta del dibujo de forma inmediata los mantendremos en una mano para evitar tener que estar buscndolos constantemente en la caja o bote donde los hayamos colocado.

  • El papel lo colocaremos sobre una superficie dura, lisa e inclinada de manera que la vista est perpendicular a la hoja.

    Para evitar que se ensucie el dibujo con el roce y el calor de nuestra mano utilizaremos un papel limpio sobre el que apoyaremos la mano evitando que el papel se desplace sobre el dibujo y este frotamiento lo emborrone.

  • Bien, pues ya est casi terminado el loro macho. Recordaris que est pintado slo con tres colores: amarillo claro, verdes claro y oscuro y azul oscuro. El loro hembra, con amarillo claro, rojos claro y oscuro y azules claro y oscuro.

    Ahora atacamos las patas y el tronco de la rama.

    Los dedos del loro los resolvemos con gris claro (semitono), negro para las sombras y las luces son la reserva del papel blanco.

  • En cuanto a la rama de rbol en la foto pueden verse las tres fases de su elaboracin. En primer lugar cubrimos todo el tronco con amarillo oscuro, casi ocre, tal como puede apreciarse en el extremo inferior.

    A continuacin damos otra capa, en todo el tronco, de color gris simulando el granulado y dejando entreverado el fondo amarillo, como se puede ver en la zona intermedia del tronco justo debajo de las patas.

    Y finalmente con el lpiz negro dibujamos las rugosidades propias de la corteza de un rbol como est en la parte superior del tronco por encima de las manos del loro.

  • Y e