Cine clsico norteamericano

La poca ms brillante del cine norteamericano se extiende por las dcadas de los 30, 40 y 50 del siglo XX. Se conoce con cine clsico o la Edad de Oro de Hollywood.

Es el periodo en el que se formaron los grandes industrias cinematogrficas, los famososestudios, el sistema de estudios(del inglsstudio system), modelo de empresa que obtiene beneficios con el monopolio del entretenimiento.

Este sistema se basa en varios conceptos:

Tener estudios, guionistas, directores propios,

Realizar contratos de exclusividad a los actores- estrellas (hacen de su vida ntima un producto).

Especializarse en gneros:mtodo de dividir las pelculas en grupos formados por aquellas que comparten similitudes entre s.

Controlar toda la cadenacomercial del film: la produccin, la distribucin y la exhibicin en las salas.

Los estudios ms importantes fueron:Paramount,Metro-Goldwyn-Mayer,20th Century Fox,Warner Bros y Disney como estudio especializado en la animacin.

Pertenecen al cine clsico norteamericano

Pelculas como:Lo que el viento se llev, La diligencia,Ninotchka, Medianoche.Casablanca, Ciudadano Keyne Qu bello es vivir!, King Kong, Blancanieves y los siete enanitos.

Estrellas como: Katharine Hepburn,Audrey Hepburn,Ingrid Bergman,Marilyn Monroe, Lauren Bacal, Humphrey Bogart, Paul Newman,Elizabeth Taylor, Jon Wayne, Montgomery Clift, etc

Directores: John Ford, Orson Welles,Howard Hawks, Alfred Hitchcock, Lubitsch , Frank Capra,Michael Curtiz, etc.

De esta poca estudiamos

Las claves del cine de suspense. Alfred Hitchcock

La comedia cida:

El Gran Dictador de C. Chaplin

To be or not to be de Lubistch

8.2.-Cine de suspense. AlfredHitchock

Sir Alfred Joseph Hitchcock (Londres, 13 de agosto de 1899- Los ngeles, 29 de abril de 1980) fue director de cine y productor britnico. Pionero en muchas de las tcnicas que caracterizan a los gneros cinematogrficos del suspense y el thriller psicolgico de actualidad; y uno de los ms influyentes directores de la historia del cine.

Naci en el East End londinense, al final de la era victoriana, hijo menor de un comerciante y una devota ama de casa de ascendencia irlandesa. Educado por jesuitas, siempre fue un vido lector, admirador de Oscar Wilde y G.K. Chesterton. Estudi ingeniera y se convirti en dibujante industrial.

El hombre que saba demasiado, 1934. Hitchcock

En 1920 obtuvo su primer trabajo en el cine, como diseador e ilustrador de los paneles donde aparecan los ttulos de las pelculas y los crditos, as como de los escenarios. En 1923, un director cay sbitamente enfermo. Hitchcock lo sustituy y termin la cinta, y a partir de all inici su labor como realizador.

Film cerca de 25 largometrajes en Inglaterra, entre ellos los muy estimablesEl hombre que saba demasiado(primera versin, de 1934) yLos 39 escalones(1935).

Rebeca, 1940. Hitchcock

En 1940, David O. Selznick, productor estadounidense, lo llev a Hollywood para dirigirRebeca, con Laurence Olivier y Joan Fontaine. El gran xito del filme, ganador del nico Oscar a mejor pelcula en la carrera de Hitchcock, ciment la reputacin del director, aunque la verdadera fama llegara tres aos ms tarde conLa sombra de una duda.

Los Pjaros, 1963. Hitchcock

Sus obras cumbres fueron:Psicosis, La Soga, Frenzy, Rebeca, Los pjaros, Crimen perfecto, Extraos en un tren, Recuerda, La Ventana indiscreta, Encadenados, Con la muerte en los talones. Vrtigo.

La Ventana Indiscreta, 1954, Hitchcock

LAS CLAVES DEL CINE DE HITCHOOCK

Por qu atrapa el inters del espectador y lo mantiene en tensin?

El cine es un espectculo y el pblico es el destinatario

Los argumentos, siempre simples

El sonido puede ser tan importante como la imagen: Hitchcock fue uno de los primeros en utilizar sonidos y msica como recurso para introducir un elemento emocional o incluso informativo en una escena, o para introducir a personajes a los que no vemos en pantalla. Un ejemplo clebre sucede enLos pjaros, cuando los protagonistas estn encerrados en una casa y sabemos que estn rodeados por las aves, pero lo sabemos nicamente porque las escuchamos haciendo ruido en el exterior.

https://youtu.be/LrN_U830_Gc

Otro ejemplo sera la escena de la ducha dePsicosis. Donde no solo influye la chirriante msica, sino tambin el sonido de las pualadas en el cuerpo de la chica. Hemos de mencionar que al principio esta secuencia no iba a tener msica. Hitchcock no quera y se enzarz en una discusin con el compositor Bernard Herrmann, que finalmente este ltimo acab ganando.

https://youtu.be/NT-FYv55eMk

El peligro sucede en lugares insospechados.

El villano puede parecer perfectamente bueno.

No existen los hroes por naturaleza.

Una pelcula es como un videojuego:Y eso que cuando Hitchcock muri los videojuegos modernos ni siquiera existan. Pero su uso de la cmara es muy similar al que podemos ver en diversos videojuegos, donde el jugador ve la accin en primera persona y a travs de los ojos de su personaje. Fue uno de los principales desarrolladores de las tcnicas de cmara subjetiva.

Los encuadres tienen un significado emocional:Pensaba en afectar al pblico pulsando sus emociones primarias miedo, curiosidad, etc. y no recurriendo a la emocin esttica. Y para pulsar esas emociones bsicas crea ciegamente en que se necesitaba utilizar un tipo de plano para cada situacin emocional concreta. As, los momentos de clmax emocional estn caracterizados por encuadres inusuales (verticales, oblicuos, deformados, etc.) planeados para causar la desazn visual del espectador, o bien por planos muy cercanos para involucrar al espectador en la accin. (La muerte de una mujer enTopaz, cuando su vestido se derrama en potica metfora de la sangre).

En cambio, los momentos tranquilos se caracterizan por planos mucho ms horizontales y bien encuadrados, donde la cmara toma ms distancia de la accin y donde la imagen es mucho ms convencional, permitiendo que el espectador se relaje en su butaca al no percibir nada anormal.

El color tambin es un lenguaje:Hitchcock usaba los colores para establecer el tono emocional de una secuencia, pero tambin para centrar la atencin sobre determinados objetos o personajes. El ejemplo ms famoso sucede enVrtigo: durante la primera parte de la pelcula estn completamente ausentes de la pantalla dos colores bsicos como el rojo y el verde. Aunque el espectador no lo sabe, su percepcin subconsciente s nota una falta de equilibrio cromtico y eso crea una cierta desazn visual en el pblico, en consonancia con la desazn que siente el protagonista a causa de su soledad. El espectador, aunque inconscientemente y sin darse cuenta, busca los colores que estn ausentes y no los encuentra. Sin embargo, cuando aparece por primera vez Kim Novak objeto de la obsesin de James Stewart lo hace vestida de verde y sentada junto a una pared de intenso color rojo. Esa repentina visin satisface tanto al protagonista, que encuentra el objeto de su obsesin, como al propio pblico, que se siente aliviado al ver por fin esos colores en pantalla.

https://youtu.be/Z5jvQwwHQNY

Dios no juega a los dados: Hitchcock utiliza la casualidad o la mala suerte para poner al espectador al borde de su butaca, ya que vemos al protagonista en peligro pero sumido en una inoportuna situacin cotidiana que nada tiene que ver con la amenaza principal de la que resulta difcil salir y que le est impidiendo conseguir aquello que necesita. En las pelculas de Hitchcock hay casi siempre una especie de dios malicioso que se encarga de gastarles bromas a los personajes, y cuanto ms delicada la situacin del personaje, ms bromas de este tipo le gasta.

La importancia del contraste emocional:Para acentuar los momentos de clmax, afirmaba, se necesitaban secuencias que ejercieran como contraste humorstico. Algunas de sus pelculas comenzaban con un registro ligero y esa ligereza poda aparecer despus en cualquier momento del metraje, de la manera ms inesperada, y en ocasiones incluso introduciendo detalles irnicos en mitad de los momentos de accin ms intensa.

El montaje es el principal arma del director

El director es el gran protagonista: Los cameos

El espectador debe tener ms respuestas que preguntas:

La gente que miraba la pantalla deba tener mucha informacin, deba conocer aquello que poda sucederles a los protagonistas del film y deba saber dnde, cundo y cmo acechaba el peligro. De lo contrario, lo que se obtiene es el efecto susto, que dura apenas unos segundos, y no el efecto suspense, que puede prolongarse casi tanto como el director quiera. Mantena nicamente un misterio o unas pocas preguntas sin responder, los mnimos para que la historia funcionase, pero el resto de respuestas se las entregaba al espectador de antemano.

Los objetos no son muy distintos de los actores:Hitchcock no primaba a los actores por encima de los objetos. Objetos inanimados e intrpretes humanos, ambos eran material de idntico valor narrativo para la cmara. Fue de los pioneros al respecto.

La mujer ha de responder a un patrn determinado:Hitchcock era frecuentemente acusado de misoginia dado que en sus pelculas los principales papeles femeninos muy a menudo se prestan a una interpretacin bastante retorcida: Una mezcla de profunda fascinacin con una vena sdica que al parecer tambin mostraba en la vida real, al menos en lo referente a su negro sentido del humor. En el cine de Hitchcock, las mujeres solan ser extremadamente pasivas y vulnerables. Cabe sealar la obsesin del director con las mujeres rubias y con un fsico refinado y elegante. Segn Hitchcock, mujeres como las de sus pelculas refinadas, altivas escondan su sexualidad bajo un velo de sofisticacin, y l