viviendas y teatro fontalba para el marqués de cubas y ......nº 5, 15-iii-1924, pp. 22-23 t1.1084...

Patrimonio Histórico Edificado

Patrimonio edificado

Viviendas y teatro Fontalba para el marqués de Cubas y Fontalba (Ref.: 02186)



Descripción formal

En 1920 El marqués de Fontalba y Cubas encargó al arquitecto José López Sallaberry coautor del trazado de la Gran Vía elproyecto de un edificio de viviendas que incluyese un teatro bautizado provisionalmente como Olimpia el mismo nombreque se daría en planos al futuro Palacio de la Música , pero que terminaría llamándose Fontalba en referencia directa a supromotor; siendo el primer edificio de espectáculos que se construiría en la nueva avenida.Quizás por esta misma razón Sallaberry planteó una planta de herradura "a la italiana" muy convencional, con 1.246butacas repartidas entre el patio de butacas, cuatro pisos de palcos laterales con sus correspondientes antepalcos ,anfiteatro y paraíso, aunque el empleo de hormigón permitió ejecutarlos en voladizo y prescindir de los pilares intermediosde soporte.La madurez de un modelo tan ensayado permitió resolver con soltura la integración de los elementos adyacentes, comovestíbulos y foyer con salón de té y bar americano , que, dada la prohibición de construir sobre locales de espectáculos, seestrechan con habilidad para ofrecer mayor superficie de fachada a los edificios residenciales adyacentes, mientras que lasescaleras de acceso y aseos de público aprovechan los patios de estos últimos para obtener luces y ventilación, utilizándoseasimismo sus escaleras de servicio como vías alternativas de evacuación; sin contar otras dos que comunicabandirectamente el anfiteatro superior con la calle trasera del Desengaño.Hay que destacar además la amplitud del escenario previsto, con una anchura en la bocaescena de 12 m, que seensanchaba hasta 19'2 m en los hombros, flanqueados por veintidós camerinos individuales con recibidor y ducha, y trescomunes para secundarios y comparsas.

En cuanto a los edificios colindantes, tenían acceso por las calles de Valverde y Gonzálo Jiménez de Quesada, enconsonancia con el mayor desarrollo de sus fachadas; distribuyéndose en: bajo comercial, con dos tiendas flanqueandosendos portales de ingreso, que daban paso directo a una escalera principal con ascensor tras la que se adosaba otrasecundaria de servicio con su correspondiente montacargas que son las que servían también para evacuación del teatro ;entresuelo para oficinas diáfanas; y ocho pisos residenciales con dos viviendas por planta, distribuidas en torno a cuatropatios de luces que permitían dar ventilación directa a todas las habitaciones de servicio como cocinas y baños,repartiéndose las de representación y los dormitorios por la crujía perimetral, con vistas directas al exterior.La fachada empleaba un ingenioso recurso para enlazar los volúmenes en un conjunto unitario, pues aunque el acceso alteatro sólo ocupaba los tres vanos centrales, su frontis se superponía sobre los paramentos de los bloques lateralesmediante dos cuerpos almohadillados extremos que servían para enmarcar una composición académica, en la que sesuperponían el basamento con triple arquería de medio punto y doble altura, un cuerpo principal ritmado por colosalespilastras acanaladas con extravagantes capiteles decorados con la lira de Apolo que separaban tres ventanales rasgadoscerrados por vidrieras emplomadas, y un ático de coronación con otras tres ventanas separadas por pilastrillas, sobre elque campeaba una caprichosa peineta central que servía de pedestal a una escultura alegórica con la Música y la Poesíasentadas al pie de la Libertad.

Los enormes edificios residenciales cedían así el protagonismo que les otorgaba su volumen al cuerpo central del teatro,con el que armonizaban mediante algunos recursos decorativos, como los balcones corridos a la altura del piso principalque continuaban los de aquél, los miradores almohadillados que recorrían los pisos quinto a octavo, o las cornisas sobregrandes ménsulas que delimitaban el cuerpo de ático doble, decorado con lesenas toscanas.El interior fue diseñado por el decorador belga M. Sacé en estilo Luis XVI, con revestimientos de "mármoles, broncescincelados, caoba y terciopelo azul", un telón de boca tejido por la Real Fábrica de Tapices y otro de entreactos pintado porel escenógrafo Higinio Colmenero con una reproducción del tapiz La danza de las ninfas; debiendo destacarse la novedadde la maquinaria escénica, que incluía "baterías eléctricas y reflectores" para reproducir los efectos luminosos atmosféricosy "asociar el cinematógrafo a la escena".

Dada la incompatibilidad que le planteaba a Sallaberry su cargo como Arquitecto Inspector de la Reforma Urbana, losplanos para la obtención de la licencia fueron presentados en agosto de 1920 por su yerno, el arquitecto Teodoro deAnasagasti Algán, que además era ya especialista en edificios con este uso. Y si como era de esperar la aprobaciónmunicipal se obtuvo sin problemas, en cambio, la Junta Consultiva e Inspectora de Teatros planteó mínimas objeciones quefueron solventadas sin dificultad, admitiéndose incluso la apertura de ventanas altas en las medianerías con las fincascolindantes para evitar la visión de dos muros ciegos en la nueva avenida, pues la mucha distancia existente con la cubiertadel teatro evitaba el riesgo de las llamas al tiempo que facilitaba el acceso a los bomberos en caso necesario.

Terminadas las obras, el Teatro Fontalba, con un aforo de 1.246 plazas, gestionado por Tirso Escudero con direcciónartística del dramaturgo Eduardo Marquina, se inauguró el 20 de octubre de 1924 con La virtud sospechosa de JacintoBenavente.

Algo más tarde se terminaron los edificios laterales, estando firmando el certificado final de obras por Anasagasti el 21 deabril de 1925; abriendo en sus bajos la zapatería La Imperial, mientras que en los pisos se ubicaron la pensión Millán y elHotel Francia, que tras la Guerra Civil cambió su nombre por el de Italia, instalándose en el bajo la firma la firma HispanoOlivetti de máquinas de escribir.

Durante la II República el teatro fue rebautizado como Teatro Popular, y al cambiar de dueño en 1949, pasó a denominarseTeatro Álvarez Quintero, cerrando sus puertas definitivamente en 1954. Cinco años después se construía en su lugar elBanco Coca, diseñado por el arquitecto Luis Blanco Soler sobre la plantilla impuesta por un proyecto anterior, cuyaestructura de hormigón que había alcanzado ya la primera planta sirvió para apoyar una gran torre de diseñoradicalmente moderno que sobresalía por encima de los cuerpos laterales y que no tuvo en cuenta la relación preexistenteentre la fachada del cuerpo central y los cuerpos laterales, débilmente enlazados con el nuevo edificio mediante laprolongación ante los mismos del placado de negro granito pulido de la planta baja.Tras pasar a manos de Banesto, terminó siendo reconvertido en oficinas, y entre 1989 y 1992 sufrió una nuevarehabilitación respetando la fachada trasera a Desengaño diseñada por Blanco Soler según proyecto del arquitecto

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Imágenes

PropiedadesBarrio Barrio de UNIVERSIDADDistrito Distrito de CENTROMunicipio Municipio de MadridPosición en el mapa (UTM) 440.502,98 4.474.867,90

InmuebleFecha inicial 1920Fecha final 1920Otras denominaciones Actual comercio y viviendasDocumentación (textual) AVM: 15-32*-36; 45-68-32

Datos históricosProtección Patrimonio Histórico Sin protecciónPropiedad/Tenencia Particular e InstitucionesUso y funciones

Función ComercialTipo de acceso Restringido a su función

PGOUMCatalogación y Normativa

Catalogación Sin protección

CallesCódigo Tipo Denominación

GV Calle GRAN VIA

MAD.2441 Calle DESENGAÑO

AutorCódigo Resumen

0055 Anasagasti Algán, Teodoro de

0440 Echevarría Sainz, Federico

0892 López Sallaberry, José

2973 Blanco Soler, Luis

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Libro o artículoCódi-go

Resumen Autores Editorial Datos de la edición

T1.0006Arquitectura madrileña de la primera mitad del siglo XX:Palacios-Otamendi / Arbós / Anasagasti

AA. VV Ayuntamiento de Madrid,Concejalía de Cultura, D.L.

Madrid, 1997

T1.0422Arquitectura teatral en Madrid. Del corral de comedias alcinematógrafo

FERNÁNDEZMUÑOZ, ÁngelLuis

El Avapies Madrid, 1988

T1.1048Arquitectura de Madrid AA.VV. Fundación Cultural COAM Madrid, 2003, tomo 1:Casco Histórico

T1.1085Historia breve del Teatro Fontalba MORA MARTÍN,J.

Madrid, 1960

RevistaCódigo Resumen Autores Revista Datos de la edición

T1.0931 El nuevo ... Fontalba TEATRO La ConstrucciónModerna

nº 23, 15-XII-1924

T1.0932 El nuevo ... Fontalba TEATRO La ConstrucciónModerna

nº 5, 15-III-1924, pp. 22-23

T1.1084 Teodoro Anasagasti: Idea y función de laArquitectura

GARCÍA MORALES, MaríaVictoria

Academia nº 71, 2º sem. 1990, pp.391-410

T1.1086 Necrología del Ilmo. Sr. D. José López Sallaberry ZABALA Y GALLARDO,Manuel

Arquitectura jul. 1927, p. 239-247

T1.1087 Actualidad teatral. El ... Fontalba TEATRO Nuevo Mundo nº 1.604, 1924, pp. 23-24

T1.1088 El ... de Fontalba habla de su teatro reciéninaugurado

MARQUÉS ABC 9 noviembre 1924, pp. 7-8

Documentación

Código Resumen Signatura Proce-dencia

Fechas Autores

02186_1 Proyecto para transformar los palcos 45-68-32 AVM 1930 Teodoro de Anasagasti

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