virgilio
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Virgilio, bucólicas, 4, 5 (1988-2003)TRANSCRIPT
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produCtos multimedia
merCadería Cultural
produCtos editoriales
Virgilio, Bucolicas, 4,5
Edicion original impresa en CMYK, Febrero 2004Actualizacion en RGB, Noviembre 2011
Los cuadraditos de color se corresponden a las cuatro areas de actividad profesional practicadas durante el periodo entre 1988 y 2003
la Via lÁCteaPágs. 26 y 27 del “Cuaderno Cosmos”
LOEWE, MADRID, 1999
Su diámetro es de aproximadamente 80.000 años luz y el grosor máximo, en el aumento central, está entre 15 y 20.000 años luz. El Sol ocupa una posición a un lado, del plano central de la Galaxia, pero a una distancia de aproximada-mente 30.000 años luz del centro.
El 22 de Noviembre se produce la explosión de vida del Cámbrico.A primeros de Diciembre, hace 200 millones de años el continente único, Pangea comenzó a dividirse. El 12 de Diciembre, en el periodo
triásico, aparecen los primeros dinosaurios entre bosques de grandes helechos. Hace 180 millones la división en dos grandes con-tinentes ya se había producido: Laurasia al norte y Gondwana al sur. Es el periodo en el que los dinosaurios dominaban la Tierra. Hace 65 millones de años aparecen las primitivas aves. Se han abierto los océanos Pacífico, Atlántico e Índico y había aparecido el espacio de Mar Mediterráneo. Finalmente el 31 de Diciembre aparece el hombre. segundos de un nuevo año.
la Vida en el ordoVíCiCoPágs. 2 y 3 del “Cuaderno Océanos”
LOEWE, MADRID, 1998
El científico y artista checo Zdenek Burian reconstruyó la visión de un fondo marino de hace unos 500 millones de años, a principios del período ordovícico, cuando sólo había seres vivos en el océano. Entre aquellas fascinantes y extrañas criaturas, que sólo conocemos gracias a los fósiles, destacaban los trilobites, de los que figuran dos ejemplares en un primer término, unos equino-dermos de forma globular, anclados en el suelo y un cefalópodo provisto de larga concha tubular que nada sobre ellos.
naCimiento de la tierraDiversos frames del vídeo de síntesis 3D, “Calendario Cósmico”
LA RIOjA, tIERRA AbIERtA s.A., LOGROÑO, 2000
A la entrada de la Exposición “La Rioja, tierra abierta” una proyección de grandes dimensiones recibía a los visitantes con un vertiginoso viaje en el tiempo con objeto de liberarlos de ideas preconcebidas y así, en unos minu-tos, prepararlos a la lectura cronológica de las piezas expuestas a continua-ción.
Usando la ingeniosa y eficaz técnica del científico Carl Sagan, este vídeo cuenta el tiempo entre el nacimiento del sistema solar y nuestros días a lo largo de un año metafórico. Así, el 1 de Enero nacería nuestro Sistema, la Tierra tomaría forma el dia 22 de ese mismo mes, el 21 de Febrero ya estaría completamente cubierta de agua en un océano inmenso y único.
Huellas de iGuanodonesPorta cinco y Cubo mágico
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Combinación de fotografías de los yacimientos y de pinturas realizadas expresamente, estos productos destinados a la venta recrean el periodo Cretácico, hace 120 millones de años, cuando la zona que hoy comprende La Rioja mostraba una apariencia distinta a la actual. Su clima apacible y húmedo conjuntaba las características propicias para la vida de los dino-saurios. Los Iguanodones, grandes animales con aspecto de canguro, de unos 5 metros de altura, 9 de longitud y 5 toneladas de peso, eran anima-les herbívoros que vivían en manadas. Sus pies con tres dedos dejaron “icni-tas”, huellas fósiles, similares a las del avestruz y muy frecuentes en La Rioja donde se pueden ver en las cuencas altas de los ríos Cidacos, Linares, Alhama y Leza.
nuestro espaCioCubiertas del “Cuaderno Océanos”
LOEWE, MADRID, 1998
Definido el territorio, por el momento, la fusión de inu-merables fotografias de satélite y la extracción infográfica de la atmósfera de nubes que nos proteje nos da una visión del “mundo acabado” sobre el que transcurrieron prehistoria e historia hasta el día de hoy.
El escenario definido para la representación de la epopeya del homo-sapiens-sapiens.
mapa de iCnitasPág. 3 del libro
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Visión editorial del mundo de los Iguanodones riojanos, con el mapa infográfico que localiza los principales yacimientos paleontológicos repartidos en la sierra sureste de la región.
muY Grande Y muY peQueÑoExposición, 1er espacio
LA RIOjA, tIERRA AbIERtA s.A., LOGROÑO, 2000
La reproducción, fielmente documentada, de un Iguanodón a tamaño natural recibía al público. La dificultad de ejecución de esta pieza era enorme, debía sujetarse sobre sus dos patas traseras guardando el equilibrio entre la cola y la cabeza a lo largo de sus nueve metros de longitud respetando así el diseño biológico de este formidable animal.
Al margen de esta colosal competencia mediática, la vida tomaba otras formas mucho más reducidas: los insectos. Convenientemente iluminado por su parte inferior y con ayuda de una lente de aumento, el público pudo contemplar este ejemplar de termita de 100 millones de años de edad que permaneció intacta oclusionada en un ámbar, resina fosilizada.
dinoCariCaturasReloj sorpresa, Jabón natural y Porta cuatro
DINÓPOLIs, tERUEL, 2001
Usando los dibujos del equipo de diseño del museo de Teruel generamos estos productos souvenir para su venta en la tienda del centro.
El Aragosaurio, el Branchiosaurus, el Tyrannosaurius, el Iguanodon y el Triceratops toman formas amables para sus mayores fans: el público infantil. Este centro, mezcla de parque temático y museo científico fue inaugurado en primavera de este año y ya está consolidado como uno de los focos cultura-les más exitosos del país.
HaCia nuestro tiempoFragmento de la pág. 4 del libro
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Dibujamos con esmero la evolución escalada de nuestro caballo “moderno”. Desde el Anchiterium, animal con las extremidades de tres dedos, que se extendió por Eurasia durante el Mioceno inferior y medio. Hace 12 millones de años el Hipparion se desarrollaría por donde el Anchitherium comenzaba a desaparecer.
El Equus aparecería hace 2,6 millones de años, con un mayor alzado y con la reducción definitiva de los dedos laterales.
un Gran museoPágs. 36 y 37, reportaje “Viaje a Teruel”
LEX NOVA, VALLADOLID, 2002
Trabajo periodístico sobre Dinópolis. El Museo recoge la colección más impresio-
nante y posible de esqueletos fósiles (montados) de los animales marinos y terrestres que poblaron nuestro planeta en un pasado no por lejano menos real.
CHopinG Y BifaCesPág. 5 del libro
L. R., t. A. s.A., LO., 00
La industria lítica fue la clave para comer, rascar pieles y abri-garse y sacar una punta eficaz a las armas de caza. Todo ello estaba visualizado en este expléndido dibu-jo del artista oficial de Atapuerca, Mauricio Antón, donde pueden verse los usos que los humanos daban a estos instrumentos.
Homo anteCesorCaja secreto “el chico de la Gran Dolina”, cráneo nº 3
MUsEOs DE CAstILLA y LEÓN, bURGOs, 2003
Los restos de este cráneo de hace 800.000 años, definieron una especie humana contemporánea de los Neardentales y eslabón de nosotros mismos: El Homo Antecesor, datado en Atapuerca es hoy en día una pieza básica en la narración de nuestro origen.
aCeleraCión eVolutiVaExposición, 1er espacio
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Estos hombres que habían domesticado el fuego, compitieron y vencieron a seres tan formidables como el oso de las cavernas.
Caminaban hacia cotas más altas de hominización como el pensamiento simbólico. Iban a enterrar a sus muertos y estaba naciendo el arte.
primera industriaVídeo síntesis 3D “hominización”
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Con las manos ya libres, el hombre descubre la manera de crear los instumentos para su evolución. Con la manipulación de la piedra puede cortar y extraer proteinas de los animales. Esto, la ingesta de este nuevo alimento, lo hace más y más fuerte e inteligente.
En la exposición La Rioja, tierra abierta, un segundo vídeo contaba estos momentos decisivos en nuestra evolución.
Comerse un elefantePuzzle, 100 piezas y Postal acuarela
MUsEO ARqUEOLÓGICO REGIONAL, MADRID, 2003
Al final del verano, en el río Jarama, un pequeño grupo humano observa la presencia de un elefante muerto en la llanura. Tras cerciorarse de la ausencia de carnívoros se desplaza hasta el lugar. Con las hachas de sílex desprenden restos de carne, quizás también fragmentos de piel, pudiendo incluso haberse llevado alguna porción de las extremidades a un lugar más seguro. Estos instrumentos se desgastan, es necesario afilarlos y elaborar otros con los cantos rodados de cuarcita que encuentran en el sitio y con el sílex que llevan consigo. Las siguientes crecidas del río, llegan a anegar las zonas próximas al cauce. Los restos del elefante y los utensilios inservibles, abandonados junto a los percutores y las esquirlas, fueron recubiertos por fangos sin desplazarse del sitio en el que fueron abandonados, permitiendo su conservación hasta que en 1971, fueran excavados por un grupo de arqueólogos, geólogos y paleontólogos.
un HaCHa de piedraLátex 3D
M. de C. y L, VALLADOLID, 03
Reprodución “blanda” del Bifaz paleolótico de Bolaños de Campos Datado entre 500.000 y 100.000 años de antiguedad, y realizado por hombres antenear-dentales del grupo homo erectus sirvió para desmembrar y des-cuartizar a los animales.
la neoCueVa“Viaje a Santillana”
LEX NOVA, VA., 2002
Viaje propuesta al M. N. de Altamira en Santillana.
Este museo, con las técnicas más contempo-ráneas, enseña las pin-turas policromas de bisontes y como era la vida hace 15.000 años.
idolos espÁtulaPulsera de latón
M. de C. y L., PALENCIA, 2003
Inspirada en la decoración geométrica de unos “idolos espá-tula” realizados en hueso, que for-maban parte del ajuar de las inhu-maciones del monumento megalí-tico de “La Velilla” en Osorno (Palencia).Milenio IV a.C,Neolitico
primeros naVeGantesPágs. 4 y 5 del “Cuaderno Océanos”
LOEWE, MADRID, 1998
El hombre es un ser de la tierra y no del agua, y para que se atreviera a arriesgarse sobre las olas le hacía falta una gran seguridad.
Los primeros pueblos mediterráneos ya dieron grandes navegantes.
Diecisiete siglos antes de nuestra era las flotas egipcias ya iban al país de Punt, en el extremo oriente de África a comprar incienso, oro y marfil.
el HomBre de CernaVodaCaja secreto
LA CIUtAt, VALENCIA, 2003
Hace 5.500 años un anónimo artista neolítico esculpió en barro esta forma de “pensador”.
Durante todo este tiempo el hombre no ha parado nunca de innovar las artes y las ciencias.
arte rupestreAlfombra para ratones
M. de C. y L., sALAMANCA, 2003
El conjunto de Siega Verde, situado al aire libre, se extiende algo más de un kilómerto a la orilla del río Agueda.
Las representaciones grabadas en la roca por piqueteado e incisión, corresponden a la fauna común del final del pleistoceno (17/10.000 a.C.).
Veintiseis animalesPizarra grabada con láser
M. de C. y L, sORIA, 2003
Este producto reproduce de forma contemporánea la Placa de Villalba, una de las primeras obras artísticas humanas.
Hallada en el “Barranco Hondo” esta placa de pizarra paleozoica negra es una sorprendente enciclopedia iconográfica de animales, cápridos y équidos.
Su cronología se sitúa entre el Solutrense Final y el Magdaleniense Inicial, 17.000 a.C.
atapuerCa, mÁs tardeCollar resina con polvo de mármol
M. de C. y L., bURGOs, 2003
Este colgante reproduce un original en hueso pulido, hallado en los yacimientos de Atapuerca (Burgos).
Posiblemente pudo utilizarse como adorno individual o como elemento distintivo de clase o rango.
Su cronología se crresponde a la Edad del Bronce (2000-1500 a.C.).
primeros poBladoresVídeo síntesis 3D “humanización”
LA RIOjA, tIERRA AbIERtA s.A., LOGROÑO, 2000
Tiempo después de la última glaciación los poblados, cada vez más estables y extensos, son el resultado de la evolución de las gentes que habitaban la penínsu-la Ibérica durante los periodos anteriores.
Las relaciones sociales dentro de estos poblados se irán haciendo más y más complejas.
La industria o “cultura material” da un salto relevante en el campo de la cerámica. Los vasos campaniformes decorados por incisiones y toscamente horneados aparecen a lo largo y ancho del territorio.
metaluGia Con artePañuelo de seda
M. de C. y L., VALLADOLID, 2003
Este motivo de círculos entrelazados pertenece a la decoración geométrica realizada con hilos de plata sobre un tahalí de hierro hallado en el cementerio vacceo de Padilla de Duero. La cuidada decoración indica que perteneció a un personaje destacado.
Fue realizado en el siglo tercero antes de nuestra era.
tesoro de oro Y plataVisor en tres dimensiones
M. de C. y L., ZAMORA, 2003
Los tesoros encontrados en el castro de Arrabalde constituyen un singular conjunto de orfebrería prerromana y ofrecen la posibili-dad de conocer la joyería celtibé-rica de la Segunda Edad de Hierro. Siglos II-I antes de nuestra era. Su hallazgo ha despertado un gran interés arqueológico.
el pomo de un puÑalAlfombra para ratones
M. de C. y L., VALLADOLID, 2003
El arte en el pueblo Vacceo se reduce generalmente a motivos geométricos. Los que aparecen en este puñal son algunas de las escasas representaciones figuradas que se conocen.
Esta pieza fue realizada en el siglo III a.C. y encontrada en la excavación arqueológica de Padilla de Duero.
dos CaBallosAnillo de latón
M. de C. y L., PA., 03
Anillo inspirado en un broche celtibérico de oro, decorado con finos hilos trenzados, que fue hallado en Saldaña.
Fino trabajo de orfebrería prerromana fue realizado en el siglo I a.C.
auGusta emÉritaReportaje “Viaje a Mérida”
LEX NOVA, VALLADOLID, 2002
Incitación al viaje a la capital política de Extremadura.
Año 25 a.C., el César toma una decisión estratégica en Iberia. Consultados los augu-res, fijado el lugar más adecuado y rotulado el perímetro de la futura ciudad, se consa-gra finalmente la Colonia Augusta Emérita.
pinturas numantinasCubo mágico, Porta 4 y Caja esencial
MUsEOs DE CAstILLA y LEÓN, sORIA, 2003
Entre los objetos procedentes de Numancia, destacan con personalidad propia las cerámicas con decoración policroma. Guerreros, aves, animales reales y fantás-ticos y motivos geométricos muestran, entre otros, una gran riqueza temática a base de blancos, negros y rojos, adornando variadas formas de cuencos, copas y jarras.
Todas estas piezas, elaboradas a lo largo del siglo I a.C., testimonian la pervivencia de lo indígena en una Numancia ya romanizada, aportando valiosos datos sobre vestimenta, armamento y formas de vida de sus habitantes.
Cerdo o JaBalí?Látex 3D
M. de C. y L., sALAMANCA, 2003
Esta figura reproduce la escultura de granito procedente de la localidad salmantina de Gallegos de Argañán. Su cronología se sitúa entre el siglo III a.C. y el II d.C. La pieza representa un cerdo o quizá un jabalí en actitud de acometida.
Este ejemplar forma parte de un gran conjunto de esculturas zoomorfas de la cultura Vettona denominadas genéricamente verracos.
todos romanosLetra G del Libro de direcciones
M. de C. y L., sORIA, 2003
Inscripción funeraria hallada en Barcebalejo. Datada en el primer siglo de nuestra era, está dedicada a tres miembros de una misma familia: los Medutticos.
Hasta nuestros días nos han llegado inscrip-ciones romanas mediante las cuales conocemos hechos que sucedieron en aquella época, es la ciencia de la epigrafía.
una ninfaPorta cuatro
M. de C. y L., LEÓN, 03
Reproduce un fragmento del mosaico (de tema recurrente de la cultura romana) Hilas y las ninfas del siglo IV.
CieloLámpara lienzo
C. C. M., de M., 98
El mosaico cosmogónico de Mérida reproduce el cielo con los astros, los vientos y los meteoros.
HiCiste una Ciudad…Exposición, 2º espacio
LA RIOjA, tIERRA AbIERtA s.A., LOGROÑO, 2000
Los versos de Utilio Namaciano, grabados en grandes carác-teres en el suelo de este espacio explicaron muy adecuadamente lo que sucedió entonces… “Y al ofrecer a los vencidos ser consortes de tu propio derecho hiciste una ciudad de lo que antes era un mundo”.
Los asentamientos romanos florecen en el territorio y las calzadas los unen a lo largo de toda la provincia peninsular de Hispania.
Vitrinas dedicadas a la pintura, la escultura, la numismática, el hogar, el adorno personal, la celebración de las fiestas, áreas lleneas de restos arqueológicos de gran belleza que glosaban el mundo civilizado del imperio romano en peque-ños y grandes formatos y en todos los materiales y técnicas al uso entonces.
deCoraCión domÉstiCaPágs. 18 y 19 del libro
L. R., t. A. s.A., LO., 00
En las paredes, según Vitrubio, se preparaba pintura por capas. Una primera capa de yeso se daba directamente sobre la pared. Luego, tres de mortero de cal y arena. Finalmente se aplicarían otras tres de cal y polvo de mármol que, una vez secas, se pulían y sobre ellas se aplicaban los colores.
En los suelos eran característicos los mosaicos.
Los que han llegado hasta nosotros esta-ban realizados en las instalaciones de las termas y en las villas.
CaCeríaMayo 04, Calendario
M. de C. y L., bU., 03
Detalle del mosaico Atalanta y Meleagro, realizado entre los siglos III y IV y hayado en Cardeñajimeno, Burgos.
pHoBosJabón natural
bRItIsh MUsEUM, L., 1998
A pesar de que el rosetón de doce pétalos y un borde de cuentas enrolladas es inusual, pueden ser vistos en este meda-llón que tiene la máscara de Phobos en el centro.
leda Y el CisnePuzzle, 100 piezas
M. A. R., MADRID, 2000
Este mosaico del museo de Alcalá de Henares, recoge el mito de Júpiter, transformado en cisne, para seducir a Leda. Hallado en el foro de Complu-tum fue hecho en el siglo IV.
teselas retratoCubo mágico
M. de A., ItáLICA, 2003
Ete producto reproduce hasta 12 retratos de la mitolo-gía romana extraidos de los expléndidos mosaicos que decoraban la magnífica ciudad de Itálica, cerca de Sevilla.
marLámpara lienzo
M. A. N. de t., 98
El mosaico de los peces de Tarragona reproduce las especies que vivían y aun lo siguen haciendo en el mar Mediterráneo.
mÁrmolPorta cuatro
M. de A., ItáLICA, 03
Cuatro excelentes figuras romanas del Conjunto Arqueoló-gico de Itálica, Sevilla.
La escultura es una de las representacio-nes más bellas del arte romano.
toro de montealeGreCaja secreto
M. de C. y L., VALLADOLID, 2003
Producto inspirado en el bronce romano procendente del yacimiento arqueológico de Montalegre de Campos. Fue reali-zado, fundido a la cera perdida, en el siglo II y retocado a cincel posteriormente para recalcar ciertos detalles de su anatomía.
fauno1 de Septiembre, Agenda plurianual
M. de C. y L., VALLADOLID, 2003
De procedencia no documentada, este busto de bronce fue realizado entre los siglos I a.C. y I d.C.
Representa a un fauno o sátiro, uno de esos genios de la foresta y de los campos que figuran a menudo como integrantes del cortejo de Dionysos. Lo delatan sus orejas apuntadas y los pequeños cuernecillos en su frente.
pintar una CalzadaIlustración, pág. 14 del libro L.R.T.A.
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Levantamiento documentado de la calzada proveniente de Caesaraugusta (Zaragoza) que a lo largo del valle del Ebro avanzaba hacia el oeste peninsular.
La figuración artística reproduce un lugar preciso de dicho camino a su paso por Fuenmayor.
Hoy día los restos arqueólogicos han desaparecido completamente.
proBlema GeomÉtriCoCorbata de seda
M. de C. y L., bURGOs, 2003
Motivo perteneciente a una vasija cerámica de tradición indígena, representa un problema de geometría. Realizado en el siglo I fue hallada en Clunia.
Hay quien ha creído ver en esta pintura la visualización del teorema de Pitágoras, quizás sea mucho especular…
la diosa dianaPostal acuarela
M. de A., ItáLICA, 2003
La escultura de mármol de Diana perdió con los años su mano derecha. Este producto infantil bromea con ello.
una pareJa Con mediosVisor en tres dimensiones
M. de C. y L., PALENCIA, 2003
Pareja de retratos de época romana tallados en mármol de Carrara hallados en Becerril de Campos. Segunda mitad del siglo II. Modelo de escultura filohelénica de la época de Adriano.
nueVe monedasMonedas de chocolate
L. R., t. A. s.A., LO., 00
En los comienzos del siglo I a.C. Calahorra, la celtíbera Kalkorikos, acuña moneda.
Las nueve monedas reproducidas corresponden a los imperios de Tiberio y Augusto, han sido acuñadas en chocolate en una dulce lección de historia.
zeus - serapisResina en 3D
MUsEOs DE CAstILLA y LEÓN, LEÓN, 2003
Hallada en Quintanilla de Somoza y con una dedica-toria escrita en griego fruto del sincretismo religioso o síntesis de divinidades, una grecolatina y otra oriental, la estela ejemplifica la unión de creencias características de la civilización romana a partir del siglo III d.C.
Esta pieza, hoy reproducida a escala reducida, aspira a multiplicar esa intencionalidad como símbolo de bien-venida, con la mano abierta, en nuestros hogares.
reJa de VentanaPañuelo y Corbata de seda natural
MUsEOs DE CAstILLA y LEÓN, sORIA, 2003
Hallada en Uxama, y realizada entre los siglos II y III esta reja hispano-romana de hierro forjado por percusión, está formada por cintas de sección rectangular ensambladas en ángulo recto, con aspas rómbicas en las intersecciones sujetadas con remaches.
El anclaje al marco de la ventana se realiza con clavos en los extremos de las cintas.
su esCrituraPorta cuatro
M. de C. y L., áVILA, 2003
La caligrafía visigoda hecha por incisión sobre placas de pizarra. Su lectura y traducción documenta esta Cultura en el siglo VII. Estas pizarras proceden del yacimento de Diego Alvaro.
dinero de WamBan y O, L.. de direcciones
M. de C. y L., PALENCIA, 03
Dos monedas de oro visi-godas de reinado de Wamba (672-680), denominadas “Trientes” fueron acuñadas en Mérida una y la otra en Sevilla. La numismática sirve para la narración de la historia.
aGua, Cielo Y tierraPulsera de latón plateado
M. de C. y L., VALLADOLID, 2003
Inspirada en una pila bautismal visigoda que muestra en el borde la representación esquemática de los tres elementos naturales.
Esta pieza fue hallada en Tiedra (Valladolid). Su cronología pertenece al Siglo VII.
Cristales de ColoresCubo mágico y Caja esenciel
M. de C. y L., sEGOVIA, 2003
Recreación a partir de broches de cinturón visigodos. Siglos V-VII d.C. Se trata de broches o hebillas de cinturón decorados
con celdillas rellenas de trozos de cristal, y que junto a fíbulas, pendientes, anillos y collares testimonian
exVotoResina en 3D
M. de C. y L, ZAMORA, 2003
Hallada en Rosinos de Vidriales, esta placa de mármol fue tallada en el siglo II. Hoy en pleno siglo XXI, esta reproducción reducida del “exvoto de Rosinos” aspira a seguir deseando buenos augurios en nuestros viajes y aventuras profesionales.
El mejor regalo para una “marcha y regreso feliz”
VisiGodosPág. 29 del Libro
L. R., t. A. s.A., LO., 00
El nuevo orden hispanogodo se adaptó a las estructuras roma-nas. Los visigodos fue-ron arrianos hasta la conversión de Recadero al cristianismo.
trÁnsitoExposición, fin del 2º espacio
L. R., t. A. s.A, LOGROÑO, 2000
Cuando los visigodos llegaron masivamente a la Península en el año 415, ya conocían la lengua latina y las instituciones romanas. Crearon un reino que llegó a con-trolar toda Hispania, pero las frecuentes disputas internas y las rebeliones de ámbito local ayudaron a su disolución definitiva con la repentina acometida musulmana.
la importancia que estos objetos revistieron en el mundo visigodo.
omoplatoQ y R, Libro de direcciones
M. de. C. y L., sORIA, 2003
Omoplato de un mamífero de gran tamaño donde se ha grabado el "alifato" o alfabeto árabe.
Sorprendentes y humildes “piza-rras” utilizadas para la enseñanza.
Esta herramienta pedagógica fue escrita en el siglo X y hallada en Osma.
los santos Y la lenGuaExposición, 3er espacio
LA RIOjA, tIERRA AbIERtA s.A., LOGROÑO, 2000
Aquí, en el corazón de la muestra, se celebraba la realidad actual donde 400 millo-nes de personas hablan la lengua española.
Gracias a la tecnología de la comunicación, los visitantes podían navegar en un Internet temático en torno a la lengua o seguir las videconferencias a través de cas-cos individuales de sonido.
la alCazaBaPostal acuarela, Cubo mágico y Porta cuatro
MUsEOs DE ANDALUCIA, ALMERÍA, 2003
Desde su desembarco en Gibraltar a comienzos del siglo VIII los árabes islamizan prácticamente toda la península Ibérica.
La Alcazaba de Almería se hizo famosa en el “mundo conocido”
de entonces por la calidad de sus tejidos. En el siglo IX eran céle-bres sus estofas, mencionadas frecuentemente por Anastasio el Bibliote-cario en sus obras, así como por Ash Shakandi y otros autores de la época que las consideran emporio de riqueza y buen gusto.
Según las crónicas, Almería contaba con ochocientos talleres de tiraces de seda y disponía de un lugar específico para los barcos cristianos, que solían llevar mercancías a otros países.
seda, oro Lámpara lienzo
M. de C. y L., VA., 03
Tejido almeriense, época almohade, siglo XIII. La banda epigráfica, en letra tulut, expresa digni-dad, prosperidad y felicidad.
Y marfilLámpara lienzo
M. de C. y L., bU., 03
Arqueta musulma-na de Santo Domingo de Silos, siglo XI.
Fue realizada en los talleres de Cuenca por Muhammad ibn Zayan en 1026.
un emBlemaPendientes de rodio
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Realizado en el “escritorio” del Monasterio de Suso, en San Millan de la Cogolla, La Rioja, el Códice 46 se considera el más antiguo referente del origen romance del idioma español.
CódiCe 46Pañuelo de seda natural
L. R., t. A. s.A, LO., 00
El Códice 46, esta fechado el 13 de junio de 964.
Es un diccionario con más de 20.000 palabras ordenadas de la A a la Z.
En el folio 39v está la letra capitular que se corresponde a la letra D, y es de ahí de donde se ha extraído este motivo circular tan intenso y bello en el reparto de los colores.
esmaltes fantÁstiCosCubo mágico y Caja esencial
M. de C. y L., bURGOs, 2003
Detalles del Frontal de Santo Domingo de Silos, siglos XII.Pieza cumbre de la orfebrería románica, realizada en los talleres
del Monasterio para decorar el sepulcro del Santo.Está formado por un tablero de roble decorado con placas
de cobre doradas y esmaltadas. Los motivos de las bandas decorativas representan animales (aves) fantásticos.
tunel del terror?Exposición, fin del 3er espacio
LA RIOjA, tIERRA AbIERtA s.A., LOGROÑO, 2000
La reproducción de un fragmento de la cueva eremita de Nalda, según las últimas conclusiones de arqueólogos, despedía estos tiempos de cristianos refugiados en lo alto de las montañas, a salvo de la violencia que arrasaba sus valles. Allí conservaban el recuerdo de los hermanos fallecidos en un contexto más próximo al cariño y la nostalgia que a la percepción postmoderna de "túnel del terror" de un parque de atracciones.
CódiCe 60Pañuelo de seda natural
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Folio 72r del Códice 60, siglos X-XI.Contiene en su lateral una “glosa”, traducción
al idioma español del texto en latín. Los monjes de Suso también escribieron,
en otra página y por primera vez en la historia, en idioma vasco
ClÁsiCo medieValPorta cinco, Puzzle lápices y Reloj sorpresa
PARADOREs, MADRID, 2003
Obra original de Ububchasym de Baldach, el denominado "Tacunium Sanitatis" pronto se transformó en un clásico imprescindible que la clase dirigente de la época quería poseer.
Se inició por tanto el proceso de copiado de la obra que artistas, con mayor o menor fortuna, realizaron en sucesivas ediciones artesanales o códices.
Es un libro sobre materias y alimentos y las propiedades beneficiosas o dañinas para la salud de su uso o ingesta.
Describe minuciosamente como era la vida cotidiana a principios de la Edad Media que de esta forma quedaría retratada para siempre y a todo color.
Cazando lieBresPuzzle lápices
MUsEOs DE CAstILLA y LEÓN, sORIA, 2003
La ermita de San Baudelio sita en el término de Casillas de Berlanga, es una construcción mozárabe levantada en el siglo XI. En el centro de la nave, una gran columna se des-pliega en ocho arcos de herradura para formar una bóveda. Pinturas del siglo XII, que cubren muros y bóvedas, con una técnica mixta al fresco y al temple.
san Juan de dueroVisor tres dimensiones
M. de C. y L., sORIA, 2003
Monasterio sobre una iglesia románica anterior, su claustro está formado por arquerías de diferente desarrollo, con un tramo netamente románico com-pletado, a principios del siglo XIII, con arcos entrecruzados de influencia islámica.
La enorme variedad en la tipo-logía de las arquerías hacen de este claustro un brillante modelo de arquitectura románica.
mapas simBóliCosPágs. 8 y 9 del “Cuaderno Océanos”
LOEWE, MADRID, 1998
El mapamundi que reproducimos aquí corresponde al "Comentario al Apocalipsis" de Beatus, ilustrado en 1047 para los reyes de Castilla Fernando I y Sancha.
Es un ejemplo característico de los mapas simbólicos, que estaban basados en los textos sagrados y en conceptos teoló-gicos, sin ninguna preocupación científica.
Contenedores de reliQuiasCajas esenciales
MONAstERIO DE CAÑAs, LA RIOjA, 1999
En el denominado altar de las reliquias de la Abadía Cisterciense de Cañas se conservan estas cajas de madera decoradas en su día en un estilo inclasificable de arte popular medieval de triple cultura (árabe, judía y cristiana) tan rico cromáticamente como espontáneo en el gesto de su trazo. Estas réplicas actuales repro-ducen los originales de las realizadas en el siglo XIV, como relicarios.
sor fidelidadResina en 3D
MONAstERIO DE CAÑAs, LA RIOjA, 1999
Esta caja reproduce el ábside central de la Iglesia de la Abadía del más puro protogótico del siglo XIII que se conoce.
En su interior, reproducida al 50% de su tamaño real, una figura situada a los pies de la estatua yacente de la Beata Urraca como demostración de fidelidad hacía ella.
arCa de noÉPuzzle, 20
M. de b. A., bILbAO, 02
De autor anónimo catalán este Temple sobre tabla fue pintado en el último tercio del siglo XIII, pertenece a un momento de transi-ción del Románico al Gótico.
mirada de azaBaCHeVisor en tres dimensiones
M. de C. y L., LEÓN, 2003
Último cuarto del Siglo XI. Procedente del monasterio de Carrizo, es la obra maestra de los marfiles medievales hispa-nos, salida posiblemente del taller que los reyes leoneses promovieron en la basílica de San Isidoro.
el saBioLámpara lienzo
U. P. A. X, el s., MADRID, 00
El lienzo reproduce la figura del propio monarca medieval en un fragmento de su célebre obra “Las Cantigas de Santa María”.
Aa B C D E F G Hh Ii J K L Mm Nn Ññ Oo Pp Q R S T U V Ww X Y Zz
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
tumBos de piedraTipografía informática
MONAstERIO DE CAÑAs, LA RIOjA, 1999
Previa exhaustiva documentación fotográfica de los escritos grabados en la piedra de los sepulcros de las fundadoras de esta abadía (1170), un laborioso proceso de síntesis en los ordenado-res dio como resultado esta tipografía que recoge la influen-cia germana que acompaña a la introducción de la Orden del Cister en los reinos de España durante la primera Edad Media.
Fue concebida para la rotulación corporativa de carácter turístico y de publicaciones de la abadía, que actualmente combina la
JUSTA ENTRE CABALLEROS.
Este relieve escultórico fue realizado en el Taller de Carrión de los Condes e ilustra minuciosamente aspectos y detalles de la vida medieval.La pieza tiene un tratamiento narrativo, en forma de secuencias, propio de las viñetas de un cómic contemporáneo.Resulta evidente que uno de los caballeros da muerte al otro al atravesarle con su espada el casco. En la “viñeta” inmediatamente posterior vemos la escena del duelo con sus seres queridos que le lloran en presencia de su fiel caballo, que porta el escudo de su dueño colgado del revés, símbolo inequívoco de su ausencia, ya definitiva.
La pieza tiene un tratamiento narrativo, en forma de secuen-cias, propio de las viñetas de un cómic contemporáneo.
arnau CadellBubinga grabada al láser y Cubo mágico
AjUNtAMENt DE sANt CUGAt, bARCELONA, 2002, 2003
El claustro del Monasterio de Sant Cugat del Vallés tiene 144 capiteles de estilo románico. En la galería de tramontana, esquina con la de levante, hay una inscripción en latín dónde se puede leer: "Esta es la imagen del escultor Arnau Cadell que construyó este claustro para la perpetuidad".
Esta grafía medieval ha sido transformada en un moderno objeto noble que el Ayuntamiento utiliza como regalo institucional para grandes personalidades.
fueros Y CastillosPágs. 38 y 39 del libro
L. R., t. A. s.A., LOGROÑO, 2000
Nájera se convierte en el centro político más importante de la Reconquista en los años 923-1076. Los reyes y señores trataron de favorecer los centros urbanos mediante beneficios al comercio, a la arte-sanía y a la repoblación, para lo que concedían fueros. Los fueros regulaban la convivencia ciudadana y las relaciones entre los habitantes de la localidad y su monarca o su señor.
muerte en un torneoPuzzle lápices
M. de C. y L., PALENCIA, 2003
Este Sepulcro de Caballero, del siglo XIII hallado en Santa María de la Vega cuenta en sus cuatro lados esculpidos en piedra un combate entre caballeros y, como resulta de ello, la muerte y entierro del caballero perdedor en la justa.
Fue realizado en estilo gótico en el Taller de Carrión de los Condes e ilustra minucio-samente aspectos y detalles de la vida medieval.
draGón en el teCHoCaja esencial
M. de C. y L., LEÓN, 2003
Recreación a partir de los fragmentos de techumbre Mudéjar, S. XIV-XV, de la "coci-na de la Reina", estancia regia del Monasterio de Carracedo. Su decoración se ciñe a la heráldica, los motivos vegetales y animales mitológicos como el dragón o bicha.
HaCe mil aÑosBolsa
AjUNtAMENt DE s. CUGAt, b., 2002
En 1002, el Papa concede una "bula" donde se escrituran las propiedades. Dicho documento, junto a la repro-ducción del monasterio que hacia 1504 pintase Aine Brú, constituye el motivo para la celebración del "Milenario".
el roseton de BrÚReloj sorpesa
A. de s.C., b., 2002
La excelente tabla de retablo "Degollación de Sant Cugat" de Brú, en su parte superior izquierda docu-menta el aspecto del Monasterio en aquella época a caballo entre los siglos XV y XVI.
Así era, entonces, el famoso rose-tón de la fachada del Monasterio.
uniVersitas studiiLogotipo y tipografía informáticos
UNIVERsIDAD DE sALAMANCA, 1997
Dentro del manual de la imagen corporativa, objeto del encargo del rectorado, cabe destacar el logotipo recreado informáticamente sobre documentación fotográfica de la clave central de la escalera de la Antigua Universidad y la creación de la tipografía informática "Universitas Salamantini", producto de una exhaustiva recopilación fotográfica de los restos de "Vitores" pintados, sobre la dorada piedra de Villamallor, con sangre de toro por los estudiantes. Un profundo estudio posterior en los ordenadores dio como resultado esta tipografía destinada a la señalización de los edificios, el campus y las instalaciones de la universidad más antigua de España.
renaCimiento Y BarroCoExposición, 4º espacio
L. R.,t. A. s.A., LOGROÑO, 2000
La magia de la propia catedral brindó de la mejor manera posible, la entrada a este espacio de tiempo donde el fulgor del oro brilla con personalidad propia.
El visitante a la exposición, llegado a este punto, tomaba por primera vez consciencia de la altura sobre la que estaba caminando.
El retablo de la inmaculada, podía ser visto desde más de 8 metros de altura.Dos acontecimientos, la circunvalación del globo terrestre y la eclosión revoluciona-
ria de la Imprenta, enmarcaban esta época donde el arte religioso alcanza cimas subli-mes. El dinero abunda y ello permite traer a los grandes artistas de Italia y Flandes para realizar obras por encargo. Esto supone la formación de numerosos artistas locales y así, entre todos pueblan La Rioja de maravillosas obras en todos los géneros, escultura, pintura y orfebrería.
dos santos Y tres esCritoresPostales acuarela
FUNDACIÓN U. ALCALá DE hENAREs, MADRID, 2003
La Universidad de Alcalá fundada como "Civitas Dei" por el cardenal Francisco Jiménez de Cisneros entre los siglos XV y XVI ha visto pasear por los patios que interconectan sus edificios a gente que con el tiempo, se hizo muy famosa.
Tirso de Molina (1584-1648) en el Patio de Santo Tomás de Villanueva, Pedro Calderón de la Barca (1600-1681) en el Patio del Colegio Trilingüe o de San Jerónimo, San Ignacio de Loyola (1491-1556) en el Patio del Hospital de Antezama, San Juan de la Cruz (1542-1591) en el Patio del Colegio de San José de los Caracciolos y por último Felix Lope de Vega y Carpio (1562-1635) en el patio del Colegio Menor de San Pedro y San Pablo.
el Cielo de fernando GalleGoPañuelo de seda natural, Cubo mágico y Linterna
U. sALAMANtINAE MERCAtUs, sALAMANCA, 2000
"De color azul muy fino y en ella están pintadas y labradas de oro las cuarenta y ocho imágenes de la octava esfera, los vientos y casi toda la fábrica y cosas de la astrología".
Así describió Medina en 1548, en su Grandezas de España, la bóveda realizada en 1473 en la antigua biblioteca universitaria, cuyo traslado al actual Museo Universitario, que empezó en 1951 y duró dos años, se hizo necesario para preservar al menos una tercera parte de los cuatrocien-tos metros cuadrados originales de una obra magnífica y discutida.
audioVisualExposición, 4º espacio
L. R., t. A. s.A., LO., 00
En esta época, prácticamente todos los pueblos se dotan de grandiosas iglesias cuajadas de arte dorado. Es el tiempo de los retablos. Era tal la cantidad y calidad de ellos, que el asunto se trans-formó en uno de los grandes problemas conceptuales de la exposición, finalmente este tema se resolvió gracias a la ayuda de la tecnología. Dentro de un grandísimo cubo arquitectónico de 12 metros de altura se sucedía, por espacio de diez minutos, la historia de la retablística riojana.
un detallenov. 04, Calendario
M. de C. y L., á., 2003
El Museo de Ávila custo-dia el Tríptico Flamenco atribuido a Hans Memling, cuyo detalle reproduce el calendario.
nostalGiaReproducción plegable
CAMbRA DE C.I. I N., bARCELONA, 1996
Este portulano de la Mediterránea, que copia artísticamente los portulanos medie-vales con todos sus errores geográficos, fue realizado en Inglaterra el año 1674, por Andrew Welsh.
BanQuete de BodasPuzzle, 100
MUsEO DE bb. AA. DE bILbAO, 2002
El juego reproduce el óleo sobre roble de Jan Mandijn pintado en 1550 y titulado "Festín Burlesco". Representa un caótico banquete, una boda de campesinos en tono satírico.
teCHo poliCromoPañuelo de seda natural
M. de C. y L., sALAMANCA, 2003
Procedente del Convento de Santa María de las Dueñas, esta techumbre mudéjar en madera policromada fue realizada en el siglo XIV.
la Galaxia GuttemBerGPágs. 54 y 55 del libro
L. R., t. A. s.A., LO., 00
El conocimiento y la cultura tuvieron en el Renacimiento una gran difusión, gracias a la revo-lución que supuso la invención y extensión de la imprenta.
Su llegada a La Rioja se debió al asentamiento en Logroño del impresor alemán Arnao Guillén de Brocar.
otro serraPuzzle, 20
M. DE s. CUGAt, b., 03
Se creé fue el abad Montcorb quién pagó, en 1400, el retablo de Todos los Santos, en el cual aparece en actitud oran-te, en la parte central, a los pies de la virgen.
roJo, oro Y neGroCubo mágico
M. N. D'ARt DE CAtALUNyA, b., 2003
La caja expone detalles de ángeles músicos y el cubo motivos ornamentales de pájaros en el vestido de la Virgen.
El Retablo de Ntra. Sra. de los Ángeles de Tortosa fue pintado por Pere Serra entre 1375 y 1390. Su estilo italianizante evoluciona hacia el gótico Internacional.
mil CuatroCientos noVenta Y dosPágs. 12 y 13 del "Cuaderno Océanos"
LOEWE, MADRID, 1998
El cuadro de Eduardo Cano representa la escena del año 1484 en el Convento de la Rábida (Huelva) en la que Colón explica al prior Juan Pérez y al cosmógrafo Fray Antonio de Marchena su proyecto de alcanzar la India y la China por el camino de Occidente.
La expedición que había de descubrir América el 12 de Octubre de 1492 estaba formada por las Pinta y Niña, al mando de Martín Alonso y Vicentre Yáñez Pinzón, y la nao Santa María, propiedad de Juan de la Cosa, con una tripulación total de 120 hombres.
12 azuleJosCubo mágico
M. de bb. AA., CAstELLÓ, 02
Procedentes de Manises, estos azulejos del S.XV, tras un secado lento para evitar resquebrajaduras, recibían una primera cocción. A con-tinuación se aplicaba el bar-niz blanco y la decoración en azul de cobalto, unas veces bajo el barniz y otras sobre él, cociéndose nueva-mente.
don miGuelPorta cuatro
F.U.A. de h., M., 03
Caligrafía original de Miguel de Cervantes Saavedra "pidiendo se certi-fique su cautiverio en la ciudad de Argel y lo que costó su rescate"
fundada en 1218Cuaderno informativo, Folletos universitario y turístico
UNIVERsIDAD DE sALAMANCA, 1996
Distintos elementos de comunicación del "Oxford Español" y una de las primeras universidades europeas. En un "silencio elocuente", la biblioteca y el archivo de la Universidad de Salamanca guardan 2.774 manuscritos, 483 incunables y cerca de 62.000 impresos anteriores al siglo XIX —entre ellos, numerosos ejemplares únicos— constituyen la joya de una corona bibliográfica que abarca 21 centros de Salamanca, Ávila, Béjar y Zamora, que ofrece a los investigadores y lectores de toda clase más de 80.0000 monografías, 16.000 títulos de publicaciones periódicas y 25.000 unidades de materiales especiales.
El monarca Alfonso X el Sabio nombró a su primer bibliotecario en 1254.
onCe milPuzzle lápices
MUsEOs DE CAstILLA y LEÓN, VALLDOLID, 2003
Tabla pintada al óleo del autor denominado “Maestro de las Once Mil Vírgenes”, pintor hispanoflamenco del último cuarto del siglo XV.
"La Predicación de San Ildefonso" muestra a los obispos de Coria, Cuenca, Plasencia y Siguenza. San Ildefonso centra la atención del auditorio, defendiendo la virginidad de María en contra de las herejías de Joviniano, de Helvidio y de los judíos.
Este autor alcanzó un gran prestigio por el dominio en la representación de multitudes.
trampoJoResina 3D y offset
U. sALAMANtINAE MERCAtUs, sALAMANCA, 1998
El brillante artista Juan de Flandes, pintó en 1504 estas dos tablitas que sin duda formaron parte de un retablo mucho más grande.
Las figuras representan a las santas Apolonia y Magdalena patronas de la odontología y la farmacia. Fueron realizadas, con gran maestría, con la técnica de trampojo para que vistas de lejos diesen la impresión de ser esculturas de mármol en ornacinas, detrás de los arcos dorados y tridimensionales que anteceden a las pinturas planas.
de pasCuas a ramosCerámica artesanal
M. N. D'ARt DE CAtALUNyA, bARCELONA, 1997
Escudriñando, en los talleres de restauración del museo, este enorme formato del Retablo de Sigena (hacia 1362-1375) encontramos la inspiración en un detalle de la parte central de la predela. Una santa cena con la reproducción exacta del menú: cordero asado.
Así, a partir del detalle pintado, y usando las técnicas, los materiales y los métodos más antiguos, hicimos artesanal y minuciosamente, estas valiosas piezas cerámicas. Listas para servir en la mesa en las grandes ocasiones.
Y un tarroCaja esencial
M. de bb. AA., bILbAO, 01
El museo de Bilbao posee hasta dieciséis piezas cerámi-cas procedentes de los talleres de Manises que perfeccionaron la compleja técnica de reflejo metálico añadiendo un tercer proceso en la aplicación del dorado y la tercera cochura en los hornos. Este tarro es de motivo “sebpa”.
la faCHada Y el modeloAguanta libros y Resina 3D
U. s. M., sALAMANCA, 1998, 1996
Reproducción a escala de la “Figura para la práctica de la Anatomía” siglo XVI. Con la creación de la cátedra de Anatomía, en 1553, la Universidad de Salamanca se incorpo-ró tempranamente al movimiento vesaliano que preconizaba la disección directa. Está escrito en los libros de Claustros, en 1550: "El señor doctor Bustamante dixo que para conocer e curar las partes interiores del cuerpo humano no basta la Anatomía escripta, sino que es necesario verla por el ojo...."
laVarse las manosJabón natural
MUsEU NACIONAL D'ARt DE CAtALUNyA, bCN., 1997
Buscábamos "detalles civiles", que nos pudiesen sugerir aplicaciones de mercadería, en uno de los entornos más seductores que uno puede imaginar: los talleres de restaura-ción previos a la presentación de las piezas al gran público. Allí encontramos, en un detalle de una de las tablas del Retablo de Sant Esteve de Granollers (1491/95-1500), a dos mujeres lavándose las manos.
Para su oclusión en el jabón una sirena de una viga de techo procenente del palacio nº 15 de la calle Lledó de Barcelona hacia 1300.
arpiaU y V del Libro de direcciones
M. de C. y L., VALLADOLID, 2003
Detalle del sepulcro de Don Beltrán de la Cueva, finales del siglo XV. Procede del convento de San Francisco de Cuéllar.
En su decoración se aprecian motivos vegetales de cornucopias y animales fantásticos, esfinges ó arpías, elementos todos ellos del renacimiento.
deCorar un palaCioCaja esencial
M. de C. y L., VALLADOLID, 2003
Recreación sobre los azulejos realizados para dos salas principales del Palacio de Fabio Nelli, en 1586.
Están pintados con figuras humanas y de animales, compo-niendo representaciones simbólicas al gusto del humanismo renacen-tista.
en el paraísoCubo mágico
M. de A., M. bb. AA., s., 03
Jan Brueghel de Velours (Amberes 1568-1625) pintó "Paraíso Terrenal" hacia 1610. La obra representa el tema bíblico de Adán y Eva rodeados de todos los ani-males mientras el ángel se acerca.
dereCHo de sanGrePág. 64 del libro
L. R., t. A. s.A., LO., 00
El vigor de la sociedad queda reflejado en personalidades con nombre propio que participan en la empresa americana. La milicia y la alta administración contarán también con perso-najes de poder e influencia.
el "apianus"Porta cuatro y Reloj sorpresa
UNIVERsIDAD sALAMANtINAE MERCAtUs, sALAMANCA, 2002
El propio emperador Carlos dispuso del primer ejemplar del "Astronomicum Caesarum" que Petrus Apianus realizó en 1540. Este libro insólito, profuso en imágenes y lleno de piezas móviles de papel como si de un mecanismo de relojería se tratase, es un tratado de Astronomía donde se recopila todo el saber acumulado hasta ese momento. Entre sus páginas se encuentra esta imagen de planisferio estelar con la explicitación figurativa de los signos zodiacales y la ordenación de las constelaciones de estrellas conocidas y bautizadas mitológicamente en los tiempos precedentes.
el CatastroPágs. 70 y 71 del libro
L. R., t. A. s.A., LO., 00
El principio racional y reformador del siglo XVIII aplicado a la administración, y en concreto al sistema fiscal, pretenderá la unificación de los impuestos en uno solo, acorde a las cir-cunstancias de cada cual.
El Marqués de la Ensenada, siendo Secretario de Hacienda de Fernando VI, mandó elaborar el "Catastro" para desarrollar esta única contribución.
estatuaVisor en tres dimensiones
M. de C. y L., sALAMANCA, 03
San Miguel Arcángel. Plata y plata sobredorada. Se atribuye a Domenico Antonio Vaccaro (Nápoles 1680-1750). Esta imagen se atiene a difundidos modelos que lo representan como figu-ra de gran dinamismo barroco balanceándose en un solo pie.
telarVisor en tres dimensiones
M. de C. y L., áVILA, 2003
Nos encontramos con un telar horizontal o "de bajo lizo". Procede de Santa María del Berrocal. Una muestra de los 250 que funcionaban en Ávila a finales del siglo XVIII.
la aperturaExposición, 6º espacio
LA RIOjA, tIERRA AbIERtA s.A., LOGROÑO, 2000
Este siglo de la razón humana es el preludio de todas las artes mecánicas, el mundo de los geniales carpinteros capaces de construir los mecanismos del desarrollo.
Durante más de veinte días, un grupo de expertos, consiguió levantar de nuevo un telar de la época. La materia prima y la mecánica precisa para la elaboración de sus productos derivados.
Vitrinas con las innovaciones propias de la ilustración en todos los campos.
reloJ
M. de C. y L., VALLADOLID, 03
Reloj de sol equinoccial. Siglo XVIII. Su plano está traza-do en paralelo al ecuador celeste y su estilo, o púa sobre la cual está montada su aguja magnética, queda paralela al eje de la tierra. Se utilizó desde el Renacimiento y perduró largo tiempo.
pan de oroCubo mágico
M. de A., GRANADA, 2003
El museo de "La Casa de los Tiros" alberga en la sala llamada "cuadra dorada" este techo con bajos relieves policroma-dos cubiertos parcialmente de oro. Un bello ejem-plo de la decoración del siglo XVII.
Cielo de madridLámpara lienzo
h. h. PRINCEsA, M., 02
Del cuadro que Diego Velázquez de Silva pintara en 1636 en los montes del Pardo para su retrato del rey Felipe IV.
don franCisCoPuzzle, 100
Francisco de Quevedo y Villegas (1580-1645) fue estu-diante de Artes y Filosofía de la Universidad de Alcalá, de la cual obtuvo los grados de Bachiller y Licenciado. En “El Buscón” (1626) dedica los capítulos IV y V a recordar su estancia en Alcalá de Henares.
teCHo del paraninfoPuzzle, 100
La Universidad de Alcalá, fundada por el Cardenal Cisneros en 1499, fue la primera ciudad universitaria planificada con un trazado expresamente concebido para satisfacer las necesidades de la enseñanza y el estudio. En ella se realizaron los primeros estudios modernos de gramátia.
FUNDACIÓN UDAD. DE ALCALá DE hENAREs, MADRID, 2003
indianoExposición, fin del 6º espacio
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Conocido como Marqués de Casa Torre, este indiano enriquecido construye dos fábricas domésticas bajo la planta noble, una de vino y otra de aceite con cuyas piezas origi-nales se reconstruyó el “trujal de sangre" que cerraba el espacio sexto de esta exposición.
l'enCiClopedieVídeo de la serie Maese Travieso
OsOXILE, bARCELONA, 1995
Basado en un fragmento de un libro de Fernando Savater, este video familiar narra, en clave de cuento teatral de marionetas, la historia de la tortuosa edición de La Enciclopedia de Diretot y D'Alambert, obra cumbre de la Ilustración.
Por la obra deambulan los “buenos”, Voltaire y la señorita Liberté y los “malos”, el rey Sol, la Pompadour, etc....
La ilusión emprendedora en la Imprenta y la conspiración censora en Palacio se inter- calan hasta el triunfo final, cuando los libros ven por fin la luz pública por las calles de París en los días previos a la Revolución Francesa.
azulesCaja esencial
MNAC, bCN., 2003
Fragmentos del tejido pintado por Maurice Quentin de la Tour (1704-1788).
BelÉn napolitanoPuzzles, 20
F. b. MARCh, PALMA DE MALLORCA, 2003
El Belén Napolitano del siglo XVIII está compuesto por centenares de pequeñas esculturas modeladas en barro cocido por los mejores artistas de la época, figuras que vestían con gran realismo sastres y joyeros.
El Belén puede contemplarse como un teatro del mundo: actores inmóviles en un escenario ima-ginario donde se reúnen las gentes, animales y utensilios que retratan una época.
esCudosCaja esencial
MUsEU DE sANt CUGAt, bCN., 2003
El Monasterio de Sant Cugat fue una fortaleza amurallada, con almenas y torres de defensa propias de un "castillo".
El escudo heráldico muestra esta forma en las dos representaciones existentes.
La capilla de Sant Benet, S. XIV y en la capilla de Sant Bartomeu, esta vez en cerámi-ca vidriada de gran calidad, realizada en el siglo XVIII.
ClaVelesBolsa parafinada
M. DE CAÑAs, 1999
Se han utilizado frag-mentos de dos Cédulas de Profesión realizadas por las monjas, S. XVIII.
mÚsiCa del xViiiCompact Disc
L. R., t. A. s.A., LO., 00
García Fager, denominado "El Españoleto" compuso su oratorio sobre el profeta Tobias en 1752. Tomás Garrido consiguió interpretar la partitura original en Oviedo en 17 de octubre de 1999. Osoxile grabó aquel concierto y remasterizó este disco compendio de las árias del oratorio y verdadero orgullo de nuestra empresa.
personaJesPorta cuatro
M.b.A., C., 2002
Personajes popula-res en unos azulejos de Alcira, siglos XVIII y XIX. que se pueden ver en el Museo de Castellón.
mrs. BeetonLibro Beeton's Paradís
GRUPO PARADÍs, bARCELONA, 2000
Isabella Mary Mayson nació en Londres en 1836, educada en Alemania, se casó a los 19 años con el editor inglés Samuel Beeton y juntos comieron a menudo en los mejores restaurantes de Europa en París y Berlín.
Y así quiso la historia que esta pareja editara en 1861, "The Book of Household Management".
mrs. HoldenLáminas enmarcadas
PROCLINIC, bARCELONA, 1998
Con la materialización de este proyecto Osoxile quiso reivindicar la grandeza de la obra de la artista y naturalista Edith Holden (1871-1920) cuyo diario "La felicidad de vivir con la naturaleza", realizado en 1906, permaneció oculto e ignorado hasta 1977, año en que por fin se publicó en una edición facsímil.
merCuriosCaja secreto bronce
C. C. I. N., bCN., 1997
Contiene un folleto donde se detallan a modo de inventario todas las reproducciones del dios del comercio que hay en la antigua “llotja” de Barcelona.
HomBres Y mÁQuinasExposición, 7º espacio
LA RIOjA,tIERRA AbIERtA s.A., LOGROÑO, 2000
Ciertamente, un tiempo determinante, el siglo diecinueve exigía un tratamiento ade-cuado a la exposición de los conceptos, que lo explicaran adecuadamente.
Una fórmula unitaria y más volumétrica de las vitrinas permitía mostrar los aconteci-mientos, los personajes y la irrupción de las máquinas en nuestras vidas.
Así florecen, pedagogos, músicos, científicos, militares y cartógrafos que asisten a la llegada de invenciones que transformaran la historia.
luz elÉCtriCaLinterna
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Finalizando el S. XIX, la ciudad de Haro conocía, gracias al negocio del vino, un momento de esplendor tal que se pudo permitir ser una de las primeras ciudades de España en poseer la luz eléctrica.
darWinPágs. 18 y 19 del "Cuaderno Océanos"
LOEWE, MADRID, 1998
El más famoso de los viajes científicos fue el del pequeño bergantín Beagle (“Lebrel”), organizado por el Almirantazgo británico para cartografiar las costas sudamericanas. Charles Darwin embarcó como naturalista en la expedición que zarpó el 22 de diciembre de 1831 y regresó a Inglaterra el 2 de octubre de 1836.
pintoresPuzzles lápices
M. de C y L., A., Z., bURGOs, 2003
El siglo XIX es espléndido en nuevos pintores. Estos artículos recuerdan a dos maestros académicos de primer orden Dioscoro Puebla, 1863 y Ricardo Madrazo, 1892, ejemplos de la influencia estatal que irradia la Escuela de Bellas Artes de San Fernando desde Madrid.
exposiCiónPorta cinco
MNAC, bCN., 2003
Joan Ferrer Miró (1850-1931) pintó "Exposición pública de un cuadro" hacia 1888, un ejemplo del arte del siglo XIX.
para niÑosPostales acuarela
MUsEO thyssEN bORNEMIsZA, MADRID, 2003
De la espléndida colección de fondos de arte de esta época que el museo expone, he aquí tres ejercicios de “out line” para colorear. Dos obras de Edgar Degas “Bailarina basculando” 1878 y “En la sombrerería”, 1883 y un Vincent Van Gogh “Les Vessenots” en Auvers, 1890.
dos CiudadesPorta cuatros
M. de A., GRANADA y sEVILLA, 2003
Dos vistas de las ciudades andalu-zas a finales del siglo XIX. La primera, acuarela de la colección del Museo de la Casa de los Tiros de Granada y la segunda, óleo de Nicolás Jiménez “Vista de la catedral de Sevilla desde el Guadalquivir”, 1893, conservado en el Museo de Bellas Artes de Sevilla.
nueVo sistemaPág. 82 del libro
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Europa estrena nuevo sistema métrico decimal.
Las formas de medir tradicionales, herederas de los romanos, de origen babilónico, y diferentes en cada provincia española, quedan ahora normalizadas.
M. de C. y L., sALAMANCA, áVILA, LEÓN, 2003
La originalidad de los pastores trashumantes de la Mesta estriba en haber ampliado al máximo la utilización de las cuernas: como recipiente para líquidos y sólidos, como medida, como utensilio —vaso, dedal, embudo—, y también como instrumentos de reclamo de los animales para potenciar el alcance de la voz.
Las cuernas por lo general están decoradas a navaja, ya sea como incisiones o con talla. También encontramos cubiertos en madera o hueso —algunos plegables a modo de multiusos—, compuestos de cuchara, tenedor, punzón o palillo e, incluso, cuchillo.
Todas estas piezas tienen en común su sencillez e ingenuidad en la decoración, en donde suelen figurar alusiones a las personas que los realizaron.
en la esCaleraCaja secreto bronce
U. P. A. X, el s., M., 03
Reproducción de la escultura de Alfonso X que José Alcoverro realizara, a finales del siglo XIX, para las escalinatas de la Biblioteca Nacional en Madrid.
suBmarinistasPág. 23 “Océanos”
LOEWE, MADRID, 1998
Si a Monturiol hay que reconocerle el intento de conseguir un submarino de utilidad científica, al teniente de navío Isaac Peral le corresponde el mérito de un submarino militar más evolucionado.
primeras fotoGrafíasPuzzle lápices
MUsEOs DE CAstILLA y LEÓN, ZAMORA, 2003
“Familia campesina”, 1905. Atribuida durante años a José Gutiérrez “Filuco”, parece indudable la participación del famoso fotógrafo austríaco Heinrich Kohn, uno de los más cualificados representantes del pictorialismo fotográfico y difusor del procedimiento técnico de las copias a la goma bicromatada, quien la realizaría en colaboración con aquél.
arte pastorilCubo mágico, Puzzle lápices, Porta cuatro y letas Y y Z del Libro de direcciones
titeresCubo mágico y Porta cuatro
MUsEOs DE ANDALUCÍA, CáDIZ, 2003
El museo de bellas artes de Cádiz conserva una exce-lente colección de decorados y títeres de hilos del conjun-to denominado "Los títeres de la Tía Norica". El delicioso arte popular con el que fueron realizados apor-ta una valiosa información sobre el estado e las cosas a principios del siglo XX. A buen seguro F.G. Lorca los vió actuar e inspiraron en el sus obras teatrales para títeres.
los zuloaGaPañuelo de seda, Calendario y Puzzle lápices
M. de C. y L., sEGOVIA, 2003
Desde 1997 el Museo Zuloaga de Segovia está ubicado en el histórico edificio de San Juan de los Caballeros que Daniel Zuloaga (1852-1921) adqui-
VidrierasCaja para tartas
EsCRIbÀ, bARCELONA, 00
El mercado de la Boquería, en las Ramblas de Barcelona, conserva el aspecto modernista con que fue concebido.
Destacan, a la entrada, sus extraor-dinarias vidrieras de colores.
lanzaderaLlavero
P.& b., bCN., 2000
Con motivo de su centenario, reprodujimos en metal este elemento esencial de la industria textil.
riera en 1905 con la intención de instalar allí su fábrica, con hornos de suficiente tamaño para cocer sus encargos de decoraciones cerámicas de arquitectura.
Su sobrino Ignacio Zuloaga (1870-1945) pintó aquí entre 1905 y 1915. Recorriendo ambos muchos kilómetros a la búsqueda de paisajes o monumentos, que se traen en fotografías o en apuntes del natural, y que reproducirán en las cerámicas o en las telas.
Del muestrario de Azulejería de los Zuloaga se han extraído los preciosos motivos que muestran estos artículos con ese sabor decó o modernista tan propio del principio del siglo XX.
Y ColorCubo mágico, Puzzle lápices y Visor en tres dimensiones
LAIE, bARCELONA, 2002
Encargo de la empresa concesionaria de los puntos de venta gaudinianos. La Pedrera ó Casa Milá (1905-1910), en este edificio de Paseo de Gracia quiso Gaudí llevar al máximo
su aplicación de su concepción de la obra arquitectónica como organismo plástico, compacto e ininterrumpido.
El Parc Güell (1900-1914), proyecto de “espacio verde” habitado; encago de Eusebio Güell quien, un año antes, había participado en Londres en la creación de la “Asociación de Ciudades Jardín”.
INstItUt DE CULtURA, AjUNtAMENt DE bARCELONA, 2002
A raíz del 150 aniversario de su nacimiento, la ciudad de Barcelona dedicó todo este año a celebrar y difundir la genial obra de Gaudí.
La imagen institucional de la efemérides enfatiza la directa rela-
ción de su obra arquitectónica con las formas de la naturaleza, ver-dadero modelo de inspiración y siempre presente en miles de deta-lles dentro del sorprendente patrimonio que Gaudí dejó a la ciudad.
La llegada masiva de turistas corrobora la universalidad de este gran hombre.
la GaleriaPuzzle lápices
MNAC, bCN., 2003
La pintura realizada en 1928 por Feliu Elias (1878-1948), interroga al espectador sobre la visión que ocupa al protagonista.
místiCaPorta cuatro, Postales acuarela y Puzzle lápices
tEMPLO DE LA sAGRADA FAMILIA, bARCELONA, 2002
Antoni Gaudí dedicó a la Sagrada Familia muchos años de trabajo. A partir de un cierto momento, en 1914, influido personalmente por las tragedias de la primera guerra mundial, hasta el final de sus días, en 1926, su ocupación no fue otra que la de atender a la construcción de este templo, hasta el extremo de vivir en una pequeña estancia, dentro de la obra misma de la iglesia.
Se entiende, así, la compleja simbología religiosa, que hasta en sus más mínimos detales, impregna la colosal obra.
El gran número de estudios preparativos, que de el se conservaban, con los bocetos (muchos de los cuales, destruidos en 1936, han sido después reconstruidos) han hecho posible que casi un siglo después la obra siga creciendo hasta su conclusión futura.
naturalezaReloj sorpresa, Lámpara lienzo, Puzzle lápices, Cubo mágico y Porta cuatro
don JoanCubo mágico y Porta cuatro
FUNDACIÓ MIRÓ, bARCELONA, 2002
Reproducción de las ocho obras preliminares que componen el llamado “Tapiz de Tarragona” realizado por Joan Miró en 1972.
El portalápices reproduce la obra “Home i dona davant un munt d’excrements”, pintura de 1935.
el paVoCaja secreto
FUNDACIÓ MIRÓ, bARCELONA, 1995
Esta figurita de arcilla cocida y pintada es uno de los tesoros del arte popular mallorquín que Joan Miró amaba y coleccionaba. Allí la pueden ver quiénes cada día visitan el estudio del pintor en Palma de Mallorca. El interés de Miró por esta humilde figurita es muy antiguo: la podéis ver en una vieja fotografía de la vitrina que tenía en su estudio del Passatge del Crédit, en Barcelona, la casa donde nació.
loGoJabones naturales
FUNDACIÓ MIRÓ, bARCELONA, 1996, 1998
El “Centre d’Estudis d’Art Contemporani Joan Miró” situado en la colina de Montjuïc de Barcelona, en el edificio ideado por Josep Lluis Sert y conocido como “Fundació Miró” fue inagurado el 10 de Junio de 1975.
EL logotipo de la institución es desde entonces el potente grafismo que el propio artista ideó y dibujó para identificar su amado proyecto.
Posteriormente, en jabones de mayor gramaje se editó esta selección de 6 obras entre la extensísima producción cronológica del artista.
litoGrafíasPostales acuarela
FUNDACIÓ MIRÓ, bARCELONA, 2002
Reproducción de dos litografías de la serie “Suites pour Ubu Roi” que Joan Miró realizara en 1966.
Miró amaba esta obra teatral, volvió a ella en 1975 “L’enfance d’Ubu” e incluso creó másca-ras tridimensionales para su representación.
el paisaJeJuego de olores
FUNDACIÓ MIRÓ, bARCELONA, 1996
En “Paisaje Catalan”, 1924, Miró sustituyó la realidad vivida por la realidad soñada, al trans-formar hechos reales en sensaciones, recuerdos e imágenes.
“Los olores de un paisaje de Joan Miró” es un kit sensorial para descubrir el hecho de que la abstracción encierra la inspiración más natu-ralista y figurativa imaginable.
amistadAguanta libros
OsOXILE, bARCELONA, 1999
Reproducción del módulo frontal a la entrada de la Fundación Joan Miró construida por Josep Lluis Sert. Fue proyectado para contener la colección de obras de Joan Miró que reunió Joan Prats a lo largo de su vida y que representa la solidez de la amistad entre estos tres hombres excepcionales.
Joan Miró y Joan Prats se conocieron cuando, a los 18 años, ambos aprendían el oficio de pintor. Ambos hicieron una amistad íntima hacia 1930 con el joven arquitecto Lluis Sert.
ilusiones óptiCasVisores en tres dimensiones
FUNDACIÓN GALA-sALVADOR DALÍ, FIGUEREs, 02
Dalí utilizó un antiguo método basado en la visión bino-cular. Se trata de parejas de pinturas que contempladas una al lado de otra, por medio de lentes especiales, producen una sensación de relieve. El 1er visor muestra “El pie de Gala”, 1974, una de esta serie de pinturas. El 2º la “Sala Mae West”, 1974, la escenografía que Dalí construyese para su Teatro Museo de Figueres.
meninasPuzzle lápices y Porta cuatro
MUsEU PICAssO, bARCELONA, 2003
El museo de la calle Montcada posee una colección considerable de variadas pinturas con temática recurrente sobre el famoso cuadro de Velázquez.
Pablo Picasso pintó “Las Meninas” en 1957, para ello recurrió, como en su famoso “Guernica”, al monocromatismo.
Los contactos de Picasso con Velázquez se iniciaron en 1895 en su primera visita al Museo de Prado. Desde el 17 de Agosto hasta el 30 de Diciembre de 1957, Picasso pinta obsesivamente reinterpretaciones de esta obra, “Son (como el mismo escribe) mis Meninas”.
CoCina oralLibro “Emakumes”
EUsKAL AbERtZALEAsUNAREN MUsEOA, bILbAO, 2002
Nos encontramos ante una obra que tiene su origen en 1932 en los apuntes que las mujeres pertenecientes a la agrupación Emakume Abertzale Batza fueron recopilando para mejorar la calidad culinaria, diversificar los componentes, aumentar el valor nutritivo y, en definitiva, a mejorar la calidad de vida en los hogares vascos. Con el mismo “amor” que ponían aquellas mujeres en los fogones, hicimos numerosas ilustraciones de los platos o los ingredientes de sus recetas.
Un bello libro que recoge las esencias de la que ha llegado a ser reconocida como una de las mejores cocinas del mundo.
el BaÑoPuzzle cien
MUsEO DE bb. AA., bILbAO, 02
Reproduce el óleo “ El baño en Rentería” pintado por Dario de Regoyos en 1899.
A fines del siglo XIX, una escena sencilla, cotidiana y amable, casi anecdótica, sirve de pretexto al pintor para captar con pin-celada diminuta y pastosa un determinado ambiente, que es, en puridad, el verdadero protagonista del cuadro.
en eQuipoPuzzle, veinte
M. DE bb. AA., bILbAO, 02
El Equipo 57 es un grupo de cinco artistas que, entre los años 1957 y 1962, investigaron las formas pictóricas del arte. En esta obra de 1960 las manchas de color puro se van enca-denando de manera rítmica.
perro dormidoPuzzle lápices
AjUNtAMENt DE sANt CUGAt DEL VALLEs, bCN., 2002
La admiración de Salvador Dalí por las obras del pasado, lo llevó a menudo a hacer referencia directa cuando creaba. El perro dormido que aparece en la tabla de Aine Bru, “Degollación de Sant Cugat”, 1504-1507, revive cinco siglos después como un elemento más de su obra “Dalí, a la edad de seis años cuando creía ser una niña, levantando la piel del agua para ver un perro dormido”, 1950.
CorporatiVosTaco de notas, Prismáticos de aproximación, Reloj
sorpresa y Bolígrafo de agua
MUsEOs DE CAstILLA y LEÓN, 2003El diseño gráfico (logotipo, colores y tipografía) creado
para identificar los museos de las 9 provincias de la Comunidad Autónoma de Castilla y León, sirve de modelo para la creación de esta serie de productos que transmiten identidad corporativa y una imagen contemporánea de la organización.
traBaJoCaja secreto
t. MANPOWER, bCN., 1993
Contenido titulado “Hombrecitos sentados en su suer-te” para regalo a clientes de una empresa de Trabajo Temporal.
limpiezaCaja secreto
URbAsER, G. DRAGADOs, bCN., 02
Contenido uniforme corporativo del personal de limpieza de la concesión que la empresa tiene en la ciudad de Barcelona.
loGoResina 3D
tEMALIA, G. P., bCN., 00
Versión tridimensional y móvil del logoti-po de una nueva marca de la empresa edi-torial y multimedia Grupo Planeta Agostini.
CoCinaCaja secreto
PARADÍs GROUP, bCN., 1997
Contenido titulado “Cocinero en su salsa” para regalo a clientes de una empresa de Catering y Restauración.
reGalosPuzzles tridimensionales, Esferas y Maqueta de barco
PROCLINIC, bARCELONA, 96, 97, 99, 00
Diversos artículos diseñados y producidos en exclusiva para la empresa. Unas veces destinados a regalos a clientes en programas de fidelización y otras como incentivos promocionales de venta.
En los cuatro casos subyacen ideas de la naturaleza y una carga poética importante, como valores añadidos a este tipo de acción de Marketing, e ingredientes que mejoran la productividad de tales acciones.
100 aÑos Con marisCalExposición
IMPIVA y PAMEsA, VALENCIA, 1988
Las exposiciones efímeras tienen algo de películas de cine. Suelen perdurar de ellas la referencia de la productora y, o del director.
Sólo si realmente la película fue buena y provocó emociones intensas en los espectadores, podrá aspirar a quedar cuida-dosamente guardada en su memoria.
Icono: Tarjeta magnética, entrada a la inauguración.Concepto: La ironía, centenario imposible del diseñador
olímpico en su ciudad natal. Objeto de la exposición: apenas 18 años de producción de J.Mariscal.
Lugar: Estructura arquitectónica efímera a dos pisos en el interior de La Lonja, maravilloso edificio gótico civil, de Valencia.
Promotor: IMPIVA, Consejería de Indústria, Comerç i Turisme de la Generalitat Valenciana.
Patrocinador: PAMESA CERÁMICA.
Cent anYs a BarCelona Exposición
tIbIDAbO, bARCELONA, 1989
Las exposiciones conllevan, en todos los casos, la creación de un equipo enorme de personas que, como en las películas, queda luego relegado a la letra pequeña, después del final, cuando abandonamos la sala de cine. Sin el respaldo de “la oficina” y la participación de todos y cada uno de los especialistas, colaboradores y técnicos, todo esto no hubiera sido, sencillamente, posi-ble.
Iconos: Cartel publicitario para cabinas telefónicas e Invitación a la inauguración.
Concepto: La descarga de ilusión del diseñador olímpico en el Moll de la Fusta del Puerto de Barcelona. Objeto de la exposición: el mismo que en Valencia.
Lugar: El interior del buque mercante Rey Fabila acondicio-nado en toda su enorme capacidad volumétrica, en cabina de mando, cubiertas y bodegas.
Promotor: Nuevo parque de atracciones TIBIDABO.Patrocinadores: IMPIVA, PAMESA, UGT DEL MAR, IBM,
PORT AUTONOM DE BARCELONA, AJUNTAMENT DE
finanCial timesJabón natural
FINANCIAL tIMEs, bARCELONA, 02
Concebido como regalo para empresas subscriptoras de este prestigioso diario financiero, este producto fue usado como regalo de Navidad o Año Nuevo.
La caja de jabones, con los logos de las marcas del prestigioso diario obtuvo el premio Applied Arts de Ontario, Canadá en 2000.
El Porta cinco celebra la marca “Babelia” reconocida autónomamente como prensa especializada en literatura, arte, música y arquitectura.
El reloj sorpresa da la hora en el modelo “Tentaciones” marca identificada con todas las tendencias contemporáneas de la juventud en la actualidad.
Y por último, el Puzzle lápices recuerda la imagen que acompañó a “El País” en la celebración del 25 ani-versario de su fundación.
la VerdadPostales acuarela y Reloj sorpresa
DIARIO LA VERDAD, MURCIA, 2003
Artículos generados para la celebración del centenario de la fundación del diario murciano en visitas escolares y fidelización de clientes.
el paisCaja con nueve jabones naturales, Porta cinco, Puzzle lápices y Reloj sorpresa
DIARIO EL PAIs, MADRID, 2000, 2002
oJos meCÁniCosPágs. 4 y 5 del “Cuaderno Cosmos”
LOEWE, MADRID, 1999
Desde el pequeño telescopio construido por Galileo en 1609 hasta los últimos avances tecnológicos en este campo, podemos establecer tres fases decisivas: 1/ el telescopio gigante en Yerkes, en 1897 (con una abertura de 102 cm). 2/ El tele-scopio reflectante “The Mount Wilson”, en 1917 ( 257 cm), 3/ El telescopio de “The Mount Palomar”, en 1948 (508 cm, el mayor del mundo).
El telescopio espacial Hubble (bautizado con el nombre del famoso astrónomo americano que trabajo en el observatorio de Mount Wilson durante los años veinte y treinta) fue puesto en órbita alrededor de la tierra en abril de 1990.
Desafortunadamente, los científicos pronto descubrieron un defecto en el espejo. En marzo de 1993, siete astronautas, después de once días en órbita y cinco salidas al espacio, con-siguieron con éxito una de las reparaciones mecánicas más sofisticadas imaginables hasta el momento, encajando el tele-scopio espacial al Sistema COSTAR. Desde entonces nos ha sorprendido continuamente con la claridad de sus imágenes que “ve” de los lugares más lejanos del Universo.
la CiutatVisión de cuatro cajas de Porta cinco
CIUDAD DE LAs ARtEs y LAs CIENCIAs, VALENCIA, 2002
La Ciutat de les Arts i les Ciències está formada por cinco elementos ubicados sucesiva-mente: el futuro Palau de les Arts, l’Hemisfèric, l’Umbracle, el Museu de les Ciències “Príncipe Felipe” y l’Oceanogràfic. Santiago Calatrava ha dispuesto avenidas que, a varios niveles, permiten al visitante recorrer sus distintas instalaciones o realizar un paseo por la Ciutat.
En la actualidad ofrece imágenes tan espectaculares como el Museu de les Ciències visto desde l’Hemisfèric, separados tan solo por el estanque. El agua proporciona distancia y perspectiva a los edificios, jugando un papel esencial al reflejar las imágenes de las principales construcciones.
estrellasVisor en tres dimensiones, Puzzle lápices, Corbata de seda natural, Reloj sorpresa y Porta cinco
LA CIUtAt, L’hEMIsFERIC, VALENCIA, 2002
L’Hemisfèric ocupa una posición central en el conjunto arquitectónico de la Ciutat de les Arts i les Ciéncies. Alberga plantetario, laserium y cine en fortamato IMAX dentro de una misma sala de proyecciones.
El conjunto adopta la forma de un ojo. El caparazón que cubre la semiesfera se convierte en el “párpado” que se abre y se cierra.
Entre los grandes árboles blancos estructurales, que atra-viesan extensas superficies de hormigón, descubrimos las metáforas del arquitecto Santiago Calatrava.
el museuVisor en tres dimensiones
LA CIUtAt, MUsEU, VA., 2002
El Museu de les Ciències “Príncipe Felipe”, obra de Santiago Calatrava, constituye un hito arquitectónico que, sin duda, representa de manera única los logros científicos y tecnológicos alcanzados por el ser humano a finales del siglo.
Pañuelos de seda natural
En la segunda planta de El Museu de les Ciències Príncipe Felipe y bajo el título genérico “El legado de la ciencia” hay diversas salas que muestran la documen-tación personal de diversos Premios Nobel.
Severo José Gerardo Ochoa de Albornoz (1905-1993) obtuvo el Nobel de Medicina en 1959.
Trabajando con el enzima polinucleótido fosforilasa, descubrió que éste era capaz de sintetizar un ácido nucleico: el ARN.
Este hallazgo genial revolucionó el campo de la biología molecular e hizo popular la imagen de escalera helicoidal que reproduce este pañuelo.
Santiago Ramón y Cajal (1852-1934) obtuvo el Nobel de Fisiología y Medicina en 1906.
Su Teoría Neuronal defendía que las neuronas eran células independientes,
con vida propia, que se comunicaban entre sí por contacto: la SINOPSIS.
Humanista y fotógrafo, Don Santiago era también un excelente dibujante. Este pañuelo reproduce uno de esos dibujos de neuronas que acostumbraba a realizar.
semana VistaAgenda anual
LOEWE, MADRID, 2003
Uno de los cinco modelos de agendas que comercializa la prestigiosa marca Loewe, diseño y producción artesanal de diversos especialistas coordinados por nosotros.
Contiene una selección de poemas del ganador del concurso de poesía Loewe, convocatória 2002.
dos produCtos mÁsEspañol para neveras y C.D.Rom
L. R.,t. A. s.A., LO., 00
Gracias a la inestimable ayuda del Catedrático de filología y estudioso de los Códices riojanos Don Claudio García Turza pudimos generar este original producto.
La caja contiene 320 palabras imanta-das procedentes de hasta catorce fuentes lingüísticas distintas que se han alojado
definitivamente en el idioma español. Un juego para componer poesía en la puerta de la nevera y para descubrir, maravillados, el origen temporal de las culturas sucesivas que nos configuraron.
Un cd Rom para navegar en su orde-nador y obtener un libro impreso con más de 700 páginas.
Con más de 30 artículos especializados cada uno de ellos por un especialista en la matéria. Orden cronológico del pasado más remoto hasta la actualidad.
Corbata de seda natural, Puzles lápices y Porta 5
La técnica y la estética del edificio lo convierten en la primera y más permanente exposición del propio Museu.
El edificio es una inmensa escultura modelada en hormigón, cristal y acero. Desde esta perspectiva, las “costillas” y “vértebras” articulan la cascada de cristal de la fachada norte, o la perspectiva de la réplica gigante de la molécula de ADN, en la Calle Mayor.
La avenida que recorre la planta baja del Museu está fran-queada a ambos lados por las siluetas de muchos de los sabios que han, sucesivamente, configurado el conocimiento científico de la humanidad.
Este diseño recorre vertiginosamente los nombres, las fechas y las palabras de algunos de estos extraordinarios seres humanos, claves en nuestra historia colectiva.
Alfombra ratones
Pizarra usada por Albert Einstein en una conferencia sobre la “Teoria de la relatividad”, Oxford 1931. Preservada en el Museo de Historia de la Ciencia, Universidad de Oxford.
oJosCubo mágico
LAbORAtORIOs CUssI, b., 2001
Doce ojos para aliviar con un colirio .
BiBlioteCasPuzzle lápices, Postales acuarela,
Bolsas, Gomas de borrar y Lápices
CONsEjERIA DE LAs ARtEs, M., 2003
La red de bibliotecas de la Comunidad de Madrid tiene tres ejes principales, Bibliotecas Municipales en azul, Biblio Bus en verde y Bibliotecas Públicas en rojo. Estos son algunos de los elementos de difusión del servicio público.
eCosistema iPágs. 102 y 103 del libro
LA RIOjA, tIERRA AbIERtA s.A., LOGROÑO, 2000
Hoy ya no se entiende que la protección sólo afecte a cada especie animal y vegetal, sino también al conjunto del hábitat en el que se desarrollan.
En Europa se está trabajando para gener grandes espacios natu-rales que forman la denominada Red Natura 2000. De esta manera, conseguiremos preservar los ecosistemas donde habita el tesoro de la biodiversidad. La Rioja puede asegurar en varias zonas de gran valor ecológico el mejor futuro para nuestro medio ambiente.
Por ello, como epílogo, les presentamos también el colorido de nuestros bosques de alta, media montaña y de ribera.
eCosistema iiPágs. 30 y 31 del “Cuaderno Océanos”
LOEWE, MADRID, 1998
La ingente masa líquida de los océanos es un gran ecosiste-ma en el que abundan innumerables y variadas formas de vida. Una de las características más generalizadas de estos seres es su elevado poder de reproducción, lo cual sólo es posi-ble gracias a que el medio marítimo es extraordinariamente favorable al desarrollo de la vida.
Arriba, alga diatomeas formando parte del plancton del Mar del Norte. A la derecha, el pequeño crustáceo Eufamia Superba, uno de los componentes del Krill atlántico
En la página siguiente, ejemplar, visto de frente, de ballena jorobada ascendiendo hacia la superficie.
la mataróJabón natural
RENFE, MADRID, 2000
El primer tren que circuló por España.
50 aÑosPorta cinco
WW., CANARIAs, 2003
Bodas de plata de un concesionario.
teCnoloGiaCubo mágico
ChECKPOINt s., bCN., 2002
Things are moving, Check Net.......
parQue BiolóGiCoReloj sorpresa, Cubo mágico y Postales acuarela
FAUNIA, MADRID, 2002
Concebido como un parque temático con vocación pedagógica este nuevo centro cultural de Madrid recorre y explica la vida natural en diversos y muy distintos ecosistemas terrestres.
Niños y mayores aprenden en él los valores de la Biodiversidad admirando las formas que toma la vida en nuestro planeta.
aGriCultoresPremio en plata
F. C. R., LOGROÑO, 99
El Mildiu es una plaga que afecta los viñedos y puede llegar a tener efec-tos devastadores para las cosechas. Cada año se premia a aquellos agricul-tores que anuncian la apa-rición de la plaga.
CooperaCiónPrograma Araucaria
AECI, MADRID, 1999
Como lanzamiento del pro-grama Araucaria, la Agencia Española de Cooperación Internacional, dependiente de cuatro ministerios del Estado nos encargó el diseño y la producción de esta edición donde se glosa-ban las líneas maestras de actua-ción en defensa del medio natural en determinados ecosistemas de Centro y Sudamérica.
aBeJaruCosPágs. 4 y 5 de la Memoria Anual
PARADOREs, MADRID, 1995
El Abejaruco “Merops apiaster” de espectacular colorido, visita nuestro país todos los veranos proce-dente de sus estancias invernales en el sur de África y en la India.
Algunos Paradores Nacionales son ideales para la toma de apuntes de la naturaleza, lugares de reflexión, de des-canso, de paseo, de aventura.... y sobre todo, de reencuentro con nuestro privilegiado patrimonio natural.
la Vida mismaExposición, 8º espacio
L. R., t. A. s.A., LO., 00
Tierra de ríos, el comisariado quiso, con la construcción de unos sofisticados y complejos acuarios, reproducir la vida en los cuatro estadios de sus cursos, según la altimetría, introdu-ciendo todas las especies que conviven en ellos.
Por último, una nueva película infográfica documental glosada, para despedir a los visitantes, la historia de la cobertura vegetal de la región, los árboles y las condicio-nes de la climatología riojana.
