UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS Facultad de Artes ASAB

Proyecto curricular en Artes Musicales

Materia:

Sistemas Musicales V

Docente:

Rodolfo Acosta.

Ttulo:

Anlisis: Villancico del Nacimiento(Jos de Cascante)

Estudiante

Javier Alirio Juy RodrguezCdigo: 20092098049

Bogot, diciembre 2011

Contenido

Introduccin: ................................................................................................................................3 1. Marco contextual: ................................................................................................................3 1.1. 1.2. 1.3. 2. 3. 4. El barroco Americano: ..................................................................................................3 Jos de Cascante: .........................................................................................................4 Villancico al Nacimiento: Oiga nio mo de mi corazn (dueto). ..................................6

Anlisis del texto: .................................................................................................................7 Anlisis del Musical: ...........................................................................................................10 Conclusiones: .....................................................................................................................14 Bibliografa .............................................................................................................................15

Introduccin:El presente trabajo pertenece a la Ctedra sistemas Musicales V de la Facultad de artes ASAB, la cual se ocupa de las msicas del continente americano de origen occidental. En este se realiza el anlisis musical de la obra Villancico al Nacimiento, siguiendo el siguiente proceso: 1. Marco contextual: Mediante este se pretende tener un acercamiento al contexto histrico que rodea la obra, para su mejor comprensin. Son relevantes los siguientes aspectos: Generalidades del perido musical al cual pertenece la obra, biografa del compositor, y generalidades acerca de la obra. 2. Anlisis del texto: En este aparte se orienta al acercamiento desde la parte literaria de la obra. 3. Anlisis Musical: Trata los aspectos ms relevantes de la forma, la armona, la meloda, entre otros. Con este escrito no se pretende realizar un anlisis exhaustivo y profundo de la obra mencionada, ms bien, es una herramienta para entrar en contacto con el villancico, como genero compositivo de gran relevancia en la historia de la Amrica Colonial y reconocer sus principales caractersticas.

1. Marco contextual:1.1. El barroco Americano:Al Barroco americano, se conoce tambin msica colonial americana, comprende el perodo artstico que se desarroll en nuestro continente Americano entre los siglos XVI y XIX. Musicalmente corresponde a la finalizacin del Renacimiento y, principalmente, al Barroco europeo. Bernardo Illari, en su trabajo Polychoral Culture: Catedral Culture in Plata (Bolivia) 1880-1730, se refiere a msica colonial a toda aquella existente durante la dominacin Hispnica, teniendo en cuenta que actualmente el termino hace referencia a otras formas de dominacin, de acuerdo con las corrientes tericas del colonialismo.1 Segn esta definicin, msica colonial es toda aquella que se compuso, escuch e interpret, durante el perido de dominacin espaola, sin hacer distincin entre msica de negros, indios o blancos, sin distinciones. Muchos fueron los msicos que vinieron de Europa para instalarse en las capitales de los virreinatos. Los europeos no trajeron solamente su idioma, sino tambin el arte europeo y la1

Illari, Bernardo. Culture: Catedral Culture in Plata (Bolivia) 1880-1730. Tesis Doctoral Universidad de Chicago, 2001.

religin catlica. Es precisamente en torno a la msica religiosa que se dan los desarrollos en el nuevo continente durante este perido, con lo que se puede denominar msica religiosa, una de carcter litrgico y extra-litrgico (o para litrgico), estas se dan en dos instancias administrativas de la iglesia catlica en las colonias, la reduccin y la catedral. Pronto se destacan msicos americanos, criollos y aborgenes como compositores e intrpretes dejando como legado obras musicales escritas sobre textos en idiomas lugareos (quechua, nahutl), principalmente de contenido religioso. Cualquier intento de encontrar entre esta msica brillantes obras de concierto, o bien grandes oratorios o cantatas que nos sugieran la presencia de un Bach o Haendel americanos, sera un craso error. Porque la msica en las reducciones fue siempre y slo litrgicamente relevante. Su xito fue medido a partir de su capacidad de dirigir las mentes y los corazones a Dios. Por ello, aunque no se excluye un alto goce esttico, no son los valores artsticos sino ms bien su adecuacin litrgica lo que justifica el estudio y la catalogacin de la msica en las reducciones.2

El apartado anterior ilustra el carcter marcadamente religioso de la poca, no hay que olvidar el contexto histrico en el cual se dan estas manifestaciones musicales, principalmente, teniendo en cuenta el poder que tenia la iglesia, su relacin con la corona espaola y la vigencia y fuerza de la institucin de la Santa Inquisicin. La preponderancia de la msica religiosa y su uso continuado en la liturgia y los santos oficios permitieron que, a pesar de circunstancias que originaron la perdida de gran numero de partituras (la expulsin de los jesuitas en 1767 y el hecho que cinco aos despus fue dada la anulacin de la Compaa de Jess en Italia por el Papa Clemente XVI ), 3 se haya conservado hasta nuestros das suficiente material como testimonio de la calidad artstica y del desarrollo musical de la colonia. Dicho material se conserva principalmente en los archivos de las catedrales, siendo muestra del producido por los Maestros de Capilla, quienes fueron los principales cultores e impulsores de la msica colonial.

1.2. Jos de Cascante:Jos de Cascante (c. 1630- 1702) fue Maestro de Capilla desde 1650 hasta su muerte. Su obra es representativa de la vida musical catedralicia de la segunda mitad del siglo XVII. Su escritura musical recuerda la de los compositores espaoles de mediados del siglo XVII, a veces modal en

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, Jan, Andres. El barroco americano. http://www.sohns-musica.com.ar/Barroco.htmlIbidem.

las obras policorales y corales de carcter litrgico, y otras veces tonal como en los villancicos a capella y con acompaamiento.4 Egberto Bermdez, en su escrito Dos que perecen uno: Jos Cascante padre e hijo, nuevos documentos. Establece una fecha de nacimiento ms temprana, alrededor de 1618, teniendo en cuenta que otros documentos que sealaban que un Jos Cascante estaba activo musicalmente en Santa F de Bogot. Bermdez, a travs del estudio de documentos desconocidos hasta ahora, establece la existencia de dos personas con el mismo nombre, padre e hijo. El primero de estos documentos, fechado el 15 de octubre de 1674, es el testamento de Jos Cascante padre, Hecho en Santa F de Bogot y en el cual declara ser natural de Murcia (Espaa), hijo de Juan Martnez y Jernima Cascante, ambos difuntos. Don Jos de Cascante, tuvo dos Hijos Juan y Joseph, enumerados por ella en ese orden, probablemente el de su nacimiento. Declara adems que todava soltera tuvo una hija, de un padre soltero, llamada Gertrudis de los Reyes a quien reconoce como su heredera en terceras partes con sus hijos legtimos. Jos de Cascante Padre en septiembre de 1648 es Cappelmaister Maestro de Capilla por haber compuesto msica para las exequias de ndres Zapian, Caballero de la Orden de Santiago y Alguacil Mayor de la Real Audiencia de Santa F de Bogot. Sus ltimos trabajos fueron en marzo de 1673 para las exequias de Doa Mara Pineda. En tanto A Joseph Cascante Hijo; fue Bachiller Sacerdote.5 Este ms tarde ocup el cargo de su padre, lo cual gener diversas confusiones que hasta ahora se estn esclareciendo mediante los anlisis musicales del estilo de las obras de estos dos personajes con el objeto de establecer su autora. En el archivo de la catedral de Bogot, se encuentran las obras atribuidas a los Cascante, Maestro Cascante el padre y a Joseph Cascante el hijo, en su estudio Bermdez las cataloga en tres grupos de acuerdo a su estilo. Grupo 1: Conformado por las obras en latn, seis en total, una de ellas incompleta. Grupo 2: Romances, letras y villancicos que muestran un estilo de la primera parte del siglo XVII, a varias voces, la mayora con basso seguente y sin bajo continuo, la mayora de las cuales puede ser atribuida tambin al padre.

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Biblioteca Luis Angel Arango, Ficha Biogrfica Jos de Cascante. http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/musica/blaaaudio/compo/cascante/indice.htm5

Bermdez, Egberto. Dos que perecen uno: Jos Cascante padre e hijo, nuevos documentos. http://www.ebermudezcursos.unal.edu.co/cascante.htm#_ftn27

Grupo 3: Unos pocos villancicos de estilo ms reciente (dos y tros) que constituiran el grueso de la obra Jos Cascante hijo.

1.3. Villancico al Nacimiento: Oiga nio mo de mi corazn (dueto).Referente a la obra Bermdez realiza el siguiente comentario: Entre la obras no fechadas hay dos que son de difcil atribucin, el solo a la Soledad de Nuestra Seora Ay lastima de amor y el Do al Nacimiento Oiga nio mo de corazn, Si bien comparten algo de su estilo con las obras de Cascante hijo, la ajustada relacin entre texto msica de la primera y la inestabilidad tonal de la segunda las ubican en un periodo ms temprano, el de las obras de Cascante padre.6

Segn lo anterior y a la anotacin realizada en la copia proporcionada para anlisis en este curso, por El Maestro Rodolfo Acosta, se asume la autora de la obra por parte del Maestro Cascante: Jos de Cascante padre. En principio el titulo de la obra nos presta un gran servicio al indicarnos que se trata de un villancico, gnero musical, desarrollado en Espaa y transportado a Amrica, de gran desarrollo durante todo el perido colonial. Refirindose genricamente a la forma definida por Daz Rengifo en su potica, afirma que deriv de aquel virolai latino cultivado en el monasterio de San Marcial de Limoges, a principios del siglo XII, y que al rodar los siglos se amplificara en ingentes proporciones, tomando variados rumbos, tanto en lo literario como en lo musical.7 Otra postura similar es la que ofrece Palacios Garoz sentenciando los orgenes del gnero en un par de frases: [...] es curiosa la similitud mtrica entre el zjel rabe andaluz del siglo X y el villancico. Posteriormente, el villancico segua un plan inmutable anlogo al del virolai latino cultivado en el monasterio de San Marcial de Limoges a principios del siglo XII.8 Desde el punto de vista musical el villancico colonial durante su desarrollo presenta dos grandes etapas, una de marcada influencia espaola y del espritu del renacimiento, de carcter modal, en algunos casos prototonal y una segunda etapa de marcada influencia italiana, de carcter tonal , donde se evidencian los avances de la msica de carcter instrumental.

6 7

Ibidem. SUBIR, Jos, El villancico literario-musical. Bosquejo histrico, Revista de libros, 22, 1962, pp. 5-27. 8 PALACIOS GAROZ, Jos Luis, El ltimo villancico barroco valenciano, Castelln, Biblioteca de les Aules, 1995.

Segn su estructura los villancicos se pueden dividir en dos grandes dependiendo del nmero de partes o secciones: los de dos conformado por: estribillo y coplas denominado bipartito; y el tripartito: introduccin, estribillo y coplas. As encontramos villancicos bipartitos compuestos de estribillo y su combinacin con otros nombres de secciones como jcaras, romances, quintillas, estancias, redondillas o madrigales; variaciones en el orden habitual de la presentacin de las partes: romance y estribillo; e incluso esquemas que dejan de lado el omnipresente estribillo: jcara y coplas; jcara y romance e introduccin y coplas. Para el caso de los tripartitos, se suma la introduccin que segn el Diccionario de Autoridades se define de la siguiente manera: vale preparacin o disposicin antecedente para otra cosa principal. Y en este sentido se llama introduccin el prlogo o preludio en algn libro o escrito. Bgue explica que es aquella seccin que expone la ambientacin dramtica, el carcter de los personajes o el tema a seguir. Esta definicin es perfectamente vlida para la funcin que cumple el estribillo en los villancicos bipartitos. Ahora bien, aunque la funcin pueda ser anloga no quita que cada forma tenga su personalidad. El estribillo introductorio, como su homnimo de las estructuras tripartitas, presenta una acusada tendencia a la inclusin de interrogaciones y exclamaciones; a la presentacin del tema mediante el uso del dilogo, a menudo de personajes tipo, o a travs de exhortaciones, haciendo uso del modo imperativo. Y la introduccin, propiamente dicha, se mueve en el modo enunciativo de un narrador neutro, es serena y ordenada, con una evidente pretensin de transmitir informacin de forma efectiva. Su funcin es semejante a la de una acotacin teatral, observacin que no es balad si tenemos en cuenta que el 83,3% de las introducciones estn insertas en

villancicos que denominaremos dramticos por su alto contenido de elementos teatrales.9

2. Anlisis del texto:En primera instancia se presenta el texto como aparece consignado en la partitura proporcionada por el Maestro Acosta como material de clase, y la cual ser utilizada para la realizacin del anlisis.

9

Llergo Ojalvo, Eva. El Villancico En La Real Capilla De Madrid En El Siglo Xvi: Dimensin Genrica, Espectacular Y Social. Tesis de de Doctorado. Universidad Complutense de Madrid, 2011. P. 184.

Villancico al nacimiento (dueto)Oiga nio mo de mi corazn, Que soy sacristn injerto en gorrn. Esccheme un rato, tengan atencin, que en villano injerto ya sacristn soy. Pues est entre bestias no se admire no, Que vengan esta noche dos: iganos, que no hay cosa en el mundo de ms sazn Que escuchar a dos necios con presuncin. Dialogo: Yo tengo veinte aos, y yo veinte y dos, Yo soy mancebito; y yo mancebn. Yo soy bien nacido, yo soy lo mejor, Yo marqus me sueo, que soy duque yo. Yo soy entendido, yo soy Salomn, Ms sabe Torres, ms sabe jamn. Yo soy Bachiller, licenciado soy, Pues yo soy maestro, pues yo soy doctor. Yo soy arzobispo, yo soy pagamensor, Yo soy un cannigo, yo un inquisidor. Yo soy un narciso, yo soy el amor, Yo soy un galn, yo un galantn. Yo soy un gran poeta, yo poeta soy, Yo doy villancicos, yo ensaladas doy. Digo que he nacido, digo que naci Digo que es Cordero, digo que es Len. Que es Creador digo, yo que es Redentor, Yo digo que es hombre, yo que es hombre y Dios. Y los dos, nio mo, tenemos razn: Que hombre y Dios amante, Cordero y Len, Todo lo sois vos.

De acuerdo con el contenido del texto se realiz la siguiente divisin formal, que corresponde a una parte introductoria, el dialogo que corresponde a lo que tradicionalmente en el gnero se conocen como coplas y un final o cierre que correspondera a lo que se podra denominar estribillo.

Villancico al nacimiento (dueto)Tenor IOiga nio mo de mi corazn, Que soy sacristn injerto en gorrn. Esccheme un rato, tengan atencin, que en villano injerto ya sacristn soy. Se evidencia el carcter introductorio al realizar de manera jocosa la presentacin de cada uno de los personajes que intervienen en el dueto. Contina ubicando al pblico en el tema a manera de acotacin teatral. Mtrica variable, no presenta rimas constante. En forma de dilogo se trenzan en una disputa los personajes, haciendo alarde de sus virtudes, posicin social, oficio entre otros; de manera burlona, se reflejan caractersticas propias de la sociedad de la poca. Las coplas estn conformadas por 4 versos As: V1: T1. Pregunta (6 silabas). V2: T2. Respuesta (5 silabas). V3: T1. Pregunta (6 silabas). V4: T2. Respuesta (5 silabas).

Tenor II Introduccin:

Observaciones

Pues est entre bestias no se admire no, Que vengan esta noche dos: iganos, que no hay cosa en el mundo de ms sazn Que escuchar a dos necios con presuncin.

Coplas (Dialogo):1 Yo tengo veinte aos, Yo soy mancebito; 2 Yo soy bien nacido, Yo marqus me sueo, 3 Yo soy entendido, Ms sabe Torres, 4 Yo soy Bachiller, Pues yo soy maestro, 5 Yo soy arzobispo, Yo soy un cannigo, 6 Yo soy un narciso, Yo soy un galn, 7 Yo soy un gran poeta, Yo doy villancicos, 8 Digo que he nacido, Digo que es Cordero, 9 Que es Creador digo, Yo digo que es hombre, y yo veinte y dos, y yo mancebn. yo soy lo mejor, que soy duque yo. yo soy Salomn, ms sabe jamn. licenciado soy, pues yo soy doctor. yo soy pagamensor, yo un inquisidor. yo soy el amor, yo un galantn. yo poeta soy, yo ensaladas doy. digo que naci digo que es Len. yo que es Redentor, yo que es hombre y Dios. No se mantiene la rima, sin embargo caracterstica que es de resaltar en las respuestas es que todos los versos terminan en acento agudo.

Estribillo:Y los dos, nio mo, tenemos razn: Que hombre y Dios amante, Cordero y Len, Todo lo sois vos. Como conclusin los personajes, exaltan al Dios Humanado.

Este villancico cabe dentro de la categora de dramtico, dado su marcado carcter teatral, que bien pudiera ser representado durante procesiones o dentro de la catedral, como suceda en Europa: Mientras que en el Reino de Aragn o en el resto de Europa se desarrollaba el teatro de corte y el procesional, Castilla cultiv con ms ahnco las representaciones en el interior de las iglesias. Encontramos ejemplos todava en la segunda mitad del siglo XVI en Mlaga (1542 y 1562), Sevilla (1579) y Segovia (1598)86. Sin embargo, tambin se trabaj en Castilla el teatro cortesano de tema sacro por el inters que ste suscit en la nobleza de la poca, como puede ejemplificarse con las glogas de Juan del Encina para ser ejecutadas el palacio de los duques de Alba, o con el hecho de que, al menos desde 1461, se celebraran representaciones navideas en el del condestable Miguel Lucas de Iranzo.10

3. Anlisis del Musical:Desde el punto de vista musical, la obra pertenece al perido de influencia espaola, acorde con el texto la estructura formal puede se dividida en tres partes, los que confirma su pertenencia a la categora de de los villancicos tripartitos. Introduccin, coplas y estribillo, en este caso, se dan caractersticas especiales en las secciones de las coplas, las cuales conforman un dialogo entre los tenores y el estribillo que aparece una nica vez al final de la obra.

Formato instrumental: Tenor I, Tenor II y acompaamiento al bajn11.

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Llergo Ojalvo, Eva. El Villancico En La Real Capilla De Madrid En El Siglo XVI: Dimensin Genrica, Espectacular Y Social. Tesis de de Doctorado. Universidad Complutense de Madrid, 2011. P. 27. 11 El bajn es un instrumento musical de viento-madera creado en el Renacimiento. Consiste en un largo tubo de madera doblado y de seccin cnica, en uno de cuyos extremos se inserta un tudel de cobre de forma curva en el que a su vez se encaja una caa o lengeta doble con la que se hace sonar el instrumento. Posee agujeros y un par de llaves para facilitar la digitacin. http://es.wikipedia.org/wiki/Baj%C3%B3n

Lenguaje: Modal, con caractersticas de msica del renacimiento. En su mayora silbico, con pequeos melismas en las coplas y el estribillo. Marcada influencia de la msica Espaola de la poca, Metro y Tempo: Mtrica de 6/8, allegro de carcter festivo, sugestivo para la danza. Modo: Aunque presenta modulaciones, rotacin del Cantus firmus entre el tenor I y el Tenor II, la obra inicia y termina en la Nota sol. Siendo modulaciones se dan al D

G la finalis, las D(tenor o

y C,

el mbito se mantiene en el

rango de la octava, con descensos hasta la nota

dominante del Modo), esto nos indica que nos encontramos en el modo VIII.

ESQUEMA FORMAL Seccin Compases1-6 Introduccin 7-13 14-17 17-40 Coplas Estribillo 41-46 47-66 A

SegmentoTenor I. Frase 1 T II. Frase 2 Dueto imitativo Dialogo Imitativo

TexturaMeloda + Acomp. 2 voces

B C D

contrapunto

1. Introduccin:Est conformada por dos partes A y B.

A est conformada por dos frases: pregunta tenor I slo y respuesta tenor II solo.

B

la componen 4 frases que presentan asimetra entre s. Lenguaje contrapuntstico

imitativo, modulante, con rotacin del Cantus firmus, finaliza en la nota G modo inicial de la obra.

2. Coplas:En forma de dilogo entre los dos tenores, conformar una frase musical repetida segn el texto nueve veces en total. Se encuentra en el modo original.

C,

que es

3. Estribillo:En este caso de manera especial el estribillo se encuentra al final, conformada por tres frases, dos binarias y una ternaria, modulantes, con retorno al modo original al final.

4. Conclusiones: El origen de la msica acadmica en Colombia tiene sus orgenes en los desarrollos dados durante lo que se denomina Msica colonial, de marcada influencia Hispnica, donde su escenario principal eran los ritos de la iglesia catlica, la cual fue la principal cultora del arte musical de la poca.

Uno de los principales gneros musicales cultivados en la Amrica y en Colombia, de la msica catedralicia para litrgica fue el villancico; en el caso del Villancico del Nacimiento, es de marcada influencia espaola, esto se puede observar en el tratamiento de la instrumentacin, el lenguaje que es modal y en el papel fundamental que tiene el texto como generador de forma. Aunque el Villancico del Nacimiento, en el presente anlisis se cataloga como tripartito, este es en alguna medida atpico, pues el estribillo el cual debera ser repetido varias veces, solo se encuentra al final; esto se debe al texto y al hecho de ser una especie de dramatizacin que recuerda la fuerte relacin entre la msica y el teatro como artes integradas. La funcin del texto del villancico es de carcter educativo a pesar de la forma jocosa en la cual se presenta el tema del nacimiento. Es posible a travs del texto del villancico del nacimiento hacer un acercamiento a la realidad de sociedad del la Bogot de la colonia, pues al mencionar oficios, cargos y otros aspectos de la cotidianidad, retrata la jerarquizacin social y las costumbres de este perido de la historia colombiana.

BibliografaIllari, Bernardo. Culture: Catedral Culture in Plata (Bolivia) 1880-1730. Tesis Doctoral Universidad de Chicago, 2001. Jan, Andres. El barroco americano. http://www.sohns-musica.com.ar/Barroco.html Biblioteca Luis Angel Arango, Ficha Biogrfica Jos de Cascante. http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/musica/blaaaudio/compo/cascante/indice.htm SUBIR, Jos, El villancico literario-musical. Bosquejo histrico, Revista de libros, 22, 1962. PALACIOS GAROZ, Jos Luis, El ltimo villancico barroco valenciano, Castelln, Biblioteca de les Aules, 1995. Llergo Ojalvo, Eva. El Villancico En La Real Capilla De Madrid En El Siglo Xvi: Dimensin Genrica, Espectacular Y Social. Tesis de de Doctorado. Universidad Complutense de Madrid, 2011.