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¡Suspended, cielos! Villancico al Nacimiento de Nuestro Señor Jesucristo a 9

Lola JOSA (Universitat de Barcelona)

Mariano LAMBEA (CSIC-IMF)

aulamusicapoetica.info Compositor

Carlos PATIÑO (1600-1675)

Poeta ANÓNIMO

Fuente musical utilizada para esta edición Santa Iglesia Catedral de San Pedro, Jaca. A 627. “Villancico al Nacimiento de

Nuestro Señor Jesucristo a 9. De Don Carlos Patiño.”

Letra [Estribillo]

¡Suspended, cielos, vuestro dulce canto! ¡Parad y escuchad la más nueva consonancia que forman en su distancia 5 lo eterno y lo temporal; que cantan los serafines esta noche a los maitines en el coro del portal; que entonan las jerarquías 10 en sonoras armonías contrapunto celestial! ¡Ay, con sollozos tiernos un niño soberano a los ángeles lleva 15 el canto llano!

Coplas 1ª

¡Ah de los coros del cielo cuyo misterioso canto sagrada canción entona por los signos de los astros! 20

2ª ¿Quién interrumpe lo acorde

de este sagrado palacio que la celeste armonía pendiente está de su labio?

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3ª Una novedad suspenda 25

vuestros músicos sagrados, pues suspende a las esferas lo voluble de sus arcos.

4ª ¡Hagan pausa los zafiros

de este cuaderno estrellado, 30 dejen doblada la hoja los azules cartapacios!

5ª La consonancia más nueva

escuchad, que la han formado hombre y Dios en un pesebre, 35 cielo y tierra en un establo.

6ª Este sagrado concierto

solo pudo ser reparo con una voz tan humilde de un desentono tan vano. 40

7ª Una voz que ha dado el cielo

del metal más soberano a ordenar entra sonora las disonancias del barro.

8ª De ese sonoro misterio 45

es eterno canto llano quien forma en su movimiento de cada punto un milagro.

Breves notas a los versos

Definiciones extraídas del Diccionario de Autoridades.1 1. Suspended: “Suspender. Significa también arrebatar el ánimo y detenerlo con

la admiración de lo extraño o lo inopinado de algún objeto o suceso”. 4. consonancia: “Harmonía que resulta de la unión acordada de dos o más voces,

o del instrumento o instrumentos bien templados cuyos sonidos agradables divierten y deleitan”.

7. serafines: “Seraphín. Ángel del primero Coro de los nueve celestes de la superior Jerarquía. Es voz hebrea que vale encendido o inflamado, por ser estos espíritus los más abrasados en el amor de Dios”.

8. maitines: “Hora nocturna que canta la Iglesia Católica, regularmente de las doce de la noche abajo”.

10. jerarquías: “Gerarchía. […] Aplícase esta voz principalmente y como por excelencia a el orden y disposición de los coros de los ángeles. […] Y de la manera que

1 Diccionario de Autoridades (1726-1737). Real Academia Española. Edición facsímil. Madrid: Editorial Gredos, 1990, 3 vols.

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están repartidos los hombres, lo están en su manera los ángeles, divididos en tres Gerarchías, que se reparten en nueve coros”.

11. armonías: “Harmonía. La consonancia en la música que resulta de la variedad de las voces, puestas en debida proporción”.

12. contrapunto: “Es una concordancia harmoniosa de voces contrapuestas: esto es, el debido uso (según este arte) de especies consonantes. Dícense contrapuestas, porque estas especies, que la música llama perfectas, se usan siempre yendo una voz contra otra, de suerte, que si la voz baja sube, la alta ha de bajar, y haciendo contrario movimiento la baja, la alta ha de subir”.

12. celestial: “Metafóricamente se suele llamar así lo que es perfecto, agradable y delicioso”.

16. canto llano: “Es aquel cuyas notas o puntos proceden con igual y uniforme figura y medida de tiempo. Llámase también música eclesiástica, por ser la que comúnmente se usa en la iglesia”.

20. signos: “Signo. En la Astronomía son las doce partes iguales en que se divide el Zodíaco, y tocan a cada una treinta grados”.

29. zafiros: “Zaphyr o Zaphyro. Llaman a cualquier cosa que tiene el color azul, especialmente al cielo, y es frecuentemente usado entre los poetas”.

32. cartapacios: “Cartapacio. Libro o cuaderno de papel blanco en que se anota lo que se observa leyendo o discurriendo; y también se llama así el que sirve para escribir las materias que en las universidades dictan los maestros”.

37. concierto: “En la música es un concurso de más de dos voces ajustadas sobre un canto llano; y así pueden ser a tres, a cuatro, a cinco y más voces. Puédense también formar sobre bajo y sobre tiple”.

40. desentono: “Vale también descompostura desatenta en la voz”. 44. disonancias: “Dissonancia. Metafóricamente vale falta de la proporción,

correspondencia y conformidad que debía haber entre algunas cosas”. 48. punto: Nota musical.

Nota bene

En la transcripción musical omitimos las coplas 7ª y 8ª en aras de la brevedad. Datos musicales

Voces: 9 Coro I: Bajete Coro II: Tiple 1º, Tiple 2º, Alto, Tenor Coro III: Tiple, Alto, Tenor, Bajo Arpa y Órgano

Claves bajas: Tiples (Do en 1ª). Altos (Do en 3ª) Tenores (Do en 4ª). Bajo y Bajete (Fa en 4ª) Arpa y Órgano (Fa en 4ª)

Tono original2 I tono natural, final Re Transcripción Sin transporte

2 Para la nomenclatura de los tonos hemos tomado, por su claridad expositiva, las «Apuntaciones regulares de los tonos» conservadas en el Archivo Histórico del Monte de Piedad de Madrid, que Luis ROBLEDO ESTAIRE incluye en su edición Tonos a lo divino y a lo humano en el Madrid barroco. Madrid: Fundación Caja Madrid / Editorial Alpuerto, 2004, pp. 48-49 (transcripción y facsímil).

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Comentario musical En los compases 75-77, 78-80, 84-85, 95-96 y 99-101 la palabra “sollozos”

viene entrecortada por pausas. Este recurso expresivo era habitual en la época de Patiño. El teórico Cerone lo comenta en la siguiente cita:

Adviertan pero que, a veces, en los madrigales y obras a lo humano, para imitar puntualmente el sentido de la palabra, se divide la dicción con pausa de semibreve, de mínima o de otra menor, la cual división (siendo hecha con juicio) hace la obra muy graciosa. Como hecho tiene Pedro Luis de Prenestina en aquel madrigal a 4 voces de su prim[er] lib[ro] que comienza Queste saranno ben lagrime; en la palabra sospiri, a la cual divide en dos partes con pausa menor, haciendo que todas cuatro voces canten sospi, ri; y esto así hizo para imitar más el efecto natural del sospiro. […] O como hizo Juan Nariz, en el madrigal a 5 voces que comienza Cualquiera pecho duro, en el verso Cortó mis tristes y ásperos sospiros, adonde, para imitar el sentido de la letra en todas las partes, a la palabra Cortó, va cortando con un sospiro; y lo mesmo hace a la palabra sospiros, cantando en esta manera: Cor, tó mis tristes y ásperos sos, pi, ros. En estas y semejantes ocasiones, pues, por la imitación de la letra, se puede dividir la palabra, mas, en otra manera, nunca será permitido.3

Crítica de la edición musical Coro II. Tiple 1º C. 168: La quinta nota de este compás es un Fa en el manuscrito. Creemos que

se trata de un error y que la nota que corresponde es un Mi. Coro II. Tiple 2º C. 114: La segunda nota de este compás es un Mi en el manuscrito. Creemos que

se trata de un error y que la nota que corresponde es un Si. Arpa C. 82: Este La no consta en el manuscrito; ha sido preciso restituirlo. Órgano C. 58: La segunda nota de este compás es un Re. Probablemente se trate de un

error; transcribimos por La. C. 92: Este Re no consta en el manuscrito; ha sido preciso restituirlo.

A continuación se incluye la transcripción poético-musical manuscrita de Lola JOSA & Mariano LAMBEA

(34 páginas)

3 Véase Pedro CERONE. El melopeo y maestro. Tractado de música theórica y prática. Nápoles: Iuan Bautista Gargano y Lucrecio Nucci, 1613. Edición facsímil de F. Alberto GALLO. Bologna: Forni editore, 1969, vol. I, pp. 304-305. Disponible en la BDH: <http://bdh- rd.bne.es/viewer.vm?id=0000015030&page=1> [consulta 24-08-2021].