Viento del Norte

Para clarinete e Bb

Dedicada a Eduardo Spinelli

Obra compuesta por encargo del CCEBA

El color es complejo. Liberado del contorno cuenta sin decir; expresa con lo mínimo. El sonido es complejo. El sonido es color sin contorno.

El objeto se borra. El lugar que ocupa se hace presente. La estructura es sensible. La estructura es informal, como el viento del Norte, que es cálido.

Marcos Franciosi - 2008

Sobre Viento del Norte ¿Es posible intuir relaciones espacio - temporales (el sonido color – textura, etc.) como percepciones globales previas a la instancia de escritura de una obra? Si percepciones como el espacio y el tiempo son variedades de la intuición pura, es decir, que están esencialmente controladas por mecanismos intuitivos e instintivos, deberíamos redefinir que significa la “intuición” en términos creativos musicales (composición e interpretación). Para llegar a una aproximación sensible de la materia sonora, es necesario un planteo especulativo previo, detenido sobre los elementos que componen un complejo sonoro. La búsqueda de nexos a partir de los parámetros constitutivos de los sonidos y de las características acústicas del instrumento como disparadores expresivos, es el punto de partida para la composición de “Viento del Norte” escrita “para” y en “colaboración” con Eduardo Spinelli. El clarinete, instrumento esencialmente monofónico, resignificado como polifónico en la música contemporánea a partir de la utilización de técnicas extendidas, brinda en la actualidad la posibilidad de un continuo replanteo de la utilización de los sonidos múltiples, normalmente utilizados hasta el hartazgo como simples efectos decorativos. En este sentido, la obra propone en primera instancia un planteo armónico de partida, es decir, un concepto multifónico que resulte propio a la misma. A tal fin, se trabajo sobre una base de 32 multifónicos principales sobre la nota Mi grave del instrumento de los cuales se hicieron una selección de 19 ordenándolos según diferentes criterios, como por ej: el grado de espontaneidad en el que surgen los diferentes planos armónicos, los tipos de sonoridad, (blanda, rugosa, etc.) posibilidades de control dinámico y tímbrico entre otras cualidades. A partir de esta base, se buscaron relaciones análogas y de contraste para las notas F, F#, G, A y B. Se investigo además diversos tipos de batidos armónicos sobre estas fundamentales priorizando las relaciones de 7ma y 8va en los trémolos. Otro recurso importante de la obra son los batidos de multifónicos dobles, estableciendo relaciones de velocidades diferentes para cada mano sobre las notas E, F, F#, G, G# y A. La posibilidad de modular todas estas sonoridades montando en el espectro armónico de cada nota, multiplica significativamente el material. La combinación simultánea de diferentes multifónicos en el clarinete, produce además efectos paradojales como la aparición de armónicos pares en un instrumento que produce armónicos impares. Partiendo de la premisa arquitectónica: “borrando el objeto hacemos patente el lugar que ocupa” se elaboraron estrategias formales según diferentes criterios, tendientes a diluir el carácter estructural de la obra (estructura difusa): eliminar los contornos, es decir el carácter topológico de la línea y la direccionalidad que implican las escalas, los arpegios y las construcción rítmicas. Por último, el planteo de una obra solista impulsa hacia una reflexión crítica a cerca del instrumento en el marco puntual de un solo instrumental y al estudio del mismo en relación a otros instrumentos en un contexto polifónico como el de la música de cámara. Marcos Franciosi

q=100

Marcos Franciosi 2008 Viento del Nortea Eduardo Spinelli

Obra compuesta por encargo del CcEBA

para clarinete en Sib

Cl.

(A)

arm.

ppp

_mano izquierda

mano derecha

_

sin romper

mp

_

_

ppp

3q=50

Cl.

ppp

_

_

fpos

aspirar rítmicamente en el instrumento

sonoro

ffpos

contener la respiraciónP

q=50

6 Cl.

F pp

8 Cl.

aspirar rítmicamente en el instrumento

fpos

E

-

molto legato

pp

- E

pppp

11

accel. rall.

Cl.

ppp

vibratoE

pp

simil.

pp

14 Cl.

tempo

aspirar en el instrumento rítmicamente

fpos

pppp

_E_

tímbrico

mf pp

E

fpos ,

17 Cl.

A

pppp

p

B§ A

pppp

p

19

accel. rall. rit.

q=100

q=50

Cl. pppp

simil.

p

pppp

p

q=50

22

Cl. aspirar en el instrumento

tempo

mp

,

E

A

p

E A

,

q=100

25 Cl.

(A)

arm.

p

_mano izquierda

mano derecha

_

_

_

sin romper

�mf

27

q=50

Cl.

(G)

arm.

p

_mano izquierda

mano derecha

_

_

_

sin romper

f

,

q=50

29

Cl.

Ab _

pp

pp

31 Cl.

E

--

pp

pppp

E

--

pp

,

33 Cl.

simil.

mp

ppp

F#

mf

p

2

35 Cl.

ppp

F#

mf

R

pp

C#

f

E

pp

mp

38 Cl.

R

ppp

A

pp

E

Ab

p

pp

41

q=100

Cl. pp

mp

p

p

q=100

44 q=50

Cl. (F#)_

pppF#

mano izquierda

mano derecha

_ legato sempre

p

(F§)_

F§

pp

_

mp

(E)

ppE

__

mf

aspirar en el instrumento rítmicamente

fpos

q=50

49

Cl.

E

A

pp

pp

,

51 Cl.

simil.

pp

pp

53 Cl.

pp

pp

55 Cl.

pppp pp

pp

pppp

pp

pp

3

57 Cl.

pp

pp

(q)

p

pppp

velado

ord

ffpos sin romper

61

Cl.

pp

pp

63 Cl.

aspirar en el instrumento-sonoro

mp

R

ppp

C#

mf

F#

pp

f

F#

E

pppp

p

66 Cl.

pppp

mf

ppp

Ab

C#

mf

pp

E

mf

68 Cl.

E

pp

velado

ppp

-

mf

70 Cl.

- E -

mp

- E

velado

-

f

73 Cl.

p

sonorotímbrico

,

E

-simil.

resaltar la fundamental sin romper

f

-E

ppp

76 Cl.

ppp

vibrato

fpos ,

E

A

pp

pp

,

4

78 Cl.

pppp

A

fpos psub

vibrato

fpos ,

80 Cl.

pppp

F#

f

pppp

vibrato

fpos ,

82 Cl.

-E

f

vibrato

pp

f

84 Cl.

buscar el mult. nat. más estable

f

ppp

mp

fpos

86 Cl.

f

E

-buscar el mult. nat. más estable

pppp

mp

gliss.

pppp

88 Cl.

E

mp

E

,

90

Cl.

F#

Ab-

pp

pp

pppp

92

Cl.

F#

pppp

�A-

pp

pp

,

5

94 Cl.

F#Ab-

pp

ligar los arm.

pp

p

pppp

mp

96 Cl.

pppp

mp

gliss

,

F#

Ab-

pp

pp

98

Cl.

pp

pp

,

Ab-

pp

,

101

Cl.

F#

�A- (1ºplano)

pp

p

pppp

ppp

103

Cl.

F

ppp

pppp

�A--

pp

p

ppp

pppp

105 Cl.

E

pppp

ppp

Ab

pp

p

ppp

pppp

legatovelado

p

- +

,

q=100108 Cl.

E

_

p

pppp

6

q=100

109

Cl. (A)_mano izquierda

mano derecha

ppp

_ simil...

simil...

p siempre controlado

_

_

_

_

p

_

_

sin romper

mp

113

Cl. (G#)

ppp

_

G#

_

_

G#

_

p

_

G#

_

_

G#

_

mf

,

117

Cl.

(G)

ppp

_

_

_

_

p

__

mf

pp

__

mp

,

121 Cl.

(F#)_

pppF#

_

p

(F§)

F§

_

pp

_

mp

(E)

ppE

__

mf

aspirar en el instrumento rítmicamente

sonoro

fpos

126

rit. q=50

Cl. contener la respiración

P

E

ppp

f

- E

ppp

E

f

-E

130 Cl.

pppp

F#

f

pppp

vibrato

fpos, ppp

mp

pp

133 Cl.

pppp

pppp

Montar en el espectro muy controlado. Obtener una sonoridad multifónica masiva (alturas reales aprox. de la nota superior)

ppos.

pp

pp

ppos.

7

135 Cl.

ppos.

pp

gliss.

,

mp

137 Cl.

mp

vibrato

,

E

pppp

mp

140

Cl.

mp

vibrato

,

142

Cl.

F#

mp

vibrato

,

144 Cl.

f

146

Cl.

Ab-

pp

pp

,

148

Cl.

A-

pp

pp

,

150

Cl.

E

A--

pp

,

8

152 Cl.

F

A--

pp

pp

,

155 Cl.

F

f

vibrato

,

157 Cl.

A--

pp

f

159 Cl.

f

pppp

vibrato

ffpos

,

162 Cl.

p

pppp

ppos.

164

accel.

Cl. mf

, ppp

p

accel.

166

rall. rit.

Cl.

p

p

,

q=100

168 Cl. Pmano izquierda

mano derecha

arm.

(A)

p

_

_

_

_

sin romper

�mf

9

171

q=50

Cl.

arm.

(G)

p

_mano izquierda

mano derecha

_

_

_

sin romper

f ,

q=50

173

Cl.

p

p

,

175

Cl.

F

�A---

pp

177

q=100accel.

Cl.

mf

,

q=100

179

Cl. (G#)

ppp

_

G#

_

legato sempre

_

G#

_

p

_

G#

_

_

G#

_

mf

,

183

Cl.

(G)

ppp

_

_

_

_

p

_

_

mf

pp

__

mp

,

187q=50

Cl. (F#)_

pppF#

_

p

(F§)_

F§

pp

_

mp

(E)

ppE

__

mf

,

10

q=50

192

Cl.

F#

Ab-

resaltar el armónico

pp

pppp

F

Ab

p

pppp

196 rit.

Cl.

E

Ab��

p

(q)

pp

tempo

p

ppp

199 Cl.

ppp

mantener el caracter

velado

pp

ppp

R A

pp ppp

A

pp ppp

Ab

pp

,

E

pp

mp

,

205 Cl.

ppp

R

C#

port.

simil

fpos

,

p

pppp

209

Cl.

pppp

F

f

vibrato

,

211 Cl.

214

E

pp

E

tímbrico

mp

pppp

Eb

Eb

mf

Cl.

E

-

fpos

ppp

vibrato

fpos

ppp

218 Cl.

ppp

E

p

ppp

vibrato

fpos

220 Cl.

Buscar el mult. nat. más estable

f

mp

ppp

ffpos

P

11

223 Cl.

E

A

pp

pp

,

225 Cl.

simil.

pp

pp

227

q=100

Cl.

F

ppp�A---

pp

p

ppp

P

q=100

230

Cl. (A)_mano izquierda

mano derecha

ppp

_ simil...

simil...

mp

_ simil...

simil...

ppp

232

Cl.

arm.

(A)_

ppp

mano izquierda

mano derecha

_

mp

sin romper

_

_

ppp

,

234

Cl.

F#

_

pp

_

Ab

simil...

F#

_ _

F

simil...

F#

F#

236 rit.

Cl.

E

_

pp

_

Ab

simil...

E

aspirar

E

_

k siempre

F

_

_

_

_

_

ffpos

contener la respiración

P

12

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