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La espera aparece como una constante para los museos del grabado argentino, y mientras se permanece en este “tiem-po detenido” surgen algunos interrogantes que por su ob-viedad sólo pueden quedar en retórica: ¿cómo afianzar la relación de la sociedad y de su patrimonio gráfico-artístico en las actuales circunstancias?, ¿cómo favorecer las funcio-nes propias de un museo, cuando la incertidumbre es una presencia forzosa?, y ¿qué ocurre con las necesidades de ga-rantizar custodia, conservación, investigación, difusión y desarrollo del grabado, a través de un adecuado tratamiento museográfico y educativo?… El silencio en lo dicho, es un testigo más.Mirando como al pasar algunos hechos históricos, se puede observar lo ocurrido con la colección privada de 1960, ger-men del actual museo gráfico de la nación, que demoró vein-titrés años para su reconocimiento como Museo Nacional y luego para su sede ocurrió otro tanto; muchos años y varios domicilios de por medio, fueron necesarios hasta que logra-ra alojamiento en la Biblioteca Nacional. La misma que no tiene la infraestructura suficiente para poder mostrarlo en su plenitud (aunque por estos días está de remodelaciones) Lo citado podría ser apenas una anécdota, pero deja de serlo si la idea es dimensionar lo que Museo Nacional del Graba-do alberga. Según afirma la Secretaría de Cultura de la Na-ción está compuesto por algo así como unas once mil piezas museográficas, contiene: …” grabados originales sueltos y en carpetas, ediciones con grabados originales y libros de artistas… y también una importante colección de matrices; tacos xilográficos, planchas metálicas, piedras litográficas y diversas herramientas de trabajo”… Sobre su importancia Matilde Marín amplia: “en su acervo se encuentran obras gráficas emblemáticas de la historia del arte argentino. Una parte de la colección incluye también obras de artistas inter-nacionales, entre ellos una de las joyas del Museo, un graba-do original de Rembrant”Otro caso es, si de postergaciones se habla, el Museo del Grabado Víctor Delhez. Su legado se halla aún en la que fuera su casa, bajo la protección y la conservación que hace su propia familia desde su muerte en 1985. Centenares de obras y exposiciones realizadas por Europa, EE.UU, América Latina y Asia, testimonian el interés que suscitaron sus trabajos y el enorme grado de reconocimiento

esperar museo de grabado, no es un verbo imposible.

cristobal farmache lo proponeSilvia D. Fraile (1)

del museo nacional del grabadoy del museo victor delhez

Vista sur este Vista nor-este.

internacional alcanzado. Fernando Diez de Medina, quien mejor ha registrado su biografía, sostiene que su producción consistió en unas 1500 xilografías sin contar fotografías, es-culturas y otras experiencias plásticas por las que se internó en su intensa práctica artística. Impulsor de la creación de la Facultad de Filosofía y Letras y de la que hoy es la Facultad de Artes y Diseño (U.N.Cuyo) El dos veces “doctor honoris causa”, hoy también espera.Sorteado el escollo de referir, se presenta un proyecto del novel arquitecto Cristóbal Farmache, quien fundió en su Te-sis de Grado (2011) los dos museos en uno. Su consigna fue proponer un edificio para el Museo Nacional del Grabado Víctor Delhez.

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arquitectura desde el grabado

”Mirar desde lo alto, mirar desde arriba al mundo, su-bir la línea de horizonte; con la visión del que analiza y piensa sobre la tierra, el hombre y su comportamien-to. Alejarse del objeto para verlo en su totalidad, en-tender una escala, o imaginarse una escala irreal para jugar con personajes y sensaciones”

Cristobal Farmache

La frase destacada, señala un aspecto que resulta transver-sal al proyecto que se presenta, sintetiza un recurso compo-sitivo-simbólico que fue muy utilizado por V. Delhez. La idea de un centro focal “terrenal” y la presencia de un observador cenital inquisitivo, ponen en juego tensiones: el lugar del poder o lo sacro y el lugar de lo humano. El concepto de este edificio contemporáneo, ha sido resuelto con grandes planos geométricos blancos y líneas del mismo color, con cuidadas intervenciones de “negros”. Su aspecto externo resulta ser una continuidad de la yuxtaposición de planos de la colina elegida (Chacras de Coria, Mendoza, en la cercanías del lugar donde vivió el grabador).El edificio es una “prolongación” blanca y articulada con la elevación que la sostiene. Su autor relata en la página aca-démica citada, que luego estaría la misma sensación de esos árboles gigantes que dominarían el espacio en nombre de la naturaleza, y más alejado se encontraría lo urbano, con uno como protagonista de un grabado de Delhez traído a la realidad.Farmache afrontó este concepto metafórico apoyándose en las escalas y en los efectos perspectivos, que él explica del siguiente modo: “Si uno mira la ciudad desde lo alto puede sentirse como un gigante con la ciudad a sus pies, o bien, sentirse una miniatura en la inmensidad. Esto permite -pen-sar- una realidad simbólica en términos de dimensiones, que es donde estamos sumergidos en la vida cotidiana...”La composición del edificio busca una analogía además con el trabajo de la gubia en la xilografía, tratando de satisfacerla con equivalentes arquitectónicos. Esto manifestó a Estampa 11: …”el elemento línea fue transformado en plano blanco; el plano en la arquitectura por otro lado es que construye y encierra el espacio. El espacio en el edificio propuesto, es el portador de lo hueco y de lo negro. Por último, la presencia de texturas que son tan habituales en el grabado, tratan de completar las equivalencias buscadas...” En este escenario complejo, pone a andar otro criterio artís-tico más, que es la escultura: …”entiendo a la arquitectura como una escultura habitable; una escultura con la particu-laridad de tener un espacio que se integra y articula conti-nuamente con el adentro y el afuera… En mi proyecto lo he resuelto como un enjambre de planos que suben y ba-jan, empiezan y terminan, se unen y se separan, formando

un recorrido de sensaciones, afianzando la relación entre la plástica y la arquitectura”… Agrega luego con una convic-ción natural, que “la arquitectura es arte y medio de expre-sión” y en esta frase reconocemos a otros de sus maestros, al Arq. Aurelio Alvarez Campi (director de esta tesis). Farmache ha desarrollado un proyecto contemporáneo que como tal, contempla criterios del uso, de percepción y de disfrute del edificio, pero que también cumple funciones estéticas, psicológicas y culturales. Su problemática concep-tual alcanza mérito no por “traducir una disciplina en otra”, sino por quitar fronteras en este trabajo entre el arte de la plástica y el arte de la arquitectura, situación muy presente en nuestro paisaje edilicio provincial.

(1) Por Silvia D. Fraile Profesor y Licenciada en Artes Plas-ticas. Profesora Adjunta Semi Exclusiva. Didáctica Especí-fica en Educación en Artes Plásticas. Historia General del Arte Universidad Nacional de la Rioja.

Danza Macabra - Rechazado Arquitectura y Nostalgia-Recuerdo del Museo Nacional de los Monumentos

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ANDES. ACADEMIA DEL CONOCIMIENTO Y DESARROLLO “FERNANDO DIEZ DE MEDINA”Víctor Delhez, documento electrónico: http://www.andesacd.org/?p=483:Consulta: 20 de octubre de 2012.ANDES. ACADEMIA DEL CONOCIMIENTO Y DESARROLLO “FERNANDO DIEZ DE MEDINA” Catálogo de la exposición de grabados de Víctor Delhez en Japón, en 1965, documento electrónico: http://www.andesacd.org/wpcontent/uploads/2012/08/V%C3%ADctor-Delhez-en-JAPON-y-EEUU-1965.pdf . Consulta: 20 de octubre de 2012CORREVEIDILE. LA VOZ DE CHACRAS. Tesis. Museo Nacional del Grabado Víctor Delhez, 14 de octubre de 2011, docu-mento electrónico: http://www.correveidile.com.ar/?s=museo+naciona+del+grabado+cristobal+farmache&x=0&y=0,. Consulta: 20 de octubre de 2012 DEPARTAMENTO DE COMUNICACIÓN. UNIVERSIDAD DE MENDOZA. Museo Nacional del Grabado, 28 de octubre de 2011, documento electrónico: http://www.losandes.com.ar/notas/2011/10/28/museo-nacional-grabado-victor-del-hez-602780.asp, Consulta: 20 de octubre de 2012DIARIO LOS ANDES. El creador de la Academia de Bellas Artes, documento electrónico: http://www.losandes.com.ar/notas/2012/5/7/creador-academia-bellas-artes- 640748.asp. Consulta: 20 de octubre de 2012DIEZ DE MEDINA, Fernando. Víctor Delhez un gótico del siglo XX, documento electrónico: http://www.andesacd.org/wp-content/uploads/2011/12/Fernando-Diez-de-Medina-Proyecci%C3%B3n-de-su-Obra-Intelectual.pdf. Consulta: 20 de octubre de 2012FARMACHE, Cristóbal. Sitio Web: www.cristobalfarmache.blogspot.com MARÍN, Matilde. Situaciones gráficas. Obras del Museo Nacional del Grabado, documento electrónico: http://www.cultura.gov.ar/archivos/agenda_docs/situaciones_graficas.pdf. Consulta: 20 de octubre de 2012PRATA, Luciano. Museo Nacional del Graabado Víctor Delhez, Video, documento electrónico: http://www.luciano-prata.com.ar .Consulta: 20 de octubre de 2012PRESIDENCIA DE LA NACIÓN. SECRETARIA DE CULTURA. NUESTRA CULTURA. Museo Nacional del Grabado, documento electrónico:http://www.cultura.gov.ar/direcciones/?info=organismo&id=16&idd=5 Consulta: 20 de octubre de 2012UNIVERSIDAD DE MENDOZA. “MUSEO NACIONAL DEL GRABADO VICTOR DELHEZ” Trabajo final de la carrera de Arquitectura, documento electrónico:http://www.um.edu.ar/web/index.php?option=com_content&view=article&id=1775:museo-nacional-del-grabado-victor-delhez-trabajo-final-de-la-carrera- de-arquitectura&catid=5:faud Consulta: 20 de octubre de 2012

FUENTES

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