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Villa Capra VILLA LA ROTONDA
Daniela Navarro - Gabriel Carmona - Valeria Cabello
VICENZA
Cuerpo ConceptualFICHA TÉCNICA
OBRA Villa Capra (Villa La Rotonda) ARQUITECTO Andrea di Pietro della Góndola UBICACIÓN Vicenza, Italia ÉPOCA Renacimiento FECHA DE CONSTRUCCIÓN 1550 – 1560 (vivienda) -‐ 1725 – 1740 (áFco) TIPO Villa rural de vivienda ESTILO Manierismo -‐ Clasicista
IV - V V - XV XV – XVI XVII – XVIII
CLASICA MEDIA RENACIMIENTO BARROCO
CONCEPTOS ² La búsqueda de la ciudad ideal. ² Las proporciones modulares ² La superposición de órdenes que aparecía en los edificios romanos; las cúpulas se uKlizarán mucho como elemento monumental en iglesias y edificios públicos. ² Los elementos construcKvos más carácterísKcos: Arco de medio punto, columnas, cúpulas semiesféricas, Bóveda de cañón y cubierta plana con casetones. ² Predominan valores como; la simetría, claridad estructural, sencillez, y sobre todo, la adaptación del espacio a la medida del hombre.
Cuerpo ConceptualMARCO HISTÓRICO
PROPORCION PROPORCIÓN ÁUREA representación de la figura humana en el espacio de la
composición
MÓDULO Todo es número,
composición a través de relaciones numéricas
DESCONTROLIZACIÓN Imitación de la naturaleza,
ruptura en lógica de las relaciones espaciales
Cuerpo y Proporción
Conceptos
CUERPO
ARMONÍA EL TODO Y SUS PARTES PROPORCIÓN
BELLEZA
VILLA COMO PANORAMA DE
RELACIONES SOCIALES
ORGANIZACIÓN
ELEMENTOS PROGRAMA
PERCEPCIÓN
Debe tener
Tiene relación
en cuanto aparece
entendido
NÚMERO TERMINACIÓN DISPOSICIÓN
Tiene relación
entre
trabaja
Componen una
RECORRIDO Y ESTANCIA
En cuanto Hipótesis de obra
La Bell#a
ARQUITECTURA BELLA O TOTAL Un todo completo
Para Palladio sus obras no debía carecer de Belleza. BELLEZA; entendida como la ARMONÍA de todos los detalles en la unidad a la que pertenecen
ELEMENTOS , PARTES O DETALLES Nada puede añadirse, sustraerse o
modificarse para peor.
PROCESO RESULTADO
La ArmoníaSe logra a parKr de 3 bases: NÚMERO – TERMINACIÓN – DISPOSICIÓN.
Sistema de cálculos
Proporción
Control de la composición
simetría
Ves+bulo
Habitaciones
Eje
Pór6co
relación significa6va de números. Un requisito teórico del diseño.
La Simetría y ProporciónOrden y organización en cuanto al PROGRAMA y ELEMENTOS.
ESPACIO CENTRAL Y PÓRTICOS Lo público
BORDES Lo privado
El volumen de los pór6cos igual al volumen cerrado Cada volumen del pór6co igual a la sala central
1/4 1 1/4
Tienen una posición precisa en el esquema
La Simetría y Proporción
Cada habitación mayor es el doble de una menor. Simetría perfecta y funcional
Las habitaciones mas hermosas:
² redondas(raramente) ² Cuadradas:
un cuadrado y un tercio Un cuadrado y medio Un cuadrado y dos tercio Dos cuadrados.
Tanto el derecho como el izquierdo reciban igual carga.
Orden y organización en cuanto a las HABITACIONES
La Simetría y ProporciónOrden y organización en cuanto a los ELEMENTOS. Forman una percepción
VENTANAS Y PUERTAS
Hay una puerta allí donde hubiera una habitación conKgua, dando a la
casa una matriz de cámaras separadas interconectadas. (Una habitación cómoda tenia varias
puertas)
Las estancias debían enfilarse en perspecKvas de puertas tan largas fuera posible, en lo que el pasillo se convierte no solo en un paso público,
sino también en un acertamiento de una habitación a otra.
La Percepción
RECORRIDO PÚBLICO Dirigidos a un centro, Gran espacio de
circulación llega a todas las habitaciones principales.
En cuanto al recorrido visual y esico. Dependencias familiares separadas de los invitados y la servidumbre.
RECORRIDO PRIVADO Anillo conKnuo en torno al centro Se consideraba un recorrido privilegiado
La Percepción
VISIÓN DEL HABITANTE Habitación – Pasillo – Habitación -‐ Paisaje
En cuanto al recorrido visual y esico. Dependencias familiares separadas de los invitados.
VISIÓN DEL VISITANTE Pasillo – Habitaciones – sala central – paisaje
De entre todos los sen6dos, la vista es el más apropiado para aquello que está al límite de la experiencia; esto es justamente lo que proporciona una habitación, especialmente si es grande: un
límite a la percepción.
8mts
.
3mts
6m
ts
12m
ts
Decisión de que los sirvientes nunca puedan aparecer públicamente cruzando de un lado a otro en sus quehaceres, era para mantener alejado el recorrido de los caballeros de los
sirvientes o invitados.
Geomét$a8m
ts.
4mts
.
20m
ts.
6mts
6m
ts
3mts
12
mts
Servidumbre
4mts
.
8mts
.
3mts
6m
ts
12m
ts
Recorrido Físico entradas, pasillos y sala central.. Visual Conexión visual desde la sala al exterior que se repite en sus 4 fachadas.
Proporciones Elevación La sala principal es 4:3, adquiriendo importancia espacial. Planta Las logias y sala de 12 x 12mts, mayor superficie en la planta
Geomét$a8m
ts.
4mts
.
20m
ts.
6mts
6m
ts
3mts
12
mts
Recorrido de los invitados
8mts
.
3mts
6m
ts
12m
ts
Recorrido • Físico Ejes de circulación que vinculan las habitaciones de derecha a isquierda • Visual ventanas y puertas alineadas como conexión con el entorno
Proporciones • Elevación la cámara principal 4:3
• Planta la cámara principal de 1:2 con el estudio (la misma relación proporcional con sala principal).
Geomét$co8m
ts.
4mts
.
20m
ts.
6mts
6m
ts
3mts
12
mts
Recorrido de la familia
Cuerpo Plá%ico: Hipótes'Los elementos y operaciones que componen la hipótesis son:
LOS PÓRTICOS ORGANIZACIÓN DE LAS HABITACIONES
LAS VENTANAS Y PUERTAS LINEALIDAD EN SU DISPOSICIÓN
Cuerpo Plá%ico: Hipótes'La villa rotonda es, por tanto, una obra donde la concepción del espacio permite percibir una idea de vivienda construida como panorama de relaciones sociales. Tanto en la aproximación del dueño y el visitante, a través del recorrido público y las habitaciones comunes, como en los mismos habitantes y sus recintos comunicantes, ya que, la armonía de sus elementos componen una arquitectura total que siempre se encuentra expuesta, directa o indirectamente, a lo ajeno.