UNIVERSIDAD CENTROAMERICANAFACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACION

HISTORIA DE LAS RADIONOVELASTRANSMITIDAS EN RADIO MUNDIAL

Autoras:Bra. Kanyeska Eveling Sequeira Mora

Bra. Melissa de los Angeles Pérez Pavón

TutorLic. Silvio Sirias Duarte

INDICE

Resumen

Introducción

Objetivos

Marco Teórico

Matriz de Información

Marco Conceptual

Método Técnica e Instrumentos

Resultados

Conclusiones

Recomendaciones

Bibliografía

Anexos

DEDICATORIA

Una de las primeras personas a la que le quiero agradecer y dedicar estamonografía es a la Dra. Rosa María Mora Rivas, mi madre, quien me ayudó,alentó y enseñó, todos los valores que tengo y sobre todo el valor de ser unapersona profesional.

Quiero agradecerles a mis hermanas. A Jhara, por darme el ejemplo deseguir adelante con mis estudios, y a Celeste por estarme levantando todos estosaños para que llegara temprano a la universidad.

Gracias Walter por haberme soportado y apoyado durante estos largosaños.

A mi padrino, quien ayudó a los niños pobres cuando pudo.

Al Profesor Julio Guerreo, a Silvio Sirias gracias, por ayudarme en estamonografía, sin ustedes hubiera sido imposible teminarla.

Al mejor maestro de la facultad Alfonso Malespín, gracias por habermeenseñado lo poco que se de prensa y por tu amistad incondicional.

A mi compañera Melissa por seguir conmigo este sueño de salir de launiversidad.

Gracias Bebo, por haberme enseñado a ser una mejor persona cada día.

A mis ex compañeros que me acompañaron y ayudaron en la universidady que juntos celebrábamos, todos los viernes estar vivos. Lucía, Yaraliz, palo,Danilo.

Gracias por su compañía y por su apoyo.

Janyeska Sequeira Mora

DEDICATORIA

En primera instancia le doy gracia a Dios y a mi madre por habermepermitido venir a este mundo y apoyarme en todo el trayecto de mi vida.

Le doy gracias a todos los profesores de la carrera quienes a través desus enseñanzas me transmitieron sus conocimientos y que hoy en día son demucho valor en el campo profesional y personal.

También le agradezco a mi amiga, comadre y compañera de monografíaJanyeska por apoyarme en todos los momentos buenos y malos que hemosatravesado que al final del trayecto salimos adelante juntas.

Me agradezco a mi misma por haber obtenido este logro personal y queera una de las meta que me propuse al comenzar la Universidad y lo logre apesar de todas las adversidades y obstáculos que se me presentaron en eltrayecto del curso pero al final lo he logrado.

Gracias a todas esas personas que me aconsejaron en la vida paraseguir adelante y que siempre han querido el bien para mi persona.

También le agradezco por que no a las personas que siempre me hanquerido ver derrotada y fracasada, gracias a ellas uno se inspira aún más paraseguir luchando en la vida y salir con la frente en alto.

Melissa Pérez Pavón.

RESUMEN

“El paso del tiempo profundiza la historia particular que cada unodejamos en este mundo. Es ventaja para nuestra memoria, la

trascendencia de esa historia y blasón imperecedero, si en cadapaso se nos recuerda creando y transformando. Radio Mundial y

los que forjaron sus hazañas radiofónicas pertenecen a esta estirpetrascendente. Resulta muy difícil separar y más aún jerarquizar,

las diferentes proyecciones con que Radio Mundial ha iluminado lacomunicación, la cultura y la recreación en Nicaragua”.

Dr. Danilo Aguirre Solís, Cátedra Abierta, 1999

La Historia de las Radionovelas que Radio Mundial transmitiódurante más de veinte años la hemos reconstruido en esta investigación,gracias al apoyo que sus actores y actrices nos brindaron con sus entrevistas.

A lo largo de estas páginas encontraran no sólo la historia de lasradionovelas que se transmitieron en nuestro país, si no también la historia delas radionovelas desde sus orígenes, a mediados del siglo XIX, cuando lalectura era utilizada como medio de entretenimiento mientras lostrabajadores realizaban sus labores en las prisiones europeas y de LaHabana, Cuba. Posteriormente en 1923 estas lecturas se introdujeron en lasradios de La Habana.

Lo que impulsó a hacer dramatizaciones a través de la radio, son lasobras teatrales, estas se adaptaban para ser transmitidas y así dar origen a loque ahora conocemos como radioteatros.

Una de las primeras obras dramáticas, que se transmitió por radio yque causo pánico dentro de la población de los Estados Unidos fue “LaGuerra de los dos Mundos” de Orson Welles, del año 1938.

Se dice que en Hispanoamérica, la producción de las radionovelastuvo sus principales centros de difusión en las capitales de Cuba, México yArgentina.

En nuestro país, las primeras radionovelas que se escucharon fueronlas transmitidas por la CMQ de La Habana, Cuba, estas, se captaban en la

onda corta, motivando a don José Mendoza Osorno, dueño de la radio LaVoz de la América Latina, a crear un cuadro dramático con actoresnicaragüenses, para realizar radionovelas. De esta manera creó un pequeñocuadro dramático que llevó a escena a radionovelas como Sandokan y RobinHood.

Esta emisora no duró mucho tiempo transmitiendo radionovelas,porque el gobierno de Nicaragua prohibió la utilización de la onda corta.Esta frecuencia sólo podía ser utilizada por el ejército. Ahora la onda que seutilizaría, sería la onda media. Esto provocó el cierre de La Voz de laAmérica Central.

Pero las radionovelas no terminan allí. Don Manuel Arana Valle,dueño de Radio Mundial, retomó la idea de montar un buen cuadrodramático para seguir produciendo radionovelas. Contrató actrices y actoresnuevos y lo unió al cuadro dramático que se había formado en La Voz de laAmérica Central.

Esta nueva etapa de las radionovelas contó con los recursos técnicosde la época, y un estudio de grabación construido especialmente para las 163artistas del cuadro dramático.

Una de las primeras radionovelas que transmitió Radio Mundial conactores nacionales fue “ El Derecho de Nacer”. Posteriormente setransmitieron “Kadir el árabe”, “Tamakún el vengador errante”, “Kaliman,Arandú”, entre otras.

¿ Pero cómo se hizo para transmitir las radionovelas?

Lo primero y lo más esencial era tener a mano los libretos, ya que enNicaragua no se escribían estos. Los libretos eran comprados en el extranjeroa Cuba, México y se dice que a Argentina

Luego se designaba a los actores o las actrices el papel que iban arepresentar. En los primeros años las radionovelas se transmitían en vivo,esto cambió cuando fue necesario tener paquetes de radionovelas para serofertadas a los patrocinadores.

Lo más curioso de la producción de radionovelas fueron los sonidos,aunque se contaba con los materiales técnicos para realizar las radionovelas,

los sonidos muchas veces salían mejor si se hacían en vivo, porque losefectos de sonidos estaban grabados con un sonido deficiente.

Dentro del estudio se grababan besos, pasos, palmadas, pasos decaballos que se hacían con dos mitades de cocos. Las llamas se hacían conun papel celofán estrujándolo, la lluvia la hacían varios actores sonando undedo, dos tres sobre la palma de la mano.

Fue tan buena la producción de radionovelas, que Radio Mundiallogró exportarlas a nueve países de Latinoamérica. Este negocio se vinoabajo porque el dueño de la CMQ de Cuba, Goar Mestres, montó unaempresa grabadora de radionovelas en Miami, al precio de un dólar porcapítulo, mientras que Radio Mundial las vendía a cinco dólares.

Los factores que contribuyeron a que las radionovelas se dejaran detransmitir son tres:

1. El terremoto de 1972 que destruyó el complejo donde eran realizadaslas radionovelas.

2. Aunque después del terremoto se hizo un esfuerzo por seguir haciendoradionovelas, la televisión ya había acaparado la audiencia que un día llegó atener las radionovelas

3. Debido a los cambios políticos que se dieron en el país a partir de1977, las radionovelas llegaron a su fin porque ya no se contaban con losrecursos necesarios para seguir manteniéndolas en el aire.

INTRODUCCIÓN

En Nicaragua, a finales de los años cuarenta e inicio de los años cincuenta, RadioMundial, comenzó una serie de transmisiones de radionovelas que vinieron a llenar dealegría y tristezas, odios y rencores los hogares nicaragüenses, emociones que erantransmitidas magistralmente por sus actores y actrices.

Estas radionovelas estuvieron por un largo tiempo en el gusto de la población.Radio Mundial fue la emisora que estuvo en el primer lugar sin competencia alguna.Solamente el terremoto pudo hacer que este fascinante formato desapareciera.

En esta investigación se recopiló información, para rescatar el origen y eldesarrollo de este género radiofónico en Radio Mundial, entre 1950 y 1972.

Las radionovelas llegaron a transmitirse hasta tres veces al día. Esta frecuencia sedebió en gran parte a que en Nicaragua la radio era el medio más accesible y económicopara la población, y que la televisión no ocupaba un lugar dentro del gusto de la audiencianicaragüense.

En 1947 el gobierno de Anastasio Somoza García autorizó la licencia de RadioMejor fue fundada por Manuel Arana Valle, motivado por la aceptación de la audiencia yel éxito que provoco en el mercado capitalino Radio Sport en Granada.

En 1948 Radio Mejor pasó a llamarse Radio Mundial. Al inicio de su fundación, laprogramación era variada. Las radionovelas se transmitían en vivo, porque no se contabancon los recursos técnicos adecuados.

Además de las radionovelas, también se transmitían programas noticiosos. RadioMundial implementó la venta de espacios radiales. Los periodistas eran los encargados debuscar el financiamiento para mantener sus espacios.

Entre los noticieros que se transmitían estaban: Radio Informaciones de RodolfoTapia Molina, El Noticiero Extra, Noticiero Sucesos, El Pensamiento y La verdad.

La primera radionovela que difundió Radio Mundial fue “Tamakún... el vengadorerrante”, producida en la Habana, Cuba y grabada en disco de acetato. Después llegaronotras como “Cárcel de seda”, “Infamia”, “Tierra nueva”, “El Derecho de nacer”, “Kadirel árabe”, “El dolor de ser pobre”, y “Los Tres Villalobos”.

La innovación de Radio Mundial consistió en dejar de importar las radionovelas yadaptar los libretos, que llegaban del extranjero, al lenguaje nicaragüense. Con los añosRadio Mundial logró exportar a varios países de Latinoamérica la producción de lasradionovelas.

Entre las personas que se destacaron con sus voces en la grabación de lasradionovelas están: José Dibb McConnell, Fabio Gadea Mantilla, Archibaldo Arostegui,José Castillo Osejo, Orlando Sunzin, Orlando Meza Lira, Joaquín Absalón Pastora, AuraMaría Ruiz, Mamerto Martínez Vázquez era el director del cuadro dramático y JulioCésar Sandoval era el director general de la radio.

No pudimos encontrar algún estudio o investigación que explicara el fenómeno quecausaron las radionovelas en nuestro país.

Existen algunas monografías que hablan del surgimiento de Radio Mundial y suhistoria, así como varias entrevistas de los 44 años de Radio Mundial (1992), que se lehicieron a don Manuel Arana Valle, propietario de ésta.

Otro de los documentos que encontramos está escrito por Hugo Hernández Oviedoactor de las radionovelas que encierra información de los 45 años de Radio Mundial. DonHugo narra el surgimiento de la radio, el éxito de ésta, su programación y susprotagonistas.

Hay que señalar que documentos que hablen sobre la historia de las radionovelasen el mundo es pobre. No sé sabe a ciencia cierta su surgimiento, quienes fueron suspioneros, en que país comenzó a funcionar, etc.

Aunque se dice que las radionovelas comenzaron en Cuba en las tabaquerías,cuando una persona se encargó de leer libros por medio de un rudimentario sistema deaudio, con el objetivo de mantener entretenido a los trabajadores que enrollaban eltabaco. Esta práctica se quedó en la isla y fue transmitida de generación en generación,hasta que las radionovelas invadieron otros países.

Las radionovelas están íntimamente ligadas al surgimiento de teatro radial, esto sepudo comprobar en un documento que habla del nacimiento de esta práctica en EstadosUnidos e Inglaterra.

Esta investigación pretende rescatar uno de los capítulos más importante de lahistoria de la radiodifusión nicaragüense, las radionovelas. Ellas por más de 27 añoslograron entretener a la gran audiencia de Radio Mundial.

Este estudio servirá para ser consultado por personas interesadas en el tema, porestudiantes de la carrera de Comunicación Social, así como a las futuras generaciones queescojan esta carrera como medio de superación. Además a los profesores de la cátedra deradio.

Será una guía de referencia para futuros estudios que se hagan sobre laposibilidad de retomar este formato y ponerlo en práctica. Además se pueden generarotros estudios como la influencia de la radio en el teatro, la televisión y el cine.

¿Pero por qué ésta idea de hacer una investigación de las radionovelas?

En primer lugar porque la radio es un medio que llega a lugares a donde latelevisión y la prensa escrita no tienen acceso.

Además porque la radio es accesible y barata. Nuestras intensiones son motivar aotras personas a producir radionovelas para que le den a la audiencia un formato que seadiferente que divierta, informe y eduque.

Alternativas diferentes a las que nos han acostumbrados a escuchar en las emisoranacionales y que carecen de creatividad.

Existen en nuestro país programas que utilizan el género dramático para recrear,difundir cuentos y leyendas como Pancho Madrigal y Lencho Catarrán y que tienen unabuena y aceptable aprobación de los oyentes.

Entonces ¿porqué no retomar el género dramático para el presente y el futuro?

OBJETIVOS

Objetivo General:

• Conocer el desarrollo de las radionovelas que se transmitieron en RadioMundial de 1948 – 1972.

Objetivos Específicos:

• Conocer como se desarrollaron las radionovelas en nuestro país y cómo seincorporaron en la programación de Radio Mundial.

• Describir el proceso de producción, realización y transmisión de lasradionovelas.

• Explicar los factores que incidieron en la desaparición de las radionovelas en laprogramación de Radio Mundial.

MARCO TEÓRICO

Para construir este marco teórico, se nos hace necesario explicar, que encontramosproblemas al recopilar la información bibliográfica. No existe una documentación exactasobre las radionovelas, lo que encontramos fueron fragmentos de la historia mundial deestas.

Y que mejor que comenzar con el descubrimiento de este maravilloso medio decomunicación, que puede entrar a través de sus ondas electromagnéticas a los lugares másremotos, llevando entretenimiento, información y educación. Nos referimos a la radio.

DESCUBRIMIENTO DE LA RADIO

Los nombres del alemán Heinrich Hertz, del italiano Guillermo Marconi, de losingleses James Clerk Maxwell y John Ambrose Fleming, de los norteamericanos Dr. Leede Forest y Reginald A. Fessenden, están íntimamente vinculados al descubrimiento de laradio. Cada uno de ellos puso un grano de arena para el desarrollo de este medio decomunicación.

Guillermo Marconi, cuando tenía 21 años, hizo sonar un timbre apretando unbotón y el sonido del timbre se escuchó en otro lugar. Lo atractivo de este hecho es queentre el punto donde estaba el timbre y el otro punto donde se escuchó el sonido de este,no había ninguna conexión. Con esto nacía la sin cable, la radio como la conocemos hoydía, sin distancias ni fronteras.

Hay que destacar también la participación de Hans Cristian Oersted, WilliamCrookes, Alexander Popou, Nikola Tesla y Sir Oliver Lodge, entre otros, que tambiéncontribuyeron al perfeccionamiento de la radio.

En 1820, Oersted, profesor de física de la universidad de Copenhague descubrióque al colocar un alambre cerca de un imán estos se atraían y producían electricidad, porlo tanto se generaba un campo magnético.

Años más tarde el norteamericano, Samuel Morse inventó el telégrafo en 1844,dando inicio al envío y recepción de mensajes a través de los hilos de cobre que viajabana la velocidad de la luz

En 1850 James Clerk Maxwell, director del laboratorio de Cavendish en Inglaterra,aseguró que las corrientes eléctricas que se desplazan hacia adelante y hacia atrás dentrode un trozo de metal, provocaban la salida de las ondas electromagnéticas. Él valiéndosede las matemáticas, anticipó las longitudes de las ondas y las frecuencias.

Veinte años más tarde, el alemán Henrich Hertz descubre las ondaselectromagnéticas, bautizadas como ondas herzianas.

En 1892, Sir William Crookes sugiere que el empleo de las ondas del espacio(ondas electromagnéticas) y que sirven para la transmisión de mensajes.

El norteamericano Alexander Lee de Forest descubre en 1907 los tubos al vacío.Con estos tubos de vacío que sirven para enviar o recibir mensajes a través de la voz,nace la radio tal como la conocemos hoy, sin cables irradiando energía en todasdirecciones. Es decir, que por fin se podía emitir y escuchar la voz a través de losaparatos, así como la escuchamos hoy día.

Luego en 1910, Lee de Forest convence a un empresario de New York para quetransmitiera a través de la radio, al cantante de ópera Enrico Caruso. La voz fueperfectamente captada en New Jersey, dejando asombrados a los primeros radioescuchas.

La radio jugó un papel determinante en el rescate de 700 personas, que en 1912sobrevivieron al naufragio del Titanic, dejando demostrado el poder de este medio decomunicación para el servicio de la humanidad.

Ocho años después, en Estados Unidos, nace la primera emisora con servicioregular. En 1920 la KDKA de Pittsburgh instalada en el garaje de la Westinghouse dabaa conocer los votos obtenidos en la elección de los candidatos a la presidencia de losEstados Unidos Warren Harding y James Cox. A partir de aquí el éxito de la radio fueimparable.

LA RADIO EN NICARAGUA

En esta misma época, en 1920, se empieza a desarrollar la radiodifusión enNicaragua, pero diferente a como se desarrollo en los demás países. La radio surgió comoun proyecto de comunicación militar, impulsado por el gobierno norteamericano para laemisión de mensajes políticos y militares.

Este sistema de comunicación duró hasta 1927. En este año los norteamericanos seretiraron del país y firmaron un acuerdo con el gobierno de Nicaragua, para que seencargara del proyecto.

Este acuerdo se hizo efectivo hasta el año de 1933, que es cuando sale el últimomarine de Nicaragua. Meses más tarde la Guardia Nacional funda la primera escuela deradiodifusión dirigida por Hugh James Filliphs. Esta graduó a “43 radiotécnicos y 130operadores de radio”. (Medina, Fabián. Historia y diagnostico actual de la infraestructura de los medios decomunicación en Nicaragua. Pág. 2)

En este año aparecen las radios comerciales, siendo Radio Bayer la primeraemisora en transmitir desde la onda corta. En 1935 se da una apertura de radioscomerciales, en los departamentos de León y Granada.

Con el desarrollo de la radio en nuestro país y el avance tecnológico que se dio apartir del cambio de onda de transmisión, de onda corta (SW) a onda media (AM), lasemisoras cambiaron su programación, pasaron de la música clásica, a una programaciónde entretenimiento, noticias y deportes.

Es aquí donde las radionovelas entran para quedarse por mucho tiempo en el gustoy corazón de los oyentes de todo el país. Otros países de Latinoamérica fuerondeterminantes para que este género dramático tuviera apertura en las emisorasnicaragüenses.

HISTORIA DE LAS RADIONOVELAS

El término de radionovela “tiene siete momentos de donde se nutre técnica ysemiológicamente la radionovela hispanoamericana”. (Bermúdez, Manuel. La ficción narrativa enradio y televisión. Pág. 9 y 10)

1. En los refectorios y prisiones europeas se utilizó la lectura en voz alta para que laoyeran los operarios, mientras duraba su tarea en el taller.

2. Este tipo de lectura fue introducida a mediados del siglo XIX en dos galeras de ElArsenal de la Habana para los presos que trabajaban como cigarreros y torcedores deltabaco.

3. De la cárcel pasó a los talleres de tabaquerías. Por primera vez según el reverendoManuel Deulofen se estableció en la tabaquería de la villa de Bejureal en el año 1864.

4. También hubo una campaña para establecer la lectura como “civilizadores y

democráticos salones de lectora pública que estuvieron de boga en los EstadosUnidos”. Entre otras publicaciones la propiciaban la revista La Aurora en 1869 y elperiódico en 1866.

5. En la Habana se introdujo en 1865, por iniciativa del liberal, Nicolás Azcárate.6. El primer libro que se leyó en la Habana fue” Las lecturas del siglo”.7. En 1923 se introdujo la audición por radio en la fabrica Cabañas y Carbajal. Para

1936 conviven la radio y el lector.

Después de que se hacían las lecturas de los libros por la radio, se puede decir quelas radionovelas tienen tres etapas:

La primera se da en la década de 1920- 1930, en la cual surge la idea de hacerradioteatro o teatro radiado. Se realizaban desde las instalaciones de los teatros y seponían micrófonos para que las representaciones se transmitieran.

La segunda etapa es la de los teatros al aire libre, era parecido a la primera etapa,pero con textos de teatro. Estas interpretaciones se transmitían desde el estudio de unaemisora, y da apertura a que se fueran conformando los cuadros de actores y actrices ocuadros dramáticos.

“Los primeros en acercar al público oyente, fueron los estadounidenses, se tratabasiempre de obras escogidas e interpretadas por compañías notables”. (Erazo Rodríguez, JoséLuis. Manual práctico de radiodifusión. Pág. 40)

La tercera etapa se dio en Mayo de 1923, la British Broadcasting Company creo laprimera audición dramática desde un estudio radiofónico sin público presente. Lo hicieronde esta manera para ver la aceptación que podía tener esta nueva producción.

La obra elegida fue de Shakespeare “Noche de Reyes”, de una hora y cuarenta ycinco minutos de duración. El público presente estaba compuesto por críticos teatrales,que acogieron la idea de muy mala gana. Hicieron muchas críticas, a tal extremo, quepodían quitarles la idea de transmitir teatro por radio.

“La campaña adversa de los “expertos”, que no supieron ver las posibilidades delintento, no arredró a los dirigentes de la compañía de radiodifusión británica, y unosmeses más tarde, en enero de 1924, emitieron el que fue el primer original dramático:Danger, de Richard Hughes” (Op. Cit. Erazo Rodríguez, José Luis. Pág. 41)

Se puede decir que de esta manera nace en la radiodifusión mundial lo que se

conoce con el nombre de: la Radio Dramática.

Uno de los intentos que siguieron para el desarrollo de la novela en radio y quevale la pena señalar, es el que protagonizara en 1938 Orson Welles cuando transmitió porradio “La Guerra de los dos Mundos”. Este drama narró la invasión de extraterrestres enNueva York y en otros estados de los Estados Unidos, provocando una histeria colectiva.

Si bien es cierto que los radioteatros le abrieron las puertas a las radionovelas, esnecesario marcar la diferencia que hay entre ambas.

La primera es una pieza unitaria que se da en una sola entrega, es decir que sutrama y conflicto terminan en un solo capítulo. Mientras que la radionovela esta hechapara que en cada capítulo su trama se enrede y se desenrede, lo que obliga a los oyentes aescuchar la siguiente audición.

En Hispanoamérica la producción de novelas tuvo sus principales centros dedifusión en las capitales de Cuba, México y Argentina.

La producción de radionovelas de México y de Buenos Aires no fue tan inmensacomo las de La Habana en Cuba. Esta exportó radionovelas a la mayor parte de países deAmérica Latina, sobre todo a los países del Caribe.

“La producción y diseño de la radionovela tradicional no tiene una teoríadeterminada. El escritor de radionovela siempre se ha dejado llevar por lo que losrománticos llaman inspiración. Sin embargo, cualquier lector u oyente acucioso podríadarse cuenta de que junto con el sustrato folletinesco europeo y la placenta cubana de lalectura en las tabaquerías, se pueden mezclar otros elementos populares, procedentes delas personalidades que se hacen celebres a través de la prensa diaria, así como delabigarrado mundo del correo sentimental o del corazón” (Op. Cit. Bermúdez, Manuel. Pág. 8)

Conociendo el desarrollo que la radionovela tuvo a través de los años,comenzaremos a detallar lo que es una radionovela y los aspectos técnicos que se tienenque tomar en cuenta en la realización de ellas.

Lo primero es definir que es una radionovela y para eso encontramos tresdefiniciones: La primera es de Manuel Bermúdez quien plantea que la radionovela es “Esuna larga y extensa comunicación íntima que va del emisor al destinatario, y queutilizando una retórica propia crea un relato oral cuya estructura narrativa se fragmenta yse reitera en forma episódica a lo largo de la trama”. (Op. Cit. Bermúdez, Manuel. Pág. 8)

La segunda tomada del diccionario de comunicación de Ignacio H. De la Motaquien señala que es una “Novela dramatizada radiofónicamente que sobre temasgeneralmente sentimentales se transmite en capítulos”. (De la Mota H. Ignacio. Diccionario deComunicación. Pág. 240)

Y una tercera sacada del Diccionario de información, comunicación y periodismoque dice “Novela grabada que se emite por radiodifusión, normalmente en forma decapítulos” (de Sousa Martínez, José. Diccionario de comunicación, información y periodismo. Pág. 443)

Conociendo las definiciones de lo que es una radionovela se nos hace necesarioubicar a las radionovelas de acuerdo al género, al formato y a la clasificación de losradiodramas.

Los formatos radiofónicos por su estructura están divididos en formatos cortos yformatos largo. Los formatos cortos, son llamados de esta manera por la duración deestos que pueden ser de tres minutos. Entre estos podemos mencionar la mesa redonda, lacharla dialogada, la charla dramatizada, la entrevista y otros.

Entre los formatos largos o de más duración están la radio-revista, el documental,el radio-reportaje la tertulia, etc.

En cuanto a la clasificación de los radiodramas, estos pueden ser unitarios oseriados. Los programas unitarios o de un sólo capítulo son en los que la historia tieneninicio y fin, es decir la acción comienza y termina en el mismo capítulo, la entrevista, lahistoria de una canción, los sociodramas, la carta dramatizada entre otros.

Los seriados son un conjunto de programas que pueden ser escuchados por losoyentes sin necesidad de haber escuchado los anteriores capítulos como los radiodramas(Pancho Madrigal y Lencho Catarrán)

La radionovela no entra dentro de la clasificación de los programas seriados yunitarios, porque la historia de esta no tiene principio y fin en cada capítulo, sino que eloyente debe de escuchar varios capítulos para llevar el hilo conductor de la historia. Sepodría decir que pertenece a los seriados porque consta de un conjunto de programas,pero se diferencia de estos porque los capítulos no comienzan y terminan en una audición.

Dos géneros básicos

En el arte dramático hay dos géneros básicos la tragedia y la comedia. Estos dos

géneros van incluidos en la radio novela ya que en cada capítulo nos puede hacer reír,llorar y hasta ponernos románticos.

Como podemos observar a través de sus definiciones la radionovela puede llegar atodo tipo de receptores. Está realizada para entretener, educar e informar temas deinterés y temas rosa. De ahí que la radionovela tenga un público consumidor distinto alpúblico que consume obras narrativas escritas.

Los consumidores de radionovelas son distintos también, por el lenguaje que seutiliza en estas. Según Manuel Bermúdez el lenguaje descansa en dos planos:

1. Sonidos no lingüísticos que son: del locutor y de los personajes.2. Sonidos lingüísticos articulados que son: musicales y ruidos (efectos de sonido)

“El primer plano da cuenta de la ubicuidad de los seres y de los objetos en elespacio, así como los desplazamientos y acciones en el tiempo” (Op. Cit. Bermúdez, Manuel.

Pág. 12). Es decir que el locutor y los personajes son los que se encargan de conducir,transportar y ubicar al oyente dentro del drama que se esta desarrollando.

El segundo plano “con los efectos musicales y sonoros, se logra sugerir en laconciencia del receptor toda una constelación de significados y significantes queaprisionan la credibilidad del oyente” (Op. Cit. Bermúdez, Manuel. Pág. 12). Los efectos desonidos y musicales son como el toque mágico en un drama, estos hacen que las palabrasde los personajes se desarrollen de tal manera que uno se siente parte de lo que estasucediendo. Ilustran los escenarios, nos transportan al lugar en donde está sucediendo elacto.

Para que los personajes y efectos musicales se puedan combinar de una maneraarmónica y sean del deleite de los oyentes, las tramas de las radionovelas están escritascon temas de la vida cotidiana.

Esto se hace para que los oyentes se sientan identificados con los personajes y conlos problemas que estos tengan dentro del drama que se esté desarrollando.

Los escritores de radio novelas poseen una matriz o consultorio sentimental para eldesarrollo de los dramas, entre ellos se pueden apreciar dos matrices:HEROE SITUACIONES ILUSTRACION

Margaret esta en cinta solaSoraya ser estéril con su maridoMireille Mathieu tener un hijo con su amanteFarah Dibah perder un hijo con amigosEl presidente de casarse de viajela República divorciarse en la casa deLa hija del echarse un amante campoLamparero tener cáncer con su animalMireille Darc estar agotado bajo los puentesLa locutora de TV tener depresión en una habitaciónLa gran estrella nerviosa de criadade cine estar en la miseria

HEROE OPCIONES O DESEOS CONSEJOS

Una joven el matrimonio esperarUn muchacho el éxito o ser valienteUna solterona la felicidad resignarseLa mujer madura el rencor encauzar la situaciónEl hombre atribulado el dolor no dejarse llevarLa pareja estéril la fidelidad o dejar pasar el tiempoLa pareja resignada la esperanza continuarLa pareja separada la aventura hacer frenteLa pareja desgarrada la culpabilidad adoptar un niñoEl amor de la pareja la paz

Estas matrices ofrecen en sus columnas la “posibilidad de combinar un sujeto(héroe) con un predicado (situación) y ambos pueden ser complementados por unacircunstancia (ilustración) que de acuerdo con el gusto del autor pueden generar armoníay conflictos dentro del contexto social en que se desenvuelven los personajesseleccionados”. (Op. Cit. Bermúdez, Manuel. Pág. 15)

El resultado de las combinaciones que los escritores hacen con la matriz es, unguión o un libreto, que será utilizado por los actores y actrices a la hora de grabar cadacapítulo. Antes de explicar como están divididos los quiones se nos hace necesarioseñalar que dentro de las producciones que se dan en radio existen también lasadaptaciones que es un proceso en el que se “ traslada literalmente en la forma más fielposible toda novela, cuento, obra teatral, película,etc, al lenguaje propio del medio autilizar en la nueva versón de modo que una vez efectuada parezca que en su origen, fue

creada para el mismo” (Diccionario de comunicación. Pág.15)

Se pueden considerar cuatro tipos de guión: el guión literario, guión técnico, pautao escaleta, Reloj o hot clock. En la radionovela, se hace una mezcla del guión técnico yliterario, este “ precisa todos los pormenores sonoros que intervienen en un programa,con expresión del momento en que lo deben hacer exactamente” (Barea, Pedro. Redacción yGuiones. Pág. 57)

El guión contiene la obra que se va a interpretar. “Es el que proporciona lainformación precisa a cada ejecutante, cada expedicionario, distinguiendo con claridad loscampos ante todo, después, a quien corresponde la indicación de cada campo, y luegoconcretando qué es lo que se ha de hacer y cómo hacerlo. Incluye, por lo tantoINSTRUCCIONES (quién, qué, cuándo, cómo, dónde) y los textos de lectura oparlamentos”. (Ortiz, Miguel Angel. Diseño de programas de radio. Pág. 29)

Cuando se cuenta con una trama y un libreto en mano, es hora de reunir a todo elcuadro dramático, para designarles el papel que les corresponderá interpretar a cada uno.

En esta parte se requiere la intervención del director del cuadro dramático. Eldirector es la persona que se encarga de darle a los actores y actrices el perfil psicológico,el perfil físico y el perfil social del personaje, para que los actores se puedan apropiarbien de este. El perfil psicológico le da idea al actor del “temperamento, carácter,reacciones, miedos, deseos, sexualidad, Cuál es el adjetivo más preciso para definir supersonalidad”. (López Vigil, José Ignacio. Manual urgente para radialistas apasionados. Pág. 158)

En el perfil físico el actor encuentra la “edad, raza, apariencia, modales, manera dehablar, tics o muletillas”. (Op. Cit. López Vigil, José Ignacio. Pág. 158)

La parte social, como su palabra lo dice, será para que el actor y la actriz sepan eltrabajo que el personaje realiza dentro de la obra, la clase social a la que pertenece, lareligión y como es su entorno cultural.

Distribuidos los papeles solo queda escoger a la persona que se encargara de narrarla historia, el narrador, este básicamente tiene la tarea de describir el ambiente y lospersonajes. Enlaza los lugares y tiempos muy distantes, levanta poéticamente el relato.

Hay tres tipos de narradores:

El narrador objetivo:

“Equivale a un espectador invisible, presente en todas las escenas, pero sin tomarparte en ellas. Al narrador objetivo le corresponde narrar en pasado y en tercera persona”.(Op. Cit. López Vigil, José Ignacio. Pág. 161)

Narrador testigo:

Este narrador se caracteriza porque la narración que hace es como si estuvierapresente donde se está desarrollando la trama. “En este caso si se narra en presente”. (Op.

Cit. López Vigil, José Ignacio. Pág. 161)

Narrador personaje:

“Aquí el narrador resulta juez y parte de la trama. Esta forma de narración imprimeuna calidez especial a la historia, la vuelve biográfica o, al menos testimonial. Se narra enpasado, pero asumiendo la primera persona”. (Op. Cit. López Vigil, José Ignacio. Pág. 162)

Aclaramos que en la narración de las radionovelas nicaragüense, en la mayoría delas grabaciones se utilizaba el narrador objetivo.

La historia, el guión y los personajes son las tres partes para realizar radio novelas.Nos toca ahora centrarnos en la música y los efectos que son los que le dan vida ycolorido a las radionovelas. Acordémonos que la radio es solamente sonido.

Podemos subdividir el sonido en tres:

Voz humana. Es la encargada de expresar en palabras lo que está escritos en los guiones.Lleva el mensaje.

a) Música. Es la voz del corazón. La que se encarga de llevar el mensaje a lossentimientos. Nos transmite tristezas y alegrías a través del sonido melódico.

b) Efectos sonoros. Son los que sitúan y acompañan la acción. Describen ambientes ynos hacen ver paisajes, animales, y cosas. Ilustran la mente del oyente y lo hacen estarpresente en cada lugar sin estar en el.

A la hora de grabar las producciones radiales y en este caso las radionovelas,debemos tener presente lo siguiente:

La voz debe de ser clara, bien timbrada y entendible, para que el oyente puedacomprender lo que se le esta diciendo, o lo que se le está narrando. La voz tiene la

función emocional. Traduce sentimientos y emociones.

Cuando se graban las escenas se deben de tomar en cuenta los planos. ¿Qué son losplanos? Es la distancia que existe entre el locutor y el micrófono. Son los que dan laprofundidad por medio de la fuerza de la voz. Es decir, que según el lugar donde estéubicada la persona frente al micrófono así se va a escuchar la voz y da la sensación deque está cerca o largo.

Los planos los podemos clasificar en:

Primerísimo plano(PP) “es la distancia intima. Los susurros amorosos”. (Op. Cit.López Vigil, José Ignacio. Pág. 190)

Primer plano(1P) “es la distancia personal. Dos amigos conversan”. (Op. Cit. LópezVigil, José Ignacio. Pág.190)

Segundo plano (2P) “las distancias que se dan cuando una habla en una reuniónfamiliar”. (Op. Cit. López Vigil, Ignacio. Pág. 190)

Tercer plano y cuarto plano (3P) (4P) “son las distancias más largas. Los discursosde los políticos, los sermones y mítines”. (Op. Cit. López Vigil, José Ignacio. Pág. 190)

La música es “una consecuencia organizada que se produce de forma tantosimultánea como consecutiva de sonidos modulados, ruidos y silencios, para producirsentimientos, afectos y/o significados” (Op. Cit. Ortiz, Miguel Angel. Pág. 48) .La música debede ser escogida y ubicada en el lugar indicado, para transmitir mensajes y crear en eloyente sentimientos de identificación, con el formato que estemos realizando.

La clasificación de la música:

Objetiva: “aquella que, independientemente de nuestros sentimientos e ideas es porsí misma. Expone un hecho concreto, donde solo se da lugar a una interpretación; yatiende claramente a género, época, estilo, etc.” (Op. Cit. Ortiz, Miguel Angel. Pág. 48)

En cambio la música subjetiva “es la que expresa y apoya situaciones anímicas ycrea un ambiente emocional que es difícil y hasta ridículo describir por medio deimágenes o palabras” (Op. Cit. Ortiz, Miguel Angel. Pág. 48 )

La música descriptiva es diferente a las anteriores, nos sitúa en un espacio o en un

ambiente concreto, una época, un país o una región.

En los formatos radiales se utilizan las cortinas musicales. Son pequeñas ráfagasmusicales que se utilizan para trasladar de una escena a otra, ya sea de lugar o de tiempo.

Los efectos de sonidos son, como anteriormente decíamos, los encargados deilustrar las escenas. Se deben usar pocos efectos en cada escena para no confundir a losoyentes.

Es decir si vamos a ilustrar una finca, podemos ubicar al oyente con dos o tresefectos(sonido de vacas, pájaros y río) si utilizamos más efectos, lo que provocamos esun ruido en la escena.

Existen efectos de sonidos grabados(discos compactos, casete). Hay otros que sehacen en el estudio de grabación por los personajes encargados de grabar las escenas.

Matriz de información

PreguntaGeneral

PreguntaEspecífica

Técnica Fuente

¿Explicar eldesarrollo de las

radionovelas?

¿Cómo fue quellegaron las

radionovelas aNicaragua?

Revisión dedocumentos

Dueño de la radio

¿ Cuál fue laprimera radio en

transmitirradionovelas?

LibrosRevistas

Actores y actricesque trabajaron en

radionovelas

¿Cuál fue elresultado de estas

transmisiones?

PeriódicosSuplementos

Directores delcuadro dramático

¿Porqué se deja dehacer radionovelasen esta emisora?

Entrevista aprofundidad

¿Cuál fue laprimera

radionovela quetransmitió Radio

Mundial?¿ Describir elproceso deproducción,realización y

transmisión de lasradionovelas?

¿Cómo se escogióal director del

cuadro dramáticoy cuál era su

función?

¿Cómo se escogióal cuadro

dramático?¿Cómo se hacíapara grabar lasradionovelas?

¿ Cuántoscapítulos segrababan?

¿ Cómo hacían lossonidos?

¿Cuál era el papeldel musicalizadory como hacía para

encontrar lamúsica?

¿Cuántas novelastransmitían en el

día?¿Cómo se hacíapara mantener a

las radionovelas?¿Cuál fue el

resultado de estasradionovelas?

¿Con qué equipostécnicos se

contaba pararealizar las

radionovelas?¿ Cómo era laaceptación que

tuvieron losactores y actrices

de parte de laaudiencia?

¿Porquédesaparecen lasradionovelas?

¿Cuáles fueron lascausas por las quelas radionovelas

ya no continuarondentro de la

programación deRadio Mundial

Marco Conceptual

•• Audición: Acción y efecto de escuchar un programa. En general, programa, espacio otiempo radiofónico.

•• Bocadillos: Son pequeños papeles que se le asignan a los actores y actrices que notienen mucha experiencia en la grabación de las radionovelas

•• Cuadro Dramático: Es el conjunto de actores y actrices que intervienen en unaradionovela.

•• Capitulo: División de un programa o de una serie para su emisión en días sucesivos ocon cualquier otra periocidad.

•• Cortina: Es un efecto musical que se da en una radionovela para cambiar de unaescena a otra.

•• Consola: Es el aparato donde se conectan los micrófonos, se modula la voz y endonde se mezclan los sonidos de la radionovela.

•• Estudio Radiofónico: Dícese algunas veces del conjunto locutorio – control y otrassolamente a la parte correspondiente al locutorio o plato de radio. Lugar cerrado ypreparado especialmente donde intervienen los actores.

•• Disco de Acetato: Son discos hechos con un material parecido al plástico, pero másresistentes que eran utilizados para grabar las radionovelas.

•• Director Artístico: Es la persona encargada de asignarles las actuaciones a los actoresdentro de una radionovela.

•• Frecuencia: Numero de vibraciones de una onda producidas por segundo, medido enhertzios o ciclos por segundo, o en sus múltiplos en kiloherzios o kilociclos porsegundo.

•• Formatos Radiofónicos: Se le llama a los espacios radiales que se utilizan para ilustrarun programa (entrevista, charlas, notas informativas, encuestas entre otras)

•• Formatos Cortos: Son llamados de esta manera por la duración por la duración deestos, que pueden ser de tres minutos.

•• Formatos Largos: Son los formatos que pueden tener una duración de más de cincominutos, entre ellos esta el documental, la radionovela entre otras.

•• Grabador: Es el que se encarga de archivar las participaciones que tengan los actores ylas actrices dentro de las radionovelas.

•• Genérico: Es el actor o actriz que tiene la capacidad de representar cualquier papel.

•• Guión: Son los textos de lectura que utilizan los actores y las actrices en la grabaciónde las radionovelas.

•• Guión Literario: El que desarrolla la idea argumental debidamente pergeñadoconforme a un sentido televisual o radiofónico sin acotaciones técnicas.

•• Guión Técnico: Construcción definitiva del guión donde aparece detalladamente elguión literario plano a plano. Precisa los pormenores de todo orden incluso el numerode plano y características de los mismos.

•• Musicalizador: Es la persona que se engarga de darle la musicalidad a lasradionovelas.

•• Narrador: Es el actor que se encarga de contar al público la historia de unaradionovela.

•• Onda Corta: La correspondiente a una longitud de onda que oscila entre 200 y 10 m yuna frecuencia entre los 1500 y 30 000 Kc o 30 Mc. Se conocen con el nombre defrecuencias altas. Se emplean para la transmisión radiofónica a distanciasconsiderables y dependen de la ionización de la atmósfera, por lo que varían muchocon la hora del día y con las estaciones del año.

•• Ondas Herzianas: Onda electromagnética, descubierta por H. R. Hertz, cuyafrecuencia es inferior a 300 gigahertzios, que se propaga por el espacio sin guíaartificial.

•• Onda Larga: La frecuencia baja, poco usada en radiodifusión por los parásitos querecoge, con una longitud de onda entre 3000 y 6000 m y una frecuencia entre los 100y 500 Kc.

•• Onda Media: La correspondiente entre una longitud de onda que oscila entre los 600 y200 m y una frecuencia entre los 500 y 1500 Kc, se emplea en la radiocomunicación.Se propaga menos de día que de noche y en verano que en invierno.

•• Operadores de Radio: Son los técnicos que manipulan los aparatos de los equiposutilizados en la emisión de programas, grabación y reproducción de sonidos.

•• Parlamento: Son textos o narraciones que se le asignan a diferentes personajes en laactuación para posteriormente representarlas.

•• Planos: Son las diferentes posiciones que deben de ocupar los actores a la hora degrabar.

•• Programas Seriados: Son un conjunto de programas que pueden ser escuchados porlos oyentes sin necesidad de haber escuchado los anteriores capítulos.

•• Programas Unitarios: Son los programas en los que la historia tiene inicio y fin, esdecir la acción comienza y termina en el mismo capítulo.

•• Pauta o Escaleta: Parte del proceso de elaboración de un guión en el cual sedesarrollan exclusivamente las escenas de manera sucinta que comprenden ordenaday cronológicamente las acciones esenciales y características que permiten hacerprogresar la narración.

•• Producción de Radionovelas: se le llama al proceso que va desde las elaboración dellibreto hasta la grabación de estas.

•• Radionovelas: Novela grabada que se emite por radiodifusión, normalmente en formade capítulos seriados.

•• Radioteatro: Son adaptaciones de obras clásicas que son transmitidas por radio.

•• Representaciones: Puesta en escena de una obra dramática por medio de los factoresno literarios que constituyen la teatralidad.

•• Significado: El concepto como elemento constitutivo del signo.

•• Significante: La imagen acústica que asociada a un significado, constituye el signo.

•• Transmitir: Acción técnica de radio o televisión mas completa que la de emitir, por laque se envía un programa a la audiencia incluida en su zona de programación. Laimagen acústica que asociada a un significado, constituye un signo.

•• Transmisor: Es el aparato que genera y emite señales en un sistema de comunicación yconcretamente las ondas herzianas en radio.

METODO, TÉCNICA E INSTRUMENTOS

TIPO DE ESTUDIO:

En la realización de este estudio aplicamos el enfoque cualitativo basado en unestudio exploratorio, aplicando la entrevista de profundidad y la revisión de documentos.Lo que pretendemos es describir parte de la historia de la radiodifusión nicaragüensecomo lo fueron las radionovelas, esto se logró a través de los actores y actrices, directoresdel cuadro dramático y dueños de la Radio Mundial.

Parte de esta historia refleja todo el proceso que se dio para que la Radio Mundialllegara a transmitir radionovelas así como los factores que influyeron para que esteformato dejara de transmitir. El estudio longitudinal se hizo por tendencia o trend, yaque los actores y actrices que logramos entrevistar no trabajaron en la Radio Mundial enlos mismos años.

POBLACIÓN Y MUESTRA:

La muestra de esta investigación la estructuramos con personas que participaron dedistintas maneras en la producción de las radionovelas en Radio Mundial. Los personajesprivilegiados fueron los actores, quienes durante mucho tiempo estuvieron deleitando consus voces al publico que cada tarde o cada noche encendían su radiorreceptor paraimaginar la historia que se iba relatando. Las entrevistas las realizamos con actores yactrices, directores del cuadro dramático y la actual dueña de la radio.

Puesto que para nuestro estudio es sumamente importante la calidad de lainformación, ya que no existe mucha documentación acerca del tema. Dentro de lascaracterísticas que nuestros entrevistados deberán tener son: haber trabajado en la RadioMundial en la época de las radionovelas, que posean documentación en la cual podamoshacer consultas, y cuyo relato sea verificado al ser comparado con los otros recopiladospara este estudio.

La primera actividad a cumplir fue consultar toda la documentación referida a lahistoria de Radio Mundial, pero encontramos muy poca información específica sobreradionovelas. En la etapa de las entrevistas encontramos la mayoría de la información quenos sirvió para poder cumplir con los objetivos.

Es por eso que tomaremos una muestra aun no determinada de personas, pero hayque destacar que la ventaja de esta muestra no probabilística es su utilidad, ya querequiere no tanto de una representatividad de elementos de una población, sino de unacuidadosa y controlada elección de sujetos con las características previstas.

En cierto momento Radio Mundial llegó a tener 163 empleados en planilla. Lamayoría ha fallecido. Al final decidimos entrevistar a 13 personas de las que aún estáncon vida y siguen viviendo en Nicaragua. Localizamos a seis, que están muy adentradasen la tercera edad, y pudimos entrevistar a una de ellas. Un personaje clave, el profesorJulio Cesar Sandoval, se negó a ser entrevistado. Sus puntos de vista hubieranenriquecido más este estudio por haber sido él, el director del elenco artístico de RadioMundial.

En cuanto a los criterios de credibilidad que vamos a utilizar: haremos unacomprobación con las personas entrevistadas, a los cuales les vamos a devolver latranscripción íntegra de las entrevistas para que comprobasen la integridad del texto.Posteriormente, realizaremos entrevistas a profundidad, especialistas que trabajaron enlas radionovelas, para poder rescatar mucha información de esa época que no se ha dadoa reconocer de ninguna forma y de esta manera poder enriquecer aún más nuestro trabajo.

Las técnicas que desarrollaremos en nuestra investigación será la recopilación deinformación bibliográfica, pero la mayor carga estará daba en las entrevistas a losespecialistas puesto que ellos son los que nos brindaran mayor soporte a nuestro trabajo.

La técnica que aplicaremos será la entrevista a profundidad que está destinada a laspersonas que de una u otra forma estuvieron involucradas en el desarrollo de lasradionovelas, y que son las únicas personas que pueden ayudarnos a reconstruir losacontecimientos tal y como sucedieron ya que la poca documentación que hemosencontrado es general y no se puede reconstruir una verdadera imagen de todo lo quesignifico en esa época para nuestro país las radionovelas.

La ventaja de está técnica es que nos ayudara a obtener información de primeramano que nos servirá para lograr el cumplimiento de nuestros objetivos, ya que con larevisión de documentos podremos encontrar información general de nuestro trabajo, peroen la entrevista podremos preguntar aspectos particulares que nos pueden servir ennuestra investigación.

En el trabajo de investigación que realizaremos aplicaremos como instrumento lasentrevistas a profundidad que estará dirigidas a fundadores de la radio, directores, actoresy periodistas; al mismo tiempo haremos una revisión de documentos escritos comoperiódicos y revistas de la época para enriquecer nuestro trabajo.

Para la realización de este trabajo tomaremos como punto de partida el desarrollode la Radio Mundial en esa época, por lo cual puntualizaremos tópicos generales y nopreguntas específicas, lo que posteriormente nos llevara hacer una narración descriptivade los acontecimientos o sucesos que se dieron en torno a la radio y a su programación.

Como objetivo general tenemos:

Conocer el proceso de desarrollo de las radionovelas que se transmitieron en RadioMundial de 1948 – 1972

En este aspecto haremos entrevistas a profundidad y revisión de documentos, eltópico que tomaremos en cuenta será dar a conocer como fue el inicio de lasradionovelas.

Objetivos específicos:

Determinar el momento de inicio de las Radionovelas dentro de la programaciónde Radio Mundial.

Los factores que dieron origen a la incorporación del formato radionovela en laprogramación de Radio Mundial. Aquí nosotros realizaremos entrevistas a profundidad,los aspectos que tomaremos en cuenta serán la programación en sus comienzos, queformatos se empezaron a utilizar primero en la programación y como posteriormente sellegó a utilizar el formato de las radionovelas.

En el proceso de producción, el instrumento a utilizar será la entrevista aprofundidad, para lo cual tomaremos en cuenta como se realizaban las radionovelas, o seacomo hacían para crearlas, quienes eran los encargados de realizarlas, los recursostécnicos y humanos contaban.

El otro objetivo específico tiene que ver con los factores que incidieron en ladesaparición de las radionovelas en la programación de Radio Mundial, aplicaremos elinstrumento de la entrevista, los ejes temáticos serán a partir del por qué este formato sedejo de utilizar en la programación, que factores incidieron en su desaparición y a que sedebió este fenómeno.

El análisis de la información que haremos en nuestro trabajo será de formacualitativa, por lo cual aplicaremos como instrumento la entrevista a profundidad la cualnos obliga a realizar citas textuales de información y categorización de nuestras fuentesde información que las realizaremos con personas especializadas en el tema.

Lo primero que haremos en este paso es separar toda la información que es valiosapara nuestra investigación y de la misma forma desechar la información que no tenga quever con la misma. En este aspecto de la separación de segmentos o unidades dividiremosla información y vamos a tomar en cuenta el criterio temático, ya que de la informaciónque obtengamos de nuestras fuentes vamos a definir los temas o tópicos en los cualesvamos a profundizar.

En cuanto a la clasificación e identificación de unidades:

Las categorías de nuestra investigación son las siguientes:

1. El desarrollo histórico de la Radio Mundial en la década de los cincuenta.

2. El proceso de producción.

3. Factores que incidieron en la desaparición del formato radionovelas.

Para la obtención de la información de esas categorías entrevistaremos a:

1. Fundador de la radio.

2. Directores del cuadro dramático.

3. Actores y actrices.

Posteriormente haremos una síntesis de cada una de nuestras categorías yprocederemos a agruparlas. Para ello juntaremos la información que encontramos en larecopilación de documentos, primero la enumeraremos y luego haremos fichashemerograficas para seleccionar la información que utilizaremos en la puntualización delos tópicos para la realización de las entrevistas.

RESULTADOS

Surgimiento de las Radionovelas:

¿Cuándo y cómo llegaron las radionovelas a Nicaragua?

Si bien es cierto que Radio Mundial fue la emisora que llevó a la cúspide del éxito a lasradionovelas, antes de esto se dieron tres momentos:

El primer momento esta marcado por la transmisión del “El Derecho de Nacer”,radionovela, que era difundida por Radio CMQ de Cuba. Esta emisora era captada através de la onda corta. Para este tiempo no había llegado la televisión a Nicaragua ytodavía los aparatos de radio no tenían incorporado la banda AM.

Había otras emisoras que se escuchaban en la onda corta como la Voz de laAmérica Latina la XCW de México que tenía mucha audiencia en Nicaragua y aparecíantambién las emisoras cubanas CMQ, RHC Cadena Azul y tenían novelas una y otra teníaprogramación.

El segundo momento se da cuando la Voz de la América Central (1940) incorporaen su programación las radionovelas. El director de esta radio, Don José MendozaOsorno, logro crear un cuadro dramático conformado por José Dipp McConell, FranciscoBorges, Jaime Jonh Kill, Carmen Moreno, Sofía Montiel, Pilar Aguirre, Magda García ylos actores extranjeros Rogelio Hernández y Jorge Valenzuela.

Sandokan y Robin Hood fueron algunas de las telenovelas que se transmitieron.Además hacían adaptaciones de clásicos como Don Juan Tenorio.

La voz de América Central tenia un cuadro dramático conformado por“intelectuales de nota como Chepe Chico Borges que era un escritor y un magníficoperiodista, Gonzalo Rivas Novoa, que hablaban en un micrófono, escribían y sededicaban a darnos lo que ellos, empíricamente habían aprendido” (Entrevista a José CastilloOsejo. Anexo, Pág.115)

Esta radio llegó a tener un cuadro dramático formado por excelentes figuras, quedespués que la Voz de América Central cerró sus puertas, se incorpora al elenco artísticode Radio Mundial. Figuras como José Castillo Osejo, Fabio Gadea Mantilla, EduardoLópez Meza, José Dipp McConell y el Prof. Julio César Sandoval quien en determinadomomento dirigió el cuadro dramático de la Voz de la América Central.

En el año de 1945, la Voz de la América Central llega a ser la mejor radio deNicaragua, transmitía en onda corta. Por ella pasaron las y los mejores artistas de laépoca como Libertad La Marque y Cantinflas.

En la década de los años cuarenta se dieron medidas por parte del gobierno paraque la radio dejara de transmitir en onda corta (SW) y pasara a transmitir en onda media(AM). La justificación que se dio, es que la onda corta solo podía ser usada para finesmilitares y la onda media para uso comercial.

La Voz de América Central no contó con el cambio de onda y con la introducciónde nuevas tecnologías y desapareció. La prohibición de usar la onda corta fue el tercerelemento que intervino para que Radio Mundial pudiera retomar las transmisiones de lasradionovelas, convirtiéndolas en un éxito comercial.

“La radio vino a menos, porque perdió su talento y al no superar los equipostécnicos, al quedarse transmitiendo en onda corta y habiendo un cambio sustantivo en latecnología de la radiodifusión, ya no cabía, entonces él (José Mendoza Osorno, directorde la Voz de América Central) como que sufrió un impacto muy fuerte y en vez desuperarlo se descuido hasta que feneció la emisora, desapareció la Voz de la AméricaCentral”. (Entrevista a José Castillo Osejo. Anexo, Pág.131)

Al entrevistar a los diferentes actores que participaron en las radionovelas, noquedó claro quien fue la persona que tuvo la idea de transmitirlas en Nicaragua.

Se dice que el Prof. Sandoval tuvo un pequeño cuadro dramático patrocinado por laColgate Palmolive que luego lo incorporo al que ya estaba formado en la Voz de laAmérica Central. Al salir del aire la Voz de América Central, este cuadro dramático pasoa Radio Mundial. Otros actores le dan el crédito al director de la Voz de AméricaCentral, don José Mendoza Osorno

Posteriormente la idea fue tomada por don Manuel Arana Valle, director de RadioMundial, que logró proyectar con éxito, a través de su emisora, las radionovelas. “ Yoera gran oyente de la radio CMQ de la Habana, donde se transmitían las radionovelas y esde allí que nace la idea de transmitirlas. Así comenzamos a buscar artistas para formarnuestro cuadro radiofónico y poco a poco con el cuadro dramático que tenia La Mejoraldirigido por el profesor Julio César Sandoval, fusionamos los dos y formamos el cuadrodramático de Radio Mundial”. (Documento de Radio Mundial. Pág. 7)

En 1948, poco después que La Voz de la América Central feneciera, se instala enNicaragua la primera emisora en onda media (AM), Radio Mundial YNW en los 930kilociclos, con 10 kilos de potencia. Don Manuel Arana Valle propietario de RadioMundial, diseñó y construyo un edificio especial, en el barrio San Sebastián, con unradioteatro para que se sentaran ciento diez personas.

Don Manuel Arana Valle “recuerda que fueron muchos los esfuerzos que lellevaron a ser pionero en instalar transmisores de onda media (AM), creando un revueloentre las demás emisoras del país, ya que solamente transmitían en onda corta y adeterminadas horas”. (Op. Cit. Documento de Radio Mundial. Pág. 3)

“La mundial se colocó en esa frecuencia para que la gente se acostumbrara aescuchar la AM, porque estaba acostumbrada a la onda corta” (Entrevista a José Castillo Osejo.Anexo, Pág.116)

Las primeras radionovelas llegaron a Nicaragua del exterior. Una de las primerastransmitidas por Radio Mundial fue Tamakún el vengador errante, producción grabada endiscos de acetato por radio CMQ de Cuba.

Hay que destacar que el éxito de Radio Mundial consistió en haber consolidadobien su cuadro dramático para dejar de importar de Cuba, las radionovelas “fuerondesechando los programas de novelas y anuncios grabados en el extranjero, logrando unaproducción artística con las cotizadas voces del más poderoso elenco radial deCentroamérica” (Revista, Nicaragua Gráfica. Pág. 61)

En los primeros años las radionovelas fueron transmitidas en vivo, porque nopodían grabarlas en el día ya que la antena y el transmisor de la radio se encontraban muycerca del estudio de grabación.

Esto fue un problema a la hora de grabar. Se metían ruidos en las grabaciones,porque la radio Mundial no tenía una cabina especial para grabar. Las grabaciones seempezaba a hacer después de la media noche, cuando el transmisor de la radio seapagaba. “Al principio en los años 53, 54, 55 no había grabadoras de cintasespecializadas como ahora. Habían salido unas grabadoras de alambre que no servíanpara nada, no se grababa nada. Lo hacíamos en vivo, si nos equivocábamos era unatragedia, entonces no nos podíamos equivocar, hacíamos en vivo la novela. Grabábamosa media noche porque como la transmisora de la radio estaba allí mismo, en la casa, lainterferencia se metía en el día y no podíamos grabar en el día, entonces grabábamos alcerrar la emisora, a las 10 u 11 de la noche” (Entrevista a Fabio Gadea Mantilla. Anexo, Pág.134)

Proceso de Producción de las Radionovelas:

No cabe duda que la Radio Mundial además de ser la pionera en la transmisión delas radionovelas, también lo fue en la producción. El ingenio de los actores, actrices,directores, controlistas y musicalizadores se puso en prueba una vez que las radionovelassalían al aire.

¿Pero cómo se montaba todo este derroche de energía que lograba transportar a laaudiencia?

Se contaba con los aparatos técnicos y la infraestructura. El cuadro dramático(actores y actrices) estaba listo. Lo único que quedaba era designar los papeles.

Para designar las actuaciones que aparecían en los libretos, se debía de tener enmano dichos libretos. Estos eran comprados en Cuba, Argentina y Venezuela, después loslibretos pasaban a manos del equipo especial de mecanógrafos para hacer la transcripcióndel libreto que, posteriormente se utilizarían al grabar los capítulos. “Para los libretoshabía exclusividad, te mandaban una guía primeramente, y uno escogía”. (Entrevista a AlmaRosa Arana. Anexo, Pág.114)

Felix B. Caignet, Armando Couto y Caridad Bravo Adams son algunos de losescritores de las radionovelas que venían a Nicaragua.

Se dice que en Nicaragua no existieron personas dedicadas a escribir libretos deradionovelas, aunque se menciona el nombre del esteliano Ramón Barreda, hombre conmucha imaginación para el drama “tenía una fértil pluma, y tenía algo muy en particularque centralizaba todas sus obras en un sólo lugar, naturalmente que ese lugar era ficticio,las ubicaba en un lugar llamado Puerto Negro, así le llamaba él a esa ciudad y según lasnovelas en las que yo logré participar, Puerto Negro era la ciudad ideal para todo serhumano, tenía puertos, montañas, aeropuertos, tenía de todo era la ciudad extraordinaria”.(Entrevista a Héctor Gaitán. Anexo, Pág. 79)

Otros escritores como José Castillo, Fabio Gadea y el Prof. Sandoval se dedicarona escribir otro tipo de libretos, que no eran de radionovelas, y tuvieron éxito. Ejemplo deesto es Pancho Madrigal (Fabio Gadea Mantilla) y la Noticia dramatizada (Prof.Sandoval).

Actores, Actrices y Directores del Cuadro Dramático:

El personal del cuadro dramático de Radio Mundial, era contratado por laexperiencia que habían tenido en otros trabajos relacionados con radionovelas, como DonJulio César Sandoval que ya había dirigido un cuadro dramático. Otros personajes comoFabio Gadea Mantilla, José Castillo Osejo, José Dipp McConnell, Eduardo López Mezaentre otros, fueron contratados por su experiencia en la Voz de la América Central.

No así el caso de otros actores que llegaron a Radio Mundial por la necesidad detrabajar y que demostraron tener aptitudes para actuar “ el actor ya trae dentro de si elvirus del arte, como que ya viene predeterminado para hacerlo y solo necesita estar en elespacio adecuado para desarrollar sus actitudes” (Entrevista a Héctor Gaitán. Anexo, Pág. 70)

Aunque la mayoría de actores eran nacionales, habían también actores extranjerosque trabajaron en Radio Mundial como: Mamerto Martínez, Armando Soto Montoya,Isabel Quiroz, Ricardo Quintero, Richard Moore, Manolo Villamil, Yolanda Fabián, AuraMaría Ruiz y César Sobrevals. Estos actores aportaron su grano de arena al dar su trabajoen las radionovelas y al dejar que otros actores se nutrieran de sus conocimientos.

Generalmente los directores eran contratados por el dueño de la radio, Don ManuelArana Valle, que confiaba en la capacidad de estas personas para dirigir, incluso sipertenecían al cuadro dramático, como Mamerto Martínez, Sofía Montiel, José CastilloOsejo, Antonio Pentzke Tórrez, Gustavo Valle, que además de ser directores participabanen las grabaciones como actores y actrices.

Uno de los papeles del director artístico, antes de designar a los personajes, es leerbien el libreto para hacer los cambios que considere necesarios.

“El director muchas veces podía corregir, cortar, o hacer agregados o cambiarescenas, dentro del libreto, porque muchas veces el escritor en su idea adelanta muchasveces los acontecimientos, porque el pensamiento es más veloz que la mano, entoncesuno debe de tener cuidado. Yo tenía que leer toda la novela y fichar donde había quehacer cambios y porqué se hacían esos cambios. Nosotros después de corregir el libreto yde estar listo hacíamos la distribución”. (Entrevista a José Castillo Osejo. Anexo, Pág.124)

Los actores también participaban de los cambios que se les hacían a los libretos“una de las cosas que el director debe de tener es dejar un poco de libertad en el actor. Alactor uno no lo puede encasillar ni meterlo como una sardina en una lata, tiene quedejarlo volar, da mejores resultados. Entonces yo daba ciertas libertades a los actores,ciertas no todas, tampoco se puede dejar tan libre”. (Entrevista a José Castillo Osejo. Anexo,Pág.145)

Según don José Castillo Osejo, director del cuadro dramático, hay unacaracterización entre los actores y las actrices para designarles sus papeles. Hay dos tiposde actores, uno natural que sabe como encarnar a un personaje y otro de dirección, el quese le dice como hacer para desarrollar a su personaje.

También hay actores que son genéricos, es decir, que pueden hacer todo tipo depapel, un anciano, un jovencito, un cubano, un sacerdote o el papel que se le asigne. Estátambién la actriz o actor característico. Es aquella o aquel que el oyente reconoce si locambian de papel. Uno de estos casos es el de Maritza Cordero que protagonizó a Solínen la radionovela Kalimán.

El galán eran otro tipo de actor, escogido por su voz varonil para hacer este papel,como José Dipp McConnell y Antonio Pentzke Tórrez.

“ El narrador muchas veces no podía ser actor, era inconcebible poner actuar aDonald Schifman, al Dr. José Ortega Chamorro, por la majestuosidad de su voz, no eraposible, ellos eran narradores” (Entrevista a Héctor Gaitán. Anexo, Pág. 77)

Dentro de esta gran variedad para escoger a la persona adecuada en cada papel,estaba lo que los actores conocían con el nombre de bocadillos. Eran papelitos pequeños“papeles higiénicos” donde el actor o actriz no tenían casi participación. Se los daban aactrices y actores nuevos, o a personas que no tenían experiencia en la actuación. Losbocadillos sacaban de apuro alguna grabación.

Al inicio no había una escuela especializada para preparar a los actores y actrices.Una vez que eran electos para el trabajo iban aprendiendo de acuerdo a las oportunidadesque el director le daba. Según Hugo Hernández Oviedo “en 1960 el profesor Julio CésarSandoval daba cursos de radiodifusión: lectura de textos, actuación, declamación, ylocución luego éramos seleccionados para trabajar en la radio como bocadillos”.(Entrevistaa Hugo Hernández Oviedo. Anexo, Pág. 63)

Aunque mucho de los actores no tuvieron una formación académica para actuarhabía un ingrediente especial para poder trabajar en radio y era hablar bien. “El usoadecuado del lenguaje era una de las partes fundamentales para trabajar en radio, habíaun cuido especial en la pronunciación en las palabras, el valor de cada palabra nosconvertíamos prácticamente en maestros y discípulos a la vez”.(Entrevista de Héctor Gaitán.Pág.72)

Se dice que el Prof. Sandoval tenia un ojo clínico para escoger a las personasadecuadas y el papel adecuado que debían protagonizar. Sabía quien podía dar la talla yquien no. “El director artístico influye mucho en esta escogencia, es quien se encarga deobservar, de darle seguimiento a los actores y actrices, es quien sabe la capacidad ycualidad que tiene cada persona” (Entrevista a Héctor Gaitán. Anexo, Pág.77) eso es exactamentelo que hacia el Prof. Sandoval.

Cuando José Castillo Osejo fue director del cuadro dramático, reunía a los actoresy actrices para darles, “la psicología de los personajes, los distribuía de acuerdo a lascaracterísticas de cada uno de los actores, sus sentimientos, la tipología de estos. Si nome parecía cambiaba al actor. El director tiene un papel decisivo en el éxito de una obra.La obligación de uno es arrancarle lo que tienen el actor por dentro”. (Entrevista a José CastilloOsejo. Anexo, Pág.122)

El director artístico debe de estar metido de lleno en su trabajo, debe de estarpendiente de la actuación y el papel que le va a asignar a los actores y actrices “eldirector se va compenetrando de la capacidad que tiene el actor, su dominio de voz, sudominio sobre los acentos correspondientes, su fortaleza o diafragma para podermantener un dialogo, monólogo o una constante actuación. Le permite saber como eseactor puede participar, eso lo va conociendo el director y luego se va dando cuenta quepapeles le puede ir dando, no le van a dar un papel de primera línea. A un principiantetiene que darle bocadillos, papelitos pequeños”. (Entrevista a Héctor Gaitán. Anexo, Pág. 77)

Con los años la práctica de reunir al cuadro dramático se fue perdiendo, porque losactores y las actrices ya habían alcanzado cierto nivel de experiencia y no habíanecesidad de darles el perfil de la radionovela a como no los comenta Eveling Martínez“llegaban les decían cual era su personaje leían su libreto antes de comenzar lo marcabany a grabar”. (Entrevista a Eveling Martínez. Anexo, Pág.97)

Efectos de Sonido:

Así como había personas que se dedicaban a pasar los libretos, habían otras que seencargaban de darle vida y sentido a las radionovelas. Estos son los grabadores y losmusicalizadores, que con sus manos mágicas y sus habilidades le ponían el toque perfectoa las radionovelas. A ellos se les daba un libreto para ilustrar con música y efectos desonidos las obras.

El grabador debía de estar pendiente de las equivocaciones de los actores y actricespara regresar la cinta. Además de “estar cuidando que el volumen sea igual, que no hayauna disparidad, que el sonido no vaya a salir encima de las voces, sino que las vocesvayan encima del sonido y el sonido casi no se escuche, que sea un sonido en el fondo,solo para documentar la obra, para ambientarla”. (Entrevista a José Castillo Osejo. Anexo, Pág.131)

El musicalizador “es el que esta poniendo los sonidos, poniendo la música, lospuentes musicales, ya sean puentes sorpresivos, puentes de miedo, puentes de transiciónque pasan de una escena a otra o que es la mañana con la noche, o los grillos que cantan”.(Entrevista a José Castillo Osejo. Anexo, Pág.132)

Con los años el grabador fue desapareciendo porque los musicalizadores contabancon equipos más sofisticados para grabar, ya no tenían que estar tocando todos losbotones de la consola como al inicio “tenían una botonadura extensa”. (Entrevista a JoséCastillo Osejo. Anexo, Pág.131)

Los musicalizadores contaban con la ayuda del elenco de actores y actrices pararealizar algunos de los efectos que se hacían en la cabina,“el actor en su momentoconociendo estando consiente de que el trabajo del musicalizador es tan grande, pues elsolo tiene dos tornamesas, dos platos y las perillas y el tocadiscos llevando un fondomusical en un plato y llevando otros efectos en otro, no puede multiplicarse no es unpulpo, le ayuda enormemente para no interrumpir la grabación, si hay un efecto que sepueda hacer allí se hace y de hecho se hacían muchos”.(Entrevista a Héctor Gaitán. Anexo, Pág.74)

Muchos de los estos efectos eran inventados por los mismos actores. En el estudiode grabación había una puerta especial que tenía varios usos, para efectos de puertas, setenían diferentes tipos de cerraduras, aldabas y cadenitas para hacer los efectos que salíanen el libreto.

El efecto de pasos de caballos lo “hacían con coquitos partidos en dos o sonándoselas manos en el pecho, dependiendo de cómo iba a caminar el caballo, así se imprimían lavelocidad que se necesitaba”. (Entrevista a Eduardo López Meza. Anexo, Pág. 57)

Dentro del estudio también se hacían los efectos de besos, pasos, palmadas,“objetos como llaves que se meten en la cerradura, como teléfono que se levanta, comobotella que se descorcha. La lluvia entre todos la hacíamos, con un dedo, dos y tres todoshacemos la lluvia. Para hacer una fogata enorme agarramos un trozo de papel celofán ycomenzamos a estrujarlo suavemente, delicadamente y luego más y más y usted estáoyendo una llamarada tremenda que se está desarrollando”.(Entrevista a Héctor Gaitán. Anexo,Pág.74)

“El tropel de un caballo se hacía con dos mitades de coco en la barriga de alguien,una mula caminado también, un caballo, dos caballos, una puerta que se abría era unapuerta que estaba allí y le hacías así y la cerrabas. Los pasos se hacían sobre una tabla yafuera con los nudillos de la mano o con los zapatos. Los pasos de un hombre, el llanto deun niño por ejemplo estaba grabado, pues había mucho llanto de niño, el canto de un gallogeneralmente siempre estuvo grabado habían discos que traían canto de gallo, pajaritos,viento fuerte también. Los chirridos de puertas se hacían con la boca, algunosespecialistas que habían en hacer chirridos de puerta de cárcel, había gente especialista,no todo el mundo lo puede hacer pero se defendía bien. La verdad es que la gente al oírpor la radio este tipo de cosas se imaginaba una puerta abriéndose y un hombrecaminando”. (Entrevista a Fabio Gadea Mantilla. Anexo, Pág.137)

Era tal el ingenio del musicalizador que no contando con música especial para lascortinas, los fondos musicales o los golpes la sacaban de la música clásica o de cualquierotra música que le pudiera servir para ambientar una escena. “Yo notaba que los sacabande la música clásica, música de cine ese era el trabajo del controlista, del programador dela música, él se encargaba de escoger las partes musicales que iban a ir en los efectos, enlas entradas, en las despedidas, en las cerradas había todo un trabajo creativo, técnico”.(Entrevista a Eveling Martínez. Anexo, Pág.96)

“Los efectos ya venían en discos de acetato. Yo recuerdo que este muchachoOtoniel era un coleccionista de este tipo de cosas y donde él escuchaba un sonido así logrababa y lo llevaba. Tenia una sincronización ese muchacho que era terminado uno y pascon ese no te tardabas para que metiera los efectos, no era como con otros que para esotenían que parar la grabación y buscar el efecto, este no ya tenia todito, esa era unadisciplina tremenda de parte de Otoniel. Cuando llegaba ya tenia sus libretos allí,empezaba a verlos e iba poniendo todos los discos, los acetatos en fila, en la secuenciaque llevaban las novelas, entonces vos no te tardabas por que él ya tenia puesto el disco”.(Entrevista a Maritza Cordero. Anexo, Pág.91)

Otros de los famosos musicalizadores de las radionovelas fueron Humberto CarriónMeza y Carlos Morales.

Aunque los actores y actrices pasaron algunos años haciendo los efectos en elestudio, fueron unos directores artísticos de Cuba quienes les enseñaron que dentro delestudio debía de haber una persona con un libreto para hacerlos, para que ellos y ellas seconcentraran.

“Había gente especial, los efectos de relámpagos eran de una lamina de zinc, elfuego era con una lamina de celofán, los pasos se hacían con un micrófono de jirafa”.(Entrevista a Hugo Hernández Oviedo. Anexo, Pág. 67)

Hay que señalar que don Manuel Arana Valle, técnico en radio, se ocupabapersonalmente del mantenimiento de los equipos que se utilizaban en las transmisiones delas radionovelas. “Los equipos de la Mundial eran muy buenos y como el dueño donManuel era técnico, estaba atento sobre cualquier defecto”. (Entrevista a Eduardo López Meza.Anexo, Pág. 60)

Equipos Técnicos:

Radio Mundial hacía diariamente una transmisión gigantesca. Los equipos técnicosjugaron un papel importante a la hora de transmitir las radionovelas. Prácticamente laMundial, además de haber dejado de comprar al extranjero las radionovelas y fortalecersu cuadro dramático, contó con los mejores equipos técnicos del momento“. Mi papá fuemuy inquieto en la parte de la tecnología de Nicaragua. Trajo equipos de la RCA de losEstados Unidos a Nicaragua”. (Entrevista a Alma Rosa Arana. Anexo, Pág.110)

Para la transmitir las radionovelas, la Mundial contaba con cuatro repetidoras queestaban ubicadas en León, Matagalpa, Estelí, y Jinotepe. Esto le dio una ampliacobertura. Además fue la primera radio en tener una unidad móvil, que se utilizó para lastrasmitir en vivo las actividades de Semana Santa y las Fiestas Patrias.

Al comienzo las radionovelas se grabaron en discos de carbón, estos presentaronproblemas porque se rompían con mucha facilidad, además no tenía divisiones. Lasgrabaciones duraban 15 minutos en cada lado.

Los micrófonos eran también de carbón “ eran muy duros y había que hablar muyfuerte para que se pudiera escuchar”. (Entrevista a José Castillo Osejo. Anexo, Pág.124)

Después llegaron los micrófonos omnidireccionales y hexagonales. La radioMundial los utilizó para la transmitir las radionovelas. En ocasiones se ocupaban más deun micrófono para los diferentes planos que se hacían en la grabación.

En el año que la Mundial salió al aire (1948), la tecnología había avanzado.Aparecieron los discos de acetato, estos eran más resistentes que los discos de carbón.

Inicialmente en la grabación de las radionovelas la Mundial ocupó las grabadorasde alambre. “Se quedaba registrado en una cinta de alambre que se enrollaba en uncarrete cilíndrico la voz y el sonido” (Ukrania Zeledón. Monografía Las nuevas tecnologías de los

medios de comunicación. Pág. 90) Después se utilizaron las grabadoras de reel, estas utilizabancintas magnetofónicas ampex de 1200 pies.

La radio tenía “ una consola, consola se le llama a un mezclador, es un aparato quetiene una botonadura extensa, tiene muchos canales donde entran micrófonos, donde entrasonido, entran miles de cosas y un control remoto”. (Entrevista a José Castillo Osejo. Anexo,Pág.131)

Capítulos:

La programación de Radio Mundial era variada, entre estos podemos citar losRadio Noticieros, La hora del aficionado, La Prensa Dramatizada, El matrimonio felizentre otros. Las radionovelas eran prioridad en la radio. Las radionovelas generaron grandemanda por parte de los oyentes, obligando a los productores a tener un almacén deradionovelas, para ofrecerlas a los patrocinadores.

“La producción no tenía nada que ver con la programación que salía al aire, por logeneral uno llegaba a grabar 10 capítulos por la mañana y 10 por la tarde. Se podía grabar3 capítulos por la mañana y 3 por la tarde por que eso se iba archivando, entonces se ledaba naturalmente más prioridad a aquella novela que tenía pocos capítulos en archivo,porque se necesitaba tener suficiente cantidad archivada para eventualidades. Podía seruna actriz que se enfermara o actor, o por días festivos, porque se grababa hasta losviernes. Las radionovelas se podía transmitir hasta sábado, entonces había inclusonovelas que no se habían empezado a transmitir y ya nosotros las habíamos terminado degrabar, ya habían paquetes de novelas listos como se fabrica en una empresa algo y sealmacena”. (Entrevista a Héctor Gaitán. Anexo, Pág.79)

La duración de cada capitulo ya en el aire, podía tener una duración de 17 a 22minutos, esto iba en dependencia de lo que el patrocinador podía pagar “una novela podíadurar entre 60, 80 y 100 capítulos, entonces la novela la ofrecía la radio a un patrocinadory le decía la novela tal, tiene ciento y tanto capítulos, capítulos de ½ hora pero no eranexactamente de ½ hora, por que se tomaban en cuenta los espacios de comerciales y sellenaba la ½ hora”. (Entrevista a Héctor Gaitán. Anexo, Pág.78)

Debido a la demanda de las radionovelas y a la gran cantidad de actores y actrices,el cuadro dramático se dividió en dos grupos, uno por la mañana y otro por la tarde. Lafrecuencia en la grabación de los capítulos dependida de la demanda que había endeterminado momento.

“Teníamos que tener varios capítulos grabados en cinta, por equis motivo, porquepodía pasar algo. Nosotros teníamos que adelantar el trabajo y yo usaba un sistema queno se había usado antes, por ejemplo habían dos directores uno por la mañana y uno porla tarde, Vamos a suponer en esa pizarra yo ponía 8 de la mañana fulano, sultana yperencejo capitulo tal, novela tal, a las 8:30 tal y tal y el que no aparecía mejor que nollegara, porque llegaba a fastidiar a molestar a los actores, a estar dando problemas,entonces yo quite todo eso y empezaron a sentirse mejor. Eso nos ayudo mucho enavanzar en el trabajo, en la calidad del trabajo” (Entrevista a José Castillo Osejo. Anexo, Pág.125)

Después de cierto tiempo se perdió el hilo de las novelas que se estaban grabando.“Se me escapan... Grabábamos tanto, fíjate que casi todo el día teníamos novelas casitodo el día y grabábamos todos los días quince veinte capítulos diarios de diferentesnovelas, y eso nos permitía mantener un stock bastante grande y con mucho recurso,sobre todo cuando íbamos a salir de vacaciones. Yo tenía costumbre que el actordescansara más, dar tres vacaciones en el año porque esto agota, cansa y erosiona,erosiona el corazón la memoria. No crea el trabajo de actor es un trabajo pesado, pero lagente cree que es fácil, es una esclavitud casi todos morimos del corazón o padecemosdel corazón”. (Entrevista a José Castillo Osejo. Anexo, Pág.132)

Después del terremoto la frecuencia de grabación bajó a menos de diez capítulos.Se grababa cuatro por la mañana y cuatro por la tarde porque “se grababa de todo, nosolamente grababas novelas, sino que se grababan por ejemplo un programa que sellamaban Cosas que pasan, que era cortito. Se grababan 3 capítulos de una novela, en latarde, igual había otro programa corto que se grababa también, entonces grababas 3capítulos de novelas y 2 de otros programas que se daban en la radio”. (Entrevista a MaritzaCordero. Anexo, Pág.89)

Los patrocinadores eran los que prácticamente mantenían a los 163 trabajadoresdel cuadro dramático. Las radionovelas eran vendidas en “Programas – Paquetes” de 12 y19 minutos y se dividían en tres tiempos:

12 minutos 19 minutosTiempos C C$ 1, 680.00 C$ 2, 030.00Tiempos B C$ 1, 885.00 C$ 2, 205.00Tiempos A C$ 2, 100.00 C$ 2, 485.00

Generalmente las radionovelas tenían una duración de dos o tres meses.

“Logramos poner seis novelas en la mañana y seis en la tarde, eso llevó a primeroslugares de audiencia a Radio Mundial, lo curioso del caso, es que las grandes casascomerciales patrocinaban una novela y no compraban los anuncios en los cambios entreuna u otra novela, distinguiéndose cada novela por su patrocinador ”. (Documento de RadioMundial. Pág. 7)

Entre los patrocinadores estaban la Colgate Palmolive, Sterling Products Int,Procter y Gamble, Productos de belleza Pond´s, desodorante Mum, Quaker OatsPanamerican, Jhnson y Jhnson, Refrescos y Galletas Cristal, Vick Chemical Co.; TheRCA, Victor, The Menen Co., Productos de belleza Stton, Supwe farmacia Xolotlán, LaMejoarl, Orange Crush, casa Mántica, Jabonería Prego.

Las radionovelas se transmitían de lunes a Sábado, “ se estrenaban en la mañana yse repetían en la tarde, o se estrenaban en la noche y se repetían en la mañana”(Entrevista a Alma Rosa Arana).

En la transmisión de radionovelas “diariamente se le daba crédito al autor de laobra, decía la obra escrita por la fértil pluma de fulano, siempre se adornaban laspresentaciones. Las escribía el profesor Julio César Sandoval, él escribía laspresentaciones y los finales de cada capítulo, los cuales todos los días se le daba créditoal autor, musicalizador, al director y a los principales actores o sea a los queprotagonizaban o llevaban los papeles principales”. (entrevista a Héctor Gaitán).

El cuadro dramático llegó a tener importancia a nivel Latinoamericano. Se logróexportar las radionovelas que se hacían en Nicaragua. “Tenían tanta fama las novelas quellegaron a exportar novelas tanto a Centroamérica como a América del Sur. Secompraban los libretos, se grababan las novelas y exportábamos el producto, fue la únicaradio en América que pudo llegar a eso”. Entrevista a Alma Rosa Arana.

La calidad del trabajo artístico de radio mundial le “permitió vender a nueve paísesde América hispana la producción nuestra. La perdimos cuando empiezan a salir losactores cubanos, que eran el cuadro de CMQ. Un día Goar Mestres que era dueño deCMQ, puso una empresa grabadora de novelas en Miami, allí llegaron los mejoresactores, los mejores escritos, llegó Caridad Bravo Adms, la Iris Dávila que todavíaescribe para la televisión, llegaron una serie de gente a la producción de las novelas.Tenían la producción de la grabación ¿entonces qué pasó?, que nosotros vendíamos acinco dólares el capítulo, con devolución de cinta y todo, ellos lo vendían a dólar, nopodíamos competir. Entonces se nos fue muriendo la venta nuestra, no la calidad”(entrevista a José Castillo Osejo).

Reconocimiento de los Actores:

No cabe duda de que lo que más satisfacción le da al ser humano, es elreconocimiento que se le da por su trabajo. Los actores y actrices de Radio Mundiallograron crear lazos de unidad con los oyentes, que se pronunciaban a través de cartas.Los oyentes las mandaban en aprobación o desaprobación de algún personaje. Llegaban ala emisora para conocer a sus ídolos y a sus galanes. Mandaban obsequios, regalos a losy las protagonistas de las radionovelas.

“La opinión del público para quien se trabajaba era muy importante, por quenosotros trabajábamos para un gran conglomerado social, nosotros hacíamos nuestrasnovelas para llevar, transmitir las emociones de ellas para aquella gente, nosotrosteníamos que entrar al hogar de cada familia y teníamos que acaparar la tensión de todoslos miembros de esa familia. En cada novela había para todos, para la chavala joven, elvago, el señor, la anciana, la mujer, había de todo se llenaba un cometido hermoso grandey además que participaban todos. A la hora de la novela podían estar haciendo susquehaceres todos en casa y los comentarios a la hora del comercial hacia que la familiaparticipara, estaba inmersa en aquella actuación”. (entrevista a Héctor Gaitán).

La audiencia se identificó con doña Esperanza Román, quien protagonizó a MaríaElena del Junco, en la radionovela “El derecho de nacer”, “cuando me tocó dar a luz alhijo de Juan Carlos Mendiola (protagonista de la radionovela) muchas personas meenviaron a la radio regalitos para que no pasara penurias”. (La Prensa, suplementocultural Mosaico, junio 2000). “ La correspondencia llegaba a la radio como unaavalancha. La ciudadanía participaba de manera tal, que reflejaba en su correspondenciaadmiración, odio, rebeldía, desaprobación y una serie de sentimientos hacia los actores.Es decir que el fulano de tal se debería de quitar de allí, por que ese odioso está haciendotal o cual cosa y que no es posible. La gente se posesionaba a tal extremo de la obra queparticipaba de una manera beligerante a través de su correspondencia” (entrevista aHéctor Gaitán). “Otra gente llegaba por que querían conocer al actor, entonces sesentaban en el radioteatro donde había 110 butacas bien confortables frente a un espaciopara escenario, y entonces venía el gran chasco, la gran desilusión. Tal vez yo estabainterpretando a un magnate que andaba en su Cadilac, que era gerente de una instituciónbancaria, que tenía unos 45 años de edad, con una cabellera semi canosa a los lados, ungalán, entonces el personaje era muy apuesto y llegaban unas chicas que querían conocera don Héctor Gaitán. Cuando salía yo, con unos 5 pies 3 pulgadas de estatura, rechonchopor que en aquella oportunidad pesaba 200 y tantas libras, entonces la expresión de cómose me quedaban viendo. ¿Y usted es don Héctor Gaitán? Y aquella pregunta estaba dadade decepción. Otras veces era lo contrario, el personaje que estaba realizando un actorera un hombre endémico, flaco y quien lo estaba haciendo, José Castillo Osejo y salía consu apuesta presencia por que era elegante y le preguntaban: ¿usted hace ese papel? Yo melo hacía entelerido. Eso ocurría muchísimo”. (entrevista a Héctor Gaitán).

El funeral de McConnell fue la expresión más grande en cuanto a solidaridad yapoyo para un actor de radionovelas, “se hizo el show más grande en la historia de lafarándula, más de 50,000 personas se hicieron presentes al funeral del galán de lasradionovelas. Millares de llamadas telefónicas y misivas para ser escuchadas al aire porparte de los oyentes fueron recibidas en la radio. (El Nuevo Diario, Mayo, 2000).

Factores que determinaron la desaparición de las Radionovelas

Básicamente existen tres factores para que esta formato, que por más de 22 añostransmitió alegrías, tristezas, emociones y sentimientos, dejara de emitir por medio de lasondas herzianas.

El primer factor y el más importante fue el terremoto de 1972, que destruyó casi ensu totalidad la infraestructura de Managua. El terremoto se llevó consigo el emporio, quealgún día fue Radio Mundial. El edificio ubicado en el barrio San Sebastián, con unradioteatro para 110 personas quedó completamente destruido. La Radio Mundialtrasladó sus instalaciones al lugar donde está ubicada actualmente, en Loma Verde, pronada comparado con las primeras instalaciones que existieron.

“Hay acontecimientos en todos los países del mundo que pueden cambiar nosolamente el sentir de un pueblo en una transición, si no que pueden haberacontecimientos que sacudan completamente los cimientos de un pueblo y eso pasó en1972 con el terremoto. Estaban en su apogeo las radionovelas, en el 72 viene lacatástrofe, 15 mil muertos en Managua, destruido el corazón de la ciudad y el equipo deMundial se destruyó. Hubo mucha lágrima, mucho llanto, fue un momento difícil. LaMundial murió completamente, ya no volvió a levantar cabeza. Aquella Mundial nuestrase acabó totalmente”. (entrevista a José castillo Osejo.)

Otro de los actores de radionovelas, don Eduardo López Meza, lamenta ladesaparición de estas. “básicamente lo que vino a destruir la Radio Mundial y sus novelasfue el terremoto. Después del terremoto ya nadie quiso volver a hacer radionovelas.Luego vino la crisis económica. Creo que también a de ver influido naturalmente, perofundamentalmente fue el terremoto, porque allí los dueños no se preocuparon: El dueñode la radio, don Manuel Arana Valle, parece que entró en crisis, no económica si no de supersona. Perdió el entusiasmo, el interés, y ya no se volvió hablar más de radionovelas”.(entrevista a Eduardo López Meza).

“El terremoto y la mala cabeza del dueño vino a desbaratar las radionovelas, nuncase lo he dicho y me daría pena decírselo pero don Manuel Arana allí la c... Todo elmundo regresó después que atendió a sus heridos, después que solventó su situaciónparticular regresamos a la Radio Mundial. Y le llegué a decir, bueno aquí estoy yo. DonJulio César el director general también llegó. Pero él nos rechazó prácticamente porquenos ofreció la mitad del salario y no era justo. Sin ponernos de acuerdo nadie llegó atrabajar, salvo los que después hicieron algo, pero ni la Carmen Martínez ni todos los queestabamos en aquel ,momento no aceptamos, nadie debió haber pretendido ganar elmismo salario por la situación en que estabamos.

Si nos han dicho, mirá hoy vamos a ver cómo sale la cosa, vamos a trabajar yganemos lo que vamos a ganar pues, talvéz nos quedamos”. (entrevista a Eduardo Alvir).

Los actores extranjeros que por tantos años formaron parte del elenco artístico dela Radio Mundial, que junto a los actores nicaragüenses deleitaron con sus voces a todoun pueblo, después del terremoto de 1972 se fueron. “Los actores extranjeros se fueronasustadísimos y nunca más volvieron, Manolo Villamil incluso ya murió. Richard More,todas esas figuras estelares extranjeros se fueron y la Mundial se quedó sin susprogramas. Sólo se quedaron con las viñetas grabadas en aquel tiempo, que hablaban dela primera emisora de Nicaragua y eso es historia, ya son viejas de esa época”. (entrevistaa Eduardo López Meza).

El terremoto provocó una crisis económica en Nicaragua que afectó a todas lasemisoras. Esto nos lleva al segundo factor encargado de hacer desaparecer a lasradionovelas. La Televisión “las radionovelas pierden su importancia, no su importancia,si no el gusto de la ciudadanía por la llegada de la televisión. Aunque ya no era nadanuevo ver románticas y de acción en la pantalla, porque la gente lo conocía por medio delcine. La televisión dio la facilidad de tener muchas cosas que pasaron por el cine. Latelevisión era la novedad de aquel momento, hizo que el comercio que mantenía lasnovelas se negara a dar patrocinio”. (Entrevista a Héctor Gaitán).

Con el resurgir de la televisión, se pierde el interés de los anunciantes en seguirsepautando a través de la radio. Esto se da porque ya no les interesa el público rural, supúblico meta está en la capital. Las compañías publicitarias le dieron prioridad a latelevisión, quitándole publicidad a las radios.

“Se deja de hacer radionovelas por el costo, entre la TV blanco y negro, empiezanlas novelas en blanco y negro. Cuando ya empiezan en color que fue al principio de loa60´s, hubo un costo muy alto y bajó el raiting. El interés de los publicistas de pautar enradio y no meterlo nada más en TV, no fue tanto. El capital de mi papá, hizo capital, perocomo fue un gran opositor del gobierno de Somoza, aquí venían reparos, multas, de todoy entonces lo que hacía era pagar y no rogarle a nadie. Ese ruego a nadie, le costó nopoderse financiar en mucho tiempo”. (Entrevista a Alma Rosa Arana).

“Las radionovelas no terminaron así abruptamente, fueron terminándose lentamenteporque los actores se fueron, otros se fueron a la televisión, porque ya no tuvo lademanda que tenía antes. La gente ya empezó a ver tele visión, a ver otro tipo deprogramas, aunque no fueran telenovelas que poco a poco fueron viniendo, malas perofueron viniendo. Habían programas de televisión y ya a las 6 de la tarde, la gente seentretenía viéndola”. (Entrevista a Fabio Gadea Mantilla).

El último factor que prácticamente catapultó a las radionovelas, fue la guerra que sedesarrolló a finales de los años setenta.

“Yo me acuerdo que grabé hasta 1977 – 78, prácticamente fue con la guerra que seterminó todo, se terminó ese tipo de cosas, porque ya vino otra concepción de radio. Vinotodo lo que conocemos. Fue difícil para muchos dueños de emisoras tener sus radios en elaire. Fue prácticamente con la guerra de liberación que se termina con todo lo de lasnovelas. Yo me acuerdo que en el 78 todavía estaba el cuadro dramático, además que yase fue mermando un poco, los actores se fueron yendo poco a poco”. (Entrevista aMaritza Cordero).

La Radio Mundial tiene un lugar muy especial en la historia de la radiodifusiónnacional. Fue la primera emisora en cambiar la onda corta a onda media, de haber logradoproyectar con mucho éxito las radionovelas que por más de treinta años deleitó a todoslos nicaragüenses: Además de haber tenido un excelente cuadro dramático que logróexportar las radionovelas a otros países y por no haberse dejado vencer por lasadversidades naturales y políticas y por continuar con su labor de informar y entretener.

CONCLUSIONES

De la investigación sobre las radionovelas concluimos que:

1. Las radionovelas fueron transmitidas en Nicaragua por la CMQ, emisora captada en laonda corta. Esto generó inquietudes porque don Manuel Mendoza Osorno dueño deLa Voz de la América Central conformó un cuadro dramático para difundirradionovelas. Pero se da un cambio de la onda corta a la amplitud modulada y haceque esta radio cierre sus puertas y esta inquietud sea tomada por don Manuel AranaValle.

2. Don Manuel Arana Valle retomó y amplió el proyecto de las radionovelas. Montó unaemisora con todos los elementos técnicos y materiales para llevar a escena a un buencuadro dramático encargado de escenificar y grabar los guiones traídos del extranjero.Con esta iniciativa se dejó de comprar y se empezó a producir radionovelas enNicaragua.

3. Las radionovelas llegaron a tener éxito en la población nicaragüense. Este éxito fueexpresado a través de cartas y llamadas telefónicas dirigidas a la radio, la participaciónmasiva en los funerales del galán de dicho elenco: José Dipp McConell y elreconocimiento o rechazo que la expresaba personalmente a los artistas queencarnaban a los héroes, heroínas y villanos de cada producción.

4. Radio Mundial logró exportar radionovelas a nueve países de Latinoamérica. El costode cada capítulo eran cinco dólares. El negocio de vender radionovelas funcionó porun tiempo, luego decayó porque los cubanos radicados en Miami montaron unnegocio similar, ofreciendo las radionovelas a un dólar el capítulo.

5. El terremoto de 1972 afectó el éxito de las radionovelas. El edificio donde estabanubicados los estudios de la Radio Mundial, quedó destruido. Lo poco que pudieronsalvar fue llevado a Loma Verde, donde actualmente está la emisora.

6. El terremoto abrió un espacio para que la televisión lograra penetrar en el público.Este aparato que había entrado a nuestro país desde 1956, logró desmoronar a lasradionovelas, pero no a la radio.

7. El terremoto, provocó una crisis económica en la Radio Mundial. Con la aparición dela televisión, las pautas publicitarias que fueron designadas a la radio, pasaron a serpropiedad de la televisión.

8. Meses después del terremoto, Radio Mundial logró nuevamente lanzar al aire lasradionovelas, pero no con la misma fuerza de años anteriores. Muchos fueron losmotivos que llegaron a terminar con este proyecto. La falta de instalaciones y deequipos modernos, la deserción de actores y actrices, la ausencia del apoyoeconómico, la aparición de la televisión y guerra civil lo mataron. En 1977 murió elproyecto de Radio Mundial.

9. Las radionovelas se desarrollaron en dos períodos: desde que la radio abrió suspuertas en 1948 hasta antes del terremoto de 1972 y de 1973 hasta 1977.

RECOMENDACIONES

La Radio sigue siendo el medio más consumido por la población nicaragüense (Facultadde Ciencias de la Comunicación, UCA, Julio 2001), a pesar del apreciable avance de latelevisión comercial y la televisión por cable. Dado el potencial pedagógico de laradionovela recomendamos fomentar su producción con tales fines y dirigida a lapoblación rural especialmente, que es la que más consume radio.

La transmisión de estas radionovelas se daría a nivel local, a través de las radioemisorasdepartamentales o locales, que son las más consumidas a nivel local por su proximidadgeográfica y afectiva.

Proponemos que los temas de estas radionovelas sean educativos, que puedancontribuir a la formación de valores democráticos mediante el entretenimiento.

Para que estas producciones respondan a las verdades necesidades y expectativas de lacomunidad recomendamos que la etapa de pre producción incluya los aportes temáticos yde enfoque que la población pudiera aportar.

Recomendamos que este estudio sirva como punto de partida para la realización deotras investigaciones monográficas que reconstruyan la historia de nuestra radiodifusiónnacional en general, y más específicamente la historia de las radionovelas y de RadioMundial.

Recomendamos a la Facultad de Ciencias de la Comunicación y a las Escuelas deComunicación Social y de Filología y Comunicación que incluyan en sus planes deestudio la formación de especialistas en radio capaces de desarrollar el género dramáticoen todas sus facetas. De otra manera no sería posible rescatar del olvido a laradionovela.

Recomendamos al Instituto Nicaragüense de Cultura iniciar un proceso de recopilaciónde lo que aún pueda quedar de la época de oro de la radionovela nicaragüense, como unaforma de educar a la población y de exponer a la comunidad nacional e internacionalparte de la cultura hecha radio.

BIBLIOGRAFÍA

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5. Entrevista a Eduardo López Meza, actor de radionovelas. Mayo 2000.

6. Entrevista a Hugo Hernández Oviedo, actor de radionovelas. Julio, 2000.

7. Entrevista a Héctor Gaitán, actor de radionovelas. Agosto, 2000.

8. Entrevista a Eveling Martínez, actriz de radionovelas. Septiembre, 2000.

9. Entrevista a Eduardo Alvir, actor de radionovelas. Octubre, 2000.

10. Entrevista a Maritza Cordero. Actriz de radionovelas. Agosto, 2000.

11. Entrevista a Alma Rosa Arana, directora de Radio Mundial. Noviembre, 2000.

12. Entrevista a José Castillo Osejo, director del cuadro dramático de Radio Mundial yactor de radionovelas. Junio, 2001.

13. Entrevista a Fabio Gadea Mantilla, actor de radionovelas. Junio, 2001.

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ANEXOSEntrevista a Eduardo López Meza

1. ¿Cuándo llegó a Radio Mundial?

Estuve en varias etapas en la Mundial, antes de ser trabajador del micrófono ydespués en esa primera etapa llegue a copiar libretos junto con Róger León Carranzas,copiábamos escritos.

Después yo pasé a trabajar a la Voz de América Central, allí había un pequeñocuadro dramático que dirigía Julio César Sandoval, estaban en ese elenco Martha Cansinoesposa del Profesor Sandoval, Julio Armas, José Castillo Osejo, Fabio Gadea Mantilla,entre otros. Este cuadro dramático era antes del que se formara en Radio Mundial.

2. ¿De quién surge la idea de hacer Radionovelas?

Yo no sabría decirle con exactitud de quien fue la idea, pero yo al primero queconocí fue a Sandoval, que era el que dirigía cuadros dramáticos, fue él que venía deCentroamérica, andaba trabajando con la Colgate Palmolive que eran quienespatrocinaban esas radionovelas. Él tenía un cuadro en la Voz de América Central, luegoel mismo como la Voz de América Central sufrió por una crisis económica, el mismopaso para la Radio Mundial y allá hizo un elenco.

Otro director de novelas muy famoso que estaba aquí se llamaba MamertoMartínez él ya murió, él era español, actor de teatro también y dirigía el cuadro de laMundial.

Ya Sandoval era director o gerente de toda la radio y director artístico y MamertoMartínez era director artístico también, pero como habían dos cuadros dramáticos en lamañana y en la tarde, en la mañana lo dirigía Mamerto y por la tarde José Castillo Osejo.

Después estuvo de director Antonio Penzke Torrez, pero cuando yo empiezo atrabajar en firme en las novelas fue como en el 70-71 en la década antes del terremoto.Era narrador y bocadillo de actor, mi especialidad no era la de primer actor, me defendíamuy bien.

3. ¿Cómo conseguía los guiones?

Lo que yo entiendo es que aquí los primeros capítulos o radionovelas que setransmitieron, estaban incluso grabadas en Cuba. “Los Tres Villalobos” entiendo que fueuna radionovela grabada en el extranjero, y después ya compraban los libretos y losempezaron hacer aquí, con actores nicaragüenses.

Yo en ese tiempo no estaba en la radio. Cuando llegue a la radio me encontrétodavía con José Dipp McCconnell, que era el mejorcito que a habido en todos lostiempos aquí, Cidar Cisneros, Esperanza Roman, Carmen Martínez que hacían unprograma que era cómico con un tico que le llamaban Pascual.

Robustiana Roncafuerte era el papel de doña Carmen. César Sobrevals artistaextranjero, Manolo Villamil, Yolanda Fabian. Nacionales Oscar Enrrique, Cela Lacayo,Martha Cansino despuesito se fue a los EE.UU, estuvo en la Voz de los EE.UU.

Las radionovelas que se transmitían eran grabadas, al principio parece que lastransmitían en vivo y cuando las grababan lo hacían después de la medianoche, paraevitar los ruidos, porque no habían cabinas especiales.

4. ¿Cómo hacían para hacer los efectos?

Eso era pura inventiva, por ejemplo los pasos de caballos, los hacían con coquitospartidos en dos, ó sonándose las manos en el pecho dependiendo de como se iba acaminar, despacio, el caballo, así se imprimían la velocidad que se necesitaba, los ruidosde puerta, había una puertita especial se golpeaba tenia sus llaves, si era de pasadizo deportones tenia su aldaba especial etc.

Después vinieron unos directores artísticos de Cuba y ellos vinieron a enseñar porejemplo, que había una persona especial que se dedicara especialmente a hacer con sulibreto que se estaba grabando, fuera haciendo los efectos, pasos sobre el césped, arena,ladrillo, todo lo que se señalara de efecto esa persona se encargaría antes cualquiera lohacia.

En los 70´s era evidente la popularidad de la emisora, porque cuando se transmitíanlas radionovelas, usted salía de su casa a cualquier lado si iba a pie, era un eco lo que seescuchaba del programa que se transmitía en la Mundial, fuera novela o noticiero, quedespués vino alguna competencia pero siempre descollaba o superaba la Radio Mundialpor sus programas.

5. ¿Por qué se deja de hacer Radionovelas?

Básicamente lo que vino a destruir la Radio Mundial y sus novelas fue elterremoto. Después del terremoto ya nadie quiso volver hacer radionovelas, vino la crisiseconómica, también que creo que ha deber influido naturalmente, pero fundamentalmentefue a raíz del terremoto por que allí ya nadie por lo menos los dueños no se preocuparon,el dueño de la Mundial don Manuel Arana Valle parece que entro en crisis, no económicasino de su persona perdió el entusiasmo, el interés y ya no se volvió hablar más deradionovelas.

Parece que quisieron acaparar el asunto de los radioperiódicos que no eran de laradio, era tiempo que vendía la radio entonces, ellos quisieron tener la mayor parte en lasociedad ser como los socios de los directores de los medios.

Los mejores noticieros, Noticiero Extra por ejemplo que lo dirigía ManuelEspinoza y el Dr. Landa Bendaña Sandino, Radio Informaciones de Rodolfo TapiaMolina, no aceptaron esa oferta más bien buscaron como irse de allí y se fueron, entoncesla emisora prácticamente perdió su popularidad que tenía.

6. ¿Cuándo estuvo en la radio alguna vez fue cerrada la emisora por censura?

No, lo que ocurrió una vez fue que entraron una gente jefeada por la NicolasaSevilla y su esposo en un programa que se estaba transmitiendo en vivo, no sé si esemismo día había llegado Luis Somoza y tuvo un rifi y rafe con el Dr. Danilo AguirreSolís, entonces entraron la gente y malmataron a un poco de gente, incluso al dueño donArana, Joaquín Absalón Pastora y a otros que no recuerdo pero fue por política.

Era muy bonito hacer radionovela, ya que la radio es imaginación entonces elmismo oyente se esta imaginando aquello que se le va narrando.

No es como la TV que se lo presenta todo hecho y no trabaja su mente eimaginación, mientras que la radio le va describiendo una escena romántica, de peligro,aventura, entonces usted va poniendo el resto, uno le va dando nada más los detalles yuno pone el complemento y el actor o actriz que se posesiona de aquel papel como si loestuviera viviendo, trata de transmitirle aquella emoción, sentimiento al oyente.

No llegué a interpretar ningún papel preponderante de primer actor, básicamente mitrabajo era narrador, yo narraba la novela de aventura “Arandu”, muy bonita tenia muchaemoción, aventura.

Recuerdo que había un doctor Vivas, cada vez que me encontraba me salíapreguntando mirá y que le va a pasar ahora a la bruja, el brujo Yeye que era un personajecon ese nombre, donde me encontraba siempre me preguntaba por lo menos cuando seestaba transmitiendo esa novela, lo bonito es que la gente lo identifica a uno con sutrabajo que hace en la radio.

7. ¿Cuál era la escuela para trabajar en radio?

La escuela era la práctica y el sentido común de uno que desarrollara, dependiendode la calidad, emoción, el gusto que uno tuviera para hacer el papel, el director daba elvisto bueno había que tener un poco de gusto para hacer el papel.

8. ¿Quiénes se encargaban de hacer los guiones?

Eran guiones hechos afuera, Caridad Bravo Adams era una de las escritoras denovelas, “El Derecho de Nacer” era cubano de Felix B. Cañe y así habían escritoresnacionales, pero para otro tipo de programas. Por ejemplo Mario Burgos, el propioSandoval escribía libretos.

“La noticia del día” que era un programa que narraba la noticia más importante queaparecía en el periódico y la dramatizaban esa la escribía el profesor Sandoval, hubo unprograma de un chino Chanli Po, no sé si lo escribió el Prof. Sandoval o venía de afueraese libreto, era el investigador oriental algunas veces me toco interpretar ese papel, yoahora soy lector de noticias cuando me salen noticias así yo le pongo un poquito deacento.

9. ¿Considera que este género se podría rescatar?

Yo creo que si, ya que la radio según los entendido y yo estoy de acuerdo en eso,es un medio más barato, más económico y infunde mayor vivacidad, se transmite más envivo una noticia que cualquier otro medio.

La TV tiene que cargar cámara para poder llegar al punto y después traer la noticia,mientras que la radio es en el instante solo es trasladarse de un punto a otro.

La radio es más barata especialmente para la gente pobre del campo, es máseconómico comprar un radito de baterías que comparar un TV entonces yo creo que sifuncionaria tratar de rescatar ese género lo que pasa que a perdido interés, entusiasmo.

Pancho Madrigal inicio en Radio Mundial y que sigue funcionando y escribiéndoloFabio Gadea Mantilla.

10. ¿Con qué recursos contaban?

El comercio de allí es donde se nutre, los medios de publicidad, los medios decomunicación.

Era bastante bien pagado el trabajo que se realizaba en aquel entonces, eltrabajador de radio siempre a sido maltratado en ese sentido, una hora de locución porejemplo, lo que llegó a costar fueron 10 córdobas la hora. Cuando vinieron otras emisorasa hacerle la competencia a la Mundial pagaban 15 córdobas, pero cuantas horas podíahacer un locutor al día no más de dos o tres horas.

El mejor artista y que le pagaban mejor en la Mundial era a McConnell que era unsueldo de 4 a 5 mil que era un sueldo tremendo, las demás emisoras pagaban de 3 a 4pesos la hora.

Cuando grababan las radionovelas teníamos un solo micrófono hexagonal, de doscaras, los equipos de la Mundial eran muy buenos y como el dueño don Manuel eratécnico el estaba sobre cualquier defecto atento.

Después del terremoto el noticiero “Extra” pasó por ejemplo a la RadioContinental, los actores contratados que eran extranjeros se fueron asustadisimos y nuncajamas volvieron. Manolo Villamil incluso ya murió, Richard More todas esas figurasestelares extranjeros se fueron y la Mundial se quedo sin sus programas, solo se quedaroncon las viñetas grabadas en aquel tiempo, que hablan la primera emisora de Nicaragua yeso es historia ya son viejas de esa época.

11. ¿Cómo estaba conformada en esa época la Mundial?

Director era Sandoval, cuadro dramático era Penzke y Sofía Montiel creo que erala otra. Estaban los radioperiodicos que tenían sus propios directores, “Extra”, “RadioInformaciones” del Dr. Ortega Chamorro.

Hoy en día no hay otro tipo de trabajo más que noticieros, locución en cabina,diskjockey, porque programas vivos no hay, antes habían radioteatros, me parece que haymenos oportunidad, aunque hay más emisoras en el dial esta saturado en FM, ¿pero quépasa en FM? ponen una viñeta identificando la radio y pasan todo el día volando música.

Hay que hacer programas vivos, sería bueno que existan gente que escriban libretosque inventen algo para que eduquen a la gente, al pueblo, porque aunque seamosnicaragüenses la mayoría no conocemos el país, por la situación porque no podemosandar de turistas, sería bueno de que hablaran del país, sus departamentos habitantes algodescriptivo y no dedicarse a anunciar discos y dar la hora. Creo lo que hace falta es quelo que ponen radios no la pongan solo por el afán de hacer dinero sino como hacercultura.

12. ¿Qué influye o atribuye a que este formato no se incorpore a las emisoras?

Talvéz lo que influye es que no se encuentra muchos patrocinadores, porque unopuede tener la mejor intención, ideas, pero si no encuentra apoyo para vender aquella ideano se puede vivir del aire, falta un poco de interés de parte de los comerciantes, porque latelevisión esta cargada de anuncios y programas malísimos, cualquier cosa sacan con talde sacar dinero.

Para mí, la mayor satisfacción en radio fue el haber trabajado al lado de figuras quepasaran a la historia de este país, yo tuve la suerte de estar al lado de ellos: McConnell,Cidar Cisneros, Orlando Meza Lira, Cela Lacayo, Yolanda Fabian, Fabio GadeaMantilla, José Castillo Osejo otras que se me escapan Fabio Gadea Mantilla y JoséCastillo Osejo eran creadores de programas, Fabio Gadea Mantilla creó “PanchoMadrigal”, hacían un programa en la Mundial que se llamaba “Arriba Corazones”, queera para dar a conocer casos lamentables de ciudadanos que estuvieran pasando porsituaciones difíciles.

13. ¿No existió una propuesta para volver a rescatar las Radionovelas porparte de todos los actores?

Sí, pero lo que atajaba el proyecto era vender ese tipo de programas, porque sonprogramas muy caros, imagínese una novela donde participen 10 o 15 personas, son 15sueldos entonces influyo el financiamiento, patrocinio.

Después del triunfo de la revolución, hubo un cuadro de comedias en la RadioSandino lo dirigía Chuno Blandón, y allí todavía, trabajaban algunas figuras que habíamostrabajado en el cuadro dramático estaba Oscar Enrrique, Aura María Ruiz, CarmenMartínez, Humberto Sánchez, un muchacho de apellido Marenco, Naraya Céspedes,Blanca Amador que eran figuras del cuadro dramático de a Mundial, nos reunimos laMiriam Sandoval, se hicieron algunos programas revolucionarios venidos de Cubavinieron asesores artísticos, dos mujeres conocí yo, una se llamaba Moraima Sosa y otrade apellido Rodríguez, se hizo bastante tiempo novelas en la Sandino.

Entrevista a Hugo Hernández Oviedo

1. ¿En qué año entró a Radio Mundial?

Yo soy egresado del segundo curso de radiodifusión, con el Profesor Julio CésarSandoval, fue en 1960 aproximadamente, estuvimos 250 alumnos lo que ustedes estánestudiando ahora, antes éramos empíricos podemos decirlo. De 250 alumnos losrequisitos eran que los requisitos eran que fuéramos bachilleres y nos citaron para pasarnuestras primeras pruebas.

De los 250 alumnos don Julio, nos iba poniendo hacer lecturas de los textos de lasradionovelas y hacía el cuadro dramático con los alumnos, pero el que no daba la tallatampoco los aserraba, el fin de semana se decía los que se quedan son fulano, fulano,fulano, y el que no salía en la lista lo siento mucho, talvéz en otra oportunidad lostenemos por aquí, decía.

Y así para no cansarle quedamos 5 finalistas, pero como un mes antes de finalizarya hicimos programas, hicimos Poemas del Amanecer, las mejores voces para declamar,porque es una de las calistenia bonitas para la radiodifusión, te da la musicalidad de lavoz, sabiendo declamar, entonces, primero comenzamos con los Poemas del Amanecer,románticos, hacíamos los mejores alumnos y voces.

Después el cuento cortos que era escenificar algún cuento corto pero actuado.Después de esto tuvimos una cena de gala para los egresados y los mejores nos quedamoslos mejores alumnos trabajando en la radio, en bocadillos, no te puedo decir que trabajeen papeles estelares sería farsante, pero trabaje en bocadillos de las novelas de esa épocay me ponían a decir los comerciales, pero después estando trabajando con ellos ya mebuscaron como actor.

Trabajé en “ Por los caminos van los campesinos ” con los actores de la época deRadio Mundial que eran Blanca Amador, Oscar Enrrique, Ruth Obregón y se me olvidanestaba René Blanco que en paz descanse, y varios estaba por allí Alfredo Martínez queahora trabaja en la televisión en el 2 y después de eso vino la película “ Milagro en elbosque ” que es con la misma época de Radio Mundial los mejores actoresseleccionaron a don Archivaldo Arosteguí la primera voz de galán, doña Blanca Amadorestuvo nuevamente conmigo y Ruth Obregón, por allí en un pequeño papelito estabaOscar Enrique y otros que se me escapan.

Don Julio decía “todas las voces son bonitas” es saber emplearlas en el micrófonodarle musicalidad, yo a través del tiempo he venido dando clases de locución a niños aquíen Nicaragua y en México.

He empleado no se si ustedes en su escuela, en la universidad yo he inventado,creo que eso ya es viejo, y los demás lo dirán con otro calificativo, yo le digo comasimaginarias porque en una oración muy larga, no te da tiempo de respirar, entonces,generalmente donde esta una vocal yo las alargo para hacer mi respiración, y que me de elaire suficiente para terminar la oración, esos son parte de los estudios y esto vieneramificado con la otra faceta que es el teatro. Yo hice mucho teatro, teniendo muchoteatro podés dominar todas las faceta.

2. ¿El teatro es la comunicación directa con el público?

Del teatro viene la radionovela, porque estas en el momento de que estas actuandoen teatro y en radionovelas y de la novela podés pasar a la televisión y después al cine.

Afortunadamente yo he pasado por todas las materias, pero la base fundamentalpara mí, fue el teatro, trabaje en muchas obras. Entre ellas las nicaragüenses que trabaje“Por los caminos van los Campesinos” en la década de oro de la Mundial, trabajarontambién conmigo Chuno Blandón, Eveling Martínez y Maritza Cordero. Después de esotrabaje en la “Falda Pantalón” de Adolfo Calero Orozco, con ella estrenamos el teatroexperimental del Rubén Darío y ahora se llama Teatro Pilar Aguirre.

Otra obra de teatro nacional en la que trabaje, fue en la “Chinfonía Burguesa” fueen aquella época doña Job Portocarrero de Somoza, esposa del presidente, que habíaestudiado arte, quiso que el teatro progresara y mando a traer a un famoso director delActor Studio, Luis Martínez Concepción quien dirigía teatro en Nueva York y que podíahacer buenos cambios aquí, esto fue en 1972, el año del terremoto.

Resulta que Luís Martínez hizo una convocatoria para todos los actores deNicaragua, los cuales hicieron su prueba y a quien escogieron fue a Hugo HernándezOviedo. Yo trabajaba para la contabilidad del Distrito Federal y me llegó un telegramaque me decía que había sido seleccionado en la obra “La Chinfonía Burguesa”.

El elenco estaba conformado por don chombón doña Blanca Amador, la criada eraSocorro Bonilla Castellón, la muerte era Miriam Eve que se parecía a Elizabeht Taylor.

Fue una obra impresionante, porque después de 40 años de haber sido estrenadanadie le había sacado paso, y este hombre, con el sistema de aprendizaje que tuvimos fueuna cosa maravillosa, porque era una cabriola, la obra es una cabriola chispeante demucha agilidad dialogo sobre dialogo y para esto como lo podíamos lograr.

Primero hicimos la lectura, después ya lo memorizamos y nos pusieron de lasmanos tomados haciendo un circulo girando rápidamente y diciendo los parlamentos,entonces eso te da una agilidad mental, actoral, corporativa de tal manera, que, cuandoestas en escena que te van indicando tu desplazamiento ya lo haces con una naturalidad,fue éxito.

Desafortunadamente, vino el terremoto y se destruyó esa gran representación deobras nicaragüenses que íbamos a ir por toda América.

Otra obra que fue seleccionada y que la dirigió Luis Martínez fue “La Puerta” deRolando Stein. Era un drama bastante tenso que hizo Eveling Martínez con ChunoBlandón, era un dialogo entre un hombre y una mujer que no podía pasar de la puerta.Era un matrimonio, pero un diálogo muy tenso reproches y cosas.

Nosotros tuvimos la suerte de ver cual era el sistema para sacar ese reproche y esatensión, ponía a los actores a jalar un mecate de los extremos y diciendo sus diálogos eiban tensando hasta llegar al frente, hasta llegar cara a cara con la cuerda haciendotensión.

Estas cosas me llevaron también a trabajar con Socorro Bonilla Castellón, una obrade un autor español, la cual se llamó “Si quiero”. Hice siete personajes que fueron laconsagración de mi vida, casi me volví loco, yo se lo debo primeramente a Dios, despuésa mi cerebro, porque aprenderme todos los diálogos, y tercero a un hijo mío que tenía 12años, Hugo, porque yo tenía que hacer mutis por todos lados y tenía que salir disfrazadoinmediatamente de otra persona.

Lo que hice fue un diagrama y puse la ropa que iba a tener distribuida por todo elescenario tras bambalinas, mi hijo con el diagrama iba corriendo, yo me quitaba una cosay él me iba dando el vestido, la camisa, el saco, el bigote cualquier cosa, y esto me diosolidez en el teatro.

Después me buscaron para trabajar en “La Ratonera” de Agata Cristy, fue una obrabonita, porque todos los colegios alquilaban la obra.

Después salte a México, donde trabaje en otra obra, que llevaba por nombre“Pastel de Zarzamora” que era de tres tomos, la obra se trataba sobre situaciones deviolencia y drogadicción de la vida cotidiana, esta obra ha sido uno de mis mayoreslogros como actor.

3. ¿De donde viene la idea de hacer radionovelas?

La idea no surge en Nicaragua, la idea viene de La Habana, Cuba y del Salvadortengo entendido por mi Prof. Julio César Sandoval me decía que venía en unos discos queparecía tortilla.

Aquí, comenzó don Manuel Arana Valle, dueño de Radio Mundial a pasar lastortillas, don Julio César había trabajado para la Mejoral Internacional y él era el directorescénico.

“El jingle”, sí se originó en Nicaragua con don Julio César Sandoval y por eso sellama jingle bell, jingle bell a la música de Navidad. Le metieron el texto Mejoral,Mejoral el calmante popular, y eso lo hizo don Julio César Sandoval el primer jinglegrabado para Centroamérica.

Fíjate que orgullo y luego para orgullo nuestro quiero decirles, que últimamente meentere de un escrito que hizo mi amigo Ignacio Briones, que el “Radioperiódico”,también se originó aquí en Nicaragua, en La Voz de Nicaragua que quedaba por el parquelas Masayas. Asústense, saben quien fue el primer hombre que leyó Radioperiódico elfamoso escritor del “Señor Presidente”, Miguel Ángel Asturias, estuvo trabajando enNicaragua, y le acompañaba Felipe Hidalgo.

Esto yo no invento, si no, que lo escribió mi amigo que es un gran investigador,Ignacio Briones Torrez, así que allí tiene dos primicias, de que el jingle se originó aquí,con don Julio César Sandoval y el radio periódico se originó con Miguel Angel Asturias yDon Luis Felipe Hidalgo en Radio Nicaragua.

4. Turnos de trabajo

Habían dos turnos de trabajo, el primero de las 8, estaba una pizarra en RadioMundial, el segundo turno entraba de las 2 a las 5.

Era un boom de actores y actrices, era un emporio Radio Mundial, se dieron citalos mejores radio periodistas, los mejores comentaristas deportivos, los mejorescomediantes.

Pascual Tibio, tenía al medio día “El Matrimonio Feliz”, que yo logre trabajar conél para la televisión dirigiendo un programa, yo era el conductor junto con Pascual Tibiose llamaba “Galaxia”, era un programa de variedades en canal 2, dentro de la variedadhabían cantantes, venía un momento humorístico, el “Matrimonio Feliz” que se habíatrabajado en Radio Mundial, pero para radio, para televisión casi fueron los mismospersonajes nada mas que el único nuevo lo hacia yo que era don Terencio Canales.

Pascual Tibio era el mismo, José María Morales de origen costarricense, doñaCarmen Martínez era doña Robustiana Roncafuerte, y la empleada, otra gran actriz de laépoca de oro de la Radio Mundial, Aura María Ruiz mi gran amiga que ya murió también,todos menos don Pascual no a muerto pero todos los demás sí.

En el cine nacional trabaje en “Milagro en el Bosque”, que es la aparición de laestatua de Santo Domingo y en la obra del Señor Presidente de Miguel Ángel Asturias,“El Coronel de la Mulita”.

5. Sonidos

Había gente especial, los efectos de relámpagos eran de una lamina de zinc, elfuego era con una lamina de celofán los pasos se hacían con un micrófono de jirafa.

La televisión vino a desplazar a la radio, pero mientras la radionovela estuvo en suauge fue lo mejor de sus tiempos, la novela que dio mucho de que hablar y de impacto fue“El Derecho de Nacer”.

Las radionovelas se pierden, porque viene el boom de la TV, el terremoto del 72,vinieron las telenovelas mexicanas.

Puede que si volviera entonces seguirían en su fuerte. En el tiempo del Sandinismovino CORADEP los cuales hicieron novelas pero con proselitismo.

Si volvieran las radionovelas sería bueno que se diera con triángulo amoroso, conintriga, maldad y sobre todo presentar nuestra música.

La universidad, debería de poner un lugar con especialidades, con un sin número demicrófonos, para que los estudiantes se desarrollen.

Las radionovelas iniciaron en el 48 y terminaron en el 72. Antes de lasradionovelas se escuchaban las novelas cubanas, quienes vendían las novelas alextranjero fue don Manuel Arana Valle.

Entrevista a Héctor Gaitán

1. Tiempo de llegada a Radio Mundial

Llegué en el 60 - 61, fui discípulo de Julio César Sandoval bajo su ética, guía, bajosu magisterio radial es que yo me hice actor en la radio.

Lo que yo capitalizo como experiencia radial es a partir del 61, debo decirle quepara esa época, el cuadro dramático de Radio Mundial habrá tenido una beligeranciaenorme en la población nicaragüense, cuando en tiempo de que no existía la televisión, laradionovela era el principal plato para la ciudadanía principalmente, las amas de casa.

Entonces la novela radial tenía la ventaja, que el ama de casa no dejaba de realizarsus labores, bien podía estar en la cocina, en el lavadero de ropa, de traste, en la máquinade coser, podía andar perfectamente haciendo el aseo de la casa y estar escuchando lanovela. Ella era la que ubicaba prácticamente el escenario en lo que se transmitía, elescenario lo pintaba en su mente cada oyente.

Claro había el que ubicaba, prácticamente era el narrador de la novela y elmusicalizador le daba el colorido especifico a ese escenario, con su selección de fuentesmusicales de acorde, de fanfarria de música de fondo. Él ubicaba la novela ya sea en lacampiña, ya sea en el área rural, en una carretera, en un lugar donde se estaba realizandouna fiesta, en un lugar de conferencia, es decir, el escenario estaba prácticamentecontemplado entre el controlista o musicalizador, era el artista de la música o puente ofanfarria. Él narrador ponía los puntos y el oyente fundamentalmente que se imaginabadonde estaba ubicada la acción.

El actor o los actores, eran los personajes de la obra que se llevaba a cabo.Generalmente la novela se desarrollaba en dos aspectos: en el aspecto de la novela rosa,que era la novela romántica, aquella de la chica que se enamora del fulano, todosterminaban felizmente, los finales eran felices eso era lo lindo de las radionovelas.

No se desarrollaba la violencia, que se desarrolla actualmente a través de la TV,aunque habían obra de mucha acción, novelas como “Kadir el árabe”, “Tamakún”, como“Emiliano Santa Cruz”, como “Los Tres Villalobos” tenían de todo, abarcaba de todo,tenía acción, amor, pasión, sencillez, misterio y todo.

Eso, el público lo recibía bien y existía la ventaja de que los menores de edad notenían la posibilidad de alienar sus mentes con las radionovelas, ahora el niño de 6 añosya hace ademanes de sacar armas, de esgrimir cuchillos ó ataques, actos marciales en fin,la violencia esta bien desarrollada en esta niñez, porque la TV lo ha permitido. La radiono daba lugar a eso a pesar de que todavía no existía, estoy hablando en el aspecto de loque era la novela en radio.

Que le puedo hablar de los actores en general, ¿que cómo se hicieron? Podría decirque el autor ya trae dentro de si el virus del arte, el arte puede ser escénico en el teatro,radial, como el que desarrollábamos nosotros, lírico hay quienes les encanta la poesía,declamación, la danza.

El actor, como que ya viene predeterminado para hacerlo y sólo necesita estar en elespacio adecuado para desarrollar sus actitudes, me imagino que eso debe ser así, porquemi experiencia personal así me lo dio, yo llegue a la radio por necesidad económica.

Cuando yo llego a la radio, recientemente había sufrido una intervención quirúrgicay necesitaba trabajar en algo, pero yo no era secretario, ni contador, yo no tenía un nivelacadémico vasto, ni una preparación adecuada, para desarrollarme en ningún campocomercial, económico, era un jornalero por decirlo así, había trabajado en varias cosas,pero mi fortaleza física era la que me había dado el sustento, en ese entonces trabaje envarias cosas carpintería, albañilería en todo.

Recién operado yo no podía desarrollarme en cosas pesadas y necesitaba trabajar,dándome cuenta que un amigo del barrio estaba trabajando como locutor, en una empresaradial, que era Radio Reloj de Nicaragua, que estaba en el mismo edificio de RadioMundial, le pedí que me consiguiera una entrevista con el director de esa radio, hasta allíyo no estoy pensando en el cuadro dramático, no estoy pensando en arte radiofónico,hasta allí, yo sólo estoy pensando en estar frente a un micrófono, anunciar un disco, leeralguna cuña comercial, algo que yo probablemente podría hacer, me consideraba aptopara hacerlo.

Este señor, Carlos Beteta Blandón, me consiguió la entrevista con el señor PabloTroy Martínez a quien artísticamente se le conocía como Pablo Piquet, era director deRadio Reloj en ese entonces. Llegue, me presente, le hable claro con la verdad, le hablesinceramente yo necesito trabajar yo creo que yo puedo trabajar en esto, haber si ustedme da la oportunidad de aprender, el hombre se porto bien y me dijo vengase mañana, atal hora, que a esa hora, él tenía su espacio a las 7: 00 de la mañana.

Yo estaba antes, llegue frente a una consola de Radio Reloj, fungía con un sóloelemento, locutor y controlista a la vez, a como son todas las emisoras de FMactualmente, el mismo controlista, abre las llaves correspondientes para el micrófono,pone el micrófono, abre sus cassette y cartuchos y además la tecnología a facilitado lascosas.

En aquel entonces, se tenía que poner cada disco para cada anuncio, por que cadadisco tenia su jingle, varios cortes comerciales, entonces como iba siguiendo una guía,llamada pauta, a determinada hora tenía que entrar el disco tal, con el corte número tal, dela cara B, para llenar el espacio de comerciales. Luego anunciar el disco ponerlo y estaratento a cambiar la velocidad de esos platos, porque si ponía un disco de 45 en 33 sonabamal, si se ponía 78 que era la velocidad normal de los anuncios sonaba peor.

Mi primer trabajo fue aprender de perillero, perillero le llamábamos de una manerapor decirlo así, para brindarle mayor beligerancia, gusto al trabajo de controlista ledecíamos perillero, lo primero que aprendí fue a manipular perillas, botones, palanquitas ydespués comenze a usar el micrófono.

Recuerdo a Pablo Piquet, que es cosa que no vemos actualmente, me decía va darla hora, fíjese bien, cuando el segundero llegue, va dar la hora diez veintitrés minutos,pronuncie minutos, marque la s, no se coma la s, marque la hora. Yo recuerdo quepractiqué como cinco veces antes de que llegara el segundero, yo practique aquella horaque iba a decir en el micrófono, sinceramente tengo que decirle que sentí un temblor queme recorrió en todo el cuerpo, se sudo mi frente, a pesar de que estaba en aireacondicionado, fue mi primer experiencia frente a un micrófono como locutor.

Chavalo yo había ido a emisoras, como aspirante a cantante, que no quedaronplasmados como una cosa real, cuando se esta llegando a hombre, entonces doy la hora yrecuerdo a Pablo, no es cuarenta y ocho, es cuarentiocho minutos, el uso adecuado dellenguaje, era una de las partes fundamentales para trabajar en radio, había un cuidoespecial en la pronunciación en las palabras, el valor de cada palabra nos convertíamosprácticamente en maestros y discípulos a la vez.

En aquella época yo escuchaba decirle un actor a otro, te traigo una palabra y se ladaba, ya la conozco, decíme otra, entonces la palabra que no conocía la escribía, para iral diccionario para ir al mataburro a darse cuenta lo que decía.

Un enriquecimiento del lenguaje que nosotros teníamos, día a día como una especiede calistenia como una disciplina, además de que leyendo los capítulos, de cada obra unoiba conociendo, aprendiendo y corrigiendo que muchas veces, como actores corregíamosal autor porque, en determinado momento el director paraba la grabación y decía, eso meparece que está mal, la construcción de una oración estaba mal, al autor se le iba el pájaroen determinada construcción o al mecanógrafo a la hora de transcribir del original, hacíalos libretos de copia.

Entonces lo más grande que yo puedo decir que obtuve, de mi trayectoria radial fueel, dominio de mi lengua, de mi español, ahora naturalmente que yo tengo que hablardelante de la gente normalmente como se habla en la calle, pero a la hora que yo puedaestablecer una conversación, trato por todos los medios de ser lo más limpio, lo másdiáfano lo más claro posible en mi lenguaje y eso me lo dio la radio.

Llegó a Radio Mundial estando allá en Radio Reloj, empezando a conocer elámbito radial dentro de Radio Reloj, cazando al locutor que no llegara, por que ya habíasido nombrado taponero o sea que si no llegaba determinado locutor yo agarrabainmediatamente el micrófono y esa hora me la ganaba yo, me pagaban 5 córdobas la horaun poquedad pero eso era el comienzo naturalmente y era muy significativo para mí.

Más adelante se volvió muy significativo para mí lo, que iba aprender a conocer, aexperimentar en la paga real, entonces cuando el locutor de turno llegaba, yo metrasladaba al otro lado de los pasillos, al radioteatro de Radio Mundial, que estaba dentrodel mismo edificio, me iba a ubicar detrás de los vitrales donde se estaba llevando laacción de la grabación, yo me quedaba viendo porque no podía escuchar, porque losvidrios no me lo permitían había un silencio de cabina a cabina, pero yo estaba viendocomo se desplazaba en medio de un micrófono los actores en el cuadro dramático.

Con el devenir de los días a mí me van viendo, tanto el musicalizador como losdemás actores, mi cara se está siendo conocida, quien sabe cuantas cosas habían pensadode mi, unos habrían pensado que era un vago, un vendedor que se había metido en laradio.

La radio no tenía restricciones para la gente que llegara, poco a poco empecé aentrar a donde se grababan las novelas. Primero, al espacio donde estaba el controlista,que también estaba en una cabina apartada, yo estaba detrás de él, viendo comomanipulaba aquello, viendo como sacaba discos de aquel enorme estante, donde habíancientos de discos con diferente tipo de música, efectos musicales, efectos de sonido ytodo aquello que se escuchaba en la grabación.

Yo, conociendo aquello y preguntando, siempre preguntando, cada pasopreguntando, esa fue una de las causas por las que yo aprendí mucho en radio. Yo lerecomiendo a todo el mundo que pregunte, no se canse de preguntar que la mejor manerade aprender es preguntando nadie sabe nada si no pregunta.

Así fue que pase al cuadro, al recinto donde se grababan las novelas, yo estabaatento, listo, con las parabólicas escuchando como estaban grabando como hacían losefectos, como realizaba cada acción cada actor, como se compenetraba cada personaje,como gozaba aquel actor interpretando a su personaje, yo miraba como se desdoblabacada actor para no ser como un nombre nada más, si no como ser un personaje que estabarepresentado y miraba su gozo, su satisfacción, miraba como se erizaba la piel en undeterminado momento, en su actuación, estaba viviendo el personaje de aquel actor yestaba capitalizando cada uno de sus artes, de sus gestos palabras.

Cuando el actor terminaba su papel, él tenia una copia del libreto y la llevaba adepositar en un cesto de papel, yo corría a recoger aquel el libreto, para seguir al pie de laletra la actuación, yo me sentía actor de todos los personajes que estaba allí, porque yolos seguía a todos, porque yo quería aprender y yo disfrutaba.

En esa época la disfruté plenamente, una época preciosa en la cual me nutrícompletamente de lo que es la belleza de la actuación, y lo que es la belleza de poderinterpretar alguien que no soy yo, y poder dar lo que ese otro con su psicología, puedetransmitir a través de sus gestos, de sus palabras, de sus acciones, de sus pausas, de sussilencios, de sus altas voces.

Uno va aprendiendo el desplazamiento de los personajes, a través de lasacotaciones que tienen cada parlamento, parlamento le llamamos a la participación delpersonaje en el libreto, dentro del parlamento hay acotaciones, les dicen pausas, vacreciendo la voz para llegar a un pausismo, a un clímax de actuación, uno vive eso, lodisfruta y lo transmite.

Los efectos de sonido, muchos estaban grabados, pero siempre el director y elactor en su momento conociendo, estando consiente de que, el trabajo del controlista delmusicalizador es tan grande, le ayuda enormemente para no interrumpir la grabación, sihay un efecto que se pueda hacer allí se hace y de hecho se hacían muchos.

Pasos, besos, palmadas, objetos como llaves que se meten en la cerradura, comoteléfono que se levanta, como botella que se descorcha, como llamaradas que se estáiniciando en grande, uno le ayuda al musicalizador, pues el solo tiene dos tornamesas, dosplatos y las perillas y el tocadiscos no puede llevando un fondo musical en un plato yllevando otros efectos en otro, no puede multiplicarse no es un pulpo, el tiene que recibirla ayuda de estos y estos están prestos a ayudarle.

En determinado momento sale el caballo galopando y se empieza uno a golpear elpecho y van los efectos de galope, va la lluvia y entre todos podemos hacerla, con undedo, dos y tres todos hacemos la lluvia, y una fogata enorme agarramos un trozo depapel celofán y comenzamos a estrujarlo suavemente, delicadamente y luego más y más yusted está oyendo una llamarada tremenda que se está desarrollando.

Hay muchas, y todas esas cosas se nos van quedando grabadas, a tal extremo quevan pasando los años y en mi caso particular 22 años tengo de haberme retirado de lavida radial, y esa experiencia y cada una de las experiencias que yo viví las tengo en mimemoria como tengo mi cabello, mis orejas están grabadas bien grabadas, como una tintaindeleble que jamás se me olvidara, uno sólo de los detalles que cubrieron prácticamentede gloria el pasaje por la Radio Mundial, no gloria en el aspecto de tener grandesaplausos y nombrar grabados por aquí y por allá, no, gloria de haber vivido una épocapreciosa en radiodifusión que me la dio a través de la radio.

2. ¿Quiénes conformaban el cuadro dramático en ese entonces?

Cuando yo llegue a Radio Mundial, recientemente había un éxodo de actores, sirecuerdo que ya no estaban Cidar Cisneros, Orlando Meza Lira, Esperanza Roman,Martha Cansino, Isabel Quiroz, Armado Soto Montoya, Fabio Gadea Mantilla, CelaLacayo.

Entonces el cuadro dramático quedó un poco trunco y estaba bajo la dirección deSofía Montiel, una parte del cuadro. La empresa determinó formar otro cuadro con casitodos los mismos elementos, porque necesitaban producir más novelas y no tenían lacantidad de elementos, entonces trataron de aumentar el número de horas de trabajo y deestá forma tenían que hacer otro cuadro.

Entonces el cuadro anterior grababa sólo por la tarde, hicieron otro cuadro con casilos mismos elementos pero que, trabajaban en la mañana también, o sea multiplicar lashoras de trabajo por la necesidad de capítulos de novelas.

Archibaldo Arostegui Barea, fue nombrado director del cuadro que se inicio en lamañana, fue allí donde yo llego, no exactamente al comienzo pero si estando ArchibaldoArostegui de director en ese cuadro por la mañana, hubo una apertura para nuevoselementos, el éxodo de los elementos anteriores dio lugar a una apertura para nuevoselementos que no necesariamente eran nuevecitos como yo si no elementos que ya habíantenido una trayectoria radial.

Así fue como llegan: René Blanco Romero (q.p.d), Antonio Amaya que ya teníaexperiencia larga, Eduardo López Meza que ya había sido uno de los pioneros de la radiodifusión, comienza desde la Voz de América Central como mecanógrafo para copiarlibretos, así comienza Eduardo López Meza y posteriormente se hace locutor, o sea él yaviene con una trayectoria.

Entran otros más como: Donald Shifman, Miriam Sandoval que fue esposa deNasares Madrigal (q.p.d), Gloria Cruz, en fin se conformo un cuadro muy bonito muygrande, Carlos Mejía Godoy.

Cuando Archibaldo Arostegui se va de la radio, José Castillo Osejo queda comodirector, luego Sofía Montiel, que estaba por la tarde como directora, pero actriz por lamañana, también renuncia a la dirección y José Castillo Osejo toma los dos turnos, elcuadro se consolido.

Cuando yo estuve me encontré todavía con actores extranjeros Ricardo Quintero unargentino, Richard Moore su nombre era Ricardo Marquéz Guerrero. Estando yocontrataron a Manolo Villamil, Yolanda Fabián y a Enrrique del Río, tres cubanos queradicaban en Miami, de esos tres cubanos creo que Yolanda Fabián es la que vive.

Otro extranjero que llegó fue César Sobrevals, un mexicano que se quedo enNicaragua, él tenía bastante conocimiento sobre radio, que incluso la estancia de él enNicaragua le fortaleció su experiencia que se expandió hacia la televisión, en aquellaépoca estaba comenzando y esto le sirvió para llegar al cine mexicano donde tuvo algunasparticipaciones.

Yo considero que la necesidad de tener artistas extranjeros, se debió por que yaempezaba la TV a pisarle los talones a la radiodifusión, incluso ya nosotros hicimos algoen televisión, yo bajo la dirección de Manolo Villamil hicimos un programa de TVadaptado por medio de la pluma del doctor José Miguel Blandón se adapto el libro dePablo Antonio Cuadra “Por los caminos van los campesinos”.

Si la técnica actual lo que salía al aire salía al aire, no había medio de componer, nose iba a grabar, se transmitía directamente, para transmitir una hora de TV nosotrospasábamos ensayando muchos meses, yo creo que fueron seis meses.

3. ¿Qué papel protagonizo?

Yo era actor genérico, el actor genérico por gracias a Dios. Es aquel actor cuyodirector confía en que le haga aquel papel que él quiera, podía ser una anciano de 70 - 80años, un jovencito con mi voz natural en aquel momento cuando andaba en los 19 - 20años y lo representaba bien, lo mismo podía hacer de citadino con su acento normal queescuchamos en la calle o bien el citadino que escuchamos en la calle de Madrid, alcubano, guatemalteco, mexicano, lo mismo puedo hacer la voz de un sacerdote con supausada tranquila que tenga sosiego, serenidad como puede hacer de bellaco que está enla barra de una cantina ingiriendo licor y que su hablar es pesado, su voz cascada en finuna serie de facetas que puede hacer el actor genérico.

Naturalmente que todo eso va enfocado por el director eso se ha aprendido ya, enalgún tiempo después de haber escuchado a otros actores como lo hacen y así uno lopractica.

El actor genérico difiere del actor característico, como su palabra lo dice escaracterizar a tal extremo que quiera hacer oro papel el oyente lo identifica plenamentecomo ocurre en la pantalla.

Luego viene el galán, es el actor roba corazones en la novela rosa, es el chavalo dela película, él que hace temblar y suspirar de emoción a las chicas, siempre estácaracterizado naturalmente por voces muy varoniles, como es el caso de José DippMcConell, Antonio Pensque Torrez que tenían una excelente voz muy varonil y otrosactores lamentablemente no podían ser galanes.

El narrador muchas veces no podía ser actor, era inconcebible poner a actuar aDonald Shifman, al Dr. José Ortega Chamorro, Joaquín Absalón Pastora no era posibleellos no eran actores, eran narradores.

4. ¿Quiénes clasificaban las voces?

En la época de aprendizaje, en el caso mío, cuando yo estuve, no había una épocade aprendizaje, yo era el chiquito, los demás estaban experimentados, en mi caso yo hacíalos primeros papelitos o bocadillos a como los llamaban.

El director se va compenetrando de la capacidad que tiene el actor, su dominio devoz, su dominio sobre los acentos correspondientes, su fortaleza o diafragma para podermantener un dialogo, monólogo o una constante actuación, le permite saber como eseactor puede participar, eso lo va conociendo el director y luego se va y luego se va dandocuenta que papeles le puede ir dando, no le van a dar un papel de primera línea a unprincipiante, tiene que darle bocadillos papelitos pequeños a veces que ni siquieraparticipan dentro del reparto.

El autor o escritor de una obra, da un reparto y una sinopsis de la novela, esasinopsis le da a conocer el director antes de iniciar la grabación de una novela, de unaobra, convoca a todo el personal a todo el elenco, lo sienta, y dice vamos a leer lasinopsis de la novela tal, la lee, la historia de esa obra se desarrolla en tal lugar, da más omenos cronológicamente lo que va ocurrir, cual es el aspecto fundamental de la obra,digamos el fondo, que se persigue con ella, que es lo que puede enseñar, cuales son lascaracterísticas y luego comienza con los personajes.

La protagonizan el personaje tal, da el nombre del personaje y a la par dice elfulano, el personaje principal de está obre es “Tamakún” por así decirlo, asíinmediatamente dice Antonio Pensque, ya le señalo su papel o personaje, el director lepinta a través de lo que el autor a escrito, le pinta la personalidad del personaje, recio,alto o pequeño, color de piel, el aspecto de su rostro, lo que refleja en su sonrisa, en suceño fruncido, la capacidad que tiene es un magnate, médico, abogado todo lo querespecta al personaje se le dice al actor, los debe capitalizar, los debe de llevar para si.Son elementos que le van a servir de herramientas de las cuales va ser uso para poderdesarrollar su personaje, representarlo.

Entonces por eso les digo que la actuación, es lo más bello que puede existir en elartista, porque él tiene que desprenderse de su yo personal para entrar en la psicología deun personaje, el actor está en el escenario frente a las cámaras, frente a los micrófonos enun recinto de un elenco artístico para novela radial, el debe despejarse de lo suyo, asíande con un problema emocional grande, así tenga dificultades económicas incluso desalud que no sean tan grandes para permitirle trabajar, el tiene que desdoblarse y penetrara otro personaje, a una psicología distinta que ya prácticamente suele no ser distinta porque ya uno aprende a nadar sobre todas ellas.

5. ¿Duración de cada uno de los capítulos?

Generalmente, la grabación de cada capítulo ya en el aire podía oscilar entre 17 y22 minutos, eso en dependencia de lo que el patrocinador tuviera en capacidad de pagaren determinada hora, entonces una novela podía durar entre 60, 80 y 100 capítulos.

La novela la ofrecía la radio a un patrocinador, le decía la novela tal, tiene ciento ytanto capítulos, capítulos de ½ hora, pero no eran exactamente de ½ hora, porque setomaban en cuenta los espacios de comerciales y se llenaba la ½ hora, porque en radio noes ½ hora si no 24025 minutos, porque hay que dar espacio al cambio comercial de laradio, que es un espacio que le pertenece a la empresa de manera que nunca habríagrabaciones de capítulos de novela de ½ hora lo más eran de 18 a 22 minutos.

La producción no tenía nada que ver con la programación que salía al aire, por logeneral uno llegaba a grabar 10 capítulos por la mañana y 10 por la tarde, bien se podíagrabar 3 capítulos por la mañana y 3 por la tarde por que eso se iba archivando, se ledaba naturalmente más prioridad a aquella novela que tenía pocos capítulos en archivo,porque se necesitaba tener suficiente cantidad archivada para eventualidades, podía seruna actriz que se enfermara o actor, o por días festivos, porque se grababa hasta losviernes nada más.

La novela se podía transmitir hasta Sábado, entonces había incluso novelas que nose habían empezado a transmitir y ya nosotros las habíamos terminado de grabar, yahabían paquetes de novelas listos como se fabrica en una empresa algo y se almacena.

Los libretos los compraba la radio, la empresa radial compraba los libretos a losautores que estaban disponibles en el mercado de la novela radial en aquel entonces,recuerdo que llegaban libretos de diferentes partes de Latinoamérica y de Miami de loscubanos radicados allí que ya después del 59 comenzaron a dar el éxodo hacía Miami.

No puedo recordar a muchos escritores, algunos Caridad Bravo Adams, ArmandoCouto, Hector Fox, en realidad los autores no los manejo, aunque diariamente en cadatransmisión de cada capítulo, se le daba crédito al autor de la obra, decía la obra escritapor la fértil pluma de fulano, siempre adornaba aquella presentación, esa presentación laescribía el Prof. Julio César Sandoval, él escribía las presentaciones y los finales de cadacapítulo, todos los días se les daba crédito al autor, musicalizador, al director y a losprincipales actores o sea a los que protagonizaban o llevaban los papeles principales.

6. ¿Qué libretos se hicieron en Nicaragua?

Había un escritor llamado Ramón Barreda, estiliano, Ramón Barreda tenía unafértil pluma, creo que aun no ha muerto, naturalmente que ya su campo de acción, laradionovela no tiene ya espacio, porque aquí se dejó de transmitir, él tenía muy buenapluma y tenía algo muy en particular que centralizaba todas sus obras en un sólo lugar,naturalmente que ese lugar era ficticio, las ubicaba en un lugar llamado Puerto Negro, asíle llamaba él a esa ciudad y según las novelas en las que yo logre participar.

Puerto Negro era la ciudad ideal para todo ser humano, tenía puertos, montañas,aeropuertos, tenía de todo era la ciudad extraordinaria.

Debo decirle que protagonizar es una cosa y representar es otra cosa, todas serepresentan todos los personajes se representan pero no todos se protagonizan.

Protagonizar es priorizar es darle más beligerancia al personaje protagonizardigamos: la serie de “Los tres Villalobos”, ellos eran los protagonistas por que los trestenían que llenar el cometido de un grupo de hermanos, amantes de la justicia.

Al principio “Los tres Villalobos” venía de Cuba, en unos enormes discos quevenían grabados cada uno de los capítulos, después se trajeron los libretos.

Cuando Armando Couto que era autor de la obra se trasladó a Miami, después dela revolución, “Los tres Villalobos” perdieron el sabor, cuando Armando Couto continuoescribiendo está serie larga, extensa le podía dar todo el kilometraje que él hubieraquerido, ya se le perdió el sabor cuando empezó a meterle problemas políticos, loacaecido en Cuba, ya desvirtúo el origen de la obra.

Los protagonistas son el eje central de una obra, es realizado por uno o doselementos, el chavalo y la dama de la película. En la presentación se decía protagonizadopor fulano y sutana los actores principales, los demás llevan papeles que son muyimportantes, no hay primeros ni segundos, no hay un sólo actor que pueda realizar sólouna labor, no pueden un par de actores ganarse el gusto del público, si no tiene unacantidad de elementos que le apoyen y ese apoyo lo da el elenco artístico, por eso toda laactuación es muy importante.

7. ¿Cuáles fueron las novelas de mayor aceptación?

Fundamentalmente “ El Derecho de Nacer”, que prácticamente es la que marca lapauta en el recuerdo de todos aquellas personas, que hoy peinando canas recuerdan lasradionovelas y la Radio Mundial, fue una obra que llegó al corazón del oyente, para esaépoca en la primera edición Del derecho de nacer yo era un niño, hay que recordar queRadio Mundial nace en 1948 y yo nací en 1942, yo tenía apenas 6 años.

Vamos a suponer que la radionovela sale en el 50, aún no recuerdo pero yoparticipaba de esa gran legión de oyentes, porque era la diversión más grande, elpasatiempo más grande que existía, la radionovela y “El derecho de Nacer” era algo queestaba en todos los receptores.

Yo recuerdo que estaba en León chavalo y aquellas radios se escuchaban por todoslados, las gentes se detenía en las puertas de las casas para quedarse escuchando elcapítulo que estaba en el aire en aquel momento, y con su pañuelo listo para limpiarse laslagrimas, porque el moqueo venía era algo tan grande, como la sensibilidad del oyente sederramaba, se esparcía completamente con la actuación de los actores.

Cuando yo llego a la Radio Mundial, se vuelve a poner “El Derecho de Nacer”,esta vez ya no con los actores anteriores, aún estaba José Dipp McConnell pero no estabaya su damita, que en el principio fue Martha Cansino, después lo hizo Naraya Cespedes,ya la mamá Dolores original que creo la interpreto con gran suceso Cela Lacayo oEsperanza Román no recuerdo cual de esas actrices, ya no eran ellas fue doña CarmenMartínez (ya murió) quien hizo a doña Robustiana Roncafuerte, un sketch radiofónicohumorístico, entonces varios actores cambiaron.

Cuando en la primera edición el personaje Jorge Luís Sarmentero, creo que lo hizoCidar Cisneros o Archibaldo Arostegui y en esa oportunidad me correspondió a mí elpersonaje de Jorge Luís Sarmentero, el padre de María Elena en El Derecho de nacer donRafael del Junco en la primera oportunidad debió de haberlo interpretado José CastilloOsejo quizás, en esta nueva oportunidad lo interpreto Richard Moore si mal no recuerdole estoy hablando ya de hace más de 30 años.

8. Audiencia:

La correspondencia llegada a la radio era como una avalancha, la ciudadaníaparticipaba de una manera tal, en el aspecto de la radionovela que incluso reflejaban en sucorrespondencia admiración, odio, rebeldía, desaprobación y una serie de sentimientoshacia los actores, es decir mandaban a decir que el fulano de tal debieran de quitarlo deallí porque ese odioso esta haciendo tal y cual cosa y que no es posible, la gente seposesionaba a tal extremo de la obra que participaba de una manera beligerante a travésde su correspondencia.

En aquel tiempo no existía la facilidad del teléfono, que podía uno llamar y sacarloal aire, como ahora, en aquel tiempo no era posible eso, pero la carta y el telegrama sí,eran enormes las cantidades de cartas dando sus pareceres sobre determinado personaje oatacando al personaje o al actor que hacia el personaje.

Otra gente llegaba, porque querían conocer al actor, se sentaban en el radioteatrodonde habían 110 butacas bien confortables frente a un espacio para escenario, primerollegaban con la idea de conocer al personaje tal, dentro de la psicología de la novela, perotambién lo que querían conocer es al actor que realizaba ese papel.

Venía el gran chasco, la gran desilusión, talvés yo estaba interpretando a unmagnate que andaba en su Cadilac, que era gerente de una institución bancaria, que teníaunos 45 años de edad, con una cabellera semi canosa a los lados, con perfil griego, ungalán, el personaje era muy apuesto y llegaban unas chicas que querían conocer a donHéctor Gaitán, cuando salía yo, con unos 5 pies 3 pulgadas de estatura, rechoncho porqueen aquella oportunidad pesaba 200 y tantas libras, la expresión de como se me quedabanviendo y ¿usted es don Héctor Gaitán?, y aquella pregunta estaba dada de decepción.

Otras veces era lo contrario, el personaje que estaba realizando un actor era unhombre endémico, flaco y ¿quién lo esta haciendo?, José Castillo Osejo y salía con suapuesta presencia por que era elegante y le preguntaban ¿usted hace ese papel? yo me lohacía todo entelerido, eso ocurría mucho.

La Radio Mundial en su oportunidad regaló a la ciudadanía fotografías de losactores, pero en las fotografías solamente se reflejaban los rostros, pero no decía laestatura, ni el peso.

9. ¿Por qué se pierden las radionovelas?

Las radionovelas pierden su importancia, no su importancia si no el gusto de laciudadanía por la llegada de la TV, por su novela rosa es decir, aunque no era nada nuevover escenas románticas y de acción en la pantalla, porque ya el cine lo conocía la gente,pero sí al llegar la TV la enorme facilidad de tener muchas cosas que pasaron por el cine.

En la TV, la novedad de aquel momento hace que el comercio, que era la quemantenía las novelas, se niegue a dar patrocinio a ella y no podía una emisora mantenerun personal tan grande en un cuadro dramático, un elenco artístico, si no hay unpatrocinio que pueda sustentarlo y si el patrocinador se ha ido a un canal de TV hainvertido en ½ hora lo que invertía en un mes en la radio, porque era muchisimo más caro.

Sin embargo se fue por allí porque naturalmente aunque se dijera al patrocinador deque la novela se oye en la mañana, el patrocinador te dice a mi no me interesa el billete dela montaña, yo lo que necesito es vender aquí en Managua, no me interesa la vente fuerade Managua, o no me interesa la venta fuera de las cabeceras departamentales, el rural nome interesa, la novedad en aquel momento le daba la opción solamente a la TV.

Hay que tomar en cuenta que, las compañías publicitarias, ellas desviaronprácticamente el presupuesto de los clientes, de los patrocinadores, llegaban donde ustedy le decían, su presupuesto se le dejo a la radionovela tal, del canal tal y losRadioperiódicos de tal emisora y hay no mas cito en dos o tres espacios se iba elpresupuesto y naturalmente no quedaba nada para nadie.

Lógicamente el cuadro dramático tenía que desaparecer, porque la radio no ibapoder mantener a todo ese poco de gente. Yo me fui antes de que feneciera toda laradiodifusión, antes de que feneciera el cuadro dramático, ya había fenecido en laMundial, hubo un éxodo en Radio Mundial en 1975 de actores y nos fuimos a RadioCorporación, allá se conformo un cuadro bien grande, con la mayoría de elementos de laRadio Mundial, yo me fui antes en 1977, antes de que feneciera el cuadro.

Después los actores comenzaron a irse, unos fuera del país otros a diferentesemisoras, otros hacer squech pequeños de radio ya no novelas, algunos programas yaeran políticos.

Así como yo llegue, así se presentaron otras personas con el deseo, con el sueño depertenecer al elenco artístico, se les dio oportunidad hubo una apertura tremenda, llegaronmuchos que solamente se sentaron, escucharon se les dio un papelito para que lorepresentaran y no fue posible sacarle participación, les gustaba el asunto pero no teníanla madera para hacerlo, por eso digo yo que el actor viene con un virus, con algo naturaldentro que sólo necesita el espacio, la oportunidad y una guía para desarrollarse.

Pasaron muchos y sólo fueron turistas y no querían ser turistas, ellos queríanpertenecer y había necesidad, había momentos en la radio que en determinados capítulos,convocaban a los que estaban copiando libretos para llevarlos al estudio a hacer ruido,hacer extras como en las películas, porque no se tenía la cantidad de actores querealmente se necesitaban, porque había capítulos de novelas que tenían una cantidad deactores tremendos.

Quiero decirles que había capítulos que tenían hasta doce actores trabajando en elmismo capítulo y además de esos doce habían voces intercaladas dentro de los capítulosque no podían representar el actor que estaba desarrollando el papel, no se podía dar unavoz allá esporádica al protagonista de la obra o al genérico, a los actores característicospor que se daba cuenta el oyente.

El oyente prácticamente jugaba un papel protagonico en la novela radial, él se dabacuenta perfectamente si se estaba usando correctamente al actor adecuado, con decirlecuando un actor se iba o se enfermaba o fallecía y la novela iba inconclusa, si esa novelaya estaba en el aire, tenía que remplazarse al actor con otro y de inmediato el oyentellamaba reflejando su inconformidad, porque no estaba de acuerdo que siguierahaciéndolo ese personaje, pero que se podía hacer si ya estaba en el aire la novela, demanera que cuando ocurría que la novela no había sido comenzada y ya habían treintacapítulos grabados y de repente el actor principal se iba, renunciaba o pasaba cualquiercosa con él se remplazaba desde el inicio, ya esas grabaciones no se iban a utilizar porque era mejor comenzarla de nuevo y no correr el riesgo de recibir el regaño del oyente aquien se debía la radiodifusión.

La opinión del público para quien se trabajaba era muy importante, por quenosotros trabajábamos para un gran conglomerado social, nosotros hacíamos nuestrasnovelas para llevar, transmitir las emociones de ellas para aquella gente, nosotrosteníamos que entrar al hogar de cada familia y teníamos que acaparar la tensión de todoslos miembros de esa familia por eso en cada novela había para todos, para la chavalajoven, el vago, el señor, la anciana, la mujer, había de todo se llenaba un cometidohermoso grande y además que participaban todos. A la hora de la novela podían estarhaciendo sus quehaceres todos en casa y los comentarios a la hora del comercial haciaque la familia participara, estaba la familia inmersa en aquella actuación.

Esa era la gran importancia que tenía la radionovela y estoy seguro casi plenamenteseguro que si se volviera a dar en nuestro país la oportunidad para formar un elencoartístico como el de aquella época y se comenzara a transmitir radionovela, tendría lugar,no sería más que buscar el horario adecuado para entrar en los hogares con el mismoímpetu que se entro en aquella oportunidad, volvería a gozar nuestro oyente rural, eltaxista, el que anda en su automóvil, el que esta en una maquina y no puede ver TVporque se va pasar la costura por los dedos.

No puede estar el ama de casa cocinando y viendo la TV, pero si puede estar conla radio, entonces buscándose un horario adecuado en cual la ama de casa puedadesempeñar sus oficios de ama de casa y pueda escuchar las novelas, sería fabuloso.

10. ¿Tendría la misma aceptación?

La tendría lo que falta es el impulso económico para hacerlo, se necesita unrespaldo muy grande por que un elenco artístico, para realizar novelas no puede ser nuncamenor de 30 personas mínimo entre damas y caballeros, hay que hacer escuelas se tieneque hacer escuelas porque no va ir Héctor Gaitán ahora querer realizar un papel que hizohace 34 años es mentira.

El tiempo pasa y de eso tenemos que tener conciencia, yo ya no voy a tener lamisma capacidad estrionica que tenía en aquellos años, ni la misma capacidad de aguantepara pasar delante varias horas realizando capítulos radiales, yo ahora no manejo elmismo diafragma igual que hace tantos años, ni mi garganta va aguantar tanto tiempohablando, aunque no se habla permanentemente en una novela, pero si se tiene que estaractuando y a la hora de dar gritos, a la hora de estar jadeando hay una actuación que sellama jadeo que los desvanece a uno, le nublan la vista, hay actuaciones que lo extenúanpor que uno se compenetra tanto que tiene que darlo todo.

Pero creo que se podría hacer perfectamente bien un cuadro dramático grande hayelementos que pueden guiar a esos elementos.

Si un ministro de cultura lo hiciera, si una emisora con respaldo económico grandetratara de hacer la formación de un cuadro dramático y contratara a elementos que yapeinamos canas lo haría y nosotros iríamos con gusto, a mí me encantaría poder brindartodas las experiencias que yo acomulé durante mi trayectoria por la radiodifusión meencantaría regalarla, me encantaría inyectar mis sentimientos, eso seria extraordinario y seque todos los que trabajamos en la radio en aquella época también gozaríamos con ellos,seriamos muy felices aunque no saliéramos en la grabación no importa con solamentenutrir a una gente nueva, a una sangre nueva a un elemento que pueda perfectamente vivirla experiencia que nosotros vivimos seria algo extraordinario, seria como para corroborarque pasamos por la vida no en balde, que lo hicimos con un buen suceso, eso seriaextraordinario para nosotros

Me atrevo decir que para nosotros aquellos elementos que trabajamos en radio queandan por allí, unos como yo en una pulpería, otros en un taller otros están haciendocualquier cosa para sobrevivir, ya que el arte ya no les dio, pero recordarlo es vivirlo denuevo.

Entrevista a Maritza Cordero

1. ¿En qué época llega a Radio Mundial?

Bueno yo llego a Radio Mundial en 1971, te estoy hablando de Junio o Julio del71, y llegue buscando trabajo yo conocía allí a Chuno Blandón y entonces hable conChuno y le dije mira necesito trabajo y empece a trabajar con él en la Columna. Estandoallí a Elsa Arana que era una de la excelentes actrices de Radio Mundial y con una largatrayectoria la Elsita, se enfermo o algo así y entonces hubo una gran oportunidad para mipor que don Julio César Sandoval quien entonces era el jefe el director de Radio Mundialme dijo niña puede hacer un niño, yo me quede así y le digo si, ¿quieres hacer unaprueba? si quiero hacer la prueba, nos metimos en un estudio me puso a leer, me puso adeclamar y además hacer algún tipo de actuación, entonces me dice se queda, se queda laniña.

Cuando me dice se queda la niña, yo le digo ¿haciendo qué?, entonces me dice vasentrar a grabar al cuadro dramático de Radio Mundial, en estos momentos porquenecesitamos alguien que haga un niño, entre lógicamente con un nerviosismo tremendo,porque estar allí con todas las divas de esa época, todavía era la época dorada de RadioMundial.

Me metí, te estoy hablando de cuando Radio Mundial quedaba en San Sebastián yeste empece hacer “Solín”, estaban grabando “Kalimán” y inmediatamente empece haceral niño les gustó y ya me quede allí trabajando en el cuadro dramático.

En ese entonces estaban actrices de carácter como Blanca Amador, CarmenMartínez otra gran actriz y Aura Ruiz. Carmen Martínez y Aura Ruiz que además hacíanustedes no se recordaran pero si ustedes hablan con la gente vieja se van a dar cuenta queRobustiana Roncafuerte era un personaje en este país tremendo, que todo el mundo loescuchaba porque era un squech cómico, duraba como 20 minutos creo, la cosa es queallí estaban esas señoras también Naraya Cespedes, hija de Blanca Amador excelenteactriz, Miriam Sandoval y Ruth Obregón y en ese entonces que entre yo.

De hombres eran Oscar Enrrique un excelente actor para mí, Antonio Amaya otromuy bueno, Antonio Penzque Torres, que en ese entonces cuando yo entro estabahaciendo el papel de Kalimán, estaba también Gustavo Valle que ya murió, bueno todosestán muertos Gustavo, Oscar, Antonio, un excelente actor que se fue para el terremotoya no volvió a las radionovelas, llegaba así esporádicamente estoy hablando de HéctorGaitán, excelente actor ese chaparro, buenisimo, fíjate que verdaderamente creo yo queera el que más me gustaba, me gusto mucho como actuaba Oscar Enrrique pero creo queeste hombre era tremendo papel que le pusieras papel que lo caracterizaba de una maneraexcelente.

¿Vos hacías Bocadillos?

No, yo hacía el papel estelar que era el niño que salía en una novela que se llamaba“Kalimán” y yo hacia Solin, que era la pareja de Kalimán para donde quiera queandábamos, yo me metía por todos lados dentro de la novela y entonces era sucompañero, ¿ves?

Bueno quisiera hablar también de esta gente que casi nunca se hablan y son loscontrolistas, habían dos fabulosos controlistas Otoniel Saballos para mí el mejor, ahoraradica en Miami esta trabajando en una emisora, y Humberto Carrión Meza que muriórecientemente, hace como 6 meses talvés en Los Ángeles, California. Estos dos eran losque prácticamente grababan las novelas, los que ponían los efectos, las músicas esto lootro, todo lo que había que hacer para darle el ambiente característico del momento queestaba grabando.

Los guiones ya eran novelas que venían de otros países muchas veces, otras veníande Argentina creo y de México eran básicamente los dos países, Cuba y México quevendían novela aquí en Nicaragua.

El director artístico dentro del cuadro dramático, fue Gustavo Valle además de serdirector era actor, también Oscar Enrrique estuvo un tiempo de director.

¿La formación artística?, Fíjate que todos no habíamos ido a una escuela dramáticade arte dramático, jamas nadie fue o sea éramos actores así natos o sea nos gustaba laactuación y definitivamente que tenían una auto formación tremenda, había gente que leíamucho por ejemplo es el caso de Oscar Enrrique, de Hector Gaitán, yo siempre los veíacon un libro y lógicamente yo era la más joven, la joven de todo el cuadro y que tenía misinquietudes y leía de todo tipo de libros, las mujeres casi no leían, leían revistasVanidades, Buen Hogar es era el tipo de lectura que tenían ellas.

Talvés el problema que marcaba a los hombres dentro de la radio era el licor,muchos tomaban, los actores, periodistas, locutores, controlistas como que la bohemia eraeso, tenías que estar ligado forzosamente a ser actor y a beber guaro, eso era como unacaracterística en ellos que habían tomado no se de donde porque yo he visto en otrospaíses que son actor y no andas en las parrandas que nos ponemos aquí.

El ambiente fíjate que los hombres aceptaban más a la juventud talvés por lascaracterísticas de los hombres en Nicaragua que son machistas y que hay la muchachajoven me entendés y que ya empiezas a tirarle el cuento y todo ese cuento. Hubo comouna remisencia departe de la mujeres, todas las mayores, cuando entraba una joven elcual fue mi caso, no fui bien recibida por las mayores sobre todo ¿podrá la niña? y la otracuando ya me escucharon actuar entonces le dice “ Pudo la niña “, cosas así feitas porquetambién se daba eso y hay que decirlo, no todo era color de rosa allí adentro había muchoenredos entre actores, actrices eso se daba eso era una tónica igual que en la mayoría deradios de esa época el director, controlista o locutor con la locutora etc.

2. ¿Cuántos capítulos se grababan?

Fíjate que pasábamos todo el día grabando, normalmente se grababan 4 capítulosen la mañana y 4 en la tarde, habían capítulos que eran cortos por que se grababa de todono solamente grababas novelas sino que se grababan por ejemplo un programa que sellamaban “Cosas que pasan” que es un cortito y de allí grababan 3 capítulos de unanovela, en la tarde igual había otro programa corto que se grababa también, entoncesgrababas 3 capítulos de novelas y 2 de otros programas que se daban en la radio.

3. ¿Sólo Kalimán hiciste?

No, yo participe en otras novelas, en diferentes novelas participe en “EmilianoSanta Cruz”, en una novela que era de un africano que se llamaba “Taolamba”, en varias,pero claro mi papel estelar fue haciendo niños en las novelas, porque como la Elsita yahabía tirado la toalla, ya no estaba trabajando más, entonces a mi me quedó el papel detodos los chavalos, en otros hice papeles de importancia, pero normalmente mis papelesestelares eran haciendo niños.

4. ¿Esa ya era tu característica?

Así es y como no había otra gente que los hiciera, porque por ejemplo Narayahacia niñas y mi voz como es ronquita me salían mejor los niños y Naraya como es unavoz menos ronca un poquito agudita entonces le salían mejor las niñas, ella hacia lasniñas y yo hacia los niños, ella hacia también otros papeles estelares, le llamaban laprimera actriz.

5. ¿Había primera actriz, segunda actriz?

Bueno había primera actriz, así la denominaba cuando presentaban las novelas, conla primera actriz Naraya Cespedes, con la actriz de carácter Carmen Martínez meentendés allí se inventaban cada cosa como copiando las otras novelas que se hacían en elexterior, te estoy hablando básicamente de Cuba, de México porque aquí Cuba tuvo unagran influencia.

La radio CMQ tuvo una gran influencia para formar el cuadro dramático en RadioMundial, yo me acuerdo que los 60´s el Prof. Sandoval hacia programas como para captargente, estaban los “Nuevos valores de Radio Mundial” que eran en canto y luego hacíanalgunos llamados por radio que querían gentes que quisieran actuar etc. Yo llegue sinningún llamado, hable con Chuno y pa me agarro este señor y me dijo que si queríatrabajar.

6. ¿Cómo era el tipo de aceptación?

Excelente, donde ibas y llegabas a una tienda a comprar algo y su nombre parahacerle la factura y decía Maritza Cordero ya sabían quien era, ¡ah Solín.

En esa época mi hermano se había ido a la guerrilla y yo recuerdo que alguien medijo que le decían Solín a él en la guerrilla otro seudónimo, como escuchaban las novelasy escuchaban “Kalimán” y sabían que yo era hermana de él entonces le decían Solín iguala mí.

7. ¿Las radionovelas nunca se usaron para hacerle conciencia a la gente de losproblemas que había, o eran solo una forma de distracción?

En absoluto nada de formar a la gente, las novelas eran como las novelas de CorinTellado por decirte algo, no tenían ningún objetivo de esa naturaleza, el objetivo que teniaera vender que fuera una novela de esas culebrones que le llaman ahora romanticona deprimera que se murieran que lloraran me entendés y que pegara, además que lasactuaciones eran excelentes para que, vos pones a esa gente al lado de cualquier actriz deHollywood y te digo sinceramente no es porque en radio, en radio esas mujeres erantremendas y los hombres además tenían unas voces bien lindas por ejemplo la voz deOscar Enrrique era una voz pero preciosa, la voz de doña Blanca Amador tambiéninclusive creo que Naraya está trabajando en Costa Rica ahorita.

No se uso nunca, para hacerle conciencia a la gente sobre determinado problema, sisurgía dentro de la novela un problema social, eso era porque así lo visionó el que hizo lanovela, pero no por que se propusieran desde la radio hacer conciencia de tal o cual tipo,era simplemente para vender para obtener dinero, para poder pagarnos y la ganancia de laradio por supuesto que eran las mayores.

8. ¿Los efectos ya venían en lomplay?

Los efectos ya venían en acetato, en los discos yo recuerdo que este muchachoOtoniel era un coleccionista de este tipo de cosas y donde el escuchaba un sonido así logrababa y lo llevaba.

Hubo una novela en la que no actúe por que era en los 60´s se llamaba “Kadir elárabe”, tenia una doble personalidad, Kadir el árabe elegante, el hombre que sedisfrazaba y el otro Kadir que parecía como un tonto que tenia otro nombre también norecuerdo como se llamaba a ese le encantaba andar cazando mariposas entonces te loimaginabas cazando mariposas te ponían el ambiente del campo etc. bien bonito.

Tenía una sincronización ese muchacho, que era terminado uno y pas con ese no tetardabas para que metiera los efectos, no era como con otros, que para eso tenían queparar la grabación y buscar el efecto. Este no, ya tenía todito, esa era una disciplinatremenda de parte de Otoniel, porque cuando llegaba ya tenía sus libretos allí, empezabaa verlos y iba poniendo todos los discos, los acetatos en fila, en la secuencia que llevabanlas novelas, vos no te tardabas por que el ya tenía puesto el disco, solo esperando a quedijeras por ejemplo disquete de pie cuando él, pra metía el efecto o la música entonceshabía una calidad tremenda en cuadro dramático de Radio Mundial, tanto de la direccióncomo de controlistas y actores, actrices.

9. ¿En ese tiempo estaba don Julio César Sandoval de director?

El era el director prácticamente, porque don Manuel Arana Valle era el dueño, nose metía en nada y el Profesor (Sandoval) era el que dirigía toda la radio.

10. ¿Cada cuando les pagaban y cuando?

Nos pagaban quincenal, pero hubo una época que nos pagaban a la semanal. Yoganaba en ese entonces en la radio como 1, 500 pesos se ganaba bien por que estaba al 7x 1, y era la radio del primer lugar, no la botaba nadie en primer lugar que la gente lahabía aceptado de una manera brutal. Además de las radionovelas tenía Radioperiódicosexcelente, ponía algunos momentos de música, música seleccionada bien bonita, dentrode la programación tenían un programa de curiosidades “Cosas que Pasan”, aquí a lagente le gusta ese tipo de cosas, nunca la bajaban, lo bajo el terremoto nada más.

11. ¿Por qué se acaban las radionovelas?

Yo me acuerdo que yo grabe hasta 1977 - 1978, prácticamente fue con la guerraque se termino todo, se terminó ese tipo de cosas, porque ya vino otra concepción deradio, vino todo lo que conocemos que inclusive fue difícil para muchos dueños de radio,tener sus radios en el aire porque había que hacer una serie de tramitaciones para que tepudieran dejar salir, para que pudieras meter los tubos por que en esa época era de tubosde bulbo, fue prácticamente con la guerra de liberación que se termina con todo lo de lasnovelas.

Yo me acuerdo que en el 78, todavía estaba el cuadro dramático además que ya sefue mermando un poco, los actores se fueron, estaba una buena actriz que era SofíaMontiel, ya después del terremoto la Radio Mundial se cae. ¡Ah¡ otro gran actor RenéBlanco que murió en el terremoto ese muchacho era bueno excelente.

Después del terremoto se tuvo que poner bramante, esponja dentro de la paredporque se trasladó a Las Brisas y en Las Brisas vos sabes las casitas eran igual que aquí,las paredes de playwood, y entonces había que hacer una cabina de locución y de artedramático donde taparas el ruido entonces se hizo con bramante, madera.

Allí la radio empezó a decaer empezaron a surgir las radios en FM con un poco defuror, por ejemplo Radio Amor que era de Manuel Jirón, Mi Preferida, tuvo una buenaaceptación, ya empezó otra concepción de la radio, a la juventud le gustó escuchar másmúsica, más música, y las novelas empezaron a decaer un poco después del terremoto,aunque se hacían allí empezó el declive la decadencia de Radio Mundial, en 1977empieza ya severamente la caída de la radio y con la guerra se termina prácticamente eso.La Radio Mundial es la misma que esta ahorita, que escuchan así empezó en el 79después de la guerra.

12. ¿Si hoy en día se volviera a rescatar este genero usted creería que tuvierala misma aceptación que tuvo en esa época?

Pues fíjate que talvés por las noches, todavía la gente del campo todos no tienenTV, y a la gente del campo a como los atrapa “Pancho Madrigal” les puede atrapar lasnovelas, si antes les atrapaban yo creo que si, sobre todo a la gente del campo, de losbarrios marginales, yo creo que si podría tener alguna cabida, y en algunas de las casas alas empleadas les encantan las novelas y como no pueden ver TV entonces lasescucharían, yo creo que si.

Ese género decayó por las circunstancias que se dieron y no se volvieron arescatar, pero creo que si haces un buen cuadro dramático con la calidad que tenía el deRadio Mundial yo creo que si, puede tener su acogida mira estas novelas en la TV, haymucha gente que se queda pegada a la TV, 4 horas viendo solo novelas, entonces yo creoque si puede tener una buena acogida.

Entrevista a Eveling Martínez

1. ¿En que año estuvo usted en la Radio Mundial?

Entre el 67 y 68

2. ¿Los personajes que usted protagonizó?

Yo, en realidad allí entre ya con dos años de teatro, pero el teatro es muy distinto ala radio, yo allí comencé desde cero, empece hacer bocadillos papeles pequeños y casi lamayor del tiempo me la pasaba escuchando y viendo como actúan los fieras que estabanallí, pero llegue a protagonizar la primera radionovela que hice y la única que hice porquedespués ya no seguí y la hice con Gustavo Valle los dos debutamos como protagonistasde nuestra primera radionovela era una radionovela romántica, en ese tiempo se hacíanradionovelas románticas, de aventura, más que todo románticas si.

3. ¿Quiénes conformaban el cuadro dramático en esa época?

En esa época estaban doña Blanca Amador, estaba Naraya Cespedes que es suhija, estaba Aura María Ruiz, Héctor Gaitán, César Sobrevals, Oscar Enrrique, GustavoValle que estaba comenzando, Miriam Sandoval que estaba comenzando, el director eraAntonio Penskque Torrez que también actuaba, doña Carmen Martínez llegue a conocer adoña Carmen, yo aprendí todo lo que son trucos para actuar en radio lo aprendí de estagente.

4. ¿Nunca estuvo en una escuela de actuación?

No, nunca estuve en una escuela de actuación, yo aprendía en la práctica comodicen escupiendo en el ruedo con esa gente.

5. ¿Quiénes eran los directores de esa época?

Yo llegue allí pidiendo trabajo, porque estaba sin trabajo y como conocía a doñaBlanca y sabía que los actores de eso vivían entonces me fui a la Radio Mundial y hablecon Manuel Arana, además de que no encontraba trabajo por que estaba embarazada,aunque no se me miraba, logre engañar al director en el sentido de que no noto que estabaembarazada, me dio trabajo en el cuadro dramático y ya en el cuadro dramático a los tresmeses se dieron cuenta pero yo seguí trabajando allí, me dejaron trabajando, todo miembarazo lo pase en la Radio Mundial tuve a mi niño y regrese a trabajar como a los 4meses deje de trabajar en la radio.

6. ¿Quiénes escribían los libretos?

Tengo entendido que venían de Cuba y de lugares de América Latina, tengoentendido que la mayor parte venían de Cuba, ya que Cuba ha tenido una tradición radialmuy fuerte teatral y de TV, es más allí estuvieron trabajando con nosotros que los trajo laradio a Manolo Villamil y a Yolanda Fabian que hacían personajes centrales eranexcelentes actores, con esa gente también aprendí mucho es más con Manolo Villamilhicimos teleteatro montamos “Distintis gin and will” y “Por los caminos van losCampesinos” cuando no había vídeo cuando era en vivo no se grababa o sea que lástimaque no haya quedado ninguna grabación de ese trabajo, fue un gran éxito.

7. El proceso de producción como era

Bueno se grababan, se tenían que grabar cierta cantidad de capítulos no meacuerdo si eran 10 o 12 en el día, el horario de trabajo era como ir a una oficina de 8 - 12de 2 - 5 y el que tenía personaje se quedaba y el que no se podía ir hacer un mandaditopor allí.

Antes del terremoto se podía hacer otra cosa, pero a la hora de grabar tenía queestar allí, otros se quedaban todo el día porque tenían participación grande, yo no mepodía ir porque era principiante, y tenía que estar allí oyéndolos y viéndolos y eso fue a lomejor, lo que no me atrajo mucho de la radio el hecho de estar tan inactiva por que elteatro es más activo.

En el teatro se maneja todo lo que es el movimiento, mientras que allí tenés queestar hasta el papel que toca, y como hacía bocadillos, cuando hice la primera radionovelame gustó, pero después tuve que irme, porque el trabajo que me ofrecía mi profesión,porque soy secretaria era mejor del que podía ganar en la radio, además de que meaburría, me gustó más el teatro, como yo salí del teatro entonces me gustó más como paraseguir aprendiendo, pero aprendí muchisimo con esta gente.

8. Los efectos

Algunos venían grabados en acetato, creo que en ese tiempo no habían efectosgrabados, yo notaba que los sacaban de la música clásica, música de cine ese era eltrabajo del controlista, del programador de la música, él se encargaba de escoger laspartes musicales que iban a ir en los efectos, en las entradas, en las despedidas, en lascerradas había todo un trabajo creativo, técnico.

9. ¿Habían algunas personas que hacían los efectos?

Si se hacían en el estudio ya me acordaste, habían unas cosas para hacer comocaballo, la arena; se hacían en el estudio esas cosas, había el que estaba hacia los efectos,había uno nada más haciendo los efectos.

10. ¿A qué le atribuye usted que se hayan perdido las radionovelas?

Pienso que influyo mucho el terremoto, como era la única radio que tenía un cuadrodramático así fuerte. El mejor cuadro dramático y el mejor pagado de Centroamérica, yaRadio Mundial exportaba las radionovelas estaba bien la radio, y los actores ganaban susalario por las novelas esa era su medio de vida.

La TV ya empezaba en esa época, ya se estaban haciendo cosas en TV, más bienpienso yo que lo que hizo desaparecer la Radio Mundial fue el terremoto, porque despuéssalió el cuadro en Radio Corporación pero ya no con la fuerza de la Radio Mundial, nocon la capacidad de producción que tenía.

Después se rescato el cuadro con Radio Sandino, allí Chuno hizo un buen trabajo,los cubanos hicieron buenos estudios ellos colaboraron y construyeron dos buenosestudios, en uno de ellos se grababa, había de todo allí, había el cuadro de efectos, habíatodo un buen estudio que todavía esta sub utilizado, y allí estaba el programador y el queera el que musicalizaba la novela Luis Manuel Somarriba, “El Pato Lucas”.

11. A qué tipo de audiencia estaba destinada la radionovela

Bueno no tenía un solo tipo de audiencia, la radio la oía toda Nicaragua.

12. ¿Cuál era el horario que se transmitía la radionovela?

Bueno normalmente en la noche me acuerdo, también había en el día programasnacionales que creaba don Julio César escribía libretos, Antonio Penske Torrez que eradirector y además actuaba, él también hizo a Robustiana Roncafuerte que lo hacía condoña Carmen Martínez, habían muchos programas así de personajes locales y el cuadrodramático, dos veces al día uno en la mañana y uno en la noche.

13. Pre ensayo

Prácticamente no había, esa gente llegaba le decían cual era su personaje, leían sulibreto antes de comenzar lo marcaban y a grabar.

14. ¿Si se vuelve a formar el cuadro dramático resultaría?

Yo pienso que sería un buen intento, porque la radio esta en todas partes esta en elcarro, esta en todos lados cuando vas manejando no estas viendo TV, estas oyendo radiocuando estas en una reunión escuchas radio no estas viendo TV.

La radio pienso yo, que sería un buen modo de educar al pueblo, por que hay unproblema serio en Nicaragua ya la gente está perdiendo muchos valores hay muchos antivalores a través de la TV, la pornografía, la prostitución, entonces a través de la radio sepuede hacer un buen trabajo de tratar de rescatar el buen gusto.

La radio esta invadida por muchos locutores que no dominan el lenguaje, personasque dicen hasta malas palabras, si vos te fijas en los programas profesionales extranjeros,te censuran si a alguien se le sale una mala palabra aquí no te la pasan como la cosa másnormal del mundo.

Podes ser mal hablado normal pero no así, no deseducar al pueblo embrutecerlo, através de la tardío se pueden hacer novelas históricas, de entretenimiento sano de misterioque se yo pero seria un buen intento y además seria un medio de vida para los artistas.

15. ¿Quién daba la pauta para hacer los papeles?

El director era quien asignaba los papeles, de acuerdo a la capacidad de cadaquien, a la experiencia y a las características del actor para hacer los personajes.

Entrevista a Eduardo Alvir

1. ¿En que año llegó a la Radio Mundial?

No lo tengo bien claro, porque han pasado cuanto, mucho tiempo pero yo casiestoy seguro que fue a finales del 59, yo comencé en una radito chiquita que estaba en lazona occidental de Managua por la Delicias del Volga, se llamaba Radio Centroamérica,comencé con una casualidad, no había pensado yo para nada trabajar en Radio ni enperiodismo, pero acompañe a una prima mía que le gustaba cantar y ella fue a cantar yrecuerdo que gano el premio, canto una ranchera y gano el premio que de paso esa es otrahistoria mía, esa fue la primera picada que yo me pegue.

Esa noche en la Radio Centroamérica estaban grabando un cuento que lo escribíaun nicaragüense que escribía cuentos no recuerdo su nombre, pero allí estaba un grupodon Héctor Arevalo Alemán, que se convirtió en locutor, periodista muy buen periodistaahora vive en Brasil y estaba William García Baldelomar, que fue también periodista peroque era un señor locutor se parecía mucho la voz a la de José Dipp McCconnell.

Esa noche estaban grabando y les hacía falta un personaje, me llamaron a mí, comoque llamaran a cualquiera, yo fui y me gustó y desde entonces ya me entro el gusanito delarte, salí bien en la prueba grabe el cuento, mi participación, me gustó.

Después no se como busque trabajo en la Radio Continental y lo halle, estuvetrabajando muy poco tiempo porque a los dos meses llega un chileno, que escribía pararadio, escribía editoriales, era más político que otra cosa, hicimos amistad y casualmentelo llamaron de Radio Mundial para escribir, él fue allá y me recomendó, al ratito yoestaba haciendo llamados, en menos de una semana, yo estaba en la Radio Mundial.

Inicialmente legue como locutor de Radio Reloj, era una emisora de los mismosdueños solo ponían música y decíamos la hora, cada quien ponía el disco y abría elmicrófono y decía la hora a cada minuto.

Despuesito me llamaron al cuadro dramático, la verdad que mi historia en elprincipio fue bastante activa, me sucedieron cosas en cuestión de un mes talvés, que dejola Radio Continental, que llego a la Radio Reloj, que me buscan el cuadro dramático yhay no masito me contratan como jefe de redacción de Radio Informaciones, que era unoy que es uno de los noticieros más viejos de Nicaragua, si le dicen el decano por algoserá.

En la Radio Mundial había varios noticieros, Radio Noticias lo tenía El ChatoRodríguez que ya murió, ese tenía el noticiero más viejo pero como ese desapareció,Radio Informaciones es el más viejo que lo dirige Rodolfo Tapia Molina, no sé si loconocen, ese es otro que les puede contar cuentos porque ese también no siendo autortrabajó en las radionovelas y creo que incluso narró.

2. ¿No le hicieron una prueba para determinar que papel era el que lequedaba, usted ya tenía cierta experiencia como locutor.

No, le cuento que yo llegue hacer cositas chiquitas, bocadillos, fue dramática mientrada porque yo nervioso, pase semanas incluso sin dormir.

Yo les voy a contar otra historia particular, José Dipp McConnell que es el mejoractor que ha parido Nicaragua, la mejor voz, se conjugaron en él esas dos cosas queresultaron para el una mina de oro incluso porque ganaba mucho más que todos nosotros,además él era muy celoso con el asunto de los novatos y nos fregaba cada quien paso poresa prueba.

Él te molestaba como sabía sus negocios, él podía perfectamente no darte lo que sellama en arte dramático el pie o el quiu, vos te quedabas en el aire porque no oías laultima palabra, pero él decía lo mismo, decía lo que tenía que decir y lo decía con otrapalabra y vos te quedabas, porque no leías en el libreto la palabra que estaba escrita, nooías la palabra que estaba en el libreto, no te daba el quiu, mucha gente paso por eseproblema, yo vivía atormentado por ese problema.

Incluso un día recuerdo que McConnell le dijo a Mamerto Martínez que estabadirigiendo el cuadro dramático, el director artístico del cuadro dramático era un españolque tenía mucho tiempo viviendo en Nicaragua, un español muy buena gente y artistaconocía bien el arte dramático, te sabía impulsar las emociones, sabía como sacarte lasemociones.

McConnell recuerdo que una vez le dice, como yo me equivoque no recuerdo bien,se paró la grabación, le dice ¿Papi tú no me quieres, no me quieres tú?, ¿Cómo chico quete pasa? Yo te quiero mucho, ¿Por qué me pones a trabajar con mierdas?, Imaginen lo quees recibir ese calificativo de quien es la primera figura, que en ese momento esta siendocontraparte de él, no tuve el coraje de reaccionar en otra forma y ponerme arrecho.

Me ahueve y me puse triste, el que yo estuviera triste lo noto Marco AurelioMorales era el musicalizador, todavía vive, él es quizás en mejor musicalizador que hahabido. Me llamó, y me dice, yo se que vos andas sufriendo y yo me sincero y le digo, sies por lo de McConnell, me dice yo te voy a dar la solución y es definitiva, en el pasillovos salís, agarras del cuello a McConnell y le decís maricón de mierda, te voy a quebrarla cara, eso le dije yo, agarre valor yo no se de donde, porque era más alto, era un hombreincluso elegante, guapo, lo agarre del cuello y se lo dije, y me dice Alvircito pero si yo tequiero. Desde entonces fuimos los mejores amigos del mundo, que conste me respetómucho, era homosexual no lo escondía y me respetó siempre fuimos los mejores amigosdel mundo.

Los sábados él salía temprano y llegaba talvés no trabajar, me esperaba a que yosaliera a las dos y media de la tarde porque a esa hora terminaba Radio Informaciones, élme llegaba a esperar allí al pasillo, había un radioteatro con algo así con cien sillas y meesperaba y salíamos a tomar a los bares, al 113, él era el único de los artistas de RadioMundial que tenía llave, después me llevo a su casa y fuimos grandes amigos. Esa fue lareceta.

El director era Mamerto Martínez yo no les puedo decir, de que fecha a tal fecha,pero yo conocí a demás de Mamerto a José Castillo Osejo, Archivaldo Arostegui unabogado que le hacía al arte dramático de Masaya, Luis Correa, en ocasiones dirigióFabio Gadea Mantilla, Martha Cansino, en alguna oportunidad Blanca Amador, allí enRadio Mundial había un conjunto de personas que la dirección en determinado momentoera pan comido porque todos sabíamos lo que teníamos que hacer.

El controlista sabía muy bien su letra, el que hacía los efectos tenía sus libretos,muchos efectos los hacíamos todos, por ejemplo si estabamos haciendo una historia concaballos, hacíamos relincho, habían efectos grabados, había una puerta que no estabapegada a una pared, se cerraba se abría y tenía sonido.

3. ¿Cuánto tiempo pasaba desde que uno hacia bocadillos hasta que le dieranun papel principal?

Dependía del talento, hay gente que no paso nada más de hacer bocadillo. Yo tardepoco realmente no quiero decir que yo era una maravilla pero tarde poco, podría habersido unos tres meses, siempre fui un actor no de los primeros, ya fue a hasta los últimosaños que me daban papeles secundarios, papeles que tenía importancia pero no eranprotagonistas, tenía mucha importancia en la radionovela, salvo en unas 10 porque hicecentenares de radionovelas.

Imagínense que estuve, desde 1960 al 72, son doce años cuantas no habré hecho sihacíamos alrededor de 10 capítulos diarios, cinco en la mañana o más ahora no estoyseguro, trabajábamos desde las 8 de la mañana hasta las 12 del día y de las 2 a las 5 de latarde entonces teníamos una tarea permanente, cada capitulo duraba entre 20 y 15minutos.

4. ¿Cuándo llegaba una radionovela nueva, se sentaba todo el elenco artísticocon el director y él designaba o daba una referencia?

El que designaba los papeles se llamaba Julio César Sandoval que era el directorgeneral.

El director artístico lo que hacia era una reseña, las novelas en su mayoría sino ensu totalidad venían escritas del extranjero ya venía los libretos de Cuba o de México o decualquier otra parte, pero generalmente de Cuba, ellos tuvieron para mí los mejoresescritores de radionovela, menciono uno que se me quedo grabado para siempre que es elautor del “Derecho de Nacer” Felix B. Cañe, pero la mayoría de las novelas veníanescritas ya con su libreto y todo, no era que allí había alguien que tomara la novelaoriginal y la iba hacer.

Habían algunos escritores realmente como José Castillo Osejo que hacía algunascosas, Fabio Gadea Mantilla también escribía pero el mejor que tuvimos se llamó JoséBarreda ese si era un dramaturgo, se sabía muy bien el idioma, tenía mucha imaginaciónpara el drama. José Castillo Osejo podía hacerle talvés una versión distinta a la mismahistoria.

McConnell murió, no recuerdo la fecha pero creo que fue en el 69, McConnellmurió en una circunstancia dramática, a él lo asesinaron o no lo asesinaron y murió pordroga que convino con licor, en una sesión parece que de relación intima con uno o dosjóvenes, no sé supo sí lo asesinaron o no o él murió así, pero había una razón, él estabahasta la coronilla de deudas tenía un tábano, era un cobrador que lo tenía loco, se llamoRamón Bonilla. Moncho Bonilla era dueño de un casino el Casino Olímpico y de variascosas de esas de juego y de ruletas y ponía ruletas en cosas de Santo Domingo y entoncescreo que le debía como 25 mil pesos que eran una deuda mortal en ese tiempo la monedaestaba a la par del dólar entonces era una deuda bastante fuerte.

Él se decidió para pagarle hacer una versión teatral del “Derecho de Nacer” y eneso estaba, se desvelaba, y para seguir trabajando tomaba pastillas para no dormir, un díase le ocurrió tomarse unos tragos y no se acordó que talvés es lo que yo supongo que sehabía tomado recién una pastilla para el desvelo, para no dormirse, por eso lo traje aaquí.

Había bastante gente para adaptar, pero adaptar no es la idea original escribir lahistoria original, si no que adaptar por ejemplo te estoy citando “El Derecho de Nacer”que era una radionovela para hacerla teatro, claro era una obra gigantesca, eso es quizáshacer la historia otra vez basada en una idea original de otro, eso lo hacía el mismoSandoval escribía hacía ese tipo de adaptaciones, también algunas mujeres lo hacían quese empeñaban yo quiero hacer algo entonces se ponían allí y salía alguna historia dealguien. Así se originaban las letras, los dramas.

La dirección, en algunos momentos no era muy necesaria porque todo mundo sabíasu negocio salvo algunas cosas y que alguno o que otra persona que todavía a pesar de laedad, porque por ejemplo no creo faltarle al respeto pero se equivocaba mucho, CarmenMartínez una señora actriz que le llamábamos nosotros, es que realmente no son papelessecundarios como yo hablaba de los míos pero se llamaba actores y actricescaracterísticos que podían hacer desde una voz juvenil hasta un viejo eso lo hacía yo,hacía voces jóvenes pero siendo joven podía hacer viejo, pero también podía hacen vocesde galán de galancete que se yo.

Héctor Gaitán yo trabaje con él, él era de los jóvenes, llegó después que yo, llegóotro muchacho que se llama René Blanco, Ruth Obregón que murió.

Hay veces que las novelas permiten que un actor secundario, se eleve por su buenaactuación y si haces una mala, por ejemplo la mala de la película, si vos haces un papelprincipal de joven, pero aveces las malas se comen o los malos, se comen al primer actor,al primer papel, porque son papeles realmente buenos, entonces eso nos ocurría, que a míme podían dar un papel que digamos que así se llame secundario, pero no es secundariosino característico ya los papeles realmente secundarios son los bocadillos, yo hacíapapeles importantes pero no era el galán.

5. ¿Ya había actores que tenía sus papeles y nunca se los quitaban como era elcaso de McConell?

Claro que si, estaban McConell, Archivaldo Arostegui eran voces digamos que tesonaban es que los primeros papeles generalmente son los galanes que te enamoran a lamuchacha, son voces jóvenes, ágiles, vivas, eso era igual tratándose de las mujeres, peroallí habían mujeres que eran viejas no muy viejas que tenían, incluso algunas eranfeisimas tenían la ventaja de cómo era radio tenían voces lindas, Chavela Quiroz que erauna mujer tica era más fea que la guerra, hacía unos papeles de chavala muy bonitos CelaLacayo era una gordota tremenda, yo feisimo pero hacía papeles de chavalo guapo esa esla única ventaja de la radio creo yo además de la proyección que tiene.

6. ¿En qué novelas trabajó?

No recuerdo muy bien, yo trabaje en “El Derecho de Nacer”, “Kadir el árabe”,hice una serie es que yo también yo tuve otro desempeño fui narrador, yo hice una serieque se llamó “Cárcel de Mujeres” esa me la lleve yo completa, en una segunda etapaporque las radionovelas se repetían.

Había una gran producción y yo agarre en una etapa de “Cárcel de Mujeres”, sihabía gente que hacían de primeros galanes y de primeras actrices que ya estaban visto esque era eso y además ya tenían la aceptación del público, para que te ibas a equivocarAntonio Penzque Torres era uno de ellos, vos ponías a McConell y tenías la seguridad deuna audiencia casi total, ponías a Penzque que hizo “Los Tres Villalobos”, también lohizo McConell pero como decía tenía época y como eran tres tenían que ser tres chavalosbuenisimos.

7. ¿Qué era lo más emocionante ser actor o ser narrador?

El ser narrador te lleva a vos, primero, porque tenés una importancia enorme, estásen todas las novelas y sos el que va situando, sos el meollo de la historia, si vos sabésllevarla podés convertirla, podes darle vuelta a la radionovela y a la historia, las dos cosasme gustaban porque no hay nada más lindo que actuar.

8. Tipo de aceptación de la audiencia.

La audiencia de la Radio Mundial, no he visto nunca en ningún medio ni canal dos,que ahorita es arrollador, nunca ningún otro medio ha tenido la aceptación como la RadioMundial en su campo, más aceptación que La Prensa hablando de periódicos, más que laTV es que era quizás un 80% de la población, los viejos, los jóvenes. No había muchadiversión, no había otra cosa que hacer después del trabajo, vos tenías que irte a tu casa sino eras borracho si eras un hombre de hogar ¿qué ibas hacer?, nada.

Y como la radio penetra en todas partes, hasta el monte, era una radio potentisima,tenía 10 kilos, aunque incluso a veces no los desarrollaba, pero llegaba a cubrir todo, esque no tenía competencia, no habían radios casi, ahora hay un montón, eran contadas siquerés 10. Vos podías salir digamos a la hora estelares, a partir de la seis de la tarde, eibas escuchando un eco de Radio Mundial en cualquier calle de Managua, todas lasradios estaban encendidas algunas no, pero la mayoría de las casas estaban escuchandolas radionovelas era una penetración total lo que ocurre ahora en las telenovelas.

Pero la telenovela, tiene la desventaja de que no todo el mundo tiene TV, haybastante TV en Nicaragua, pero en el campo no la hay, lo que más hay son radios, anteste costaban una tontera, un TV es más caro la antena y todo eso, la Radio Mundial teníauna audiencia tremenda y así eran sus ganancias del dueño.

9. ¿Considera que ahora se pudiera dar una audiencia en radionovelas?

Pues va tener menos, pero va tener una buena aceptación si se llega hacer, porquees una cuestión socioeconómica también, no todos estamos en capacidad de comprar unTV, las cosas en radio son más baratos y esta requete comprobado no sólo, en Nicaragua,en México. La radio tiene buen pegue y allí siguen haciendo radionovelas, talvés son losmismo los tiempos, antes quizás éramos más románticos. Las radionovelas tienen muchaclientela, hay gente que en determinadas horas no hace nada, por estar viendo las novelas,tienen una desventaja, tienen que estar sentados, la radio no, talvés vos estas oyendo eldrama y estas partiendo las cebollas o lampaceando.

10. Actores Extranjeros.

En mi época habían muy pocos, estaba la pareja de Chavela Quiroz y ArmandoSoto Montoya, el director Mamerto Martínez, llega Ricardo Quintero un señor actorargentino que además de radio sabia teatro, Richard Moore era peruano, habíamosbastante gente que hacíamos teatro, antes había más teatro que hoy, era lógico, la genteque actuábamos en la radio teníamos más facilidad de actuación. Yo trabaje en teatro,Martha Cansino, Archibaldo, McConnell hizo muy poco teatro porque se ponía a reírmucho.

11. Llegada de la televisión.

Nosotros no sentimos que la televisión era una amenaza. Para mantener un cuadrodramático le zumbaba, si había salarios que iban desde 500 córdobas hasta 3,000 queganaba McConnell, yo ganaba 2,200. Él que estaba llegando ganaba 800; yo tenía otraventaja, como me hice periodista, me ganaba 1,500 pesos más.

El terremoto y la mala cabeza del dueño vinieron a desbaratar las radionovelas,nunca se lo he dicho y me daría pena decírselo pero don Manuel Arana allí la cagó,nosotros yo supongo que todos, todo el mundo regreso después que atendió a sus heridosdespués que solvento su situación particular, regresamos a la Radio Mundial. Yo le lleguea decir bueno aquí estoy, yo se que don Julio César el director general también llegó,pero él nos rechazó prácticamente porque nos ofreció la mitad del salario y no era justo,sin ponernos de acuerdo nadie llegó a trabajar salvo los que después hicieron algo, peroni la Carmen Martínez ni todos los que estabamos en aquel momento no aceptamos nadiedebió haber pretendido ganar el mismo salario por la situación en que estabamos, si noshan dicho mirá, hay vamos a ver como sale la cosa, vamos a trabajar y ganemos lo quevamos a ganar pues talvés nos quedamos.

En la Radio Mundial, se hacían varias cosas como el radioteatro, se hacíanconcursos de canto, había una cosa que se llamó nuevos valores de Radio Mundial, yllegaba la Sonora Matancera, yo conocí a la Celia Cruz desde chavalita nos hicimosamigos, conocí a muchos artistas internacionales que venían a la radio. Habíaespecialidad en programas vivos, habían radionovelas, hacían noticieros y eran señoresnoticieros, allí llegaron las primeras grabadoras, las primeras grabadoras las trajo donManuel Arana Valle.

12. Porque no hacían las radionovelas en vivo

Porque salían mejor grabadas, porque si te equivocabas podías corregir el error, yen un principio según me contaron se hacían en vivo, pero salían con equivocacionesgrandes.

13. Cómo hacían para financiar las radionovelas

Por los anuncios, La Palmolive, la mayoría eran las cosas de belleza, las medicinasLa Mejoral, y pagaban muy buena plata, la novela era lo más caro que había, tenían quepagar digamos a 25, 30 personas y más era caro.

14. Si se hiciera un proyecto ahorita de Radionovela, que sería lo mas lógicoque se podría hacer, lanzarla en los lugares rurales, departamentos, o lanzarla de unsolo aquí en Managua.

Si yo fuera el radiodifusor yo las pongo aquí, de eso he hablado yo con algunos dehacerlo, como se hace la venta de determinado licor, de determinado producto que hastapor último llega a la capital, pero eso depende, yo estoy hablando de una emisora quetiene que ser potente para llegar a toda la población, habría que invertir, en 20 kilos diríayo ahora.

15. Al comienzo usted hablaba de que en el tiempo que usted estuvo allí eracomo regla general no tratar bien a la gente nueva que entraba.

Pero era una característica de McConnell, que algunos la copiamos y yo mearrepiento, porque pobrecita Carmen Martínez era una señora actriz, cantaba, yo soñéque hiciéramos alguna vez teatro cantado, teatro lírico, cantado pero nunca lo pudimoshacer, vino el terremoto y yo estaba en eso de montar una compañía de teatro lírico, peroella se equivocaba mucho y entonces me agarro una maña de joderla porque éramos muyamigos, cuando yo tenía confianza, cada vez que se equivocaba yo le hacía burla, ella medecía no jodás, y me pidió no me volvás hacerme así, pero era jodedera, pero McConelltenía celos de que llegara una voz, un actor que lo pudiera desplazar.

A mí no me importaba mucho, porque yo tenía otra especialidad que ya me ibagustando mucho más que era el periodismo pues decía si me va mal aquí me dedico alperiodismo, yo tuve la suerte de que mi primer cargo en periodismo fue redacción yollegue de la calle a ser jefe de redacción no pase por ninguna etapa de las anteriores nireportero ni nada, después me gustó el reporteo.

Me gustaba mucho si, la actuación porque el teatro es lo mejor, yo hice teatro y lohice con bastante éxito, nosotros formamos una compañía de teatro que se llamaba TeatroArena y en El Salvador nos ganamos un premio centroamericano y ya se destacaba portoda Centroamérica porque llevamos la obra por toda Centroamérica y fuimos a México yVenezuela y tuvimos buena aceptación.

16. Eso era con el elenco de Radio Mundial

No, es que el hombre ese era miedoso con su plata, nosotros le dijimos que sehiciera empresario de teatro, nos juntamos, estuvimos Tacho Sánchez, en la RadioMundial trabajó, era esposo de la Esperanza Román una voz linda que todavía vive, unavieja preciosa, era su esposo venía de Chile era chileno, venía de teatro, los queestabamos en la radio eran los mas factibles de que sirvieran en teatro.

17. Usted paso por una escuela de arte o ya venía usted con ese talento natural

Para nada, si yo te cuento mi origen cuando yo llegue a la radio Centroamérica,para nada, yo oía las radionovelas pero ni siquiera mucho cuidado les ponía, nunca fuifanático de las radionovelas, talvés “El Derecho de Nacer” si la oí, porque todo el mundode esa época supo de esa novela. Es que además le ponían una música la sinfonía deBethoben que era una música que te llamaba la atención, además vos te interesabas por lamúsica, porque era de música bella, música clásica, música moderna en ese tiempo lomejor de música lo incorporaban para las radionovelas.

18. Que era lo más emocionante de estar haciendo radionovelasAdemás de la actuación, era el hecho de estar con los amigos, era darse bromas

estar allí con McConnell con el otro ya había un grupo, ya había cariño de todos demanera que las bromas eran sensacionales, era gente que estaba en el aire, quiero decirque estaba al día en las noticias, de todos los acontecimientos mundiales, antes no secomo por la sociedad nosotros estabamos al tanto de las guerras, platicábamos y al finalsalíamos a visitar la vida, era una vida linda, considero que fui un privilegiado, era unprivilegio estar en la Radio Mundial.

19.Habían dos horarios para trabajar

Si, de repente te decían vos vas a para la tarde porque digamos que en una novelano tenías ningún papel, había gente que trabajaba en otros turnos pero a veces no, elmismo McConell no trabajaba porque incluso a veces el pedía que le dieran papelsecundario entonces trabajaba, ese vivía leyendo le gustaba mucho estar al tanto de lavida de los artistas de México, iba mucho a México era amigo de gente de la farándula deallá, de López Montezuma de los actores de la radio y del cine también, así teníamostodos, yo fui amigo de Manolo Fabriga, pero él que más se dedicaba, el que tenía suslibretos para llevárselos a su casa para estudiarlos y tenía tiempo porque como solo hacíaeso entonces el se llevaba los libretos y venía con la lección aprendida, no tenía necesidadpero creo que quería superarse siempre, en el caso mío mas de alguna vez me los lleve,aprendiendo de las lecciones que McConell nos daba.

Entrevista a Alma Rosa AranaDirectora actual de Radio Mundial

1. Cómo empezaron las radionovelas en Radio Mundial

Se grababa en discos de piedra, pienso hacer un museo, se grababan los jingles ovenían del extranjero en las pequeñas publicidades que hacían o que se estaban formandoen ese entonces, y la Mundial grababa tenía ese servicio de grabar los jingles paravendérselos a las publicidades esos eran discos de piedra que se le llamaban o de acetatoque es la palabra técnica, él fue muy inquieto en la parte de la tecnología de Nicaragua detraerla aquí de la RCA de los Estados Unidos a Nicaragua.

Después del terremoto nos trasladamos a Linda Vista, como era muy chiquito nostrasladamos para acá, compramos la casa esta para reformarla.

No se podía comparar la casa que teníamos en San Sebastián con esto que tenemosaquí, porque la casa de San Sebastián fue construida especialmente para la radio, tenía unradioteatro y cuadro dramático que era como esta oficina pero más grande a donde ellosgrababan, tenía su sala donde estaba el musicalizador.

2. ¿Eran dos partes diferentes donde se hacía la programación de la radio ydonde se grababan las radionovelas?

Si, era un galerón, una de las partes, entrabas y tenías al musicalizador, despuésestaba el cuadro dramático, había una cabina de locución y después estaban los controles,había un pasillo en medio quedaba el radioteatro, era enorme.

La caseta de la radio, primeramente quedaba en las costas del lago de Managua,allí comenzó la radio, cuando hubo una gran inundación tuvieron que sacar el transmisor,la antena los mismos trabajadores. Todos los actores podían hacer diferentes voces.

4. Porque se deja de hacer radionovelas

Se deja de hacer radionovelas por el costo, entra la TV blanco y negro, empiezanlas novelas en blanco y negro, cuando ya empiezan en color que fue al principio de los60´s hubo un costo muy alto y bajo el raiting, el interés de los publicistas de pautar enradio y no meterlo nada más en TV, no fue tanto el capital de mi papá, hizo capital, perocomo fue un gran opositor del gobierno de Somoza, aquí venían reparos, multas, de todoy entonces lo que hacía era pagar y no rogarla a nadie, ese ruego a nadie le costo nopoderse financiar en mucho tiempo.

Después del 73, lo que quería ver la gente era televisión, y además el mismocuadro se fue desintegrando, te estoy hablando del 70´s, en el 72 vino el terremoto, del 72a la revolución, que fue en el 79, fueron 7 años, en 7 años hubieron muchas tomas deradio, la Mundial era la que más tomaban los mismos periodistas y los artistas estabanmetidos dentro del Frente, ya nos les interesaba pasar 8 horas metidos en la radiohaciendo novelas, porque ya tenían una ideología y parte de los artistas y periodistas quehay que se formaron en la radio son Frente Sandinista.

5. ¿Antes del 72 una parte del cuadro dramático se había ido para RadioCorporación porque?

Claro formaron Radio Corporación, se llevaron el programa Pancho Madrigal queaquí nació, mi tío Popo fue el que hacía el personaje, con tal de surgir, la inquietud deseguir mejorando en vez de ser empleados, a ser empresarios.

6. ¿Cuándo es que se empieza hacer radionovelas?

En el 48 nace la Mundial, y creo que en 50 ya estaban haciendo las radionovelas.

La Mundial no era solo la Mundial era una cadena, que comenzó con Radio Sport,después creó la Mundial, la Radio Reloj era de mi papá, pero como aquí hay una ley deradio y televisión ahora existe, pero menos represiva, una persona no podía ser dueña devarias frecuencias, entonces mi papá la puso a nombre de mi tío Popo, al morir él la mujerla vendió.

Radio 590, existió mi papá la hizo, porque la Mundial estaba enmarcada en lasnovelas, no se podía meter en deportes, no había tiempo para hacer esas cosas y entoncesfundó la Radio 590, la frecuencia la puso en nombre de Manuel Arana Valle, a mi tío loconfiscaron y confiscaron la radio, desapareció, solo quedo la Mundial que era la únicaque tenía el nombre.

A principios de los 90´s, todavía no estaba reformada la ley de radio y televisiónquisimos poner la FM, y el Ing. Montiel que era el que estaba a cargo de las frecuenciasde radio, el administrador de las frecuencias de radio en Telcor no le quiso dar lafrecuencia a Radio Mundial en FM, todavía la estamos peleando, dicen que cuando hayauna y que haya un re ordenamiento de frecuencias le dan la frecuencia a la Mundial.

7. ¿Usted cree que con todos estos avances tecnológicos que ha habido enradio es posible que las radionovelas puedan volver a funcionar aquí?

Primero hay que montar un cuadro dramático, en aquel entonces eran autodidacta,la gente le gustaba sobresalir y había competencia entre un artista y otro como actuarmejor su papel y realizarse dentro de ese papel, ahora no lo hay, no hay voces, laspersonas que vienen no saben leer, no saben entonar, hay que enseñarles, ni la mismaescuela de periodismo te enseña a entonar y a como decir una noticia, eso es uno de losgrandes baches que tiene Rothschuh, no hay parte como entonar y como decir la noticia,te dan la teoría nada más y hay que te las arregles. En la práctica encontrás un gran vacío,porque dentro de la teoría y lo que es la práctica hay un gran abismo que no lo han podidosuperar.

8. ¿Invertirían en ese proyecto?

Primero estoy invirtiendo en la radio, después de la inversión vienen las novelas,porque esto es parte de la globalización, si no te mejoras te vas al fracaso, y una de laspartes que hay en la globalización es la influencia de todo lo extranjero que te viene y unadefensa de los pueblos es tu idiosincrasia, tu historia y no dejarla olvidar, tus costumbrestampoco pero si enmarcarte dentro de la globalización, hay dos enfoques, primero latecnología y el avance, pero no dejar a tu pueblo atrás no dejar tu historia.

9. ¿Qué tan difícil es comprar los equipos?

No es difícil, hace falta capital nada más, traerlos hay libre importación, hayexoneración, no son los tramites que se hacían antes que te volabas como tres meses, alprincipio de los 90´s te volabas como tres meses para sacar una consola, unos tubos en laaduana, ahora hay muchos agilidad, y el gobierno tanto como el de doña VioletaChamorro y Arnoldo Alemán han procurado como que los equipos de radio y televisiónsean rápidos para sacarlos, no hay ningún tropiezo.

10. ¿En el tiempo de Somoza tenían problemas?

En el tiempo de Somoza pasaban maravillas, para poder sacar los equipos te poníanlas mil y unas trancas, además de eso los impuestos te los elevaban, te sobre valorabanlos equipos.

11. ¿De quién fue el proyecto de hacer Radionovelas?

Las radionovelas se comenzaron hacer en Cuba, después vino la Radio Bayer quecomenzó hacer radionovelas, pero mi papá las implementó más, porque creo que la Bayero la Voz de las Américas no me acuerdo quedo en onda corta y mi papá se pasó afrecuencia modulada en AM.

La onda corta era una frecuencia que sólo la oía el ejercito, la guardia, y variosreceptores que habían, no era usual, las radios en los 50´s ya venían con AM y FM,entonces mi papá se paso a AM, el salto de la onda corta a la AM fue lo que le dio a el élel éxito de la radio.

12. ¿A quién le correspondía la tarea de designar los papeles en lasradionovelas?

A los directores, las novelas traían, por ejemplo Herda que la hizo Ruth Obregón,buscaron a la persona que talvés podía sobresalir en ese papel porque tenía un granvocerron, había una que esta viva que es la Elsa Arana ideal para hacer de niña, entoncesellas mismas se especializaban, el artista se especializaba en ciertos papeles, habían vocesseñoriales como la de Sofía Montiel, a la que nunca le ibas a sacar a una chavala.Estudiaban los papeles con ciertas características, ensayaban las voces a ver si gustaban ydespués ya los metían, ya metido el personaje, los sacaban.

En el tiempo de las manos cortadas la radio estuvo cerrada por seis meses, y esmentira que los publicistas te van a dar propaganda y mantener por seis meses una radiocerrada, no les interesaba, con el gobierno de Somoza, para el tiempo de lo sabogal a laradio se le llevaron el cristal del transmisor, porque Absalón Pastora dijo lo que habíapasado la guardia había dado la orientación de no pasar esa noticia, en el gobiernoSandinista era más diplomático, porque te llamaba por teléfono y te decía, no se puedeponer música en ingles, ni hablar de Alexis Arguello, ni del papa, no se emiten losprogramas de la VOA, ni de la Radio Nederland, ni la Caracol porque van en contra de larevolución.

• Las novelas tenían un patrocinio exclusivo, como era el caso de la Colgate Palmolive.• Habían bastantes anunciantes, y las novelas las transmitían de Lunes a Sábado.• Se pasaban diferentes novelas en el día.• Las novelas se estrenaban en la mañana y se repetían en la tarde, o se estrenaban en la

noche y se repetían en la mañana.• Tenían tanta fama las novelas que llegaron a exportar novelas tanto a Centroamérica

como a América del sur, se compraban los libretos, se grababan las novelas yexportábamos el producto, fue la única radio en América que podía, llegamos a eso, lacalidad de la novela.

• Los artistas ayudaron a sacar las cosas de la radio, después del terremoto lo primeroque hizo mi papa fue poner una consola y un tornamesa en las plantas, era sacar laradio a como fuera al aire.

• En 15 días ya estaba trabajando la radio después del terremoto.• Mi papá tenía un stock de repuestos, entre lo que se salvo y lo que pudo hacer se

reparo inmediatamente.• No tenían competencia con ninguna radio.• Para los libretos había exclusividad, te mandaban una guía primeramente, y uno

escogía.

Entrevista a José Castillo Osejo

1. Cuéntenos un poco de la experiencia que fue hacer radionovelas, comoincursiono en este mundo, y que fue lo que hizo

Antes, se tenía la costumbre de llevarnos a los veteranos a la escuela deperiodismo, para que habláramos un poco sobre lo que había sido la radiodifusión de hace50 y tantos años medio siglo atrás.

Los que no iniciamos en aquella época, dábamos algunas conferencias sobrenuestras vivencias sobre nuestra vida misma, como lo hicimos, ninguno éramos egresadosde la universidad, no existía esa buena intención de ahora, éramos todos de vocación ynos dedicábamos por entero, tuvimos digámoslo así profesores.

Era gente que sabia, que tenía experiencia, y que con gusto nos dieron lo que elloshabían aprendido a través de los años, porque eran personas mayores que nosotros, se dioun fenómeno en la radiodifusión de aquella época, que intelectuales de nota como ChepeChico Borges que era un escritor y un magnifico periodista, Gonzalo Rivas Novoa que esun humorista llegó a la radio toda esa gente. Hablaban en un micrófono escribían y sededicaban a darnos lo que ellos empíricamente habían aprendido, pero eran gentebrillante, eran intelectuales.

Yo llego de una manera fortuita a la radio, no llegó con ese fenómeno que se da,que todo mundo tiene que pasar un proceso de aprendizaje y que tiene que pagarloporque como no le pagan uno esta pagando con su trabajo el aprendizaje, yo llegó en unacircunstancia muy especial, no sé quien era el narrador de aquella época de la Voz de laAmérica Central, era la mejor emisora del país entonces no habían AM si no la ondacorta.

La primera onda larga que llega a Nicaragua es en 1948 en Marzo, llega RadioMundial con su AM, en 10 kilos, cuando el dial estaba totalmente desocupado, no habíanemisoras de FM en Nicaragua, entonces ella estaba sola y busco el centro creo que laMundial todavía ocupa esa frecuencia de 900 o 920 kilociclos, el dial va de 540 a 1000 ypico, entonces era el centro ese porque era el centro porque aparecía también la Voz de laAmérica Latina la XCW de México que tenía mucha audiencia en Nicaragua y aparecíantambién las emisoras cubanas CMQ, RHC Cadena Azul y tenían novelas una y otra teníaprogramación.

Mundial se colocó en esa frecuencia para ser audible para que la gente seacostumbrara a escuchar la AM, porque estaba acostumbrada a la onda corta.

Julio Armas González que fue galardonado el Viernes también, era locutorcomercial en la Voz de la América Central, yo nunca había visto un micrófono cerca, nohabía manifestado nunca el deseo de pertenecer a la familia radial, de niño nací y me críe,pase mi vida me casé y allí nacieron mis hijos en San Sebastián o sea somos producto deese vecindario.

Los curas de San Sebastián tenían un teatro que se llamaba teatro Lourdes y nosdaban tiquetitos de asistencia a la catequesis y hacían veladitas y cosas de niños yentonces allí trabajábamos, allí talvés dejamos escapar lo que Dios nos había dado y nosabíamos, como una pequeña escuela o un pequeño decirnos vas a seguir por aquí algúndía, cuando ni siquiera lo sospechábamos, me acuerdo que hacíamos Blanca Nieves y lossiete enanos, yo iba de enano negrito y todas esas cosas, pero eran veladas como se lellamaban antes a estas presentaciones.

Julio Armas me dice yo era un atleta, yo boxeaba, jugaba béisbol, fútbol y nadabame encantaban los deportes hasta hoy no tengo ningún vicio no se lo que es un trago y nolo hago por elegancia si no porque nunca pude ser elegante o sea no me gusto nunca eltrago, nunca me gustaron los vicios, siempre me sustraje yo creo que fue lo mismo depracticar los deportes, esa formación que le va dando el deporte a uno, pero si me gustabamucho no solamente para jugarlo si no para aprenderlo.

Vivíamos buscando libros que se escribían no en Nicaragua que nunca se habíaescrito un libro de béisbol, sino que había uno de Pitico Muñoz, me acuerdo ese librocomo jugar al béisbol, cubano era este señor, y un libro de anotación de HumbertoPonpante Paez un puertorriqueño, vivíamos oyendo las transmisiones de Cuba que era lomejor que había en deportes, México no incidía en el deporte como Cuba teníanprofesionales, tenían liga profesional, históricamente habían sido muy deportistas concampeones del mundo como Kid Chocolate, Kid Tunero y una serie de valores que ellostenían, claro y unos muchachos entregados al deporte le gustaba eso y grandes ligas,saber de grandes ligas a través de los narradores cubanos.

Ahora bien, Julio Armas me dice, éramos amigos de la infancia y posteriormenteentramos a la familia los dos estamos casados con dos primas hermanas que la esposa deel la crío el suegro mío que era sobrina del él nos casamos los dos allí, éramos amigosdesde niños y nos vinimos levantando también en el vecindario y llegamos a la familia.

Posteriormente me dijo que fuera que estaban buscando narradores y yo que se deeso, pero hombre ve, no hubo manera, entonces él hablo con mi papá y mi papá me dijove allá y a lo mejor pues tu vida va ser esa, no fui muy convencido.

Llegue un viernes de junio y si la menoría no me es infiel del año 48, me metieronen un cuarto en el centro un micrófono, una mesita, mire allá una ventana de vidrio no vimás nada y una puerta trasera por donde yo había entrado, el director era un cubano aquien yo le agradezco profundamente lo que soy hoy, si se quiere en el año que yo estuvecon él, él se debió ir a Lima, Perú contratado para manejar una cadena de emisoras el escubano, lo sacan de Cuba para el allá, pero se queda en Nicaragua un tiempo enseñando.

Fernando Nadillo nunca se me olvida, me dijo aquí le entrego este box score, librode anotaciones de juegos pasados de béisbol. Estos son un sistema de puntos rayas quesolo el que sabe béisbol puede traducirlos, es como un jeroglífico que uno vadescubriéndolo.

A mi me gustaba tanto era fácil leerlo, me puse a leerlo y fui buscando los juegosque me interesaban, mire uno muy bonito, creo que era con el cinco estrellas y Boer algoasí, me gustó el juego me puse a ojearlo, lo leí bien, él me había dicho, cuando ustedencuentre un juego que le guste, se detiene lo lee bien y después haga de cuenta de queesta en el estadio viendo el juego, y lo esta transmitiendo, después vamos a venir parahacerle la prueba.

Me dejan solo, yo estoy tranquilo no tengo ninguna presión, me puse a narrar eljuego, como a la media hora legaron, cuando ya los vi me puse nerviosismo, tenía 19 añosentonces, Dios siempre me dio esta voz grave y llena de matices era natural en mi, claroque no es ahora el oficio que yo tengo, lógicamente, fui director de la academia de arte,fui director de teatro fue lo que yo estudie, dirigí teatro, he escrito novelas, o sea mededique posteriormente al arte, en aquel entonces si tenía la voz grave tenía algunosmatices naturales, pero claro no el oficio de hoy.

En aquel entonces uno tiene el defecto de cambiar la voz o la encola o la finge noes natural, este señor con una gran paciencia me dijo, ya le hicimos la prueba, ¿como queya me la hicieron?, Si ya se la hicimos, usted va mañana al estadio Nacional, eso fueViernes, el Sábado usted va al Estadio Nacional, va ser dos juegos semanales, usted es elnarrador oficial nuestro, le vamos a poner un comentarista, a don Julio Armas que lorecomendó de locutor comercial, él le va decir cositas, hágale caso, y así fue fui porprimera vez al estadio yo llegue como un profesional al micrófono, porque erainconcebible por cuanto yo nunca había tocado un micrófono.

Ya empece a ganar y me empezó a interesar como profesión, la vi bonita, la vi quepodía dedicarme a ella, verdaderamente, este señor Nadillo que tenía una voluntadmaravillosa para enseñar, me decía como leer un texto, como darle vuelta a un papelfrente al micrófono para que no sonara y me dijo vas hacer un programa deportivo y vas aser esto y vas hacer lo otro o sea meterme en la radio.

Luego eso es Junio en Octubre, se grababa en aquel entonces una obra don JuanTenorio, una obra que no sé si usted la conoce, ahora muy poco se habla de ella, es deJosé Sorrilla, la presentaban el día de todos los santos y el día de los difuntos. Todos losdías presentaban la obra porque esta se desarrolla en un cementerio, son las estatuas lasque hablan talvés a oído usted, el mote del enamorado, este es un tenorio cualquiera y esdon Juan Tenorio porque era bien enamorado, me empezaron a dar mis primeros bolitos,fue la primera vez que yo me empece a meter en una radionovela.

2. ¿Ya estaba conformado el cuadro dramático?

Ya lo tenían ellos, a base de todos estos veteranos yo era la voz joven, me pusieronhacer el chutis, que es el criado de don Juan Tenorio, mi primera incursión que yo hagoen el micrófono para la novela, yo hacía deportes únicamente, como me gustaba tanto elboxeo entraba a tomar golpes al gimnasio y lógicamente lo conocía, transmitía boxeo ybéisbol que eran los deportes que más se practicaban y se siguen practicando enNicaragua.

Después de eso vinieron otras novelas Sandokan, Robin Hood y otras novelas, yya la actuación se fue ampliando para mí, no sé si era el cariño del señor este hacia mipersona que miraba algo en mi.

Para ese entonces había mucho actor internacional en Nicaragua estaba RogelioHernández, Horacio Espinoza; mexicano, Carlos; se me escapa... un colombiano, JaimeJonh Kill; un colombiano, Richard Moore; un peruano, Carmen Moreno; peruana.

Esta gente sabía mucho, venía de países más avanzados que nosotros, aunqueteníamos buenos actores en aquel entonces, la gente que le he mencionado, pero yaestaban bastante avanzados en edad y dieron paso un tiempo a esta gente, allí protagonicepor primera vez, cuando vino por primera vez el “Derecho de Nacer” lo inició José DippMcConnell, para mí, la Voz más bella que a tenido Nicaragua, irremplazable no a habidoninguna voz igual a la de él, un actor de primera línea el mejor galán que hemos tenido,desgraciadamente un poco dado a la bohemia y se nos va temprano a los 38 años de edadse muere.

A la mitad creo o menos de la mitad no sé que problema tuvo él, con la empresacon Manuel Arana Valle, entonces Fabio Gadea Mantilla que había estado conmigo en laVoz de la América Central, y que lo habían llamado para hacerlo narrador de novelas ledijo a Manuel Arana Valle hay un joven.

Hubo una conmoción al irse McConnell, empezaron a tratar de llenar su espaciocon actores ya caminados dentro de la misma novela, entonces el público no lo acepto,los tumbo como decimos nosotros, lo boto, el mismos público, entre ellos estaba un buenactor como era Rodolfo Arana Sandigo mejor conocido como el tío Popo y no lo aceptoel público.

Fabio Gadea Mantilla le dijo hay un muchacho que solo semanal lo conocen, sellama José Castillo Osejo esta en la Voz de la América Central llámelo, hable con él,pruébelo, creo que le va resultar y entonces ya me quede protagonizando el “Derecho deNacer” fue la primera obra grande que hago, ya con un boom publicitario, de allíprotagonice una serie de novelas de toda índole y a los 29 años de edad llegue a ser eldirector general de arte y director de la academia de arte.

Ya había pasado por manos de Mamerto Martínez Vázquez, quizás uno de los másgrandes actores que nos llegaron, español, se quedó en Nicaragua se nacionalizónicaragüense, fue el padre de todos nosotros, el que no paso por sus manos paso por lamías posteriormente, pero fue él, el que verdaderamente nos enseño todos los trucos de laradio en el teatro y de allí yo tengo que dirigirlo posteriormente a el, él muere cuando yoestoy dirigiendo el cuadro de Corporación.

El cuadro de Corporación no es cierto que nazca como se lo dijeron, es 1964hicimos una sociedad Sidar Cisneros, Francisco Bonilla, Fabio Gadea, yo, fue una ideamuy bonita que se llamó “Los Portales de la Suerte” era una especie de feria dondeinvitamos a comercios muy fuertes a participar de esta feria frente al Palacio Nacional yfrente al Parque Central hay una esquina, en la esquina noroeste del Palacio de la Culturade ahora, hay un predio vacío que siempre estuvo vacío desde el terremoto de 1931,nunca construyeron nada allí.

En esa esquina hicimos stand y pusimos un módulo central donde llevábamosorquestas, conjuntos y se hacían tómbolas, rifas, y que se yo, y era el paseo obligado delos Managua para ese periodo de Navidad de ese año 64 allí ganamos algún dinero, yoera el gerente, la parte económica la manejaba yo, entonces dijeron alguien no sé de quienfue la idea, pero del grupito nuestro o de los llegaban a estar con nosotros allí que eranlos mismos Nacho Briones, los mismos que ustedes conocen ahora era el grupo quesiempre andábamos juntos, y porque no hacemos una emisora que ya sea nuestra que seade los locutores de la gente que a hecho arte y la idea prendió en algunos de nosotros ehicimos una sociedad de cinco personas los dos hermanos Gadea Mantilla, Julio Armas,Francisco Bonilla, y yo.

Se firmó la escritura, barajamos nombres una lista de nombres tampoco le puedodecir exactamente quien aporta el nombre porque era una lista lo que nos iba saliendo loíbamos poniendo, entonces nos quedamos Corporación.

¿Porqué Corporación? Porque era un cuerpo incorporado de una cosa a otra yentonces si suena bien Radio Corporación, nos parece bien y se quedo así, ahora vamos abuscar frecuencia que no teníamos, vamos a buscar equipos que no teníamos, teníamosdinero pero no teníamos lo esencial la frecuencia y los equipos, pero Orlando Meza nosdice que Tito Tejada un diputado al congreso era entonces, tenía una frecuencia y unequipo que ya no operaba, que el había quebrado y lo estaba vendiendo lo compramos en35 mil córdobas.

Nos interesaba la frecuencia, era la más baja que había, ya venían los equipos deAM, estaban llegando a Nicaragua y los recursos eran mínimos pues no éramoscapitalistas le compramos la frecuencia y un equipito que tenía de short wheig de ondacorta y lo trasladamos a Onda larga nos salieron 480 wats ni siquiera medio kilo o sea seoía en las planchas de los vecindarios, el las tuberías, en todo menos lo que queríamos loimportante era la frecuencia y salir al aire y buscábamos como hacernos de un equipo másgrande.

Posteriormente le compramos a Don Frank Arana Valle que en gloria este, lecompramos un equipo de tres kilos entonces ya sonaba como no estaba tan saturado eldial como ahora lógicamente la emisora caminaba porque nosotros tenemos la frecuenciaultramarina que llaman que es la 540 esa frecuencia generalmente no es una frecuenciacomercial, pero como en Nicaragua nadie sabia de eso nos la dieron a nosotros porque sela habían dado a Tito y Tito nos hizo el traslado a nosotros.

Le decía que en la empresa éramos cinco y hubo un disgusto entre Julio Armas yFrancisco Bonilla y dijo Francisco que se iba que le devolviésemos su dinero era uncheque de 10 mil córdobas se le dio después que tratamos de convencerlo y no pudimos.

A los cinco años ya teníamos un equipo grande que fue el que nos volaron en 1991un equipo RCA ya fabricado especialmente para nosotros, Julio Armas nos vende suparte creo que fueron 10 o 15 mil córdobas lo que el puso y nosotros le dimos 120 mil porsus derechos o sea el gano 105 mil por la transacción y el se metió a comprar taxis undisparate el era hombre de micrófono, no hombre de taxis a los días fracaso su compañíade taxis y hay anda luchando ahora con una FM, seguimos siendo amigos pero perdió lagran oportunidad de Corporación, entonces la compañía paso a llamarse desde entoncesCastilloGadea & compañía limitada Radio Corporación y operamos la Minuto tambiénque es nuestra y tenemos otros negocios que están alrededor de esta compañía.

Corporación nace el 15 de marzo de 1965 o sea que de diciembre del 64 al 65 ledimos forma a la empresa nos dedicamos enteramente a hacerla se comenzó con PanchoMadrigal que ya tenía cinco años de estar al aire en la Mundial, Fabio lo escribía yo lodirigía, y es lo que les enseñe a hablar como campesino a todos lo que es el actorgenérico y yo venía de estar dirigiendo por años el cuadro de la Mundial.

3. Cuál era el papel del director

Dar psicología de los personajes, distribuir de acuerdo con las características decada uno de los actores con sus sentimientos, la tipología, la caractelogía, la psicología delos personajes trasladárselo, marcárselo, dirigir la obra si no me parecía la cambiaba ocambiaba de actores.

El director tiene un papel decisivo en el éxito de una obra, porque la obligación deuno es arrancarle lo que tienen el actor por dentro, hay dos tipos de actores el tiponatural, que lo da todo y el tipo que es de dirección o sea lo que el director diga, lo que eldirector marque, ese es un tipo que tiene limitaciones, no es como el actor espontaneo quenace en él el arte que lo da y que tiene su propia concepción del personaje.

Dicen que para dirigir hay que saber 10 veces más que el dirigido y yo no se si yosabía 10 veces más, lo único que le digo es que yo era director de la Academia, de allíextraían los elementos fuera de los que ya estaban hechos, fue una lástima que dejaranmorir la academia, porque hoy todavía estuviera dando frutos, como nos dio a nosotros,en aquella época donde salieron muy buenas actrices y muy buenos actores,desgraciadamente la mayoría algunos muertos ya dedicados un poco a la bohemia y otrosque se debieron de ir de Nicaragua con el asunto político.

Corporación nace con Pancho Madrigal, con música, empiezo a escribir novelasacumular novelas a buscar talentos para hacerlo, de Mundial solo me lleve a mi secretariaque sigue con nosotros lleva 40 años de estar con nosotros llego de veinti tantos años yahora tiene sesenta y pico, me lleve a Marlene Arevalo una chiquilla que salió de laacademia, estupenda actriz desgraciadamente se fue a los Estados Unidos con el asuntode la política no le gustó lo que estaba pasando.

Empezamos hacer ese cuadrito, lo empezamos con voces nuevas, nada viejo noquería traerme nada de la Mundial, no porque me disgustara si no más bien, para que nohubiese un malestar entre una persona donde yo había entregado 17 años de mi vida yhabía sido tratado como persona, y como un profesional, que ahora ya estoy confundidodespués que dieron los títulos del Viernes, porque dice técnico medio en locución y yo noentiendo el término, por primera vez oigo el término no sé lo que un técnico medio enlocución o son locutores buenos o malos pero son locutores al fin y al cabo.

Pero bien empezamos a meter en deportes a la empresa, empece a viajar por elmundo, estuve en Asia toda América, menos Brasil estuvimos en Europa transmitiendo osea los campeonatos del mundo en fútbol, en béisbol en las grandes ligas loscomprábamos.

Estuvimos en un sistema que se llamó “Cercano” que era un servicio de noticiascentroamericano, integraba desde Guatemala hasta Panamá, las mejores emisoras de cadapaís, tenían una línea abierta de 24 horas, lo que pasaba en Panamá lo sabíamos enminutos en Nicaragua y viceversa todos los países se encadenaban y estaban abiertas laslíneas fue muy interesante y quizás hubiese sido uno de los puntos de integracióncentroamericana.

Sin embargo la llegada del Sandinismo corto eso, no alquilaron más la onda,entonces murió, porque saltaban los territorios ya de Honduras a Costa Rica era muycaro, solo con nosotros compartían gastos. Teníamos los equipos integrados staf de boxeostaf de béisbol, staf de fútbol los países futboleros transmitían fútbol, béisbol lo hacíamosPanamá y nosotros, boxeo lo hacia yo con Panamá.

Así logramos hacer de Corporación una empresa, que fue abriéndose camino ennoticias y diversificando su programación no solo diversificando novelas, si noprogramación generalizada muy poco musical, nosotros no hemos sido musical.

4. ¿Les dio resultados a ustedes las novelas como a Radio Mundial?

Paso con la Mundial lo siguiente, la Mundial fue la emisora quizás mounstro quenosotros tuvimos en Nicaragua, fue algo que sonaba desde las 4 de la mañana hasta las 12de la noche y nadie la movía del dial, pero hay acontecimientos en todos los países delmundo que pueden cambiar no solamente el sentir de un pueblo en una transición si noque pueden haber acontecimientos que sacudan completamente los cimientos de unpueblo y eso paso en 1972 cuando el terremoto.

Estaba en su apogeo la novela nosotros tímidamente teníamos novelas peroteníamos una programación general en deportes en todo, para darle movilidad y en lashoras que no tenía la Mundial una novela fuerte la poníamos nosotros para ir tomando unpoco de vuelo,

En el 72 viene la catástrofe, 15 mil muertos en Managua destruido el corazón de laciudad y el equipo de Mundial se destruye, el nuestro no lo tenemos en Sabana Grande,tienen la misma capacidad y son de la misma marca moderno el de Corporación el otro unpoco más antiguo, porque el uno nace en el 70 que lo habíamos pedido y el otro estadesde el año 48, ya había evolucionado la tecnología también en lo que es la radio,micrófonos y todo, cuando yo me inicie los micrófonos que usábamos eran de carbón muyduros y había que hablar muy fuerte para poderse escuchar se grababa en alambre.

Ya no es ahora esta facilidad que usted tiene de andar una grabadorita aquí pegada,aquello era las novelas las grabábamos en unas tortas de acetato de este tamaño queparecían tortillas comaleras y el que se equivocaba se equivocaba porque era disco y allíse iba la equivocación en la cinta no usted vuelve atrás al punto que se equivoco y sigue,en aquel entonces no, ahora estamos usando el mini disco también que da mejor calidadque la cinta y se puede limpiar igual que la cinta usted se equivoca y vuelve al puntodonde pueda empalmar y vuelve a comenzar o re comenzar como quiera.

5. ¿Cómo hacían ustedes para grabar, cuando usted fue director grababantodo el día, grababan novelas y las guardaban?

El escritor nos entregaba un libreto escrito, el director podía corregirlo, cortarlo, ohacer agregados o cambiar escenas, porque muchas veces el escritor en su idea adelantamuchas veces los acontecimientos, porque el pensamiento es más veloz que la mano,entonces uno debe de tener cuidado.

Yo tenía que leer toda la novela, y fichar donde había que hacer cambios, porquese hacían esos cambios, nosotros después de corregir el libreto y de estar listo hacíadistribución el día anterior, vamos a suponer que el Lunes íbamos a grabar la novela x, elViernes yo hacía distribución de todos los papeles, a todos los actores que iban aintervenir, para que ellos lo leyeran lo marcaran o hicieran cambios, porque una de lascosas que el director debe de tener es, dejar un poco de libertad en el actor, al actor unono lo puede encasillar, ni meterlo como una sardina en una lata, tiene que dejarlo volar,da mejores resultados.

Entonces yo daba ciertas libertades a los actores, ciertas, no todas tampoco sepuede dejar tan libre.

Grabábamos las novelas en cinta magnetofónica de 1200 pies, se usaba una marcamuy buena que es la ampex, que ya viene muy poco, era estupendamente buena, eso seiba guardando, porque el día que rompía la novela teníamos que tener un stock de cintasgrabadas, de capítulos grabados, por x motivo, porque podía pasar algo, nosotrosteníamos que adelantar el trabajo.

Yo usaba un sistema que no se había usado antes, por ejemplo habían dosdirectores uno por la mañana y uno por la tarde, cuando yo llegue a la dirección yo eradirector general de arte, yo empecé a usar el sistema horarios, vamos a suponer en esapizarra, yo ponía 8 de la mañana fulano, sultano y perencejo capitulo tal, novela tal, a las8:30 tal y tal y el que no aparecía ese no llegaba porque si llegaba, llegaba a fastidiar amolestar a los actores a estar dando problemas, entonces yo quite todo eso y empezaron asentirse mejor porque, porque no tenían la obligación de estar allí haciendo nada muchasveces haciendo nada sino dando que hacer.

Eso nos ayudo mucho en avanzar en el trabajo, en la calidad del trabajo, y nospermitió vender a nueve países de América hispana la producción nuestra.

La perdemos cuando de Cuba empiezan a salir los actores cubanos, unos vinieron aNicaragua, estuvo Manolo Villamil y Yolanda Fabián, que eran del cuadro de CMQ, eranmuy buenos actores y actrices estupendos pero quisieron salir, en vez de ir a los EstadosUnidos vinieron a Nicaragua, me toco dirigirlos y eran muy buenos, hicimos muchascosas buenas con ellos.

Un día Goar Mestres, que era dueño de CMQ, puso una empresa grabadora denovelas en Miami, allí llegaron los mejores actores, los mejores escritores llegó CaridadBravo Adams, la iris Dávila que todavía escribe para televisión, llegaron una serie degente, tenían la producción de las novelas y tenían la producción de la grabación,entonces ¿que pasó? que nosotros vendíamos a cinco dólares el capítulo, con devoluciónde cinta y todo, ellos lo vendían a dólar, no podíamos competir, se nos fue muriendo laventa nuestra, no la calidad. Después ya vino el terremoto y cambio completamente laestructura que ahora la ha tomado la televisión, la novela.

6. ¿Usted cree que la televisión fue un factor importante para que seterminaran las novelas?

Definitivo, porque hubo mucha lagrima, mucho llanto, fue un momento muy difícil,Mundial murió completamente, ya no volvió a levantar cabeza, aquella Mundial nuestrase acabo totalmente, no es la Mundial de hoy, la Mundial de hoy ya no infiereabsolutamente en nada en el ambiente inclusive su potencia es muy limitada, en aquelentonces no tenía un equipo grande que animaba muchos.

Don Manuel era muy celoso de su empresa la cuidaba mucho, hoy los hijos notienen esa visión ni los conocimientos ni el deseo de trabajar, como lo hacía él, de maneraque allí hubo un golpe a la novela.

Nosotros tomamos el primer lugar, con otras cosas, meter al pueblo dentro de laprogramación, que el pueblo sintiera que íbamos a él y la radio tiene un problema, le digoyo puede que no sea un problema, que es que sirve para masificar, pero a la vez semasifica, porque si el pueblo quiere novela, le damos novela, pero estemos recibiendo a lavez lo que el pueblo quiere que hagamos, no es lo que nosotros decimos si no lo que ellosdicen, entonces es un flujo y reflujo en la programación que hay que tener sumo cuidadoen ello.

Por ejemplo yo me he sentado con Fabio que somos los dos viejos, Carlos no eshombre de micrófono es más de la parte técnica, nos sentamos a ver la programación yotengo temores ya, pasadas las elecciones y el asunto político que vamos hacer con laprogramación, no podemos seguir con esa programación dedicada exclusivamente a lanoticia política, tiene que ser una noticia generalizada y hay que ir acostumbrando alpueblo de recibir todo tipo de noticia no solamente lo que quiere oír de política creo yoque hay que cambiar un poco la programación ahora para que la transición sea lo que seael resultado de la elección no nos afecte a nosotros.

7. ¿Qué papel jugo don Julio César Sandoval en la Mundial y en lasRadionovelas?

En la radionovela ninguna, él no fue actor no fue locutor, a veces le damos algúnpapelito de un chino una cosa así, él se dedicó más en la Mundial a ver el asunto de losanuncios, de contrato de los anuncios, en el manejo de la programación que nosotroselaborábamos en el cuadro, pero él como actor y locutor nada.

Yo he leído algunos artículos de él, además de fuertes mentirosos, es como quiendesea ser sin ser, porque lo que ya llevamos años en esto podemos decirle y usted no meoído expresarme mal de nadie, yo al cesar lo que es del cesar y a Dios lo que es de Dios,si usted es buena yo le digo que usted es buena, Martha Cansino su esposa fueestupendamente buena, pero él no fue favorecido por la naturaleza, él tenía una voz dechicharra parlante y era muy difícil que un hombre con esa voz pudiera triunfar en elmicrófono, pero yo le he leído algunas cosas.

En síntesis le voy a decir lo que es Julio César Sandoval, estudio un seminario paracuras en el Salvador y no fue cura, lo frustro, se hizo llamar profesor y no dio clasesjamás en ningún colegio, llegó a la radio impelido por la compañía Sterlin Producdistribuía leche de magnesia Philiphs tanto liquida como en pastilla y algunos productosantiácidos y cosas de esas, él trabajo para la Sterlin Produc, cual fue su trabajo no lo se,pero eso lo hizo adquirir conocimientos sobre publicidad, pero no se dedico a lapublicidad, ni a escribir jingles comerciales, como les llamábamos, como hicimos lamayoría de nosotros, ni grababa porque su voz no era comercial, ni se dedico a la novela.

En una época muy corta escribió la noticia del día que antes la había tenido alguienque ya murió, murió en un accidente Francisco Rodríguez Tellez no sé si lo oyeronmencionar, fue dueño de la radio se parecía a la Minuto nuestra, la Reloj, perdió la vozera un magnifico narrador deportivo, él fue el creador del periódico Radio Informaciones,después lo abandonó y llegó Tapia Molina, llegó como locutor Tapia Molina, no comoperiodista ni como director y Francisco escribió la noticia del día que era tomar de losperiódicos una noticia y dramatizarla, después lo escribió Julio César Sandoval, pero yole he leído algunas cosas, que dice mis memorias en la radiodifusión y le puede garantizarque el 90% de lo que dice es mentira no esta ajustado a verdad.

Yo le siento como una frustración en lo que escribe, no esta diciendo verdad noesta llevando a potencia a quien merece, esta negándole a los valores auténticos, porqueaquí hubo valores en Nicaragua, gente que dio todo lo que sabía para Nicaragua y muchosno eran nicaragüenses pero se enamoraron de este país y trabajaron con nosotros y nosdejaron muchos conocimientos.

En la parte deportiva le puedo decir Rafael el dinámico Arrubi, Orlando SánchezTiagua, una serie de valores que vinieron aquí y que nos dejaron conocimientos y suamistad además, es bastante huraño y él nunca le a dado nada a nadie ni a su esposaMartha le dio nada, Martha nació actriz y fue de las mejores actrices que tuvimos juntocon Cela Lacayo, puedo decir que eran las dos mejores que podían tirarse a cualquierpapel y resultaban interesante.

Hubo buenas actrices como Carmen Martínez, pero ya eran personas de carácter,como le llamámos, porque en el arte hay tres tipos: la damita cuando esta jovencita, elactor de carácter con los galanes y luego el actor genérico que es el que hace todo tipo depapel el chino, el negro, el árabe, y yo no lo recuerdo a él en ningún papel, perdónemepero yo digo verdades y me he caracterizado por eso y no quiero nunca mentirle a nadie,yo le leo y digo pero de donde saca todo esto, porque si yo fuese nuevo en al ambiente alo mejor esto es cierto.

Yo he trabajado en tres emisoras nada más, donde me inicie que era la mejor de laépoca y donde fue la escuela de todos nosotros, de todas las figuras que hubo en elpasado y que ya quedan muy pocos como Orlando Meza Lira que ya dejo el micrófono,es empresario, vive en Miami, que con quien verdaderamente yo se que es un señor delmicrófono y que merecía cualquier galardón que le dieran, de esos quedan Fabio Gadea,quedo yo, han partido a mejor vida los demás, de manera que perdóneme si yo hiero peroyo no le doy nada a el.

Tuvo un programa que se llamó “Somos seres sociales”, pero que no era de él, eratomar una enciclopedia que se llama Somos seres sociales y leer un capítulo, de lasecretaría, el otro día del médico, eso no es producir no sé si en televisión lo habrá hechopero como elemento de micrófono no. Absolutamente no y dirigir tampoco.

8. ¿ La Voz de la América central fue la primera radio en impulsar lasradionovelas

Asi es, el dueño de la Voz de la América Central era don José Mendoza Osorno,era un hombre diría yo multifácetico, fue el primero que trajo a Nicaragua los letreros degas neón, los rótulos, puso una fabrica que se llamaba Menroy, que era abreviado dosnombres que era el apellido de él Mendoza con Roy Jiménez un tico que era el industrial,Mendoza era el capitalista, tuvo distribuidora de aparatos de radio de receptores enaquella época creo que eran Paylot, y tuvo un club que se llama Cyros Nigth Club conuna orquesta era multifácetico y le gustaba mucho el arte.

En su emisora que era la primera emisora del país en ese entonces, en el año 40 ytantos antes de la Mundial, la Mundial sale en 48 con la primera Onda larga, él trabajabaen onda corta, te estoy hablando del año 45 por ejemplo era un poder hablar de radio erala Voz de la América Central donde pasaron los artistas mejores de la época, inclusivecreo que le hable que Libertad La Marque canto allí que acaba de morir en México ahora,ella era argentina paso por acá la presentaron allí, presentaron a los mejores artistas de laépoca hasta Cantinflas se presento allí, era famosísima, en esa Voz de la América Centraltrabajaron los elementos más brillantes que hubo en la radiodifusión y que aun hoy no hanpodido ser superados.

9. ¿ Me podría decir algunos nombres de las personas que allí trabajaron

José Dipp McConell, José Francisco Borges, ya fallecido también Polo Rosalesque era el mejor presentador, el mejor animador que teníamos Jaime Jonh Kill, CarmenMoreno unos peruanos que eran actores, gente de televisión como Rogelio Hernández eraun hombre que venía desde argentina con fama, Jorge Valenzuela un animador chilenohizo casa de la Voz de la América Central por años estuvo trabajando allí y actores decalidad insuperables Magda García que era de la época la misma Pilar Aguirre que ahoracelebran estuvo trabajando allí, Sofía Montiel, en fin la memoria no es que se me pierdansi no que serían muy largo de enumerar, una lista muy larga de actores y actricesestupendos.

10. ¿ Porqué esta emisora deja de hacer radionovelas

La radio vino a menos, vino a menos porque perdió su talento y al no superar losequipos técnicos a quedarse transmitiendo en onda corta y habiendo un cambio sustantivoen la tecnología de la radiodifusión ya no cabía, entonces él como que sufrió un impactomuy fuerte y en vez de superarlo se descuido un poco hasta que feneció la emisora porcompleto luego murió él y ya no pudo seguir, desapareció la Voz de la América Central.

11. ¿Cuándo usted llega a la Radio Mundial había una persona que seencargara de enseñarles algunas cosas como técnica, forma de hablar etc.

No precisamente, se suponía que el que llegaba contratado a la Mundial es porqueya tenía un bagaje, un antecedente ó una recomendación especial de alguien, que dijesefulano es bueno, traten de traerlo, en el caso mío se lo puede decir Fabio Gadea Mantilla,había estado conmigo en la Voz de la América Central y a él lo halo la Mundial para quesirviese de narrador de las novelas nacionales.

Cuando llegó “El Derecho de Nacer”, él hablo de mí con el dueño y le dijo hay unmuchacho que solo su mamá lo conoce, en este caso me parece que es el más idóneopara “El Derecho de Nacer” entonces fue que yo llegue, la primera parte de esa obra lahabía hecho José Dipp McConell que se ausento no se los motivos yo llegue a completarla obra protagonizándola.

12. ¿ Cómo se hacía para escoger a los directores del cuadro dramático

Se suponía que el dueño, además de conocer su negocio tenía un concepto claro, dequien era el más capaz para manejarle, su empresa no solamente el que iba administrar enla parte económica, en la parte gerencial, si no quien iba a manejar la parte artística,porque el que manejaba la parte gerencial era uno y el que manejaba la parte artística eraotro quien lo escogía era el señor dueño don Manuel Arana Valle.

13. Se habla que en un comienzo las novelas eran grabadas hasta muy tardepor la interferencia cuanto tiempo pasaron así

Definitivamente le explico porque, porque las antenas estaban dentro del estudio yel transmisor estaba muy cerca del estudio, cuando esto sucede lo que esta saliendo alaire se riega y entra en la grabación, que usted esta realizando, hay un batimiento de ondadiría yo, por decir alguna frase que no es exacta, es como cuando usted toma el teléfonode su casa y hay una emisora cerca, que tiene una antena cerca, usted esta oyendo en suteléfono la emisión de esa emisora, igual era lo que nos pasaba con las novelas, comoestaba tan cerca la antena entonces nos caía la señal que estaba en el aire nos, caía en lagrabación, era una batimiento no se entendía lo que grabábamos con lo que se decía.

Pasamos mucho tiempo algunos años grabando de noche, se apagaba el transmisora las 11 de la noche y a esa hora empezábamos a grabar llegábamos hasta la madrugadatodos los días grabando novelas.

¿Pero ya no hacían nada en la mañana?

Como no, trabajábamos siempre ya a las 7 de la mañana ya estabamos en pie, a las8 ya estabamos trabajando, hacíamos diferentes cosas no solamente hacíamos las novelas.

14. ¿ Conque equipos técnicos contaban en esa época

Bueno los mismos que se ocupan hoy, nada más que más anticuados, porque seocupaba la misma consola, consola se le llama a un mezclador, es un aparato que tieneuna botonadura extensa, tiene muchos canales donde entran micrófonos, donde entrasonido entran miles de cosas, un control remoto.

Se lo voy a tratar de explicar, nosotros estamos conversando aquí, usted me estahaciendo una entrevista que quiere que salga al aire, desde aquí usted esta transmitiendolo que usted esta hablando conmigo a sus estudios y a ese estudio entra a través de esaconsola, esa consola envía señal a través de una FM que enlaza el estudio con eltransmisor, lo que usted me dice acá usted lo puede enviar, ahora modernamente a travésde un boquitoqui, a través de un teléfono, a través de un pequeño transmisor que puedecargar en el hombro porque ahora hay o una unidad móvil que esta en la calle, en uncamión usted esta aquí platicando conmigo y le esta transmitiendo al camión, el camiónesta enviando señal a los estudios, los estudios meten en la consola, la consola transmitehacía esa FM que esta interna, la FM lo manda al transmisor, el transmisor lo manda aantena y se va la transmisión al aire.

Dentro de las radionovelas se contaba con grabadores, musicalizadores. Losgrabadores eran los que se encargaban de grabar en la maquina lo que se estatransmitiendo, el musicalizador es el que esta musicalizando la obra es el que estaponiendo los sonidos, poniendo la música los puentes musicales ya sean puentessorpresivos, puentes de miedo, puentes de transición que pasan de una escena a otra oque es la mañana con la noche, o los grillos que cantan no, entonces ese es elmusicalizador el que esta musicalizando y el otro esta grabando, lo que este esta poniendoen su aparato, el otro lo esta grabando en su grabadora que son grabadoras profesionales.

Generalmente, ahora se a fundido grabador con musicalizador hay mucho grabadorque aprendió a musicalizar entonces graban y musicalizan a la vez, porque lo que hacenes echar la grabadora y ellos están poniendo y están cuidando que los volúmenes seaniguales, que no haya una disparidad que el sonido, no valla a salir encima de las voces yque mate las voces y que las voces vallan encima del sonido y el sonido casi no seescuche si no que sea un sonido en fondo solo para documentar la obra para ambientarla.

Muchas veces para la grabación de las novelas se ocupaba un micrófonoomnidireccional, a veces se ocupan dos tres, cuatro dependiendo los planos que se vallana ocupar, si hay efectos dentro del estudio, hay que marcarlos con un micrófono especial,que se le pone como en el boxeo, que usan a veces tres micrófonos el que tiene elnarrador, el que esta llevando el sonido de la gente y el que esta llevando el sonido de losboxeadores que se oyen los guantazos cuando ellos se golpean, generalmente lo hacen lostécnicos buenos.

15. ¿Cuándo usted estuvo cuantas novelas llegaron a grabar y cuantas teníanalmacenadas?

Buena pregunta para una memoria de libro, ya se me escapan grabábamos tanto...,fíjate que casi todo el día, teníamos novelas casi todo el día y grabábamos todos los díasquince veinte capítulos diarios de diferentes novelas, y eso nos permitía mantener unstock bastante grande y con mucho recurso sobre todo cuando íbamos a salir devacaciones.

Yo, tenía costumbre para que el actor descansara más dar tres vacaciones en elaño, porque esto agota, cansa y erosiona, erosiona el corazón la memoria, no crea eltrabajo de actor es un trabajo pesado, pera la gente cree que es fácil, es una esclavitud,casi todos morimos del corazón o padecemos del corazón o nos operan.

Son las emociones, porque tu vida es una con sus alegrías sus tristezas, sus hijos,su mujer sus vagancia, para los que son vagos, no me escapo yo de ellas pero tampocoquiero ser ejemplo, no soy el hombre ejemplar. Pero usted esta viviendo vidas ajenas,amen de sus problemas de la vida diaria, tiene el problema de los personaje, que no es suvida es la vida ajena y usted lo tiene que vivirlo, tiene que sentir, porque recuerde que laradio no es figura es voz y a través de la voz y el sonido llega el personaje, usted se loimagina al galán usted se lo imagina ojos verdes, depende de cómo se lo describe elnarrador y usted hace su propia concepción de él, puede ser en la vida real todo locontrario. Es una vida muy dura muy esclavizada porque no hay días feriados.

16. Se acuerda a que países exportaron las radionovelas

Si, casi toda América Latina nos compraba novelas teníamos mucha calidad.

Entrevista de Fabio Gadea Mantilla

1. Explíqueme como empezaron hacer las radionovelas en la Radio Mundial

El arte radiofónico comenzó en su furor aquí, ya existía desde los años 50 porejemplo y se fue acentuando a mediados de los años 50, 55, 56, 57 ya había un fuertemovimiento de radionovelas en la Radio Mundial donde trabajábamos en ese tiempo.

Yo, había comenzado en otra emisora, se llamaba la Voz de la América Central.Pero allí estabamos en la Radio Mundial lo principal de la radiodifusión de ese tiempo,que fue lo más modestia a parte, lo más brillante que a habido en materia artística radial.

Las radionovela primero fueron traídas grabada de Cuba, por ejemplo “Tamakún elvengador errante”, era una serie grabada en Cuba, después se hizo aquí, se compraban loslibretos en Cuba y se hacían aquí. Aquí se hacían otro tipo de libretos que no eranradionovelas, si no programas como “La noticia del día” que escribía el prof. Julio CésarSandoval.

Luego se hizo “Pancho Madrigal” un programa escrito por mí que comienza ytermina todos los días, comenzó en el 59.

Las radionovelas como tal, como hoy es la telenovela se compraban los libretos enCuba y se hacían aquí con los actores que había en ese tiempo, muy buenos actoresalgunos ya han muerto, Rodolfo Arana Sandigo tío Popo, José Dipp McConnell, JoséOrtega Chamorro son gente que a desaparecido, Francisco Ruiz Zapata, Cela Lacayo unaactriz que acaba de morir en los Estados Unidos otros que estan vivos son NarayaCespedes, José Castillo Osejo, yo, Cidar Cisneros que vive en los Estados Unidos,Donald Shifman que esta aquí, Orlando Meza, mucha gente que hacía radionovela.

Era la radionovela algo para la gente, algo fascinante yo diría, mejor que latelenovela, porque sigo sosteniendo que la radionovela hace que el oyente imagine supropio personaje, su propia escena que se imagine que el actor que el galán, si le dicenque es un hombre de bigote, de tez blanca de pestañas crespas, de nariz pequeña, uno seimagina como es el hombre pero es el de uno.

Como Pancho Madrigal, el Pancho Madrigal mío es uno, el tuyo si lo has oído esotro, el de otro oyente es otro, porque la magia de la radio es esa, que el oyente imagine,cuando se le dice que es un camino solitario, bordeado de pinos, se imagina un pinar, y uncerco, un potrero, un par de palomitas que están en un alambre, ese encanto del arteradiofónico, que se perdió con la telenovela que te lo da todo enlatado que te lo da todo, yhasta vulgar porque hay escenas que procaces, todo termina en la cama y no es así nodebe ser, el amor se debe dignificarse, no que termine siempre en la cama, por eso no esque los tiempos de antes fueran mejores.

La radionovela, es una cosa que ya paso no volverá, pero su creatividad su esenciamarco una época gloriosa de la radiodifusión nacional, desde los años 50, hastaaproximadamente los años 65 digamos, 15 años de una proliferación grande más o menoshasta el terremoto 70, 72 que aunque hubieran disminuido un poco, la televisión no habíaentrado tanto en ese sistema de telenovelas, si no otro tipo de programas, se podía hacerprogramas de radio, de radionovelas y otro tipo de programas de radio que eran muyatractivos, sobre todo porque había más espacio en la radio para fomentar el talentonacional había mucha creatividad.

Por ejemplo, si hubiera sido este tiempo yo no hubiera podido crear PanchoMadrigal, no hubiera habido quien me lo hubiera pagado, me lo hubieran pagado entelevisión, pero fuera otra cosa.

Pancho Madrigal sería uno que yo te obligaría a imaginártelo, siendo un hombredelgadito, de bigotes, con un calabazo, con caites y no, el Pancho Madrigal mío, que enradio puede ser de mil maneras, unos se lo imaginan panzoncito con una guitarra en lamano porque canta, otros se lo imaginan vestido de zapatos, otros de caites, otros con unaguitarra, otros con un calabazo, otros con un sombrero, otros con una gorra, otros gordos,otros flacos, con bigotes y sin bigote depende, el rancho de él y el pueblo del galope, quees como ese cuadro que esta allí, que es pintado mío, se lo imaginan así algunos como yome lo imagino, otros se lo imaginan de otra manera.

El galope, es un pueblo representativo de Nicaragua, yo no hubiera podido crearese personaje, o lo hubiera hecho para televisión, probablemente fuera internacional, lohubiera hecho latinoamericano, me hubiera dado mucho dinero, mucho más, que el queme a dado durante 40 años.

Pero, hoy, en día el sistema radial no te permite fomentar los nuevos talentosradiales, si no que en menor escala, puede ser que un reportero sobresalga por encima deotro por su creatividad, si el talento nunca termina, puede ser que un animador surja y haymuchos disjokey muy buenos si hay pero esta limitado el arte radiofónico, esta limitado ahacer noticieros y hacer programas de disyokey de música de complacencias y deservicios sociales.

2. Cuando llegó a la Radio Mundial, llegó a hacer papeles grandes o llegohacer bocadillos o lo probaron antes

Yo, cuando llegue a la Radio Mundial, ya había hecho algún tipo de radionovela enla Voz de la América Central, habíamos hecho obras de teatro, ya llegue más o menoscon alguna experiencia, había gente como Julio César Sandoval, un gran maestro de laradio no hay duda, del cual aprendimos mucho, el era director del cuadro dramático, yome destaque siempre como narrador de novelas, tenía un timbre de voz muy sabroso muygrave, muy dramático y entonces a mí me a gustado siempre pronunciar bien el español,cuando hablo en radio, no lo hablo como los nicaragüenses, no me como las esespronuncio las eses, y me especialice en narrar.

Por ejemplo, una de las novelas más sensacionales que a habido aquí y en todaAmérica, “El Derecho de Nacer” fue narrada por mí, yo la narré esa novela. De lasprincipales novelas de ese tiempo yo era el narrador, yo tenía fama como el narradormejor, que había decía la gente, en Centroamérica, yo pues digo que en Nicaragua, no sési había otro mejor que yo en Centroamérica pudiera ser, ese es el caso del arteradiofónico de es tiempo.

3. Era muy creativa la gente de ese tiempo porque ustedes tenían que hacer lamayoría de los efectos

No solo teníamos que hacer los efectos, si no que al principio en los años 53, 54,55 no habían grabadoras de cintas especializadas como ahora, habían salido unasgrabadoras de alambre, no servían para nada, no se grababa nada, lo hacíamos en vivo sinos equivocábamos era una tragedia entonces no nos podíamos equivocar, hacíamos envivo la novela.

Fue, hasta después unos años más tarde, que vino la grabadora de cinta,grabábamos a media noche, porque el transmisor de la radio, estaba allí mismo en la casa,la interferencia se metía en el día y no podíamos grabar en el día, al cerrar la emisora a las10 11 de la noche, comenzábamos a grabar. Grabábamos desde las 11 de la noche, a las2, 3 de la mañana, varios capítulos de las novelas.

Los efectos, habían efectos que venían grabados del extranjero, pero muy feos seoían, no eran tan reales como los que se podían hacer en vivo.

Por ejemplo, el tropel de un caballo, se hacía con dos mitades de coco en la barrigade alguien, una mula caminado también, un caballo dos caballos eran dos personashaciendo así, una puerta que se abría, era una puerta que estaba allí, unos pasos se hacíansobre una tabla, ya fuera con los nudillos de la mano o con los zapatos, el llanto de unniño, por ejemplo estaba grabado, pues había mucho llanto de niño, el canto de un gallogeneralmente siempre estuvo grabado, habían discos que traían canto de gallo, pajaritos,viento fuerte, chirridos de puertas se hacían con la boca, algunos especialistas que habíanen hacer chirridos de puerta de cárcel, había gente especialista no todo el mundo lo puedehacer pero se defendía bien.

La verdad es, que la gente al oír por la radio este tipo de cosas se imaginaba, unapuerta abriéndose y un hombre caminando, ahorita mismo en la radio Corporación hay unanuncio promoviendo la radio, donde aparece un incendio y hay un hombre que dice,¿usted que creyó que era un incendio? este es un papel celofán, que estamos haciéndoloasí con la mano, para que vea la magia de la radio y eso es pues.

Ahora, el único programa que quedaba grabándose, era Pancho Madrigal, pero elelenco de Pancho se nos envejeció, tendríamos que hacer uno nuevo y tenemos muchocuento viejo que ustedes los jóvenes no han oído y los viejos ya ni nos acordamos,entonces los estamos poniendo repetidos y la gente los acepta bien.

4. ¿Porqué cree que las radionovelas terminaron?

Yo creo que las radionovelas termino gloriosamente, con una gran dignidad, esdecir hoy en día es bien difícil que un patrocinador pueda pagar lo que antes pagaba poruna radionovela.

¿Cómo cuanto se pagaba?

Bueno, pagaba lo que fuera en ese tiempo, pagaba tanto como pagas hoy por unatelenovela hoy en día nada mas que no había telenovela, pero pagabas por el patrociniode una radionovela la mayor cantidad que se podía pagar en ese tiempo, si Coca Colapatrocinaba una radionovela pagada tres, cuatro, cinco mil córdobas de una novela al mesque era bastante dinero, date cuenta que en esos tiempos habían sueldos más bajos, lascosas eran mas baratas y había un sistema de vida mas moderado más humilde que ahora.

Nicaragua era una especie de aldea, comenzaba de la cárcel de la aviación yterminaba en el cementerio, comenzaba en el Malecón y terminaba en la Loma deTiscapa, de la Loma de Tiscapa para allá era potrero, entonces era una aldea en la cualcaminábamos en el centro de Managua que hoy no existe.

Las radionovelas, no terminaron así abruptamente, que se cortaron, terminaron,porque fueron terminándose lentamente, porque los actores se fueron, otros se fueron a latelevisión, porque ya no tuvo la demanda que tenía antes, porque la gente ya empezó aver televisión, a ver otro tipo de programas, aunque no fueron telenovelas que poco apoco fueron viniendo malas pero fueron viniendo, habían programas de televisión y ya alas 6 de la tarde la gente se entretenía viendo televisión, que es mucho más que estaroyendo con el oído, allí estas viendo, oyendo y moviéndose son los tres sentidos defuncionamiento.

La televisión, es algo que vino a revolucionar todo el mundo, no solo de laradionovela si no del mundo entero, escenas que antes uno no veía ni por asomo hoy, endía hay un ataque de israelitas en Palestina se sabe inmediatamente, uno lo ve, es unacosa que revolucionó, como después ha venido a revolucionar la computadora, la Internetel fax es otro invento maravilloso, que salió en los años 80 unas cosa van desplazando, aotras, si es cierto que la radionovela como tal, esta desplazada por las telenovelas, no escierto que la radio haya sido desplazada, no podrá ser desplazada ese es un fenómeno ymagnifico digno de estudiar, no hay un medio de comunicación que desplace a otro,primero se creyó que el periódico iba a desaparecer con la radio, con la Televisión, no fuecierto, siguió siendo el periódico y seguirá siendo porque es para otra cosa es para verlocon calma la noticia ya como historia, la radio es para saber la noticia ya con la dinámicadel momento.

Si ahorita asesinaron a fulano la radio lo dice, vos sabés, no tenés los detalles, peroya lo supiste ¿ y cómo lo supiste? por la radio. La televisión no te lo puede dar todavía,tiene que esperarse cuatro, cinco, seis horas para dártelo. El periódico tiene que esperarse8, 9, 10 horas, esa es la ventaja de la radio, hay otra ventaja que tiene la televisión que notiene la radio, es mirar en detalle, a la gente le gusta ver morbosamente el crimen, la cosa,el escenario, el periódico te da la historia, la seriedad, vas a ver la cosa ya hecha, la cosaya autentica, elaborada, ya con su fuente de información.

Un medio de comunicación se va compaginando y ocupando espacios que lecorresponde y hay van todos, es otro fenómeno importante de la comunicación.

5. Usted cree que ahora con estas tecnologías que hay en radio se puede o sepodría hacer radionovelas

Económicamente no, no creo que funcione, ni creo que nadie tenga el mecenazgodel caso para venir hacer radionovela, sin ganar dinero, el público de radio cada vez tienemenos tiempo para oír radio, oye radio más rápidamente, talvés oye la misma cantidadque oía antes de radio pero más rápidamente, quiere oír micro programas, no tiene tiempode sentarse a escuchar media hora una radionovela.

El mundo ahora es muy rápido, programas que antes podía oír con tranquilidadahora no. Ahora hay radio transistores chiquitos de todo tamaño que andas en todaspartes oyendo radio, entonces es más dinámico.

Según mi criterio, no puede funcionar un proyecto como el que esta presentando.Vale más un esfuerzo para hacer teatro que para hacer radio, si vas hacer un proyecto elteatro si que pega, es inmortal es la universidad gratuita, ambulante y perfecta para lagente, eso si que es arte, eso si que enseña, es cultura, yo también fui actor de teatro hicevarias obras y para mi no hay nada que enseñe mas que el teatro.

Yo siempre pongo de ejemplo la obra de López de Vega, Fuente Ovejuna, no sé sila conoces, Fuente Ovejuna es la historia de un poblado español, que mata a sugobernador, porque era un dictador un tirano, y cuando la monarquía llega averiguarquien lo mató, nadie fue, el pueblo, cuando pasa frente al juez y pregunta ¿quién mato algobernador Fuente Ovejuna señor?. No hay un maestro de cívica, que enseñe más que laobra de Fuente Ovejuna ¿y cómo lo aprende uno? viendo teatro, es agradable, divertido yplacentero. Te deja un mensaje el teatro, ese es un esfuerzo que las universidades y lasescuelas deben hacer, pequeñas obras de teatro, para hacerlos en los atrios de las iglesias,en los parques.

6. Hacer teatro es una de las oportunidades que tenían como actores deradionovelas

Podíamos hacer teatro, no las daba la radionovela porque había movimiento teatralcomo ahora, ahora hay movimiento teatral aquí también y creo que es bueno, pero eso fuellevado al pueblo, lo popular le enseña alfabetiza a la gente, le enseña una serie de cosasimportantes a la gente.

Novelas transmitidas en Radio Mundial

* El Derecho de Nacer * Cárcel de Mujeres* Tamakún el Vengador Errante * El coyote* La Otra Mujeres * Kadir el Árabe* El Dolor de Ser Pobre * Los Tres Villalobos* Arandu *Mía o de Nadie* Kalimán * Bodas de Odio* Cárcel de Seda * Tierra Nueva* El Monje Loco * Drácula el Hombre Vampiro* Infamia * Emiliano Santa Cruz* Arroyo de Sangre * Carlos Lacroix Detective* Estirpe Maldita * El Pecado de un Mártir* Mas Allá del Horizonte * Tormenta de Pasiones* Los Olvidados de Dios * Los que Vienen de Abajo* Con las Manos Malditas * Carne Tentadora* Contrabando de Alma * El Demonio de la Pasión* Maria Soledad * La Isla de los Hombres Solos* Furia en el Cielo * La traidora

Cuadro Dramático de Radio Mundial

Actores y Actrices:José Dipp McConnell Archibaldo ArosteguiFabio Gadea Mantilla José Castillo OsejoOrlando Sunsin Orlando Meza LiraDonald Shifman Ramón Rodríguez SalinasJoaquín Absalón Pastora René BlancoAntonio Amaya Armando ProveedorJosé García Saenz Fernado Calderón VillanuevaGonzalo “Chamaco” Domínguez Pepe BarrantesFrancisco Buitrago José Ortega ChamorroCidar Cisneros Leiva Francisco Rodríguez TellezFrancisco Ruiz Zapata Justo Castillo ColladoRodolfo Arana Sandigo Eduardo López MezaCarlos Perez Meza Antonio Penzque TorresHugo Hernádez Oviedo Jorge ReyesAgustín Borge Lira Juan Escobar CuadraOscar Enríquez César EstradaHéctor Gaitán Alberto ArroligaGustavo Valle Salvador ZamoraGuillermo Treminio Manuel JirónDenis Báez Br. Oscar Perez ValdiviaBernardo Antonio Galo Roger PerezMartha Cansino Sofía MontielRuth Obregón Blanca AmadorThelma Aldana Elsa AranaElena Fonseca Miriam SandovalCarmen Martínez Naraya CespedesDolores Marenco Pilar AguirreMaria Fonseca María Teresa EspinozaMarlene Arevalo Esperanza RomanMaritza Cordero Eveling Martínez

Artistas Extranjeros:

Mamerto Martínez Armando Soto MontoyaIsabel Quiroz Ricardo QuinteroRichard Moore Manolo VillamilYolanda Fabian Aura Maria RuizCésar Sobrevals

Directores:

Prof. Julio César SandovalArchivaldo ArosteguiJosé Castillo OsejoSofia MontielManolo VillamilMario BurgoscAntonio Pentzke Torrez

Musicalizadores:

Julio OrozcoHumberto Carrión MezaMarco Aurelio MoralesOtoniel Saballos