La fotografía sólo puede representar el presente. Una vez fotografiado, la fotografía se convierte en pasado.Berenice Abbott

La fotografía es más que un medio para la comunicación efectiva de ideas. Es un arte creativo.Ansel Adams

No tomas una fotografía, tú la haces.Ansel Adams

Encuadre

Selección de la realidad que realiza el fotógrafo o eloperador de cámara. Según la situación en que secoloque la cámara, distancia o ángulo de mira, laselección realizada, es decir, el encuadre, puede variarsustancialmente la visión de la realidad.

Elementos del encuadre

Tamaño

Aunque no necesariamente percibimos las imágenes de cine como de mayor tamaño y las de televisión como de menor, el tamaño de las imágenes tiene algunas consecuencias estéticas:•Una imagen de cine se siente más, impacta más que la de la televisión, del mismo hecho.•UNA GRAN IMAGEN LLEVA MAS ENERGÍA ESTÉTICA QUE UNA PEQUEÑA. La misma gran imagen de cine resulta sin impacto en televisión.

Elementos del encuadre

En el cine podemos mirar un hecho; en televisión podemos más fácilmente examinar un hecho.En cine: aproximación deductiva, es decir se va de lo general a lo específico: se pasa de planos generales a PP o CLOSE-UP.En televisión: aproximación inductiva, se pasa de lo específico a lo general. Se inicia con planos específicos o PP y termina con planos generales

Elementos del encuadre

Dirección

Las direcciones principales en las cuales se puede orientar una imagen de televisión o cine son: Horizontal y vertical. Si enfatizamos una de las dos obtenemos lo siguiente:Orientación o dirección Horizontal: Tiene un bajo contenido de energía, demuestra calma, tranquilidad, normalidad, descanso.Orientación o dirección vertical: Tiene un alto contenido de energía, demuestra excitación, fuerza, poder, formalidad, cumplimiento, vigor. Generalmente expresa un sentimiento de estabilidad.

Magnetismo del encuadre

Toda la pantalla o área, tiene cuatro ejes que conforman el encuadre de la misma.Podríamos decir que es el borde de la imagen. El encuadre ejerce una fuerte atracciónsobre objetos que se encuentran dentro de él, y especialmente los que están más cercade sus ejes. Podríamos decir que el punto de mayor atracción está ubicado en losvértices, sitio en donde se cruzan los dos ejes. El punto más neutral de una imagen es elcentro. Es el sitio en donde menos atracción ejerce los ejes, el encuadre y los vértices.

Magnetismo del encuadre en el borde superior.

Magnetismo del encuadre

a. Magnetismo del encuadre en los lados

b. Magnetismo del encuadre en las esquinas

a. Magnetismo del encuadre balanceado, equilibrado, mas estable.

b. Magnetismo del encuadre por tamaño.

Magnetismo del encuadre•Triángulo simple: las figuras pueden quedar comprendidas enun triángulo con el vértice situado en el centro del margensuperior del fotograma (pantalla), y cuya base coincida con elmargen inferior. El movimiento de la imagen se produce poragrandamiento o reducción; estos es, las figuras pareceacercarse o alejarse moviéndose a lo largo del eje delobjetivo.

•Triángulo doble: Las figuras pueden quedarcomprendidas en dos triángulos cuyos vértices setocan en un punto y cuyas bases coinciden con losmárgenes derecho e izquierdo de la pantalla. Elmovimiento de las figuras se produce igualmentepor agrandamiento o reducción, pero las figurasparecen acercarse o alejarse desde las bases alvértice común de los triángulos

Magnetismo del encuadre

Razones para el uso de diagonales

Al verse el recorrido en diagonal frente a la pantalla se finge ante el ojo del espectador que se esta pasando del campo bidimensional típico de la pantalla del televisor a una visión tridimensional aparente. Esto sencillamente se produce al ver que el personaje por razones obvias de perspectiva cambia de tamaño, al comienzo se ve más pequeño y luego más grande.

Consiste en un mayor control de los focos críticos por parte del camarógrafo. Cuando una persona camina en diagonal con respecto a la cámara es más fácil para un camarógrafo realizar los paulatinos y constantes cambios de foco; en cambio el personaje se dirige completamente al frente hacia la cámara es más difícil.

Es que ante un personaje cuyo recorrido definitivo lo desconocemos y que esta expuesto a cambios imprevistos es más fácil mantener dentro del visor de la cámara su desempeño en diagonal. Si a esto se le agrega un plano general o americano se hace más fácil todo.

Tomado de http://www.dzoom.org.es/noticia-1479.html

1. Identifica el centro de interés

Debería ser obvio para cualquiera que mireuna fotografía saber de qué es la foto. Es loque se denomina el centro de interés.Aunque se denomine centro, el centro deinterés no tiene que ser necesariamente elobjeto que esté en en el centro de lafoto ni ser el objeto que ocupa la mayorparte de la imagen.

2. Rellena el encuadre (Fill the frame)

Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese "algo", asegurándonos que se convierte de este modo en el centro de atención. Además, de este modo eliminamos posibles elementos que resten atención.

3. Apóyate en las líneas

Las líneas nos aportan formas y contornos. Las líneas horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imágenes.Un tipo especial de líneas son las líneas convergentes. Son las líneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.

4. Trabaja el flujo

Después de las líneas, podemos tratar el flujo. El flujoes el modo en el que la mirada del espectador sedesplaza de una parte de la fotografía a otra. Unamanera de definir el flujo de una fotografía esmediante el uso de líneas.

5. Juega con la dirección

La dirección es similar al flujo. También crea la ilusiónde movimiento. Si hay algo en la fotografía queparezca estar en movimiento, tiene una direcciónen la que se mueve.

6. Los elementos repetidos

La repetición de algún elemento (unos globos, unos pájaros), dan un sentido de relación de distintas partes de una imagen.

7. Los colores siempre dicen algo

Existen dos tipos de colores, los cálidos y los fríos.Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores cálidos.Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda de colores fríos.

8. El interés de los grupos de tres

Parece existir una percepción especial de los números impares en fotografía, y en especial de los grupos de tres elementos.

9. La regla de los tercios

Trazando esta cuadrícula imaginaria sobre la mayoría de las obras nos daremos cuenta de que elementos fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos, líneas de horizonte, picos de montañas, ... Está comprobado que llevando nuestro punto de interés a uno de esos cuatro puntos conseguimos una imagen mucho más interesante

10. El espacio negativo

El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vacío nos permite transmitir una información adicional de soledad, aislamiento o calma a la imagen.

11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo

Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de interés.

12. El enmarcado natural

Cualquier elemento que "encierre" el centro de interés nos permitirá enmarcar la foto, dirigiendo la atención hacia el elemento deseado.

13. Las curvas en S

En la vida cotidiana encontramosmuchos recursos que nos permitenaplicar curvas en "S" en nuestrasfotografías. Una carretera, un camino,el curso de un río, ... Son elementosvisuales muy potentes que dan interésa la fotografía.