una historia del flamenco josé manuel · pdf fileíndice 1. el flamenco actual 19...
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UNAHISTORIA DELFLAMENCO
José ManuelGamboa
ESPASA
ÍNDICE
1. EL FLAMENCO ACTUAL 19
LA TRANSICIÓN 19
1975, ESE AÑO 19BSO de un año crucial. Nueye éxitos y un funeral 19El flamenco vive. Del ninguneo al protagonismo 22Las rumbas y el nuevo rumbo 25Fiscalizadores anónimos reunidos por la patria 33La despedida profesional de un maestro 36«Enrique-cimiento» 39Una editorial para el flamenco 40La marcha universitaria 41
LA VUELTA DE LOS EMIGRANTES. «HIJOS DEL TOCINO Y LA VELOCIDAD» 47
El cinturón flamenco de Barcelona 47Con divisas verde y grana 49
DRAMATURGIAS DE LUZ Y SOMBRA 51
I. TEATRO POPULAR ANDALUZ 51
Juan Bernabé y Alfonso Jiménez Romero 51Salvador Távora y La Cuadra de Sevilla 54Paco Lira, mesonero mayor 56Quejíos montaraces 58Renovación de la escenografía 59
II. LA DANZA 61
El Maestro, su «Medea», y el modélico Mario Maya 61Antonio Gades: disciplina y libertad 62Montajes y «montajes» 64
LA SOCIEDAD EN CAMBIO 6 7
Compromisos y disgustos 67El pueblo gitano, entre el infierno y la gloria.. 70
FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA)
Evolución estadística 75Palabra de mujer 76«Cantaora» 80
CAMBIO DE GUARDIA 81
«DESPEGANDO» Y «LA LEYENDA» 81
«Despegando» 81«La leyenda del tiempo» 81Los sagitarios de Cádiz 82El cante de un gitano rubio llamado Camarón 84
EL TANGUILLO MODERNO 85
La generación Camarón 85Panorama cantaor 87
EL MESTIZAJE 88
«Sextet» 89Por cajones ; 90Y una caña 95Los jóvenes flamencos y el nuevo flamenco 95La guitarra por la guitarra 97Dar con la tecla. El piano 99
SALUDANDO AL NUEVO SIGLO 100
2. LA RESTAURACIÓN. FLAMENCOLOGÍA Y MALRENISMO.. 105
DUENDE Y MISTERIO DE LA DANZA ......... 109
Doña Pilar López, maestra 110Antonio, punto y aparte 112Un ejemplo que cunde 114
AFÁN ANTOLÓGICO 115
La «Antología del Cante Flamenco» (Hispavox) 115NANAS 119SEVILLANAS 119
El pulso del microsurco 120
«SONANTAS» ANTOLÓGICAS 121
El tiempo de Melchor 121Los Morao y la cantera jerezana 122«Canta Jerez», un hito discográfico 123
10
ÍNDICE
«Bajañís» con soniquete 125«Helio, dollar!» La aventura concertística americana, o el
buen pago 128Sabicas y Escudero 133La guitarra solista y sola en España 136El reconocimiento de nuestra creación guitarrística 138«Ricardismo» 140
LA SALUD DEL CANTE GRAVE 142
Las atribuciones de los estilos 142«Habemus flamencólogos». La flamencología 143El Concurso Nacional de Córdoba. El descubrimiento de
un maestro adolescente 145EL TARANTO Y LA RONDEÑA 147
EL ZÁNGANO 153
Fosforito, genio y figura 154
LOSTABLAOS 155
Arte y gastronomía 155Flamencos de plata 159
LOS FESTIVALES ANDALUCES DE VERANO .' 1 6 1
Pulpón 162Cante y «papeo» 163Peñas flamencas 165
LA CÁTEDRA DE FLAMENCOLOGÍA DE JEREZ 166
ANTONIO MAIRENA Y EL MAIRENISMO. LA VOZ DE LOS «TÍOS» 167
Declaración de principios 169La casa de los Mairena 170Cantes de Antonio Mairena 171
TONAS Y LIVIANAS 174Las Llaves. A la tercera, la vencida 175Antonio y su tía Pastora 178Proselitismo radiofónico 179El mairenismo, o el flamenco en la España del desarrollismo. 181La Razón Incorpórea 183Menese, el discípulo que enseñó el mairenismo 184Predicciones 186Bailes neoclásicos 187
11
FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA)
3. D E ÓPERAS, GUERRAS Y POSGUERRAS 191
FLAMENCO MODERNO 191
BALLET FLAMENCO 191
La Argentina sublime 192Vicente Escudero, o la rectitud de la vanguardia 196Sol, el dorado representante americano 198La Argentinita: versátil y universal 199
ELTIRITITRÁN 200Carmen Amaya. Temperamento generoso 202
CONCURSO DE CANTE JONDO DE GRANADA (1922). MANUEL DE FALLA Y
GARCÍA LORCA '. 204
Los protagonistas 206Teoría del duende. Una de misterio 207Resultados 208
MARTINETES 209CABALES 211
El jipío en todos los hogares por gentileza de Marconi 211
LA ÓPERA FLAMENCA 213
¡Ópera al cante! 213Carlos Gardel, la nueva imagen del «latin» cañí 219Vedrines recapitula 220
EL'FANDANGUILLO. FANDANGOS PERSONALES O ARTÍSTI-
COS, Y ONUBENSES 222
Marchena deslumhrando, artista hasta andando 224El Niño de Ricardo, el son del fandango 229De Copas y Llaves 230Aquel Manuel Vallejo 231
TEATRO FLAMENCO, UNA COMEDIA 233
Entre Pinto y Valderrama. La prosa, el verso y el cante 236Aderezar con flamenco, al gusto del público 237
LOS CANTES AND ALO AMERICANOS. A VUELTAS CON LA IDA
Y VUELTA 239
GUAJIRAS 239
MILONGA 241
VIDALITA 242
PETENERAS (O PERTENERAS) 242
HABANERAS 246
COLOMBIANAS 246
CAMPANILLEROS 252
LAS SAETAS 255
12
ÍNDICE
LA SEGUNDA REPÚBLICA 256
¡Sonoro! 257Sindicalismo flamenco 258La procesión va por dentro 261
LA GUERRA 265
Vidas ejemplares. Luis Maravilla, guitarrista; Pilar Calvo,bailaora 265
Vidas ejemplares. Enrique Orozco Fajardo, cantaor 267Unos quedan y otros al partir vuelven la cara llorando 268Violencia bárbara 271Luis Yance 273Propagandas 275Punto y seguido 278
POSGUERRA. T I E M P O S DEL « U S T E D N O SABE C O N QUIÉN ESTÁ HA-
BLANDO» 278
La prodigiosa infantilandia «carpántica» 279- El arte de hacerse visible, o el arte en el refugio y la coplilla
en los escenarios 280España bolo a bolo 284
DEBLA 285BAMBERAS 286
Las cosas del maestro de maestros 288Por naturales, el fandango caracolero 288Manolo Caracol. El «folklor» escenificado y el cante grande. 289El torbellino policromático e incombustible 293La polémica de los cuarenta por los principales 293De la cuerda floja al «nylon» 297La tenacidad de Juanito Valderrama 298Los últimos de la ópera 300Las subvenciones 301
4. FLAMENCO A LA «PARISIÉN». LOS CAFÉS-CANTANTE 303
De visita por las crónicas de sucesos 303El turismo y los primeros escenarios flamencos 3 03Las academias de baile 305Silverio y los cafés-cantante 306Los canarios más sonoros, © malagueño 307
AIRES MALAGUEÑOS 309VERDIALES 309
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FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA)
ABANDOLAO Y BANDOLAS 309RONDEÑAS 310JABEGOTES O CANTE DE MARENGOS 310
' - Q ^ JABERAS 310^ MALAGUEÑAS 311
¡Pero qué público más listo tengo! 312Don Antonio Chacón, «el Papa» 312
GRANAÍNAS Y MEDIAS GRANAÍNAS 313Los Gabrieles y Villa Rosa 315Manuel Torre, un «majara» que te volvía loco 316Chacón y Torre, el yin y el yang 317Los disparates de la bisoña flamencología 318Baile en el café 321La Macarrona y La Malena 323
LAS ALEGRÍAS Y LAS CANTIÑAS 325LAS ALEGRÍAS (Y CACHUCHA) 325LAS CANTIÑAS (MIRABRAS, ROMERAS, CARACOLES, ROSAS...). 328
ZAPATEADO 331PANADEROS 333EL TANGO 334
«AMOLSITO, ¿SABES TÚ?, EL TANGO ES SABROSÓN».LOS ANCESTROS CARIBEÑOS 3 3 6
EL TANGO FLAMENCO Y SU DESCENDENCIA 338TIENTOS 338FUROR TANGUERO : 340FARRUCA Y GARROTÍN 343MARIANAS 347RUMBAS 348TANGUILLOS '. 349
Con la danza a otra parte 350
DEL MAESTRO PATINO A MONTOYA 350
El toque «p'abajo» 351La cejilla. El toque «por medio» y «por arriba» .* 351Maestro Patino 353
LA SOLEÁ, EL JALEO Y LA ALBOREA 353El simpático Maestro Pérez 362De la carne de un ciprés. Organología 363Pioneros del concertismo. De dos barberos a un gurú, pa-
sando por don Andrés 365La herencia de Patino 370El capitán Borrull y la Barcelona flamenca 371Javier Molina, «El Brujo»: una «sonanta» para Chacón y el
Torre 372
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ÍNDICE
Ramón Montoya y Luis Molina, la competencia 374Montoya, la eminencia. El toque «p'arriba» 376
«NO, NO Y NO», DESDE LA BARRERA 3 7 8
Antiflamenquismo y «ole» 378Cuando llegó el Séptimo de Folclorología. Los primeros
salvadores 384
MÚSICA ENLATADA; CILINDROS EN LATA 387
EL CANTE DE LAS MINAS 3 9 1
ALPUJARRAS ALMERIENSE Y GRANADINA 3 9 2
ALMERÍA 393LA UNION Y CARTAGENA 397LINARES 402
RECAPITULACIÓN DE SONIDOS 403
LÁMPARA MINERA. LA RECUPERACIÓN DEL ACERVO MI-
NERO CANTAOR TRADICIONAL 404
EL «CONCURSADOR», O EL LASTRE DE UNA PROFESIÓN
APÓCRIFA 407
LOS CAFÉS TOCAN A SU FIN. E L ARTE SIGUE 4 0 8
El buen son de los Pavón 408BULERÍAS (+ CHUFLAS Y BULERÍAS POR SOLEÁ) 410
Del café al agua churre. La decadencia 413
5. PROTOHISTORIA 417
LA REVOLUCIÓN FRANCESA 417
El flamenco, fenómeno contemporáneo 417Voz del pueblo, voz del cielo 418
TONADAS Y DANZAS POPULARES ROMÁNTICAS ". 418
Bailes de candil 419EL FANDANGO 419
Coplas de candil. El temible octosílabo 422Del candil al cante 424
EL ANDALUCISMO ROMÁNTICO .425
Andalucismo de pega 427¿Poesía en caló? 428Los pliegos de cordel y el romancero 429
ROMANCES O CORRIDOS Y GILIANA 430
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FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA)
Ópera italiana «versus» cante flamenco 434La danza romántica y las bailarinas 437El Murciano de Granada que hizo flipar al ruso 440Baile de palillos. La Escuela Bolera 444La castañuela o palillos 445
TRIGONOMETRÍA CAÑÍ 447
Cádiz ; 447Sevilla 450Málaga : 453
EL POLO 455
Granada 459ZAMBRAS GRANADINAS 4 6 0
MÚSICA Y POBLACIÓN 4 6 9
Gitanos, cristianos, árabes, judíos y negros 469LAS TONÁs: 474
«Las morillas de Jaén» 475Montañesas 477
LA COPLA FLAMENCA i 483
J O N D O Y CON JIPÍO?... PRIMERAS CERTEZAS 489
Fue en Triana ; 489LA CAÑA 490LA MALAGUEÑA DEL MELLIZO, «LA DOLORA» O EL CABA-
LLO DE SANTIAGO 493¿Qué es el cante? Lo primero fue el jipío; con jondura 495Un público para el jipío 497El misterioso caso de la palabra flamenco 498
SEGUIRIYAS O PLAYERAS 499J~J Feliz, feliz en tu día, flamenquito que Dios te bendiga «P 503
LOS SESENTA. LA DÉCADA PRODIGIOSA DE NUESTROS TATARABUELOS 508
En el principio fue la fiesta 508El tiempo del flamenco 509La rehabilitación de los oprimidos 510
SlLVERIO FRANCONETTI, «REY DE LOS CANTAORES» 5 1 1
El regreso del «exilio» (cortesía de Faustino y sus perga-minos) '. 513
Silverio en campaña teatral 515SERRANAS Y LIVIANA 516
LAS CASAS CANTAORAS, UNA VISIÓN ALTERNATIVA 518
16
ÍNDICE
El hermetismo penetrable 519Gitanos y gachos 527La voz versada en pretéritos 527
BIBLIOGRAFÍA 529
ÍNDICE ONOMÁSTICO 539
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