u5. arte romano (v). escultura. características. escultura etrusca. bulto redondo
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LA ESCULTURA Y
EL RELIEVE 1. CARACTERÍSTICAS Desarrollo tardíoInfluencia etrusca y helenísticaMaterialesLo real frente a lo idealFunciónTemáticaEvolución estilística
2. LA ESCULTURA ETRUSCAEscultura funerariaEscultura religiosaEscultura animalísticaEl retrato
3.LA ESCULTURA Y EL RELIEVE ROMANOSLa escultura: el retratoEl retrato: orígenes El retrato republicano, El retrato imperial El retrato femeninoEl relieve:Motivos decorativosRelieve histórico y conmemorativoRelieve funerario
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Desarrollo tardío. Pocas manifestaciones propiamente romanas hasta el SII aC
Laoconte. Paradigma de la escultura griega helenística, fue realizada en Roma, para un comitente romano por escultores rodios. 50 dC
El Arengador (Aulus Metellus). Aunque representa a un personaje romano, vestido según usos romanos, y siguiendo una estética esencialmente romana, la obra es de mano etrusca (SI aC)
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Influencia etrusca y helenística. El legado de la escultura griega
Grupo de San Ildefonso. Dioscuros. (Pasiteles) Escultura neoática realizada en Roma SI aC
Las Tres Gracias. Copia romana SII dC Policleto. DoríforoCopia romana. 440 aC
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Influencia etrusca y helenística. El retrato realista etrusco y helenístico
Bruto. Original en bronce. Museos capitolinos.300-275aC. Pseudo-Séneca/ ¿Eurípides? Copia en bronce.. 200-150 aC
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Materiales
Cera. Fue el material del que estaban realizadas las tradicionales Maiorum Imagines (de ascendencia etrusca), aunque la imagen no representa una de ellas
Mármol. Fue un material muy empleado y que, como en el mundo griego recibía en mayor o menor medida policromía.
Bronce. También fue muy empleado, especialmente durante los primeros tiemplo, por influencia etrusca y griega.
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Lo real frente a lo ideal: Realismo minucioso
El viejo Torlonia 70 aC.El interés por el individuo y el apego a la realidad sensible, propios del espíritu práctico romano, están en la base del interés por el retrato minucioso del rostro: mapas de una vida y un carácter individual.
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Lo real frente a lo ideal: Captación de la psicología y el carácter individual
El emperador Caracalla SIII dC.El ceño fruncido, la mirada profunda, la boca entreabierta y el giro del cuello son
elementos que potencian la profundidad psicológica de este retrato.
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Función: Funerario-conmemorativa, propagandística, de culto, como objeto de lujo
Conmemorativa-funerariaEl culto doméstico a los antepasados familiares,
está en la base del retrato romano.
PropagandísticaConvenientemente contextualizado, este relieve que representa el hallazgo de Rómulo y Remo por Faústulo, cumple la misión de vincular a los fundadores de Roma con la figura de Augusto. El relieve histórico y la estatuaria imperial siempre están al servicio de la legitimación del poder y la propaganda política.
CultualLos lares se representaban mediante pequeñas figurillas de bronce. También existían grandes esculturas que representaban los múltiples dioses adorados en Roma.
Objetos de lujoLas copias de esculturas griegas famosas se emplearon para adornar villas, palacios y jardines, al servicio del goce estético, el esnobismo y la manifestación de la riqueza del propietario
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Temática: El retrato y el relieve histórico como motivos predominantes
Retrato Republicano h. 80 aC (arriba)Retrato imperial. Trajano. SII dC (dch)
La diferencia en el tratamiento de estos retratos muestra las diferencias necesidades representativas durante la República y el Imperio
Relieve histórico. Columna de Trajano. Narra la conquista de Dacia.
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Temática: La estatuaria de culto tiene un lugar secundario
Cibeles. Gran Diosa Madre de la Mitología
Romana
Serapis.Divinidad sicrética impuesta por la dinastía Ptolemaica en Alejandría y también difundida durante la etapa
imperial
Mitra.Divinidad solar de origen persa. Muy difundida
en Roma y de especial prevalencia entre el ejército durante el Bajo Imperio.
Representado con frecuencia como un joven con gorro frigio sacrificando un toro (SIII dC)
Características
ESCULTURA Y RELIEVE
Evolución estilística
Realismo crudoLa época republicana se
caracteriza por el realismo minucioso y sin concesiones
Realismo helenizanteDurante los primeros siglos del Imperio (SI aC- SII dC) se
tiende, sin abandonar el realismo, a una cierta
idealización
Realismo barrocoDesde el segundo cuarto del Siglo II y durante el SIII, se busca un mayor efecto de
claroscuro y una mayor plasticidad. También se talla
la pupila de los ojos.
Realismo hieráticoDurante el bajo imperio se
gana en monumentalismo y se pierde en naturalismo. Formas convencionales,
simplificadas y geometrizantes.
La escultura etrusca
ESCULTURA Y RELIEVE
Escultura funeraria. Época arcaica
Esposos Cerveteri. SVI aC
La escultura etrusca
ESCULTURA Y RELIEVE
Escultura funeraria. Época helenística
Sepulcro etrusco de terracota. SIII-II aC
La escultura etrusca
ESCULTURA Y RELIEVE
Escultura religiosa. Época arcaica
Apolo de Veyes. Terracota .SVI aC
La escultura etrusca
ESCULTURA Y RELIEVE
Escultura religiosa. Época clásica
Marte deTodi. Finales del siglo V aC
La escultura etrusca
ESCULTURA Y RELIEVE
Escultura animalística
Loba Capitolina. Fechada tradicionalmente en el siglo V a C hoy parece haberse demostrado que la obra es medieval (SIX-XIV)
Quimera de Arezzo. Representación de la divinidad etrusca del día. 450-400 aC.
La escultura etrusca
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. Época romana
El denominado Licinio Junio Bruto (mítico fundador de la República
romana). Estética puramente romana de mano etrusca. SIV aC.
El arengadoro Aulus Metellus
Personaje seguramente romano,
vestido con toga romana y siguiendo
una estética puramente romana, aunque de factura
etrusca (la escultura tiene una inscripción
etrusca). SI aC
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. Los orígenes. Las Maiorum Imagines
Patricio Barberini con retratos de sus antepasados. SI aC
Máscara funeraria romana
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato republicano
Publio Cornelio Escipión el Africano. El vencedor de Aníbal. Principios. del SII aC. Uno de los retratos romanos más antiguos conservados.
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato republicano
Anciano oficiante. h. 70 aC El Viejo Torlona. h. 80 aC
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato republicano
Aulo Postumio Albino 90aCViejo de Boston60 aC
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato republicano
Pompeyo. SI aC
Julio
Cés
ar. S
I aC
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato funerario
Los denominados Catón y Porcia . SII dC
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
Bustos de Octavio Augusto. SI aC. Los bustos del emperador se colocaban por todo lo ancho del Imperio
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
Augusto in Prima Porta. Como “Imperator” (jefe militar). Original en bronce u oro del que se sacaron múltiples copias en mármol policromado. (A esta representación del emperadosr también se la denomina toracata)
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La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
Augusto como Ponfex Máximus . Máxima autoridad
religiosa SI aC.Esta representación
también recibe el nombre de togata
Augusto como Princeps Senatus.
Togata. Primero del Senado. Autoridad
pública SI aC
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato Imperial. Alto imperio. La iconografía del emperador
Calígula.Busto. (arriba) Representado
como juez (izd). SI dC
Claudio.Busto (abajo)
Apoteósico (dch): representado como
Júpiter. SI dC
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
Adriano. Bustos y representación apoteósica con los atributos de Marte.
SII dC
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
Marco Aurelio. Retrato ecuestre. Fundamental como modelo iconográfico de la Edad Media en adelante SII dC
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
Marco Aurelio. Copia moderna en
bronce situada en el Capitolio. Miguel Ángel
situó allí la original cuando reurbanizó la
plaza en el SXVI.
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato Imperial. Siglos II y III
Comodo como Hércules. SII dC
Septimio Severo. SII-III dC
Caracalla. SIII dC
El retrato. El retrato Imperial. El Bajo Imperio SIV-V. Colosalismo y decadencia
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
Coloso de Constantino. Ubicado en el ábside de la basílica de Majencio. SIV dC
Busto de Constantino. SIV dC
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
El retrato. El retrato Imperial. El Bajo Imperio SIV-V. Colosalismo y decadencia
Los Tetrarcas de San Marcos. Granito rojo. SIII-IV dC Honorio. SV dC
El retrato. El retrato femenino
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
Livia. Mujer de Augusto. SI aC Livia como matrona. SI aC
El retrato. El retrato femenino
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
Retratos femeninos siglos I y II dC
El retrato. El retrato femenino
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
Retratos femeninos siglos II y III dC
El retrato. El retrato femenino
La escultura romana
ESCULTURA Y RELIEVE
Retratos femeninos. SIII-IV dC