trabajo vidrieria
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En el siglo XV, XVI ,los vitrales explotan la
interacción entre dos fenómenos
dinámicos: uno físico y otro químico. El
factor físico es la luz y todos sus cambios
de lugar e intensidad. El químico es la
variación del color que sufre el vidrio por
la adición de varios óxidos metálicos
mientras se está fundiendo.
El vitral del rosetón central se conocía
como la rota, la rueda, y era el
jeroglífico alquímico del tiempo
necesario para la cocción de la materia
filosofal. Representa la acción del fuego
y su duración.
El vidrio se coloreaba o se laminaba con
color y después se cortaba según las
formas que requiriera el diseño. Los
detalles se pintaban sobre el cristal con
un esmalte pardusco. Las piezas se
encajaban en varillas de plomo y se
colocaban en una estructura de hierro.
En la arquitectura gótica los vidrios
mantienen la peculiar forma abocinada
del románico, los recursos técnicos
permiten eliminar el muro y solventar el
problema de iluminación del templo. La
solución definitiva para las ventanas será la
utilización de vidrieras que están formadas
por varios elementos: las tracerías que
organizan en vano u ojiva.
Los mosaicos se hacían con cubitos devidrio, o teselas, incrustados encemento. Las teselas, que se cortabande bloques sólidos de vidrio, podían sermuy elaboradas y presentarincrustaciones en plomo dorado yplateado.
El mecenazgo de la Iglesia habría deimpulsar la producción más importanteen este material durante la edad media
En Europa y Bretaña se presentaban en
general en los vidrios una coloración
verdosa, resultado de la composición
del vidrio hecho con carbonato sódico
de plantas marinas traídas del
Mediterráneo, como era costumbre
desde la época de los romanos.
Catedral
de León
Catedral de Beauvais
Abadía de Saint Denis (París)
Claustro de catedral de
Burgos –Francia
Capilla de Sainte-Chapelle, Paris
Catedral
de
Chartres
Catedral de
Amiens
Catedral de Le mans
Rosetón de
Nostradamus