trabajo sobre edición y mezcla de audio

8/17/2019 Trabajo sobre edición y mezcla de audio

1/25

EDICIÓN Y MEZCLA DE AUDIO

ESCUELA DE INGENIERIA

PROGRAMA TECNOLOGIA DE AUDIO

PROYECTO FINAL

Presentado al Ingeniero

MAURICIO GARCIA

Elaborado por:

Carlos Roldan Angulo Pérez

UNIVERSIDAD NACIONAL ABIERTA Y A DISTANCIAJUNIO 2012


2/25

INTRODUCION

La etapa de la mezcla de audio, es un amplio camino por recorrer. Y hace parte de

una gran demanda en el trabajo del audio.

Es importante identificar los aspectos más relevantes a la hora de realizar una

mezcla. Así como los diferentes procedimientos que hay para llegar a los mismos

resultados. Estudiar los diferentes modelos, leer mucho. Y sobre todo escuchar

con los oídos y la mente bien abierta.

En este trabajo se tuvieron en cuenta las 6 partes de una mezcla.

Panorama, balance, dinámica, ecualización, Dimensión lo llamado “el camino de la

canción”, que es encontrar lo mas importante en la canción y enfatizarlo.


3/25

OBJETIVOS:

Generales:

Aplicar los conceptos del modulo de mezcla, para la mezcla de una canción

enviada por el tutor.

Específicos:

Realizar los 6 pasos de la mezcla correcta.

Realizar informe del proceso realizado.

Exportar la mezcla de audio de la canción enviada en formato MP3.


4/25

DESCRIPCION:

DESCRIPCION DEL PROCESO:

Materiales:

Software de trabajo: Nuendo

Plug In: Waves 7.


5/25

Interfax audio: m audio fast track pro.

Monitores: audífonos Roland RH 50

,

Para escuchar mejor los elementos graves se utilizo como segundo monitor una

planta de guitarra.

En primera instancia se escuchó repetidamente la canción para entender su

dinámica y comprender como estaba compuesta.


6/25

PASOS DE LA MEZCLA:

BALANCE:

Para el balance se partió de los lineamientos de la teoría indicada en el libro de

boby owinsky, donde la mayoría de ingenieros parten de comenzar con un bajo y

bombo en aproximadamente -5, y de ahí en adelante ir acomodándolo a lo que se

escuche:

Puntualmente hubo un problema con un fragmento en el minuto 2,59 donde se

incrementa un pico de nivel , que ocasionaba distorsión y clip. Se ataco este

problema de varias formas. Primero se automatizo el nivel, bajando el fader en

este punto especifico, por otra parte se coloco un limitador en -0.2 db, y se uso

compresión de 6 a 1, con umbral de -26 db, y ataque de 25 ms y release de 250ms. Esto minimizo el problema del clip y por último se normalizo la señal en ese

punto en -3db.

En este caso los valores dejados en los faders de cada instrumento:

• GTR:0

• Bajo: -6.0

• Bombo:-3.0

• Redo. -3.07

• Hithat:2.01

• OH:0

• Voz:0


7/25

PANORAMA:

• GTR: L, R 40

• Hit hat: R50

• OH: L,R 60

• Bajo : Centro

• Bombo: Centro

• Redo: r25

• Tom 1: r15

• Tom2: l25

•

Voz: c• Voz 2: R70

ECUALIZACION:

El proceso a ecualización fue en el siguiente orden:

Bajo, Bombo, Tom 1, tom2, redoblante, hit hat, OH, GTR Voces.

El procedimiento usado fue haciendo barridos hasta identificar qué frecuencia

empeoraba o mejoraba el sonido.


8/25

Ecualización Del bajo:

Se le dio un poco de ataque al bajo incrementándole algo de altas y medias altas.

Y se redujo un poco de bajo.

Ecualización bombo:


9/25

Para el bombo se le busco dar más ataque. Y se le dio algo de cuerpo

incrementándole frecuencias medias altas, y medias bajas. Se incremento algo de

sub bajos para tener mayor gordura en la mezcla.


10/25

Ecualización redoblante:

Para el redoblante se tenían dos capturas up y Down. En el up se le dio un poco

de medias altas, ya que este ya tenía bastante información de cuerpo.

Y el redoblante up se hizo lo contrario se incremento un poco de cuerpo y se

manejo con cautela las medias altas.


11/25


12/25

En ambos casos se hizo filtro pasa alta.

Ecualización Tom 1 y tom 2:


13/25


14/25

+


15/25

Hit Hat:

Se busco apagar un poco el golpe del redoblante que se filtra, y resaltar más el

sonido de los platillos. Por eso se incrementaron las altas frecuencias.


16/25

Ecualización Overhead:

Se resaltaron las altas frecuencias y se decremento la frecuencia de 2500 que se

escuchaba no aportaba nada positivo al track.


17/25

Ecualización guitarras:

A las guitarras estaban bastante brillantes y con bastante distorsión se les aplico

cuerpo y un poco de medias altas, para definir el sonido.


18/25

Ecualización voces:

Se incrementaron las medias altas, para dar mayor presencia.

DINAMICA:

Se aplicaron compresores en las Voces y bajo.

En el bajo en particular tenía muchas partes donde saturaba y distorsionaba. Con

el compresor se minimizo esto, sin embargo se escucha que sutilmente aun se

presencia.

En las voces se aplico según los datos del análisis de wave lab.

Ver imágenes con los parámetros:


19/25

Compresión Voz

En la voz se realizo una compresión de 10 a 1 en estos canales de voces, debido

a que había un pico de distorsión. Ver grafica:

Esto se soluciono como fue mencionado en el balance, con automatización de

volumen, compresión, y limitación.


20/25

Compresión bajo:

En las segundas voces no se utilizo efecto de reverberación ni delay, pues se

observo que estas estaban desfasadas por naturaleza, lo que generaba este

efecto de manera natural


21/25

DIMENSION:

Reverb y delays:

Para la aplicación de efectos fueron creadas dos pistas de FX, una para voces y

otra para la guitarra.

El de voces incluía los siguientes efectos y en el siguiente orden:


22/25

El de guitarra solo incluía delay y ecualización:


23/25

Delay guitarra:

El tiempo fue calculado por un estimado del tiempo de la canción que dio 60 pm

aproximadamente, y por ende el delay se calculo en 250 ms, para hacer una

guitarra más lejana, y grande.

El reverb de las voces fue con un delay más corto para hacerlas más al frente:


24/25

CONCLUSIONES

Se utilizaron los conceptos adquiridos durante el desarrollo del curso para realizar

la mezcla.

Se realizo una mezcla teniendo en cuenta los 6 pasos en una buena mezcla. (

Panorama, balance, dinámica, dimensión, ecualización, y enfatizar lo importante).

Se identifico que en este caso particular los dos elementos importantes fueron

guitarra y voces, por lo que se busco hacer énfasis en estos.

Se identifico que a pesar de haber unos lineamientos generales para el proceso de

mezcla, este no deja de ser un arte, por ende no hay reglas estrictas ni rígidas,

todo es lo que nos dicte el oído, y solo nos limita la imaginación.

LA mezcla fue realizada sin diseño acústico y con audífonos, no siendo las

condiciones ideales de una mezcla, lo que puede influir en la percepción.


25/25

BIBLIOGRAFIA:

Owsinski B.(1999). The mixing engineers. EEUU:

Modulo masterización audio, Unad, 2012.

Enlaces:

http://la.m-audio.com/products/es_la/FastTrackPro.html

http://www.zikinf.com/materiel/photos.php?m=9825&p=0

trabajo sobre edición y mezcla de audio

Documents