trabajo de grado - informática musical

8/19/2019 Trabajo de Grado - Informática Musical

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Sintetizadores vs Medellín, un encuentro con la historia

Medellin vs. synthesizers, an encounter with history

Objetivo general

Realizar una investigación que documente históricamente, a partir de análisis de entrevistasrealizadas a músicos y personas con vasta experiencia con respecto a los sintetizadores, lallegada de estos a Medellín, su uso en la escena musical y su tipo de síntesis.

Objetivos específicos

• Reconocer los géneros musicales que empezaron a implementar sintetizadores en lahistoria de la música colombiana.

• Reconocer el tipo de síntesis que tienen los sintetizadores que han llegado aMedellín a través de la historia.

• Abordar la problemática de lo difícil que ha sido obtener un sintetizador enMedellín.

• Dejar un registro documentado a partir de entrevistas y diferentes investigaciones

sobre la llegada de los sintetizadores a Medellín y su uso.

Resumen:

A partir de la segunda mitad del siglo XX, comienzan a llegar a la ciudad de Medellín,sintetizadores, órganos eléctricos, samplers y demás dispositivos utilizados para lageneración sonora que fueron desarrollándose a nivel global gracias al estudio de la músicaelectroacústica en diversos laboratorios y estudios alrededor del mundo; estas herramientas

fueron utilizadas generalmente por músicos de géneros tropicales y urbanos.El acceso a estas herramientas fue y sigue siendo, por lo menos en un contexto local, bastante difícil, debido al poco poder adquisitivo y a la pobre oferta del mercado local. Enla mayoría de los casos los músicos prefieren comprar los equipos en otros países pues asíno parezca es más económico utilizar estas estrategias, y aun así quienes pueden darse eselujo son pocos, de ahí el uso de herramientas digitales como lo son los VST (sintetizadoresvirtuales).


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El presente artículo presenta un estado del arte derivado de entrevistas realizadas a actoresdirectos en el uso de sintetizadores entre los años 1970 y 1990, además de una propuesta para recuperar por medio de sistemas embebidos libres una caja de ritmos tradicionales basada en la que se encuentra en el organo thomas playmate.

Palabras clave

Sintetizador, Medellín, recuperación, tecnología, ARM

Abstract

From the second half of the twentieth century, began to arrive in the city of Medellin,synthesizers, electric organs, samplers and other devices used for sound generation thatwere developed at the global level through the study of electroacoustic music in various

laboratories and studies around the world. In Medellin, these tools were usually used bymusicians of tropical and urban areas.Access to these tools was and still is, at least in a local context, rather difficult, due to low purchasing power and poor local market supply. In most cases the musicians prefer to buythe equipment in other countries as well look no more economical to use these strategies,and yet who can afford it are few, hence the use of digital tools such as the VST(synthesizers).This article presents a state of art derived from interviews with direct participants in the useof synthesizers between 1970 and 1990, along with a proposal to recover embeddedsystems using a free band box based on the traditional that is thomas playmate in the organ.

Keywords

Synthesizer, Medellin, recovery, technology, ARM


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Introducción:

Desde los inicios de la década de 1970´s e inclusive antes, la ciudad de Medellín, ve lallegada de teclados y sintetizadores que eran utilizados en la producción, composición einterpretación musical; intérpretes y compositores de música tropical y tradicionalcolombiana, encuentran en éstos una nueva manera de generar sonido que además teníagrandes ventajas en su portabilidad; así mismo, estudios de grabación ven la posibilidad deutilizar dichas herramienta en la producción musical.En Medellín comenzaba a principios de los años 70´s un gran auge de orquestas de génerotropical, y estas orquestas rápidamente adquirieron renombre internacional, y muchos deestos músicos en sus giras aprovechaban para conseguir sintetizadores que en esa épocaeran imposibles de conseguir en Colombia,Fruko (Julio Ernesto Estrada) fundador de la orquesta aun vigente “Fruko y sus tesos”trajo de los estados unidos muchos de los primeros sintetizadores Moog a petición dediscos fuentes, asi como el maestro Juan José Arango compraba sus sintetizadores entiendas como guitar center también en los estados unidos, y sobran ejemplos como estos.A medida que evolucionaba la tecnología en los sintetizadores muchos de estos tomabancaracterísticas de pianos acústicos como las teclas pesadas, las 7 octavas de tesitura ysistema de pedales, de esta manera leyendas como el korg M1, T3, 01, son teclados que perduraros en el tiempo y aun se utilizan para estos géneros musicales, pero todos estosequipos había que conseguirlos en el exterior.

Aun podemos decir que es difícil, acceder a estos equipos (por su precio), pero existenalternativas así como hablaba el músico Vladimir (teclista de heavy metal), queaprovechando medios digitales como lo son sintetizadores virtuales (VST) y un buenteclado controlador, se puede tener acceso a sintetizadores legendarios de manera práctica ygratuita.


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Sintetizadores vs Medellín

Al partir del hecho de que el objetivo de la síntesis de audio es generar una señal que produzca una sensación acústica deseada por medio de procesos digitales o analógicos, elobjetivo de nuestra investigación es centrarnos en las necesidades de los músicoscolombianos especialmente en Medellín, y el uso de los sintetizadores utilizados por losmúsicos en los diferentes géneros musicales a través de la historia de la síntesis de audio enla ciudad.En una época y un país donde conocer, conseguir y saber utilizar instrumentos musicales basados en síntesis de audio era una utopía, algunos pioneros se dieron la tarea de dar los primeros pasos en darle uso a estos instrumentos, en nuestro caso sintetizadores, si almercado mundial entraba un nuevo sintetizador a competir, Medellín sería un lugar dondeno se podría encontrar, al menos no con la facilidad que hoy en día tenemos, los únicos quetenían la forma de conseguir estos modernos y sofisticados instrumentos eran las grandescasas disqueras para sus estudios de grabación y los que les daban uso a estos instrumentoseran los músicos que trabajaban para estas empresas, también los músicos que iban de giraa otros países como estados unidos compraban allí sus instrumentos, Fruko fuehistóricamente un personaje destacado por traer para discos fuentes los mejores equipos dela época en el área de la grabación y también instrumentos musicales electrónicos.A principios de los años 70´s había un gran auge de orquestas de carácter tropical enColombia, y personas como el pianista Luis Fernando Gómez Mesa conocido en el medio

como Tomate, hablaba de los primeros sintetizadores a los que él tuvo acceso, algunoscomo el famoso farfisa solovox (todos los personajes a entrevistados hablaron del farfisasolovox como el primer sintetizador que se usó en Colombia) que era un sintetizadormonofónico y que podría ser un instrumento absurdo para nuestra época por ser un tanlimitado en sus procesos de síntesis, eran los equipos de trabajo más modernos paramuchos en ese entonces, luego entraron nuevas tecnologías a medida que pasaba el tiempoalgunos como el Yamaha yc 20, el yc 30 que ya tenían un carácter más pianístico por ser polifónicos (que sonaban más de dos sonidos simultáneamente) y tener sonidos como elfamoso sonido de marimba de la música tropical de esa época.Las grandes empresas se preocupaban cada vez más por hacer que sus sintetizadores se

acoplaran a las necesidades de los músicos, y por medio de sus diferentes tipos de síntesisgenerar sonidos particulares, también buscaban lograr características de un piano mecánicotales como la sensibilidad en el teclado para lograr una dinámica musical más aproximada ala realidad, la polifonía a la hora de ejecutar, algunos de estos sintes con estascaracterísticas utilizados en Colombia fueron Yamaha yc45d, que tenía dos módulos deteclado y sistema de pedales tipo órgano, el instrumento era de mayor tamaño en


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comparación con sus versiones anteriores (yc 20, yc 30), pero aun así siguió siendo uninstrumento que podía transportarse con facilidad, Fue de los primeros sintetizadores decarácter profesional que llegaron a Colombia utilizado en su mayoría por músicos delgénero tropical, vale la pena decir que estos sintetizadores no se conseguían en Colombia,

tenían que importarse de los estados unidos, o los músicos los compraban en el exteriorcuando salían de gira.Muchos procesos y comodidades se estandarizaron en los sintes de las diferentes empresas,el uso de pedales, sensibilidad en el teclado, cada vez los instrumentos eran más portátiles,y más livianos.En 1978 la multinacional Thomas (órganos Thomas) incursionó en el mercadocolombiano estableciendo puntos de venta en algunas ciudades entre ellas Medellín, estaempresa introdujo al mercado quince modelos de órganos analógicos, también empezaron atraer sintes marca casio que eran muy prácticos portátiles pero pesados. Estos órganosThomas tuvieron gran demanda en Colombia ya que todas las iglesias y templos queríantener uno de estos, hasta ahora perduran algunos en muy buen estado. La multinacionalThomas al ver la incidencia de su marca en Colombia incorporaron una caja de ritmoscolombianos (band box) a su Thomas playmate entre estos ritmos estaban algunos comola cumbia y el joropo. Gracias a estas industrias como la Thomas, en Colombia tener accesoa estos instrumentos ya no era una odisea incluso se había pensado en una caja de ritmoscolombianos.Ya entrando a los años 80´s los músicos se sentían en el futuro, el desarrollo de nuevastecnologías era constante y a los sintetizadores entró el famoso protocolo MIDI (interfazdigital de instrumentos musicales) y de esta manera la calidad de sonidos y la posibilidad

de tener acceso a grandes bancos de sonidos ya era una realidad, uno de los primerosmodelos en llegar a Colombia a mediados de los años 80´s e incorporar el protocoloMIDI fue el Yamaha dx7 el cual Impactó por el hecho de ser polifónico y digital (no sedesafiaba), además fue el primer sintetizador en usar síntesis FM y esto ya era gran avance, pionero en el uso de la interfaz MIDI, más portátil que sus versiones anteriores, y de unacalidad tímbrica que superaba a sus antecesores, a un precio asequible, y con sonidos que podían destacarse en géneros que apenas tomaban fuerza en Colombia, también estaba elPROPHET 5 que incluía la interfaz MIDI, aproximadamente llegó a Colombia en 1980.En la escena del Rock en Medellín que era de poca difusión, existió una banda de HardRock llamada NASH formada en 1981 por Victor Garcia (voz y teclados) que fue pionera

en el uso de sintetizadores analógicos y órganos eléctricos, entre ellos un órganoHammond, un órgano Thomas y sintetizadores moog, se destacaron por sumusicalidad, además el sintetizador fue fundamental en su música y de esta maneralograron dar un giro en la escena del rock en Medellín que apenas empezaba a tomarfuerza, en clásicos de la banda como "Feelin' Right" , "Lines of Fire" y "Weep in Silence" podemos apreciar la calidad musical y el excelente uso de sintetizadores.


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K

El género musical que más predominaba en Colombia era el tropical, todas las orquestastrabajaban y salían de gira nacional e internacionalmente, de esta manera los músicosconseguian sus equipos por lo general en los estados unidos.Juan José Arango (arreglista, compositor y pianista) tenía la oportunidad de viajar a los

estados unidos con frecuencia, y en centros especializados como guitar center conseguíaequipos de última generación, entre ellos están yamaha dx7, korg M1, korg 01w, yamaha kx88, todos estos estos sintetizadores famosos por su desarrollo en los procesos dela síntesis de audio, decía el maestro Juan José Arango que el uso de los sintetizadores y lallegada del protocolo midi desplazó el uso de muchos instrumentos acústicos, pues para sus procesos y grabaciones tristemente se empezaba a perder la necesidad de instrumentistas, por el mismo ahorro en el presupuesto al utilizar sonidos sintetizados.

Luego al entrar en los 90´s la síntesis en su búsqueda de igualar el sonido de losinstrumentos acústicos desarrollo estrategias y tecnologías basadas en grabaciones osamples de instrumentos reales aplicados a la ejecución en tiempo real de los nuevossintetizadores, esta fue llamada síntesis por tabla de ondas o wave table.

Entre algunos sintetizadores en utilizar la famosa síntesis por tabla de ondas están elfamoso Korg trinity y el Korg triton que fueron traídos por discos fuentes por la asesoríade Fruko, que aún son utilizados por los diferentes músicos en su mayoría de las orquestas.Medellín empezó a apropiarse de las diferentes tecnologías, las cuales vienenincorporando mejores procesos para la manipulación del audio, y de esta manera crearnuevos colores y atmósferas y posibilidades para el desarrollo de nuestra música, los

personajes que hicieron que esto fuera posible crearon esta cultura de los sintetizadores consacrificio y esfuerzo, en su mayoría músicos del género tropical.Pero podemos decir que aun en nuestro tiempo acceder a estos equipos sigue siendo unautopía, ya que los precios de muchos equipos que anhelamos son demasiado elevados, poreso el uso de medios digitales como los VST (sintetizadores virtuales) ha sido fundamentalen la escena musical moderna de Medellín, el músico luego de tener un controlador que puede conseguir a su preferencia y a un precio asequible puede acceder a sonidos desintetizadores clásicos y modernos solo con una computadora y unos cuantos cables.La síntesis de a la par de la evolución tecnológica con el desarrollo de herramientasdigitales nos brinda oportunidades asequibles (VST) que solucionan nuestras necesidades

estéticas a la hora de hacer música, y sin importar el género musical, los sintetizadores hancontribuido notablemente en el desarrollo de la música de la ciudad y del país.


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Problemática

La situación económica de Colombia es complicada como para decir que vamos a comprar

un work station de última generación, es un lujo que pueden darse pocos y con granesfuerzo, pues hay sintetizadores que oscilan entre los 6 y 10 millones de pesoscolombianos, incluso hay unos más costosos. En este momento podemos decir queconseguir un sintetizador en Medellín de alta gama en el siglo XXI ya no es una utopía, el problema es comprarlo.Desde la llegada de estos equipos siempre ha existido la misma problemática, antes erancostosos y no se conseguían en el país o al menos no con la facilidad de ahora, puessiempre se compraban en otros países no tercermundistas y en la actualidad poder comprarun sintetizador de carácter profesional es un lujo de pocos.

Posible solución:

En este momento vivimos en una era digital, es inimaginable todo lo que se puede hacercon una computadora, la evolución en el desarrollo de software para la edición del audio esrealmente cautivadora. Con elementos asequibles| podemos tener de forma digitalsintetizadores virtuales (VST), que contengan los sonidos de los sintetizadores legendariosy con las mismas posibilidades de editar los sonidos. Los VST pueden descargarse deinternet comprándolos a los distribuidores autorizados a precios asequibles, pues es más

económico acceder a estos medios que comprar el equipo físico.Solo con una tarjeta de sonido sencilla y un buen controlador MIDI podríamos tener unkorg M1, un T3 o lo que la imaginación permita, esta es la estrategia que muchos enMedellín han empezado a utilizar desde el siglo XXI y su revolución tecnológica, y dealguna manera es una solución muy sensata a esta problemática que es netamenteeconómica.

ConclusionesLos personajes pioneros en el uso del sintetizador en las décadas de los 60´s, 70´s y 80´s

conseguían los equipos en el exterior pues en Medellín no había tiendas especializadas quecomerciaran con estos equipos. También podemos decir que el esfuerzo de personajescomo Fruko (Julio Ernesto Estrada) al importar estos equipos de estados unidos eincorporarlos a la música popular colombiana contribuyo notablemente en el desarrollo dela síntesis en Medellín.


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Partiendo de la idea de que acceder a un sintetizador profesional es un lujo podemos decirque Medellín no es sencillo acceder a estos equipos.

Los sintetizadores adquirían cualidades tímbricas y físicas acomodándose a las necesidades

de los músicos de la ciudad, destacándose en el género tropical y el rock, algunos como lasfamosas líneas de la korg el T3, el 01 y el M1 que aún perduran en la escena.

Hoy en día es fácil acceder a sintetizadores legendarios con elementos asequibles con el usode los VST y de esta manera lograr las necesidades estéticas deseadas mediante el uso de lasíntesis digital de audio.


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51/82

GN

Ficha # 1

Farfisa Solovox

Ficha # 2

Elka rapsodia 610


52/82

G=

Ficha # 4

polymoog

Ficha # 5


53/82

G>

Órgano tomas playmate

Ficha # 6

Órgano thomas monticello


54/82

GO

Ficha # 7

Moog Minimoog

Ficha # 8


55/82

GG

Yamaha yc 20

Ficha # 8Korg Maxi-Korg 800DV


56/82

GI

Ficha # 9Fender rhodes

Ficha # 10

Yamaha yc 30


57/82

GP

Ficha # 11

Yamaha yc 45

Ficha # 12

Yamaha dx 7


58/82

GK

Ficha # 13

Korg M1

Ficha # 14Korg 01/W

Ficha # 15


59/82

GL

Korg T3

Ficha # 16


60/82

IQ

PROPHET 5

Ficha # 17

Mellotrón


61/82

IN

Ficha # 18Moog

Ficha # 19

Roland xp 10

Ficha # 20


62/82

I=

Yamaha Motif

Ficha # 21

Kurzweil 2000

Ficha # 22


63/82

I>

Korg x 5

Ficha # 23

Roland Alpha Juno 1

Ficha # 24


64/82

IO

Roland XP-50

Ficha # 25Roland Alpha Juno 2


65/82

IG

Ficha # 26Roland XP-80

Ficha # 27


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II

Roland S-10

Ficha # 28

Roland D-50 / D-550


67/82

IP

Ficha # 29

Korg n364

Ficha # 30 Yamaha SY35


68/82

IK

Ficha # 31 Yamaha sy55

Ficha # 32 Yamaha SY99


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IL

Ficha # 33Roland Jupiter-80

Ficha # 34Korg oasys


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PQ

Ficha # 35Korg kronos

Ficha # 36Roland fantom


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PN


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P=


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P>


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PO


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PG


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PI


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PP


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PK


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PL


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KQ


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trabajo de grado - informática musical

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