REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA ESCUELA DE MÚSICA LINO GALLARDO CÁTEDRA DE HISTORIA DE LA MÚSICA PROFESOR: Numa Tortolero Música instrumental en el medioevo Las danzas medievales eran acompañadas no sólo por canciones sino por música instrumental también. Una de las danzas más populares del medioevo era la estampie: pieza a veces monofónica otras veces polifónica dividida en secciones (puncta), cada una de las cuales era repetida; la primera presentación terminaba con una cadencia abierta (ouvert), la repetición terminaba en un cadencia cerrada (dos). En algunas estampies las cadencias de todas las puncta son idénticas o similares.

Instrumentos medioevales Aunque la lira romana sobrevivió hasta la Edad Media, el más antiguo instrumento medieval fue el arpa, la cual había sido importada al Continente desde Manda y Bretaña.

El principal instrumento de los tiempos medievales fue la fídula o viela (vielle en francés o Fiedel en alemán) el cual tenía muchos nombres diferentes y gran variedad de formas y tamaños. Es el prototipo de la viola del Renacimiento y del violín moderno. La viela del siglo XIII tenía cinco cuerdas, una de las cuales era frecuentemente una gaita o bordón. Es el instrumento con el cual los juglares son frecuentemente representados y con el cual ellos probablemente acompañaban sus cantos y recitados.

En un un tratado del siglo X encontramos la descripción de un instrumento de cuerdas llamado el organistrum, una especie de vielle (viola) de tres cuerdas ejecutada por una rueda que se movía con una manivela; la altura se variaba desplazando un grupo de barras sobre las cuerdas, en vez de usar los dedos. En la Edad Media, aparentemente el organistrum fue un gran instrumento usado en iglesia que requería dos ejecutantes.

El psalterio es otro instrumento que aparece frecuentemente en la iconografía de laEdad Media, una especie de cítara ejecutada con pajuela o más frecuentemente por punteo de las cuerdas con los dedos. Es considerado el ancestro remoto del clavecín y del clavicordio. Su origen se remonta al laud mesopotámico.

El laúd fue conocido en Europa alrededor del siglo IX, habiendo sido llevado a España por los conquistadores árabes; pero no fue de uso común en otros países mucho antes del Renacimiento.

Entre los intrumentos de viento madera encontramos flautas trasversas y dulces (recorders)

La imagen de arriba a la derecha es una fotografía de una flauta dulce del siglo XIV (año 1335) encontrada en Dordrecht.

Las chirimías eran instrumentos de viento con embocadura de doble caña, de la variedad del oboe. Algunas chirimías eran de doble tubo.

Otro importante instrumento de viento madera usado en la Edad Media era el chalemeau o clarinete medieval, cuya embocadura difiere de la de las chirimías por ser de caña simple:

Entre los instrumentos de viento metal se encuentran las trompetas y los cornos, que eran para el uso exclusivo de la nobleza.

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El instrumento folklórico universal fue la gaita de viento (bagpipe), también conocido como la cornamusa.

En el códice de las cantigas de Alfonso El Sabio encontramos representados dos instrumentos de viento donde se emplean bolsas para ayudar a mantener el aire, pero que usan un solo tubo simple, sin intervención de los tubos que hacen de bordones, que encontramos en las gaitas.

En la Edad Media encontramos los grandes órganos en las iglesias.

Además de estos grandes órganos, encontramos dos tipos más pequeños, el portátil y el positivo. El primero era lo suficientemente pequeño como para ser cargado (portatum) quizás suspendido por una correa alrededor del cuello del ejecutante: tenía una fila simple de tubos, y las teclas eran ejecutadas por la mano derecha, mientras que la izquierda trabajaba las de abajo. El órgano positivo (también podía

ser cargado, pero tenía que ser colocado (positum) sobre una mesa para ser ejecutado y requería un asistente para las teclas de abajo o pedales.

Uno de los instrumentos más populares entre el siglo XIII y el siglo XVI fue el organetto. Era relativamente ligero de peso así que podía ser ejecutado en una procesión mientras se llevaba cargado. El propio ejecutante puede producir el aire empujando y distendiendo con su mano izquierda un fuelle hecho con pergamino y madera, mientras que con la mano derecha ejecutaba un teclado con botones de aproximadamente dos octavas.

Sus tubos estaban dispuestos en dos filas. Como tenía poca capacidad de almacenamiento de aire, solo podía ejecutarse una nota a la vez. Fue usado en danzas o para tocar una voz de un motete, de una chanson o alguna otra obra polifónica.

Francesco Landini (c. 1325-1397), en cuya tumba encontramos una representación suya (imagen a la derecha) ejecutando el organetto, fue uno de los ejecutantes más ilustres de este instrumento. Giovanni da Prato describe una lenida escena de Landini en una novela medieval: El sol está saliendo y comienza a calentar, cientos de pájaros cantan. A Francesco se le pide ejecutar en su organetto y ver si el canto de los pájaros disminuye o aumenta con su ejecución. Tan pronto como comenzó a tocar, muchos pájaros callaron primero, luego redoblaron su canto y, aunque parezca extraño, un ruiseñor apareció y se posó en una rama sobre su cabeza.

Una imagen del manuscrito de las Cantigas de Alfonso El Sabio muestra un instrumento anterior al organetto que funciona con el mismo principio pero no usa teclas, sino que tiene a penas un par de tubos con huecos que el ejecutante puede abrir o cerrar para variar la altura del sonido.

Los tambores entraron en uso por el siglo XII, esencialmente para marcar el tiempo en cantos y danzas.

Otro instrumento de percusión típico de la Edad Media era el juego de campanillas de mano.

BIBLIOGRAFÍA Grout, Donald Jay y Claude V. Palisca: Historia de la Música Occidental. Madrid, Alianza Música.

Honolka, Kart y otros: Historia de la Música, Madrid, Editorial EDAF, 2005