Sistemas de escritura.

Tipografías más usadasBembo, Didot, Helvética,

Times New RomanPeignot, Mistral.

Tipografía

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Alifato ArabeLa escritura árabe, que procede de la aramea, se realiza de derecha a izquierda y los libros se leen de atrás hacia adelante. Está basada en 18 figuras distintas que varían según estén conectadas con la letra precedente o siguien-te. Gracias a una combinación de puntos encima y debajo de esas figuras, completan las 28 consonantes que con las tres vocales largas, permiten escribir correcta-mente.

El alfabeto árabe, que es el segundo sistema de escritura más usado en el mundo, ha sido adoptado por otras lenguas no semíticas como el persa moderno, o farsi, el urdu, el malayo y algunas lenguas del África occidental como el hausa. El empleo de la escritura de los versos del Corán como elemento decorativo durante unos 1.400 años ha desarrollado muchos estilos caligráficos distintos.

La caligrafía es un arte delicado para los árabes. La extensa historia de la lengua supone periodos de gran interés en el mundo de la literatura. El árabe que se escribe en la edad media se denomina árabe clásico, del

que procede el moderno;influencia estilística delmoderna y normativa.

En sentido contrario, ca a los pueblos conquistados,durante la edad media,quilate, acequia, arroz,alquimia, y muchas dey alh-, como alcaloide y alhambra.

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moderno; sin embargo, resulta evidente la estilística del francés y del inglés en la lengua

mativa. Ver Literatura árabe.

contrario, el árabe prestó terminología técni-conquistados, como ocurrió en España

media, así tienen ese origen: noria, arroz, atalaya, albufera, alcázar, jaque,

muchas de las palabras que empiezan por al- y alh-, como alcaloide y alhambra.

cargos referidos al sistema de organiza-visir, alcalde, musulmán y jeque; topó-

Almería y Zaragoza. Influyen en algunos como el convertir la s- inicial del latín saponem procede ‘jabón’ en español;

origen árabe el sufijo -i para formar nom-es y adjetivos como alhelí, marroquí y jabalí.

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ROMANALATINA

El latín es una lengua de la rama itálica que fue hablada en la antigua República Romana y el Imperio romano desde el siglo IX a. C. Su nombre deriva de la existencia de una zona geográfica de la península itálica denominada Vetus Latium o ‘Antiguo llano’ (hoy llamado Lacio).El alfabeto romano, o latino, es el sistema de escritura más utilizado hoy en día. Entre los idiomas que lo emplean en su escritura se cuentan el español, el inglés, el portugués, el indonesio, el islandés, el francés, el turco, el alemán, el catalán, el croata, el gallego, el javanés, el vietnamita, el italiano, el polaco, el quechua, el hausa, el suajili, el kazajo, el azerí, el tagalo, el uzbeko, el turkmeno, el somalí y el pinyin (transcripción fonética del chino mandarín), entre otros.

Los romanos no inventaron este alfabeto, sino que como se comenta anteriormente, lo adoptaron de los etruscos, quienes a su vez tomaron las letras del alfabeto griego. Los etruscos contaban con 26 letras en su alfabeto, mientras que los romanos, cuando lo acogieron primeramen-te, conformaron el suyo con sólo 21.

Es importante decir que no contaban con minúsculas en un comienzo. Esta representación de las letras apareció sobre el final de la Antigüe-dad, con el fin de escribir completamente una letra sin levantar la mano al hacerlo. De ahí la forma redondeada de las minúsculas.

- La G surgió luego, siendo su sonido representado al principio por la C. De ahí que su parecido no es casualidad, sino que se le agregó una raya horizontal a la C.

- La K, la Y y la Z fueron tomadas del alfabeto griego. Aunque figura ya la Z en el alfabeto que pusimos anteriormente, se trata de una Z distinta que terminó desapareciendo.

- La J, la U y la W son letras derivadas de la I y la V, como su parecido sugiere. Esto ocurrió en la Edad Media.

El alfabeto romano quedó conformado entonces con 26 letras, como lo conocemos hoy.

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z En el siglo X, en el monasterio de St. Gall, Suiza, se experimentaba con un nuevo tipo de letra comprimida y angulosa. Era más rápida de escribir y aprovechaba mejor el papel. Estos factores eran de gran ayuda en un momento que la demanda de escritos se había incrementado notablemente. En los siglos posteriores, la copia de libros aumentó todavía más. Hacia el año 1.100 d.C. entra en Europa, a través de Sicilia y los musulmanes establecidos en España, un invento ya viejo en Oriente: el papel. Lentamente el secreto de la fabricación de papel fue corriendo por Europa, si bien su fabricación y uso no estuvo bien asentada hasta principios del siglo XV. En los países nórdicos se desarrollo una variante de letra llamada Textura. Era una letra gótica muy estrecha y muy negra. La letra gótica se difundió, aunque con desigual acogida, por toda Europa. En Italia se ideó una variante de la gótica más redondeada pero igual de condensada: la Littera Moderna (o Rotunda), que fue muy utilizada durante todo el Renacimiento. Al tiempo, en la misma Italia, hacia 1400, Poggio Bacciolini recuperó la tradición carolingia para crear una alternativa a la Littera Moderna: las Littera Antiqua. El ambiente iba propiciando, cada vez más, la profundización en las técnicas manuales de escritura. Así, previo a la invención del huecograbado en 1.446, Niccolo Niccoli desarrolla su Minúscula de Niccoli, precursora de la escritura itálica moderna y elaborada a partir de la cursiva gótica informal.

La letra Gótica

La letra gótica presenta unas formas pesadas y condensadas así como con una fuerte modulación vertical. Poco a poco, los trazos ascendentes y descendentes fueron acortándose haciéndose cada vez menos legible. Después de la completa aceptación de la escritura gótica en el S. XIII en el S. XIV se introdujeron transformaciones formales que anticipaban una mayor riqueza de las formas de escritura.

Alifato ArabeLa escritura árabe, que procede de la aramea, se realiza de derecha a izquierda y los libros se leen de atrás hacia adelante. Está basada en 18 figuras distintas que varían según estén conectadas con la letra precedente o siguien-te. Gracias a una combinación de puntos encima y debajo de esas figuras, completan las 28 consonantes que con las tres vocales largas, permiten escribir correcta-mente.

El alfabeto árabe, que es el segundo sistema de escritura más usado en el mundo, ha sido adoptado por otras lenguas no semíticas como el persa moderno, o farsi, el urdu, el malayo y algunas lenguas del África occidental como el hausa. El empleo de la escritura de los versos del Corán como elemento decorativo durante unos 1.400 años ha desarrollado muchos estilos caligráficos distintos.

La caligrafía es un arte delicado para los árabes. La extensa historia de la lengua supone periodos de gran interés en el mundo de la literatura. El árabe que se escribe en la edad media se denomina árabe clásico, del

que procede el moderno; sin embargo, resulta evidente la influencia estilística del francés y del inglés en la lengua moderna y normativa. Ver Literatura árabe.

En sentido contrario, el árabe prestó terminología técni-ca a los pueblos conquistados, como ocurrió en España durante la edad media, así tienen ese origen: noria, quilate, acequia, arroz, atalaya, albufera, alcázar, jaque, alquimia, y muchas de las palabras que empiezan por al- y alh-, como alcaloide y alhambra.

Los nombres de cargos referidos al sistema de organiza-ción social, como visir, alcalde, musulmán y jeque; topó-nimos como Almería y Zaragoza. Influyen en algunos rasgos fonéticos como el convertir la s- inicial del latín en j, así del latín saponem procede ‘jabón’ en español; también es de origen árabe el sufijo -i para formar nom-bres y adjetivos como alhelí, marroquí y jabalí.

Tipografías:

Bembo/Didot/Helvética/

Franklin Gothic/Times new Roman/

Peignot/Mistral/Univers.

Francesco Griffo

Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna”, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation en Londres utilizó esta romana como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modificó la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia. Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.

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Fue diseñada por Firmin Didot (grabador, impresor y tipógrafo francés) en 1783.

En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, alguno también eran impresores, tipógrafos, escritores o inventores.

Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su

hermano Firmin. Didot, se convierte en la única persona en la historia de latipografía en grabar una familia de fuentes con

incrementos de medio punto. (10 pt, 10,5pt, 11 pt).

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La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su

extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole una

apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones

francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas

entre si, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida.

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La Helvética es una actualización de la tipografía san-serif Haas Grotesk, basada en la Akzidenz Grotesk, creada en 1896 en la ciudad de Berlín. En 1957 el diseñador y tipográfo Max Miedinger (1910-1980) recibe el encargo y la desarrolla en colaboración con Edouard Hoffman (1892-1980), director de la Haas Type Foundry, consiguiendo crear la Haas Grotestk, rediseñando la Akzidenz Grotesk. Durante cuatro años la tipografía pasó desapercibida hasta que en 1961 le cambian el nombre a Helvética (termino latino usado para referirse a Suiza). De ahí en adelante la tipografía comenzó a tener un éxito sin precedentes.

A lo largo de los años 60 y 70 la tipografía se convierte en elemento fundamental para cientos de identidades corporativas alrededor de todo el planeta, sobretodo con aquellas identidades que tenían que ver con la señalética. Pero es que además se convierte en elemento tipográfico de varias marcas de alto reconomiento tales como American Airlines, Lufthansa, Jeep, Nestlé, Toyota, Post-it, BMW, Microsoft, Panasonic, Tupperware, 3M, Skype, Harley-Davidson, Kawasaki, Motorola o Mattel. Vamos, que se populariza de forma apabullante.

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una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco. Es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent Figgins diseñó en 1830.

Su nombre se lo debe a Benjamin Franklin: filósofo, político y científico estadounidense, nacido en 1706 en Boston. Los robustos caracteres le dan al texto una apariencia moderna y sólida. La versión ITC (International Typeface Corporation) fue modificada alargando la altura de la “x” y condensando los caracteres mejorando la legibilidad y economizando el espacio.

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1)En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódi-co. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departa-mento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódi-co se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times

New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. La versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue optimizada para su uso en las nuevas teconologías como la linotipia aunque las diferencias con el diseño original son casi inapreciables. En 1972, Walter Tracy diseñó la Times Europa, una versión más robusta, apropiada para la nueva impresión de periódicos, con unas prensas más rápidas y un papel más barato. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los siste-mas operativos Macintosh y Windows.

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francés Adolphe Mouron Cassandre para la fundición Deberny & Peignot,

Bauhaus como Moholy-Nagy. Este original giro de tuerca en la búsqueda del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores

la manera en que las minúsculas fueron creadas, prescindiendo de

mayúsculas, menos en las letras “b”,

“d” y “f”. La pretensión de Cassandre era la construcción de un nuevo alfabeto minúsculo mediante la simple adición de trazos ascendentes y descendientes a las formas de las mayúsculas, llegando de esa manera a una forma más pura de diseño. Lo cierto es que se llevó un pequeño desengaño viendo el fracaso que tuvo

más en carteles y publicidad.

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OOOMistral es una tipografía del tipo casual diseñada por Roger Excoffon para la Fonderie Olive type

foundry y publicada en 1953. El Amsterdam Type Foundry lanzó una versión en 1955.

Excoffon basó la forma de la tipografía en su propia forma de escribir. El trazo de la tipografía es informal y recuerda al uso de pinceles y tinta. Las letras minúsculas están cuidadosamente diseña-das para conectar en una línea, una característica poco usual en las tipografías Script. La tipografía tiene varias ligaduras especialmente diseñadas (que no han sido duplicadas en las versiones digita-les de la tipografía). En minúsculas, Mistral es una tipografía script conectada, similar a la escritura cursiva.

Mistral como tipografía digital lleva desde los primeros tiempos en los que un ordenador era capaz de mostrar una tipografía en pantalla. En los primeros tiempos de esta posibilidad, liderada enton-ces por Apple con sus Mac SE, había un muy limitado set de tipografías disponibles, y la única, o casi la única disponible para temas "casuales" era la Mistral.

(1953)

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Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers.

Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.

La finalidad de toda composición gráfica es transmitir un mensaje concreto. Además de su componente significativo, cada letra de una palabra es por sí misma un elemento gráfico, que aporta riqueza y belleza a la composición final. Es por esto, que el aspecto visual de cada una de las letras que forman los textos de una composición gráfica es muy importante. De este plantea-miento se deriva que el diseñador gráfico debe emplear las letras en una composición tanto para comunicar ideas como para configurar el aspecto visual de la misma, siendo necesario para ello conocer a fondo los diferentes tipos existentes y sus propiedades, conocimientos que se agrupan en la ciencia o arte de la tipografía.