Estudiante: Historia de la Msica 1

Tipo formal: Fuga

Fuga es una forma de construccin musical, con un procedimiento de creacin y estructura muy determinadas. Su composicin consiste en el uso de la polifona vertebrada por el contrapunto entre varias voces o lneas instrumentales (de igual importancia) basado en la imitacin o reiteracin de melodas en diferentes tonalidades y en el desarrollo estructurado de los temas expuestos. Cuando esta tcnica se usa como parte de una pieza mayor, se dice que es una seccin fugada o un fugato. Una pequea fuga se llama fughetta.

Hasta el final de la Edad Media el termino fuga fue ampliamente utilizado para describir las estructuras y obras cannicas, en el renacimiento serva para designar especficamente a los trabajos basados en la imitacin. No ser sino hasta el Siglo XVII cuando fuga cobrara el significado que se mantiene en la actualidad.

Periodo y lugares de aparicin y desarrollo: Los antecedentes de la fuga son el ricercar y la canzona, formas desarrolladas en los siglos XVI y XVII. La fuga, en su sentido actual, aparece junto a la fantasa en la obra Nova de Tabulature (1624) de Scheidt. Otra clase de fuga emerga de las toccatas de Froberger y de Buxtehude, y as la idea de incluir partes fugadas en la Toccata conducido a la combinacin del preludio y fuga. La Msica de Ariadne de Fischer (1702) es una coleccin de preludios y fugasen las diferentes tonalidades y fueron precursoras de El clave bien temperado de Johann Sebastian Bach.

Johann Sebastian Bach es el mas destacado; llevo la fuga a mximo esplendor en su obra El arte de la fuga(1749-1750). Durante los siguientes siglos se "redescubri" la fuga; casos famosos son la Gran Fuga para cuarteto, opus 133 (1825) de Beethoven, las fugas de las sonatas para piano op. 106 y op. 110, as como la del cuarteto op.131 del mismo compositor, y en tiempos ms recientes los 24 preludios y fugas para piano opus 87 de Shostakovich.

Caractersticas principales:

Generalidades y reglas de la fuga La fuga es la manifestacin tcnica y artstica mas madura y libre de la escritura contrapuntstica. Es imposible encasillar todas las fugas escritas bajo un solo patrn uniforme. Cada una difiere en uno u otro detalle estructural de las dems, aunque se pueden incluir en dos grandes grupos: la fuga libre y la fuga de escuela o escolstica. En esta ultima la estructura es fija e imperturbable y sigue unos patrones estructurales, formales y de modulacin preestablecidos. Hay musiclogos que se niegan a describir la fuga como una forma musical, prefiriendo hablar de procedimiento fugal o de textura en lugar de forma, debido a la gran variedad de formas que puede asumir la combinacin de elementos de una fuga. Sin embargo, es posible dar un esquema general de sus caractersticas mas importantes.

Las fugas generalmente tienen tres o cuatro partes, es decir, voces meldicas; pero existen composiciones orquestales de hasta ocho o diez voces. Son raras las fugas de dos partes, donde el tema slo puede ir de la voz superior a la inferior. Un ejemplo de fuga a dos partes es la Fuga en Mi menor del primer libro de El clave bien temperado de Johann Sebastian Bach. En la fuga, una breve frase musical llamada sujeto se superpone y alterna con otra frase llamada contratema o contrasujeto.

Desde el punto de vista de la estructura, las fugas tienen varias partes. La primera y ms importante es la exposicin que ocurre al comienzo de la fuga y consiste en la aparicin del sujeto o tema principal, que ser repetido por cada una de las voces, aunque este esquema no es de aplicacin fija. En algn punto despus de que la primera voz ha comenzado --cuando ya ha expuesto el sujeto en su totalidad--, la segunda voz reproduce el tema generalmente transpuesta a la quinta superior (o cuarta inferior) del original; esto es, si el sujeto est en Do, la respuesta cambiar de tono a Sol. Existe un tipo de fuga denominado Fuga Plagal (como la fuga de la Toccata y Fuga en Re menor de J.S. Bach) en la cual la respuesta aparece a un intervalo de 4 ascendente del sujeto. Es frecuente que uno o varios de los intervalos de la respuesta sean alterados para preservar la tonalidad, sin alterar con el contrapunto la comprensibilidad del sujeto. Estas leves variaciones se denominan Mutaciones. El proceso se repite hasta que todaslas voces hayan introducido el sujeto o la respuesta, en el caso de las fugas escolsticas. En la fuga libre no es necesario que todas las voces expongan el tema.

Despus llega una etapa libre en la que el compositor introduce el sujeto ya sea en su estado original o modificado o mediante mecanismos como la aumentacin (aumentar la duracin rtmica del sujeto), la disminucin (disminuir la duracin rtmica del sujeto), la inversin (invertir los intervalos que componen el sujeto), o la retrogresin (tocar el sujeto de atrs para adelante), fragmentacin (fragmentar el material temtico del sujeto y utilizarlo por separado), fusin, etc. Estas introducciones estn separadas por secciones libres llamadas episodios o divertimenti. Los episodios no tienen ninguna restriccin formal, pero por lo general consisten en modulaciones que permiten la entrada de los sujetos. Muchas fugas tienen un mecanismo contrapuntstico llamado stretto (estrecho), que consiste en exponer solapado, pero a cierta distancia, el sujeto, la respuesta o el/los contra sujeto/s en las distintas voces con un sonido agudo o grave.

Partes de la fugaGeneralidadesHasta ahora hemos mencionado los elementos ms importantes de la textura de la fuga. Con relacin a su forma esencial, la fuga est integrada por tres secciones: exposicin, seccin o secciones medias, seccin final y final:

La exposicin es la primera parte de la fuga donde el tema se expone una o ms veces en cada una de las voces que intervienen. La seccin media sigue a la exposicin y en ella se introducen uno o ms episodios de gran riqueza modulatoria: tonalidad relativa, subdominante o dominante. Es frecuente el uso de pausas o silencios de larga duracin en esta segunda seccin, con el propsito de que cuando aparezca nuevamente el tema, adquiera ms relieve e inters.

La seccin final generalmente empieza cuando el sujeto vuelve a la tonalidad inicial de la fuga y de aqu a la culminacin de la obra. El final de una fuga suele consistir en varios compases aadidos a la estructura principal, concluyendo as la obra con una floritura. Esta conclusin es la coda. Todos los recursos tcnicos descritos en el canon son aplicables a la fuga. Hay adems otros que la diferencian de esta: el stretto y el pedal.

Tipos de fugasFugas dobles, triples, cudruples...Se trata de formas ms complejas de fugas que se componen a partir de dos o ms sujetos. La fuga doble cuenta con tres partes diferenciadas y completas: la primera es una fuga sobre el primer sujeto, la segunda parte es una fuga sobre el segundo sujeto, y la tercera parte es una fuga compuesta sobre ambos sujetos combinados contrapuntsticamente. Ejemplos clebres de Bach son la Gran fuga para clave en la menor. la fuga fuga en Sol# menor del vol. II del Clave bien temperado y la fuga de la Toccata para rgano en Fa mayor.

En el siglo xx, destacan las fugas dobles 4 (mi menor) y 24 (re menor) de Shostakovich, en su serie de 24 preludios y fugas. El trmino de "fuga doble" suele aplicarse a modalidades ms sencillas de fuga, en las cuales el contra sujeto cobra suficiente importancia en la pieza como para ser empleado con frecuencia como un sujeto alternativo, frecuentemente relacionado con el sujeto principal. En este sentido, y comparando esta modalidad con la austera y compleja forma de la fuga doble en estricto sentido de la palabra, equivaldra a la tercera seccin de aqulla.

La contrafugaEn ella el comes o contra sujeto es el mismo dux o sujeto expuesto en forma invertida. Ejemplos son las fugas 5, 6 y 7del Arte de la fuga de Bach.

El procedimiento puede usarse como recurso para crear divertimentti, despus de que sujeto y contra sujetos, como temas diferenciados, se han expuesto en debida forma en la exposicin. Un ejemplo de ello puede observarse en la tercera fuga de Edgar Ordoez.

Autores principales

Cultivadores de la fuga en el BarrocoLa fuga tuvo su poca dorada entre los siglos XVII y XVIII, gracias a ilustres msicos del renacimiento tardo y el barroco:

D. Buxtehude (Lubeck 1637- Lubeck1707)

J. Pachelbel (Nuremberg 1653- Ibidem 1706)

G. F. Haendel (Halle Alemania 1685- Londres 1759)

J. S. Bach (Eisenag 1685- Leipzig 1750)

Fuga a 4 voces del libro el clave bien temperado de Johann Sebastian Bach.Observamos que el tema principal lo inicia la segunda voz, en el segundo compas la primera voz, en el cuarto compas la tercera voz y en el quinto compas la cuarta voz.Se puede apreciar en https://www.youtube.com/watch?v=I4VcufHzQdM

poca clsica

Mozart (Salzburgo 1756 Viena 1791)

Kyrie del rquiem en re menor de Mozart.Se puede apreciar el movimiento en https://www.youtube.com/watch?v=TAeoV4nBjho

poca romntica

L.van Beethoven (Bonn 1770 Viena 1827)

La gran fuga para cuarteto de cuerdas compuesta por Beethoven.Se puede apreciar el movimiento en https://www.youtube.com/watch?v=eeugWCf8N94

Cultivadores de la fuga en el siglo XXMax Reger, compositor romntico tardo del siglo XX cultiv la fuga en varias obras para rgano. Bla Bartk dej interesantes ejemplos en su Msica para cuerdas, percusin y celesta y en el segundo movimiento de su Sonata para violn solo. En otras obras suyas aparecen fugatos (desarrollos parciales de una fuga, generalmente reducidos a la seccin de exposicin), como en los ltimos movimientos de su sus cuartetos de cuerdas 1 y 5, en su Concierto para orquesta y en el tercer Concierto para piano. Stravinski incluye una fuga en la Sinfona de los salmos , Charles Ives en su Cuarta sinfona y Elliott Carter en el segundo movimiento de su Sonata para piano (1945-1946). Otras casos espordicos de fugas insertas en obras mayores son los de Benjamin Britten, que remata su Gua orquestal para la juventud con una brillante fuga, Leonard Bernstein con su "cool fuga", que forma parte de su musical West Side Story, Heitor Villa-Lobos en sus Bachianas brasileiras , Samuel Barber, que construye el ltimo movimiento de su Sonata para piano con forma de fuga y en la fuga del Rquiem de Gyrgy Ligeti. Fugatos clebres, que no fugas propiamente dichas, se encuentran en el inicio de varios de los tangos de Astor Piazzolla.

La modalidad de ciclos de fugas en todos los tonos que explot Bach en El clave bien temperado ha inspirado rplicas modernas, como la serie de 24 Preludios y fugas del op. 87 de Shostakovich, el Ludus tonalis de PaulHindemith y el Opus clavicembalisticum de Kaikhosru Sorabji. Intentos de modernizar esta forma musical se evidencian en la fuga de la Sonata de Barber, que libera el nmero fijo de voces; en Bartok, que en su Msica para cuerdas, percusin y celesta cambia el intervalo de respuesta de la habitual quinta al tritono (cuarta aumentada); en John Cage, que realiza una fuga para instrumentos de percusin donde los temas son rtmicos antes que meldicos, y en la serie de fugas de Edgar Ordoez, quien combina los elementos estructurales de la fuga con aportes armnicos y rtmicos del jazz, tratamientos disonantes y diversos procedimientos innovadores para elaborar los divertimenti.

Bibliografia.

*Tratado de fuga. Andr Gedalge.*Estudio sobre la escritura de la fuga de escuela. Chaerles Koechlin.*Imslp para las imgenes de los manuscritos.*Youtube para los audios.