territorios textuales en el denominado teatro posdramático

7/24/2019 Territorios Textuales en El Denominado Teatro Posdramtico

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Instituto Universitario Nacional del Arte (IUNA)

Facultad de Artes Dramticas

Secretara de Investigacin y Posgrado

Magister en Dramaturgia

Territoriostetuales en el teatro

denominado !osdramtico

"esis !ara la o#tencin del ttulo de !osgrado de Magister en Dramaturgia

!resentado !or Fernanda Del Monte Martne$

Directora de "esis% Patricia &angaro

Se!tiem#re de ''

0


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INTRODUCCION

El Departamento de Investigacin y Posgrado de la Maestra en Dramaturgia

se ha propuesto un acercamiento a la investigacin dramatrgica novedoso en

cuanto al tratamiento del trabajo del escritor desde su propia crtica. Se trata de

un trabajo donde se conjuntan la teora y la prctica! un anlisis crtico y terico

de una obra teatral propia. "na tarea# $ue por un lado resultara para $uien no

est dentro de este proceso# un motor de desarrollo de contenido terico# pues

el trabajo surge del propio proceso de escritura# sin embargo# el hecho de $ue

uno est% hablando de su propio trabajo implica# no slo proponer una obra $ue

contenga un ejercicio conceptual argumentado y puesto en prctica a priori,

sino tambi%n una bs$ueda de anclaje con un marco terico $ue est% vinculado

&ormalmente# $ue dote de sentido a la obra y la relacione con las

investigaciones contemporneas sobre los temas $ue la obra aborda' se trata

de escribir a partir de la propia e(periencia pero tambi%n con la capacidad de la

objetividad terica.

Este procedimiento da como resultado un trabajo de investigacin

innovador $ue me pone retos conceptuales importantes. Escribir acerca de la

obra Palabras escurridas implica un trabajo conjunto entre obra teatral e

investigacin# una cambia a la otra# la primera se trans&orma a la lu) de la

investigacin# la investigacin se con&orma a partir del anlisis conceptual y la

lectura de otros autores e investigadores. *odo ello convierte a este trabajo en

un corpus &luctuante# cambiante# en continuo &lujo de intercambio de

in&ormacin entre una y otra. +o se puede desvincular en este caso la

investigacin terica de la obra est%tica# convirtiendo a este escrito tambi%n en

un objeto autnomo $ue contiene varias aristas y lo abre# como lo $ue sucedehoy con la escritura para el denominado teatro posdramtico# y como bien

a&irmaba "mberto Eco# en una obra abierta# $ue no contiene una respuesta

conceptual al problema $ue en&renta la bs$ueda de nuevas &ormas y

te(tualidades para un teatro en constante bs$ueda y trans&ormacin# tanto del

lado de la puesta# como de la creacin te(tual a priori.

,a diversidad de propuestas est%ticas teatrales en nuestra contemporaneidadson muy heterog%neas y contrastan muchas veces unas con otras! la bs$ueda

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del director $ue trabaja con actores# la del creador $ue trabaja directamente

con materiales clsicos $ue repone con una renovada estructura y est%tica#

tratando de $ue estas obras hablen ms de lo $ue somos hoy como sociedad#

como individuos' la utili)acin de las nuevas tecnologas $ue desvisten al teatro

en su pura materia estructural# los escritores $ue trans&orman su escritura en

pos de una nueva visin de te(to en la escena' todo esto ha llevado la prctica

teatral a un nuevo territorio# uno $ue intenta romper con ciertos cnones# $ue

busca nuevas &ormas# tal ve) con los mismos objetivos de las vanguardias pero

desde otro lugar# ms cercano a las problemticas de nuestros das.

-un$ue para ans *hies ,ehmann el desarrollo del concepto

posdramtico no tiene $ue ver con una cuestin histrica# no se puede negar

$ue las caractersticas de dicha est%tica teatral estn relacionadas con el

desarrollo de las rupturas del siglo // en las distintas artes. El trabajo de Peter

S)ondi# Teora del drama moderno (1956)' trabajo sobre el cual tambi%n est

basado el de ,ehmann# nos ayudar# en el caso del estudio de los te(tos

teatrales# para delinear mejor los surcos y tra)os $ue se han venido derivando

y e(plorando en los distintos trabajos de varios dramaturgos del siglo //# ya

$ue ,ehmann no desarrolla del todo el trabajo sobre los te(tos escritos para el

denominado teatro posdramtico.

,os cambios acaecidos al te(to escrito en tono con el teatro

posdramtico son# sobre todo# la ruptura de la mmesis# la representacin y la

idea de &iccin $ue tienen un e&ecto en el uso del lenguaje# en la creacin de

los personajes y la estructura de la obra escrita.

*ambi%n concierne a la te(tualidad o los materiales escritos en tono al

denominado teatro posdramtico# la idea de $ue se conviertan ms en

materiales abiertos para la puesta# te(tos $ue no buscan ser textocentristas,osea no buscan ser ms una estructura $ue se traslada al escenario# sino ser un

elemento ms entre los otros# pero yo ira ms all en a&irmar $ue estos nuevos

te(tos buscan estar abiertos para ser vertidos de distintas maneras# siempre

tratando de otorgar una estructura# idea# boceto# sobre el cual el director puede

tra)ar el trabajo# $ue en de&initiva deja abiertas brechas para delinear muchos

caminos# pero estructura al &in y al cabo $ue no deja de ser semilla generadora

de puesta teatral# y $ue en ese sentido mantiene una naturale)a autnoma y loconvierte en un objeto est%tico autnomo# entendiendo por autonoma no

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como la entiende S)ondi# $ue es la idea de $ue lo $ue est escrito puede

leerse autnomamente# y no necesita de la puesta en escena para e(istir# como

el drama puro# pero tampoco se trata de te(tos $ue son slo palabras sueltas#

son un objeto te(tual $ue contiene una propuesta est%tica y una unidad# $ue tal

ve) no tiene $ue ver con la idea aristot%lica de unidad pero s de un objeto $ue

puede aprehenderse.

*odas estas ideas $ue &orman parte de la e(ploracin del te(to de mi

autora Palabras escurridasy $ue se encuentran dentro de las caractersticas

del denominado teatro posdramtico# se pro&undi)arn gracias al uso de

conceptos $ue nos delinean mejor el marco conceptual con respecto al te(to#

como veremos ms adelante.

En este sentido har% uso del concepto de espacio liminal desarrollado

por la Dra. Ileana Di%gue) $ue denota ese lugar o territorio en el $ue podemos

encontrar los distintos te(tos# escritos tanto a prioricomo a posteriori, como un

territorio nuevo# donde las trans&ormaciones y e(ploraciones de los escritores

teatrales se mueven# pues no hay uni&ormidad de propuestas# pero veremos

$ue s hay ciertas caractersticas $ue los acompa0an a todos ellos y $ue

pareciera entonces podran denominarse nuevas territorialidades te(tuales

dentro del denominado teatro posdramtico.

1on la ayuda de las investigaciones de 2scar 1ornago# Davide

1arnevali y 3ean Pierre Sarra)ac# podremos dividir en dos )onas el anlisis de

te(to# por un lado tenemos los te(tos La clase muertade *adeus) 4antor y

Zooedipous del grupo teatral Peri&%rico de 2bjetos# como creadores $ue

comen)aron a acercarse# a e(plorar esta ruptura del drama# donde los

elementos visuales juegan un papel primordial y donde la te(tualidad se

encuentra de manera un tanto lateral# pero $ue no se trata de te(tos $ueproponen una estructura dramatrgica a priori' para despu%s anali)ar los te(tos

de od is a !"# del dramaturgo alemn de 5al6 7ichter 89::9;# #nsa (199$) %

Psicosis &.&' 8


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obra Palabras escurridas# y $ue juntos con&orman te(tos escritos para el teatro

denominado posdramticoeremos as hacia el &inal de la investigacin como toda esta lnea

terica nos lleva a preguntarnos y a poner en juego ciertos conceptos teatrales

$ue hoy se e(ploran desde distintas lneas $ue son! la idea de la no

representacin y su imposibilidad al e(istir la convencin &iccional# la idea de

ruptura de trama# de personaje y la posibilidad de encontrar nuevas estructuras

dramatrgicas $ue creen materiales abiertos para la puesta# dotando as al

teatro de una nueva dial%ctica entre &orma y contenido.

1*omaremos entonces la idea de ,ehmann sugerida en un ltimo seminario o&recido en el 11723-S de?uenos -ires sobre el hecho de $ue aun$ue su teora de teatro posdramtico est en&ocada a la est%ticaesc%nica ms $ue los te(tos contemporneos# en de&initiva encuentra una sintona entre algunos te(tos yla est%tica posdramtica# por lo $ue en lo largo del trabajo hablaremos de te(tos escritos para o en tonocon el teatro posdramtico ya $ue contienen en su estructura muchos de los conceptos caractersticos de

dicho teatro.

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2. Fuera del drama, drama puro, posdrama

Para hablar de posdrama# tenemos $ue hablar primero de drama# del concepto

denominado drama puro. Para esto utili)aremos el concepto desarrollado por

Peter S)ondi en su te(to Teora del !rama odernopublicada en ol.


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caractersticas# dicho drama puede ser siempre escrito y puede ser llamado de

esa manera en la po%tica de cual$uier tiempo.@

-s# si el drama tena en su caso algn rasgo %pico# se deca $ue el error

era haber escogido cierto material.AEn ese sentido el drama mantiene la idea

aristot%lica de unidad# o entero $ue tiene principio# medio y &in. Donde estas

partes deben tener la medida precisa y deben estar basadas en la necesidad y

la medida y orden $ue le proporciona belle)a.H

En ese sentido el drama es una estructura basada en la trama# $ue se

crea a partir de una relacin causaGe&ecto de los acontecimientos $ue se

e(ponen a trav%s del dilogo de los personajes. Es decir# no se dice nada $ue

no sea accin dramtica# es as $ue el drama no es escrito sino $ue se &ija#

todas las lneas habladas del drama son conclusiones# son dichas en cierto

conte(to y ah permanecen# deben ser percibidas siempre como parte de la

historia nunca como algo $ue viene del autor.F

Esta de&inicin nos acota# en t%rminos de te(tualidad# la lnea $ue seguir esta

investigacin. a $ue para llegar a la nocin de un te(to en tono con el teatro

denominado posdramtico# debemos seguir cierta lgica de estudio# $ue de

hecho parte del estudio de S)ondi para despu%s terminar con el estudio de

,ehmann. En cuanto a las caractersticas de drama puro y su ruptura dentro de

esta misma lnea# debo aclarar $ue en ningn momento S)ondi dota a este

concepto de drama purode ejemplos concretos# ni de autores concretos lo $ue

me lleva a tomar este concepto como un modelo estructural ms $ue un hecho

histrico.=

S)ondi e(plica $ue el drama moderno nace en la %poca renacentista

como resultado de un gran es&uer)o intelectual para encontrar este nuevo ser

5-bid.# p.


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autoconsciente# $uien despu%s del colapso de la edad media vio al mundo

como un lugar donde crear una realidad artstica# lugar en el $ue el hombre

poda re&lejarse a %l mismo en la base de las relaciones interpersonales.


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autonoma ya $ue no necesita de la puesta para e(istir. Por un lado se vuelve

te(toc%ntrica en el sentido de $ue el te(to lo es todo# no necesita del teatro

para e(istir# la obra contiene todas las caractersticas necesarias para KserL sin

la puesta.

Por otro lado este te(tocentrismo est relacionado# tambi%n# con el

hecho de $ue por mucho tiempo# el drama &ue montado tal cual estaba en el

te(to. En ese sentido la puesta en escena era una copia &iel del te(to. El te(to

lo era todo en la puesta# y despu%s los dems elementos acompa0aban a la

puesta. En ese sentido# la idea de &iccin completa# de abrir un teln y ver una

pe$ue0a realidad dentro de la caja italiana# de ver a esa gente $ue vive ah#

cre la idea de representacin# volver a presentar lo $ue est escrito.

El drama# relacionado con la idea 7enacentista de per&eccin# de tra)o#

de clsico# de &orma per&ecta# tuvo por un lado histricamente sus rupturas#

pues ya sabemos $ue otras %pocas histricas buscaron romper con las reglas

impuestas por la -cademia# buscando lo oscuro# lo no lineal# lo recargado#

e(ceso y desproporcin# y $ue antes y despu%s# &uera del drama ha e(istido un

teatro $ue no est relacionado con esta estructura.

El trabajo de S)ondi &ue ahondar en las rupturas dentro de esta

estructura# $ue dejaron de tener una dial%ctica entre &orma y contenido. -s nos

muestra cmo autores tales como Ibsen comien)an a intervenir en la &orma

pura del drama para hablar# por ejemplo# del pasado de los personajes# en una

necesidad# tal ve)# de mostrar el pensamiento de los personajes' o 1h%jov $ue

comen) a usar una especie de dilogosGmonlogos para poder e(poner el

aburrimiento e(istencial de sus personajes# aun$ue ambos dramaturgos

continuaron cuidando las &ormas# mantenan la trama de sucesos dada a trav%s

de los dilogos. Seguan sin intervenir en la historia como autores perocomen)aron con ciertas estrategias# $ue sintieron necesarias para poder

e(presar el mundo $ue deseaban.

Esta estructura es $uebrada de&initivamente con ?recht# donde la

introduccin de prlogos# narradores# y la ruptura de la cuarta pared ponen en

entredicho la estructura aceptada hasta ese momento como obra dramtica. En

este sentido ,ehmann tambi%n acepta $ue ?recht rompe con la estructura

dramtica# en cuanto a estructura dialogal# pero no del todo con respecto a la

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idea de representacin y de te(tocentricidad# como idea de mundo cerrado# de

obra cerrada.

Es en ?ec6ett# $ue la idea de comunicacin se rompe# y aun$ue hay

dilogos# ya no hay comunicacin' ?ec6ett rompe la relacin causal# ya no hay

accin dramtica. En ?ec6ett no se puede ms nombrar la realidad# no se

puede ms tra)ar la lnea# entonces la accin su vuelve interna. El problema es

$ue la accin est desvinculada de la sucesin de acciones# aun$ue sigue

aceptando ciertas ideas de la estructura dramtica como son la idea de

mimesis# &iccin# mundo cerrado# y te(tocentricidad.

Pasamos as# por otros autores $ue comien)an a jugar con la idea de

drama# hasta $ue llegamos realmente al momento en donde el te(to pierde

te(tocentricidad# es decir# donde se comien)a a montar una obra de teatro

tomando el te(to como material de trabajo. es ah donde comien)a realmente

lo denominado posdramtico# en cuanto al uso del te(to en la escena. Ms

adelante veremos cmo esto tiene un e&ecto en la &orma de escribir de los

autores en los a0os ochenta# noventa y dos mil. Pero antes de avan)ar tanto en

el tiempo# detengmonos un segundo a pro&undi)ar en el concepto de

posdramtico $ue justamente surge a partir del estudio de S)ondi sobre la

crisis del drama.

2. 1 Lo posdramtico

ans *hies ,ehmann en


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homogeni)acin de la est%tica# la realidad es $ue el teatro denominado

posdramtico es slo la e(periencia de un &ragmento del teatro en los ltimos

treinta a0os.


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,ehmann habla constantemente de esta caracterstica# pareciera $ue es cierto

$ue el teatro denominado posdramtico contiene en su bs$ueda la eliminacin

de los personajes# y en su lugar encontramos per&ormers. 2tra caracterstica de

este teatro es el $ue no se cuenta ms una &bula# ni es %pico# y no se da un

discurso entre el director y el pblico# en contra de lo $ue muchos acad%micos

de&inen# dice ,ehmann# este teatro no busca hablarle al pblico# darle un

mensaje# crear un canal de comunicacin# pareciera $ue el director no usa al

actor para hablarle al pblico sino $ue es el Per&ormer 8el actor; el $ue crea el

discurso


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completamente distinta# as una detrs de otra# es entretenido y placentero

pero no es ms una obra de teatro per&ecta.9B

-$u encontramos el desarrollo de dos ideas $ue parecen aclararnos el

panorama sobre lo $ue es y no es teatro posdramtico! la primera idea tiene

$ue ver con la idea de te(to. En de&initiva este tipo de teatro no trata de

corresponder al te(to# no lo presenta a un pblico y eclipsa todo lo dems# sino

ms bien busca nuevas &ormas de utili)acin de los te(tos como materiales

para la reali)acin de un proyecto teatral.

,a segunda es la di&erencia entre lo $ue algunas vanguardias reali)aron

con respecto a sacri&icar algunas de las caractersticas del teatro dramtico#

pero como el teatro posdramtico va ms all y presenta ya un juego de

lenguajes# depla%ers no actores# es decir# casi de ejecutantes# jugadores# no

ms actores $ue representan un papel# $ue se presentan tal cul son. -s el

teatro posdramtico toma un carcter &ragmentario y parcial.

*eniendo en cuenta entonces# todos los conceptos anteriormente

descriptos# ,ehmann se en&oca a los representantes de lo $ue %l denomina

teatro posdramtico# un teatro $ue rompe con la idea de narrativa# de &bula 9C#

donde la accin dramtica ya no tiene lugar# donde ya no hay una descripcin

del mundo en t%rminos de mimesis# donde ya no hay una bs$ueda de tensin#

progresin# suspenso# donde ya no hay una situacin $ue nos lleva a otra

situacin. Dadas estas circunstancias# se llega a lo $ue es denominado la idea

de ceremonia. 5

Pero ceremonia en el sentido de evento# no en el sentido religioso# o ritual#

como lo vean los teatros predramticos# o el teatro surrealista. "n espectro de

movimientos y procesos $ue no tienen re&erente pero son presentados con una

muy buena calidad y precisin! eventos de una peculiaridad comunal# musicalGrtmicos# o construcciones de desarrollo ar$uitectnico# &ormas paraGrituales#

23-bid.,p.9@.

24>eremos ms adelante# $ue este concepto no es del todo acertado al momento de anali)ar los te(tosteatrales contemporneos# y en este caso tomaremos la idea de 3ean Pierre Sarra)ac sobre el rodeo o eljuego de sue0os.

25-bid.# p.A=

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tambi%n como ceremonias del cuerpo y su presencia# la ostentacin del

momento de empata $ue surge de la presentacin.9A

en ese sentido# tenemos $ue el teatro de 7obert ilson# *adeus) 4antor# o

Michael QrOber como tres de sus mayores representantes. ,ehmann hace un

anlisis de cada uno de los trabajos de estos autores# y de otros autores# en los

$ue har% hincapi% en los pr(imos captulos al momento de hacer el anlisis de

sus obras escritas# si es $ue la hay# y de otros escritores $ue han desarrollado

te(tos dentro del denominado teatro posdramtico.

2.1.2 Sigos teatrales posdramticos.

,o $ue nos interesa en esta investigacin es encontrar# por un lado el tra)o $ue

va dejando# territorio $ue va ocupando la escritura teatral en tono con el

denominado teatro posdramtico# para esto debemos preguntarnos# Rcules

son los parmetros a trav%s de los cuales vamos a poder medir# de cierta

manera# esta di&erencia# Rcules son las caractersticas $ue encontramos en

la escritura para el teatro denominado posdramtico En $u% intersecciones#

espacios liminales# &ronteri)os se encuentra Palabras escurridas con respecto a

lo $ue se caracteri)a como teatro posdramtico# R$u% encuentra esta obra de

particular# como nueva estructura dramatrgica o material teatral dentro de esta

vertiente teatral# Rcon $u% te(tos dialoga RNu% tra)os encontramos a partir

de otras obras escritas con anterioridad

"no de los captulos ms claros del libro de Posdramatic T*eater, de

ansG*hies ,ehmann es el de 2i


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Para llegar a esta caracteri)acin teatral hay detrs un camino recorrido#

en ese sentido el hecho de $ue haya esta bs$ueda de creacin de varios

canales de in&ormacin# tanto visual como musical o de la palabra# es uno de

los rasgos principales. +o es $ue en la obra dramtica no encontremos

distintos elementos $ue con&orman la puesta en escena# en este sentido me

parece importante pro&undi)ar sobre la di&erencia con respecto a cmo estn

acomodados los elementos en la obra dramtica# me parece $ue es la

separacin de los elementos# la bs$ueda de asociacin por parte del

espectador de los elementos# y no ya como una asociacin surgida desde el

te(to o la puesta en escena. Es como si en el teatro denominado posdramtico

se hubiesen separado los elementos $ue en un momento estaban juntos# para

despu%s asociarlos o hacer una libre asociacin como espectador.

1omo dicen ,ehmann ms una obra abierta en t%rminos de

interpretacin. Eso lo vemos en la puesta en escena# $ueda claro la

di&erenciacin entre la palabra# los personajes $ue no necesariamente son los

sujetos del habla# la msica# la parte visual. En este sentido# el material te(tual

$ue habra $ue recalcar como la palabra dicha# o propuesta de sentido# $ueda

como parte de la escena# y la dramaturgia# como la de&ine Eugenio ?arba# la

estructura es reali)ada por el director.

Es importante marcar esta di&erencia cuando hagamos el anlisis de los

te(tos pues veremos una trans&ormacin de los materiales de un drama puro#

en ese sentido un te(to $ue propone todos los elementos necesarios para su

esceni&icacin a te(tos $ue contienen palabras# ni si$uiera ya personajes como

el te(to de Psicosis &.&'de Sara 4ane.

,ehmann denomina a esto imgenes de sue0os# ya $ue los sue0os no

estructuran jerar$ua entre los movimientos y las palabras# o pueden ir por unlado los movimientos y por otro lado las palabras# podemos encontrar puestas

en escena donde la palabra es dicha por un coro# y otros actores estn

reali)ando una coreogra&a $ue no se relaciona con la palabra# o al menos no la

ilustra.

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,os Kpensamientos en los sue0osL &orman una te(tura $ue recuerda al collage#

al montaje y a la &ragmentacin ms $ue a una &orma estructurada del curso de

los eventos.9H

-$u nos encontramos con el problema del te(to# ,ehmann hace una distincin

entre tres tipos de te(to! el te(to lingOstico# el te(to del montaje o de la escena#

y el te(to per&ormativo. ,os primeros dos tienen ms $ue ver con un te(to

escrito y el ltimo con una me)cla de puesta en escena y de una dramaturgia

esc%nica ms $ue de un te(to en s. - nosotros nos interesa el te(to lingOstico#

en otros casos vamos a encontrar te(tos $ue contienen una estructura para su

montaje# otros $ue son slo la parte lingOstica# $ue como en el caso de

Peri&%rico de 2bjetos en Zooedipouses dicho no por los personajes sino por

una vo) en o&&.

Para ,ehmann el teatro posdramtico no es simplemente una nueva

&orma de montar un te(to# y menos un nuevo tipo de te(to teatral# es ms bien

un nuevo tipo de uso de signos en el teatro $ue ponen de cabe)a los niveles en

los $ue se utili)a el te(to per&ormtico# es un cambio estructural de la cualidad

del te(to per&ormtico! est ms presente $ue la representacin# es ms

compartido $ue la e(periencia comunicativa# es ms un proceso $ue un

producto# es ms mani&estacin $ue signi&icacin# ms impulso energ%tico $ue

in&ormacin. o a0adira $ue s tiene un e&ecto claro en el tipo de te(tos

teatrales# y por eso es $ue me resulta necesario volver al trabajo de S)ondi

donde se puede ver claramente los cambios $ue a&ectan a los te(tos y las

nuevas estructuras $ue se van con&ormando dentro del te(to lingOstico y el de

montaje.

El estudio de ,ehmann sobre las trans&ormaciones o nuevas estructuras

del te(to en el teatro posdramtico no es e(haustivo y ni si$uiera tiene unapreponderancia en cuanto al estudio de otros elementos teatrales. En de&initiva

parece ms importante# como %l sugiere# el cambio en la signi&icacin y la

resigni&icacin de los elementos dentro del espacio y el tiempo como pueden

ser la presentacin y la representacin# el uso del tiempo# el modo en $ue son

dichos ciertos te(tos# la est%tica de la puesta $ue tiene $ue ver ms con la

toma de otras artes como pueden ser las artes plsticas y la msica# y sobre

27 -bid.,p. FC

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todo# hasta este momento# parece ser $ue la base de este tipo de teatro tiene

$ue ver tambi%n con la apelacin al pblico desde un nuevo lugar# donde ya no

hay distancia entre la &iccin y la realidad 8la idea de mimesis aristot%lica;.

1omo el mismo aclara en su ltima con&erencia dada en la ciudad de

?uenos -ires# sus estudios se concentran en la est%tica esc%nica no en el

anlisis de las dramaturgias generadas por este tipo de trabajos esc%nicos. Sin

embargo# aclara $ue de&initivamente e(isten te(tos acordes con esta est%tica y

$ue contienen muchas de las caractersticas $ue se ven en escena como son

la crisis del personaje# la ruptura de la representacin# el juego con los

universos cerrados# los signi&icados unvocos# etcT Es as $ue el te(to de od

is a !"propone ya una nueva estructura y en ese sentido es de mi inter%s

mostrar cmo# al igual de S)ondi asegura en su tesis# los te(tos escritos en

tono posdramtico contienen una estructura dial%ctica entre nuevas &ormas

para nuevos contenidos# o nuevos contenidos $ue necesitan nuevas &ormas.

2tra de las caractersticas $ue vamos a encontrar en las puestas en

escena denominadas posdramticas es la simultaneidad. Simultaneidad de

palabra# simultaneidad de msica# dan)a y palabra# por ejemplo. Esto# para

,ehmann# con la idea de mostrar ms de lo $ue el espectador puede tomar.

-lgunas compa0as juegan con el hecho de $ue no se sabe realmente si la

cone(in de los elementos est pensada o ms bien es el espectador debe

hacer una cone(in de los mismos para darle un sentido a lo e(perimentado.

De ah su sentido &ragmentario. Esta posibilidad dota al espectador para hacer

una seleccin y as el hecho de $ue no se pueda captar la totalidad &unciona

como una posibilidad liberadora de reGescritura# recombinacin de la

imaginacin# ms $ue la apertura a un solo signi&icado.De nuevo# esto sucede en el montaje# pero no necesariamente en los

te(tos. >amos a ver en las obras escritas $ue anali)o $ue la simultaneidad al

menos no es e(presada de manera &ormal# el te(to por su materialidad gr&ica

no puede ser simultaneo# aun$ue se especi&i$ue $ue las escenas pueden

montarse de manera simultnea uno como lector y escritor tiene $ue leer una

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cosa a la ve)# pues no e(iste la posibilidad# al menos en el papel# de leer varias

partes al mismo tiempo.9F

Me parece $ue las posibilidades de incursionar en estas estructuras se pueden

reali)ar ms en la prctica de montaje $ue en el te(to en s# lo cual tambi%n

genera un problema a los escritores al momento de escribir en el papel lo $ue

tal ve) se imagina de manera simultnea.

En cuanto a cmo a&ectan los nuevos medios de in&ormacin a las estructuras

de montaje# ,ehmann e(pone su hiptesis sobre el hecho de $ue la televisin y

el cine han hecho $ue el espectador sea capa) de captar in&ormacin abstracta

y por lo mismo $ue haya perdido capacidad para pro&undi)ar de manera

libidinosa o invertir de manera sensorial la percepcin visual# espacial y

ar$uitectnica' por lo $ue las puestas en escena posdramticas trabajan con

una estrategia de rehusarse a hacer lo mismo# manejan# en oposicin en

algunas puestas# una economa de signos $ue se puede ver como ascetismo

donde se en&ati)a el &ormalismo $ue reduce al abanico de signos a trav%s de la

repeticin y la duracin# y demuestra una tendencia al gra&ismo y a la escritura

$ue parece se de&iende de la opulencia ptica y redundante.

Pero tambi%n su contrario# es decir# ,ehmann hace uso del concepto

desarrollado por Deleu)e y Quatarri de KrisomaL para demoni)ar realidades $ue

son imposibles de percibir por la multiplicidad de signos y cone(iones

heterog%neas de elementos. En este sentido sera el otro lado de la moneda

sobre el ascetismo anteriormente mencionado. a $ue en este caso# este tipo

de puestas van ms hacia la creacin de una sensacin de caos# insu&iciencia y

desorientacin# triste)a y horror vacuo.

Esta caracterstica s nos puede servir para el anlisis te(tual ms no lacaracterstica de la musicali)acin ya $ue muchos directores hacen uso del

ritmo y la msica# y muchos llaman a sus trabajos KoperasL 8ilson;. Para

,ehmann# en la disolucin de la coherencia dramtica el discurso del actor se

vuelve musical y est determinado por peculiaridades culturales y %tnicas por

sus di&erencias en acentos y maneras de decir las palabras# $ue crea una

28En ese sentido# las notas al pie son una especie de hiperte(tualidad# o bs$ueda de simultaneidad

gr&ica# aun$ue como podrn ver en este mismo te(to# se prueba $ue primero se lee el te(to principal ydespu%s la nota# hecho $ue adems jerar$ui)a la in&ormacin.

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poli&ona &ormal en cuanto al lenguaje usado en el escenario. Esto propone una

nueva &orma de est%tica musical y de lenguaje# pues no es slo ya el te(to en

escena sino el cmo se dice ese te(to y sus mltiples variaciones.

1omo ya se viene diciendo# al no haber un centro o eje de la puesta

donde el te(to y el lenguaje hablado son lo ms importante# en el teatro

posdramtico# los otros elementos $ue con&orman el teatro pueden tener un

papel importante' $ue aun$ue en algunos casos la vuelta al te(to se ha hecho

importante# 8,ehmann asegura $ue no se ha alejado nunca del todo de este

elemento;# se da la libertad de jugar con otros elementos y volverse un teatro

de imgenes o sonidos. Para el investigador alemn el teatro en los ltimos

a0os se ha hecho consciente de su especi&icidad# ya $ue el cine y la &otogra&a

le han mostrado su verdadera materialidad.

>emos la presentacin de escenas con cuerpos humanos $ue son

completamente K&rosL o la apariencia KcalienteL in&ernal de algunas escenas

$ue estn ms cercanas al circo donde hay una densidad de e&ectos visuales#

crueldad y de estmulos sobrecargados.

Parece haber una &ascinacin ms all del signi&icado# de la presencia

del actor# del carisma# de la vibracin. El cuerpo se vuelve el centro de

atencin# no como signi&icado sino por su +isicalidad y gesticulacin# $ue busca

la e(presin de tensiones internas y e(ternas del cuerpo. *ambi%n hay una

tendencia a mostrar las desviaciones del cuerpo# mostrar lo mutilado# lo

de&orme# lo $ue generalmente est reprimido o e(cluido.

,o posdramtico se mueve lejos de lo mental# de la estructura inteligible

hacia una e(posicin intensa de la +isicalidad# el cuerpo es absoluti;ado.

Por otro lado encontramos un teatro concreto# lo $ue generalmente se

llama K*eatro abstractoL $ue hace uso del t%rmino en artes plsticas $ue gener4andins6y sobre el arte concreto# por$ue es un arte $ue va hacia su

materialidad. -s el teatro posdramtico# al ser noGmim%tico# se vuelve ms

&ormal y estructural y se puede denominar como Kteatro concretoL. Este teatro

de la concrecin encuentra nuevos caminos de e(presin a trav%s de la

combinacin de nuevas tecnologas# teatro dan)a# arte espacial y prcticas

per&ormticas $ue parecen crear una dramaturgia visual $ue se vuelve la

reali)acin KconcretaL y &ormal de estructuras visuales de la escena.

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20/75

Parece $ue se puede entonces decir $ue se est hablando de un Kteatro

de la percepcinL. El teatro posdramtico en&ati)a lo $ue es incompleto y lo $ue

no se puede completar de s mismo# tanto# $ue hace su propia K&enomenologa

de la percepcinL# marcada por la superacin de los principios de mimesis y

&iccin. ,a obra 8en accin; como evento concreto produce en el momento

&undamentalmente cambios en la lgica de percepcin y el estatus de la

percepcin subjetiva $ue no puede encontrar ms su soporte en el orden de la

representacin.

En su de&inicin# el teatro posdramtico es el primero en activar el nivel

de lo real e(plcitamente en un coGactor y esto en la prctica no slo de manera

terica. ,a irrupcin de lo real se vuelve no slo objeto de re&le(in sino de

dise0o teatral en s mismo. Esto opera en muchos niveles pero sobretodo como

una esttica de lo @ue no se puede nombrar.

Est%ticamente y conceptualmente lo real en teatro siempre ha estado

e(cluido por su inevitable adherencia al teatro. En ese sentido Palabras

scurridasjuega con este concepto dentro de su estructura. Pero a di&erencia

de ,ehmann $ue a&irma $ue el teatro posdramtico se presenta al mismo

tiempo completamente lleno de signi&icacin y completamente real# mi

apreciacin es $ue la no representacin slo puede ser jugada# pues por

abierto $ue sea el material a la presentacin de hechos# palabras# movimientos#

el hecho de $ue est%n presentndose ante un espectador lo hace KirrealL o

representado de alguna manera# desde esta perspectiva la ruptura de mimesis

se convierte en juguete estructural ms $ue en una desaparicin# sera como

dejar al espectador la posibilidad de pensar la representacin ms $ue

asegurarle una realidad micro o paralela como hace el drama.

El teatro posdramtico toma la idea de representacin y presencia# obramim%tica y per&ormance# la representacin de realidades y el proceso de

representacin en s mismo# y los convierte en un tema central. ,o convierte

ms en un problema# ms $ue un objeto de desarrollo teatral. ,o discute# lo

muestra# lo prueba# siempre con la idea de romper la distancia $ue en el teatro

dramtico tena con el espectador.

Por ltimo# para ,ehmann# el denominado teatro posdramtico busca#ms $ue una representacin dentro de un marco# presentar una realidad con la

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21/75

intensin de producir un evento de comunicacin.9= De esta manera se

e(ploran interacciones con los espectadores# delineando la presencia y como

opuesto la reGpresentacin 8la mimesis de la &iccin; ni a la idea de resultado.

-s el teatro posdramtico es de&inido como proceso y resultado inacabado# as

como el trabajo hecho ms $ue una accin o produccin se ve como una

&uer)a activa. ,a transicin del teatro posdramtico a un hecho de &iesta#

debate# accin pblica y mani&estacin poltica en corto! un evento $ue a

di&erencia de los hechos por las vanguardias ya no buscan cambiar el mundo#

como a$uellos# sino ms como eventos# e(cepciones y momentos de

desviacin.B:El teatro as se separa tambi%n de las &ormas de teatro poltico

$ue han dominado en la escena e(perimental y las vanguardias de los a0os

sesenta para ser en realidad un acto de comunicacin teatral ms $ue una

con&rontacin.

En el libro de Teatro Posdramtico# ans *hies ,ehmann e(pone con

muchos y variados ejemplos las distintas est%ticas $ue grupos alemanes#

belgas# noruegos y estadounidenses han hecho con sus obras en los ltimos

veinte a0os. Dentro de estas est%ticas vamos a encontrar $ue muchas de ellas

estn vinculadas con la narracin en escena# muchas me)clando dilogos para

despu%s volver a la narracin# el te(to es dicho casi siempre de &orma no

representacional y ms de una manera mecnica. *ambi%n podemos encontrar

$ue las puestas estn ms vinculadas a crear un poema esc%nico haciendo

uso de distintos elementos.

*ambi%n# segn la e(periencia de ,ehmann se pueden ver compa0as $ue se

encuentran entre un arte y otro# donde hay per&ormers y msicos# cada uno

haciendo su especialidad# te(to y msica# dan)a y artes visuales# donde cada

uno de los per&ormers muestra su especialidad sin me)clarse en unayu(taposicin de artes donde no hay historia ni drama.

*ambi%n encuentra adems del uso de la narracin# la disertacin

&ilos&ica# lo $ue ,ehmann denomina nsa%o scnico, o el teatro

cinematogr&ico $ue hace un montaje con el tiempo de las pelculas# donde los

te(tos se dicen tan rpido $ue el espectador va detrs de la accin# a$u

29 -bid.# p.


22/75

encontramos escenas con la estructura dramtica pero son tan rpidas $ue el

espectador tiene $ue seguir por detrs dando una sensacin de &alta de unidad.

*ambi%n se habla de hipernaturalismo donde la parodia# la comedia# las

historias de la gente KchicaL# son ms $ue realista# las e(periencias vividas y

los eventos se vuelven cada ve) ms improbables y estn marcados por una

est%tica de comedia grotesca.B


23/75

2.2. Nota al cocepto de posdrama

El trabajo reali)ado en Palabras scurridasen de&initiva toma muchas de las

caractersticas del denominado teatro posdramtico y las problemati)a# dialoga

con otros te(tos como el de 5al6 7ichter $ue proponen una estructura pensada

ya a partir de este tipo de est%tica# $ue podra decirse per&ormativa. 1on

Palabras escurridas me propuse trabajar# a la lu) del te(to de 7ichter# la

estructura del montaje a partir de conceptos denominados posdramticos como

pueden ser! la variacin# la repeticin# la palabra no representada# el juego de

sntesis o de caos# &ragmentacin y crisis de la idea de personaje y presencia

de ejecutantes. con otras obras tambi%n en cuanto al uso de la lrica como en

Zooedipous# la intervencin del autor como en Sara 4ane# y la estructura

dialgica me)clada con la narrativa.

Pero lo cierto es $ue al tratarse de una teora sobre la escena#

necesitamos acercarnos desde otro lugar al anlisis de dichas obras. -s el

desarrollo de la crisis del drama $ue aporta Peter S)ondi# la idea de

dramaturgia de proceso y rodeo $ue desarrolla 3ean Pierre Sarra)ac# los

espacios liminales de Ileana Di%gue) nos ayudan a delimitar y poder nombrar

los cambios y nuevas &ormas $ue trabajo en Palabras scurridasy $ue observo

en otros te(tos comtemporaneos.

,ehmman no anali)a# como s lo hi)o S)ondi# a partir de la obra escrita#

,ehmann ve al te(to como una parte de la puesta# pero no mira dentro. Mirar

dentro signi&ica ver $u% les pas a esos te(tos# $u% les pas a los autores parateatro# a las escrituras# a la &ormalidad de la presentacin del te(to escrito.

-lgunas de las caractersticas $ue ,ehmann menciona como parte de la

puesta posdramtica no lo son del te(to escrito dentro del denominado teatro

posdramtico. Pareciera $ue la te(tualidad sigue otras lneas# y en ese sentido#

para m es muy importante seguir esa lnea tra)ada por S)ondi con respecto a

autores como ?ec6ett# einer MOller# la lnea de la &alta de comunicacin# del

dilogo y de la obra abierta no te(toc%ntrica.

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24/75

RPero por $u% ,ehmann comien)a a hablar de las puestas en escena y

sus caractersticas a partir del trabajo de S)ondi Por muchas d%cadas la obra

teatral escrita era puesta en escena tal cual# la idea del drama puro# es eso#

reponer el te(to# $ue los actores interpreten sus papeles# $ue se desarrollen

t%cnicas espec&icas para $ue la &iccin suceda# para $ue el actor se trans&orme

en el personaje creando as la &iccin re$uerida y llevando as el drama a trav%s

de acciones &sicas y la palabra. ,a escenogra&a y la msica tienen $ue ser

tambi%n realistas# tiene $ue parecer $ue uno asiste realmente a una casa o a

una bohardilla# dependiendo lo $ue el dramaturgo e(pli$ue en su obra.

Pero algo del teatro comen) a cambiar# por un lado desde el te(to# por

otro lado desde la propuesta del director# es as el trabajo $ue hace ,ehmann

sobre los trabajos de ciertos directores y de ciertas compa0as# viene de la

necesidad de dejar el te(to detrs por$ue en de&initiva no representa la obra

de teatro# %l ve la necesidad de ir a la puesta# como lo hacen los estudios de

per&ormance# ya $ue el trabajo de creacin se pasa a la puesta# se escribe en

la puesta# se toma un te(to# se rompe muchas veces# o se superpone a otros

elementos. Este es por ejemplo el caso de Peri+rico de 3bAetos al $ue le

daremos un espacio para poder hablar de este tipo de e(perimentacin

esc%nica.

En este tipo de puestas# encontramos muchas veces la ausencia del

dramaturgo# ya $ue el director toma el papel del creador de la KhistoriaL si es

$ue la hay# o de la propuesta esc%nica# $ue toma elementos de msica# dan)a#

palabra# escenogra&a# video y dems elementos para crear una propuesta

presencial.

Por el lado del te(to# entonces# comen)aron tambi%n a sucederse

cambios dentro de las estructuras del drama# algunas de las caractersticas $ue,ehmann observa son adecuadas tambi%n para el anlisis te(tual# como puede

ser la idea de desdibujamiento de personajes# ruptura con la &iccin#

&ragmentacin de las escenas# yu(taposicin 8en este caso de los dilogos o

las ideas; sntesis# o saturacin de signos.

,a obra pasa del todo a un elemento# $ue en el caso de los te(tos

escritos para un teatro denominado posdramtico# s proponen la estructura de

la obra# como la obra dramtica lo hi)o y lo hace todava# pero deja muchasaristas abiertas. Es decir# el te(to plantea $ui)s una estructura abierta $ue

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puede ser KusadaL# a di&erencia de los te(tos dramticos $ue tienen como idea

$ue sean repuestos como el dramaturgo lo escribi# y en t%rminos literarios#

uno puede leer la obra y saber e(actamente todo lo $ue suceder en la puesta#

al menos en t%rminos de trama# de literatura.

Pero los te(tos teatrales $ue se crean con la idea de ser KusadosL se

convierten ms en un material $ue puede &uncionar como proyectos de

po%ticas# o elementos $ue despu%s sern usados por un director o una

compa0a. dentro de esta categora es $ue escrib Palabras escurridas. Para

poder entender mejor el trnsito de esta obra# me es necesario hacer un

anlisis te(tual de otras obras $ue se inscriben dentro de esta categora# y tal

ve) ir un poco ms atrs en el tiempo y encontrar te(tos de directores teatrales

$ue hacen un trabajo sobre la obra dramtica de otros dramaturgos para

encontrar tambi%n ciertos tra)os $ue se vienen dando desde estas

e(perimentaciones hasta hoyBC.

!. Sara "ae# la escritura desde la a


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1omo mencion% en el captulo anterior el trabajo de Sara 4ane para

entender estas nuevas escrituras es &undamental# sus obras -nsia y C.CF

Psicosis son ejemplos muy bien logrados de la creacin de una nueva

dial%ctica entre &orma y contenido. a $ue &uera del problema $ue tuvieron los

autores del siglo pasado# como Ibsen o 1h%jov# 4ane no toma la estructura

dramtica para la creacin de su obra# simplemente crea una nueva estructura

donde me)cla lo dialogal con lo lrico y lo narrativo# yu(tapone temas con

accin dramtica. 1rea personajes no delimitados ni constituidos de &orma

naturalista $ue le posibilita llevar al lenguaje a otro nivel de abstraccin y

poesa.

Sara 4ane# escritora inglesa# mostr sus obras en la d%cada de los

noventa# y dialoga claramente con la dramaturgia de ?ec6ett y MOller. ,leva al

e(tremo la escritura de autor. 7etomando la idea de S)ondi de drama puro

donde el autor no tiene $ue KverseL# KsentirseL# 4ane hace e(actamente lo

contrario# es una escritura personal donde se hilan otras voces# donde se crean

otras historias a parte de la suya# donde la lnea $ue divide unos temas de

otros es muy tenue# donde los espacios &ronteri)os desde su vo) a la vo) de

otros se dilucida en pe$ue0os tra)os de una pintura casi imperceptible y $ue

re$uiere de un anlisis pro&undo de su estructura.

El contenido de las obras de 4ane son tan dial%cticamente &ormales $ue

parece estn escritas desde la irracionalidad y desde la mano $ue no deja de

transmitir pensamientos a la palabra. -s Sara 4ane se vuelve indispensable

para entender estos nuevos territorios te(tuales dentro del denominado teatro

posdramtico# y sin duda un te(to base con el cual dialoga mi obra Palabras

scurridas# donde las palabras se vuelven pensamiento &luctuante pero

tambi%n personajes# personajes $ue pasan por la mente del escritor y por lamente del espectador# personajes $ue se crean y se evaporan# $ue salen y

entran# $ue estn y no estn. en este sentido me parece $ue tanto mi obra

como la de 4ane hacen incapi% en el trabajo del personaje! una de las

caractersticas indispensable para los montajes de obras denominadas

posdramticas donde no e(isten ms personajes realistas.

Dice 3ean Pierre Sarra)ac acerca de los personajes de ?ec6ett!

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27/75

!e manera ms radical @ue 2trindber< % los expresionistas 7ecBett

lleCa a cabo Den particular en sus Eltimas obras para teatro0 4o %o,

#@uella Ce;, 2oloF esa


28/75

esenciales de esta crisis de la +bula moderna @ue estamos intentando

dilucidarQ$.

"n proceso a trav%s del cual llegamos a alguna conclusin# o

e(ponemos $ue no hay conclusin. 4ane e(pone en esta obra la idea de $ue

no hay comunicacin posible# y por lo tanto# solucin posible. 1ada uno de los

personajes tiene un discurso lineal# no es a&ectado por lo $ue el otro dice# a

di&erencia del drama puro# a$u los personajes estn &ijos# no slo en una serie

de palabras $ue repiten sino en la accin dramtica.#nsiaes un paso anterior

a la obra de autor. -$u vemos $ue los personajes s estn delineados de

alguna manera# aun$ue no del todo# el hecho de $ue cada personaje contenga

una letra# nos denota un signo de personaje# aun$ue en sus dilogos# si se

pueden llamar a todos de esta manera# son cada ve) ms cercanos a un

monlogo $ue por momentos se cru)a con el monlogo o la temtica de otro.

Se hace evidente tambi%n en el trascurso de la obra $ue lo $ue avan)a es el

pensamiento# pensamiento sobre la muerte# sobre el amor# sobre lo $ue las

parejas deben hacer# sobre la incomunicacin. ,o $ue avan)a son los cho$ues

entre# por un lado los pensamientos de la autora# y por otro lado lo $ue se va

creando entre estos personajes desdibujados $ue parecen ms mentesintervenidas ilgicas y al mismo tiempo tan reales $ue me dejan con un sabor

de boca spero.

4ane# dentro del discurso de S)ondi y Sarra)ac pone en evidencia eso

$ue comen) con 1h%jov# con Ibsen# despu%s con ?ec6ett# esa idea de $ue la

incomunicacin es ms &uerte $ue la comunicacin dialogal# $ue lo $ue se

e(pone en escena no debe representar a ciertos KpersonajesL# $ue la

KrepresentacinL es imposible pues los personajes no estn completos# sonesbo)os de# pero no lo son del todo.

En este sentido# la obra #nsia, es un ejemplo de te(to abierto para

puesta# es una obra donde no importa la puesta en escena# donde no se

propone una estructura teatral# donde no hay un lugar ni espacio ni personajes

con psicologa de&inida# es una ruptura total del realismo dramtico# pero

37 S-77--1# 3ean Pierre. "ue


29/75

tambi%n da un paso ms all $ue ?ec6ett por$ue no de&ine el universo de estos

personajes.

,as obras de ?ec6ett# y en ese sentido al igual $ue asegura ,ehmann#

proponen un universo# un lugar y tiempo# aun$ue no sean realistas# siguen

proponiendo una &iccin completa# cerrada' la obra de 4ane rompe con esta

idea de universo o &iccin# estos te(tos simplemente est ah# no proponen ni

historia# ni personajes ni universo# no proponen ni si$uiera $ue sean puestos en

escena# slo por$ue la autora se dedicaba al teatro# slo por$ue estn escritos

&ormalmente en dilogo se toman en cuenta para su representacin# y es a$u

$ue encuentro entonces la caracterstica ms importante de este te(to y es $ue

no da para su representacin sino para su presentacin. ,ehmann habla de

te(tos abiertos para ser tomados en cuenta# para $ue sean un elemento ms

de la puesta# los te(tos de#nsiao de &.&' Psicosis# ms an# son te(tos $ue

pueden ser usados para representarlos# o presentarlos# pueden tomarse para

crear una puesta muy distinta cada ve)# no nos dan un re&erente teatral claro# ni

nos denotan un universo espec&ico. Se trata de un material abierto# se trata de

un te(to teatral para ser usado con una &uerte carga del autor en sus lneas.

1uando Sarra)ac escribe sobre los personajes bec6ettianos me

encuentro con una descripcin de los personajes en#nsiade 4ane!

:ompulsiCo al extremo, el personaAe becBettiano es el centro donde

con+lu%en toda clase de CaiCenes % una suerte de autoerotismo (una

buena rascada, es meAor @ue una buena c*a@uetaQ, como se lee en

Textos para nada) @ue no *acen sino exaltar, se


30/75

como lneas $ue van cada una por su lado y de repente se cru)an# se

intervienen# se dicen cosas# parece $ue se conocen# parece $ue se importan#

$ue estn creando algo juntos y de pronto vuelven sobre su riel# vuelven sobre

s mismos# vuelven y se van lejos casi inalcan)ables# como la cabe)a de un

humano $ue todo el tiempo est creando ideas $ue se van lejos# $ue no llegan

a ninguna parte.

En Palabras scurridas# esta creacin conjunta de an%cdota# este estar ah es

distinto# aun$ue surge de esta incomunicacin# aun$ue los personajes a veces

cru)an sus dilogos# no busca desorientar totalmente al espectador# en muchos

sentidos en una obra mucho ms cerrada# con un universo ms caracterstico

aun$ue en t%rminos de dilogo encuentra muchas semejan)as# se inspira en

los te(tos de 4ane# juega con estos personajes# estas andan)as# en de&initiva

dialoga con esta obra y mucho con los personajes de ?ec6ett.

En una primera versin de Palabras scurridaslos dos personajes estn

en un espacio esperando# creando as una estructura bec6ettiana# en la versin

de&initiva este espacio cambia# las personajes tambi%n# pero la bs$ueda es

hacia ese lugar# y ms all# a partir de los te(tos de 4ane# buscar este discurso

por vas distintas $ue cru)an en algunos momentos y $ue de pronto tambi%n

crean historias entre ellos.

+o es $ue un personaje es due0o de la historia o la narrativa# al

contrario# se hace evidente el juego desde el autor de poner en boca de los

personajes argumentos de las historias# para hacer evidente un juego autoral y

no de los personajes# rompiendo completamente con la idea de personaje.

Esta crisis del drama# este desdibujamiento de los personajes# es una

caracterstica del teatro posdramtico# $ue para Sarra)ac empie)a con

Strindberg# $ue para otros comien)a con ?ec6ett# $ue para S)ondi comien)acon 1h%jov# pero lo cierto es $ue esta ruptura de la accin dramtica y la

comunicacin en el sentido de $ue un personaje provoca una reaccin del

segundo y as sucesivamente# donde la trama avan)a gracias a estas acciones

de los personajes# encontramos en muchos te(tos del siglo // esta ruptura#

donde el dilogo es desierto# y el lenguaje parece habitar dentro de las cabe)as

de los personajes $ue muchas veces parecen unos alter ego del mismo 8como

en el caso de >ladimir y Estragn en ?ec6ett;.

29


31/75

Pero esta incomunicacin lleva al denominado teatro posdramtico a

otro espacio distinto# no slo del te(to sino del lugar del te(to en escena. ,as

e(perimentaciones del teatro alemn en cuanto a las versiones ms recientes

de te(tos de 1h%jov muestran estas variantes de incomunicacin $ue en

realidad muestran# como dira 7oland ?arthes!

a% pues en toda escritura actual una doble postulaci/n0 est el

moCimiento de una ruptura % el de un adCenimiento, est el dibuAo de

toda situaci/n reColucionaria, cu%a ambi


32/75

Esta di&erencia es radical y lleva a la escritura teatral a su lmite pues en ese

sentido entra en un espacio liminal con respecto al teatro y se acerca ms a la

literatura# no slo por la e(presin cada ve) ms &uerte del autor en la escritura#

sino por la bs$ueda de nuevos lenguajes $ue van ms hacia el discurso

&ilos&ico o psicolgico de las verdades de los hombres y su relacin con el

entorno' pero tambi%n ms cerca de la literatura por$ue juega con la narrativa

como elemento de &bula o historia.

1omo Sarra)ac e(presa al hablar de ?ec6ett K7ecorrido siempre abierto#

marcado ms por los K&racasosL cada ve) ms e(igentes# $ue por %(itos' por

&ragmentos ms $ue por obras acabadas' y por &ormas breves ms $ue por las

grandes &ormas. 7ecorrido marcado# hasta la circularidad o el movimiento en

espiral de la mayor parte de los te(tos# no por la diversidad de la invencin sino

por el juego de la repeticin y de las variaciones cuasi imperceptibles.LC:

,o $ue el escritor &ranc%s describe como las nuevas &ormas de escritura es lo

$ue ,ehmann percibe de las mismas# en ese sentido# sin tomar en cuenta el

concepto de posdramtico# Sarra)ac est haciendo la misma interpretacin

pero# a di&erencia del alemn# las percibe claramente desde la escritura de

Strindberg# ?ec6ett y *homas ?ernard. Es as $ue lo $ue llama ,ehmann

autores de ruptura# Sarra)ac los menciona como irruptores absolutos. Sara

4ane es una autora $ue en de&initiva tiende en esta lnea a llevar ms lejos lo

$ue estos autores reali)aron en su tiempo# con una &uer)a autoral mucho ms

arriesgada y $ue se e(pone en su ltima obra &.&' Psicosis.

$.$% &sicosis ' la desaparici( del persoa)e

En esta obra Sara 4ane hace un juego literario ms $ue teatral# la autora

comien)a la obra con una especie de dilogos. 1orta. 1ontina un narrador en

tercera persona# vuelve a la primera persona sin guin de dilogo# contina el

narrador e(poniendo pensamiento ms $ue an%cdota# para despu%s de un

corte gr&ico entre una seccin y otra# desplegar &rases en primera persona $ue

denota completamente un sentimiento autorre&erencial. Es as $ue Sara 4ane

40S-77--1# 3ean Pierre. "ueiviescas. Edit. Paso de Qato# Serie *eora y *%cnica. M%(ico. 9:


33/75

es personaje# se e(pone durante toda la obra jugando en algunos momentos

con otras voces# pero siempre la misma.

Durante toda la obra $ueda muy claro $ue es una e(posicin de un

personaje de s misma# $ue dialoga con otros seres $ue estn dentro de su

cabe)a. ,a poesa# la lgica y la ruptura de la lgica en las &rases $ue se

trascurren una detrs de la otra sin espacios# sin intervencin# crean un te(to

denso# tenso# $ue avan)a a trav%s de la creacin de pensamiento pro&undo

sobre la situacin $ue vive ese $ue escribe. Ms como en una poesa agnica#

vemos a esta autora deshacerse!

F

8o% como tromba *acia mi muerte

e aterra la medicaci/n

4o puedo *acer el amor

4o puedo co


34/75

trascurso de la obra observamos a esta vo) cambiar# hablar con un doctor# en

ese sentido se trasluce una an%cdota# una mujer en un hospital psi$uitrico

$uiere salir de ah# hay un doctor con el $ue habla pero este doctor no la puede

salvar.

-s es $ue Sara 4ane nos enga0a# por un momento pensamos# esto es

slo e(posicin absurda del sentimiento de agona# pero no es as# e(iste

dentro de la estructura claramente un proceso a trav%s del cual el personaje#

$ue tal ve) su es autorre&erencial pero al mismo tiempo deja de serlo por$ue

est escrito# est pensado.

Esta estructura no es arbitraria# $ue las &rases est%n colocadas de esa

manera en el papel# $ue vayan unas primero y despu%s otras. E(iste

claramente una dramaturga detrs $ue est previendo el montaje# y est

e(poniendo constantemente elementos para su montaje# para su

entendimiento.

En este sentido nos encontramos ante una obra de rodeo &abulosa# $ue

gira sobre s misma# en un tema! la muerte y la agona# pero $ue a trav%s de

dicha vuelta prueba distintas salidas# hasta llegar a una decisin# y pide para

esto entonces# Kpor &avor abran las cortinasL.

Esta obra de 4ane se caracteri)a por la &alta completa de acotaciones#

as como de nombres de personajes. En ese sentido esta obra sera un

ejemplo de material te(tual $ue se mueve entre la &rontera gen%rica de

literatura y teatro# $ue encuentra un espacio liminal espec&ico donde el material

amplio puede cortarse# puede montarse de mil &ormas distintas# pues no denota

nada espec&ico sobre s mismo ni los personajes de la obra. Es una obra $ue

por cierto tiene un lenguaje dial%ctico entre &orma y contenido pues slo a

trav%s de la &orma es $ue nos llega el contenido de la manera en $ue lo hace#si su &orma &uera otra el resultado de cmo se trans&iere el contenido desde la

autora al lector sera otro# y por lo mismo la convierte en una estructura literaria

y teatral $ue juega con la gra&a como parte de su estructura dramatrgica. -lgo

muy interesante $ue tambi%n vemos en la obra de 7ichter y $ue lo $ue intenta

Palabras scurridas# como en muchas otras# donde la estructura dramatrgica

determina tambi%n el sentido de la obra.

33


35/75

RNu% sucede con la idea te(tocentricidad en las obras de Sara 4ane ,a

te(tocentricidad tiene $ue ver con la creacin de un universo cerrado $ue se

puede montar de una sola manera# o de una manera mejor $ue de otra. En

este sentido asistimos a trabajos abiertos $ue pueden ser representados de

manera dramtica# es decir con una idea de representacin y personajes# pero

$ue en palabras del mismo ,ehmann estara yendo en contra de lo $ue la

misma estructura te(tual plantea. Es as $ue Sara 4ane se vuelve

representante de la escritura en tono con el teatro posdramtico ya $ue plantea

estructuras $ue juegan con la idea de personaje y la ruptura de universo

representacional. Es as $ue tambi%n e(isten autores# sobre todo ingleses#

estadounidenses y alamanes $ue escriben de manera tal $ue sus escritos

estn siendo llevados a escena dentro de la est%tica denominada

posdramtica# como puede ser 5al6 7ichter.

- la lu) de estas obras# el trabajo $ue me propuse con Palabras

scurridasva hacia esa bs$ueda y e(ploracin! lenguaje incomunicacional#

lrica# narrativa# juego con la idea de personaje y representacin# e(posicin de

los mecanismos estructurales# jugar con la narracin y la idea de historia. -s

$ue para poder seguir pro&undi)ando sobre este tema he escogido la obra de

5al6 7ichter# od is a !", publicada en 9::9# un poco ms tarde $ue los te(tos

de 4ane# para poder anali)ar cmo es $ue esta obra dialoga con esta

bs$ueda hacia lo per&ormtico# y en ese sentido cercana a la de&inicin $ue

,ehmann hace del teatro posdramtico.

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$. Fal* Ric+ter, *ott ist ein D+# en busca de un nueCo texto teatral

per+ormatiCo

l teatro es per se un arte de si


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- di&erencia del arte per&ormtico $ue busca romper con la

representacin y presentar en liveart KartevivoL o KrealmenteL situaciones donde

los per&ormers generalmente llevan sus cuerpos# voces# personas a lmites de

la realidad# lo $ue uno puede ver en 7ichter es una obra dramtica con unidad#

an%cdota y &iccin claras# $ue trata de jugar a trav%s de su estructura con lo

$ue el espectador puede pensar $ue es real y no# con los realit% s*o=sdonde

mucha gente piensa $ue est viendo algo real# $ue la gente $ue piensa $ue el

$ue est del otro lado de la pantalla vive normalmente y uno slo asiste a

trav%s de una cmara a la intimidad de estas personas.7ichter sabe $ue esto es un juego meditico y e(pone todos sus

elementos de manera crtica e irnica a trav%s de la creacin de estos dos

personajes. Personajes totalmente constituidos# totalmente creados para esta&iccin. En ott ist ein !"en ningn momento la &iccin dramtica se rompe#

pero al mismo tiempo estamos asistiendo a una obra $ue juega con la

representacin y el per&ormance hasta llevarlo a lugares $ue uno no espera#

momentos en donde los personajes abren cosas $ue realmente logran

llevarnos ah# a la humanidad ms oscura y triste de la vida de estos

personajes# mientras tanto nos estamos divirtiendo con todo lo $ue hacen#

dicen y no hacen."na obra $ue dentro de lo teatral denota lo per&ormtico sin tratar de ser

KrealL# sabiendo $ue es slo un juego meditico ms# $ue me hi)o comprender

$ue el juego con la represenacin no puede ser ms $ue eso# un juego y es as

como lo trabajo en Palabras scurridas# demostrando durante la obra $ue las

actrices tambi%n son personajes# demostrando $ue lo KrealL en teatro es

imposible 8y tambi%n en cual$uier arte $ue intente hacer algo real; y $ue se

trata de un juego estructural o temtico# y $ue est muy relacionado con el

mundo de los medios de comunicacin.

Para ,ehmann lo $ue hara posdramtico el uso de la tecnologa# las cmaras#

aparatos electrnicos y el uso meditico dentro de las puestas en escena sera

K$ue estos instrumentos no estn utili)ados dentro del marco de una narrativa

dramatrgica coherente sino sirven como &rases musicales en un ritmo# como

elementos de la imagen collage de la escena.LCB ?asada en esta

conceptuali)acin de la meditati)acin de la tecnologa dentro del denominado

43 -bid.# p.


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teatro posdramtico# lo cierto es $ue e&ectivamente la obra de 7ichter toma en

cuenta este juego con las cmaras y las grabadoras# en dos sentidos! el

primero en cuanto al juego de presentacinGrepresentacin# en el momento $ue

hay una cmara de por medio# la accin corre ms rpido# es ms intensa#

cambia de ritmo.

LL# le besa con muc*a ternura, mu% mu% suaCemente, % lue


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2tra caracterstica importante en el teatro denominado posdramtico es la idea

de $ue la tecnologa no est oculta# los cables# las cmaras se ven# todo est

&uera# como pan)a hacia a&uera# no hay $ue preocuparse por$ue pare)ca

&iccin. En ese sentido es una vuelta de tuerca a la idea del realismo o de $ue

del uso de los e&ectos especiales en el cine $ue la idea es $ue pare)ca KrealL y

en cambio este tipo de teatro no busca eso# busca $ue se vean los

mecanismos.El uso de la tecnologa en mi obra es menor# en ese sentido el juego de

la presentacinGrepresentacin se da en otro mbito# ms parecido al creado

por Pirandello en cuanto a $ue los ejecutantes juegan con la idea de $ue son

libres# de $ue estn ah en la escena pero luego demuestran $ue sus lneas ya

estn aprendidas# $ue realmente no hay libertad en cuanto $ue todo estguionado# por lo tanto# por ms $ue $uieran romper la &iccin# en esta obra# la

idea es $ue no sea as# $ue siempre los ejecutantes est%n actuando# aun$ue

haya un juego de actuar de KpersonajeL o Kvo)L o de actuar de actrices# $ue en

realidad en la obra# son las $ue se con&iguran ms como personajes realistas.

En el momento $ue las actrices comien)an a hablar# la idea es crear una

dimensin realista# pues el pblico pensar por un momento $ue ella s son

actrices Kde verdadL para luego darse cuenta $ue todo es parte de la &iccin yvolver a este tipo de personajes $ue en realidad no estn constituidos como

realistas pues se mostrarn ms como medios de comunicacin de la palabra y

la accin &sica# claramente con la idea de crear una Ke(posicinL o

KpresentacinL ms $ue una KrepresentacinL.En ott ist ein !" los personajes nunca salen de la &iccin aun$ue

tengan una cmara# pero s crean distintos niveles de realidad. Pues es claro

$ue cuando las cmaras estn encendidas KactanL y habla de &ormas distintas

$ue cuando los vemos con las cmaras apagadas# dando una sensacin de

$ue ahora s los estamos viendo en su estado KnaturalL sin actuar# creando una

multidimensionalidad de representaciones &abulosas# sin darnos cuenta $ue

estamos asistiendo a una representacin realista y con cnones aristot%licos.,o $ue me parece interesante de la propuesta de 7ichter es justamente

este juego $ue establece entre los personajes y la tecnologa y lo $ue lleva a

jugar naturalmente con la idea de representacin# slo por el hecho $ue como

espectadores pensamos $ue lo grabado es menos real $ue lo no grabado#juega con la idea de $ue asistir a ver cmo viven estas gentes entonces se

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hace ms real $ue verlos por televisin# cuando en realidad estamos asistiendo

a una puesta en escena realista $ue guarda todos las caractersticas de una

obra teatral de representacin.

.1 -sistir a u eeto, a u mometo, a u estar a+/# la idea de co0licto

' acci(

n paralelo a los caminos transitados por la creaci/n dramtica, el

teatro posdramtico desarrolla una re+lexi/n radical acerca del *ec*o

% las posibilidades de la representaci/n, para lo cual busca la

con+rontaci/n del mecanismo de la representaci/n con al


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de slo algunos autores teatrales# en de&initiva no se trata de una corriente $ue

abar$ue un gran espectro de autores ni de obras# aun as me pareci

interesante encontrar $ue la bs$ueda de Palabras scurridas tambi%n se

encuentra en la bs$ueda de ott ist ein !"# en cuanto a la idea de crear ms

un evento $ue una representacin# esta idea de asistir a un lugar para ver

ejecutantes# ms $ue personajes# de ver mecanismos teatrales e(puestos#

juegos de cuerpos# juegos de palabras# ms $ue ver una historia.En la obra de 7ichter# no hay una historia# hay una situacin# dos

personajes se encuentran en una situacin particular# la idea es asistir a ver

cmo viven# no hay nada ms $ue ver# y aun$ue en algunas de las partes de la

obra podemos ver $ue s hay una interaccin en t%rminos de accin dramtica

entre los personajes# mucho del tiempo en el $ue trascurre la obra se trata dejuegos de palabras# de jugar a hacer de comer# de jugar a hablar# de jugar a

estar# de jugar a Kno actuarL# la palabra sigue siendo muy importante# la accin

&sica tambi%n es importante# gracias a las cmaras# los cuerpos tienen $ue

cambiar de atms&era y ritmo.En mi obra# se asiste tambi%n a un evento# a un estar# son dos mujeres#

$ue no necesariamente son las mismas toda la obra# pueden ser varias# o no#

$ue estn# $ue hacen un juego de palabras# a veces tambi%n se relacionan

desde la accin dramtica# otras# al igual $ue ott ist ein !"# son juegos de

palabras# utili)an la narracin de an%cdotas# y a trav%s de la narracin es $ue

se llega realmente a emociones ms pro&undas# no vemos lo $ue les pasa# nos

cuentan los $ue les pas.El re&erente al pasado en ambas obras parece ms importante $ue lo

$ue sucede en su presente# el juego de creacin de historias a trav%s de dos

voces# se da tanto en la obra de 7ichter como en la ma# al igual $ue la idea de

Ktener $ue hacer algo por$ue estamos siendo observadosL. ,lama la atencinesta idea de Kser observadoL $ue tiene $ue ver tambi%n con la mediati)acin# la

idea de Kbig brotherL con la idea del panptico# estamos siendo observados#

entonces los ejecutantes ya saben $ue estn siendo observados! no se trata

slo de $ue no hay cuarta pared# se trata de $ue el espectador es un intruso a

$uien hay $ue divertir# por$ue por eso nos pagan.Esta idea de ser observado tambi%n tiene $ue ver con un conte(to de

vigilancia del r%gimen# cual$uiera $ue %ste sea# con la idea de $ue hay

cmaras en todas las calles# en todos los edi&icios# estamos siendo observados

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a trav%s de titter# a trav%s de 5aceboo6 y las videollamadas. Esta idea de

observadorGobservado es muy distinta a la idea de espectador# en ese sentido

ambas obras constituyen al espectador desde este lugar' 7ichter juega con

esta idea como estructura central de la obra# no hace &alta una historia# %sta es

la historia. En mi obra# la idea de ser observado no es tan constitutiva pero

tiene un sesgo constante sobre todo en el momento de la personi&icacin de las

actrices $ue se vuelve evidente la presencia incmoda del espectador.Esta idea de observadoGobservador est muy relacionada con la idea de

per&ormance# y por esto tambi%n se le relaciona con el teatro posdramtico.

.2. &rimeras coclusioes sore las ueas tetualidad e too co el

deomiado teatro posdramtico.

l cuestionamiento de la representaci/n debe estar implcito en todo

acto de representaci/n, pues este %a *a perdido el bene+icio de la

inocencia en una cultura de los medios especiali;ada en la

construcci/n de representaciones. sta no puede +uncionar en la

escena si no es desde su constante problemati;aci/n, dese@uilibrio,

+ra


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muchas otras se hablan de los te(tos como KirrepresentablesL pero an la

contradiccin permanece a lo largo de las investigaciones# ya $ue una de las

caractersticas principales para ,ehmann del teatro posdramtico es $ue el

te(to dramtico deja de ser te(toc%ntrico. Mi percepcin a partir del anlisis de

un sin&n de te(tos denominados posdramticos es $ue el escritor teatral

contina creando te(tos $ue pueden de&inirse dentro de los cnones de una

obra literaria y teatral en ese sentido dramatrgica como lo es la obra de

7ichter! esta obra tiene personajes# no rompe en ningn momento con la

&iccin# mantiene la accin dramtica y juega con los nuevos lenguajes de la

tecnologa y la idea de presentacinG representacin.- este autor se le denomina posdramtico por$ue su obra e(pone todas las

caractersticas $ue se le otorgan a este tipo de teatro# pero en este caso setrata de te(tos dramatrgicos autnomos# aun$ue carecen de una &bula y

e(presan# segn caracteri)a Sarra)ac# un teatro de estaciones. En esta lnea#

la de la bs$ueda de un te(to $ue propiciara un &enmeno teatral cercano a lo

$ue ,ehmann caracteri)a como teatro posdramtico# pero $ue &uera a su ve)

un te(to autnomo# es $ue me propuse escribir Palabras escurridas.,a historia de la escritura en ese sentido va por caminos paralelos donde

se cru)an con la bs$ueda teatral# con la est%tica de dicho teatro# por

momentos di&uso# completamente heterog%neo# al igual $ue los te(tos $ue

hasta ahora hemos anali)ado. ,o cierto es $ue los escritos teatrales# para

volver al camino marcado por S)ondi contienen todos la misma bs$ueda! 8y

en ese sentido ?arthes y Sarra)ac se acercan al mismo terreno; un lenguaje

roto# &ragmentado $ue rompe con una idea de KrealidadL o realismo# $ue rompe

con la idea de con&licto en t%rminos dramticos# $ue juega con la vinculacin de

los personajes y la e(posicin de la palabra como dilogo interno y hasta cierto

punto dilogo venido desde el autor y no del personaje. 2bras $ue juegan

constantemente con K%l $ui%n est diciendo $u%L o si realmente $uieren decir

eso $ue estn diciendo.Estas caractersticas vienen en de&initiva de una herencia bec6ettiana#

6a&6iana ms antigua# $ue hoy toma &uer)a para denostar esta idea de

linealidad proyectada en el tiempo. ,a imagen de juego de sue0o o de rodeo de

Sarra)ac sigue siendo adecuada para el anlisis te(tual $ue se relaciona con lo

e(puesto por ,ehmann en cuanto a la est%tica posdramtica en los nuevosmontajes teatrales# aun$ue mantenan su distancia como si lo te(tual tuviera

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anclajes literarios ms &uertes y una bs$ueda de creacin del lenguaje

mientras $ue el trabajo esc%nico estara ms preocupado en pensar cmo

e(poner esas rupturas.

. Tadeus3 "ator ' &eri04rico de O)etos# nueCas +ormas de representar la

palabra.

1uando hablo de te(tos escritos para el denominado teatro posdramtico# no

slo me re&iero a te(tos $ue como tal se con&iguran en una obra teatral

autnoma# como pueden ser las obras anteriormente e(puestas# de autores

$ue se dedican a la escritura teatral y $ue muestran en sus escritos estructuras

y contenidos dial%cticos $ue son llevados a escena a posteriori0 La clase

uerta y Zooedipous son obras $ue hacen un tratamiento de la palabra

espec&ico y $ue sin duda son un ejemplo para la construccin de Palabras

scurridasen cuanto al uso de la palabra en escena y a cmo esta palabra

puede estar e(puesta de &orma no asociada a la representacin o a la

personi&icacin.

Es en este sentido $ue estos creadores son reconocidos como

pertenecientes a lo $ue comen) a con&igurarse en los a0os setenta en un

nuevo teatro# $ue despu%s ,ehmann denominara teatro posdramtico# ya $ue

van ms all de la representacin realista y buscan e(plorar el cmo decir lo

$ue se va a decir# hasta $u% punto el cuerpo puede e(presar mejor lo $ue la

palabra no puede# hasta $u% punto la imagen creada con los cuerpos y los

otros elementos de la escena pueden crear signos $ue la palabra slo puede

acompa0ar. cmo la palabra puede sinteti)ar un sentimiento# una historia yen el caso de Zooedipous# una tragedia.

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,a compa0a Peri&%rico de 2bjetos# en la d%cada de los noventa e(plor

la tragedia de Edipo de una manera muy novedosa para su tiempo# tom la

tragedia# reali) una investigacin a pro&undidad# me)cl con otros te(tos y

smbolos como el relato de 4a&6a y al mismo autor para crear una obra

llamada! Zooedipous# en la $ue la mayora de las escenas se llevaban a cabo

con personajes en silencio $ue accionaban &sicamente y $ue se acompa0aban

de imgenes de insectos# de 4a6&a y de otros elementos donde se escuchaba

un te(to en vo) en o& en este caso el te(to de la obra# posicionada como un

elemento ms de la puesta en escena# 8un elemento esencial para denominarlo

posdramtico; escrito por Daniel >eronese# director y dramaturgo argentino. El

te(to es un poema escrito y es el siguiente!

ocasta mi madre

Postura expectante

#ctitud clsica @ue sirCe de preliminares al cruel acoplamiento

Propensa a los alardes nupciales

Rna noc*e o+reci/ todos sus ori+icios a mi padre, el re%

mborrac*ndole consi


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:omo dbil recuerdo de los anti


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!ice mi padre0

# pesar de @ue tu l/


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escribir Palabras scurridas# esa bs$ueda de una vo) propia y $ue tambi%n

pueda crear un nuevo espacio y universo separado de m# con autonoma. Se

abri para m un espacio de creacin desde la palabra escrita# desde la palabra

creadora# como ejemplo de esto est la escena ocho de mi obra!

'. :ontacto

l cuc*illo en la %u


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sentido las obras de 4antor y de Peri&%rico de 2bjetos son obras creadas a

partir de la escena# pero los te(tos utili)ados para la creacin de las puestas en

escenas son te(tos clsicos o de otros $ue se trans&orman para trabajarlos de

&orma distinta! esto es lo $ue se denomina un teatro hiperte(tual# donde las

capas de signi&icacin son variadas y la idea de yu(taponer elementos como la

palabra en o&& y los cuerpos accionando de otra manera no ilustrativa es algo

$ue muchas de las compa0as nombradas por ,ehmann en su trabajo estn

e(plorando# como por ejemplo el trabajo de 7obert ilson $ue aun$ue no lo

toco en este trabajo por$ue su e(ploracin tiene todo $ue ver con la puesta

menos $ue con la escritura teatral# su trabajo ha despertado el inter%s por los

variados elementos de la escena# tanto de la iluminacin# creando ms

imgenes esc%nicas $ue acciones# y en ese sentido muy cercano al trabajo de

*adeus) 4antor en d%cadas anteriores.

Es por esto $ue *adeus) 4antor# $ue se denomina teatro e(presionista# es para

,ehmann uno de los padres del teatro denominado posdramtico# y lo es por lo

mismo $ue el trabajo de Peri&%rico de 2bjetos ayud a abrir los espacios para

la representacin en otras latitudes y d%cadas ms tarde.

4antor utili)a en su obra La clase muertatres niveles de te(to# por un

lado est el te(to didasclico# un te(to $ue est escrito a posteriori de la

creacin esc%nica# $ue se escribe para ser impreso no para ser montado# pero

$ue a pesar de esta naturale)a muestra la libertad de 4antor para crear

literatura y poesa# adems de ejercer un trabajo completamente esc%nico y

visual en sus obras. En este sentido me parece importante di&erenciar el trabajo

de escena con el trabajo de escritura! un problema $ue ,ehmann no logra

pro&undi)ar.

El proceso de escritura es completamente distinto al proceso de puestaen escena# y en ese sentido pude e(perimentar la di&erencia en mi obra

Palabras scurridas$ue pas de ser un te(to esc%nico a uno lingOstico# ya

$ue los problemas $ue se derivan de escribir para puesta es $ue el te(to $ue

se escribe es inmontable sin la presencia del director# algo $ue podemos ver en

el te(to impreso de 4antor La clase muerta# $ue $ueda ms como diario de

montaje# como diario del proceso de montaje# y como ejercicio de escritura

posterior a la puesta.

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RPero por $u% es tan importante 4antor en nuestra bs$ueda de nuevas

te(tualidades dentro del denominado teatro posdramtico *odo el trabajo de

4antor sienta las bases de lo $ue despu%s ,ehmann de&inira como los signos

del teatro posdramtico# donde no se ilustra ms el te(to# 8los cuerpos accionan

por un lado# el te(to va por otro; el te(to &orma parte de la puesta en escena

pero no se trata ms de ilustrar la obra de un escritor teatral.C=

4antor logra crear un teatro &uera de la representacin tradicional# y logra crear

una )ona cero $ue muestra lo $ue est detrs de las palabras# jugar con las

palabras# darle varios sentidos# disolver el contenido# a&lojar los la)os lgicos#

repetir@:.

Para Isabel *ejeda Martn en el Teatro de la uerte# 4antor logra crear un

teatro autnomo# donde se pueden ver todas las in&luencias anteriores! un

teatro $ue se nutre de mltiples contaminaciones# y recursos $ue recibe de

otras disciplinas no esc%nicas# y $ue en este momento concreto# &unciona como

paradigma de su &ruct&era dispersin creadora#@


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escritores siguen teniendo a la palabra como herramienta de creacin# algo $ue

me parece &undamental aclarar y $ue en de&initiva de&ine el panorama en

cuanto a lo $ue ,ehmann a&irma con respecto a la te(tocentricidad de las obras

en las puestas en escena.

-sistimos hoy a un teatro creado por directores o por actores# lo $ue nos

concierne a$u no es este tipo de teatro si no la escritura teatral# y en ese

sentido estos dos te(tos# tanto en el de 4antor como el de Peri&%rico de 2bjetos

nos ayudan a entender cuando un te(to no es autnomo como lo es el de

Zooedipousy cuando el te(to es escrito en pos de ser publicado como el de

4antor! en ambos casos no se trata de un te(to escrito en tono con el

denominado teatro posdramtico como objeto literario sino ms un material de

trabajo# pero $ue en de&initiva 8y a$u veo su aportacin a mi escritura teatral;

dota a la escritura de nuevas &ormas y estructuras# liberndola sobre todo# del

dilogo como parte &undamental de la accin teatral# la creacin de personajes

cerrados# y sobre todo por$ue rompen con la idea de drama y de mimesis.

-sistimos a un teatro $ue rompe con la convencin de la representacin

mim%tica para crear algo ms plstico# visual y sonoro. "na de las bs$uedas

de Palabras scurridas# $ue a trav%s de la escritura propone el uso de %sta

para &ines diversos a slo la &bula y $ue permite el juego en la escena de la

palabra# abriendo la obra y se0alando posibles niveles de ejecucin#

signi&icacin y percepcin.

2tra de las caractersticas $ue me parecen muy interesantes de la obra

de 4antor es el tratamiento $ue hace con respecto a los personajes. *oda la

historia presentada es delirante y &uera de la lgica realista# como por ejemplo#

*umor en un momento se va a Malasia# as sin ms# pelea con el soberano del

lugar Pata6ulo# pero esta muerte no soluciona nada# es una muerte sin ra)n.,os personajes actan bajo una &uer)a incontrolable $ue parece no tener una

causa# todo se sucede sin mucha concatenacin. En un momento todos estos

viajes parecen no haber sido reales sino puramente simblicos. @B>emos cmo

los personajes allan en ve) de hablar# muestran sus emociones con acciones

absurdas $ue van de un lado a otro# cambian constantemente# sin

necesariamente asumirse esta realidad como locura# todos parecen estar

53-bid.,p. BH.

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tran$uilos con este tipo de reacciones. "n teatro de K&orma puraL desprovista de

soluciones vitales.@C

,a obra de La clase muertahace un tratamiento simblico de la obra#

donde no trata de ilustrar la obra de 2.- UitBie=ic; sino de tomar algunas de

sus partes para incorporarla a otros elementos# y los personajes se manejan en

estos niveles creando una obra simblica ms $ue temtica o como denomina

Sarra)ac# de estaciones.

La clase muertautili)a algunos dilogos de la obra de it6ieic) en el

trascurso de la puesta# tambi%n los personajes sern los de Tumor /s


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crendose importantes lagunas# &altan muchos &ragmentos# estados abiertos a

las conjeturas y los presentimientosL@A.

En palabras del mismo 4antor nos encontramos con una obra

&ragmentaria@H# donde el espacio es habitado por una e(tra0a colectividad de

seres# $ue no sabemos bien $ui%nes son# de dnde vienen# pero podemos

captar a trav%s de imgenes# smbolos y palabras entrecortadas# canciones

judas# te(tos de la obra de it6ieic)# una especie de collage $ue K$ui)s no

se interpreta ninguna obra# y si algo se intenta crear es poco importante con

respecto al 3"EQ2 W$ue es lo $ue realmente se lleva a cabo en este *E-*72

DE ,- M"E7*EV@F

*odas estas palabras sobre el teatro de 4antor# es en de&initiva lo $ue

busco crear en mi obra# personajes $ue no est%n de&inidos# lugares $ue no

tengan conte(to# dilogos $ue vayan en distintas direcciones# creando

territorios textuales en el denominado teatro posdramático

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