tercer informe de residencia profesional

TERCER

Tercer Informe de Residencia Profesional

TANAGRA: restauración de esculturas helénicas femeninasPeriodo: 1 de abril - 25 de mayo de 2016

Residente:Edgar Gutiérrez García

Asesora: Dra. Raquel Ciceley Toribio Rivas, Directora del Museo

Pedro Coronel

Asesora Técnica:Lic. Paloma Lozano, docente de la Escuela Estatal de Restauración y Conservación de Zacatecas “Refugio

Reyes”

Informe de Residencia Profesional

Tercer Informe de Residencia Profesional-Edgar Gutiérrez García 1

TERCER

TANAGRA: restauración de esculturas helénicas del siglo II antes de Cristo

1. Estudio estético-histórico

En la gama tan variada de la colección “El Universo de Pedro Coronel” no podría faltar la sección de arte antiguo, que el mismo artista definía como piezas que tomaba como inspiración para algunas de sus obras. La colección de arte antiguo esta conformada por mas de 60 piezas, desde esculturas de gran formato esculpidas en mármol denominadas como las “Venus” o torso de Venus, dentro de esta colección se cuenta con el apartado de las piezas provenientes de Tanagra, que son mas de una veintena de figuras femeninas e infantiles, entre ellas encontramos las piezas etruscas realizadas en diversas aleaciones de metales.

Tanagra es una pequeña locación griega, caracterizada por una práctica intensa al culto de sus dioses. En esta ciudad aparecieron una gran cantidad de figuras femeninas de terracota, que a causa de su origen y a la gran cantidad de hallazgos son denominadas como “Tanagras”. Aparecen frecuentemente en tumbas, santuarios, sitios habitacionales o antiguos sitios dedicados a la alfarería. Su función hasta la fecha es incierta, se cree que eran utilizadas como ofrendas en las tumbas y santuarios, o en contextos domésticos que podrían haber sido parte de altares particulares.

“...A mí me parece que los de Tanagra son los que tienen mejores prácticas entre los griegos en el culto a los dioses, pues sus casas están a un lado y al otro los santuarios, por encima de ellas, en un lugar puro y lejos de los hombres...” 1

Estas figuras ofrecen una importante información de la mujer de la época, como su indumentaria tan elaborada, donde se observan los pliegues de los ropajes, los elaborados peinados, rasgos físicos e incluso la joyería que acostumbraban utilizar.

Informe de Residencia

Tercer Informe de Residencia Profesional - Edgar Gutiérrez García 2

1 PAUSANIAS, Descripción de Grecia, Libros III - VI, Introducción, traducción y notas de Marúa Cruz Herrero Ingelmo, EDITORIAL GREDOS, Madrid, España, 1994.

TERCER

La mayoría de las piezas encontradas están modeladas con arcilla de tono marrón claro con una homogeneidad sorprendente resultado de la técnica de cocción utilizada. Algunas figuras conservan su base donde fueron fijadas, a las presentes en la colección “El Universo de Pedro Coronel” no se les observa esta característica pero si, rastros de policromía y pigmentos. Muy pocas veces se representan mujeres de avanzada edad, pero si con una diversidad de posturas.

Uno de los temas mas frecuentes en arte de la antigua Grecia era la representación de la juventud y la belleza, es por eso que las figurillas de Tanagra siempre van ataviadas con los típicos vestidos, adivinándose en algunas de ellas las sandalias, los cabellos pigmentados en tonos amarillos o rojizos, suelen representarse tanto de pie como sentadas, algunas representaciones de pasatiempos femeninos o algunas esculturas tenían una función específica para contener aceites o perfumes o eran utilizadas como ornamentaciones en frisos.



TERCER

2. Descripción formal

Título: Figura femenina de Tanagra

Fecha: siglo III antes de Cristo

Medidas: alto 23 centímetros,

ancho 10 centímetros

profundidad 4.5 centímetros.

Técnica: terracota moldeada

y policromada

Materiales: arcilla, pigmentos naturales, yeso.

Ubicación: Sala “Arte Antiguo”

Lugar de procedencia: Grecia Antigua

Descripción general:

Escultura de terracota moldeada que representa una figura femenina ataviada con la clásica vestimenta helénica, se presenta en una posición de descanso, esta coronada por un tocado o sombrero. Se observan rastros de pigmentos y estucos sobre el cuerpo cerámico.



TERCER

3. Estado de conservación y diagnóstico

La escultura denominada “Figura femenina de Tanagra” a su llegada al Taller de Restauración del Museo Pedro Coronel presenta desprendimiento de la parte superior (cabeza) y rastros visibles de una intervención anterior. Estuvo contenida en un embalaje realizado por el personal del museo, para mantener los fragmentos de la pieza. La pieza presenta las siguientes problemáticas:

- Fractura

- Desprendimiento de partes

- Pérdida de material constitutivo

- Concreciones de materiales desconocidos

- Concreciones de adhesivos

- Suciedad generalizada

- Manchas de cera

La inadecuada intervención realizada en esta pieza provocó que el material constituyente (terracota) fuera corroído por los adhesivos utilizados en el, una mezcla de carbonato de calcio con pegamento de contacto mejor conocido como Resistol 5000. A consecuencia de la misma corrosión las partes (cabeza-cuerpo) se desprendieras nuevamente.

3.1 Cuadro de deterioros

Deterioro Causa Efecto

Desprendimiento de partes Posible caída Perdida de material

Concreciones

Causados por una reparación no adecuada de la pieza, se pudieron observar rastros de cera, pegamento de contacto, c a r b o n a t o d e c a l c i o , adhesivos termofusibles, etc.

Degradación del material y pulverización del mismo

Suciedad generalizada Incorrecto embalaje de la obra Ataque biótico, mal aspecto.



TERCER

3.2 Mapa de deterioros

Concresiones

Fractura

Suciedad



TERCER

Concreciones de materiales desconocidos. Fotografía: Edgar Gutiérrez García

Concreciones de cera con la que fue adherida al mobiliario museográfico. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.

3.3 Registro fotográfico de deterioros



TERCER

Fractura y desprendimiento. Fotografía: Edgar Gutiérrez García



TERCER

Concreciones de adhesivos. Fotografía: Edgar Gutiérrez García



TERCER Informe de Residencia


Concreciones en la base de la escultura. Fotografía: Edgar Gutiérrez García

Concreciones en la parte posterior. Fotografía: Edgar Gutiérrez García

TERCER

4. Intervención

Por ser una de las piezas mas antiguas en la colección se planeo una intervención que fuera efectiva y solucionara de manera integral las problemáticas que afectaban a la obra, se realizaron los siguientes procedimientos:

4.1 Limpieza mecánica y acuosa

Se realizó una limpieza mecánica utilizando brochas y pinceles de pelo muy fino hasta la eliminación total del polvo superficial contenido, para obtener una limpieza mas puntual se realizó esta con la metodología de hisopo rodado con auxilio de un medio acuoso conformado por una solución al 50% de agua purificada y alcohol etílico. Se eliminaron rastros de cera de campeche que fue utilizada para fijar la escultura en el mobiliario museográfico.

4.2 Eliminación de concreciones

Esta fue una de las tareas mas arriesgadas en el manejo del bien, ya que tenía una serie de concreciones adheridas en el cuerpo cerámico de tal manera que era imposible eliminaras por completo con la utilización de brochas o escalpelo. Una de las concreciones que deberían de ser eliminadas por completo fue la mezcla de ashesivos y carbonato de calcio para unir los fragmentos (cuerpo-cabeza) esta mezcla, muy utilizada para realizar resanes en el ámbito automotríz provocó disgregación de la pasta cerámica, quedando un faltante considerable en esta.

Esta tarea resulto muy complicada ya que por la dureza de la mazcla adhesiva utilizada era muy riesgosa su eliminación sin provocarle daños al objeto, se opto por la utilización de un medio solvente para disolver y o reblandecer el adhesivo. Se realizaron las siguientes pruebas para.



TERCER

Producto Forma de aplicación Duración Funcionamiento

Agua tibia Compresa 10 minutos N o f u n c i o n ó , s i n reblandecimiento de la pasta adhesiva

Agua alcohol (50%) Compresa 10 minutos N u l o f u n c i o n a m i e n t o , reblandecimiento de la pasta cerámica.

Acetato de etilo Puntual 10 minutos Funcionó al 100%, se pudo el iminar poster ior a su aplicación el adhesivo con la utilización de escalpelo.

El acetato de etilo es un producto químico obtenido por destilación de una mezcla de ácido acético, alcohol etílico y ácido sulfúrico 2 , se utiliza frecuentemente en los laboratorios de química orgánica como disolvente de materiales como ceras y resinas. Una vez realizada la eliminación del adhesivo se neutralizó la zona donde fue aplicado el producto químico para evitar que continuara funcionando en la pieza.

4.3 Consolidación de elementos

Para la consolidación de las partes (cuerpo-cabeza) se opto por la utilización de una resina acrílica, que en varios trabajos e investigaciones nacionales e internacionales se distingue por ser incolora casi transparente, con estabilidad al paso del tiempo y escaso amarillamiento, para esto se utilizó Paraloid B72 disuelto en alcohol etílico al 30%, se realizó un bloqueo de seguridad en la pieza para evitar manchados y realizar una adhesión de las partes mas segura. Después de un tiempo considerable de funcionamiento del adhesivo funcionó de manera muy eficiente al mantener de forma muy firme los dos fragmentos y observándose una de sus características de este producto, ser casi incoloro y sin percibirse a simple vista.



2 Hoja de Seguridad VIII, ACETATO DE ETILO, Universidad Autónoma de México, Facultad de Ciencias Químicas.

TERCER

4.4 Consolidación por inyección

Uno de los daños mas graves en la pequeña escultura helénica del siglo III antes de Cristo fue la desintegración del material constitutivo provocada por la desafortunada intervención de la que fue objeto. Para solucionar este deterioro y brindarle mayor estabilidad a la unión de las partes se opto por realizar una consolidación utilizando un estuco realizado con carbonato de calcio y como aglutinante cola de origen animal. Se realizó por medio de inyección en la oquedad o faltante de material.

4.5 Nivelación de consolidación y reintegración cromática

Posterior a un considerable tiempo de fraguado se realizó la nivelación en la consolidación y una limpieza final en la escultura para proceder a una pequeña reintegración cromática que fue realizada con pigmentos al agua, pudiendo observar inmediatamente como se le devolvía a la pieza su unidad visual.

4.6 Aplicación de capa de protección

Se realizó una solución de Paraloid B72 al 5% para con este y mediante el método de aspersión darle una capa final de protección a la escultura y que esta misma sirviera como consolidante. Se observo posterior a este proceso una minimización de pulvurencias y disgregación del material constitutivo y un aspecto de unidad de color, sin tener una tonalidad brillante.



TERCER

5. Documentación visual



Estado inicial. Estado final.



Limpieza acuosa con hisopo. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



Limpieza acuosa con hisopo rodado. Fotografía: Edgar Gutiérrez García

Eliminación de restos de adhesivos. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



Bloqueo realizado con papel japonés. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



Aplicación de adhesivos. Fotografía: José Madrid.



Ensamble de elementos. Fotografía José Madrid.



Consolidación por inyección. Fotografía: José Madrid.



Reintegración volumétrica y consolidación. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



Detalles de alisado de reintegración volumétrica. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.



Reintegración cromática. Fotografía: Edgar Gutiérrez García.

TERCER

6. Conclusiones

La intervención de la escultura denominada “Figura Femenina de Tanagra” siendo la primera de la serie de esculturas, bustos e hydrias representan los trabajos mas importantes que realicé como restaurador residente del Museo Pedro Coronel, tanto por ser las piezas mas antiguas de la colección como el interés que mostraba el mismo Pedro Coronel por las piezas de arte antiguo y cerámica de las cuales obtenía inspiración para la creación de su obra. Un factor muy importante al intervenir estos bienes culturales fue el contar con todos los materiales propios para poder realizar los trabajos de intervención. Se pudo observar en esta intervención el mal funcionamiento de los materiales inadecuados y el daño irreversible que le provocó a la pieza.

Se pusieron en práctica los conocimientos adquiridos en las diversas competencias y materias, así como la capacitación del personal del museo en el manejo de este tipo de obras, ya que las piezas que se realizó un programa de limpieza y conservación en toda la colección de arte antiguo.



TERCER

Bibliografía:

- CARRASCOSA MOLINER Bergoña, La conservación y Restauración de Objetos Cerámicos Arqueológicos. Editorial TECNOS, España. 2009.

- PAUSANIAS, Descripción de Grecia, Libros III - VI, Introducción, traducción y notas de Marúa Cruz Herrero Ingelmo, EDITORIAL GREDOS, Madrid, España, 1994.

- Hoja de Seguridad VIII, ACETATO DE ETILO, Universidad Autónoma de México, Facultad de Ciencias Químicas.



tercer informe de residencia profesional

Education