1. El muntatge audiovisualJoan Porcel Moreno1r BAT B 2. Mirar a travs de cmeraLes imatges cinematogrfiques, televisives i videogrfiques creen un efected'aparent semblana amb la realitat. 3. Mirar a travs de cmeraEl primer element que hem de tenir en compte s que la cmera actua coma ull que es desplaa i es situa respecte als espais, els objectes, lespersones i les accions. 4. Mirar a travs de cmeraLa cmera pot fer-nos mirar una cosa amb ms atenci, destacant algunsdels seus elements, fent que d'altres no tinguin cap importncia. 5. Mirar a travs de cmeraSegons la posici de la cmera respecte al referent, la seva distncia, eltemps durant el qual enregistra quelcom, l'enquadrament escollit, entred'altres, faran que el referent real enregistrat prengui un o altre sentit. 6. Mirar a travs de cmeraEl muntatge implica estructurar la narraci, ordenar les imatges i els sons,determinar les seves relacions, crear seqncies, escenes i, per tant,determinar l'encadenament de significats que configuraran l'obra. 7. El relat audiovisualEl pla, s la unitat bsica de la narrativa,constitueix, per agrupaci, escenes,i aquestes configuren seqncies que, convenientment entrellaades,conformen el relat final. 8. El relat audiovisualLa seqncia s una unitat del relat audiovisual on es planteja, desenvolupai conclou una situaci dramtica. Es pot desenvolupar en un nic escenari iincloure una o ms escenes en diversos escenaris. 9. El relat audiovisualL'escena s una part del discurs visual que es desenvolupa en un solescenari i que per si mateixa no t un sentit dramtic complet. 10. El relat audiovisualLa presa, tamb anomenada pla d'enregistrament, s l'enregistramentseguit d'imatges d'una escena o situaci concreta. 11. El relat audiovisualLa planificaciAnomenem planificaci a la previci de plans que s'enregistren. Anomenempla a cada una de les imatges que formaran part d'una seqncia d'imatgesen moviment. 12. El relat audiovisualLa planificaciEls plans es determinen en el gui tcnic on s'especifica el plad'enquadrament que es desitja per a cada presa. La selecci del plad'enquadrament respon a necessitats comunicatives i expressives. 13. El relat audiovisualLa planificaciLes caracterstiques i durada d'un pla tamb dependran dels plans anteriorsi posteriors. 14. Recursos audiovisualsPlaEl pla fa referncia a l'apropament que fa la cmera a un determinatelement i , per tant, a l'aparici dins de la imatge de ms o menys trosd'aquest element o elements. 15. Recursos audiovisualsPlaPla general o gran pla general. 16. Recursos audiovisualsPlaPla conjunt. 17. Recursos audiovisualsPlaPla sencer. 18. Recursos audiovisualsPlaPla americ o tres quarts. 19. Recursos audiovisualsPlaPla mitja. 20. Recursos audiovisualsPlaPrimer pla (curt o llarg). 21. Recursos audiovisualsPlaPla detall. 22. Recursos audiovisualsComposiciS'anomena composici a l'organitzaci de tots els elements visuals al'interior de l'enquadrament, les imatges adopten un determinat sentit, uncontigut esttic, informatiu i narratiu determinat. 23. Recursos audiovisualsAngulaci o Punt de vistaLa visi vindr determinada per la nostra posici respecte els elements.L'angulaci fa referncia a la diferncia entre el nivell en qu es troba lacmera a l'hora de la presa.Diferents angulacions: 24. Recursos audiovisualsAngulaci o Punt de vistaAngle normal o neutre: l'eix de la cmera s perpendicular als elements. 25. Recursos audiovisualsAngulaci o Punt de vistaAngle picat: la cmera es troba per damunt de l'element. Rep el nom dezenital quan s'enfoca verticalment d'alt a baix. Els personatges snempetitits. 26. Recursos audiovisualsAngulaci o Punt de vistaAngle contrapicat: La cmera enregistra un element des d'abaix, s'anomenaangle nadir, el contrapicat absolut. 27. Recursos audiovisualsDistncia focalAmb la cmera de vdeo es poden utiltzar diferents distncies focals queproporcionen angles de visi ms o menys oberts, diferents efectes de lesdistncies en profunditat, i possibilitat de fer preses a diferents distnciesdels elements. 28. Recursos audiovisualsDistncia focalAmb la cmera de vdeo es poden utiltzar diferents distncies focals queproporcionen angles de visi ms o menys oberts, diferents efectes de lesdistncies en profunditat, i possibilitat de fer preses a diferents distnciesdels elements. 29. Recursos audiovisualsProfunditat de campLa profunditat de camp s l'espai en profunditat captat per la cmera ambnitidesa, direm que hi ha poca profunditat de camp quan un elelment estenfocat, per imediatament pel davant o pel darrera no ho estan. 30. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraCmera fixa: La cmera resta immbil sobre un suport i enregistre tot allque hi pasa per davant. En els primers anys del cinema la cmera fixa eramolt habitual en totes les produccions. 31. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraHi han diferents moviments de cmera que han estat classificats en quatregrans grups: 32. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraPanormica: s un moviment de rotaci de la cmera que sense desplaar-segira sobre si mateixa sempre mantenint una distncia focal constant. 33. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraTipus de panormiquesPanormica verticalPanormica horitzontalPanormica descriptivaPanormica de seguimentPanormica de relaci 34. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraTrveling: s un moviment de translaci de la cmera. Determinem el tipusde trveling que es produeix segons la trajectria del desplaament repectea l'element que s'est enfocan amb la cmera. 35. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraTipus de trvelingTrveling frontalTrveling lateralTrveling circularTrveling vertical ascendent o descendent 36. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraZoom: El moviment del zoom s'anomena tamb trveling ptic. La lent de lacmera passa progressivament d'una distncia focal curta a una de llarga oal revs. El zoom s l'apropament o allunyament dels elements. 37. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraMoviment lliure: s quan la cmera es mou sense seguir un ordre concret.Pot ser amb grua o sense grua. 38. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraMoviment lliure: Un moviment particular es el steadycam, que f que siguipossible realtizar moviments combinats de panormica i trveling. 39. Recursos audiovisualsMoviments de cmeraLlum: s la que fa possible que la realitat sigui representadafotogrficament. T un valor expressiu i significatiu. 40. El muntatgeEl material de les filmacions ha de ser seleccionat i ordenat per crear totauna narraci.El muntatge es realitza en diferents fases: 41. El muntatgeFases del muntage: Seleccionar les preses ms adients per a cada seqncia. Decidir la seva longitud Ordenar les preses i enganxar-les Combinar les imatges amb la banda sonora. 42. El muntatgeReps histricAls inicis del cinema la presa era nica i fixa. La cmera, com en el seientd'una platea de teatre, observava tota l'acci sense talls ni interrupcions. 43. El muntatgeReps histricMelis ja ens va ensenyar diferents escenaris per a explicar les seveshistries, tamb detur la cmera per a tornar-la a engegar uns segonsdesprs i realitzar una de les seves desaparicions a travs de la mgia delcinema. 44. El muntatgeTipus de muntatgeMuntatge continu: Reconstrucci en temps real d'una acci a partir dediferents plans. 45. El muntatgeTipus de muntatgeMuntatge discontinu: El temps real s redut mitjanant ellipsis. Laseqncia de plans ens mostra imatges separades en el temps. 46. El muntatgeTipus de muntatgeMuntatge en parallel: Dues o ms escenes, que passen en moments i enllocs diferents. 47. El muntatgeTipus de muntatgeMuntatge altern: Es mostren alternativament dues o ms accions que esprodueixen en el mateix moment per en llocs diferents. 48. El muntatgeTipus de muntatgeFlashback: Quan el pla es trasllada a un temps futur allunyat de l'acci quese'ns explica. 49. El muntatgeTipus de muntatgeMuntatge d'anticipaci: Quan sobre un pla s'encavalquen dilegs, msica osons del segent pla. 50. El muntatgeTipus de muntatgeMuntatge rtmic: El muntatge pot manipular el ritme i jugar amb l'acceleracio l'alentiment d'un esdeveniment segons la sensaci que es vulgui donar. 51. El muntatgeTipus de muntatgeMuntatge de sntesi: Es fa una compressi del pas del temps. 52. El muntatgeTipus de muntatgeMuntatge ideolgic: No hi ha una relaci de continutat fsica, temporal oespacial. La relaci entre plans s intellectual. S'utlitza per un valorexpressiu. 53. El muntatgeTipus de muntatgePla seqncia: s aquell pla que es mant durant tota una seqncia. Eltemps cinematogrfic coincideix amb el temps real, cosa que no passa ambla combinaci de plans. 54. El muntatgeFuncions del muntatgeEl muntatge serveix per a donar coherncia narrativa. Les possibilitats snmolt ampliades: 55. El muntatgeFuncions del muntatge- Transllada l'espectador en el temps i l'espai.- Fer avanar, aturar, allargar u ometre una part d'una situaci amb finalitatsemotives i expressives. 56. El muntatgeFuncions del muntatge-Generar relacions de carcter simblic.- Inventar llocs fets de fragments d'altres. 57. El muntatgeFuncions del muntatge-Modificar tot el significat d'una acci en un instant per tal de crear tensi,comicitat, terror...- Donar mfasi a una informaci u ometre-la. 58. El muntatgeEllipsis i salts temporalsEls ellipsis impliquen l'eleminaci d'una part ms o menys mplia de lasituaci o de l'acci que s'est presentant. 59. El muntatgeRaccord o continutatEntenem per raccord la interrelaci d'uns plans amb uns altres partint dedeterminats conceptes. Permeten la construcci de la seqncia. 60. El muntatgeRaccord o continutatEl concepte de continutat visual denominat freqenment raccord, que esdefineix com la relaci de continutat entre un pla i el precendent i/osegent. 61. La banda sonoras la combinaci de sons i imatges. A part de la informaci que els sons enspoden aportar, aquets ens ajuden a rebre les imatges, a estar atents. 62. La banda sonoraEls sons i les imatges s'influencien mtuament. El so ens pot destacar i ferpercebre alguns aspectes de les imatges. 63. La banda sonoraRealtizaci de la banda sonoraLa banda de so est formada per diferents elements acstics: les veus,efectes, el so d'ambient i la msica. Tots aquets elements s'enregistren endiferents pistes. 64. La banda sonoraUtilitats del soLa significaci dels sons, de les veus i de la msica en combinaci amb lesimatges pot ser molt mplia. A travs dels sorolls es pot donar un sentitsuplementari a una situaci o definir l'estat en el qual es troben elspersonatges, aix ho explica Alfred Hitchcock. 65. La banda sonoraUtilitats del soTamb veurem el valor figuratiu, narratiu, d'un soroll redut a s mateix smolt imprecs. Un mateix so, segons el context dramtic i visual, explicacoses molt diferents. 66. La banda sonoraUtilitats del soA vegades hi han procediments que ja s'utilitzen en d'altres mbits musicalsi que sn coneguts en un context cultural determinat i se'ls ha identificatamb uns significats concrets. 67. La banda sonoraEl so i la percepci del tempsActen sobre el temps de percepci d'aquestes imatges per un valor afegit.En els muntages les imatges ja marquen una lnia temporal, per el so ambels seus elements rtmics, amb creixendos i decreixendos. 68. La banda sonoraEl so que crea l'espaiL'enquadrament fa sempre visible un espai parcial. El fora de camp ssempre molt important. L'espectador el construeix a partir de les pistes quecada pla ens ha anat donant. 69. La banda sonoraLa puntuaciLa banda sonora ajuda molt a puntuar, a modular el sentit i ritme de lanarraci que se'ns est explicant. Tant els sons com la msica ajuden acrear continutat entre les escenes i entre la planificaci. 70. La banda sonoraAnticipaciLa msica tamb ajuda a anticipar all que vindr. s una dinmica segonsla qual funciona una seqncia audiovisual, en la qual la part sonora, jugaun paper important. 71. La banda sonoraSilenciPot reforar els elements citats anteriorment. El silenci accentua sorollsfuturs. Hi han sinnims del silenci: els sons llunyans produts per animals,rellotges de paret d'una habitacio propera, i ms. 72. La banda sonoraLa msica i l'emotivitat de les imatgesLa msica pot incidir sobre les sensacions emotives experimentades perl'espectador,pot exagerar, potenciar, fins i tot variar l'emotivitat de lesimatges.