1. CARACERSTICAS Cada pas tiene su propia "va hacia el Renacimiento", pues si bien no se puede negar el origen italiano de este movimiento, no es menos cierto que existen mltiples diferencias en funcin de las peculiaridades nacionales. El Renacimiento espaol surgir como sntesis de las nuevas corrientes procedentes de Italia y la pervivencia del espritu de la Edad Media. Prueba de ello es que tanto el arte como la literatura no prescinden del sentimiento religioso, al tiempo que el sometimiento a las normas clsicas ser escaso como consecuencia del individualismo espaol. En cualquier caso constituye un fenmeno tardo en nuestro pas, pues no se manifestar hasta el siglo XVI. La adopcin de las formas italianas en Espaa coincidir con el inicio de la unidad de los reinos hispnicos y el inicio de su hegemona en Europa.

2. ARQUITECTURA Las primeras seales que advierten de la introduccin del Renacimiento en Espaa no se perciben hasta finales del siglo XV, coincidiendo con la toma de Granada y la conquista de Amrica. En este caso no se produce una ruptura definitiva con las formas medievales. El peso de la tradicin gtica entre los artistas y las construcciones mudjares de bajo coste se convierte en los factores que frenan la entrada de las formas renacentistas con toda su plenitud. 3. ARQUITECTURA Durante el primer tercio del siglo se desarrolla el plateresco: Este trmino tiene su origen en el siglo XVII, en la ocurrencia de Ortiz de Ziga, cuando al observar el laborioso trabajo arquitectnico de la Capilla Real de la catedral de Sevilla lo compar con la labor de los orfebres. Este movimiento se identifica con el Quattrocento italiano. La evolucin de este estilo desemboca en el purismo o clasicismo, cuyas formas se inspiran en el legado de Bramante y el denominado Cinquecento. En el ltimo tercio del siglo XVI, coincidiendo con el reinado de Felipe II y con el desarrollo del manierismo en Italia, nace el estilo herreriano o escurialense. 4. ARQUITECTURA CARACTERSTICAS GENERALES En el caso de Espaa no se repite el mismo esquema que en Italia: las artes no se ven favorecidas por el el desarrollo econmico de la burguesa. En la Pennsula Ibrica, el Estado goza de pleno poder y la nobleza se doblega a cambio de mantener su posicin econmica. La cultura, por otra parte, queda supeditada a las pautas que marca la Iglesia, lo que infunde a todo el panorama arquitectnico un carcter eminentemente eclesistico. Esta circunstancia provoca adems la carencia de obras de corte humanista, frente a la proliferacin de libros religiosos y moralistas El contacto con otros pases es el principal factor que abrir las puertas al Renacimiento. 5. ARQUITECTURA. CARACTERSTICAS GENERALES El intercambio comercial con los Pases Bajos propicia la importacin de obras extranjeras, favoreciendo un estilo eclctico, aunque como contrapartida reduce la produccin propia. En esta misma lnea, las relaciones que los monarcas espaoles mantienen con Italia es otra de las vas que permite el flujo de esta corriente artstica. Gracias a los grabados, en Espaa se tiene conocimiento de los elementos ms caractersticos de la decoracin del Quattrocento, que rpidamente importan y adaptan a los edificios. Sin embargo, las formas clsicas no se aplican de momento a la estructura de los edificios, que siguen la tradicin gtica. La falta de arquitectos y operarios formados en el nuevo estilo explica, por otra parte, la inexistencia de una arquitectura clsica. En consecuencia, se combinan elementos propios del arte gtico con ingredientes renacentistas. 6. ARQUITECTURA. CARACTERSTICAS GENERALES De este estilo adoptan: Parmetros almohadillados Columnas con capiteles corintios o compuestos Arcos de medio punto Pilastras decoradas con grutescos Medallones con cabezas clsicas para decorar los frisos y las enjutas de los arcos En las claves de las bvedas de crucera recurren a elementos clsicos Bvedas de can con casetones. 7. ARQUITECTURA. CARACTERSTICAS GENERALES PERIODO DE TRANSICIN Entre los edificios ms antiguos que se encuentran en Castilla y comienzan a desligarse de la arquitectura gtica, cabe mencionar el Colegio de Santa Cruz en Valladolid, el Palacio de Cogolludo y el Palacio de Mendoza en Guadalajara, adems de la Casa de las Conchas en Salamanca. La mayora, patrocinados por la familia Mendoza y atribuidos a Lorenzo Vzquez, muestran elementos propios de la arquitectura clsica. 8. ARQUITECTURA 9. ARQUITECTURA 10. ARQUITECTURA 11. ARQUITECTURA 12. ARQUITECTURA. CARACTERSTICAS GENERALES Dentro de esta etapa se cataloga la obra de ENRIQUE EGAS, cuyas representaciones ms famosas son los hospital de Santiago de Compostela, hospital de Santa Cruz en Toledo y el hospital Real de Granada. De naturaleza eclctica, en su obra alterna diseos gticos con rasgos renacentistas. 13. ARQUITECTURA. ENRIQUE EGAS 14. ARQUITECTURA. ENRIQUE EGAS 15. ARQUITECTURA. ENRIQUE EGAS 16. ARQUITECTURA. CARACTERSTICAS GENERALES Autor del proyecto de la planta de la catedral de Granada, JUAN GUAS se distingue como enlace de este tiempo de transicin con el estilo plateresco. 17. ARQUITECTURA. PLATERESCO Se desarrolla en el primer tercio del XVI. El trmino fue acuado un siglo ms tarde para designar a un estilo, cuya abundante decoracin dio pie a que los tratadistas lo compararan con la labor de los plateros y orfebres. La principal caracterstica del plateresco es el protagonismo de las fachadas, profusamente decoradas hasta el punto de parecer una autntica labor de encaje. Ello supone la continuacin formal de a tradicin del gtico tardo, llamado en Espaa estilo isabelino o "Reyes Catlicos". A esto se une la utilizacin de elementos decorativos y constructivos de inspiracin clsica. De esta forma los arcos de medio punto conviven con arcos carpaneles y conopiales de tradicin gtica. Las construcciones se llenan de balaustradas, medallones y figuras herldicas. En suma, se trata de una arquitectura original que simultanea las creaciones espaolas e influencias italianas. Esta corriente se desarroll en diferentes focos geogrficos, como el centro peninsular -Toledo y Cuenca-, Castilla la Vieja, Andaluca y Aragn. Pero es en Salamanca donde adquiere un auge espectacular. 18. ARQUITECTURA. PLATERESCO La existencia de una universidad y la difusin de la filosofa humanista facilita el flujo de las ideas renacentistas. Desde el punto de vista econmico, las causas que permiten este impulso artstico y sobre todo el desarrollo urbano de Salamanca tienen su fundamento en el poder de la mesta y la riqueza que produce el comercio de la lana, adems de una acaudalada nobleza. Como resultado, Salamanca se convierte en la ciudad plateresca por excelencia. Aqu, se gesta una escuela de arquitectos, donde se forman Juan de lava, Pedro de Ibarra, este ltimo de tendencias ms puristas. La obra cumbre es, sin duda, la fachada de la Universidad, de autor annimo, aunque algunos la atribuyen a Juan de lava. Est formada por un pao central que se adosa al edificio, con el que no guarda ninguna relacin. Medallones, escudos y grutescos dan sentido a su abundante y menuda decoracin. 19. ARQUITECTURA. PLATERESCO 20. ARQUITECTURA. PLATERESCO JUAN DE LAVA Autor del Convento de San Esteban. A pesar de que la estructura de una sola nave y capillas laterales es todava gtica En el alzado ya se aprecian algunas notas renacentistas. De esta obra destaca el gran pao decorativo que ocupa la fachada 21. ARQUITECTURA. PLATERESCO 22. ARQUITECTURA. PLATERESCO DIEGO DE SILO Es uno de los artistas que mejor representa el plateresco en Salamanca. La Escalera Dorada de la catedral: Inspirada en un dibujo de Bramante Abundante decoracin floral y animal. 23. ARQUITECTURA. PLATERESCO. DIEGO DE SILO 24. ARQUITECTURA. PLATERESCO . DIEGO DE SILO Torre de Santa Mara del Campo: Plasma los principios renacentistas a travs de una bveda de can que da acceso a la portada 25. ARQUITECTURA. PLATERESCO. DIEGO DE SILO 26. ARQUITECTURA. PLATERESCO ALONSO DE COVARRUBIAS Arquitecto de mayor incidencia en Toledo Autor del patio del Hospital de Santa Cruz. El diseo del parmetro de la escalera con forma almohadillada y la decoracin responden plenamente al estilo plateresco. Puerta Nueva de Bisagra, donde su evolucin se traduce en formas ya puristas. Se preocupa por transmitir la austeridad y el clasicismo. 27. ARQUITECTURA. PLATERESCO. ALONSO DE COVARRUBIAS 28. ARQUITECTURA. PLATERESCO. ALONSO DE COVARRUBIAS 29. ARQUITECTURA. PLATERESCO Dentro del plateresco toledano se distingue el "estilo Cisneros" o Renacimiento mudjar, cuyo artfice ms representativo es PEDRO GUMIEL. A este arquitecto corresponde el Paraninfo de la Universidad de Alcal de Henares, obra magistral de esta vertiente estilstica. Mucho ms clsica resulta la fachada de la Casa Consistorial de Sevilla. En esta misma ciudad se encuentra las Casas de las Dueas y la de Pilatos, donde las yeseras y los azulejos mudjares se alternan con las columnas de mrmol, directamente importadas desde Italia, que adornan sus patios. En la regin aragonesa, importante foco mudjar, se conservan las formas de antao combinndolas con ciertos elementos propios del Renacimiento. Cabe destacar la fachada de Santa Engracia y la Lonja de Zaragoza, donde las bvedas gticas descansan sobre columnas de orden clsico. 30. ARQUITECTURA. PLATERESCO. PEDRO GUMIEL 31. ARQUITECTURA. PLATERESCO. PEDRO GUMIEL 32. ARQUITECTURA. PURISMO Frente al desorden arquitectnico y la excesiva decoracin, del primer tercio del siglo, las formas se van depurando hasta conseguir una lnea ms clsica. No significa, sin embargo, un abandono definitivo del plateresco, sino que ambas corrientes llegarn a convivir durante algunos aos. Entre los factores que permiten esta evolucin hay que sealar un cambio en la concepcin espacial. A partir de este momento, la estructura se concibe de un modo ms racional. Se concede mayor importancia al edificio que a la decoracin, cada vez ms reducida. Todo ello es posible gracias a la formacin tcnica de los arquitectos y a la traduccin de los tratados tericos que se importan desde Italia. En este periodo se generaliza el empleo de cpulas y bvedas de can de casetones. 33. ARQUITECTURA. PURISMO La decoracin esculpida gana en volumen, aunque resulta menos abundante y se huye de la filigrana. Desaparece el miedo a dejar espacios vacos, con una mayor valoracin de los elementos arquitectnicos por s mismos. Muchos de los artistas que se suman a esta corriente sern los mismos que se iniciaron en el plateresco. La primera obra que marca el paso decisivo al purismo de ALONSO COVARRUBIAS es la Sacrista de la catedral de Sigenza, donde introduce la bveda de can con intercolumnio. En la Puerta de Bisagra de Toledo ya se aprecia su preocupacin por trasmitir la austeridad y el clasicismo de las formas. Una de las obras ms representativas en toda la Pennsula ser el Palacio Arzobispal de Toledo. Aunque su proyecto ms conocido es el Alczar. En la fachada, Covarrubias utiliza entablamentos corridos Recurre a la superposicin de los rdenes clsicos. En el Hospital de Afuera la ausencia de decoracin y la sobriedad que domina el edificio ya anticipa el estilo herreriano. 34. ARQUITECTURA. PURISMO. ALONSO COVARRUBIAS 35. ARQUITECTURA. PURISMO. ALONSO COVARRUBIAS 36. ARQUITECTURA. PURISMO La etapa purista de DIEGO DE SILO tiene su punto culminante en la catedral de Granada, al encargarse de su terminacin. A pesar de que la planta de este edificio de origen gtico corresponde a Enrique Egas, Silo conseguir convertirlo en la manifestacin peninsular del Renacimiento por excelencia. La zona clave es la Capilla mayor de planta circular, cuyo dimetro tiene 22 metros, a la que se accede a travs de un monumental arco. Para incrementar la altura, sobre el entablamento de los pilares adosados coloca un pilar de menor tamao. Una cpula horadada con huecos, que comunica con la girola, da forma a la cubierta de este diseo. 37. ARQUITECTURA. PURISMO. DIEGO DE SILO 38. ARQUITECTURA. PURISMO. DIEGO DE SILO 39. ARQUITECTURA. PURISMO RODRIGO GIL DE HONTAN, otro de los arquitectos de formacin plateresca, experimenta una clara evolucin hacia el clasicismo. De su legado cabe destacar la famosa fachada de la Universidad de Alcal de Henares. En la primera superpone los rdenes clsicos y en el piso superior del cuerpo principal traza una serie de arquillos que corona con una balaustrada. Los cuerpos laterales disminuyen en tamao. 40. ARQUITECTURA. PURISMO. RODRIGO GIL DE HONTAN 41. ARQUITECTURA. PURISMO. RODRIGO GIL DE HONTAN En Salamanca realiza el Palacio de Monterrey, donde logra imprimir el sentido de la horizontalidad mediante impostas. La obra de este arquitecto se extiende a lo largo de toda la Pennsula, destacando en Santiago De Compostela la fachada de las dependencias de la catedral en la Plaza de las Plateras o el Puente de Segovia en Madrid. 42. ARQUITECTURA. PURISMO. RODRIGO GIL DE HONTAN 43. ARQUITECTURA. PURISMO. RODRIGO GIL DE HONTAN 44. ARQUITECTURA. PURISMO. RODRIGO GIL DE HONTAN 45. ARQUITECTURA. PURISMO. En Granada, adems de la obra de Silo, es digna de mencin la de PEDRO MACHUCA, autor del Palacio de Carlos V en la Alhambra En la fachada introduce el orden jnico En la zona inferior un almohadillado sobre un banco corrido. Patio central circular. Aunque la muerte le sorprendi antes de que la concluyese, la obra caus gran impacto entre sus contemporneos. 46. ARQUITECTURA. PURISMO. PEDRO MACHUCA 47. ARQUITECTURA. PURISMO. PEDRO MACHUCA 48. ARQUITECTURA. PURISMO. PEDRO MACHUCA 49. ARQUITECTURA. PURISMO. PEDRO MACHUCA 50. ARQUITECTURA. ESTILO HERRERIANO O ESCURIALENSE La arquitectura, a partir del ltimo tercio del siglo XVI, vive un nuevo punto de inflexin que viene marcado por un carcter mucho ms sobrio. La obra cumbre que determina este cambio en los conceptos arquitectnicos es el Monasterio del Escorial Su construccin se inicia en el ao 1563, bajo el reinado de Felipe II, en conmemoracin de la Batalla de San Quintn. El edificio deba albergar la sede del monarca, un monasterio y la iglesia con el panten. El primer arquitecto que se hace cargo del diseo inicial es Juan Bautista de Toledo, aunque muere cuando estaba realizando el Patio de los Evangelistas. La austeridad y la eliminacin de adornos son las notas que mejor definen el estilo de este autor. Para concluir el monasterio se contrata a Juan de Herrera, anterior asistente de Bautista de Toledo. Bajo su direccin la obra no sufre demasiados cambios, pero s introduce algunas transformaciones que modificarn sustancialmente su aspecto, dndole mayor sobriedad. 51. ARQUITECTURA. ESTILO HERRERIANO. JUAN DE HERRERA Juan de Herrera suprime seis torres del primer diseo con el fin de conceder mayor importancia a la iglesia, que adelanta hacia el exterior. Por otra parte eleva la fachada y suprime todos los elementos superfluos. La planta de este conjunto reproduce la forma de parrilla, en recuerdo del martirio de San Lorenzo. En cada uno de los ngulos se levantan cuatro torres y en el interior, flanqueada por patios, se alza la baslica que ocupa el ncleo central de la construccin. En la iglesia, de planta de cruz griega, se levanta una imponente cpula que domina todo el conjunto. Mediante gradas se eleva el presbiterio y en la parte inferior se encuentra el panten real, ejecutado ya bajo el reinado de Felipe IV. La fachada principal de la iglesia se adelanta sobre el patio interior, que cumple la funcin de vestbulo. Tanto en el interior como en el exterior de este edificio domina desnudez y la sobriedad. La decoracin es a base de motivos Clsicos. La austeridad del conjunto se acenta an ms gracias al empleo del granito. 52. ARQUITECTURA. ESTILO HERRERIANO. JUAN DE HERRERA Al igualar la altura de la construccin, Herrera cre una imponente masa horizontal de la que slo destacan las torres angulares coronadas por tejados de pizarra de inspiracin flamenca, que el arquitecto incorpor siguiendo el gusto del propio monarca Felipe II. La planta, al igual que el alzado, est basada en la forma cbica La forma cuadrangular del conjunto permite la individualizacin de multitud de patios en disposicin simtrica en torno al eje central donde se sita la baslica. 53. ARQUITECTURA. ESTILO HERRERIANO. JUAN DE HERRERA 54. ARQUITECTURA. ESTILO HERRERIANO. JUAN DE HERRERA Con esta obra, Herrera crea un nuevo estilo al que se denominar "herreriano" o"escurialense". Monumentalidad, rigor matemtico y austeridad se convierten, por tanto, en los principales rasgos que van a definir esta corriente. La influencia de Herrera fue notable en sus contemporneos. De las razones que motivaron este xito cabe citar la incidencia de la Contrarreforma y los intereses del clero por trasmitir la pureza religiosa a travs de estos conceptos. En este sentido, los jesuitas aceptan con agrado este tipo de edificaciones, aplicando el esquema herreriano en sucesivas ocasiones Herrera se convierte en el arquitecto de mayor prestigio durante el reinado de Felipe II, lo que le obligaba a revisar y aprobar los planos de futuras construcciones. 55. ARQUITECTURA. ESTILO HERRERIANO. JUAN DE HERRERA Finalmente, el coste inferior de estas edificaciones supona un gran atractivo para los promotores, teniendo en cuenta la situacin del momento. Otros edificios cuyos proyectos tambin pertenecen a Herrera son la catedral de Valladolid o la Lonja de Sevilla. Dentro de esta vertiente, el arquitecto que mejor adopta el esquema escurialense es Francisco de Mora. La Villa de Lerma y el convento de San Jos de vila forman parte de su produccin. 56. ARQUITECTURA. ESTILO HERRERIANO. JUAN DE HERRERA El arte escurialense supone una autntica revolucin en la arquitectura del Renacimiento espaol por las siguientes razones: Es la plasmacin arquitectnica de los postulados del Manierismo Supone la adopcin de un arte propagandstico puesto al servicio de la monarqua imperial espaola, simbolizada en la dinasta de los Habsburgo. El herreriano est llamado a convertirse en el estilo arquitectnico oficial de la Corona que impone una unidad monoltica sobre la pluralidad de las formas anteriores. En adelante la mayor parte de las construcciones van a seguir los dictados acadmicos fijados con El Escorial. 57. ESCULTURA La escultura espaola presenta una serie de caractersticas y novedades, que la diferencian de la del Renacimiento italiano: El predominio de la temtica religiosa sobre la profana. Ello se debe a que la Iglesia es el principal cliente de los artistas. El gusto por lo expresivo y realista, ajeno al idealismo de otras latitudes. La utilizacin de la madera policromada, que enlazar con la rica imaginera barroca del siglo siguiente. El uso del mrmol se circunscribe a los sepulcros y, ocasionalmente, a algunos retablos. Si atendemos a la evolucin y a las distintas escuelas de la escultura espaola del Renacimiento, distinguiremos tres momentos que se relacionan con los estudiados perodos de la arquitectura. 58. ESCULTURA El arte de la escultura en Espaa durante los primeros aos del siglo XVI todava se ve supeditado al gtico florido. Las artes plsticas espaolas tambin acusan la pervivencia de las tradiciones medievales y la influencia de las corrientes renacentistas que llegan de Italia y Flandes. La expresividad y el realismo que imponen las formas medievales frena la bsqueda del ideal de belleza clsico que tanto interesaba a los escultores del Renacimiento italiano. Frente al empleo del mrmol y los bronces que caracterizaban la escultura italiana, los artistas espaoles siguen la tradicin de la madera policromada, con un complejo proceso de elaboracin: Se talla y se tapan las hendiduras con lienzos y grapas Enyesado y sobre esto una fina capa de arcilla (embolado) Aplicar los panes de oro Estofado; aplicar las capas de color Encarnado; aplicar el color carne. El uso de la piedra queda limitado a los monumentos funerarios y a los elementos decorativos arquitectnicos. 59. ESCULTURA Otro de los condicionantes que marcarn la evolucin de esta disciplina son las imposiciones del clero, que se perfila como el principal cliente. Otros clientes sern la Monarqua y la nobleza. Los artistas mantienen la tradicin artesana y gremial del gtico y trabajan en talleres e incluso algunos viajan a Europa La temtica, por tanto, se limita al tratamiento de temas religiosos, con temas relacionados con la vida de Cristo, su muerte (Sto. Entierro) con la Virgen, los santos, los apstoles.en aras de las representaciones profanas, mitolgicas y herldicas que quedan reducidas a los palacios. La iconografa est destinada a mover a la piedad y a la devocin al espectador por eso buscan expresividad por encima de las formas renacentistas. En los temas funerarios la idea renacentista del triunfo sobre la muerte, fama y gloria para la eternidad. Los retablos de madera coparn la mayor parte de la produccin escultrica que se realiza en este tiempo. 60. ESCULTURA El primero de ellos se desarrolla en los primeros aos del XVI, caracterizado por la presencia de artistas italianos, lo cual ser determinante para la implantacin del nuevo gusto renacentista que tendr la dura tarea de desplazar a la rica tradicin gtica. En esta lnea destaca la aportacin de Fancelli (autor del sepulcro de los Reyes Catlicos en Granada) y Torrigiano. El gusto por las formas italianizantes se manifiesta en los maestros espaoles como BARTOLOM ORDEZ autor del sepulcro de Juana la Loca y Felipe el Hermoso en la capilla Real de Granada. Vasco de la Zarza realiza en la catedral de vila el Sepulcro del Tostado. En todos ellos se manifiesta una pureza de formas en la lnea del Quattrocento florentino. 61. ESCULTURA. BARTOLOM ORDOEZ 62. ESCULTURA. BARTOLOM ORDOEZ 63. ESCULTURA ALONSO DE BERRUGUETE (1490-1561) Formado en Italia, fue discpulo de Miguel ngel, del cual tom la fuerza dramtica de sus creaciones cargadas de patetismo. Cre un estilo nervioso y enrgico, en el que destacan las "formas serpentinatas" tan propias del manierismo con el que se identifica. Buena prueba de ello son sus creaciones, entre las que destacan las figuras que decoran la sillera del coro de la catedral de Toledo. 64. ESCULTURA JUAN DE JUNI Es de formacin francesa, y al contrario que Berruguete, su obra se orienta hacia la perfeccin, y las formas amplias. Trabaja en la fachada y coro de San Marcos de Len, Virgen de las Angustias (Valladolid) y el Santo Entierro de la catedral de Segovia. 65. ESCULTURA. JUAN DE JUNI 66. ESCULTURA. JUAN DE JUNI 67. ESCULTURA. JUAN DE JUNI 68. ESCULTURA. JUAN DE JUNI 69. ESCULTURA El tercer momento de la escultura renacentista espaola se desarrolla en los aos finales del siglo XVI. Durante el reinado de Felipe II va a surgir una nueva escultura. Oficialista y acadmica, y que al igual que la arquitectura herreriana, con la que coincide cronolgicamente, posee una fuerte carga propagandstica. Sus mximos representantes, los italianos LEN Y POMPEYO LEONI, son creadores de formas solemnes y grandilocuentes, sin precedentes en Espaa. Prueba de ello son las estatuas, que como la que representa a Carlos V y el furor, muestran una actitud que recuerda a los emperadores de la antigua Roma. 70. ESCULTURA. LEON Y POMPEYO LEONI 71. ESCULTURA. LEON Y POMPEYO LEONI No menos conocidos son los dos grupos sepulcrales de Carlos V y Felipe II que adornan los laterales de la baslica de El Escorial. 72. ESCULTURA. LEON Y POMPEYO LEONI 73. ESCULTURA. LEON Y POMPEYO LEONI 74. PINTURA Al igual que en la escultura, la pintura espaola se caracteriza por el predominio absoluto de los temas religiosos. Solo en las colecciones reales, y por obra de artistas italianos, aparecen algunos cuadros mitolgicos. En sus primeros pasos, la pintura renacentista espaola muestra su intencin de asimilar modelos italianos fundindolos con la tradicin flamenca anterior. Entre otros se destaca la obra de Juan de Flandes. Otro maestro Fernando Yez de la Almedina, se siente fuertemente influenciado por Leonardo da Vinci, lo que se manifiesta en el "esfumado" que impregna su obra. 75. PINTURA PEDRO DE BERRUGUETE es el artsta ms importante, formado por igual en la tradicin hispano-flamenca y en la pintura del italiano Piera della Francesca del que fue su discpulo. La pintura de Berruguete se caracteriza por su colorido, elegancia y sobriedad. Al igual que en los maestros italianos del XV, los juegos de luces se convierte en protagonista de su obra. 76. PINTURA. PEDRO BERRUGUETE 77. PINTURA. PEDRO BERRUGUETE 78. PINTURA Ya en el segundo tercio del XVI se destaca la influencia italiana, en particular de la de la pintura de Rafael. En esta lnea se sita Juan de Jurez, autor de La Ultima Cena 79. PINTURA. JUAN DE JUREZ 80. PINTURA En los ltimos aos del siglo se destacan la labor de pintores decoradores del Escorial Tibaldi y Navarrete "El Mudo" y los retratistas de corte, como Alfonso Snchez Coello o Pantoja de la Cruz, que desarrollan un retrato fro, distante y aristocrtico, de una gran calidad, en lnea con la moda impuesta por Tiziano en Europa. 81. PINTURA Pero la figura indiscutible ser EL GRECO, el ms manierista de los pintores. Su verdadero nombre fue Domnico Theotocopoulos (1541-1614) Naci en Candia (Creta) y se form en la influencia bizantina, que se manifiesta en la espiritualidad de su pintura y la estilizacin de sus formas que recuerda a los iconos. En 1560 marcha a Venecia, donde recoge influencias de los grandes maestros: Verons, Tintoretto y, sobre todo, Tiziano, del que l siempre se consider discpulo. De los maestros venecianos adquiere la riqueza de su colorido y las composiciones complejas que caracterizan su obra. Una breve estancia en Roma, la gran capital artstica del momento, le permite conocer la obra de Miguel ngel, del cual adoptar su forma de tratar los desnudos. Ser en Roma donde entra en contacto con personajes espaoles. Esta circunstancia, junto a la posibilidad de poder intervenir en la decoracin de El Escorial, le impulsa a desplazarse a Espaa. En 1580 tiene la oportunidad de presentar al rey El Martirio de San Mauricio, que le haba sido encargado para El Escorial. Sin embargo, esta obra no fue del gusto del rey que encarga el trabajo a otros pintores de segunda fila. 82. PINTURA. EL GRECO En 1579 fija su residencia en Toledo, ciudad donde dar a luz sus obras ms importantes: La Trinidad, el Expolio, y El Entierro del Conde de Orgaz. Su pintura se transmuta. Su estilo se hace cada vez ms irreal e independiente de cualquier corriente definida Las figuras se alargan Los paisajes se sustituyen por cielos tormentosos y fantasmagricos, espacios de ensueo, como las mltiples vistas de Toledo que realiza Los colores se hacen ms fros, predominando los azules, grises y verdes. 83. PINTURA. EL GRECO 84. PINTURA. EL GRECO 85. PINTURA. EL GRECO