tejeduría con palma de wérregue

Lina Adames GiraldoTutoría: Leila Marcela Molina Caro

T e j e d u r í a c o n p a l m a d e W é r r e g u e

Proyecto de grado - Línea de ArtesaníasFacultad de creación y comunicación

La Universidad El Bosque, no se hace responsable de los conceptos emitidos por los investigadores en su trabajo, solo velará por el rigor científico, metodológico y ético del mismo en aras de la búsqueda de la verdad y la justicia

Info

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AgradecimientosSon muchas las personas que han contribuido a la realización de este proyecto. En primer lugar, quiero agradecer a mi tutora Leila Molina, por introducirme al maravilloso trabajo con la artesanía, por ver el potencial en mí y mis ideas, y por siempre exigirme ser una mejor profesional.

Quisiera darle infinitas gracias a Sercelino Piraza y su grupo de artesanas tejedoras de la comunidad Wounaan, que me abrieron las puertas a su cultura y oficio ancestral, aceptando cada reto como un momento más para demostrar su maestría artesanal.

A mi mamá, mi padrino y mi hermano que incondicionalmente estuvieron apoyándome en mis trabajos, ideas y locuras: gracias por creer en mi creatividad y darme todas las herramientas para aprovecharla al máximo. A mi abuela, por ser mi más grande animadora y darme energía incluso en los trasnoches más largos.

Por último, a mis compañeros de estudio, con quienes compartí ideas, emociones y soluciones a lo largo de la realización de este proyecto.

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1.1 Nota de salvedad de responsabilidad institucional1.2 Agradecimientos1.3 Índice1.4 Autores1.5 Resumen y palabras claves; Abstract and Keywords

1Información

3.1 Técnica artesanal3.2 Marco histórico3.3 Estado del arte

Marco Teórico2.1 Introducción2.2 Objetivo general y específicos

2Contextualización

4.1 Investigación4.2 Experimentación

4Metodología

6.1 Diseño de línea6.2 Piezas Finales6.3 Estructura de costos

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Producción7.1 Conclusiones y Resultados

7Resultados

5.1 Módulo5.2 Aplicación de hipótesis5.3 Comprobaciones finales

5Diseño

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8.1 Bibliografía8.2 Referencias8.3 Tablas, gráficas y figuras

8Anexos

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Página 1- 5 Página 6-7 Página 8-12 Página 13-20

Página 21-28 Página 29-31 Página 32 Página 33-36

Sercelino Piraza; Floricelda y Luzmary Chiripua Cnamapuo; indígenas de origen chocoano, tejedores de palma de Wérregue, localizados en Bogotá.

Tu t o r í a :D . I . L e i l a M a r c e l a M o l i n a C a r o

D i s e ñ a d o ra :D . I . L i n a Ad a m e s G i r a l d o

A r t e s a n o s :I n d i ge n a s Wo u n a a n

AutoresIn

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Resumen

Abstract

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Ubicados en el litoral del río San Juan, en los límites de Chocó y Valle del Cauca, se encuentra la comunidad indígena Wounaan. Entre rituales, símbolos y tradiciones, nace una de las piezas de artesanías más emblemáticas de Colombia: la tejeduría con palma de Wérregue; considerada como una de la cesterías más fina del país.

A pesar de que la comunidad de artesanos tiene grandes habilidades productivas y dominio de técnicas, estos se encuentran reproduciendo los mismos objetos año tras año. La saturación del mercado de objetos similares causa una depreciación significativa en su valor percibido y, consecuentemente, el interés del público por el producto ofrecido.

El oficio es realizado por más de 300 artesanos, de los cuales, 65 de ellos, y sus familias, han migrado a la ciudad de Bogotá, a la localidad de Ciudad Bolivar, por problemas con el conflicto armado; esta situación los enfrenta a nuevos contextos de vida y desarrollo artesanal.

El siguiente trabajo explora el oficio artesanal como un abanico de posibilidades que, junto al Diseño Industrial, pueda generar nueve ofertas innovadoras y diferenciadoras en el mercado actual, sin dejar a un lado su identidad. Utilizando la experimentación y caracterización del material como métodos de investigación-creación con el fin de proponer nuevas aplicaciones transferibles a la comunidad artesanal de tejeduría con palma de Wérregue.

Palabras clave: Wounaan, wérregue, artesanía, diseño, innovación, valor.

Located on the coast of the San Juan river, on the Chocó and Valle del Cauca border, lives the indigenous community of the Wounaan. Between rituals, symbols and traditions, was born one of the most emblematic pieces of Colombia’s handcraft: the Wérregue weaving, considered as the finest basketry in the country.

Although the great ability and technical mastery of the artisans, they produce the same objects every year. The market saturation with similar objects causes the depreciation of its perceived value and, consequently, the public interest for it is diminished.

This craft is worked by more than 300 artisans, where 65 of them, including their families, have migrated to Bogotá, to Ciudad Bolivar, because of armed conflict; this leaves them in new a life and artisanal development context.

The following paper explores this craftsmanship as an array of possibilities that, with the help of Industrial Design, can create nine innovative and distinguishing offers to today’s market, without leaving behind its identity. Using experimentation and material characterization as a research tool for generating new transferableapplications for the wérregue weavers community.

Key Words: Wounaan, wérregue, craftsmanship, design, innovation, value

La artesanía es uno de los recursos más significativos y valiosos para Colombia, ya que esta no sólo vive como ornamento personal y de espacios, sino que en ella se encuentra gran cantidad de información histórica, cultural y social, que cuentan la trayectoria de distintas comunidades de la nación. Una de las más antiguas y representativas del país es la realizada con palma de Wérregue.

La tejeduría con palma de wérregue, es realizada por la comunidad indígena Wounaan, que se encuentran en en litoral del río San Juan, en el departamento del Chocó. Parte vital de su cultura es el arte de tejer, que integra los conceptos de arte y funcionalidad. Materializa el conocimiento de la comunidad sobre el potencial de cada recurso del entorno geográfico, el cual es transmitido a través de las generaciones. En las zonas indígenas, la producción artesanal es una actividad muy importante y quizá la única a través de la cual se genera valor con destino al intercambio (CENDAR, 2017)

El oficio es realizado por más de 300 artesanos, de los cuales 65 de ellos, y sus familias, han migrado a la ciudad de Bogotá, a la localidad de Ciudad Bolivar, por problemas con el conflicto armado; esta situación los enfrenta a nuevos contextos de vida y desarrollo artesanal.

Introducción

Con

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Figura 3

Figura 2

Figura 1

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Objetivo General Objetivos Específicos

Desarrollar nuevas posibilidades técnicas para el oficio de tejeduría con palma de wérregue, que aporten elementos de contemporaneidad para potenciar la competitividad en el mercado de la artesanía.

1. Identificar elementos y c a r a c t e r í s t i c a s fundamentales de identidad de la tejeduría con Wérregue y la comunidad artesanal Wounaan

2. Desarrollar propuestas realizables dentro del contexto de los artesanos y transferibles al resto de la comunidad artesana de Wérregue.

3. Explorar y caracterizar el material de palma de wérregue y la técnica de tejido.

Con

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Figura 4

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Las creaciones de las artesanías Wounaan se elaboran con la técnica en espiral, que utiliza un cordón como “alma” o “tripa”, alrededor del cual se teje un hilo de color más delgado.

Este “alma” varía su calibre según la cantidad de fibras utilizadas dentro de ella durante su armado. Las fibras se secan al sol y los hilos delgados se tuercen y brillan mediante fricción.

Antiguamente, se realizaban primordialmente canastos pequeños de color crudo, pero, con los cambios y evolución de la comunidad, se llegan a realizar distintos perfiles y tamaños en la actualidad, introduciendo colores con la aplicación de tintes naturales, como el achiote o puchama, que las mujeres siembran en sus huertos casero; lo que les permiten plasmar distintas figuras en su exterior de sus creaciones.

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oFigura 5

Figura 6

Figura 7

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Figura 6

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Figura 8

S i g l o X V

S i g l o X I X - X X

S i g l oX V I I

Los conquistadores europeos llegaron al Urabá chocoano, conocido con el nombre de Darién.

Encuentran los pueblos Kunas, Chocoes, Noanamaes (Kunas, Emberas y Waunaans),y fueron denominados por los europeos como “los indígenas Chocó”

Los españoles establecieron centros mineros en la parte alta del río San Juan, lo cual obliga a los pueblos Chocó a desplazar sus asentamientos hasta por todo el litoral de San Juan, hasta llegar a la división de Chocó y Valle del Cauca.

Algunos de ellos migran a distintas partes del Pacífico y Panamá.

Después de la Independencia, los indígenas vivieron con cierto grado de autonomía hasta la llegada, a finales del siglo XIX, de la colonización antioqueña.

A principios del siglo XX, se establecen internados, en donde hermanas misioneras introducen la coloración de fibras a la comunidad.

La comercialización nacional e internacional de las artesanías a finales de los 80, amenaza a la palma por sobreexplotación.

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Marco Histórico

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S i g l o X X - X X I

En conjunto con Artesanías de Colombia, se crea un plan de manejo responsable de la palma de Wérregue para la cestería y tejeduría artesanal.

A finales de los 90 y comienzo de milenio se introducen nuevos colores para la tintura de las fibras, utilizando colorantes artificiales.

Desde 2012 a 2017 se realizan talleres de experimentación de la técnica, en donde se incluyen a la tejeduría hilos de cobre, hilos metalizados y nuevas representaciones geométricas modernas, dejando a un lado las representaciones tradicionales antropomórficas y zoomórficas.

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Figura 8

Figura 9

Figura 10

Figura 11

1.

Estado del arte Desde sus inicios, la tejeduría con palma de Wérregue ha sido empleada por la comunidad Wounaan para la realización de objetos utilitarios, principalmente contenedores de objetos o recursos importantes. Debido a la naturaleza de la técnica (tejeduría en rollo), la totalidad de sus creaciones presentan formas redondeadas o curvas. Estas pueden ser clasificados en los siguientes perfiles

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1. Aros2. Trompos3. Bandejas y platos4. Sin cuello5. Esferas6. Lentejas7. Elipses8. Bases de madera9. Tapados10. Cántaros altos, medios y bajos

2.

1.

3.

4.5.

6. 7. 8.

9. 10.

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Estado del arteGran parte de la importancia de este oficio artesanal recae en el significado plasmado por las artesanas Wounaan en el exterior de las creaciones. Sobre estas se representa la cosmología wounaan, historias, leyendas y creencias; como también la vida diaria de la artesana que realiza la artesanía; recurriendo a diseños de animales, plantas, paisajes, escenarios de su entorno, sea de una manera figurativa o abstracta. Según su simbología gráfica se pueden clasificar en las siguientes categorías.

1. Zoomórfica2. Geométrica3. Naturaleza4. Antropomórfica5. Ausente

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Figura 14

InvestigaciónComo primer acercamiento a la técnica, se realizaron investigaciones en fuentes secundarias sobre la materia prima, cadena de producción, comunidad artesana, historia y significado para la comunidad. Luego, se visitaron lugares de comercialización de artesanías de Wérregue, recolectando información sobre estado del arte, precios de venta, popularidad y significado para el mercado. Durante estas dos etapas, se recolectó información sobre tendencias de diseño, decoración de espacios y moda para las próximas temporadas. Teniendo en cuenta esto y el estado del arte; se plantea una serie de hipótesis y propuestas innovadoras para la técnica de tejeduría con palma de Wérregue.

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Figura 12

Figura 13

Figura 14

Figura 15 Figura 16

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Investigación

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Metalizado

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Asimetrías

Base asimétrica

Rodear cuerpo

Calibre del alma

Salida de rollo

Recubrimientos

Hilos

Secciones

Combinación de material

Cuero

Cerámica

Vidrio

Metal

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Experimentación

MetalizadosSobre un aro tejido en Wérregue, dividido en secciones, se realizaron:

- Recubrimiento con pinturas y pigmentos metálicos: Pigmentos plateados y violeta metálico, sobre pintura de aceite color negro. - Utilización de hilo metálico para tejer en los bordes y en el centro del aro: Alambre de bisutería calibre 22, color Light Gold.- Recubrimiento con hojilla de oro: Hojilla dorada sobre laca brillante.

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Figura 17 Figura 18 Figura 19

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Asimetrías Utilizando cordón “Cola de rata” para simular el alma de la tejeduría con palma de wérregue se exploraron posibilidades técnicas con:

-Grupos de arandelas de tamaño ascendente tejidas dentro del rollo. -Insertos de cordón en un solo lado del rollo.-Exceso de cordón sin unir al la estructura del rollo-Base metálica asimétrica rodeada por cordón.

Met

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Figura 23

Figura 24

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Combinación de materialEntendiendo y utilizando la técnica de el tejido sobre una base, se plantean distintos materiales para reemplazar la madera utilizada tradicionalmente. Estos fueron perforados y atados con hilo plástico a una superficie de madera para probar su resistencia a la tensión, rasgado y deformaciones.

-Cueros: Carnaza de 3mm de espesor, cabrillo de 0.5 mm de espesor-Telas sintéticas: Lona color verde de 0.8 mm de espesor, cuerna color negra de 2mm de espesor-Metales: Lamina de cobre, lámina de aluminio, acero galvanizado, acero cold rolled de 2mm de espesor. -Acrílicos: Traslúcido de 3mm de espesor, blanco 50% de 3mm de espesor-Cerámica: Bizcocho (cerámica con una quema) redonda. -Vidrio: Laminado traslucido de 2mm de espesor.

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Figura 25

Figura 26

Figura 27

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ResultadosAsimetrías: Las cuatro exploraciones se calificaron como viables y factibles. Sin embargo, la exploración de ”Salida de rollo” va a ser excluida para la continuación de la exploración, debido a su gran cantidad de variables de producción.

Combinación de material: La cerámica, el cuero y el acrílico fueron los materiales seleccionados para la siguiente etapa de la investigación, gracias a sus cualidades formal-estéticas, técnicas y accesibilidad para la comunidad artesana. Estas pueden ser combinadas con la tejeduría con palma de wérregue no sólo como base, sino en distintas presentaciones o aplicaciones durante el proceso constructivo del oficio.

Metalizado: Se considera por altos costos y conflictos con la identidad de la comunidad Wounaan, que las aplicaciones deben ser reemplazadas por nuevas propuestas, que puedan ser realizadas de una más accesible por los artesanos.

Gracias a los resultados de la primera fase de experimentación, se pudieron realizar cambios y ajustes a las hipótesis planteadas, resultando en un nuevo esquema de propuestas finales.

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Figura 28

Figura 29 Figura 30

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Metalizado

W é r r e g u e

Asimetrías

Base orgánica

Calibre del alma

Rodear cuerpoEstructuras

Bases

Piezas


Cuero

Cerámica

Acrílico

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DiseñoEl proceso de aplicación de las hipótesis comenzó con la elección de un módulo. Su medida, forma y proporciones serán iguales para las nueve propuestas expuestas en el esquema anterior, para resaltar de manera eficiente las posibilidades de innovación, que pueden ser aplicadas en distintos formatos y situaciones en un futuro.

Una vez determinado el módulo, se proponen maneras de plasmar cada aplicación en él, solucionando problemas técnicos, estéticos y productivos para cada uno; empleando la experiencia de los artesanos expertos en el oficio y soluciones desde el Diseño industrial, como un trabajo colaborativo.

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Figura 31

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El módulo seleccionado para la aplicación de las hipótesis es la sección de una esfera. Este cuerpo redondo es ideal para la construcción con tejeduría de rollo o espiral, debido a que los principios de su elaboración son dominados por los artesanos Wounaan. Sus medidas y proporciones se seleccionaron de acuerdo a las posibilidades técnicas de la tejeduría wounaan, las materias primas utilizadas y posibilidad de visualizar de una mejor manera cada propuesta.

Módulo

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Vista Superior

Vista Lateral

18 cm

5 cm

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Metalizado

Piezas Base Estructura

Aplicaciones

Cuenco tejido con palma de Wérregue negro, de 18 cm de diámetro y 5 cm de alto, con adición de piezas metálicas color plata, de 0,2 cm de diámetro.

Cuenco tejido con palma de Wérregue negro, de 18 cm de diámetro y 2 cm de alto, alrededor de una base metálica de acero inoxidable pulida, de 16 cm de diámetro y 3 cm de alto.

Cuenco tejido con palma de Wérregue negro, de 18 cm de diámetro y 5 cm de alto, alrededor de 4 aros metálicos cromados de 12, 14, 16 y 18 cm de diámetro, dejando expuesto 50 % de su estructura.


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Acrílico Cuero CerámicaCuenco tejido con palma de Wérregue negro y crudo, de 18 cm de diámetro y 2 cm de alto, alrededor de una base acrílica transparente, de 16 cm de diámetro y 3 cm de alto, con grabado de diseño gráfico tradicional de la comunidad Wounaan.

Cuenco tejido con palma de Wérregue crudo, de 18 cm de diámetro y 5 cm de alto, con adición de hilo de cuero, de calibre de 0,3 cm, color tabaco.

Cuenco tejido con palma de Wérregue negro y crudo, de 15 cm de diámetro y 3 cm de alto, con adición de pieza cerámica impresa en 3D en su borde superior, de 18 cm de diámetro y 2 cm de alto


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Asimetrías

Calibre de alma Base orgánicaCuenco tejido con palma de Wérregue crudo y negro, de 18 cm de diámetro máximo y 5 cm de alto máximo, de forma asimétrica horizontal y vertical.

Cuenco tejido con palma de Wérregue crudo de 10 cm de diámetro y 2 cm de alto, alrededor de una base impresa en 3D, de forma orgánica hiperbólica de PLA, color negro, de 16 cm de diámetro y 3 cm de alto

Cuenco tejido con palma de Wérregue negro, de 25 cm de largo, 18 cm de ancho y 8 cm de alto, con adición de piezas metálicas de tamaño creciente, color plata.


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Rodear cuerpo (Vacíos)

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ComprobaciónLa finalización del proceso de diseño de cada pieza da inicio al la etapa de comprobaciones finales de las hipótesis. El objetivo de estas es la utilización de materiales y procesos finales, en menor escala. De esta manera, cualquier situación no prevista en cuanto a producción, materiales, tiempos o complejidad podrán ser solucionados y mejorados para la producción final de los objetos.

Esta etapa también proveerá el espacio para la introducción de los nuevos conceptos estéticos, productivos y técnicos propuestos a la comunidad de tejedoras con las que se trabajará el resto del proceso. El trabajo explicativo a las maestras artesanas se valió de distintos métodos de representación plástica, como la elaboración de dibujos, prototipos y maquetas a escala real, imágenes digitales creadas a partir de modelados 3D (Render) y fotografías, para poder transmitir la información necesaria.

Como resultado se obtienen 8 comprobaciones de pequeña escala realizada por los artesanos.

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Figura 41

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MetalizadoAplicaciones


Piezas Base EstructuraAñadidura de pieza metálica de 2mm color plata. Las piezas deben ser del mismo proveedor, ya que estas pueden varias en tamaño y grosor, lo que hace irregular el patrón o diseño a plasmar.

Tejido sobre pieza metálica de 2mm de grosor color plata. El calibre del metal a utilizar debe ser lo suficientemente grueso para resistir la gran cantidad de tensión necesaria para el tejido y sus bordes deben ser redondeados, ya que estos pueden romper el hilo.

Tejido alrededor de dos aros metálicos. Es necesario tejer alrededor de aros circulares perfectos, para así tener un calibre de alma consistente durante la construcción del objeto. Las uniones a los bordes deben ser cubiertos con hilo de Wérregue para evitar dejar el alma expuesta. .

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Combinación de materialFigura 45 Figura 46 Figura 47

Tejido alrededor de pieza acrílica transparente. Los agujeros y dobleces necesarios deben ser realizados por medio de la intervención de la pieza; la adición de piezas no es exitosa, debido a la gran tensión realizada para tejido; estas se separan.

Hilo de cuero adicionado al tejido. El hilo de cuero a utilizar debe ser de un calibre mayor a 3mm, para poder lograr tridimensionalidad. Para conseguir gran contraste se recomienda utilizar colores y acabados neutros o naturales del cuero.

Cuenco tejido con palma de Wérregue negro, de 18 cm de diámetro y 5 cm de alto, alrededor de 4 aros metálicos cromados de 12, 14, 16 y 18 cm de diámetro, dejando expuesto 50 % de su estructura.

Acrílico Cuero Cerámica

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AsimetríasFigura 48 Figura 49

Cerámica Calibre de alma Rodear cuerpo (Vacíos)Impresión con tecnología 3D con material cerámico. La pieza a imprimir debe tener un crecimiento vertical o diagonal, de más de 45º y menos de 100º; de no ser así, la pieza colapsará antes de secar, deformando su perfil final. Para piezas de diámetro creciente, se recomienda imprimir dejando el diámetro menor como base.

Pieza redonda con tejido descentrado. El cambio asimétrico (deformación de forma y desplazamiento de centro de espiral) se puede apreciar con cambios drásticos entre los dos calibres del alma (mínimo 50% incremento); y en la elaboración de piezas de mayor tamaño.

Tejido alrededor de piezas de tamaño creciente. Las piezas deben ser alineadas correctamente para alcanzar el efecto deseado. El tejido puede llenar los vacíos generados; pero estos deben ser expuestos cuando las piezas adicionadas son de gran tamaño

Figura 50

Combinación

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La línea de piezas tendrá como valores predominantes el lujo y la contemporaneidad. Esta será alcanzada por medio de la iteración de la simplicidad, minimalismo y singularidad, manteniendo un lenguaje geométrico contrastante abstraído del mundo gráfico y simbólico de la comunidad Wounaan. Los colores dominantes para la línea serán en negro y el crudo, con acentos de color plata y tabaco.

Colección

Prod

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Figura 51

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Prod

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Metalizado


Asimetría




- Piezas

- Base

- Estructura

- Acrílico

- Cuero

- Cerámica

- Calibre

- Orgánico

- Vacíos

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Prod

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Material / Acabado Costo de material/acabados Costo de tejido TotalAplicación

Cuero

Cerámica

Calibre

Orgánico

Vacíos

Total

Piezas

Base

Estructura

Acrílico

Estructura de costos de producción

$ 1.500

$ 30.000

$ 40.000

$ 20.600

$ 9.000

$ 16.600

$ 42.000

$ 11.200

$ 70.000 $ 71.500

$ 70.000

$ 91.200

$ 660.900

$ 80.000

$ 60.600

$ 79.000

$ 70.000

$ 82.000

$ 56.600

$ 40.000

$ 70.000

$ 40.000

$ 70.000

$ 40.000

$ 70.000

$ 40.000

$ 80.000

Chaquiras metálicas plata (300 pesos/gramo)

Domo acero inoxidable pulido (16 cm x 3 cm)

Aros metálicos cromados (12, 14, 16, 18 cm)

Domo acrílico tranparente, grabado láser (16 cm x 3 cm)

Hilo de cuero, 3mm, color tabaco (3 metros)

Aro cerámico, impresión 3D+1 quema (56 gramos)

- -

Base impresión 3D -PLA negro (16 cm x 3 cm)

Arandela plana 5/32””, color plata

Figura 61

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ConclusionesLos artesanos Wounaan de la ciudad de Bogotá se enfrentan a un nuevo contexto de vida y desarrollo, donde la búsqueda de la diferenciación hace que sean abiertos a lenguajes formales y productivos más industriales, urbanos y modernos. Teniendo gran capacidad de adaptación a los cambios y a la innovación.

Es posible combinar materiales con acabados metálicos a la tejeduría con palma de Wérregue, con el fin de potencialidad el valor percibido de los productos realizados por sus artesanos.

Es posible combinar otros materiales, como la cerámica, el cuero y el acrílico, de manera exitosa, por medio de la realización de piezas de base, realización de cenefas y adiciones de fibras al tejido. Disminuyendo la cantidad de hilo de Wérregue utilizado pero potenciando su valor percibido, dando una valiosa oportunidad de competitividad a sus artesanos.

Es posible intervenir las siluetas simétricas producidas por la tejeduría en rollo, por medio de la introducción de piezas o de la realización de bases de formas orgánicas, o por el cambio productivo dentro de su construcción.

Manejando una paleta de color limitada, que recurre a los colores clásicos, como el blanco, el negro y el plateado, permite gran facilidad para entrar de manera contundente y segura a los mercados modernos de comercialización de artesanías.

Con

clusio

nes

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Bibliografía

Fibras Vegetales empleadas en artesanías en ColombiaEdgar L.LinaresGloria GaleanoNestor GarcíaYisela FigeroaArtesanías de ColombiaMinisterio de Comercio, Industria y TurismoBogotá, Colombia2008

Wounaan, tejedores de redesMinisterio de CulturaBogotá, Colombiahttp://observatorioetnicocecoin.org.co/cecoin/files/Caracterizaci%C3%B3n%20del%20pueblo%20Wounaan.pdf

http://www.mincultura.gov.co/prensa/noticias/Documents/Poblaciones/PUEBLO%20WOUNAAN.pdf

ARTÍFICES Nº5: 25 historias que plasman nuestra tradiciónArtesanías de ColombiaBogotá, Colombia2016

ARTIFICES Nº8: Artesanías emblemáticashttp://artesaniasdecolombia.com.co/PortalAC/Noticia/artifices-8-artesanias-emblematicas_11908Artesanías de ColombiaBogotá, Colombia2018

Artesanas indígenas en Ciudad Bolivar salvaguardan la cultura ancestral http://www.contagioradio.com/mujeres-indigenas-tejen-articulo-38208/Contagio RadioDura Ismare, BernardinoBogotá, Colombia2017

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Bibliografía

Memoria y Creatividad - Wounaanhttp://www.memoriaycreatividad.com/home/memoria-y-creatividad/comunidades/wounan/#memoria-wounaanSuraColombia2015

Jarrones y canastos Wounaan son creaciones exclusivas de Colombiahttps://www.elmundo.com/noticia/Jarrones-y-canastos-wounaan-son-creaciones-exclusivas-de-Colombia/372976Rojas Pérez, GiselleEl mundoBogotá, Colombia2018

El origen de la palma de Weguerhttp://artesaniasdecolombia.com.co/PortalAC/Noticia/el-origen-de-la-palma-de-weguer_11850Artesanías de ColombiaBogotá, Colombia2018

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FigurasFigura 1. Indígena Wounaan tejiendo wérregueFigura 2. Cántaro alto de wérregue con hilo de cobreFigura 3. Río San Juan

Figura 4. Textura de cántaro de wérregue

Figura 5. Indígena Wounaan con cogollo palma de wérregueFigura 6. Inicio de tejeduría de rollo o espiralFigura 7. Base de canasto

Figura 8. Tinturas de hilo no naturalesFigura 9. Bandeja de base de maderaFigura 10. Cántaro de cuello altoFigura 11. Inicio de tejeduría de rollo o espiral

Figura 12. Tienda Artesanías de ColombiaFigura 13. Tienda Artesanías de ColombiaFigura 14. Textura de canto de wérregue con hilo doradoFigura 15. Bandejas con base de maderaFigura 16. Artesanías de Colombia sede Bogotá

Figura 17. Recubrimiento con pigmentos metálicosFigura 18. Tejeduría con hilo de bisutería doradoFigura 19. Recubrimiento con hojilla de oro

Figura 20. Experimentación de base asimétricaFigura 21. Experimentación de calibre de almaFigura 22. Experimentación de salida de rolloFigura 23.Experimentación de salida de rolloFigura 24. Experimentación de rodear cuerpo

Figura 25. Experimentación de metales y acrílicosFigura 26. Experimentación de cerámicaFigura 27. Tabla de materiales

Figura 28. Alambres de colores para bisuteríaFigura 29. Materiales para experimentaciónFigura 30. Experimentación de vidrio

Figura 31. Textura bandeja de wérregue.

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FigurasFigura 32. Render propuesta PiezasFigura 33. Render propuesta BaseFigura 34. Render propuesta Estructura

Figura 35. Render propuesta AcrílicoFigura 36. Render propuesta CueroFigura 37. Render propuesta Cerámica

Figura 38. Render propuesta Calibre de almaFigura 39. Render propuesta Base OrgánicaFigura 40. Render propuesta Rodear cuerpo (Vacíos)

Figura 41. Tejedora Wounaan de la ciudad de Bogotá

Figura 42. Comprobación PiezasFigura 43. Comprobación BaseFigura 44. Comprobación Estructura

Figura 45. Comprobación AcrílicoFigura 46. Comprobación CueroFigura 47. Comprobación Cerámica

Figura 48. Comprobación CerámicaFigura 49. Comprobación CalibreFigura 50. Comprobación Rodear cuerpo (Vacíos)

Figura 51. Colección Wérregue

Figura 52. Pieza Final “Piezas”Figura 53. Pieza Final “Base”Figura 54. Pieza Final “Estructura”Figura 55. Pieza Final “Acrílico”Figura 56. Pieza Final “Cuero”Figura 57. Pieza Final “Cerámica”Figura 58. Pieza Final “Calibre”Figura 59. Pieza Final “Orgánico”Figura 60. Pieza Final “Vacíos”

Figura 61. Tabla de estructura de costos de producción

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Lina Adames GiraldoTutoría: Leila Marcela Molina Caro

Proyecto de grado - Línea de ArtesaníasFacultad de creación y comunicación