tecnicas y texturas en el dibujo arquitectonico

7/27/2019 Tecnicas y Texturas en El Dibujo Arquitectonico

1/175

,

TECNICAS

Y

TEXTURAS

EN EL DIBUJO

/11

: . ARQUITECTONICO

Jose Luis

ar

fn de LH otellerie

I l


2/175

ico,

D.

Tel.

568

84

233, FAX 360< 364

D l v i ~ : : l 6 Comerc:ial, Calz. de

Ia

Viga 1132, C. P

t ' 1 e : ~ : c ; D i''.

Tel

. 565

50995,

ft-lX 56330810

www.trillcs.com

.mx

f'11embro

de

Ia Camara

Nacional de :a

'ndustria

O:d

ltori.llf. Reg.

num

158

Primera

1di

CI6n, 1981 (ISBN 968

2 410

28 2)

Seg

unaa edtcl6n,

.l9

83

(ISBN 96824 14504)

Reimpresiones. 1986 y 1988

Terce

ra edic

ion, 1990 (

SB

r i 96824


3/175

?26LOGO

Este libro,

Tecnicas

y

tex

u r

en el di o arquite

6nico

es resul

t da

de Ia

constante necesidad de identificar ciertos recursos que puedan

propici r un apoyo

de

representaci6n de los materiales que usuaimente

emplean las areas tecnicoconstruct iva

s.

Los recursos en tecnicas y texturas que reune este libro, utilizando

ti

nt

a chi

na

negra,

pe rmi

ti

ra

en much

as

ocasiones ado

pt

ar soiucioniils de

va

ri

antes interpr9tativas

de

los modelos presentados.

La mayoria cJe los dise fiadores tienen sus propias tecnicas, recuclen-

do estas a d erto dibujo repetitive en todos sus disenos que en realidad

5on medias

limi

tados de expresi6n .

La

inqui

etud

de poder proporcionar una especle de

c t

a

log

o de mode-

los en texturds, surgi6 de los trabajos observados en los alumnos, porque

en

Ia mayoria de

sus

composiciones se puede apreciar un empobreci-

miento de r s o s que aparentemente desmejorarr

Ia

idea de su plan

teamiento.

Para utilizar las sugerencias de esle tibro es necesario poseer

un

cri -

te rio que despie r

te

en el dise fiador ichms para modificar los ejemplos

presentados y plicarios en a elaboraci6n de las necesidades de su di-

bujo , que podra ser en

ri

quecido de acuerdo con ei contenido de sensibi

lidad, habilidad tecnica y art 'stica individual.

Algunos de los dibujos presentados en este libra fuero n ejecuuJdos

tomando en cuenta una previa seiecci6n de eiemp los arqu itect6nicos

a

nivel

in

ternacional,

pa

r

creer que son apropiados para prop

or

ci

onar ,

de

c

uer

do

con sus cualidades; una serie de valoraciones en cada uno de

ellos referentes a

Ia

ejecuci6n de .Jist intas apreciaciones en los volume

nes, trazos

v

textllras.

stos

modeios

sugierc:1 u

na va riaci6n cle tec

nic as

por desa rrcllar

en .

Ia p licaci6n de solucionss

y

en Ia estim

aci n

conjunta

de

los disenos

y

perspectivas.

La

importancia del dibujo en las actividades del arquitecto , dei de

corador, del disenado

r,

etc., es de gran trascendencia, pues de

6

emana

comunicac i6n directs del enguaje

c1

ue utiiizen estos profesiona les i

s1rve como medic Jara manifestar

Ia

creatividad en ei ar


4/175

ya que

reune una

serie de

concoptos

de car.:icter

tecnico y artfstico; por

lo que

es necesa

ri

o

ensibi lzar i s cualidades

de

un

trazo

cia

ro y

solido

en

t(kni

cas

que, producido

con

soltura, expresara

las ideas conveniente

mente

in te rpretadas

y

r

ck

malizadas en

ef

desarrollo del

proyecto.

l

autor

desea

que

ias sugerencias presentadas en este libro sobre

tecnicas y texturas se n de utilidad al disenador y que permitan a este,

apoyado en su imaginaci6n y creatividad, transformar las ormulas que

presenta corno ejerno lo en beneficia de

un

a

mejo

r

inte

rp re

tacion y

comun caci6n.

EL

AUTOR

)


5/175

fiNDII

CE

DE CONTENIIDO

Pro

l ogo

Arbo les

Exposic1on variada de tecnicas y te :


6/175

QBOLES


7/175


8/175

En

estos ejemplos se pueden apreciar tres disenos distintos. el primero, esta resuelto con trazos de lineas sin

sombras; el segundo , presenta un arboi detaHando sus hojas y una piedra con una incipiente sombra que no

~ : 1 e j a

i8

ser un 1cento de con traste que Jusca el J q u ~ y que rTrdte acapan.'l'" 'a t ~ m c

d r ~ l

inicio de

: :r bosque espeso en el fondo . El te r

cer-rl,

dos uairneras contrast< G


9/175


10/175

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24/175


25/175


26/175


27/175

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28/175

?l lNT lS

JlJ2QUIITECT6NIIC lS


29/175


30/175

Planta arquitect nica que s toma como ejemplo


31/175


32/175


33/175


34/175

(;orno

se hab ra notado en l s anteriores plantas presentadas corr ;o

ulo, e d

ste

una

varieda

d de c r

te

rl os

pa r amu uia; odo

depe

n

ce de

ios servicios del

o v ds las c i ~

u aciunes

que

obiigan

a determinar


35/175

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37/175


38/175


39/175


40/175


41/175

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Las

fachadas siemp re hon sido prohicrnas

com

pl icacios .

ic

rE Solvcr en

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n lOftlcnto se

ieccion


42/175


43/175

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44/175


45/175


46/175


47/175

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74/175


75/175


76/175

._a ntcrpr:,;taci6n de los Tateriaies

cnentaies

se .dibujar8n dan

cL; s61

o u

:e uti en

iJ

arquitectura corno

i:tu

n:

; que Jen nita quilibrar

' )3

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77/175

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106/175


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108/175


109/175


110/175

Los cortes por lo general :>e util izan para los dimensiorw:-nientes, para d rar conc

epto

s con:;truct vos

tcic-

nica

;;

que aporten una mavor claridad a proyecto. Los : en os present

do

s ;n es ta paglna

se

sue :: 11 uti i

ar en antetf'O',iPctos.


111/175

n

est


112/175

EQS ECTIIVJlS


113/175


114/175

I

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Un dibulo en el que se empie


115/175


116/175

j

Lo

s

diln J jos de :nteriores (Jrquitect 6n ll:os ticnen much s d ific

uit

drs e inter

pret cio

n cu ndo nose t ienen


117/175

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118/175

E:n Ja part::: supenor se

pr

esent


119/175


120/175

Emp lear el " acl u

rado"

en in teriores o

ext eriores

requiere de

c erta pract ica

en el manejo de l

os

valores del

d aroscuro , los cuales determinaran el e ~ p En

es

tos dos cases los eiementos

verticales

y alg lmoshorizon-

mles se dnjan en blanco, busc ndoel cont ras

te

n dl dibu jo de a paq lna siguiente, ei

te

cho y el pho s8 ;eiaron cn uianco para log rar

Wld

arrno

nf

a centrai

~ ~ ~ d s


121/175

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122/175

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r ; ;; ; n

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s de t i

a ch ina

en el

dibu jo ;)rquitect6nico, pueden ogra

u w

}f an aproxirniid6n

en

Ia s ~ r q e r e n

ci 9 rie 1 t e r i a e s integran e

co

njunto sin necesidnd de ilegar a

un2

tBxtura demasiodo e l a t J o r a d


123/175

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124/175


125/175


126/175

idad qur;


127/175

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128/175

Ei apunte que pa rece r

eal

izado eh forma de spreocupi:lda,

es

una e las tecnicas rn :is diUci es de reaHzar, pues

: ; : : ; ~

d :1

c:: wn llO tura de traz o.y ran conoci m ento de

Ia

sciu('.ir';n termlnos.


129/175


130/175

r

os

efr:rnpl

os

de apunte preci

dt, S

los anteriores pero on mavor elaboraci6r1 er Ia

so

luci6n de los pia

nos mas cereanos al o serva

dor


131/175


132/175

::

empieo

de las

t in ta:;

plan

as

en di

bu

jos, eic'

ne

>\tos co

nst r

uc

vos

y

orr ;;

;rnentales, dan .

ma gran TlJWZo

con

trastante de

vo um n

.

J\

lgun

as

de las sombras de Ia

~ i v a

presentan c aros que sensibi

li

l n Ia d u n

carac eristJca oe ws superflcit:s v:


133/175

~ :


134/175

\ e p n ~ s e m a r

ios

JC;i(Jmen

es

nrqu ux:t6n icos s n det

a lles

rod

eados de

un

arnbiento iab


135/175

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136/175


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138/175

Una

perspective: sancilla en Ia que o

s elerne

mos de UJnt

raste

se utilizan

es ei

dei follaje

clel arnbiert

natur

al

Owf ~ : - , :

l q

cnn.


139/175

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...

..

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En es rc

dibu

;o

: : r ~ ap: ecia Ia n t a c i de Ia piuc.rri , dei agua, de la :nach;r;: ambier


140/175


141/175


142/175

.

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. .

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..

l.c-;

piedra rcquiere de ci

erts aten

ci n

en i< ; c) la boraci6n

de su

textur

y para ei o

o:;

preferib e, ,;n este

c; no.

acL:d ir l puntlllismo y a las sombras cortacias .


143/175


144/175

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. ............___ - - - - _ ................ -. -

C ando se necesite presentar dibujos muy contrastados, se recomienda e ernoleo absolute de 1uz y sombra

a. :a

me

n

te acentuado

Los

altos

o n t r < ~ s t e s

pe

m itenapreci tl

r

el conjcn

lt .:; , pero

sin

c\

arid d n los d(:t.:ll les que r


145/175


146/175

Otros

procBsos

de tecnicas contrastarnes pero

o

n ia pecuharidad

r w ciet

r a:gun

s w _u

:;s

dan

J i ~ o r

y claridad 8 conjunt.o.


147/175

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an

tas te \turas

en

un

ciib

uj

o


149/175


150/175

En el dibujo ~ ; u p e r st i ;esuelta la arqultectura

t;n

forma simple; sin embarno, en estc c so ei tra ta rniento

de los elementos naturales ntegra con qran claddac

el conjunto.

E puente de la pagina sigu i

ente

ti ene diversas C

lm

ensiones en su a p r e c i a ~ i y estas difieren ;nucho unas de

otms; todo c h ? p e n d ~ : ; de l

dngulo

que

>e

quiera expres:r en perspectiva. En este caso. s6io se oressnta l

co

n-

traste, >a

y determindd

vista

en

que se;

apred;:;r:

los :.iiferentes vaiores del J se f\o

v

texh.1ras

v sombr as

que

valorizan terrninos.


151/175


152/175

En

el

ciibujo de esta

pagina

y

en et

de la

:.oiguiente

I

:;onciilez .m a tr zc

rr'lflnifiesta

unc1

ryan

ciaridad;

sin

fJP ibarrlo. se mtede apreciar la


153/175

/

/ /

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154/175

C

~

_ _ _ _ _ _ ~ . __ __ _ __. ___ ___

En algunos se n:curre a deterrninar algunas somr:ras en forma son ci

i a

' 2 oscurecer las vontanas

y

E.u

crtr;s,

pe

rm

iti :ndo :;L

"cciar a m e n t P . b

;r. 1.:-;i n < } , ~

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y

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155/175

-

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156/175

Es

bastant,e su l lograr gran clo.ridad

al

epr"lsen

t r

ios

ecl

ificios utliizandc

:a

ifnea y rccur

ri

endo a las textu

ras

en e arnbient.e ue e ernenws citural ( s os

rnde


157/175


158/175

n esc ulturas

ed

ificios

do

nd;

ex

iste

ciert

a ornamt: 1tac:on, es

pre

f

er

ible recurrir a un sombr

e do

senc

ill

o


159/175


160/175

s sombras, en

determinados

casos, so

lo permiten

lograr

un m yor eontraste profundidad, pero estes

deben

r e s o l v e r s

sugiriendo cien s x t u r que den saber los rn teriates unque esten i

mit

dos

en

su

3lecr.i n .


161/175


162/175

Una tecnica que en algunos casos especiales

se

puede ap licar, es el puntillismo d ibujo que en su ei

ab

oraci n

es

mLIY de:icBda y laboriosa. En el dib

ujo

de Ia

p

ag

in

a

siguiente se aorecia el

c

ontrastr: t otal en su intensidad

con el en;pleo de

Ia

sornbra y Ia degradac i6n de ia sornbra hasta alc


163/175


164/175

3ie

mpre

se debe

e i ~ l r

Ia 1n

tensidad de

los tf5rm os como es el

ca

so

de estos dos

ejemplos que en el prl

.ner ptano

tienen una

intensidad

rte

que

contrasta

con el re

sto

nue

n

raz6n a

Ia d

is

tancia, la

s I neas se

van tJP

bilitando.


165/175

-


166/175

UnZ

perspec;iva parcial en do;-;de

se resaita con c arid

ad a

con

fo rmaci6n

fronta

l de

la

techumbre y

e

mur

de pied

ra, iogrando

e a ejarriento con el

trazado dei

camino

y ei arboi en

primer term irvJ.

En

b

na

r.ine


167/175

.

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168/175

En

el dlbujo superior Ia sombra

esta log

rada base

clel

empleo de

un

achurado perpendicular a

la i

inea de

tierra ei cual reune algunas

sombras mas scentuadas que

permiten valor r

los

elementos

ornamentales

y ios

vanes .

En

la pagina siguierne se

- -

c

:estra

na

serie

erE: techurnbres ue

diferentes volumenes q u i t e c ~ n

corta-

dos

por un

prirn 1r ~ r ~ r m ej cuai

:

1 ~ n t e r e s a Terminarse f

por

o que e ~ t i

resuelto on s61o

nir su con-


169/175

l

I

I


170/175

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Para

log

rar

Ia

per

s

Jectiva d: conjunto de un

:JOb

lado

el

observad

or

se ubicara desde un punto en que pueda

Jp

reciarla en su mayor conjunto pero s

in

que

llegue

a perder el ;abor.

De identificaci6n en este caso Ia tecnica aplicada ho sido

i n r

los difer::ntes volumenes y su propio

arnb iente teniendo en cuenta

i

tecnicas y texturas en el dibujo arquitectonico

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