tango electrónico informe 30 de noviembre 2008-1.doc

8/19/2019 Tango electrónico informe 30 de noviembre 2008-1.doc

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TANGO ELECTRÓNICO: UNA INVESTIGACIÓN ACERCA DE SUS ORÍGENES Y

ESPECIFICIDADES.

A modo de prefaco. U! pa!eo por "#" or$%e!e" & de"arro''o. F#!dame!(ac)! de

'a" prop#e"(a" a "er co!"derada" e! e' !forme de a*a!ce.

Nombres tales como Tangofusión, Tecnotango o Tango electrónico buscarían determinar

el estado actual de un género nacido en los márgenes de la Ciudad de Buenos Aires a

fines del siglo XIX y que en la actualidad encontraría en la electrónica un espacio propicio

para su desarrollo y conquista de nuevos públicos

!l tango electrónico suscitaría en cuanto tal controversias marcadas por sus detractoresque sostendrán ta"ativamente no es tango y por quienes lo defenderán considerándolo un

nuevo tipo de tango.

!ntre los precursores figurarán Gotan Project y Bajo Fondo Tango Club liderados

respectivamente por los argentinos !duardo #a$aroff % radicado en &rancia % y 'ustavo

(antoalla No obstante será necesario se)alar otros grupos tales como Narcotango,

Otros ires, !ltratango, Tango Cras", #an Tel $o %ounge, &ira, Tang"etto y 'alevo

#ound Project.

Astor *ia++olla será para todos ellos el punto de infle"ión en tanto sería considerad el (lti$o renovador del género en la década de los )*.

!l tango como lenguaje en t,rminos saussuriano necesitaría de la actuali+ación del "abla

para mantenerse dado que falto de tal desaparecería por falta de renovación !l "abla

estaría dada en este caso por el cruce con la electrónica !n t,rminos de Carlos

-ibedins$y % líder de Narcotango %

+l tango estaba detenido el peligro de una cultura es convertirse en una tradición

inamovible. +sta $ovida de$uestra -ue a(n pueden darse nuevas expresiones

dentro del tango. Pero sé -ue $ovió la estantera, generó polémicas, adhesiones,

rencores odios. .entrevista agencia !&! % cfr. Internet / .la negrita es nuestra/

*ero la disputa no se centraría sólo entre quienes lo rec0a+aren y los que lo defendieren

sino a nivel de las apropiaciones pues el electrotango surgido de la fusión del tango con

computadoras y sa$plers plantearía la disyuntiva entre quienes lo se)alarían como un


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subgénero del tango y aquellos que lo considerarían un subgénero de la $(sica

electrónica. Así e"plicitaría #iguel 1i ',nova de Otros ires

lgunos "acen $(sica electrónica le ponen to-ues de tango pero conservan la

identidad propia del sonido electrónico. Otros "acen tango lo fusionan con la

electrónica, pero est/ de base esa tpica vibración tanguera $elancólica. Nosotrosconserva$os la suciedad, el sonido /spero de los tangos del tango de los a0os 1* 2*.

.ídem anterior/

(egún algunos especialistas tales como 'ustavo Ben+ecry (abá

%os electrónicos son los "ijos no reconocidos de Pia33olla. To$aron lo pero de él. No

"a ri-ue3a de $elodas "a e4cesiva percusión. .2/ +s $(sica electrónica con

bandoneón. #i se le saca el bandoneón -uedan puros sonidos electrónicos. +n ca$bio

al tango si se le saca el bandoneón, -ueda tango. .ídem anterior/

A su ve+ el presidente del teneo Porte0o del Tango (egismundo 3ol+man se)alaría'ientras no se pierda la esencia del tango, "a -ue respetar a este subgénero, -ue si

logra al-ui$ia, puede llegar a ser una variante del tango co$o alguna ve3 lo fue

Pia33olla. .ídem anterior/

Considerar el electrotango como subgénero 4 ya fuere del tango o de la electrónica %

implicará pautarlo como un co$puesto del cual podrían e"traerse elementos sin que la

producción deviniese otra A la ve+ supondrá una esencialidad tango impert,rrita y

absoluta no pasible de mutaciones y 5 o renovaciones (in embargo la

contemporaneidad 0abría transformado los absolutos en relativos de modo tal que lasesencias consideradas inmutables por los planteos filosóficos modernos que abrevaran en

el principio de identidad par$endeo y las eidei platónicas ya no estarán vigentes -a

p,rdida de vigencia de los relatos legiti$adores de la 'odernidad marcará las est,ticas

de la denominada post modernidad

!l electrotango surgirá así como un aconteci$iento co$plejo conte"tuali+ado en la

epocalidad del siglo XXI y en el marco de la globali3ación. (u emergencia podría ser

leída como respuesta de la identidad nacional frente a la 0omogenei+ación del discurso

globali+ador que se valdría de los recursos que el amplio espectro de la tecnologíapondría a se6rvicio de los artistas

*or ende este informe de avance de la investigación Tango electrónico5 una investigación

acerca de sus orgenes especificidades dará cuenta del recorrido reali+ado

ob7etivamente tratando de recorrer su breve 0istoria y proponiendo nuevas categorías

est,ticas para su consideración A ello se agregarán las instancias de análisis mediante

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las cuales de 0abrían determinado especificidades de este género que tantos amantes y

detractores consiguiera en su breve trayectoria

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I!(rod#cc)!.

!l tango electrónico sería para algunos teóricos8 autores8 críticos y estetólogos un nuevo

género de la música popular8 mientras que otros lo postularán como subgénero del tango

o bien de la electrónica % atendiendo a la labilidad de tales conceptos % -a presencia

de sonidos electrónicos y especificidades armónicas8 de timbre y ritmo propias del tangopermitirían plantear un entrecru+amiento de ,ste y lo electrónico8 lo cual conllevaría a su

ve+ a considerar la posibilidad de un nueva est,tica fundante de sus indagaciones

teóricas A su ve+ se plantea la posibilidad de surgimiento de nuevos códigos no sólo de

producción sino tambi,n de recepción 5 percepción *asible de ser considerado en

t,rminos de 9 !co $et/fora episte$ológica .!co8 :; =?@/ dará cuenta en cuanto tal

de la disyuntiva de plantearlo como tango 6 tecnologa a partir de la 7erarqui+ación del

primero .v gr Otros ires grupo que en sus composiciones articularían el tango

canengue con una base rítmica electrónica/8 bien electrónica 6 tango donde seprivilegiarían los avances de lo t,cnico frente a las sonoridades tangueras en sí .v gr

Bajo Fondo con7unto que enfati+aría lo electrónico/ -a barra utili+ada en el t,rmino de

designación supondrá la no utili+ación de la con7unción y que implicaría suma o adición

proponiendo por ende una síntesis amalgamadora en la que los sonidos acústicos y

electrónicos confluirían en una totalidad sonora

PARTE A. CONCEPTUALI+ACIONES FUNDANTES , CONTE-TUALES.

. de"de f!e" de' -I- a medado" de' --

!l tango7 se desarrollaría % desde sus inicios en la última d,cada del siglo XIX 0asta

avan+ada la d,cada del @ % 7erarqui+ando alguno de sus diferentes parámetros

constitutivos Así la determinación de los elementos propios de este g,nero popular en su

g,nesis 0abría sido ob7eto de detallados estudios por parte de los teóricos y estudiosos

del tema en búsqueda de determinantes que permitiesen tra+ar un recorrido que marcase

sus especificidades !n t,rminos musicales contemporáneos se especularía acerca de

las 0ibridaciones que sufriera este g,nero de modo tal que inicialmente los acad,micos

considerarían la "abanera como uno de las ritmos en los que abrevara el tango para su

conformación (in embargo

1 Con el t,rmino tango se designarán el tango pri$itivo, el tango canción8 aqu,l de las grandesor-uestas, el de los ensa$bles así como tambi,n las producciones pia++ollianas

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#i el tango fuera solo la su$a resultante de algunos pasos de baile negro, $as la rt$ica

de la "abanera, $as el car/cter orillero de la $ilonga derivada de la cifra, no se ve -ué

cualidad propia podra adjudic/rsele. #era si$ple$ente un "brido, es decir, una $e3cla

de ele$entos de cancioneros distintos, aparente$ente inco$patibles. +sto es cierto, pero

fala3 por-ue no es toda la verdad acerca del tango pri$itivo. 8 #atamoro8 :;:> @/ Al igual que toda producción cultural el tango surgido de los sectores populares se

corresponderá con tres 0ec0os sociopolíticos que determinarían su aparición> la

construcción del nuevo puerto en:8 el fin de la guerra del *araguay en :: y la

federali+ación de Buenos Aires % : %

Así será dable considerar que

+l $oderno puerto bonaerense "ace ca$biar de ubicación el barro rico de la ciudad, -ue

pasa del sur al norte. Puntos antes orilleros despreciables 89etiro 9ecoleta: pasan a

ser distinguidos a poblarse de -uintas aristocr/ticas afrancesados palacios. +l barriodel lto 8#an Tel$o: centro residencial de la clase alta desde sie$pre, -ueda atascado

co$o casi todo el sur de la ciudad, se e$pobrece envejece de inanición. +l puerto

fla$ante atrae a la in$igración, -ue viene desde lejos -ueda enredada en la ciudad, por

falta de un destino fijo. esta población reciente se le une la de los $ilicos sin ocupación,

-ue vienen de "acer la guerra de la Triple lian3a de pelear por la Nación contra los

(lti$os caudillos 8Pe0alo3a, %ópe3 ;ordan, los


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antiguos pe-ue0os sitios de diversión orillera. +l tango ad-uiere as nota distintiva $/s

caracterstica en esta pri$era época5 la de ser $(sica del -uilo$bo. .ídem>


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grupos reducidos (u espacio 0abría sido ocupado por otras músicas 4 entre ellas el

fol$lore % en respuesta a las demandas de las nuevas generaciones

entonces aparecerá una figura cuya incidencia en los planteos est,ticos acerca de las

producciones artísticas en general y musicales en especial respondería a los planteos de

la por entonces incipiente post $odernidad5 Astor *ia++olla +l triunfo del populis$oestético .Eameson8 :;;=> ::/ y el borroneamiento de las linealidades fronteri+as entre lo

denominado culto y lo popular encontrarán en el autor de Balada para un loco uno de los

e7emplos que permitirían pautar la emergencia de una nueva manera de concebir el

tango

!l topos de ruptura se)ali+ado por *ia++olla indicaría el inicio de una estética tanguera

pasible de ser denominada de borde en tanto plasmaría en sus composiciones la

versatilidad y permeabilidad de las líneas definitorias de lo acad,mico y lo popular

A partir de la ruptura que implicara Astor *ia++olla en la diacrona tanguera el género veríadiluirse sus momentos de apogeo A esta situación contribuiría la desaparición de una

generación de compositores que no sería reempla+ada por otra8 la falta de nuevos

int,rpretes y el 0ec0o de que gran número de músicos se volcara 0acia la música roc$

denominada en esos tiempos beat.

A diferencia de lo que sucediere en los inicios de la 0istoria del tango en que la "ibride3

0abría supuesto integraciones rítmico melódicas provenientes de $(sicas populares

adscriptas a las nacionalidades casi cien a)os despu,s un proceso seme7ante encontraría

un nuevo conte"to determinante % la globali+ación con su discurso 0omogenei+ante % yla revalori+ación de las minorías y sus procesualidades identitarias % pautaciones

inscriptas en las pautas del $ulticulturalis$o ?

!l desarrollo de la $(sica popular en cuanto a su producción sonora 0i+o que 0ubiera un

acercamiento a los recursos empleados en la $(sica electroac(stica más precisamente

en lo percusivo Así las sonoridades electrónicas marcarían las producciones musicales

de fines del milenio en la amplitud del espectro Así el tango cobraría una nueva entidad

al cru+arse con lo electrónico dando lugar al surgimiento de un nuevo género> el

electrotango

. aca #!a !#e*a tangología

Con este t,rmino se intentaría conceptuali+ar los estudios multidisciplinares acerca del

electrotango (in embargo esta postulación no implicará negar las especificidades del

que se podría denominar denominado tango.

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Así las investigaciones acerca del electrotango implicarían nuevas categorías analíticas a

ser construidas en el transcurrir de los estudios e investigaciones a reali+ar en

correspondencia a la consideración de la casuística correspondiente

1e este modo una de las problemáticas a plantear será aquella que indiciaría el paso

. aca #!a !#e*a (erm!o'o%$a: de' tango electrónico a' electrotango

1esde sus inicios esta nueva $anifestación 6 producción estético artstica sería conocida

como tango electrónico, con lo cual el componente % la presencia de lo electrónico ?

estaría se)alada por un ad7etivo 1e este modo la cualificación % al igual que las

categorías aristot,licas a ser predicadas de la sustancia % sería e"trínseca al tango

mismo8 pudiendo quitarse o bien cambiarse sin que ello alterase su especificidad *ero

tal no será el caso de este tipo de producciones pasibles de ser denominadas

electrotango buscando mediante tal nominación se)alar la inmanencia intrínseca de lotecnológico en la conformación sonora de la obra

. po"/'e" def!co!e" de' (0rm!o género

!n la contemporaneidad la posible determinación del concepto de género se manifestaría

en los bordes definicionales A diferencia de lo acaecido 0istóricamente en el campo

musicológico en la actualidad el concepto mismo de género estaría en crisis

Nos encontra$os por tanto en un $o$ento disciplinario paradójico5 los géneros

$usicales contin(an siendo categoras operativas de creación artstica de uso analtico, pero la unidad de la noción de género co$o concepto clara$ente definido, "a sido

cuestionada. .Gc0oa8 =?> 6/

. e' %0!ero & 'a travesía sonora e! 'a m1"ca pop#'ar

-os conceptos de género y travesa sonora en el campo de lo musical popular se

articularán en estrec0a correspondencia pues si bien

%a idea de género sigue siendo vital co$o $argen organi3ativo de los estudios sobre

$(sicas populares .Gc0oa8 =?> 6/ .la negrita es nuestra/ A su ve+ será dable considerar que

@ no se puede entender la idea de salsa co$o /$bito clasificatorio o de agrupación

sonora sin tener en cuenta la "istoria de travesía de los sonidos -ue la confor$an, entre

el Caribe Nueva &orD. .Gc0oa8 =?> @/ .la negrita es nuestra/

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1el mismo modo tampoco se podrá entender el electrotango sin enmarcarlo en el

conte"to globali+ante de la música electrónica como "abla de la música popular mundial

actual y su 0ibridación con el tango 1eberá se)alarse que en la contemporaneidad será

muy usual rescatar un g,nero en desuso y ponerlo en vigencia para audiencias de otro

perfil etario-a travesa iría del centro a la periferia y viceversa en un constante abrir y cerrar de

e"periencias sonoras donde el tema de discusión será su pertenencia y valoración

Pertenencia porque mostraría constantemente el lado porte)o y valoración porque desde

su lugar en la producción musical popular disputará un lugar de legitimación como

cualquier otra música perif,rica

. de #! !#e*o %0!ero!n estas producciones lo electrónico en el material sonoro no será un aditamento pasible

de ser suprimido sino un componente del mismo que en el caso de ser anulado trans %

mutará la obra en otra que ya no podrá ser denominada electrotango.

!l $aterial % en sentido adorniano % del electrotango podrá ser así considerado espritu o

for$a sedi$entada8 atendiendo a la articulación que reali+are el autor de %a Filosofa de

la Nueva '(sica con conceptos 0egelianos !n este material quedarán las $arcas que lo

sonoro del tango 0ubiese adquirido a lo largo del tiempo iniciándose la sedimentación de

lo propio del electrotango!l cruce del lenguaje del tango con el lengua7e de lo tecnológico implicará su confluencia

de modo tal de generar producciones que por sus características podrán ser consideradas

co$plejas Dal especificidad permitirá considerar estas producciones como

translingEsticas en las cuales los elementos componentes de las mismas se imbricarán

de modo tal de tornar imposible su des anudamiento

Asimismo esta nueva denominación permitirá plantear la emergencia de un nuevo género

musical en tanto considerar estas producciones como subg,nero implicaría desconocer

sus determinantes mat,rico sonoras!stas plasmaciones llevarían a plantear la posibilidad de marcaciones discursivas en un

plano $eta síntesis compre0ensiva de este 7uego dial,ctico entre elementos afirmados y

negados en búsqueda de una patenti+ación de la totalidad

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!n estas composiciones el todo ser/ $/s -ue la su$a de las partes pues el todo se

inscribirá en el ámbito de la cualidad mientras que la suma de las partes lo 0ará en el de

la cantidad

*or ende la propuesta será postular no sólo un nuevo tér$ino para designar estas

composiciones sino tambi,n plantear un nuevo género de adscripción lo cual supondráproponer un nuevo código y un $eta discurso que d, cuenta de su co$plejidad.

. e"pecfcdade" de 'o trans

!l t,rmino trans implicará el borroneamiento en lo sonoro de los límites lingJísticos de

modo tal que la escisión de lo acústico y lo tecnológico se tornará imposible (i bien la

co$plejidad no implicará 0omogeneidad8 la posible 0eterogeneidad presente en sus

diferentes partes no permitiría la secuenciación composicional

-a problemática acerca de la 7erarqui+ación de uno de los elementos respecto del otroindicará otra ve+ la imposibilidad de distinguir est,ticamente sus conformantes aun

cuando perceptivamente será posible se)alarlos *ero tal diferenciación sin embargo no

impedirá la conceptuali+ación de esta música como un g,nero otro con marcas

semánticas propias

. de #! !#e*o c)d%o

A partir de los se)alamientos respecto al t,rmino trans se buscará proyectarlo al

electrotango en tanto su lengua7e podrá ser considerado translenguaje dadas susidiosincrasias 1e este modo el código sobre la cual se 0abrían elaborado estas

composiciones desbordaría la conceptuali+ación cuantitativa de la unión de dos códigos

para devenir cualitativa dado que de la suma o la yu"taposición de lo electrónico y el

tango no se generaría el electrotango *rueba de ello será la mutación que sufrirían estas

producciones al eliminar algunos de sus componentes sonoros en la diversidad de sus

espectros Dales consideraciones permitirían plantear un transcódigo como base sobre

la cual se elaboraría el electrotango de modo tal que los signos constitutivos de su e7e

paradigmático serían signos co$plejos a la ve+ que su e7e sintagmático presentará lasreglas sintácticas que normarán lo 0ori+ontal y lo vertical8 ie melodía y armonía

respectivamente Así en el electrotango el repertorio de la selección ofrecida implicará

sonidos co$plejos % acústicos y electrónicos % confluyendo de modo tal que su envolvente

dinámica y su componente espectral darán cuenta de ello -a simbiosis acaecida en lo

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sonoro entre sus diferentes componentes generará una comple7idad inmanente en la cual

la posibilidad de separarlos originará una otra producción

-a problemática en torno al código base del electrotango conllevará a planteos est,ticos

referidos a este género musical Dales serían entre otros las posibles categorías de

análisis y las virtuales pautas estilísticas del electrotango.

de' texto a' discurso e! e' e'ec(ro (e!%o

-as consideraciones del electrotango como género plantearán idiosincrasias relativas a su

producción y recepción -a procesualidad comunicacional musical presentará

especificidades dado el doble proceso de interpretación que lo constituirá como tal>

aqu,lla que elaborase el int,rprete del te4to 6 partitura y la que reali+are el perceptor 5

oyente del discurso devenido tal en virtud de la primera instancia 0ermen,utica (in

embargo en el caso del electrotango los músicos no se valdrán de partituras para lasinterpretaciones aunque ,stas serán requisito indispensable para su registro en (A1AIC

-a consideración del electrotango como obra inscripta en las po,ticas de un primer grado

de apertura indiciali+arán estas composiciones como simbólicas y por ende pasibles de

multiplicidad de lecturas 1evenido e7emplo privilegiado de $et/fora episte$ológica

según las consideraciones que respecto a las producciones artísticas se)alara 9mberto

!co en Obra bierta el electrotango plasmará el avance tecnológico enmarcado en lo

científico en su amplio espectro

-a multiplicidad y variedad de lecturas 5 escuc0as reali+adas por los perceptores 5oyentes darán como resultado diferentes obras como sucederá en el caso del

electrotango

(in embargo será destacable el 0ec0o de que en el ámbito del electrotango al igual que

sucediere en el más e"tenso de la $(sica popular los diferentes int,rpretes reali+arán

diferentes versiones de lo se)alado te"tualmente dado el amplio grado de apertura del

mismo

!n oente no percibir/ de la $is$a $anera un preludio de C"opin si es tocado por rturo

9ubisntein, por Claudio rrau o por aniel Barenboi$. %os tres son pianistas deindudable e4celencia, pero tanto la lectura -ue "ace cada uno de a-uel preludio co$o la

interpretación -ue e4ponen a sus oentes ? sin ca$biar una sola nota de las escritas

por el autor ? son diversas. +s $/s suele "aber notables divergencias de interpretación

en distintos registros de la $is$a obra 8grabaciones reali3adas en distintas etapas de una

carrera, por eje$plo: de un $is$o intérprete.

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#in e$bargo en la $(sica erudita 8@: "a -ue respetar no sólo cada nota escrita por el

autor sino ta$bién las indicaciones rt$icas de intensidad sonora5 la obra se ejecuta,

se interpreta; en ca$bio en la $(sica popular ? ja33, tango, bolero, bossa nova, todo

tipo de folclore ? se versiona5 cada intérprete brinda su propio arreglo instru$ental o

vocal de la obra, con alteraciones ar$ónicas o rt$icas de acuerdo con sus necesidadeso sus posibilidades técnicas e4presivas. +s frecuente -ue la versión de un te$a

inclua i$provisaciones o agregados ? -ue algunos tangueros lla$an verdurita -ue

Pia33olla lla$aba $ugre ? variaciones sobre alguna parte de la obra. .&rasc0ini8

=> =/ .la negrita es nuestra/

-as distintas versiones serán igualmente válidas en tanto

+n el tango se dar/ algo parecido en lo -ue se lla$a tocar a la parrilla5 todos los

$(sicos conocen la obra, pero no "a un arreglo previoA cada uno va aportando su parte,

con la gua proveniente de una $irada o de un gesto del $/s e4peri$entado .ídemanterior/

PARTE 2 3 CASUÍSTICA Y AN4LISIS.

. de 'o" par5me(ro" de a!5'""

!l atravesamiento analítico será reali+ado atendiendo a la casuística a disposición8 i e

los discursos sonoros dada la falta de te"tos que permitiesen efectuarla atendiendo a

especificidades se)aladas en la 5 s partitura 5s

-os estratos de estudio a considerar serán aquellos establecidos en correspondencia a

niveles estructurales determinados en virtud de las idiosincrasias del material a

disposición a la ve+ que aquellos relativos a parámetros propios de lo musical

Dal ob7etivo se inscribirá en planteos relativos a la escuc"a $usicoterapeutica atendiendo

al la búsqueda de una suerte de identidad sonora que permitiese determinar las

especificidades de las sonoridades comple7as constituyentes del electrotango *ara este

fin se recurrirá al principio =#O transmutándolo de modo tal que fundamentase los

planteos analíticos e"plicitados

=#O -uiere decir igual resu$e la noción de la e4istencia de un sonido o de un conjunto

de sonidos o fenó$enos sonoros internos -ue nos caracteriza nos individualiza.

.Benenson8 :;;=>


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Dal principio identitario implicará los determinantes conte"tuales culturales8 ,tnicos8 de

geografía local que marcarían la sonoridad de modo tal que mediante su escuc0a se

podría fi7ar el origen de lo sonoro

DK Adorno consideraría que las particularidades estilsticas obedecerían en una primera

instancia al rit$o que en cuanto atravesado por lo biológico tendría carácter pregnante ypor ende 0aría a la identidad sonora psicológica

=$ nfang ar der 9"t"$us ... 8+n un principio fue el rit$o:

!sta sentencia formulada por el compositor y director 3ans von BJloL plasmaría el

carácter de conditio sine -ua$ non de lo rítmico en toda producción sonoro musical lo

cual permitiría suponer que la importancia asignada a la $ensura y a su división

proporcional asumiría el carácter de principio iniciador y conductor de la identidad sonora

+l rit$o es la periodicidad de la tensión en el est$ulo auditivo -ue "alla su e4presión en

una reacción $uscular, debe seguir durante un tie$po lo suficiente$ente largo para -uelos $(sculos de adapten a la periodicidad. .Medfield8 :; =/

. carac(er$"(ca" de' %0!ero

Meali+ando un paneo por el género y sin considerar particularidades se advertiría que el

electrotango tomaría sin modificaciones la rítmica del tango y la milonga !n los casos

más representativos este proceso se subsumirá ba7o un segundo elemento de mensura

temporal ya no rítmico sino m,trico 1e esta manera la marcación del pulso estará

generalmente asignada a instrumentos de percusión de registro ba7o y color opaco8 v grbombos8 congas8 que con intencionalidad psicológica perceptiva buscaría acrecentar

tensiones

Asimismo será dable se)alar la recurrencia de compases simples binarios8 figuras no

menores a :5:< sin intervención de valores irregulares8 ni polirritmias

A su ve+ el ti$bre aparecería como recurso referencial en tanto buscaría

connotativamente evocar al tango mediante instrumentos tales como el bandoneón8

ocasionalmente la guitarra criolla8 el piano o bien los arcos % todos ellos integrantes de

las orquestas típicas % Dal instrumentación sería tanto la de las presentaciones en vivocomo la de aquellas destinadas al registro digital A estos se sumarían otros

instrumentos propios de ensa$bles característicos de otros g,neros tales como el ja33 8 el

pop o el rocD vinculados a la electroacústica que permitirían la manipulación digital del

sonido modificando sus parámetros y componentes

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-a consideración de lo diacrónico y sincrónico musical8 ie lo melódico y lo armónico

permitiría establecer disímiles grados de comple7idad en el proceso de elaboración8

prevaleciendo aquellos inscriptos en las pautas de una funcionalidad ar$ónica b/sica.

Así las disonancias se enmarcarían en acordes de s,ptima disminuida o bien de quinta

aumentada se)alando la búsqueda de simple+a armónica en la que se enmarcaría elg,nero

Mespecto a lo $elódico las composiciones denotarían ocasionales $i$esis de modelos

tangueros o 7a++ísticos aunque adaptados en búsqueda de innovaciones transgresoras

de los códigos de base

A su ve+ en lo relativo a la $orfologa las obras aparecerán organi+adas estróficamente

de modo tal que las diferentes secciones estarían determinadas por el te"to verbal A su

ve+ interludios solistas separarían ocasionalmente las secciones de modo seme7ante a

las formas del tengo (in embargo con frecuencia se advertiría una cierta preferenciavanguardista por el $ini$al patenti+ada en las continuas reiteraciones de motivos rítmico

melódicos8 v gr cadencias compuestas de primer aspecto sobre las cuales se aplicarían

eventuales variaciones tímbricas

• Gtros Aires Otros ires % Buenos Aires % =6

• 'otan *ro7ect %a revanc"a del Tango % Buenos Aires % =@

•

Narcotango Narcotango % Buenos Aires % =?• DangoLor$ Companie +lectrotango


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en la escena mediterránea con la colaboración de los catalanes Doni Cubedo % ba7o % y

Eosep -luis 'uart % piano % en formato #ound #ste$ a en Buenos Aires Otros ires

adquiriría su color definitivo con las incorporaciones del bandoneonista 3ugo (atorre8 el

baterista !mmanuel #ayol y el tecladista *ablo -asala consolidando así un sonido propio

dentro del g,nero 1espu,s de reali+ar innumerables eventos en Buenos Aires el :: dediciembre de =6 % a del Tango % Otros ires presentaría su primer disco en el #useo

Casa Carlos 'ardel con motivo del cumplea)os del #oroc0o del Abasto

/.3 acerca de "# poética & "# estética

!l análisis de las producciones de Otros ires sobre la base del C1 de igual título deberá

ser conte"tuali+ado atendiendo a los siguientes conceptos de los mismos músicos

Otros ires es un proecto ar-ueológico H electrónico creado en los puertos de Barcelona

Buenos ires, -ue $i4tura las pri$eras grabaciones de tango $ilonga de principiosde siglo pasado con letras, $elodas secuencias electrónicas de este nuevo siglo.

Atendiendo a su estructura formal y su rítmica que 0arán referencia a tres dan+as se

distinguirán un 5 una

• tango8 v gr 9u$bo de # 1i 'enova8 conteniendo samples de %a


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-as citas se reali+arían mediante el sa$pleado I de sonidos instrumentales8 v gr #in

9u$bo, o como vocales8 v gr Percanta.

Asimismo será dable se)alar la conformación de series acórdicas planteadas a manera

de cantus fir$us. (obre ,ste se desarrollarán variaciones melódicas y tímbricas con

interpolaciones de sonidos electrónicos que aportarían color !n lo relativo a la vo+ ,stainterpretará un verso o parte de ,l y así con el siguiente o bien reiterará a modo de banda

de redundancia una sola palabra buscando su 7erarqui+ación -a mayoría de los

sa$ples vocales tendrán lugar en los finales de frase o de secciones diferenciadas por su

instrumentación !n el caso de Percanta tal t,cnica 0abría sido utili+ada aditivamente

dado que a un verso se le sumaría otro o nuevas palabras para posteriormente proceder

a restar progresivamente vocablos

#in 9u$bo y Percanta al igual que otras producciones del electrotango presentarán un

tipo recurrente de sistema estructurante que nos remitiría a una suerte de variacionessobre un ba7o dado a la manera de la c"acona, la passacaglia o me7or aún a la follia.

Mespecto al ritmo se establecería un patrón m,trico mantenido sin alteraciones a lo largo

de las obras citadas a e"cepción de ciertas grandes pausas como aquella ubicada

inmediatamente antes de la última resolución cadencial aut,ntica simple de #in 9u$bo.

!n ese caso será destacable la función que le correspondiere al silencio en el discurso

sonoro

!n correspondencia al concepto de silencio será dable destacar que el tono o sonido

$usical será una unidad abstracta considerada en una gran cantidad de es-ue$assignificativos !stos tonos individual % o con7unta % y simultáneamente ofrecerían

propiedades sensibles que encontrarán respuesta afectiva en el oyente !n síntesis el

discurso musical estará conformado por unidades abstractas conte"tualmente

significativas % notas % articuladas por espacios de diferencialidad % silencios % que

devendrán temporalmente % ya sea en la concepción neLtoniana del tiempo matemático y

absoluto como tambi,n en el espacio 4 tiempo einsteniano %8 producto de la particular

naturale+a de su material sumamente comple7o para ser codificado con e"actitud

1e este modo el silencio adoptará diversidad de funciones ya sea a manera de signo depuntuación8 vgr %a &u$ba % Otros ires8 de separaciones significativas entre secciones

2 Sample: término inglés traducido como muestra y utilizado para denominar al sonido grabado

en cualquier tipo de soporte. Comúnmente en la música pop y otros estilos musicales actuales eltérmino refirirá a los fragmentos de sonido extraídos de grabaciones precedentes y luego montadosen un nuevo registro. La aplicacin del sample ! tal como se realizare "oy ! se "abría iniciado aprincipios de los a#os $% cuando la tecnología permitiría grabar sonidos en formato digital.

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17/26

o movimientos o de elemento generador de gran tensión dramática8 v gr No es tan f/cil H

TangorD 8 o de distensión de la misma como en #in 9u$bo ? Otros ires

Mespecto al parámetro 0ori+ontal8 ie melódico se caracteri+aría por fragmentario8

melismático8 irregular y aleatorio por su origen en la repenti+ación (egún que las

melodías fueran destinadas a lo instrumental o a lo vocal asumirán diferencias en tantose corresponderán con las capacidades de quien lo e7ecute lo mismo que de las

especificidades las melodías del g,nero

!n lo relativo a los recursos vocales se observaría la utili+ación de te"tos en espa)ol8 en

ingl,s8 vgr e puro Curda y 5 o en alemán8 v gr llerdings. !n el tema e puro curda

esta suerte de convivencia idio$/tica se dará interpolando frases en espa)ol e ingl,s8

siendo que los te"tos aparecerán cantados o declamados

1e acuerdo a lo se)alado anteriormente respecto a la melodía y la construcción del

material8 i e los sa$ples la variación emergerá como recurso estructurantecaracterístico Osta se proyectará a lo t$brico con el fin de lograr sonidos distintivos y

aportar novedad8 v gr #in ru$bo y Percanta. !n ellas se advertirían secciones

diferenciadas y contrastantes tanto por el color sonoro escogido como por la densidad de

la instrumentación escogida

Mespecto a la instrumentación sería posible delinear algunos parámetros generales

referidos a la funcionalidad atribuida a cada instrumento o familia de ellos>

• -a tarea de ba7o armónico estará reali+ada por el piano8 el ba7o electrónico y parte

de la percusión !stos instrumentos son los únicos que en diversidad deocasiones presentarían duplicaciones

• -as guitarras y esporádicamente el bandoneón en vivo o mediante sa$ples 7unto

al piano serán los encargados de las voces internas

• !l bandoneón en vivo, la guitarra criolla menos frecuentemente o la vo+ % cantada

o 0ablada % serán los encargados de conducir la melodía A ellos a se sumarán

ocasionalmente sonidos electrónicos con la función de aportar color o crear un

entorno que contribuiría a la conformación de la denominada identidad sonora.

. acerca de otan !roject

a.3 #! poco de "(ora

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18/26

otan !roject emergerá como ensa$ble instrumental de electrotango8 ja33stico

asentado en *arís e integrado por un 1E franc,s % *0ilippe Co0en (olal% 8 un músico sui+o

% C0ristop0 3 #Jller % y el int,rprete argentino de bandoneón y guitarra !duardo

#a$aroff !n el a)o = publicarían mil copias de su primer single


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A su ve+ en las producciones de este grupo se 7erarqui+arían estas c,lulas rítmico %

armónicas en búsqueda de un estilo distintivo atendiendo a que en mayor medida que en

ninguna otro ensa$ble instrumental del g,nero se observarán influencias o citas directas

de ritmos procedentes tanto del pop, v gr Juere$os Pa3 o Kpoca como del ja33, v gr

%ast Tango en Pars o bien del fol$lore sudamericano8 v gr %a del 9uso,


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Considerar Narcotango implicará incursionar en la figura de Carlos -ibedins$y 4

compositor8 aqrreglador8 productor y guitarrista % quien luego de transitar por diversidad

de g,neros musicales liderando grupos de rocD 8 blues y pop tales como %a Pera y %os

ar-ueros o bien de música contemporánea % dúo de guitarras =$ago % o integrandocon7untos de música renacentista % '(sica Ficta % incursionaría a partir de :;= en el

tango con el dúo %os 'areados % 0aciendo repertorio tradicional y obras de su autoría %

Compondrá tambi,n música original para espectáculos destacándose las puestas en el

Deatro (an #artín de %a co$edia de las e-uivocaciones de Killiam (0a$espeare y lan

en


21/26

sonidos emitidos directamente de fuentes instrumentales alimentadas electrónicamente %

sinteti+adores8 computadoras u otros % (in embargo aquí las únicas referencias que

evocarían el g,nero tango, e intentarían por lo tanto la construcción de una identidad

sonora de referencia perceptual psicológica serían>

• -a utili+ación del bandoneón como conducción melódica y relleno ar$ónico,ritmado en concordancia con las partes de la percusión !sta función cobrará

características de novedad en relación a otras producciones ya anali+adas del

g,nero

• -a utili+ación del contraba7o en pi33icato, procedimiento que8 como recurso8

intentaría remitir a prácticas instrumentales características de Astor *ia++olla

• -as reminiscencias de ritmos y armonías pia++ollianas8 vgr la marc0a de la línea

del ba7o por grados con7untos descendentes mediante la utili+ación de notas de

paso8 deba7o de pedal % mayormente de tónica %8 sobre el cual se desarrolla en

forma reiterada el motivo característico del tema principal % cfr oble o nada o

bien


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. acerca de #ang$or%


TangorD Co$panie será un grupo instrumental % bandoneón8 guitarra8 percusión8

contraba7o y teclados % y coreográfico de electrotango que utili+ando los últimos avances

tecnológicos logrará un sonido innovador y vanguardista !l ensamble se completará con

un staff de bailarines que partiendo de coreografías de tango nuevo crearán una

perfor$ance complementada con la proyección de imágenes

.


-a propuesta est,tica de TangorD se inscribiría en los bordes del g,nero tango dada la

cuasi imposibilidad de reconocer el ritmo que lo caracteri+ase Al igual que sucediere

con Narcotango sólo los sonidos del bandoneón y el contraba7o remitirían tímbricamente

al = 5 6

!stableciendo un paralelo con Narcotango será dable se)alar que al igual que en el otro

grupo el bandoneón abandonaría su típica funcionalidad melódica8 reali+ando el

acompa)amiento rítmico % armónico en la e"tensión de las voces medias (u 0abitual

desempe)o quedaría a cargo de la guitarra el,ctrica que emergerá por primera ve+ como

instrumento melódico solista

Con respecto al plano de lo $elódico será se)alable que sus planteos girarán en torno a

la sencille+ y la simplicidad buscando claridad en el discurrir Así las melodías utili+adas

se caracteri+arán por la economía de sonidos8 una rítmica sencilla y regularidad m,trica8

manifestándose la emergencia de c,lulas y la fragmentación en el discurso

Con referencia a lo ar$ónico la simplicidad será topos a4ial en su construcción de modo

tal que en esa búsqueda de economía de recursos en el plano vertical se destacará una

modulación por grado con7unto cromático ascendente mediante el empleo de equívoco

que aparecerá como instancia novedosa en el marco conte"tual sintáctico

-a recurrencia a la t,cnica $ini$al se evidenciará en la utili+ación de frases de oc0o

compases o bien en e"presiones motívicas de cuatro compases8 convertidas en c,lulas

que sólo se reiterarán inevitablemente sin variante alguna a manera de cantus fir$us

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Gtro elemento a destacar serán las sonoridades electrónicas % no sa$pleadas %

logradas mediante la manipulación computada de ondas sonoras o generadas por

sinteti+ador y 5 u otros instrumentos electrónicos

&inalmente deberá remarcarse el uso del silencio co$o recurso destinado a resaltar

cambios en la instrumentación o bien a funcionar como signo de puntuación en eldiscurso

. acerca de &an #elmo 'ounge

a.3 #! poco de "# "(ora

#an Tel$o %ounge % cuarteto integrado por violín8 guitarra8 bandoneón y piano 5 teclados

% podría ser caracteri+ado como un ensa$ble instrumental cuyas producciones

con7ugarían inter te"tualidades tangueras de las cuatro últimas d,cadas del siglo XX % fuego lento de 3oracio (algán % privilegiándose las pia++ollianas ? Barderita ?. -as

causas de tal est,tica podrían 0allarse en la for$ación de sus integrantes al igual que en

sus intervenciones profesionales dentro del ca$pus de la música acadé$ica

Así atravesando su recorrido se podría se)alar que a fines del =: tras reali+ar estudios

musicales en NeL or$ #artín 1elgado regresaría a la Argentina con la intención de

e"perimentar en la fusión de la música electrónica8 el tango y el 7a++ lo cual daría origen a

#an Tel$o %ounge. 1os a)os más tarde tras firmar un contrato con la discográfica

!*(A presentaría con ,"ito su primer !* 'cougall Tango. !n el transcurso del =6reali+arían presentaciones en el =< Festival Buenos ires Tango y otros eventos de tipo

comercial A mediados de ese mismo a)o tras el ale7amiento de Eulio *eralta se uniría al

grupo el bandoneonísta *ablo 'aitán con quien grabaran el disco full 'adrugada en

BacDcelonia. !n el transcurso de los a)os =@ y =< se consolidaría el cuarteto con la

incorporación definitiva de -ucas *olic0iso en teclados y #a"i Nattalutti en violín A

mediados de octubre de = editarían su tercer traba7o discográfico +lectrocardiotango

el cual mostraría un giro al formato de la canción instrumental reafirmando la rique+a en

arreglos de sus anteriores traba7os e incorporando las voces de -idia Borda y (andraCori++o como artistas invitadas !ste material editado por +psa 'usic continuará

proponiendo la fusión del tango con diferentes subgéneros del rocD y la electrónica8

mostrando una gran solide+ compositiva e interpretativa y recibiendo los elogios de la

prensa especiali+ada y el público en general

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1esde una perspectiva de análisis basada en categorías de lo musical acad,mico se

podría se)alar que en lo referente a su for$a ,sta aparecerá estructurada en torno a lo

temático lo cual le asegurará claridad en lo relativo a la percepción de los mismos

Asimismo el esquema armónico será funcional a las pautas de lo morfológico y por endeorientado 0acia la 7erarqui+ación del carácter de lo temático y de la búsqueda de

elementos psicológicamente emotivos a partir de la resolución de disonancias entre

centros tonales en confrontación A estas especificidades se a)adirían una

diferenciabilidad tímbrica entre las diferentes secciones de una misma obra8 a diferencia

de lo se)alado como una suerte de característica de los grupos en general tal como sería

la tendencia 0acia la est,tica $ini$al

!n lo referente a la instru$entación el grupo respondería a los se)alamientos reali+ados

anteriormente aunque la primacía de lo temático por sobre lo motívico permitiríadesarrollos solístico 4 melódicos superadores de la fugacidad y la previsible recurrencia

en la distribución de los espacios discursivos otorgados a cada instrumento en particular8

vgr


25/26

G"ford 9niversity *res8 G"ford

Beneson8 M .:;;=/R 'a0uela de 'usicoterapia, *aidos8 Barcelona

Briggs8 C -R Barman8 M .:;;=/R Genre, =ntert4tualit and #ocial Poer, Eournal of

-inguistic Ant0ropology NS = % 1iciembre

!co8 9 .:;;/R Obra bierta, -umen8 Barcelona&rasc0ini8 A ! .=/R Tango5 Tradición 'odernidad. Lacia una Poética del Tango,

!ditoras del Calderón8 Buenos Aires

'arramu)o8 & .=/R 'odernidades Pri$itivas5 tango, sa$ba nación, &C!8 Buenos

Aires

'on+ale+8 E *R Cueca c"ilena $oderna5 $ediaciones e identidades en Gc0oa8 A #R

Cragnolini8 A .eds/ .=:/R '(sicas en transición, #inisterio de

Cultura8 Bogotá *ágs @ 4


26/26

LLL actualidad Derraes5cultura5articulo5tengoUencuentroUairersUrenovacionUmusica

consultado el =6 de 7ulio de =

Tagno ? !na banda de tango electrónico ? disponible en0ttp>55 LLLcomponemoscom5tango%electronico%tangoasp

consultado :S de agosto de =

D"co%raf$a.

'otan *ro7ectR la revanc"a del tango ? Mandom records % =@

=nspiración +spiración ? A 'otan *ro7ect 1E set selected V mi"ed by *0ilippe Co0en (olal

% Mandom records % =

otros =9+# ? 9nión de #úsicos Independientes % =6

F'mo%raf$a.

Carlos -ibdins$yR narcotango en vivo ? Dademus % =

'otan *ro7ectR la revanc"a del tango live ? Mandom records % =@

'otan *ro7ectR %a Cru3 del #ur ? Hideo by *risca -obo7oy #enti$entale ? Mandom

Mecords % =

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tango electrónico informe 30 de noviembre 2008-1.doc

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