taller experimental de prácticas sonoro visuales uma

8/9/2019 Taller Experimental de prcticas Sonoro Visuales UMA

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Jos Iranzo/Dr Comunicacion Audiovisual y Videoartista


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Visuales y Sonido en

tiempo realTaller demostracin


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Imagen visual Imagen

sonora Imagen: Lat. Imago,"Figura,

representacin, semejanza o aparienciade algo."

Representacin poner en lugar de

Funciones analgicas e indiciales En la percepcin y en la imagen-tiempo,

la separacin no existe.


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Paisaje sonoro y

msica visual No todos los sonidos son referenciales

La msica es la ms abstracta de las

artes

Placer puramente esttico

Igualmente podrn hacerse imgenesvisuales no referenciales compuestasmusicalmente


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Diferencias de lo digital

respecto a lo analgico

Convergencia de los medios Interactividad

Sntesis


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La creacin audiovisual

di ital en tiem o real

Renderizado


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Interactividad e

interfaces Comunicacin hombre(s) - maquina(s) -

entorno(s)

Input /output

distintos tipos de interfaces

hardware libre: arduino


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Arduino


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Arduino


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Chinowski Garachana/Creativo Audiocintico y Visualista

Sonora Masala/LaSonora Producciones/El sueo de Tesla


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Ecologa Acstica o Ecoacstica

Al igual que muchas ideas que surgen de la explosin de ideologas del final de la dcada de los 60, laprofundidad del mensaje de Schafer queda hoy escondida detrs de un solo asunto tan de moda yfcilmente comprensible: la polucin sonora . Esta conclusin es muy desafortunada, ya que Schafertiene mucho ms que ofrecer. Sin embargo, a ms de 25 aos de que sus ideas fueran ordenadas ypublicadas, an son desconocidas para el pblico en general y casi desconocidas para los queestudian acstica ambiental

La audicin de nuestro medio ambiente est dividida. Schafer invent el trmino "esquizofona", ladisociacin sonora. Se refiere a espacios electroacsticos, como el telfono y la radio en la actualidadlos "hipermedios", en los cuales los seres humanos por causa de la tecnologa han dejado literalmentede verse. Schafer establece tambin una relacin con la disociacin de la conciencia: en la audicinmusical, en un espacio particular de la cultura audiovisual y en la no audicin en la niebla de ruidos denuestras ciudades.

El tema central de la interdisciplina Ecologa Acstica (conocida tambin como ecoacstica) es suconsciencia del sonido, especficamente su nivel de consciencia del entorno sonoro en un momentodeterminado.

La filosofa en la cual se basa la Ecologa Acstica es simple, pero profunda: su autor R. MurraySchafer, un msico, compositor y ex Profesor de Comunicacin de la Universidad Simon Fraser enCanad, expone que tratemos de or el ambiente acstico como una composicin musical.


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El punto de partida de Schafer fue haberse dado cuenta del increble dominio que tiene enla sociedad el sentido de la vista, al que denomina la "cultura del ojo" y descubrir que la

habilidad de escuchar de los nios se estaba deteriorando.

La Cultura del Ojo

Schafer se dedic a estudiar este tema, al cual denomin "competencia sonolgica" y lodemostr por medio de ejercicios prcticos que realizaba con estudiantes de msica, lespreguntaba: "enumerad cinco sonidos ambientales cualquiera (no musicales) que recuerdeishaber escuchado hoy"; y "enumerad cinco sonidos (no musicales) que os hayan gustado ycinco que no os hayan gustado".

Me gustara comenzar este taller con uno de estos ejercicios y poder confirmar la experiencia

de Schafer: muchos estudiantes no recuerdan "conscientemente" haber escuchado ningnsonido durante el da, y muchos no logran completar la lista de sonidos, ni siquiera luego de15 minutos. La respuesta de Schafer al problema fue desarrollar un conjunto de ejerciciospara "limpiar los odos", los cuales incluyen "paseos sonoros", es decir, una caminata demeditacin en donde el objetivo es mantener un alto nivel de consciencia sonora

Al comienzo de la dcada de los 70, Schafer da origen a su primer gran proyecto, elProyecto Paisaje Sonoro Mundial, cuya primera concrecin de importancia fue el estudio

de campo del Paisaje Sonoro de Vancouver. Este estudio incluy mediciones de nivelesacsticos, grabaciones de paisajes sonoros y la descripcin de una clase de caractersticasacsticas.


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Paisaje sonoro

El Proyecto Paisaje Sonoro Mundial generado en torno al compositor, educador musical e investigadorR. Murray Schafer, fue el punto de partida en los aos setenta para lo que entre tanto se ha convertido

en una red mundial de investigadores y artistas que nos hemos ido uniendo en torno al Foro Mundialde Ecologa Acstica (WFAE). El primer estudio de ecologa sonora de Schafer describi el "horizonteaudible" y la histora acstica de Vancouver, el medio ambiente cotidiano y musical, los sonidos de lanaturaleza, los recuerdos sonoros. Los silbatos de los ferrocarriles canadienses con sus ritmos yacordes se constituyen en rasgos sonoros, componentes inconfundibles de la identidad acstica dellugar y, al mismo tiempo, un documento ecolgico del pasado de la ciudad. Desde la UniversidadSimon Fraser, en donde existen hasta hoy el Archivo de Paisajes Sonoros y los cursos enComunicacin Acstica, el proyecto pionero se extendi alrededor de R. Murray Schafer especialmente

hacia Europa y Japn. La pedagoga musical y sonora, los medios y una sociologa cotidiana,arquitectura y urbanismo, geografa humana, etnologa y bioacstica, fueron abordados por la ecologaacstica, los que a su vez la modificaron con el objeto de su estudio.

Un libro fascinante que cambi mi comprensin y mi relacin con el sonido, The Tuning of the World,formaliz la terminologa del paisaje sonoro que Schafer invent en sus estudios de campo con elProyecto Paisaje Sonoro Mundial; sonidos fundamentales que defini como "tnicas" (keynotes)(haciendo analoga con la msica, en donde una tnica identifica la tonalidad fundamental de unacomposicin, alrededor de la cual se modula la msica); sonidos en primer plano (con los que se

intenta llamar la atencin) que denomin "seales sonoras" (sound signals). Los sonidos que sonespecialmente considerados por una comunidad y sus visitantes, se denominan "marcasacsticas" (soundmarks), en analoga con los mojones que se usan para sealizar terrenos (landmarks).Como ejemplos naturales de estos ltimos podemos citar los giser, los saltos de agua y el sonido delviento, mientras que como ejemplos culturales podemos incluir ciertas campanas caractersticas, ascomo los sonidos de las actividades tradicionales.


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Silencio! Respira profundamente, escucha... Qu oyes a tu alrededor? A qu suena este momento?Recuerdas a qu son cuando te enamoraste o al despedirte de alguien a quien no volviste a ver?Sabes cmo suena tu calle, esta facultad, el mercado de abastros?

El Registro Sonoro del procomun

Uno de los proyectos que dirijo en la actualidad es El mapa sonoro de Andalucia, se encuentra enproceso de produccin y colaboran Pepe Canela, Ysabel Torralbo y Jos Iranzo miembros de laAsociacin cultural El sueo de Tesla.

La realizacin de este proyecto, tiene un objetivo ambicioso: encontrar los soundmarks de Andaluciay concluir en 2015 un mapa de ellos. Este trmino, de acuerdo con Kendall Wrightson, abarca lossonidos ms significativos, tnicas, seales o marcas sonoras. Para La Profesora Luz Mara Snchez,las "marcas acsticas" son los sonidos considerados por una comunidad y sus visitantes.

Pretendemos editar discos con las sonoridades de cada comarca, enriquecer constantemente unmapa digital y un sitio web de consulta y desde donde poder descarga esos recursos sonoros bajo

licencias Creative Commons.

Lo ms importante es preservar el patrimonio sonoro de nuestra tierra, dejar un registro, un legadosonoro para las generaciones actuales y venideras.

Lo que estais escuchado es un paisaje sonoro que he producido para Radioactivos Expandidos en el12 Festival Internacional Zemos98 Microbios: Seres vivos diminutos donde se utilizaron recursossonoros grabados con nios de preescolar del CEIP La Biznaga de Mlaga.


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Disponer de una forma inmediata y de libre acceso a material sonorovisual es ahora posible gracias anumerosas organizaciones y colectivos que lo ponen a disposicion en servidores publicos bajolicencias Creative Commons

Material Sonorovisual de dominio pblico

Tipos de licencias Creative Commons o CC

Creative Commons

Netlabels


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Creative CommonsCreative Commons es una organizacin no gubernamental sin nimo de lucro que desarrolla planes

para ayudar a reducir las barreras legales de la creatividad, por medio de nueva legislacin y nuevastecnologas. Fue fundada por Lawrence Lessig, profesor de derecho en la Universidad de Stanford yespecialista en ciberderecho, que la presidi hasta marzo de 2008.
http://es.wikipedia.org/wiki/Ciberderechohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ciberderechohttp://es.wikipedia.org/wiki/Derechohttp://es.wikipedia.org/wiki/Derechohttp://es.wikipedia.org/wiki/Tecnolog%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Tecnolog%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Legislaci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Legislaci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Creatividadhttp://es.wikipedia.org/wiki/Creatividad


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Licencias CCLas licencias Creative Commons o CC estn inspiradas en la licencia GPL (General Public License)de la Free Software Foundation. No son, sin embargo, un tipo de licenciamiento de software. La ideaprincipal es posibilitar un modelo legal ayudado por herramientas informticas, para as facilitar ladistribucin y el uso de contenidos.

Existe una serie delicencias Creative Commons, cada una con diferentes configuraciones oprincipios, como el derecho del autor original a dar libertad para citar su obra, reproducirla, crearobras derivadas, ofrecerla pblicamente y con diferentes restricciones, como no permitir el usocomercial o respetar la autora original.
http://es.wikipedia.org/wiki/Inform%C3%A1ticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Inform%C3%A1tica


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Netlabels

Hablemos de lasnetlabel son sellos discogrficos y visuales que distribuyen su msica e imagenes enformatos digitales (normalmente MP3,OGG, para el audio y MP4, H264 para video ) a travs de la red.

Un sello online funciona como un sello discogrfico tradicional a la hora de producir y promocionarproyectos musicales y visuales (tales como lbumes o recopilatorios). La mayora utiliza tcticas de"marketing de guerrilla" para promocionar su trabajo. Pocos sellos online dan beneficio a sus clientes.

La principal diferencia entre los sellos online y los tradicionales est en el nfasis que ponen losprimeros en las descargas gratuitas, todo lo contrario a las publicaciones en medios fsicos (CD, viniloDVD). Con frecuencia, la msica se lanza con licencias que potencian la comparticin, como porejemplo licencias Creative Commons. Los tradicionales, normalmente, mantienen el copyright.
http://es.wikipedia.org/wiki/Copyrighthttp://es.wikipedia.org/wiki/Copyrighthttp://es.wikipedia.org/wiki/Creative_Commonshttp://es.wikipedia.org/wiki/Creative_Commonshttp://es.wikipedia.org/wiki/DVDhttp://es.wikipedia.org/wiki/DVDhttp://es.wikipedia.org/wiki/Vinilohttp://es.wikipedia.org/wiki/Vinilohttp://es.wikipedia.org/wiki/CDhttp://es.wikipedia.org/wiki/CDhttp://es.wikipedia.org/wiki/Recopilatoriohttp://es.wikipedia.org/wiki/Recopilatoriohttp://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81lbum_musicalhttp://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81lbum_musicalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_discogr%C3%A1ficahttp://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_discogr%C3%A1ficahttp://es.wikipedia.org/wiki/Internethttp://es.wikipedia.org/wiki/Internethttp://es.wikipedia.org/wiki/OGGhttp://es.wikipedia.org/wiki/OGGhttp://es.wikipedia.org/wiki/MP3http://es.wikipedia.org/wiki/MP3http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsicahttp://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica


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Netlabels Andaluzas

Miga

Neovynil

Tesladream


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Pepe Canela/Artista Visual y Msico Electrnico

Sonora Masala/LaSonora Producciones/El sueo de Tesla


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artmatic: sintetizador de graficos modular


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Taller Experimental de prcticas

Sonoras Visuales


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Sonoras Visuales

Hardware AV:

Sintes, Computadoras, Teclados, Mixer Audio y Video

y Controladores

I t d i l MIDI


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MIDI son las siglas del (Interfaz Digital de Instrumentos Musicales). Se trata de un protocoloindustrial estndar que permite a los computadores, sintetizadores, secuenciadores,controladores y otros dispositivos musicales electrnicos comunicarse y compartir informacinpara la generacin de sonidos.

Introduccin al MIDI

El sistema de funcionamiento MIDI es de tiposimplex, es decir, slo puede transmitir seales enun sentido. La direccin que toman las seales es siempre desde un dispositivo 'maestro' haciaun dispositivo 'esclavo'. El primero genera la informacin y el segundo la recibe.

Para entender bien el sistema de conexin, debemos saber que en un aparato MIDI puedehaber hasta tres conectores:

MIDI OUT: conector del cual salen los mensajes generados por el dispositivo maestro.MIDI IN: sirve para introducir mensajes al dispositivo esclavo.MIDI THRU: tambin es un conector de salida, se utiliza para enviar el midi time code, la sincro
http://es.wikipedia.org/wiki/Informaci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Informaci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Controladorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Controladorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Secuenciadorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Secuenciadorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sintetizadorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sintetizadorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Computadorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Computadorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Protocolohttp://es.wikipedia.org/wiki/Protocolohttp://es.wikipedia.org/wiki/Instrumento_musicalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Instrumento_musicalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Digitalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Digitalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Interfazhttp://es.wikipedia.org/wiki/Interfazhttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglashttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglas


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Controlador Midi: Novation Launchpad

Software: max/msp


Sonoras Visuales


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Controlador Midi: Akai apc-40

Software: Ableton Live


Sonoras Visuales

I t d i l OSC


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Hay decenas de implementaciones OSC, que incluyen sonido a tiempo real y procesamiento de

medios ambientales, herramientas de interaccin web, sintes software, y una larga variedad delenguajes de programacin, y dispositivos de hardware para la medicin a travs de sensores

Open Sound Control (OSC) es un protocolo para la comunicacin entre computadoras, soundsynthesizers, y otros dispositivos multimedia siendo ptima para la moderna tecnologanetworking, llevando los beneficios de esta a el mundo de los instrumentos musicales.

Las ventajas de OSC incluyen la interoperabilidad, precisin, flexibilidad de uso e intercambio

de organizacin y documentacin.

Este protocolo sencillo pero potente provee todo lo necesario para el control en tiempo real desonido y otros procesos multimedia sin dejar de ser flexible y fcil de implementar.

Caractersticas:

Open-ended (abierto,no cerrado de antemano), dinmicoUtilizacin del esquema de nombrado al estilo URL

Simblicos y de alta resolucin argumento numrico de datosUtilizacin de lenguaje para especificar varios destinatarios en un solo mensajeAlta resolucin de tagsPacks de mensajes simultneosSistema de consultas para encontrar dinmicamente las capacidades de un servidor OSC yobtener documentacin

Introduccin al OSC


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Controlador OSC: Ipod touch

Software: Modul8


Sonoras Visuales


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Controladores Multitouch

Ipod Touch


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Controlador OSC: Wiimote

Software: VDMX


Sonoras Visuales


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