UNIVERSIDAD DE MEXICO 27

Por Jorge IBARGÜENGOITIA

REGRESO A BABILONIA

T EAT RO

Caballero no idenúficado en el papel de NatachaToumanova

Dama no identificada en el papel de Ezequiel.

cias de cada una, pero en cambio no medijo uan palabra de la trama, cuya expli­cación me hubiera evitado quizá el com­plejo que ahora padezco. Las cancionesestaban en. francés, y como yo no entien­do nada el francés cantado (francamen­te, cantado no entiendo ningún idioma) ,me hice una idea errónea de lo que es­taba ocurriendo, que fue la siguiente:

IBARGOENGOITIA A L'OPÉRA

Regresa a las tres de la malÍana. En­cuentra a su mujer en brazos de otro. Losmata antes de que puedan quejarse si­quiera. Los entierra al pie del cedrón.La gente hace conjeturas equivocadas ydeciden que los amantes huyeron. Fin dela narración del viejo. Se levanta uno delos oyentes y dice: "Hizo bien el que ma­tó a la mujer infiel, quisiera conocerlopara besar su mano." El viejo extiendela suya: "Pues besa ésta porque fui yo.""Padre mío -dice el otro-, deme un<lbrazo, pero perdone a mi madre." (Co­mo si eso le sirviera de algo a la pobre.)No me acuerdo si la perdona o no, el ca­so es que el poema termina con los doscretinos abrazados. Aplauso ensordecedory delirante para Carlos Magallón, quedespués nos contó varias anécdotas de suvida, inventadas hace mucho y por otrapersona. Luego apareció María Duval acantar españoladas para terminar la pri­mera parte del programa.

Durante el intermedio, los jóvenes queestaban adelante de mí les ofrecieron alas jóvenes que estaban a mi lado, pri­mero el Ovaciones, y después unas pasti­llas de piña. Una de ellas dijo: "Bueno,pero si me hace efecto, le doy de cosco­rrones." Y todas tomaron y empezaron aplaticar con los muchachos. "¿No quierepasarse para acá adelante, para que veamejor?" "No, porque su amigo tiene unacarita de ... " El aludido preguntó:"¿Qué pasa, no le gusta mi fleco?" Etc.

Palillo, que ahora es un gordinflón,hizo lo mismo de siempre; sale acompa­ñado del Bigotón Castro, que como todosse imaginarán es candidato a diputado.Dijo lo mismo de siempre, y el horror esque sigue siendo exacto. Y terminó consu chiste clásico: "A mí, el Departamen­to del Distrito me ... ¡ay, caray! allí vie­ne uno que tiene una jeta de inspectorde drenajes."

y luego, por fin, la Sonora Matance­ra, y las Mulatas de Fuego, que son miideal de belleza femenina, y luego CeliaCruz, que si no fuera por las Mulatas deFuego sería mi ideal de belleza femeni­na, y, para terminar, TolÍa la Negra, quesi no fuera por las Mulatas de Fuego ypor Celia Cruz, sería mi ideal de bellezafemenina ...

Mi experiencia operística no sólo esreducida, sino desastrosa. La primera vezque fui a la ópera fue en París, en 1947,la segunda en Guanajuato en 1959 y latercera el miércoles pasado en Bellas Ar­tes. Como no pienso regresar en los pró­ximos quince alÍos, voy a describir misimpresiones.

Antes de comenzar debo advertir quesuelo escuchar ópera con frecuencia, yque me gusta mucho, es el espectáculolo que me ... digamos, asombra.

En París vi Fidelio. Un vecino de lu­gar me hizo el favor de explicarme porqué lo que estaba yo viendo era extraor­dinario, me contó lo de las varias ober­turas que tiene esa ópera y las excelen-

"ES BUENO", nos dice don Plácido dela Torre en su historia del inol­vidable Violador de Celaya, "ir

al teatro frívolo de vez en cuando".Yo fui al Lírico el día de San Juan.

Compré el último boleto que había enventa; era de la última fila del anfitea­tro y me costó ocho pesos. La sala estabaatestada del público de costumbre, laconsabida "pela" con sus chamarras dedos colores preguntándoles a los vende­dores: "¿A cómo son las tortas?" "A doscincuenta." "Entonces no quiero." Juntoa mí se sentaron tres jovencitas reciénbañadas, y adelante tres muchachos conlas caras llenas de barros. La función ha­bía comenzado desde hacía un rato, yencontré a medias un sketch que pasó sinpena ni gloria debido a la confusión rei­nante entre los espectadores, pues habíagentes que se sentaron en donde no lescorrespondía, y las acomodadoras allíson muy exigentes; otros estaban en elpasillo y estorbaban a los de atrás, queles gritaban: "La carne de burro no estransparente" y otros witticisms. Cuandoacabó el sketch, anunciaron por el mag­navoz al que supongo que será RudyFrury, que apareció metido en algo querepresentaba ser un aparato de televi­sión, cantando con la verdadera voz delgran Elvis. La siguiente canción fue conla de Bill no sé cuántos, y tuvo tantoéxito que pasó por las voces de toda laconstelación. Entiéndase que no se tratade un imitador, sino de un señor quepone discos y hace como que canta.

Luego anunciaron a María Duval, "laestrella del cine mexicano", como si esofuera garantía. Se abrió el telón y apa­recieron las tiples; las mismas de siem­pre, un poco más gordas y más blancas,ahora con un vestuario que parece quelo diseñó Sor Adoración del Divino Ver­bo. Bai~ron igual de mal que toda lavida, los ;"mismos pasos, y con la mismamala gana. María Duval, que por artifi­cio o naturaleza es una mujer apetitosa,muy cariñosa con el público, nos cantódos o tres cancioncitas que le pidieron.Después vino un sketch de Pompín. muymalo; escrito, si es que alguien lo escri­bió, por un oligofrénico; pero actuadocon tanta impudicia que nos entusiasma­mos y se me ocurrió entonces que esteteatro tiene esperanzas, cuando aparecióCarlos Magallón a matarlas. Dijo así:"Señoras y señores, se me ha encargadoentretenerlos un rato mientras montanel siguiente número. Voy a tener el gus­to de recitar para ustedes una poesía ar­gentina." Rechifla general. Y empieza elp.oema, narrativo: un viejo cuenta a va­nos hombres de un crimen que ocurrióen la estancia del Cedrón. Flash back.Llega un joven hermoso montado en unc~ballo hermoso a trabajar en la estan­cia. Se enamora de la hermosa hija delcapataz. Se casa con ella. Dios bendicesu unión con un hijo tan hermoso comou~a flor. Pasa el tiempo. Las cosas cam­bian. Aparece el demonio de los celos.El joven dice a la joven que va a dejarun ganado lejos. Se despiden. Él parte.

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L 1 B R O S

entra en escena Fidelio; es evidentemefol­te una señora, sin embargo se llama FI­delio, y va vestida de hombre; entonces,yo en mi inocencia juvenil, supuse quese' trataba de un· personaje masculinoque esa noche había sido interpretadopor una señora, porque el actor del pa­pel se había enfermado, .0 algo. Ahorabien, después de haber sIdo trat~do deFidelio por varios otros personajes, en­tra en una celda y se arroja en los bra­zos de un prisionero ... Este hecho, quepor cierto me escanda~i,zó bastante, mehizo llegar a la concIuslOn de que estabayo presenciando una obra que trataba dehomosexuales, y no fue sino hasta unahora más tarde que comprendí que el talFidelio era en realidad una señora quese había disfrazado de hombre para en­trar en la cárcel y reunirse con su ma­rido que era el prisionero de, ma-rras.

Pasaron los años, muchos, y yo no sen­tí nunca la necesidad de repetir la expe­riencia vergonzosa y molesta que habíayo tenido, hasta que hace dos años, meencuentro de manos a boca con que re­estrenan el Teatro Juárez de Guanajua­to y que gracias a uno de los frecuenteslapsus menta lis que padecen los encarga­dos de dirigir esas cosas, se había escogi­do la compañía de Pepita Embil paradar la función inaugural. Nos dieron unaópera mexicana llamada Eréndira quetodavía recuerdo con horror.

Aquí debiera terminar la historia, pe­ro nada, que el miércoles pasado, me en­cuentro, sin saber por qué causa, presen­ciando, por si una fuera poco, dos ópe­ras mexicanas.

Entra Severino, que como en el casode Fidelio es una seí10ra vestida de hom­bre. Yo supuse, partiendo de mi conoci­miento de las convenciones operísticas,primero, que una sei'iora es una sefíora,aunque se vista de hombre, y segundo,por la insistencia e inocencia conque nosdecía llamarse Severino, que ignorabasu verdadero sexo. Como a continuaciónse sucedieron varios episodios no muy in­teligibles, creí que el tema de la obrasería cómo Severino descubrió que era ~e­

fíora. Por supuesto que estaba yo equi­vocado, Nada tan dramático pudo ocu­rrírsele al autor de esta ópera. Despuésme enteré, gracias al programa, que: "Se­verino decide dejar su tierra, en el inte­rior del país, para ir a mejorar su vidaen alguna gran ciudad del litoraL" Diceel programa, entre otras cosas, que Seve­rino estuvo a punto de suicidaTSe'sin que

,yo me enterara, de que el sefíor gordo·aquél era un carpintero, de nombre J o­sé, y de que cuando el escenario se llenade gente que canta y baila es porque hanacido un hijo del carpintero, y termina

·diciendo: "Sin saber por qué (Severino)·se siente reconfortado, y. participa conellos de tal acontecimiento." ... "Salva­dor Moreno compuso esta obra durantesu estancia en Barcelona, y la dedicó ala señora Delmira Amorós de Mir."

Después del entreacto entraron unhombre y una mujer, con unas como to­gas académicas y libretos que pusieronsobre unos atriles colocados en ambos ex­tremos del proscenio. Eran el Destino yla Patria. Empezaron una disquisiciónmetafísica de la que el pobre Maximilia­no salía muy mal parado. Se abre el te­lón y aparece un Maximiliano pequefíi­~o, ~on ~arbas a la Goitia y peluca de1I1stltutnz, cantando no sé qué cosas deque espera noticias del Coronel López.Cuando termina su parte, entra Carlo-

ta, gigantesca, pateando la cola de sutraje. Del dúo que sigue, sólo pude reco­ger estas palabras: "El mar, el amor~ .Mi­ramar." O bien: "El amor, el mar, Mira­món." No estoy seguro cuál. Bailan lasparejas un vals, el Destino insulta a Ba­zaine, entra Bazaine a despedirse, saleBazaine, el Destino lo insulta otra vez,las parejas bailan una mazurca, el Des-

Antología de la poesía italiana. Nues­tros Clásicos, 21. Universidad NacionalAutónoma de México, 1961, 325 pp.

L A SELECCIÓN, la versión de los poe­mas y el prólo~o de esta antología(con texto bilingüe español e ita­

liano) fueron encomendados a ManuelDurán.

El prologuista traza un breve panora­ma de la poesía italiana y analiza losmás importantes movimientos literariosque se han producido en Italia.

Durante el siglo XlII la lírica italianaapareció tardíamente en un medio enapariencia poco favorable; la cultura la­tina, y las poesías extranjeras que ya ha­bían alcanzado madurez, pesaban dema­siado sobre el espíritu de los poetas. Ade­más, durante muchos años Italia carecióde unidad en el lenguaje. Aunque lospoetas procuraban el idioma toscano, seescribieron poemas famosos en provenzaly en francés italianizado. Andando eltiempo Dante, Petrarca y Boccaccio im­pusieron el toscano, a pesar del granprestigio del latín frente a las lenguasromances.

tino insinúa que el Coronel López tienedares y tomares con b emperatriz, entrael Coronel López a informar .que todoestá perdido, sale el Coronel López, van­se los invitados, sale Maximiliano a to­mar aire fresco, y luego ... la emperatrizenloquece ...

La próxima vez, ópera en mi toca­discos.

La poesía italiana nació en las ciuda­des; los poetas no se sentían atraídos porlos relatos épicos ni por las aventurasfantásticas; sus tendencias "burgues:ls"los conducían a la lírica, pero esta falt:!de acción se compensaba con la profun­didad, el Imtiz de los sentimientos, ycon la perfección fOl:mal. En e~ n.ri~n:(!siglo XIII, San FranCISCo de ASIs 1111(10

un movimiento de poesía mística, el cu:Jobtuvo buenos frutos en su elevación ysencillez; sin embargo, el misticismo poé­tico se agotó a fines de siglo.

La poesía lírica amatoria ya se habíaimpuesto en· toda Italia y en la corte deSicilia durante la segunda mitad del si­glo XIII; sin embargo, el siglo XIV estáconsiderado como el de mayor esplen­dor: Dante y Petrarca revolucionaron lasideas estéticas, impusieron el idioma tos­cano, crearon escuelas con sus estilos, ledieron a la poesía precisión formal y su­tileza de sentimientos.

En el siglo xv fueron descubiertos losclásicos griegos; esto contribuyó de ma­nera definitiva al florecimiento y a laevolución de la poesía. Por su parte, laelegancia y la pulcritud formal de Petrar­ca habían conquistado discípulos: Arios­to, Miguel Angel, Vittoria Colonna .y