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Sinopsis

“Casa de muñecas” tiene como protagonistas a Torvald Helmer y a Nora, una pareja de

buena posición económica que se casó hace ocho años y tiene tres hijos. Con la llegada de

Christine, una vieja amiga de la infancia de Nora, la protagonista se confiesa. Un hombre

está buscando chantajearla por un préstamo que ella pidió en secreto años atrás, a pesar de

su marido.

Análisis de Personajes

Para dar cuenta del pasado, Ibsen recurre de diferentes maneras al procedimiento del

narrador interno, “aquellos personajes que cuentan a otros personajes, como al espectador,

lo que ha sucedido antes de que demarre la acción”. Es magistral su distribución estratégica

de esa información, que se va revelando progresivamente al servicio de la dramaticidad.

Los datos del pasado tienen el valor de una epifanía: revelan todo un mundo, son mucho

más que meros datos informativos. Ibsen equilibra la tensión entre la curiosidad por el

pasado y el suspenso, la inminencia de un nuevo acontecimiento ligado al conocimiento de

lo sucedido años atrás. El pasado nunca regresa sin modificar profundamente la situación

presente.

Nora Helmer, es una joven que ha sido educada para llevar una venda en los ojos y servir

de juguete primero a su padre y luego a su marido. Es un personaje muy rico y con mucha

carga dramática. Es muy compleja. Su singularidad consiste en portar el bien (virtud

positiva) y ser consecuente de él. Nora se empeña en conservar el orden establecido durante

toda la obra. Por eso sufre una lucha entre lo bueno y el bien, y la norma establecida, que la

hacen contradecirse y dejar de ser la muñeca que era. Nora en el primer acto representa a

la esposa sublevada y complaciente hacia su esposo según lo demandaba la sociedad de

finales del siglo XIX con los valores victorianos, Nora en este acto se muestra como un

animalito el cual Helmer puede manipular como quisiera debido a que en la clase social de

la Burguesía a finales del siglo XIX el hombre era el que tomaba las decisiones de todo lo

que le rodeaba y la mujer era la que se encargaba de los hijos, de las tareas del hogar y

además de atender al esposo. Más adelante en el primer acto se ve de que Nora toma sus

propias decisiones y no las consulta a su esposo como se suponía que las esposas de la

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sociedad victoriana debían de hacer. Por ser Nora un personaje femenino, causó gran

revuelo en la época en la que se escribió. En ese tiempo, salirse de los cánones sociales y lo

que el marido dictara era considerado una afrenta. Se dice que por esta razón la obra tuvo

tanta fama. Nora acepta por un tiempo este papel pasivo, creyendo que el amor de su

marido es incondicional. Sólo al darse cuenta de tal mentira, ella es capaz de madurar de

golpe y de cambiar su vida por la de una mujer adulta.

Helmer, representa a la moralidad establecida, con una flexibilidad mínima, e importándole

mucho el qué dirán según su extraño concepto de honor. Al principio de la obra le

ascienden al director del banco. Se ha ganado lo que tiene con sus propias manos,

trabajando duro. Él se ve como el alimentador de la familia, pasa la mayor parte de la obra

y probablemente de su vida en el despacho de su casa, ni siquiera se ocupa de los niños. Le

preocupa mucho la moral, así como la opinión de los demás sobre él y su familia

El doctor Rank, es un personaje de gran valor dramático, que aunque su único valor en el

conflicto central viene dado como ser la tabla de salvación de Nora a la que ella no se

quiere agarrar, su dramática existencia de personaje frustrado. Es el amigo de la familia,

apoya a Torvald y está enamorado de Nora. Se le declara a Nora diciendo que Torvald no

es el único que daría su vida por ella. En la obra se le ve un poco como un hombre triste,

sabiendo que va a morir. Pasa mucho tiempo en casa de los Helmer, no parece que tenga a

nadie más. Se menciona el hecho de que está a punto de morir, sin embargo no se anuncia

su muerte.

Cristina, la amiga íntima de la infancia de Nora estuvo ligada con Krostag, y por ello está

en el centro de los intereses de ambos. Es el personaje más maduro, en el cual el ser

sacrificado por los demás es la razón de vivir, por ello se enfrenta a todo sabiendo lo que

quiere y luchando por ello. Cuando pierde a su marido y madre, vuelve a aparecer en la

vida de Nora. Con éxito pregunta por trabajo. En un principio parece que quiere ayudar a

Nora, muestra comprensión. Es un personaje complejo del que no se sabe muy bien lo que

pretende. Pudo evitar que Helmer se enterase de lo del préstamo, pero cree necesario que su

amiga se enfrente a la realidad.

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Krostag, es el antagonista de la obra, aun habiendo cometido un pecado no mucho más

grave que el de Nora, por ello lucha desesperado y se aferra a lo que puede para no volver a

caer. Krogstad es el hombre del que Nora se presta dinero para salvar a su marido. Estaba

involucrado en un escándalo hace unos años, y su imagen profesional no es muy buena.

Cuando ve amenazado su puesto en el banco, empieza a chantajear a Nora. Parece un

hombre un tanto amargado, admite su fracaso: `Cuando la perdí, fue como si desapareciera

bajo mis pies la tierra firme. Míreme ahora, soy un náufrago agarrado a una tabla.' Krogstad

vuelve a encontrarse con su viejo amor; Sra Linde le abre el corazón y él deja de perseguir

la venganza. Es el caso más claro de víctima y verdugo, pues es el que mejor comprende el

sufrimiento de Nora, por haberlo vivido antes. El amor de una mujer será lo único que logre

curarlo.

Casa de muñecas: Análisis, pensamientos, notas.

Música incidental

Momentos, tiempos, cuadros.

Despreocuparse y relacionarse.

Momentos previos: des de donde se dicen los textos.

Una mujer no puede ser ella misma en una sociedad masculina donde las leyes son hechas

por los hombres y juzgadas por los mismos desde un punto de vista masculino.

“Strive to become” quien uno es en verdad.

Critica: puesta en evidencia de los roles que cumplen los hombres y las mujeres.

Escena: ¿Dónde están? ¿Por qué? ¿Cómo?

Observar el ambiente, ¿mirada irónica? Dudar de toda certeza.

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Cuestionar valores, ascenso social, individualismo.

En la busca del ideal, solo basta una desilusión.

Nora: ingenua, quería creer en todo, admirarlo todo, cuando el mundo la abandonaba.

Posible subtítulo: La falsedad en frascos de fantasía.

Dogmas de la sociedad organizada. Plantea la situación de la mujer en la sociedad, con

salidas sorpresivas. Propia emancipación y purificación espiritual.

Reflejar identidad (temores, alegrías, visión del mundo)

Punto de tensión, entro lo que fue y sus posibles derivados.

Base dramática: se va desnudando a los ojos del espectador y de los demás personajes de

modo progresivo.

Situación imaginaria de Nora: un nudo corredizo que comienza poco a poco a dejarla sin

aire.

Mundo de valores contradictorios que amenazan su idea de felicidad, de libertad. Su

identidad.

Casa de Muñecas: los elementos que la componen parecen tener asignado un rol de

inmaculada perfección, comienzan a filtrarse las fisuras, la doble moral.

Posible subtítulo: roles de inmaculada perfección.

Abandono del hogar perfecto, búsqueda de nuevas preguntas.

Torvald: la llama alondra, luego ardilla y vive en su cuevita. Animalitos domésticos.

Primeros datos sobre Nora, miente, esconde, derrocha. Estado de liviandad frente a las

responsabilidades.

Primeros datos sobre Helmer, mide, controla, trabaja, propone y corta.

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Buscar objetivos claros de acción, frases sostenidas que definen y califican en lugar de

informar o enunciar.

Escena Elegida:

Imagen burguesa, estampa familiar, el santo hogar. CONECPTOS A TRABAJAR.

Paquetes en la sala de estar. ¿Qué sostiene el hogar, el lugar? ¿Qué le da sentido?

¿Para qué está esta escena, que nos demuestra? ¿Qué cuenta de ellos? ¿Por qué miente?

¿Quiénes son? ¿Cómo es la relación de Nora con su marido y con su padre? ¿Quién en

Nora para Helmer? ¿Quién es Helmer para Nora?

Apariencia.

¿Qué acciona cada palabra/situación internamente en los personajes?

¿Qué es lo que sucede con la presencia permanente de un afuera?

Lo que se ve, lo que no se ve. Lo que pasa, lo que se cuenta.

Subtítulos:

“algo razonable”

“criaturas de la burguesía”

“un dedito de mermelada”

“pequeños secretitos”

“cristales”

“mis almendras”

“frascos de fantasía”

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“dogmas de la sociedad organizada”

“la doble moral”

“roles de inmaculada perfección”

Ibsen: “nuestra sociedad es masculina, y hasta que no entre en ella la mujer no será

humana”

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En casa de muñecas hay que valorar además la idea de pasaje de la infancia a la madurez, el reclamo que Ibsen hace a todo individuo de la necesidad de construir una posición frente al mundo. Ibsen señala que cada hombre debe asumir la conciencia de su lugar en la complejidad social, cuyo tejido siempre es desafiante, nunca se convierte en un espacio de reposo o tranquilizador. En cuanto a la toma indispensable de una posición, es muy significativo que Ibsen haya recurrido a un final abierto, porque ello otorga a casa de muñecas entidad de problem-play, pieza dilemática. Es el espectador el que deberá afirmar o negar la decisión de Nora, e imaginar cuál fue finalmente la actitud de su esposo ante el “prodigio” que ella le reclama. Ibsen no cierra la parábola, porque quiere transmitir al espectador no soluciones sino problemas, no respuestas cerradas sino cuestionamientos que lo obliguen a trabajar intelectualmente. Ibsen define su propia posición en el mundo como un permanente cuestionamiento.

Verdades no absolutas sino subjetivas, puesta en suspenso de las resoluciones, incesante

cuestionamiento interior de las posiciones asumidas, imposibilidad de hallar un punto

inmóvil que no sea luego por necesidad sujeto a revisión. La visión de Ibsen sintetiza los

valores modernos de finales del siglo XIX, pero resulta también vigente para pensar la

incertidumbre y la complejidad del siglo XXI. Los dramas modernos de Ibsen tienen la

extraña cualidad de sintetizar estéticamente los conflictos del siglo XIX, y a la vez parecen

escritos ayer. Sentimos a Ibsen como un compañero en la experiencia del presente, y vamos

a su obra para entender lo que nos pasa hoy. Pero además le atribuimos un pensamiento

oracular, que no acontece en el presente sino en el porvenir: la suya es una obra-esfinge que

fascina como presencia del futuro. La vigencia del drama moderno de Ibsen hoy, y

especialmente la vigencia de la proyección de las estructuras del drama moderno en el cine

mundial, invita a revisar otra vez qué es eso que llamamos familiarmente

“postmodernidad”.

Una casa de muñecas es un ejemplo notable del uso dramático del tiempo en los dramas

ibsenianos. El pasado resulta absolutamente relevante para la definición de las decisiones

del presente y el perfil que la vida de Nora asumirá en el futuro

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Puesta:

Música al comienzo (vidriera navideña de NY)

Escenografía, ¿diagonales? ¿Entradas y salidas? Espacio, vidriera. Objetos, regalos.

Vestuario

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A la hora de decidir sobre el vestuario no comencé por elegir ningún periodo en particular.

Luego de varios ensayos y de analizar lo que se necesitaba en escena, con la puesta latente,

basarme en los años 50 en Estados Unidos pareció lo más sensato.

Se tomó de base dos estilos de mujeres de 1950. Por un lado la mujer del Pin Up y por el

otro la socialité. La idea de tra bajar un aspecto suti l de la mujer del Pin Up llamo mi

atención, al basarse nada más ni nada menos, en la mujer como objeto, para mirar. La idea

de P in Up se r epresenta con un pe queño pañuelo de se da blanco con e stampas de be sos

rojos, a marrado a su cabeza. La socialité sost iene la é poca. Definiendo el e stilo de

vestuario para Nora, se acomodó a Torvald a las necesidades estéticas.

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Torvald Helmer

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Imágenes de

Referencia: Puesta “Casa de Muñecas”

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Escenografía:

Vista

Planta

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Imágenes conceptuales

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