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SIGLO DE ORO – BARROCO SIGLO XVII

Luis de Góngora y Argote (1561-1627)

Luis de Góngora y Argote, el poeta más original e influyente de todo el Siglo de Oro español nació el 11 de Julio de 1561 en Córdoba y murió el 23 de Mayo de 1627.Trabajó todos los géneros literarios de su época: desde sonetos solemnes hasta letrillas satíricas, convirtiéndose así en uno de los genios de la poesía española de todos los tiempos.


Luis de Góngora (1561-1627)

• Fue un poeta y dramaturgo y el creador de la poesía culterana: minoritaria, culta, brillante y difícil. Inventa un lenguaje metafórico que se aleja de la lengua común y que presenta un mundo transformado y embellecido.

• También escribió poemas de tono burlesco y en formas tradicionales, recogidos en los romances y letrillas.



Culteranismo : corriente literaria del Barroco español que considera mucho más importante la forma (cómo se dice) al contenido (qué se dice) y se caracteriza por poseer una gran oscuridad estética y por intentar deleitar con el enigma, haciendo uso de descripciones que enrarecen la expresión..

• Comenzó la carrera de leyes, que parece que no acabó, y vivió siempre de cargos eclesiásticos que heredó de su familia, aunque sus inclinaciones personales, el gusto por el lujo y su afición al juego no se acomodaban a las de un religioso.

• Para los veinte años ya debiera estar ordenado de sacerdote, pero, a causa de su vida licenciosa, no llegó a ser sacerdote hasta los cincuenta años.

• Llegó llegó a ser Capellán Real en la Corte.• Su obra poética rompe moldes e inaugura

un nuevo lenguaje cuya virtualidad aún insuperable, sigue marcando rumbos en la poesía contemporánea.



Mientras por competir con tu cabello,oro bruñido al sol relumbra en vano;

mientras con menosprecio en medio el llanomira tu blanca frente el lilio bello;

mientras a cada labio, por cogello.siguen más ojos que al clavel temprano;

y mientras triunfa con desdén lozanodel luciente cristal tu gentil cuello:

goza cuello, cabello, labio y frente,antes que lo que fue en tu edad dorada

oro, lilio, clavel, cristal luciente,

no sólo en plata o vïola troncadase vuelva, mas tú y ello juntamente

en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

Soneto CLXVI

Luis de Góngora y Argote

Mientras por competir con tu cabello

Mientras que el oro bruñido [abrillantado] refleja el sol en vano por competir con tu cabello;

mientras tu blanca frente mira con menosprecio el lirio bello,

en medio del llano; mientras que más ojos siguen a cada labio -por cogerlo- que al clavel temprano;

y mientras tu gentil cuello triunfa, con lozano desdén, sobre el luciente cristal;

goza cuello, cabello, labio y frente, antes de que, lo que en tu edad dorada fue

oro, lirio, clavel, cristal luciente,

no sólo se vuelva [se transforme] en plata [canosa] o violeta tronchada [el cuello],

sino además tú y ello juntamente en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada..

Soneto CLXVI



Como temas esenciales podríamos destacar dos: la fugacidad de la vida (o “tempus fugit” como tópico literario) y el aprovechamiento del tiempo (o “carpe diem”).Es el mismo tema del soneto de Garcilaso pero en contraste con el vitalismo renacentista, que celebra la vida, la visión barroca le imprime un pesimismo amargo en donde el acento está puesto, más que en el festejo del disfrute, en la inexorabilidad de la decrepitud y el triunfo de la muerte. Esto se evidencia notablemente en el último verso del soneto de Góngora que proyecta el pesimismo del barroco.

Poesía lirica, perfecto ejemplo de poema de Góngora, por la abundancia de metáforas y de otras figuras retóricas

Sentimental, en ocasiones pesimista (versos 12-14). Lleno deadoración

Este poema se puede dividir en tres partes:

• 1ª parte (versos 1-8): Descripción de la belleza femenina (cabello, frente,labios,cuello). La descripción física de la amada sigue las pautas de la belleza canónica en la lírica cortés. El amante cortés enumera en un orden fijo las partes del cuerpo de la amada.

• 2ª parte (verso 9): El autor incita a disfrutar de esta belleza con el verbo goza que es sintácticamente el verbo principal de la única oración compleja que hay en el soneto.

• 3ª parte (verso 10-14): Termina el poema con el punto pesimista y oscuro, la muerte, la cual significará el fin de la belleza descrita a lo largo del poema.

Este soneto está formado por catorce versos endecasílabos (arte mayor), agrupados en dos cuartetos y dos tercetos con rima consonante: ABBA ABBA CDC DCD.

Mientras por competir con tu cabello 11 Aoro bruñido al sol relumbra en vano, 11 B

mientras con menosprecio en medio el llano 11 Bmira tu blanca frente al lilio bello; 11 A

mientras a cada labio, por cogello, 11 Asiguen más ojos que al clavel temprano, 11 B

y mientras triunfa con desdén lozano 11 Bdel luciente cristal tu gentil cuello, 11 A

goza cuello, cabello, labio y frente, 11 Cantes que lo que fue en tu edad dorada 11 D

oro, lilio, clavel, cristal luciente, 11 C

no sólo en plata o vïola troncada 11 Dse vuelva, más tú y ello juntamente 11 C

en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. 11 D

Soneto CLXVI



Encontramos estas figuras retoricas en el primer cuarteto:• “Mientras”: anáfora; (repetición intencionada de palabras al comienzo de frases o

versos)

• “Mientras por competir con tu cabello”: aliteración;

(repetición de sonidos presentes en palabras contiguas o próximas)

• “oro bruñido”: metáfora;• “el sol relumbra en vano”: personificación y hipérbaton;• “mientras con menosprecio en medio el llano mira tu

blanca frente el lilio bello”: personificación y hipérbaton; (alterar el orden lógico de las palabras de una oración)

• “blanca frente”: epíteto;

En el segundo cuarteto encontramos:• “mientras a cada labio, por cogello, siguen más ojos que al

clavel temprano; y mientras triunfa con desdén lozano del luciente cristal tu gentil cuello”: personificación;

• “ y mientras triunfa con desdén lozano del luciente cristal tu gentil cuello”: hipérbaton; (alterar el orden lógico de las palabras de una

oración)

• “del luciente cristal tu gentil cuello”: aliteración;

• “luciente cristal” epíteto.

En el primer terceto vemos:• “goza cuello, cabello, labio y frente”: personificación y

enumeración;• “edad dorada”: metáfora.• “oro, lilio, clavel, cristal luciente”: aliteración,

enumeración y asíndeton.En el segundo terceto vemos:• “vïola troncada”: metáfora;• “se vuelve, más tu y ello juntamente en tierra, en humo,

en polvo, en sombra, en nada”: hipérbaton, gradación y asíndeton.

Su contenido es simple: se alaba en términos hiperbólicos la belleza de una mujer, al tiempo que le indica que aproveche el momento (“goza”), pues con el paso del tiempo se pierde la juventud y la belleza.El poeta realiza una descripción de la belleza actual de la mujer (a la que describe físicamente), destacando algunos de sus elementos: el cabello rubio, la frente pálida, los labios rojos, el cuello delicado, etc. Posteriormente, conmina a dicha mujer a aprovechar esta belleza que, en un futuro, con el paso del tiempo, caducará, convirtiéndose en tierra, en polvo… o sea, en nada a causa de la vejez y la muerte.

El autor hace la description a través de paralelismos entre las partes del cuerpo y un elemento de la naturaleza.

Se trata de una verdadera competencia("competir") en la cual la naturaleza no tiene ninguna posibilidad de ganar. Por ejemplo:

• el "oro bruñido" no puede rivalizar con su cabello ("relumbra en vano"), lo que sugiere un cabello brillante y rubio,

• "el lilio bello" no puede rivalizar con la blancura de su frente

• sus labios atraen más atención que el clavel rojo, y provocan el deseo de besarlos

• "mientras a cada labio, por cogello, / siguen más ojos que al clavel temprano" , y su "gentil cuello" es más transparente que el "luciente cristal

Diferencias y similitudes entre Garcilaso y Góngora

• Ambos utilizan la anáfora.(repetición intencionada de palabras )

• Garcilaso “ en tanto que”,

• Góngora “mientras” para evocar lo efímero de la vida humana.

• Idea metafórica similar: cabellos-rubios-oro.Garcilaso: “ …el cabello en la vena del oro se escogió…”( cabellos de oro)

Góngora: Hace más complicada la misma idea de los cabellosrubios y el oro. “ Mientras por competir con tu cabello, Oro bruñido, el sol relumbra en vano…”


• El color de la tez• En Garcilaso es rosa y azucena (aludiendo al rosado y al blanco) ,

• En Góngora el color se establece a través de un hipérbaton en que al personificación es complicada: la frente blanca mira con menosprecio

• El lenguaje• En Garcilaso, el lenguaje es más directo, claro: “ por el hermoso

cuello blanco, inhiesto”…• En Góngora la misma idea de la lozanía del cuello aparece como

una elaboradísima personificación: “y mientras triunfa con desdenlozano del luciente cristal tu gentil cuello…”


• Tratamiento del tema

• Garcilaso, hombre del renacimiento, ve en el ser humano grandesfacultades y valora la vida terrenal y establece un equilibrio: aconseja lleno de optimismo gozar de la juventud pues el tiempotodo lo marchita: el cabello de oro se volverá blanco(nieve) y la rosadel cutis se marchitara. No hay alusión a la muerte, solo al paso del tiempo.

• Góngora, como hombre del barroco, ve la muerte al acecho de todo. Lo humano es valorado como efímero. No es la simple exposicióndel paso del tiempo: la juventud y la lozanía a la vejez y lo marchito; es el paso de la juventud y la hermosura, a la muerte, expuesto enuna gradación descendente( climax o gradación): “ en tierra, enhumo, en polvo, en sombra, en nada.”

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