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Series fuera de serie

¿Por qué son tan buenos estos seriados? ¿Por qué nos dejan con la mandíbula desencajada? Porquesaltan barreras constantemente, porque sacan a la luz nuestros más oscuros demonios.Por: Ernesto Eimil ReigosaTomado de: El Caimán Barbudo5 de abril de 2018

De seguro cuando pasen, digamos, veinte años, recordaremos está época —que ahora se nos antojacomercial, cuando no estéticamente desconcertante— como la Tercera (o la Cuarta, he perdido lacuenta) Edad de Oro de la televisión. Pareciera que, a día de hoy, es rutina convertir gran parte de laparrilla televisiva en éxitos de audiencia. No hay que rebuscar mucho en los archivos. Encontramoscon relativa facilidad clásicos de la comedia (The Big Bang Theory, Silicon Valley, Two and a HalfMen), de la aventura (Black Sails, Lost), del thriller (Homeland), del drama (House of Cards, TheNewsroom) y, más difícil todavía, series que reinventan su propio género como Game of Thrones,Westworld o Breaking Bad. No hay que profundizar mucho en la web para encontrar un interminableinventario de paradigmas de la imagen y el sonido.

No es extraño entonces que asalten a la mente del consumidor ávido y experimentado las preguntasdel millón de dólares. ¿Cómo es posible tanto talento en todos los frentes: narración, actores,dirección? ¿Cómo consiguen estos gigantes del entretenimiento superar sus propias marcas y tenera los espectadores en el bolsillo? ¿Dónde aprendieron esos guionistas? ¿Cuánto tiempo y dinerocuesta hacer un episodio? ¿Cómo consiguen los muy diversos directores crear una unidad de tono yde puesta en escena?

Enfoquémonos en la pregunta fundamental: ¿cómo consiguen vender sus enloquecidas ideas?Concepto básico: detrás de todo gran serial hay un visionario que cuenta con la creatividad queotorga la pobreza y llama a la puerta del señor del puro y dice las palabras que nadie en su sanojuicio se atrevería a decir. A fin de cuentas, estoy hablando de entretenimiento: mientras másenredada y extraña sea la idea, probablemente más creatividad y potencialidad inventiva haya en lapropuesta.

Aun así, es difícil imaginar los high concept de los seriales que han revolucionado el medio. “Quierohacer El señor de los anillos con más violencia, más intrigas políticas y mucho mucho sexo”. “Quierocontar las vidas de un grupo de físicos nerds/geeks de Pasadena, que terminan llevándose a lasrubias despampanantes y casándose con ellas”. “Me gustaría hablar de un profesor de química alborde de la muerte que acaba convirtiéndose en un zar de la droga”. La verdad, cuesta visualizaresa conversación, y al entusiasta creador explicando su concepto con un puntero laser y un PowerPoint.

Asumamos que allí ya no hay señor del puro, sino unos tipos y tipas con olfato de sabueso y unainteligencia superior a la media. Asumamos más, y digamos que ya no hay intermediarios entre laaudiencia y los creadores. Ya el público puede llegar a producir una serie mediante el crowdfunding(micromecenazgo) en sitios web como Kickstarter.

Entonces, el señor del puro es ahora, tal vez, un transexual pelirrojo que no tiene que convencer anadie porque todos creen en su talento (caso específico de las hermanas Wachowski, directoras dela trilogía Matrix y de la serie Sense 8). Estas plataformas de micropago han hecho el procesoproductivo de una serie más vertical, facilitando la comunicación entre los directores y losconsumidores.

Más preguntas: ¿Por qué son tan buenos estos seriados? ¿Por qué nos dejan con la mandíbuladesencajada? Porque saltan barreras constantemente, porque sacan a la luz nuestros más oscurosdemonios. Sheldon Cooper (The Big Bang Theory) es un pesado inaguantable; Charlie Harper (Twoand a Half Men), un misógino con complejo de Edipo; Richard Hendricks (Silicon Valley) es unCentro de Formación Literaria Onelio Jorge Cardoso. La Habana, Cuba.Desarrollador web: Juan Rey Hernández Cabrera. © Todos los derechos reservados. 2015.

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hombre en sus veintitantos con severa ansiedad social; Daenerys Targaryen (Game of Thrones) nodudaría en matar a su propio hermano (de hecho, dejó que su marido salvaje lo hiciera por ella) y enla isla de Lost hay más fantasmagorías que en el dickensiano Cuento de Navidad.

Es algo sabido y superado en el terreno de la escritura dramática que los mejores personajes sonaquellos que tienen defectos. Los personajes se construyen a través de sus carencias constitutivas.Lo cual otorga más dimensiones que la simple construcción romántica del héroe bueno o la parejaprotagonista de la novela de turno. La categoría de antihéroe no es tan reciente, pero se aplica hoycon más efectividad que antes. Los personajes —y las series en general— se construyen comomecanismos de relojería, con base en opuestos correspondientes y en ciertos fenómenos de lapercepción. Mantienen un juego de complicidad con el público, para premiarlo, angustiarlo,sorprenderlo y engancharlo.

Génesis

Corría el año 1999 después de Cristo. Mientras muchos se preguntaban si el 31 de diciembre elmundo llegaría a su final, la HBO estrenaba un serial que puede considerarse como referente detoda ficción televisiva moderna: Los Soprano. Los problemas existenciales y peripecias del viejo Tonyharían las delicias de los consumidores hasta 2007, marcando un antes y un después en laproducción televisiva.

Para ser más ilustrativos: en el 99 las cadenas de cable estadounidenses estrenaron 23 seriesnuevas; en el 2014 la cifra aumentó hasta 180, de acuerdo a los números de FX Networks Research.A esa cantidad hay que sumarle los lanzamientos de los canales públicos y los productos que losnuevos jugadores del mundillo del entretenimiento (Amazon, Hulu, Netflix) ofrecen al consumidor.Aunque el tiempo de Los Soprano, The Wire y Six Feet Under haya pasado, las series de ahora seerigen como sus sucesoras directas.

Dólar nuestro que estás en la tele

Toda esta pléyade de gozo audiovisual responde al interés más mundano posible: dinero. Lagrandísima mayoría de los productos comunicativos de alta calidad que disfrutan los televidentespueden ser encontrados en la hoja de programación de las cadenas de cable, quienes cobran a susconsumidores una “mísera” suma por el derecho a disfrutar de sus contenidos.

Sin embargo, más allá de la riqueza que traen a sus creadores, existen ejemplos que, con buenaproducción y altos estándares de calidad, generan conciencia, reflexionan sobre temas importantes,necesarios y de actualidad, se convierten en instrumentos educativos, en difusores de cultura, dehistoria, de tolerancia. Este tipo de fenómenos solo suele ocurrir en lugares que tienen todas lasnecesidades básicas cubiertas. Fieles a estos principios encuentras seriados como Transparent,(maravillosamente específica y personal) o las españolas Hispania e Isabel, que son, de algún modo,una respuesta a otras —también históricas— como Roma.

El aumento de la calidad en la ficción televisiva, así como el incremento de la oferta, ha provocadouna fragmentación en la audiencia. Hay series para todos, y lo mejor es que la razón para talcantidad implica la existencia de una gran demanda por parte de los espectadores.

Muy pocos visionarios (por no decir ninguno) intuyó que las series, algo ancestralmente despreciadopor cinéfilos “fundamentalistas” y empedernidos, se convertirían en las guardianas de las esenciasdel buen cine. Solo hay que observar la fotografía en The Handmaids tale, y la dirección de arte de lafrancesa Versailles o de la inglesa The Crown, para atestiguarlo.

Los creadores más virtuosos que centraron su talento en la gran pantalla ahora están ansiosos detrabajar para la pequeña. Muchos directores han consumado una suerte de éxodo hacia la televisión.El oscarizado Martin Scorsese, un peso pesado de la industria del entretenimiento estadounidense,estampó su rúbrica en la magnífica Boardwalk Empire, donde, además, podemos apreciar el talentode otro italo-americano de experiencia en Hollywood como Steve Buscemi.

No es descabellado afirmar que, en la actualidad, el mayor interés de los espectadores con paladarCentro de Formación Literaria Onelio Jorge Cardoso. La Habana, Cuba.Desarrollador web: Juan Rey Hernández Cabrera. © Todos los derechos reservados. 2015.

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de sala oscura se centre en qué sorpresas nos depara la octava temporada de Game of Thrones.Aunque para ello tengan que esperar un año (saldrá al aire en 2019).

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Todos los entusiastas del entretenimiento nacidos en Cuba nos hemos hecho la siguiente pregunta:¿llegará el día en que nuestro país pueda volcarse en el desarrollo de una producción televisiva quepueda competir de tú a tú con un producto extranjero?

El lanzamiento de series inglesas, francesas, suecas, etc. ha hecho tambalear la hegemoníanorteamericana en este aspecto, diversificando la nacionalidad de las producciones más consumidasglobalmente. Incluso, en nuestro país, encontramos entre la preferencia de los consumidores a lastelenovelas brasileñas. ¿Acaso la solución sería una coproducción internacional como The YoungPope? Los escarceos de Mario Conde con Netflix, en la serie de cuatro capítulos Vientos de LaHabana —dirigida por Félix Viscarret— arrojaron reacciones mixtas.

Mientras las series foráneas están alcanzando las más altas cotas de calidad de su historia, eltelespectador cubano tiene ante sí una parrilla televisiva que carece de muchas cosas. Por ejemplo,el histórico y aceptado espacio de las Aventuras de las 7:30 pm, que reunía frente al televisor avarias generaciones de la familia. Es irónico estar frente a este panorama deficitario deentretenimiento cuando nuestro país fue pionero de la novela radiofónica en Iberoamérica, formatoque luego evolucionó a su versión televisiva.

Más importante aún: ¿qué nos falta aquí, para ser como lo mejor de allí? Además de talento, dinero ydedicación, lo esencial son dos cosas: verdad y riesgo.

Verdad quiere decir que en nuestras series favoritas las emociones son auténticas, no imitaciones osimulacros. Las comedias hacen que te mueras de risa, las de suspense y aventura te disparan laadrenalina, las peripecias vitales de la familia Stark y la familia Lannister te sacuden el corazón, tehacen decir: “’sí, sí, sí y mil veces sí, así es la vida y así es la muerte, así nos enamoramos, nosengañamos, caemos y volvemos a levantarnos”.

Y riesgo quiere decir atreverse a ser originales, que no olvidemos a los personajes a los cincominutos, que la trama cale hasta los huesos, y que la risa y las lágrimas sean verdaderas.

La cuestión es que no podemos esperar grandes adelantos en efectos visuales y demás parafernaliatécnica, pero sí trabajar para conseguir grandes adelantos en la mentalidad de los creadores y de laspersonas al frente de las instituciones que producen estas series. Doble juego o Shiralad fueronpropuestas arriesgadas en su época y de una muy alta calidad. Son testigos audiovisuales de que sepuede hacer algo bueno.

Nunca igualaremos las millonarias empresas como Netflix, Hulu o Amazon. Esto, lo sé bien, es unhecho tan desgarrador como cierto. Debemos competir en otro terreno: en el de las ideas, en el de lacreatividad en las historias, en el de la imaginación. Sin que suene a palabrería hueca.

No somos un país surgido del aire. Nos apoyamos en los hombros de gigantes como Martí, Lezama,Carpentier, Virgilio Piñera, en las letras; tuvimos a un Titón, en el cine; a un Lam, en las artesplásticas; Brindis de Salas, Lecuona y Brouwer en la música. Un interminable etcétera de gentevaliosa y creativa. El boom seriéfilo no parece que haya llegado a su punto álgido todavía. Mientraslas series americanas son vistas en todo el mundo, otros países han decidido apostar por serialesmás complejos. Es hora de que Cuba dé el primer paso. Aunque sea uno pequeño.

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