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Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte
Observaciones de Ciudad
Boletín Informativo del Observatorio de Culturas
No 13
2011
Festivales de teatro, lo que
dice la gente
Festivales de teatro, lo que dice la gente
Contenido
I. Presentación
II. Introducción
III. Caracterización de los públicos asistentes a los festivales
Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010.
IV. Mapeo de las asistencias a los festivales Iberoamericano y
Alternativo de Teatro en 2010
V. Conocimientos, asistencias, percepciones, gustos y
preferencias de los públicos en los festivales Iberoamericano
y Alternativo de Teatro en 2010.
VI. Hipótesis de Barreras para no asistir con mayor frecuencia a
teatro
VII. Ficha técnica
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
3
I. Presentación:
a importancia que revisten para una so-
ciedad las expresiones artísticas y cultu-
rales configuradas como espectáculos,
en los que la ciudadanía puede conocer y
representarse a través de los lenguajes del
arte, ha contribuido poderosamente a la
democratización de la cultura. Contribuyen sin
duda al desarrollo de las culturas, en términos
de recreación, patrimonio, identidad nacional,
pedagogía, entretenimiento y desarrollo
económico. Tienen la capacidad de
transformar a las ciudades y sus gentes, al
brindar espacios en los que los individuos
experimentan un sinfín de sensaciones, que si
bien pueden catalogarse como fugaces,
aportan a la formación y a su modo de ver la
vida, convirtiéndose en parte fundamental de
su desarrollo integral como seres humanos.
Bogotá ha estado a la vanguardia en lo que respecta a actividades culturales de tipo masivo.
Contamos con una vasta oferta que abarca toda la ciudad no solamente en el espacio sino en el
tiempo. Ejemplo de ello son los diferentes festivales: el de Verano, los Al Parque, de cine,
literatura, artes plásticas y por supuesto los festivales de teatro y la Ciclovía que se constituyen en
una muestra del pulso cultural que hace vibrar a la ciudadanía capitalina, al reconfigurar sus
cotidianidades en el disfrute y goce de actividades de orden artístico y cultura.
Ahora, los espectáculos en vivo permiten a diferencia de aquellos transmitidos a través de un
artefacto o reproducción técnica, que la audiencia se contagie con lo que Walter Benjamin
denomina el aura de la obra de arte, entendida el aura, como su existencia irrepetible en el lugar
en que se encuentra, (su aquí y su ahora), es la expresión quimérica, maravillosa, sobrenatural que
ofrece la obra en su existencia singular. En el caso del teatro es claramente reconocido que su
magia y potencia devienen de ese diálogo y relación entre quienes actúan y quienes son su
público, así, se exalta la unicidad de cada obra de teatro; en cada una la coyuntura y el contexto de
quienes hacen parte de ella matizan el producto final, de modo que las percepciones tanto de
audiencias como de actuantes, es permeada en una suerte de relación simbiótica en la que cada
una de las partes es intervenida y a su vez interviene a la otra.
En el teatro quienes actúan se ofrecen directa y enteramente a la audiencia, entregan su aquí y su
ahora, su aura, la composición teatral es diseñada de esa manera, sin intermediación para llegar al
L
Festivales de teatro, lo que dice la gente
público. No existe un artificio o técnica que surta las veces de canal, como sucede en el cine,
donde la actuación es ofrecida al artefacto, es pensada y conducida según la mirada del director a
través de la lente, el encuadre, el foco, la perspectiva y otros detalles de composición técnica. El
actor de cine, escribe Pirandello, “se siente como en el exilio. Exiliado no sólo de la escena, sino de
su propia persona. Con un oscuro malestar percibe el vacío inexplicable debido a que su cuerpo se
convierte en un síntoma de deficiencia que se volatiliza y al que se expolia de su realidad, de su
vida, de su voz y de los ruidos que produce al moverse, transformándose entonces en una imagen
muda que tiembla en la pantalla un instante y que desaparece enseguida quedamente... La
pequeña máquina representa ante el público su sombra, pero él tiene que contentarse con
representar ante la máquina”1.
En este orden de ideas, al resaltarse la importancia y contribución del público como parte
indisoluble y cómplice de la obra, la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte a través de su
Observatorio de Culturas, advierte la imperiosa necesidad de prestar especial atención a las
audiencias. Así las cosas, esta investigación hace foco en el público de la escena teatral capitalina,
permite ver los perfiles, preferencias, gustos, percepciones y valoraciones que emanan de quienes
como espectadores y espectadoras dejaron parte de sí en cada obra de los festivales
Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010. Así mismo hace posible que sus voces sean
escuchadas por quienes tienen
a cargo la tarea de organizar y
dirigir los destinos de cada
festival; para que de esta
manera la información
recolectada sirva como insumo
útil en la enunciación y puesta
en marcha de políticas, planes,
estrategias o tácticas para
acercar a estas dos partes que
constituyen la magia de las
tablas: los públicos y los
realizadores
Catalina Ramírez Vallejo
Secretaria de Cultura, Recreación y Deporte
1 Luigi Pirandello, On tourne, cit. por León Pierre–Quint, Signification du cinéma (L'art cinématographique,
II, París, 1927, págs. 14-15.
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II. Introducción:
os festivales Iberoamericano y Alternativo
de Teatro se han convertido en una
importante opción cultural para las y los
bogotanos así como para quienes nos visitan. La
escena inunda de un ambiente festivo a la
ciudad subiendo el telón cada dos años para
brindar la posibilidad a propios y extraños de
recorrer el mundo a través del teatro.
El Festival Iberoamericano fundado en 1988, por
Fanny Mickey y Ramiro Osorio como “Un acto de
fe”, se ha convertido en uno de los encuentros
de artes escénicas más grandes del mundo,
donde participan importantes compañías con
puestas en escena imponentes tanto en sala
como en calle, posicionando de esta manera a
Bogotá como una ciudad inquieta, abierta a la
diversidad, una muestra de creatividad y calidad
en lo que respecta a su oferta cultural que llena
de mágicas historias las vidas de nuestras
gentes.
Así mismo, el Festival Alternativo de Teatro bajo la gesta fundacional de Patricia Ariza y Santiago
García llega en 2012 a su séptima versión, realizándose simultáneamente con el Iberoamericano,
pero con una propuesta que busca privilegiar un espacio para las artes dramáticas donde los
protagonistas sean los grupos nacionales, ofreciendo lugares y temáticas no convencionales y de
esa manera tender puentes que permitan, por un lado mostrar los procesos que se llevan a cabo
en la dramaturgia nacional y por el otro, cautivar nuevos espectadores para fortalecer al teatro
como un movimiento social.
El Observatorio de Culturas de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte se ha hecho
presente en cada versión, realizando mediciones acerca de la percepción, calidad del espectáculo
y caracterización de públicos. En 2010 llevó a cabo una investigación en el marco de los festivales
sobre el público de cada festival, de modo que se adelantaron encuestas semiestrecturadas y
representativas en funciones tanto de sala como de calle para los dos festivales, (1.540 encuestas
en Iberoamericano y 457 en Alternativo). Incluyó además para el caso del Iberoamericano, un
instrumento de indagación específico para los eventos de orden académico (273 encuestas), otro
para las funciones en “Ciudad Teatro” (218 encuestas) y por último dos instrumentos más para la
rueda de negocios “Ventana Internacional de las Artes VIA” en donde fueron indagados tanto los
L
Festivales de teatro, lo que dice la gente
realizadores nacionales participantes (50 entrevistas) como el grupo de programadores nacionales
e internacionales (33 entrevistas), con el objetivo de identificar las fortalezas y debilidades de los
grupos nacionales en sus relaciones comerciales frente a la demanda internacional.
Este boletín condensa los principales resultados obtenidos en las indagaciones de sala y calle en
los dos festivales, ofrece una lectura de cada festival para cada eje interrogativo, así como los
perfiles de quienes asisten a cada uno, sus percepciones y valoraciones respecto a las obras y los
festivales en general, y por último algunas hipótesis de barreras por las cuales no se asiste con
mayor frecuencia a teatro. Esta, es una mirada a dos pilares de la escena teatral bogotana,
construida por todos y todas para todos y todas.
Otty Patiño Hormaza
Jefe de oficina Observatorio de Culturas
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
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III. Caracterización de los públicos
asistentes a los festivales
Iberoamericano y Alternativo de Teatro
en 2010
n este apartado se dará cuenta del perfil de las y los asistentes a los Festivales Alternativo e
Iberoamericano de Teatro en 2010, se enunciarán detalles de orden sociodemográfico, es
decir, edad, sexo, nivel socioeconómico, nivel educativo y principal actividad de ocupación.
De modo tal que sea posible descubrir en términos demográficos quiénes son aquellas personas
que asistieron a los festivales, así como encontrar similitudes y diferencias entre las audiencias, de
la misma manera se encontrarán desagregados los resultados de los públicos de funciones en sala
y callejeras.
Gráfico 1. Edad
Para analizar este gráfico y los siguientes es necesario aclarar que las comparaciones de los
festivales no tienen que ver con la asistencia en números absolutos, es decir, se habla de
porcentajes referidos a la población que asistió a cada uno de ellos, independientemente
de que haya sido mayor, como en efecto lo fue, la asistencia al Festival Iberoamericano de
Teatro. Además se decidió desagregar los resultados según el formato de la obra en la que
se recolectó la información, de modo que se encontrarán los resultados de los festivales en
sus funciones en sala y calle además de los resultados generales.
Los resultados muestran que en los dos casos el rango de edad comprendido entre los 18 y los 26
años es el de mayor representación en términos de asistencia, sin embargo se puede apreciar que
la composición etaria del Festival Iberoamericano es de cierta forma más pareja, es decir, la
8,00%
46,34%
17,85%
13,11%
12,74%
6,58%
38,47%
21,18%
15,93%
15,48%
14,64%
82,94%
2,45%
0,00%
0,00%
De 13 a 17 años
De 18 a 26 años
De 27 a 35 años
De 36 a 49 años
50 años y más
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
E
12,96%
27,29%
24,01%
20,03%
15,60%
5,8%
30,2%
24,8%
20,1%
19,1%
16,06%
30,73%
22,18%
18,19%
12,72%
De 13 a 17 años
De 18 a 26 años
De 27 a 35 años
De 36 a 49 años
50 años y más
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
participación por grupos etarios no dista diametralmente entre sí, fenómeno que se presenta en el
Festival Alternativo, especialmente en las funciones callejeras, donde la mayoría de sus asistencias
se concentran en el rango citado. En el Festival Alternativo el público menor de edad llega al 8%,
cinco puntos porcentuales abajo del Iberoamericano y la proporción de adultos y adultos mayores
es menor. Los rangos de edad tienen que ver, como se podrá apreciar en gráficos posteriores a la
vocación de cada festival, donde para el Festival Alternativo su nicho o población objetivo está
definido en personas en edad universitaria, mientras que el Iberoamericano apunta a un segmento
familiar. (Ver gráfico 1)
Gráfico 2. Sexo
40,38%
58,87%
39,55%
59,52%
44,69%
55,12%
Hombres
Mujeres
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle
43,90%
56,10%
55,26%
43,28%
53,25%
45,55%
Mujeres
Hombres
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
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En este sentido para dar contexto, es preciso señalar la distribución respecto al sexo de las
personas que habitan la ciudad de Bogotá, según datos del DANE la proporción es de 53% mujeres
y 47% hombres, ahora bien, en los festivales se pudo encontrar una relación similar, aunque para
el caso del Iberoamericano las asistencias de público femenino fueron superiores, llegando al
58,87%, cerca de cinco puntos porcentuales por encima de la distribución en el Alternativo, que
tiene un comportamiento más cercano al de la ciudad. Así mismo se observó una mayor
proporción de hombres en las funciones callejeras para los dos festivales. (Ver gráfico 2)
Gráfico 3. Nivel Socioeconómico (NSE)
Es preciso señalar que en el proceso de análisis se agruparon los estratos para construir la variable nivel socioeconómico (NSE) de la siguiente forma: bajo, estratos 1 y 2; medio, estrato 3, y alto, estratos 4, 5 y 6.
En la primera columna de izquierda a derecha en el gráfico 3 se encuentran los porcentajes de
personas pertenecientes a cada nivel socioeconómico en Bogotá, según el Departamento
Administrativo Nacional de Estadística (DANE), en el 2010, de tal modo es posible comparar la
composición de cada festival frente a la composición de la ciudad, además se encuentran
desagregados los componentes de teatro callejero y teatro de sala para cada festival. Se puede
observar que las proporciones que más se asemejan a la composición socioeconómica de la ciudad
son las de las funciones callejeras (gratuitas), hecho que supone una relación con la barrera de
acceso: costo. No obstante el NSE alto en la ciudad corresponde al 12,71% de la población, para el
caso de las funciones de sala en el Iberoamericano esta proporción asciende hasta el 61,94%,
mientras que en el caso del Alternativo esta proporción llega al 22,91%. Se observa que para el
caso del Alternativo el público asistente a funciones callejeras y el asistente a funciones de sala no
es tan diferente en términos socioeconómicos, mientras que en el Iberoamericano se marcan
indiscutibles diferencias. Por último vale la pena señalar la importancia de las funciones callejeras
en pos de democratizar la oferta, como lo muestran los resultados, a este tipo de funciones son a
las que logran acceder los estratos más bajos, que a su vez constituyen la mayoría de la población
bogotana. (Ver gráfico 3)
50,54%
15,45% 7,85%
32,02% 31,20% 28,33% 43,90%
36,75%
37,25%
30,21%
44,54% 48,75% 48,75%
48,79%
12,71%
47,30% 61,94%
23,45% 20,05% 22,91% 7,31%
Alto
Medio
Bajo
Festivales de teatro, lo que dice la gente
Gráfico 4. Nivel Educativo
Como se puede apreciar en
el gráfico 4, la mayoría de las
personas que asistieron a los
festivales en 2010
manifestaron tener niveles
formativos desde la
educación técnica hasta la
universitaria completa, sobre
todo en las funciones de
teatro callejero del
Alternativo donde este
porcentaje llegó al 95,14%.
En los dos festivales las
personas con postgrado
asistieron en mayor proporción a funciones de sala, mientras que la proporción de personas con
formación bachiller fue más elevada en las funciones de teatro callejero del Iberoamericano,
donde una de cada tres personas pertenecía a ese segmento de la población. Finalmente no se
observó una presencia significativa de personas con niveles de educación primaria.
1,18% 0,44% 3,14% 1,10% 1,33% 0,00%
20,28% 8,72%
33,31%
16,63% 19,16%
4,89%
54,73%
59,37%
54,62%
68,99% 63,37% 95,14%
21,71% 28,96%
8,23% 11,36% 13,81%
Postgrado
Desde técnica hasta univertitaria completa
Desde primaria completa hasta secundaria completa
Hasta primaria completa
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
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Gráfico 5. Principal actividad u ocupación
Entre las ocupaciones manifestadas por el público de los dos festivales, se encontró que para el
caso del Iberoamericano, la principal actividad es el trabajo, sin embargo el peso de la variable
obedece mayoritariamente a las funciones de sala, puesto que como se puede observar este
porcentaje llega al 62,05% mientras que en las funciones de calle es del 49,32%. De la misma
manera se puede apreciar que el peso de la variable estudia está relacionado con las funciones
callejeras.
Por otro lado, en el caso del Alternativo se puede apreciar un comportamiento opuesto, donde la
principal actividad es el estudio, que alcanzó el 45,13% del festival en general y que en sus
funciones callejeras llegó al 87,80% de la población encuestada. Se puede afirmar que el público
de este festival está mayoritariamente conformado por estudiantes, no obstante la composición
de la audiencia en salas sea en su mayoría de personas que manifestaron trabajar (51,04%).
2,4%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
9,75%
87,80%
2,92%
1,97%
2,21%
2,85%
3,07%
51,04%
35,95%
2,83%
1,62%
1,81%
2,35%
2,52%
43,73%
45,13%
Ns/Nr
Está desempleado/a
Está pensionado/a
Otra Actividad
Realiza oficios del hogar
Trabaja
Estudia
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
58,85%
26,76%
2,92%
2,50%
1,67%
3,73%
3,57%
62,05%
22,91%
3,28%
0,75%
1,13%
6,01%
3,87%
49,32%
36,07%
2,79%
5,57%
3,66%
1,77%
0,82%
Trabaja
Estudia
Está pensionado/a
Realiza oficios del hogar
Está desempleado/a
Otra Actividad
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibero Sala
Ibero Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
IV. Mapeo de las asistencias a los festivales
Iberoamericano y Alternativo de
Teatro en 2010
hora se presentarán las asistencias porcentuales a cada festival según la localidad de
procedencia de las personas encuestadas. Para esta labor se diseñó un índice que compara
la población mayor de trece años de edad de cada localidad, según datos del DANE del
2010, con los registros obtenidos por el Observatorio de Culturas en cada uno de los festivales en
el mismo año, de modo que se distinguen cinco categorías en las que se ubica cada localidad
según la diferencia entre la proporción de personas por localidad en cada festival y los datos
arrojados por el DANE. En el cuadro 1 se consigna la fórmula utilizada, así como las cinco
categorías y sus respectivos coeficientes. Cabe señalar que el estudio no incluye resultados de la
localidad 20, Sumapaz debido a sus características rurales y geoespaciales.
Cuadro 1.
Obteniendo para el Festival Iberoamericano de Teatro en general, es decir funciones tanto de sala como callejeras:
A
Coeficiente de Participación Local en los Festivales de Teatro 2010 Si tenemos:
Porcentaje de personas ≥ a 13 años por Localidad DANE 2010: PLD
Porcentaje de personas ≥ a 13 años por Localidad en los Festivales de Teatro 2010: P LFT
Entonces: (PLFT - PLD) = CPLFT*
PLD
*Coeficiente de Participación Local de mayores de 13 años en
los Festivales de Teatro 2010.
Categoría CPLMF
Niveles
deficitariosMuy bajo
Menor a
-0,61
Muy altoMayor a
0,40
Niveles
deseablesAlto
Entre 0,39 y
-0,15
MedioEntre -0,16
y -0,30
BajoEntre -0,31
y -0,60
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
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En este mapa se puede observar claramente una división, en la que localidades ubicadas al sur de
la ciudad evidencian niveles de asistencia muy bajos, entre ellas: Ciudad Bolívar, Usme y Bosa. De
la misma manera en localidades como Rafael Uribe Uribe y Kennedy la participación es baja. Se
logra apreciar también que localidades como La Candelaria, Teusaquillo, Santafé, Chapinero,
Usaquén, Suba, Fontibón, Barrios Unidos, San Cristóbal, Engativá y Puente Aranda evidencian
asistencias favorables en niveles porcentuales frente a la población que las habita. En términos
generales se encontraron 5 de 19 localidades con niveles deficitarios, esta distribución obedece en
cierta forma a la concentración física de teatros en la zona centro y norte de la ciudad, sin
embargo no es evidente el peso de las obras de teatro callejero en el sur, como ejemplo se
observó en la localidad de Ciudad Bolívar que, si bien hubo presentaciones, estas no contaron con
la asistencia esperada, debido a que los habitantes desconocían la programación de obras en la
localidad y su gratuidad.
Para el caso del Festival Alternativo de Teatro en general, es decir funciones tanto de sala como
callejeras:
Este festival muestra una cobertura de la franja central de la ciudad de oriente a occidente, en
localidades como La Candelaria, Mártires, Santafé, Teusaquillo, Chapinero, Puente Aranda,
Antonio Nariño, Kennedy y Fontibón donde se evidencian niveles de participación porcentual
positivos. Mientras que en localidades como Ciudad Bolívar, Usaquén, Usme, San Cristóbal, Rafael
Uribe Uribe, Bosa, Engativá y Barrios Unidos las asistencias porcentualmente hablando son
incipientes.
Es preciso señalar que la asistencia a los diferentes festivales son producto de variados factores, entre los cuales se pueden citar: el costo de la boletería, la cercanía a los teatros y el gusto por un teatro en particular, entre otros. Este mapeo busca contribuir a los esfuerzos por parte de las directivas de los dos festivales en su intención de acercar el teatro a la gente, y de esta manera consolidar una oferta cultural y artística más democrática.
Festivales de teatro, lo que dice la gente
V. Conocimientos, asistencias,
percepciones, gustos y preferencias de
los públicos en los festivales
Iberoamericano y Alternativo de teatro
en 2010
sta sección atenderá a cuestiones tales como: el
conocimiento que tenían las personas del
nombre del festival en el cual se encontraban, el
número de versiones a las que se ha asistido, en
compañía de quién se asistió en 2010, la principal
motivación para asistir, con qué otro tipo de actividades
se pensaba completar el plan de ir al teatro, las
percepciones en relación a festivales anteriores, el
género teatral predilecto, la frecuencia con la que se
suele asistir a teatro por fuera de los festivales y otros
temas más, con el fin de conocer en términos
demográficos y geográficos la procedencia de las
audiencias de los festivales, y dar cuenta de las
sensaciones, percepciones preferencias y gustos
particulares de estos públicos.
Frente al conocimiento del nombre del festival al cual se estaba asistiendo se encontró que la
mayoría de las personas (77% en cada festival) sabía en qué festival se encontraba, sin embargo se
pudo observar que tanto en Iberoamericano como en Alternativo, los públicos asistentes a las
funciones de calle están menos informados que los de sala, este porcentaje disminuyó 11,37
puntos porcentuales para las funciones de calle del Iberoamericano y 28,59 en las funciones de
calle del Alternativo. (Ver gráfico 6)
También se pudo constatar al preguntarles por cuáles entidades públicas patrocinaban cada
festival, que existe un mayor desconocimiento entre las personas que asistieron a funciones
callejeras sobre las que asistieron a funciones en sala.
E
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
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Gráfico 6. ¿Cuál es el nombre de este festival?
Gráfico 7. ¿Conoce usted el Festival Alternativo de Teatro?
En la misma tónica, al preguntar
a las personas asistentes al
Iberoamericano por si tenían
conocimiento de la existencia del
festival Alternativo, se encontró
que tres de cada diez lo conocían,
no obstante, la proporción
cambia si se observan
desagregadas las respuestas de
quienes asistieron a funciones de
calle, donde tres de cada cuatro
personas manifestó no conocerlo.
(Ver gráfico 7)
19,71%
13,02%
67,27%
7,03%
14,33%
78,64%
9,19%
13,61%
77,20%
Ns/Nr
Otros
Festival Iberoamericano
de Teatro
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle
43,90%
2,45%
53,65%
8,70%
9,07%
82,24%
14,93%
7,90%
77,18%
Ns/Nr
Otros
Festival Alternativo de
Teatro
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
31,42%
66,93%
1,65%
40,14%
57,45%
2,41%
23,41%
75,21%
1,38%
Si
No
Ns/Nr Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
Gráfico 8. ¿Asiste usted simultáneamente al Festival Iberoamericano de Teatro?
Ahora, al indagar a las personas
asistentes al Alternativo acerca
de si aparte de asistir a funciones
de ese festival, asistían a
funciones del Festival
Iberoamericano se encontró que
la mayoría dijo hacerlo (56,47%),
pero al observar la desagregación
es evidente que el peso de la
variable se encuentra en las
personas que asistieron a
funciones de sala, ya que en el
caso de las funciones callejeras el 58,54% de las personas asistieron únicamente a funciones del
Alternativo. (Ver gráfico 8)
2,45%
58,54%
39,01%
4,31%
35,46%
60,22%
3,98%
39,55%
56,47%
Ns/Nr
No
Si
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
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Por otra parte al indagar acerca del número de versiones de cada
festival a las cuales se ha asistido, se encontró que en los dos
festivales la mayoría de las personas asistía por primera vez, sobre
todo aquellas personas que asistían a funciones callejeras.
También se pudo apreciar que estos porcentajes aumentaron en
relación a los datos recolectados por el Observatorio en 2008
donde para Iberoamericano, el porcentaje de primera vez fue de
29,60% y 32,40% en el caso del Alternativo, este incremento
sugiere que los dos festivales crecieron en términos de audiencias
y su impacto en la captación de nuevos públicos fue mayor.
Llama la atención que a partir de quienes dijeron haber asistido tres veces y con excepción de
quienes dijeron haberlo hecho cinco, los porcentajes de asistencia son mayores en el Iberoameri-
cano frente a los del alternativo. Sin concluir definitivamente, se podría inferir una mayor fidelidad
del público al Festival Iberoamericano de Teatro, además si se suman los porcentajes de personas
que manifestaron haber asistido más de una vez a cada festival se encontrará que para el caso del
Iberoamericano esta población asciende al 67,39% mientras que para el Alternativo llega al
53,59% (Ver gráfico 9 y página 107 de “El Público en la escena bogotana” de descarga gratuita en
la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf)
Gráfico 9. Incluyendo esta, ¿A cuántas versiones de este festival ha asistido?
31,68%
18,22%
16,38%
13,01%
4,79%
4,24%
10,75%
0,92%
19,79%
16,95%
17,90%
18,54%
5,96%
4,34%
16,32%
0,20%
41,75%
22,73%
13,66%
5,48%
4,88%
3,72%
6,52%
1,25%
Una
Dos
Tres
Cuatro
Cinco
Seis
Más de seis
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle 0,00%
0,00%
0,00%
4,89%
7,31%
7,31%
80,50%
0,69%
4,20%
2,33%
7,38%
8,16%
15,95%
22,87%
38,43%
0,57%
3,50%
1,91%
6,07%
7,57%
14,42%
20,12%
45,88%
Ns/Nr
Más de seis
Seis
Cinco
Cuatro
Tres
Dos
Una
Alternativo
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
Así mismo, al indagar con quién se asistió a los festivales en 2010, fue evidente la diferencia entre
Iberoamericano y Alternativo, en el primero se encontró que el perfil del público es familiar, se
asiste en familia, el festival tiene una identidad institucional. Mientras que al Alternativo se asistió
mayoritariamente con amigos/as, el festival tiene una identidad en construcción libre. Al comparar
los datos respecto a las indagaciones del Observatorio en 2008, donde para el caso del
Iberoamericano la proporción que manifestó haber asistido en compañía de familiares fue del 36%
y para el caso del Alternativo quienes dijeron asistir en compañía de amistades era del 43%, se
observa una tendencia en la que se acentúan las poblaciones objetivo de cada festival, es decir
que al Iberoamericano se asiste cada vez más en familia y al Alternativo cada vez más con
amigos/as. (Ver gráfico 10 y página 111 de “El Público en la escena bogotana” de descarga gratuita
en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link:
http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf)
Gráfico 10. ¿Con quién vino a esta obra?
0,0%
12,2%
4,9%
17,1%
4,9%
61,0%
1,11%
5,69%
12,21%
15,66%
22,21%
43,11%
0,91%
6,84%
10,91%
15,91%
19,15%
46,28%
Otro
Compañeros/as de trabajo/Estudio
Novio(a) Esposo(a) pareja
Solo/a
Familiares
Amigos/as
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
42,48%
27,34%
15,08%
10,98%
2,89%
0,78%
35,51%
31,46%
17,43%
12,63%
2,32%
0,38%
39,69%
26,84%
13,98%
16,85%
0,97%
0,95%
Familiares
Amigos/as
Novio(a) Esposo(a) pareja
Solo/a
Compañeros/as de trabajo/Estudio
Otro
Iberoamericano
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
19
Acerca del principal motivo por el cual se asistió, se encontró que la invitación a la obra ocupa el
primer lugar en los dos festivales, lo que se puede traducir en un aspecto significativo de cohesión
social que logra el teatro en la ciudad (más acentuado en el Alternativo). Por otra parte, al
desagregar los resultados según funciones de sala y calle se observa que en el caso de las obras
callejeras el principal motivo fue la casualidad, hecho que afirma las hipótesis respecto a la
aceptación del público del teatro en espacios no convencionales (plazas, parques, etc). También se
advierte que el horario, la sala y el costo no fueron factores significativos que motivaran la
asistencia. (Ver Gráfico 11)
Gráfico 11. ¿Cuál fue el principal motivo para asistir a esta función?
16,67%
14,96%
13,72%
13,44%
13,28%
5,99%
4,73%
3,80%
1,14%
11,94%
0,35%
18,89%
21,06%
4,85%
16,46%
16,58%
2,21%
8,66%
1,52%
0,85%
8,92%
0,00%
11,73%
7,84%
34,58%
6,14%
6,98%
7,12%
1,15%
9,71%
2,63%
11,61%
0,50%
Porque lo invitaron
Por lo que comentan de ella (reseña)
Casualidad
Por el título
Porque se lo recomendaron
Por el horario
Porque conoce al director
Por el costo
Por la sala
Otro
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle 0,0%
12,2%
0,0%
4,9%
7,3%
2,4%
2,4%
2,4%
4,9%
48,8%
14,6%
0,29%
8,73%
2,85%
2,03%
2,21%
9,37%
12,51%
13,43%
15,01%
8,20%
25,35%
0,24%
9,34%
2,35%
2,54%
3,12%
8,14%
10,73%
11,49%
13,22%
15,39%
23,45%
Ns/Nr
Otro
Por la sala
Por el costo
Por el horario
Porque conoce al director
Porque se lo recomendaron
Por lo que comentan de ella (reseña)
Por el título
Casualidad
Porque lo invitaron
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
Como se pudo ver en el gráfico 9, la mayoría de las personas asistieron a la primer versión de los
festivales, no obstante considerando la amplia sábana de eventos ofrecidos por los dos, se hace
importante identificar si además de la función en la que las personas fueron indagadas, éstas par-
ticiparon o pensaban participar de más actividades en el marco de los festivales (léase actividades
académicas u otras obras de sala o calle). Así pues se descubrió que la gran mayoría del público
había asistido o pensaba asistir a otras obras, lo que conduce a afirmar que éstos no representan
para sus públicos un evento aislado en el que se asiste solamente a una obra, sino que invaden a
las audiencias con el espíritu del teatro constituyendo verdaderos festivales. (Ver gráfico 12)
Gráfico 12. ¿Asistió o piensa asistir a otro tipo de actividades del festival?
De la misma manera, bajo la intuición de que los festivales propician una atmósfera diferente en
Bogotá, se indagó acerca de los programas con los cuales se pensaba completar el plan de asistir a
teatro. Como se puede apreciar en el gráfico 13, para el 29,36% en Iberoamericano y el 25,18% en
Alternativo, asistir a la obra es un plan completo, es decir que no necesita de otro tipo de activida-
des complementarias. Lo que muestra que la mayoría de las personas que asisten a las funciones
consideran realizar o consumir actividades adicionales, elemento que fortifica la hipótesis de que
los días de festivales apalancan el pulso cultural, artístico y económico de la ciudad.
Gráfico 13. De las siguientes ¿Con qué actividades piensa complementar el plan de teatro?
90,29%
9,69%
91,1%
8,9%
87,63%
12,37%
Si
No
Iberoamericano
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
21,95%
78,05%
12,19%
87,81%
13,92%
86,08%
No
Si
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
24,01%
19,32%
11,66%
9,64%
8,11%
2,90%
2,59%
29,36%
6,96%
27,8%
18,2%
9,6%
12,0%
8,4%
2,5%
2,1%
29,8%
3,6%
19,12%
28,83%
8,67%
7,42%
6,83%
4,39%
1,96%
27,66%
8,84%
Con una cena
Con una salida a tomar un café
Con un concierto musical
Con una salida a tomar unas copas
Con una salida a bailar
Con una caminata romántica
Con un recital de poesía
Ninguna, así está bien
Otra
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle
7,3%
19,50%
0,00%
2,45%
7,31%
4,89%
21,95%
14,64%
4,89%
24,40%
2,28%
26,40%
2,91%
4,82%
5,76%
8,26%
9,59%
16,98%
19,86%
17,12%
3,17%
25,18%
2,39%
4,40%
6,04%
7,67%
11,78%
16,57%
17,20%
18,41%
Otra
Ninguna, así está bien
Con un recital de poesía
Con una caminata romántica
Con una visita a una galería de arte
Con una salida a bailar
Con un concierto musical
Con una salida a tomar unas copas
Con una cena
Con una salida a tomar un café
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
21
Pasando a temas más cercanos a los gustos y
preferencias del público de los festivales se indagó
acerca de cuál era el género, subgénero o estilo de
teatro favorito y se encontró que pese a que los
festivales estudiados tienen audiencias diferenciadas
en términos sociodemográficos (edad, estrato,
educación), que el tipo de plan también es diferente
(Amistades-Familia), y que la vocación de los
festivales sea distinta (uno más reflexivo, el otro más
comercial), los gustos de sus públicos son muy
similares. Así pues se encontró que el género
preferido en los dos festivales es la comedia, seguida
del drama y la tragedia. El stand up comedy y el
teatro circense, que tuvieron un gran despliegue en la
última versión del Iberoamericano ocuparon el cuarto
y quinto lugar respectivamente, faltará ver en 2012 si
crece el porcentaje de personas gracias a ese impulso
al que se sumó la televisión. En el caso del Alternativo
es la sátira la que ocupa el cuarto lugar en sintonía
con el espíritu resistente del festival. (Ver gráfico 14)
Grafico 14. De los siguientes géneros, subgéneros o estilos de teatro ¿Cuál prefiere?
41,80%
16,36%
10,78%
7,55%
6,99%
6,15%
3,76%
2,75%
1,84%
2,02%
33,95%
20,37%
13,03%
4,28%
9,81%
6,23%
3,82%
2,85%
2,57%
3,10%
51,20%
15,45%
8,13%
5,32%
6,62%
5,69%
3,77%
2,63%
0,62%
0,57%
Comedia
Drama
Tragedia
Stand up comedy
Teatro circense
Musicales (opera, zarzuela)
Sátira
Monólogo
Otro
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle
2,45%
0,00%
9,75%
7,31%
4,89%
4,89%
12,20%
9,75%
17,06%
31,70%
3,96%
4,60%
1,34%
3,94%
5,46%
6,86%
8,03%
14,71%
15,56%
35,53%
3,69%
3,79%
2,83%
4,54%
5,36%
6,50%
8,76%
13,83%
15,83%
34,86%
Ns/Nr
Otro
Stand up comedy
Musicales (opera, …
Monólogo
Teatro circense
Sátira
Tragedia
Drama
Comedia
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
A la pregunta de si gustó la obra la mayoría de las personas manifestó que si, no obstante, vale la
pena fijarse en las desagregaciones, donde se puede observar que las funciones callejeras reflejan
una mayor satisfacción de los públicos, este factor puede deberse a la sorpresa de encontrar una
obra de teatro en el camino, a la gratuidad que caracteriza a este tipo de funciones o a menores
niveles de crítica por parte de las audiencias en esos espacios. Los porcentajes categorizados como
No aplica obedecen a personas encuestadas antes de la finalización de la obra, de modo que nos
abstuvimos de consignar sus impresiones para no poner en riesgo la fidelidad de los resultados.
(Ver gráfico 15)
Gráfico 15. ¿Le gustó la obra?
.
69,49%
4,78%
17,34%
8,38%
66,87%
6,53%
19,18%
7,41%
85,00%
3,30%
11,70%
0,00%
Si
No
Ns/Nr
No aplica
Iberoamericano
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
0,00%
2,45%
0,00%
97,55%
5,12%
20,43%
3,07%
71,38%
4,21%
17,24%
2,53%
76,01%
No aplica
Ns/Nr
No
Si
Alternativo
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
23
Luego, se indagó a quienes habían asistido a una versión pasada de los festivales acerca de sus
percepciones de cambio, es decir si a su parecer los festivales: mejoraron, empeoraron o siguen
igual. Los resultados indican que la mayoría de las personas considera que en el 2010 se mejoró
respecto a versiones anteriores, hallazgo en el cual vale la pena detenerse, puesto que en el caso
del Iberoamericano la XII versión, representó primera versión desde la partida de su creadora y
eje motor Fanny Mickey en 2008 y punto de cambio hacia la dirección de Ana Marta de Pizarro.
Por el lado del Alternativo también es plausible que la audiencia percibiera que se mejoró,
considerando las dificultades de orden económico que tuvo a bien sortear su directora Patricia
Ariza. (Ver gráfico 16)
Gráfico 16. Respecto a otras versiones este año el festival…
46,02%
35,84%
12,01%
6,13%
37,47%
42,42%
14,02%
6,09%
54,44%
30,98%
8,02%
6,56%
Mejoró
Sigue igual
Empeoró
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle 0,00%
12,52%
74,96%
12,52%
7,09%
9,06%
29,58%
54,27%
6,64%
9,28%
32,47%
51,61%
Ns/Nr
Empeoró
Sigue igual
Mejoró
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
VI. Hipótesis de barreras para no asistir con
mayor frecuencia a teatro
n adelante se condensarán impresiones de las
y los espectadores sobre los principales moti-
vos por los cuales se cree que la asistencia a
teatro no es mayor, aunque seguramente existen
muchos más factores y contextos que inciden en la
baja ocupación de las salas frente al masivo con-
sumo de otro tipo de espectáculos como el cine,
esta investigación se ocupó de elementos detecta-
dos por los públicos en una suerte de tercera per-
sona, que intencionalmente se buscó para alejar las
percepciones del deber ser y poder acercarse a los
motivos reales.
De esta manera se preguntó cuántas veces habían
asistido a teatro el año anterior a los festivales, es
decir en 2009 (es preciso recordar que los festivales
se realizan cada dos años), con lo que se pudo ver
que los públicos de los festivales de teatro más
representativos de la ciudad, no necesariamente
acuden a obras de teatro en temporadas diferentes a
las de estos dos festivales, no obstante la oferta
teatral bogotana no se agote y se extienda barrial,
local y metropolitanamente durante la mayor parte
del año. Así las cosas, se encontró que la proporción
de personas que manifestaron haber asistido entre
una y cinco veces a teatro en 2009 (por fuera del
festival) fue mayor en Iberoamericano, mientras que
en Alternativo es mayor la proporción de quienes
manifestaron haber asistido más de seis veces. Se
puede inferir una mayor cercanía de este público con
las artes escénicas, también se observa que la gran
mayoría de las personas que asistieron a funciones
callejeras del Alternativo no suelen asistir a teatro
por fuera del festival. (Ver gráfico 17)
E
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
25
Gráfico 17. ¿Cuántas veces asistió a teatro el año pasado (2009)?
10,59%
13,93%
2,87%
9,03%
24,87%
20,61%
18,09%
9,67%
5,47%
10,74%
18,41%
33,49%
14,83%
7,38%
10,41%
11,69%
6,80%
13,20%
29,69%
17,07%
11,14%
Ns/Nr
Ninguna
Trece y más
Seis a doce veces
Tres a cinco veces
Dos veces
Una vez
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle 9,75%
87,80%
0,00%
2,45%
0,00%
0,00%
0,00%
5,81%
6,45%
19,97%
20,96%
28,56%
9,18%
9,07%
6,51%
20,86%
16,44%
17,68%
23,50%
7,56%
7,46%
Ns/Nr
Ninguna
Trece y más
Seis a doce veces
Tres a cinco veces
Dos veces
Una vez
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
Ahora, las principales barreras percibidas
por las audiencias de los festivales señalan
que el costo de la boletería, el desconoci-
miento de la programación y la falta de
tiempo son los factores fundamentales
para que la ciudadanía en general no asista
con mayor frecuencia a teatro.
Sin embargo, la priorización de esas tres
variables no conserva el mismo orden en
los dos festivales, en el Alternativo aparece
sobre el factor costo el desconocimiento de
la programación, esto coincide con la
hipótesis que afirma que el público de ese
festival tiene un mayor acercamiento con el
movimiento teatral, conoce un poco más
los precios, tarifas y promociones que se
manejan en la cartelera por fuera de los
festivales, y por eso, la principal barrera a
la que atribuyen que la ciudadanía no asista
con mayor frecuencia a las salas de teatro
no depende de las acciones de un externo
que tasa los valores de la boletería, sino
que ubica una corresponsabilidad entre las
organizaciones teatrales y el público, al afirmar que la ciudadanía en general no asiste con mayor
frecuencia principalmente por desconocimiento de la programación. Frente a las percepciones de
la audiencia del Iberoamericano los resultados pueden ser leídos teniendo en cuenta que la
boletería en ese festival es más onerosa que la del Alternativo, así que el lugar desde el cual se
ubica la barrera para que la ciudadanía en general no asista masivamente a teatro, está mediada
por su experiencia particular; cuestión que será desarrollada posteriormente.
Acerca de la falta de tiempo, es una razón que puede ser entendida como “no tengo más tiempo
para teatro” no que en verdad no se cuente con tiempo libre; como lo mostró la V Encuesta Bienal
de Culturas realizada en 2009 por el Observatorio de Culturas en la que el 78,33% de la ciudadanía
mayor de 13 años afirmó que contaba con tiempo libre. Otro fenómeno que debe ser estimado
respecto a quienes responden no tener tiempo es que esta es una respuesta que no causa ningún
prejuicio, es decir que no compromete en lo más mínimo a la persona encuestada, debido a esto
se decidió plantear la pregunta en tercera persona, con lo que se logró bajar el porcentaje de
personas que aducen esta barrera del primer lugar en las indagaciones de los festivales en 2008 al
tercer puesto en 2010. (Ver gráfico 18, y página 109 de “El Público en la escena bogotana” de
descarga gratuita en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf)
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
27
Gráfico 18. ¿Cuál cree que es la principal razón para que la ciudadanía no asista con mayor regularidad a funciones teatrales?
Siguiendo con las barreras
percibidas se indagó única-
mente a las personas que
asistieron a funciones de sala
(sin incluir Ciudad Teatro en el
caso del Iberoamericano)
acerca de si habían o no pa-
gado por asistir a las obras, y
se encontró que si bien la
mayoría dijo haber pagado,
manifestaron no haberlo
hecho el 30,05% en Iberoa-
mericano y el 38,57% en Al-
ternativo. Resultados que
sugieren la existencia de cortesías e invitaciones empresariales, escolares o personales por parte
de las directivas de los festivales y la Administración Distrital. Ahora, frente a la valoración que se
tiene de los costos de la boletería de cada festival los públicos respondieron en su mayoría que
consideraban que el precio de las entradas era justo, es decir que se encuentran conformes con la
relación costo beneficio producto de las obras en los dos festivales. Así mismo, se observa una
diferencia sustancial entre quienes consideran que es costoso ya que para el Iberoamericano, el
porcentaje triplica al de Alternativo (30,94% y 9,12% respectivamente), lo cual es apenas com-
prensible puesto que el promedio del valor de las boletas para los espectáculos del Iberoameri-
cano es superior al del Alternativo. También existe un reconocimiento implícito por parte del
público del Alternativo respecto a los bajos costos de su cartelera. (Ver gráficos 19 y 20)
39,49%
29,99%
15,83%
2,50%
2,04%
1,93%
1,52%
6,70%
42,60%
25,29%
14,49%
2,01%
2,55%
2,85%
1,53%
8,68%
29,74%
36,83%
21,96%
2,61%
1,28%
2,30%
0,15%
5,12%
Es muy caro
Desconocimiento de la programación
Falta de tiempo
Queda muy lejos
Es mejor asistir solamente al festival
No entretiene
Es para gente muy elegante
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle 2,45%
0,00%
2,45%
0,00%
2,45%
19,50%
24,40%
48,79%
5,42%
0,17%
0,76%
1,11%
2,68%
11,16%
27,97%
50,74%
4,89%
0,14%
1,05%
0,91%
2,64%
12,64%
27,33%
50,39%
Ns/Nr
Es mejor asistir solamente al festival
Es para gente muy elegante
Queda muy lejos
No entretiene
Falta de tiempo
Es muy caro
Desconocimiento de la programación
Alternativo
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
Gráfico 19. ¿Pagó usted por asistir a esta obra?
Gráfico 20. En general el costo de las boletas ofrecidas en el festival es:
68,31%
30,05%
1,64%
Si
No
Ns/Nr
Iberoamericano de Sala*
1,63%
38,57%
59,80%
Ns/Nr
No
Si
Alternativo de Sala
*Sin incluir funciones en Ciudad Teatro
30,94%
55,79%
2,93%
10,34%
Muy costoso
Justo
Barato
Ns/Nr
Iberoamericano de Sala*
10,03%
22,75%
58,09%
9,12%
Ns/Nr
Barato
Justo
Muy costoso
Alternativo de Sala
*Sin incluir funciones en Ciudad Teatro
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
29
Frente al desconocimiento de la programación se preguntó a las audiencias a través de qué medio
de comunicación se habían enterado de la sábana de actividades de cada festival. Al respecto los
resultados evidencian grandes diferencias entre los festivales; en el caso del Iberoamericano el
principal medio fue Internet, seguido de la Televisión, mientras que en Alternativo los medios más
efectivos fueron los afiches y volantes, seguidos por otro ciudadano/a.
Es indudable que las características de cada festival saltan a la vista en cuanto a estrategia e
inversión en medios, el Iberoamericano pauta en medios masivos, es un festival altamente
publicitado. En cambio el Alternativo como su nombre lo sugiere es un festival de la escena off, si
se puede decir de alguna manera underground que maneja una estrategia de comunicación
basada en el voz a voz y la difusión en círculos particulares de estudiantes, universidades y
amigos/as del teatro.
Vale la pena señalar el incremento que experimentó la variable Internet en relación a las
mediciones adelantadas por el Observatorio en 2008, donde para el caso del Iberoamericano pasó
de estar en 16% al 24,28%. Y en Alternativo del 7% al 11,11%.
Por último, salta a la vista como se afirmaba en el texto correspondiente al gráfico 15 que en el
caso de las funciones callejeras, la ciudadanía se ve sorprendida por la oferta cultural emanada de
los festivales ya que un alto porcentaje de las personas encuestadas en tales espacios afirman
haberse enterado porque pasaban por ahí. (Ver gráfico 21 y página 112 de “El Público en la escena
bogotana” de descarga gratuita en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte
siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf)
Gráfico 21. ¿Cuál fue el principal medio por el que se enteró de la función?
24,28%
19,83%
11,42%
10,00%
9,84%
8,82%
6,19%
3,90%
5,21%
0,52%
30,52%
14,72%
12,77%
6,51%
13,01%
11,09%
1,69%
4,10%
4,59%
1,01%
23,29%
13,46%
9,12%
12,81%
5,57%
7,54%
19,78%
4,15%
4,01%
0,27%
Internet
Televisión
Periódicos, revistas
Afiches, volantes
Otro ciudadano
Invitación personal
Pasaba por aquí
Radio
Otro
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle 0,0%
4,9%
0,0%
0,0%
4,9%
9,8%
46,3%
7,3%
14,6%
12,2%
0,64%
6,76%
2,97%
6,52%
9,20%
11,41%
4,41%
13,95%
20,18%
23,97%
0,53%
6,43%
2,44%
5,37%
8,44%
11,11%
11,83%
12,77%
19,19%
21,89%
Ns/Nr
Otro.
Radio
Televisión
Periódicos, revistas
Internet
Pasaba por aquí
Invitación personal
Otro ciudadano
Afiches, volantes
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
Otra de las inquietudes que nutrieron las
hipótesis de barreras, giraba en torno a la
formación del público en artes dramáticas o
acercamiento a las tablas, de tal modo que se
decidió indagar por dónde había tenido su
primer contacto con el teatro, si pertenecía a
algún grupo teatral o participaba en alguna
actividad relacionada con Artes Escénicas y
por último si había tenido algún tipo de
formación formal o informal en este campo.
Los resultados muestran que las personas
que asistieron en 2010 a los festivales habían
tenido en su mayoría el primer contacto con
el teatro gracias a instituciones educativas
(colegio, escuela, universidad); el peso de la
familia y las amistades es reducido. Sin
embargo, se puede notar que en sintonía con
las características y el espíritu de cada
festival, en el caso de Alternativo el
porcentaje de personas que llegaron al
Teatro gracias a las amistades es mayor que
el que lo hizo por medio de un familiar, caso
contrario se evidencia en el Iberoamericano.
Se podría concluir que los centros educativos son una institución fundamental en el proceso de
conocimiento e inmersión en las prácticas artísticas y revisten un lugar más trascendental que el
de la familia.
Por otra parte, si bien los porcentajes de personas que manifiestan pertenecer a algún grupo de
teatro en el caso del Alternativo, doblan a los del Iberoamericano, la gran mayoría de las personas
que asistieron a las funciones en 2010 dijeron no pertenecer a estas organizaciones, más aún en
las funciones callejeras. Por último, el público del Alternativo y entre ellos quienes manifestaron
haber tomado algún tipo de formación en artes dramáticas, son más cercano al movimiento
teatral, con niveles de formación en este campo mayores a los que revelan los resultados en
Iberoamericano. En este sentido también se afirman las diferencias entre festivales: uno masivo
(referido al gusto, asistencia y consumo de la masa media), más comercial; otro, con un público
más formado y reducido.
En conclusión, lo que muestran los datos es que la mayoría de los asistentes de los dos festivales
no tuvieron la barrera de formación artística o cercanía con el teatro, si bien en el Alternativo una
gran porción del público se mueve o tiene contacto con temas relacionados con la dramaturgia,
esto no hace del festival un espacio excluyente para las personas que no tienen mayores
conocimientos en este campo. (Ver gráficos 22,23 y 24)
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
31
Gráfico 22. ¿En dónde tuvo su primer contacto con el teatro?
Gráfico 23. ¿Pertenece a un grupo teatral o participa en alguna actividad relacionada con Artes
Escénicas?
Gráfico 24. ¿Tiene alguna formación formal o informal en las Artes Escénicas?
54,53%
14,75%
11,44%
8,94%
3,41%
6,93%
47,97%
17,84%
12,48%
8,86%
2,80%
10,04%
63,30%
8,66%
11,16%
8,85%
4,31%
3,72%
Colegio, escuela o universidad
Hogar o familiares
Amigos o conocidos
Festival Iberoamericano …
Otro
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano
Ibe Sala
Ibe Calle 2,45%
0,00%
12,20%
4,89%
17,06%
63,41%
3,90%
7,26%
6,92%
11,18%
12,27%
58,47%
3,64%
5,98%
7,86%
10,06%
13,12%
59,34%
Ns/Nr
Otro
Festival Alternativo de Teatro
Hogar o familiares
Amigos o conocidos
Colegio, escuela o universidad
Alternativo
Alternativo
Alt Sala
Alt Calle
15,35%
82,76%
1,88%
18,13%
78,95%
2,91%
12,61%
86,77%
0,62%
Si
No
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
0,00%
95,11%
4,89%
3,09%
59,77%
37,15%
2,54%
66,03%
31,43%
Ns/Nr
No
Si
Alternativo
Alternativo Alt Sala Alt Calle
28,17%
70,29%
1,54%
32,47%
65,05%
2,48%
25,69%
73,86%
0,45%
Si
No
Ns/Nr
Iberoamericano
Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle
0,00%
78,05%
21,95%
3,09%
46,14%
50,77%
2,54%
51,79%
45,67%
Ns/Nr
No
Si
Alternativo
Alternativo Alt Sala Alt Calle
Festivales de teatro, lo que dice la gente
VII. Fichas Técnicas
Festival Iberoamericano de Teatro Festival Alternativo de Teatro
Lugar de realización Escenarios teatrales de la ciudad Escenarios teatrales de la ciudad
Periodo de recolección 19 de marzo a 5 de abril de 2010 19 de marzo a 5 de abril de 2010
Población objetivo Asistentes al XII Festival Iberoamericano de Teatro Asistentes al VI Festival Alternativo de Teatro
Total asistentes al evento 458.005 personas XXXXX personas
Diseño muestral Muestreo probabilístico bietápico estratificado sistemático
Muestreo probabilístico bietápico estratificado sistemático
Tamaño de muestra 1.540 personas 457 personas
Error muestral ponderado 2,45% XXX
Responsable de la Encuesta Observatorio de Culturas - SCRD Observatorio de Culturas - SCRD
Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD
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©Alcaldía Mayor de Bogotá
©Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deporte
Clara López Obregón Alcaldía Mayor de Bogotá
Catalina Ramírez Vallejo Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte
Otty Patiño Hormaza Jefe Oficina Observatorio de Culturas
Adriana Padilla Leal Jefe Oficina Comunicaciones
César Pinzón-Medina Coordinador Observaciones de Ciudad
Edilneyi Zúñiga Avirama Estadística Observatorio de Culturas
Dirección y redacción Observaciones de Ciudad Cra 8 No 9-83 Tel 0571 3274859
Página de Internet www.culturarecreacionydeporte.gov.co Correo electrónico [email protected]
Coordinación editorial: César Pinzón-Medina Diseño de portada: María José Pizarro Corrección de estilo: Gloria Inés Peláez Q. Fotografías: Andrea Villarraga Festival Alternativo de Teatro Apoyo cartográfico: Sistema Información Sectorial, Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte.
ISSN: 2145-2067
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