8/6/2019 Sanchez Verdu

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El compositor algecireo Jos Mara Snchez-Verd

reuni en 2004 sus ltimos trabajos realizados entre

2000 y 2003 en un disco nico para los aficionados

a la msica contempornea: Arquitecturas de la au-

sencia. En l, el compositor juega con distintas formaciones

musicales, algo muy caracterstico en l, que van desde el acor-

den solista hasta la orquesta completa, pasando por el ensem-

ble, el coro de ocho violonchelos o el tro de cuerdas. Hay que

destacar, sobre todos los aspectos sonoros que encierran estas

siete obras, los sorprendentes sonidos que obtiene de instru-

mentos tradicionales, huyendo de la electroacstica, emplen-

dolos con total naturalidad, sin forzar violentamente las

capacidades del instrumento.

La grabacin comienza con una declaracin de intenciones

de casi nueve minutos llamada Ahmaraswad, para orquesta

y compuesta entre 2000 y 2001. El significado del ttulo, rojo-

negro en rabe, encierra el significado de la obra, con la que

Snchez-Verd introduce ese juego de silencios y sonidos que

conducir toda la obra, con sorprendentes acordes circulares,

completos, que atacan al oyente en medio de una nube de so-

nidos indescifrables.

Sin duda, la obra central de este disco son los cuatro movi-

mientos de Arquitecturas de la ausencia, para ocho violon-

chelos en dos coros y compuesta entre 2002 y 2003. En ella,

Snchez-Verd juega con buscar el cmo suena lo que no

suena, cmo es lo que no es. As, el primer movimiento Elogio

de la sombra gira en torno a esa ausencia de luz diaria, con

una composicin de acordes intermitentes, que el oyente des-

conoce el instrumento del que proceden y que ofrece una es-cucha inquietante que hace mirar detrs de la espalda. Tras

este movimiento, llega Arquitectura de espejos y ecos, donde

los sonidos son indefinidos. Es imposible asegurar con certeza

cul fue el primer sonido que se produjo y de dnde provena;

sobresalta pues obliga a una escucha atenta que se rompe de

repente con envestidas del violn y del piano que acosan al

oyente y le provoca exactamente la misma sensacin que mi-

rarse frente a un espejo de madrugada. La ausencia de color

es tema central del tercer movimiento, Fragmento en negro,

donde ms que distintas fuentes de sonido parecemos presen-ciar distintas fuentes de silencio, algo inabarcable sin la msica

de Snchez-Verd. Y el cuarto movimiento Arquitectura del

silencio hace patente ms que nunca la ausencia de sonidos,

pues un fuerte y violento esquema rtmico proveniente de lo

ms profundo de las cuerdas desconcierta y desconcentra de

cualquier sonido diferente. Estas cuatro arquitecturas de la au-

sencia se completa con Arquitecturas del silencio, obra para

acorden solo y compuesto en 2004, donde el acorden parece

haber sido creado con instrumento electroacstico.

El disco se completa con la obra Qabriyyat, Epitafios en

rabe, para orquesta de cuerta compuesta en 2000 y en la que

el compositor explota al mximo la plasticidad del sonido en

busca de dibujar esas tumbas rabes que parece intuir; con

Machaut-Architektur V, que compuso en 2004 para ser in-

terpretada por ensemble los intermedios de la Misa de Notre

Dame de Guillaume de Machaut; y Tro III, para viola, vio-

lonchelo y piano, compuesta en 2000 inspirndose en el librode Vicente Aleixandre Poemas de la Consumacin.

Especial mencin merece el final del disco, con la obra Pai-

sajes del placer y de la culpa, compuesta para orquesta en

2003. Esta obra est dividida en tres movimientos que invitan

al oyente a lo que el autor ha definido como una especie de

viaje espiritual por el Jardn de Vidrio, el Jardn de Seda y

el Jardn de Oro.

Este es un disco nico, que merece la pena poseer y escuchar

una y otra vez, con una intencin atenta y desinhibida dis-

puesta a adentrarse en lo ms profundo de las arquitecturas yausencias de Jos Mara Snchez-Verd.

AUSENCIAS SIN AUSENCIAS

30 AOS DE PREMIOS NACIONALES

CRTICA Por Mila Rodrguez

Jos M. Snchez-Verd: Arquitecturas de la ausencia (2004) Columna Msica

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