Yo no soy un director inte-lectual, sino sensual. Noparto de ideas ni de tesis;

mi pensamiento es fundamen-talmente visual”, explicó ayer Ja-vier Rebollo tras la presentaciónde su segundo largometraje, Lamujer sin piano. La idea de rodaresta película surgió una madru-gada de un lunes laborable en laEstación Sur de Autobuses deMadrid. El director caminaba ha-cia su casa cuando, de repente,observó a una mujer de la edadde su madre que caminaba ha-cia la entrada de la estación.“Eledificio ya estaba cerrado, perose dirigía hacia él agarrando unamaleta y un bolsito”, recordó Re-bollo, quien no paró de pensaren aquella misteriosa mujer.¿Quién sería?, ¿a dónde se diri-giría? A partir de ese instante elmadrileño comenzó a hilar unahistoria imaginaria que dio co-mo resultado La mujer sin pia-no, una de las películas que com-pite en la Sección Oficial.

El largometraje de Rebollocuenta la historia de Rosa, unasolitaria mujer de unos 50 años(Carmen Machi) que decide darun giro a su vida.Está harta de larutina y durante unas horas seplantea la posibilidad de aban-donar su trabajo de depiladoray huir del hogar que compartecon su marido Francisco. Ape-nas hay comunicación entreellos. El hombre sale pronto decasa para ganarse su sueldo co-mo taxista y en las pocas horasque comparten, sólo hablan dedos cosas: los dolores de oídoque sufre la mujer y el menú quepreparará ésta para el día si-guiente.

Harta de esta situación,el 15de marzo de 2003 la mujer es-pera a que su esposo se acues-te, mete sus pertenencias enuna maleta y huye de casamientras la televisión retrans-mite la reunión que Bush,Blair yAznar mantuvieron en las Azo-res. Antes de emprender el ca-mino, Rosa transforma su as-pecto con una peluca y se plan-ta en la estación de autobuses,donde conoce a Radek (Jan Bu-

dar), un joven polaco con el queentablará una curiosa amistada lo largo de toda la noche.

Una historia, varias lecturasRebollo explicó en la presenta-ción de su último trabajo quehay muchas maneras de enten-der su película. La primera esdescribir La mujer sin piano co-mo una historia de amor entreRosa y el joven polaco, una posi-bilidad que choca con afirmarque la protagonista es una mu-jer que padece el síndrome delnido vacío. “Se puede pensarque Radek sustituye el vacíoque ha dejado el hijo de Rosa al

independizarse”, explicó el di-rector. Asimismo, cabe la posi-bilidad de hacer una lectura po-lítica en la que se critica la gue-rra de Irak o hasta se puede ha-blar del empeño que pone el di-rector en dudar sobre las nue-vas tecnologías que, en pala-bras de Rebollo, en ocasionesdificultan nuestras vidas. Mues-tra de ello son todas las situa-ciones cómicas que sufre laprotagonista: Correos no le en-trega un paquete porque su DNIestá caducado, el autobús no lelleva a su destino porque se hadormido, no puede hacer susnecesidades porque el baño es-

tá cerrado, no logra hablar porteléfono porque su hijo no tienecobertura, no consigue com-prar un bocadillo porque esobligatorio sacar previamenteun recibo.

Interrogantes en el aireRosa inicia su aventura con mu-cha intensidad,pero al final,unaserie de acontecimientos ha-cen que la experiencia fracase yla protagonista vuelve a su vidacotidiana. Como todos los días,el 16 de marzo se despierta,pre-para café, tuesta pan y respon-de a su marido que no, que no leduele el oído.

Todo indica que las aventu-ras de la noche anterior pasa-rán al olvido de la mujer, comosi de un sueño se tratara, peroinesperadamente, la películada un vuelco: “Francisco”, dicela mujer.“¿qué?”, le responde elmarido.Dos palabras que dejanun sabor agridulce al especta-dor. Los protagonistas inicianuna nueva conversación de laque no trasciende más infor-mación. “Me gusta que el es-pectador salga de la sala in-quieto para que piense sobrelas preguntas que han quedadosin responder”, argumentó eldirector.

Elene ARRAZOLA

2 / SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

LA MUJER SIN PIANO • (España)Javier Rebollo (director) • Carmen Machi (actriz) • Jan Budar (actor)

Periplos de una mujer que busca dar un giro a su vida

The director Javier Rebollopresented his second fea-ture film La mujer sin pianoat the Festival yesterday. Ittells the story of Rosa,a lone-ly fifty-something who de-cides to make a break withher routine existence andrun away from her taxi-dri-ver husband, who she does-n’t really communicate withany more. On the day of thefamous Azores meeting be-tween Bush, Blair and Aznarshe puts on a wig to changeher appearance and ends upat the bus station where shestrikes up a friendship with ayoung Pole.

Rebollo explained thatthe film could be interpretedin various ways. It could beconsidered to be a love storybetween Rosa and the Pole,or it could be interpreted asan attack on the War in Iraq.It may even be a critique ofnew technologies: Rosa isunable to pick up a packageat the post office becauseher ID is out of date, and shecan’t phone her son becausehe hasn’t got coverage on hismobile.

She’s leaving home

Los protagonistas Jan Budar y Carmen Machi con el director de la película Javier Rebollo.

Ped

ro M

AR

TÍN

EZ

Pelin Esmer-ek argi utzi zuenatzo ez duela uste emaku-me izateak bere zinea ez-

berdina egiten duenik, ez eta tur-kiarra izateak ere: “Ez dut uste zi-neak sexurik edo nazionalitaterikduenik”.

Bildumazale baten historioaaurkezten digu 11’e 10 kala zin-tan, Turkiatik Sail Ofizialera eto-rri zaigun film bakarrean, Zine-maldiaren aspaldiko ezagunaden Pelin Esmer zuzendariak:“Iragana, gaurreguna eta etorki-zuna bat egin nahi dituen gizonbat ulertu nahi nuen.Horrela ha-si nuen nire gidoia. Film honetanazaltzen den bildumazalea be-zelako gizon bat ezagutzen dutgainera: nire osaba da”.

Pelikula osoan ez da ez oihu,ez ahots altuagorik entzuten,pertsonaia guztiek leun eta goxohitz egiten dute. Pelin Esmer-enustez, hiriak, berez, badu nahi-koa zarata, eta bildumazalearen

inguruan gertatzen dena berriz,“haren bizitzaren zati bat da,guztiz txertatua daukana”, lasai-tasun horrekin adierazi nahi izandu: “Bere afizioa ez du ‘ohiz kan-poko’gauza bat bezala hartzen”.

Pertsonaietako bat gizonjantzia da, bildumak zehatz etaarrazoi bati jarraituz egiten di-tuena. Bestea berriz hiria arrotzegiten zaion analfabetoa,batereinteres intktualik eztuena. Halaere, zuzendariak ez du horretansinbolismorik ikusten,ez du Tur-kia zahar eta berritzaile batenarteko irudikapenik eman nahiizan.

Turkian azken urteotan izanden zine ugaritasunaz, zera zionEsmer-ek: “Turkian gehiegi itxoinbehar izan dugu orain arte, etahorregatik zine asko egiten arigara orain bertan. Zinea demo-kratizatu egin da eta historio as-ko ditugu kontatzeko, eta gogoberoa”.A.D.

SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION / 3Diario del Festival • Viernes, 25 de septiembre de 2009

11’E 10 KALA / 10 TO 11 • Turkia - Frantzia - AlemaniaPelin Esmer (zuzendaria) • Nejat Isler (antzezlea) • Nida Karabol Akdeniz (ekoizlea) • Tolga Esmer (ekoizlea)

Zineak ez du sexurikez nazionalitaterik

Nejat Isler, Pelin Esmer eta Nida Karabol Akdeniz.G

orka

ES

TR

AD

A

The Turkish director Pelin Esmer doesn’tthink that the fact that she’s a woman ma-kes her films different,nor the fact that she’sTurkish: “I don’t think that cinema has a sexor nationality.”

In the only film from her country that isbeing screened this year in the Official Sec-tion,Esmer tells the story of a collector who-se world begins to fall apart when they tryto throw him out of his house, and portraysthe relationship he establishes with his illi-terate caretaker,who can’t see beyond a fewblocks from his building. When she wrotethe script, the director wanted to unders-tand this obstinate collector, who is her un-cle in real life.

Dialogues and conversations carry on throughout the film in a calm, gentle tonethat clashes with the noisy city that Istanbulis.“For the main character collecting is so-mething that forms a normal part of his li-fe,so there’s nothing ‘strident’about it.That’swhy I’ve let the city itself provide the noise.”

As for the boom in Turkish films in thelast few years, Esmer explained; “we havehad to wait too long to make films. Now theTurkish film industry has democratised andwe have got a lot of stories to tell.”

«We have had to wait too long to make films»

Blethyn: «Bi kulturen artekoelkarketari buruzko filma da»T

ea -edo pattar kopa bat-hartzera gustura gonbida-tuko zenukeen andre atse-

gin eta berritsu horietakoa daBrenda Blethyn aktore britainia-rra. Nola ahaztu bere itzal dra-matikoa Mike Leighen Sekretuaketa gezurraken, edo Alegrantzia-ren belar-baratzea filmeko ma-rihuana parranda? Oraingoan,2005eko uztailaren 7an Londre-sen izan ziren atentatuen ondo-ren desagertuta dauden seme-alaben bila dabiltzan bi guraso-ren arteko harremana pultsusendoz kontatzen duen eta ikus-lea une askotan hunkitzen duenLondon River pelikulan gozatuahal izan dugu bere presentziaz.

“Egia esan, Rachidek pape-ra eskaini zidanean, ez nekienbera nor zen, eta errezelo askonituen atentatuen gaia zela-eta.Orduan, istorioaren nondik-no-rakoak azaldu zizkidan: bi per-tsona, kultura zeharo ezberdi-netakoak, sinesmen ezberdinakdituztenak, baina gizatasuneanbat datozenak. Istorio interes-garria da, pentsatu nuen nire ar-

irakatsi beharko liratekeela es-koletan, batez ere erlijio eta kul-tur gatazkak dauden lekuetan”.

Brenda Blethynek esan zue-nez, “filma ez da bilaketaren in-guruko istorioa, baizik eta bi kul-

turen elkarketari buruzkoa. Be-re papera betetzeko kultura mu-sulmanari buruz duen “ezjakin-tasunean”oinarritu dela adierazizuen, horrela pertsonaia gehia-go “sentitzeko”. S.B.

BITXIAK

4 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

LONDON RIVER

Brenda Blethyn gave a wonderfully down-to-earth press confe-rence to present the film London River which is being shown herein the Pearls Zabaltegi section after being premiered at the BerlinFestival.When she first heard that a French director wanted to workwith her about a film set against the background of the Londonbombings in 2005 she confessed that she was a bit reluctant asshe wasn’t sure what approach the film would take. However, af-ter meeting Rachid Bouchareb she was so impressed by his in-tegrity that she really wanted to be involved in the project; and wasflattered that he’d asked her after seeing some of his work. In ac-tual fact the film wasn’t about the bombings at all but about twopeople from totally different cultures who come together and dis-cover that have a lot in common. She stressed how sad it was thattwo people whose lives were about nurturing, blossoming andgrowth were brought together by destruction.She also had nothing but praise for her co-star Sotigui Kouyaté,who won the award for best actor at Berlin: “a prince among men,”and like her he was an actor from a theatrical background so theystruck p an immediate rapport.

Asked whether she agreed that there were few good roles foractresses of more than a certain age, she modestly claimed thatshe didn’t care whether parts were big or small as long as theyinterested her. She also couldn’t understand why people asked herhow she could play such dowdy characters at times. “I don’t seeme; I see the character. Everyone must be portrayed; everyonemust have a voice,” she explained. A.O.

Everyone must be portrayed; everyone must have a voice

Brenda Blethyn bakar-bakarrik etorri zen LondonRiver harribitxiaaurkeztera.

Gor

ka E

STR

AD

A

tean”, adierazi zuen atzo pren-tsaurrekoan.

Adin jakin batera iritsita rolegokiak lortzeko arazorik ez duenantzezleak,“bakoitzak bere aho-tsa behar du mundu honetan”,frantsesa ikasi eta kultura mu-sulmana aztertu behar izan zi-tuen bere papera betetzeko, fil-mak kultur eta erlijio desberdinen

bizikidetzaren alde egiten duenaldarriaren seinale: “Bien artekoharremana ezezagunari diotenbeldurrak baldintzatuta hasikoda, baina emakumearen alabaketa gizonezkoaren semeak mai-tasun harremana zutela ezagu-tzen doazen bitartean, haien ar-teko hartu- emana sendotzen jo-ango da. Nik uste erlijio guztiak

ESPECIALES

Diario del Festival • Viernes, 25 de septiembre de 2009

Jim Morrison representaba lalibertad artística completa”,dice el realizador Tom DiCi-

llo: “Por eso su espíritu y su in-fluencia han afectado al mundoy siguen haciéndolo, de una ma-nera sorprendente”. En la pelícu-la When You’re Strange: A FilmAbout The Doors, DiCillo utilizaexclusivamente imágenes realesde la controvertida banda cali-forniana, mientras la voz deJohnny Deep se apoya en la mú-sica para narrar su historia.

Tom DiCillo destaca una ca-racterística de Morrison: “No es-taba a la venta.Toda la cultura quese hace hoy está potencialmenteen venta, todo tiene que ganar di-nero para tener éxito. Él no. Y co-mo realizador independiente quesoy me identifico con esa idea”.

DiCillo rechaza la tesis de queJim Morrison -un hombre alco-hólico y que consumía todo tipode estupefacientes- fuera auto-destructivo. Aunque, reconoceque tomó cualquier droga dispo-nible y “le encantaba alterar suidentidad y su percepción”. A su

juicio, “estaba enamorado de lavida, pero el mundo no era sufi-cientemente grande para él. Loque él llevaba dentro, en su inte-rior, literalmente le consumió”.

En su filme, DiCillo ha queridoseparar el mito del ser humano.

Intenta mostrar a Morrison comoun hombre que “se reía y era muyinteligente”. Él es el eje de la na-rración, pero, en opinión del di-rector, los otros tres músicos dela banda fueron imprescindibles:“Morrison no creo que hubiera

llegado tan lejos sin ellos”. Suscompañeros, que tenían que im-provisar y cubrir los vacíos y ex-cesos de Morrison en el escena-rio, reconocen que “era una com-binación de terror absoluto y elmayor colocón que jamás hayantenido”. Los tres han mostrado aldirector su agradecimiento por-que la película plasma, segúnellos, la realidad de su trayectoria.

Poeta o estrella rockera“Si las puertas de la percepciónfueran depuradas, todo aparece-ría ante el hombre tal cual es: in-finito”. Este verso de William Bla-ke inspiró el nombre del grupoThe Doors. La poesía fue el ele-mento más sólido en la vida deJim Morrison, el que le rescatabade sus peores crisis. Para DiCi-llo se trató de un ser humano enconstante conflicto interno “alque aquello que mejor hacía des-truyó”.

“Nada es tan eterno como lapoesía y la canción”, decía JimMorrison. Su música no sabe-mos si lo será. De momento le hasobrevivido casi 40 años y siguevendiendo más de un millón dediscos al año e inspirando pelí-culas.

Argi DORRONSORO

ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE / 5WHEN YOU’RE STRANGE: A FILM ABOUT THE DOORS

Jim Morrison, mucho másgrande que la vida misma Tom DiCillo’s documentary

film, When you’re strange: afilm about the Doors, which isbeing shown here in the Za-baltegi-Specials section, onlyuses archive footage of the in-fluential band with a narrationby Johnny Depp that pulls thefilm together. DiCillo wanted tocounteract the idea that JimMorrrison was just a self-de-structive drunk. In his opinionhe really loved life but theworld just wasn’t big enoughfor him. He also wanted to sep-arate the myth from the hu-man being and show he was aguy who was smart with asense of humour. “I came tohave a great respect for his in-tellect.”However, although thefilm focuses on Morrison, Di-Cillo was also keen to stressthat he came to have a hugerespect for the other threemembers of the band. Hefound it impossible to de-scribe the genre of some ofthe music they made: “it’s likepsychotic circus music.” Allthree of them have seen thefilm and have told him thatthey all feel he has told theirstory faithfully. A.O.

Much more than a self-destructive drunk

Gor

ka E

STR

AD

A

DiCillo: «Todo son imágenes originales».

NUEVOS DIRECTORES

6 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

ANIMAL TOWN

La productora Choi Mi-ae, el director Jeon Kyuhwan y el intérprete Lee Junhyuk.

On the mean streets of animal town

In Jeon Kyu-Hwan’s secondfilm Animal Town, two con-trasting characters take usaround the streets of Seoul.Oh, an ex-convict, is a con-struction worker who is goingto be evicted because they aregoing to knock down thehouse where he lives, and af-ter getting the sack, ends updriving a taxi. Kim, on the oth-er hand, runs a family busi-ness, which is also in financialtrouble.

The film initially seems tobe about the crisis and howthis affects different sectors ofsociety, but later on when thetwo characters who have keptsomething from the audienceare linked by a homeless girl,things take a different turn.

The director wanted toshow the dark side of urbansociety and is proud to haveshot a full-length film with abudget of 17,000 dollars.None of the actors worked fora salary and Lee Jun-Hyuk,who plays one of the leadingroles in the film, said that itwas the power of the charac-ter that attracted him to ac-cept the part.

Este segundo largometrajede Jeon Kyuhwan recorrelas calles de Seúl a través

de dos personajes muy opuestos.Oh, ex-recluso, trabaja en la cons-trucción y va a ser desahuciadoporque van a demoler el edificioen el que vive. Es un personaje so-litario que, tras ser despedido porla crisis, tendrá que ganarse la vi-da como taxista.

Kim, por otra parte, es pro-pietario de un negocio familiar, enel que también se nota la crisis.Es un hombre de familia, con ungran compromiso con la Iglesia.

A priori, Animal Town trata elproblema de la crisis y cómo és-ta afecta a los diferentes estratosde la sociedad. No obstante,cuando los dos personajes queguardan secretos para la audien-cia se unen a través de la pre-sencia de una niña de la calle, to-do toma un sentido diferente, conunos nuevos vínculos.

“Es la historia de un alma des-trozada, de la víctima de un cri-men horrible.A través de esta na-

rración mostramos una faceta dela ciudad, que está llena de ellas”,aclara el realizador coreano. “Hequerido retratar la parte oscurade la sociedad que existe en cual-quier gran ciudad, como Madrido Seúl”. Tanto Mozart Town, suópera prima, como esta películahablan de la gente más desam-parada de las ciudades.

Jeon Kyuhwan se muestra or-gulloso de haber rodado un lar-gometraje con un presupuesto de17.000 dólares. Ningún actor hacobrado y Lee Junhyuk, uno delos intérpretes principales, ase-gura que fue la fuerza del perso-naje quien lo sedujo.

A pesar de que la presencia enel Festival es uno de los momen-tos más felices de su vida, el re-alizador asegura no estar preo-cupado por cómo responderá elpúblico.“Es mi obligación contareste tipo de historias para refle-jar una parte de nuestra socie-dad”.

Dice sentirse más cercano alcine de los hermanos Dardenneque al de Bong Joon-ho, cuyoslargometrajes considera más co-merciales. “Necesitamos el tipode cine que cuenta historias máspersonales e íntimas”.

Ane RODRÍGUEZ

«He querido retratar la parteoscura de la sociedad»

Mon

tse

G.C

AST

ILLO

ORI

NUEVOS DIRECTORES

Diario del Festival • Viernes, 25 de septiembre de 2009

Ori nació de un intento falli-do de rodar un documentalsobre la guerra georgiana

que estalló en agosto del año pa-sado. El realizador Miguel Ángel Ji-ménez y el guionista Luis Moyatardaron en conseguir los visadosy su viaje se retrasó. Cuando lle-garon se encontraron con que yano había guerra y de ahí nació laidea de esta película, puesto queel resto del equipo estaba de ca-mino y contaban con financiación.“Teníamos tantas ganas de rodarque quisimos salir adelante comofuera”, explica el director.

Ante la situación, se encerra-ron en un hotel para escribir lahistoria de Nino y Beqa, de Gior-gi y Tazo, y todos los demás ge-orgianos. Dos historias paralelas:una en Tbisli, con Nino como pro-tagonista -una joven que intentasalir adelante dentro de ese con-texto gris de una guerra- y la deBeqa y su sobrino en las monta-ñas del Cáucaso.

Tardaron dos semanas enacabar el guión y encontrar las lo-calizaciones, y tan sólo 20 días enrodar.“Fue bastante improvisadotodo”, admite el director madrile-ño. El casting fue realizado en elsindicato de cineastas georgia-

Ori is the result of a failed at-tempt to shoot a documen-tary on the Georgian War thatbroke in August last year. Di-rector Miguel Ángel Jiménezand scriptwriter Luis Moyatook a while to get their visasand the trip was delayed.When they got there, theyfound that the war was overand this led to the idea for thisfilm, as the rest of the crewwere already on the way andthey had obtained funding.“We were so keen to shoot,that we were desperate to car-ry on,” the director explains.They shut themselves away ina hotel room in Tbilisi to writethe script and came up withtwo parallel stories.The Geor-gians that they have showedthe result to have apparentlybeen pleased and proud: “de-spite their distance from us,these are things that can hap-pen anywhere.These are peo-ple that could easily be yoursister or girlfriend, but you cansee a certain sadness in thembecause of the war.”

After the Festival they’reheading off to Kazakhstan tomake other film in the samestyle.

Spaniards in the Caucasus

nos. “Un sitio estupendo con unmontón de gente fumando piti-llos, a la espera de que viniera al-guien a proponerles algo”.

La historia la escribieron des-de el respeto, desde lo que habí-an podido ver y experimentar ensu corta estancia en la ciudad,“con mucho tacto”. Miguel Ángelcuenta que los georgianos a losque han enseñado el resultadoestán muy contentos y orgullo-sos.“A pesar de la lejanía, son co-sas que pueden suceder en todaspartes. Una historia muy sencilla.Es gente que podría ser perfec-tamente nuestra hermana, novia,pero se les ve esa tristeza debidoa las guerras”.

El realizador recuerda que ha-ce un año aún estaban gestio-nando los visados y preparándo-se para el documental. “Me pa-rece sorprendente estar en elFestival ahora que lo pienso”.

Después del Festival, directory guionista se marchan a Kaza-jistán para rodar otra historia pa-recida.“No tenemos ni idea de loque hay en Kazajistán, así que esmaravilloso”.

Ane RODRÍGUEZ Miguel Ángel Jiménez presenta su ópera prima OriIñaki PARDO

ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE / 7

Historias georgianas

Pederastia delitu larria da, batezere beren burua defendatu ezindutenen aurkako ekintza bat de-lako, erabaki libre bat hartzekoheldutasunik ez dutenen kontra-koa.Horregatik,arrazoiak kontra-koa esaten badigu ere, gure bar-nean zerbaitek adierazten digugurasoek har ditzaketen mende-kuak ulergarriak direla, legezkoakez badira ere. Izan ere, gizakigehienontzat hainbat ume batbortxatzeko gauza denak ez baituinolako barkamenik,inolako gupi-darik merezi,eta hor daude,esatebaterako, umeak bortxatu eta hil-tzeagatik kartzelan sartu dituzte-nei buruzko istorio ikaragarriak.

Zer gertatzen da,ordea,pede-rastari aurpegi bat jartzen zaione-an, gizaki bat bezala aurkeztendenean, bere bakardadean etabere sufrimendu sakonarekinikusten dugunean? Alde batetikgorrotoa besterik ezin dugu senti-tu, batez ere biktimak gogoanhartzen ditugunean, baina, beste

alde batetik, nolabaiteko enpatiasentitzera ere iritsi gaitezke,nola-baiteko gizatasuna aitor diezaio-kegu,eta orduan gure buruari gal-detzen diogu nola eman ahal di-gun pena horrelako putakumebatek. Orduan esaera zaharraetortzen zaigu burura: gorrotaezazu delitua eta erruki zaitezgaizkileaz.

Animal Town honen bertute-rik handiena horixe da hain zuzen,zalantzan jartzen gaituela, guresinesmenak mugitzen dituela etaprintzipioz putakume bat beste-rik ez dena beste modu batez iku-sarazten digula. Eta hori ez daerraza izaten, hori lortzeko osoongi eraiki behar da istorioa, ongikontatu,eta hemen gauza asko ezdira argi eta garbi esaten, bainabehar ditugun datu guztiak irado-kitzen zaizkigu. Horrela, jakinendugu hasieran aurkezten zaigunpertsonaiak iragan beltza duela,eta horren lekukoa orkatilan da-raman pertsona-bilagailua da,

eta ikasiko dugu baita inprentabatean gogorik gabe laneandiharduen gizonak alaba galduzuela zoritxarreko egun batean.Printzipioz bata, hiltzailea, gorro-tatu eta bestearekin, biktimare-kin, bat egin beharko genuke, bai-na gizatasunak dituen misteriohorietako batengatik bienganakoerrukia sentitzen dugu. Ulertzendugu aitaren mendeku-gosea,baina beste alde batetik etengabeikusten dugu gaizkileak nola har-tzen dituen bere pilulak, nola joa-ten den psikiatrarengana, nolaegiten dion aurre desio debeka-tuari, nolako zailtasunak dituenbizimodua aurrera ateratzeko,eta nahi ez badugu ere, pertsonabat dela esaten diogu gure burua-ri.Horrek izorratu egiten gaitu no-labait, pelikulak kontraesan ba-ten aurrean jarri gaitu eta kontra-esan horri aurre egin nahi diogu,baina gauzak ez dira beti errazakizaten. Horixe da pelikula honenmeriturik handiena.M.B.

ANIMAL TOWN LONDON RIVER

ZUZENDARI BERRIAK

Delituak, mendekuak eta zalantzak

Desolazioa da nagusi Ori filmekoirudi guztietan, aurtengo udakoteleberrietan ikusi ditugunenoso antzekoak. Eta desolazioaesatean pobreziatik edo miseria-tik harantzago doan zerbait adie-razi nahi da. Paradoxa dirudienarren, nolabaiteko edertasunaere antzeman daiteke desolaziohonen guztiaren erdian. Etxesuntsituak inguratzen dituztenmendien handitasunak harrituegiten gaitu, mendien handita-sunak eta haien magaletan mu-gitzen diren gizakien txikitasu-nak. Zeharka besterik aipatzenez bada ere, gerra dago denboraguztian Ori-k kontatzen dituenistorioen atzean, tarteka desa-gertu eta agertu egiten den ge-rra,2003,2008… Errusiarren etageorgiarren arteko liskarrek

markatzen dute lan honen deko-ratua,desolazioaren lurraldea.

Fikzioa izanen da JiménezColmenarrek film honetan kon-tatzen duena, baina fikzio ezinerrealagoa. Egia baita zibiliza-zioaren zantzu guztiak desager-tzen direnean ere mendi ederhaiek bertan segituko dutela,edo bertako biztanleek mugakixtearen ondorioak pairatzen di-tuztela behin eta berriro. Gorro-toa ere sumatzen da pertso-naien esaldietan, errusiarrenga-nako gorrotoa, Georgian graba-tutako irudiak baitira, baina mu-ga zeharkatu eta Osetian edoAbjasian grabatu balute geor-giarren kontrako hitzak entzu-nen ziren.

Pelikula honetako pertso-naien aurrean, lehenbiziko mo-

mentuan pentsatzen da aktore-ek ez dutela gehiegi landu beharizan, beren benetako bizitzakoso antzekoak izanen direla, on-dasunik gabekoak, tristeak.Sentsazio horixe transmititzendu filmak behinik behin, bainabaita Ninok igerilekuan topa-tzen duen barne bakea, edo Be-qak eta bere iloba Tazok men-diaren erdian senti dezaketenaskatasuna. Eta honen guztia-ren ondoan absurdoa ere azal-tzen da, desolazioaren erdianezkontzarako jantzi bat bilatubeharraren absurdoa edo nola-baiteko zoriona topatzea ez delahain zaila pentsatzearen absur-doa, batez ere historiak erakus-ten duenean gerra ziklikoa dela,bakea ilusio huts bat besterik ezdela. M.B.

ORI

Desolazioaren lurraldeko biztanleak

La angustia de la búsquedatras la matanzaEn todos los festivales de cine delmundo se ven cada año películasde todo tipo, algunas buenas,otras menos buenas y bastantesmalas, que los críticos intentandiseccionar con mejor o peor for-tuna. Dentro de las buenas lashay que tienen una excelente fac-tura pero se quedan ahí, y sólounas pocas logran emocionar.Éste es el caso de London River,un filme en apariencia pequeño ysimple, pero que consigue trans-mitir toda la emoción y la angus-tia de la búsqueda de un familiarque puede haber sido víctima deun atentado indiscriminado, y lohace sin aspavientos, sin exage-raciones, contando lo justo y to-cando la vena sensible sólo cuan-do es necesario.

Londres, 7 de julio de 2005,día de San Fermín. Varios arte-factos explotan en el metro y enautobuses urbanos de Londres.Una masacre, como la causadapoco más de un año antes en Ma-drid. Una madre llama a su hijapor teléfono una y otra vez sin ob-tener respuesta, en vista de locual decide abandonar su granjaen una pequeña isla inglesa parabuscar a su ser querido. Al mis-mo tiempo, un africano musul-mán reza en su camino a la capi-tal inglesa, en imágenes que se

van mezclando con las de los in-formativos.La madre,protestan-te practicante y viuda de un mili-tar católico inglés fallecido en lasMalvinas,se hace cruces al llegaral domicilio de su hija en un barriocon población mayoritariamen-te árabe.No hay nadie en la casa,y el nivel de angustia empieza aaumentar. El hombre africanotambién comienza la búsquedade su hijo en una mezquita. Al fi-nal sus caminos coinciden en elmismo punto: la inglesa y el afri-cano eran pareja, vivían juntos yestaban aprendiendo árabe. Alprincipio hay desconfianza, in-comprensión, racismo incluso,pero la certeza de que sus hijosse querían hace posible el acer-camiento.

Asistimos durante toda lapelícula a las distintas fases deuna búsqueda angustiosa, a laesperanza de creer que los seresqueridos están sanos y salvos, ala decepción y al hundimientodefinitivo, al desastre. Vemos aestos padres desesperados yvolvemos a reflexionar sobre laputada de que alguien mate adecenas o centenares de perso-nas de las que no sabe nada,porque sí, porque ha alucinadocon algún dios y sus supuestosmandamientos. M.B.

8 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

PERLAS

A la actriz y cantante Natalia Orei-ro le ha tocado este año repre-sentar en San Sebastián al equi-po de la película Francia, una pro-ducción argentina que ha dirigidoIsrael Adrián Caetano.

“Francia es un largometrajemuy personal de Adrián”, contóayer la protagonista,“por muchascosas, pero en especial porque suhija Milagros es la actriz que in-terpreta a Mariana, la niña de on-ce años que cuenta la historia”.

Natalia Oreiro estuvo ayer enlos Desayunos Horizontes, el en-cuentro con la prensa y la indus-tria del cine que cada día, a las 11de la mañana, se realiza en elClub de Prensa del Kursaal, y enel que el periodista Julio Feo en-trevista a los directores, produc-tores o intérpretes que acudena Donostia representando a laspelículas que compiten por el pre-mio Horizontes Latinos.

“La película cuenta una histo-ria de pareja a través de los ojos dela niña, inmersa en una familia bifuncional: se pone muy feliz por-que sus padres vuelven a vivir ba-jo el mismo techo al quedar los

dos sin trabajo. Ellos se separaronantes de que la nena cumpliera unaño, pero ella no tiene informacióny no entiende qué pasó”.

El personaje de Oreiro, queademás de actriz también es unapopular cantante argentina, es lamadre de la niña, Cristina, una em-pleada de hogar que deja su tra-bajo por el maltrato que recibe porparte de sus empleadores. La con-flictiva relación con su ex marido,la precariedad económica y el al-coholismo cercan a Cristina y en-vuelven a la niña, que se refugia ensus auriculares.“El drama está enque ellos no pueden pensar en lafelicidad próxima porque no pue-den ni comer, pero lo que nuncapierden es la dignidad y, aun conhambre y sin dinero, los persona-jes siguen siendo educados”.

La actriz elogió sin ambagesel trabajo del director, no sólo enla preparación de los personajesy la dirección de actores, sinotambién en el guión y en la elec-ción de los planos, y recordó es-pecialmente su constancia parasacar adelante el proyecto:“Adrián le llama una película clan-destina, porque así se hizo, muydiscretamente, sin la financiaciónasegurada, con un equipo talen-toso de amigos y mientras él in-tentaba sacar adelante otros dosproyectos más”.

Pili YOLDI

FRANCIA

Natalia Oreiro: «La película se hizo de modo casi clandestino»

10/ HORIZONTES LATINOS Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

La actriz protagonista Natalia Oreiro compartió con Julio Feo el desayuno Horizontes.Gorka ESTRADA

Los hermanos Mantello son ver-daderos especialistas e innovado-res en la tecnología del 3D. En 1991produjeron su primer cortometrajesubmarino en 3D y, cuatro añosdespués, fueron pioneros en pro-ducir películas estereoscópicaspara parques temáticos. Despuésllegaron los filmes en IMAX® 3D:Ocean Wonderland (2003),Sharks (2005), Dolphins and Wha-les (2008) y Oceanworld en 2009.

En palabras de Jean-Jacques,esta última película es especialporque van a llevar “a especta-dores de todo el mundo bajo elmar”. El director añadió: “El co-mandante Cousteau decía quesolamente somos capaces deproteger lo que amamos y que só-lo podemos amar lo que conoce-

Oceanworld es el primer largo-metraje documental totalmenterodado en Digital 3D. Este filme sepresenta hoy en el Festival y con-duce a los espectadores a lo largode un emocionante viaje por lasprofundidades del océano. Guia-dos por una tortuga, a la que ponevoz Belén Rueda, muestra algunasde las escenas más espectacula-res e inolvidables de la vida sub-marina.

Ayer, Jean-Jacques Mantello,

uno de los dos directores de la pe-lícula, presentó su trabajo en unmarco poco habitual: en el impro-visado estudio del programa “Re-serva Natural”de RNE en el Aqua-rium de Donostia.

El último trabajo de los her-manos Jean-Jacques y FrançoisMantello —ambos directores—cuenta con unas cifras impresio-nantes: siete años de producciónentre 2001 y 2008, 1.500 horasbajo el agua y 200 horas de ma-

terial seleccionado para monta-je. Fueron necesarias 26 expedi-ciones para completar el guión, ex-plica Jean-Jacques: “Muchos delos animales que vemos están enpeligro de extinción o próximos aestarlo, por lo que ha habido dosdificultades, por un lado, encon-trarlos y, por otro, que las aguasen las que estaban fuesen propi-cias para rodar”.

Innovando en 3D

mos. El 3D hace que la sensaciónde estar sumergiéndose bajo elagua sea muy real y, de esta for-ma, la gente lo conocerá, lo ama-rá y lo protegerá”.

Sin embargo, no todo fue tanmaravilloso como el resultado fi-nal. Cuando comenzaron con elproyecto “la tecnología necesariaexistía de una forma muy prima-ria y tuvimos que inventar mu-chas de las herramientas que he-mos utilizado”, expuso Mantello.Ahora, el resultado del esfuerzoes palpable, o casi: “La gente, es-pecialmente los niños, cuandoven la película levantan los brazosintentando tocar los peces quenadan en el agua”.

Itziar OTEGI

OCEANWORLD (3D)

JJean-Jacques Mantello antes de presentar la película en el auditorio del Aquarium.

Una de las imágennes de Oceanwolrd, en dos dimensiones.

Chapuzón en el VelódromoKarlos CORBELLA

Elkartrukerakotopaketak

Ao Shen (zuzendaria)He Long Chuan Gang, BeijingFilm Academy (Txina)

Film labur baten zuzendarianaiz. Donostiako Zinemaldiajaialdi zoragarria iruditu zait eza-gutzen dudanetik eta, horrexe-gatik, hona etortzea aukera pa-regabea iruditu zitzaidan filmakikusi eta jende ugari ezagutze-ko. Gaur dagoeneko hiru labur-metraia ikusi ditugu eta niri guz-tiak oso onak iruditu zaizkit.

Kalina Alabludzinsua (jury)I was invited by the school to ta-ke part in this project as part ofthe Jury and we are here with oneof our friends, whose film is incompetition. I usually work as ashort documentaries director andother peoples opinion interestsme a lot. That’s why to be here isvery interesting for me and I thinkwe are gonna have a lot of argu-ments about the movies duringour discussions. I think I will en-joy it.

Asaf Saban (director)On leave, Beit Berl College of Arts (Israel)

Soy cineasta, director, y mi filme ha sido el primero enproyectarse a las 9:00 de la mañana. Ha sido una sen-sación extraña, siempre lo es cuando veo mis traba-jos con un público desconocido. Creo que la reacciónha sido buena y, tras la proyección, hemos charlado,me han hecho preguntas y han mostrado interés. Par-ticipar en estos encuentros está muy bien. Primeroporque es muy divertido: conoces a personas de to-das partes del mundo y sales con ellos, gente que ade-más comparte una misma pasión.Y, segundo, porquees inspirador ver el trabajo de otras personas.

Rodrigo Iturralde (jurado)Un corto de nuestra escuela fue elegidopara el Festival y con ese pretexto se nosinvitó a otros alumnos a participar co-mo jurado y como representantes de laescuela en este Encuentro. Estoy pre-parando mi proyecto de último curso co-mo director y tengo planteado un guiónque me gustaría coproducir con alguiende otro país, por eso venir a San Se-bastián me pareció muy interesante.Además, me gustó la idea de viajar y,al mismo tiempo, ver unos trabajos queno hubiese podido ver de otra forma.

ZINEMA ESKOLAK ESCUELAS DE CINE SCHOOL MEETINGS / 11Diario del Festival • Viernes, 25 de septiembre de 2009

Hiru egun igaroko dituzte elkarrekin Zinema EskolenVIII. Nazioarteko Topaketetan parte hartzen dutenikasleek. Zaletasun antzekoak dituzte guztiek eta

horrek harremanak errazten ditu. Ikasteko aukera da hauberaientzat: egindako lanak aurkeztu eta kritikakjasotzeko aukera, besteen lanak ikusi eta inspirazioalortzekoa baina, batez ere, erlazioak egin eta hitz-aspertuan aritzeko egunak dira. 72 ordutako etengabekoelkartrukea da Topaketa. .I.O.

Topaketara etorritako hamabost eskoletako ikasleak atzoko saioan. Argazkiak: Pedro MARTINEZ

12 / RICHARD BROOKS Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

“¿Quién mataría a cuatro personas a sangre fría por una radio,

un par de binoculares y 40 dólares en efectivo?”

(‘A sangre fría’,Richard Brooks, 1967)

La historia es de sobra conocida.El 15 de noviembre de 1959 el ma-trimonio Clutter y sus dos jóve-nes hijos aparecieron brutal-mente asesinados en su casa deHolcomb, un pequeño pueblo deKansas. El homicidio, sin móvilaparente, llamó la atención deTruman Capote que, tras publi-car obras como El arpa de hierbao Desayuno en Tiffany’s, se em-barcó en A sangre fría, el titánicoproyecto que le proporcionó lagloria primero y precipitó su de-clive después. Capote viajó al lu-gar del crimen y durante variosaños entrevistó a los vecinos, si-guió de cerca las pesquisas po-liciales e incluso mantuvo largascharlas con los asesinos, DickHickock y Perry Smith, despuésde que fueran capturados.Y sólo

cuando en 1965 se les aplicó lapena de muerte pudo el atribula-do y exhausto escritor poner pun-to y final a su libro.

Tan sólo dos años después Ri-chard Brooks alumbró In ColdBlood (A sangre fría, 1967), unode los más portentosos ejemplos

de adaptación cinematográficade la Historia. El modo en que eldirector titula el filme, TrumanCapote’s In Cold Blood, es todauna declaración de principios res-petada escrupulosamente, yaque, pese a las limitaciones ob-vias del metraje, logró reflejar con

asombrosa fidelidad y credibili-dad los hechos narrados en la no-vela.

A ello contribuyeron variosaciertos, entre los que cabe des-tacar la elección del reparto. Co-lumbia Pictures apostaba por ce-lebridades como Paul Newman ySteve McQueen para encarnar alos asesinos, aunque finalmenteBrooks eligió a los casi descono-cidos Robert Blake (Perry) yScott Wilson (Dick).También, porfortuna, impuso su criterio deprescindir del color y fotografiarla acción en un contrastado blan-co y negro que acentúa el desa-sosiego de una historia rodada enalgunos emplazamientos reales,como la casa de los Clutter, el juz-gado o la horca donde se colgóa los asesinos.

Gracias a esos y otros ele-mentos –hay transiciones des-lumbrantes, elipsis geniales y va-rios acertados flashbacks tra-vestidos de ensoñación–, la cintase beneficia de un efectivo tonodocumental. Así, el perfil psico-lógico de los asesinos queda ma-gistralmente trazado y halla suequivalencia literaria en los re-cursos empleados por Capotepara edificar su famosa y pre-

cursora “novela de no-ficción”.Y todo sin necesidad de exacer-bar la violencia, implícita en unapuesta en escena opresiva cuyamáxima expresión podría ser laescena final del patíbulo, ese ma-cabro escenario donde el Estadoperpetra otro asesinato –legal,pero asesinato– a sangre fría.

John Forsythe, que interpre-taba al agente Alvin Dewey de Asangre fría, protagonizó junto aJean Simmons el siguiente traba-jo de Richard Brooks, The HappyEnding (Con los ojos cerrados,1969), a partir de un guión del pro-pio cineasta. El filme narra las vi-cisitudes de Mary, un ama de ca-sa desilusionada por su rutinariomatrimonio que ahoga sus penasen alcohol y pastillas. Un día aban-dona el hogar, hace un viaje a Nassau y vive una desastrosaaventura.Y cuando regresa a Den-ver no vuelve a casa con su infielmarido y su difícil hija adolescen-te, sino que decide buscar un tra-bajo y alquilar un piso. Un cues-tionamiento en toda regla al mo-delo de pareja ofrecido por elHollywood clásico.

Juan G. ANDRÉS

LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS

A SANGRE FRÍA / CON LOS OJOS CERRADOS

Brooks logra reflejar con fidelidad y credibilidad los hechos narrados en la novela deTruman Capote..

Una adaptación portentosa

14 / LA CONTRAOLA Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala , 2009ko irailaren 25a

La educación está en el centrode dos películas como Saint-Cyr(2000), una reconstrucción his-tórica dirigida por Patricia Ma-zuy y protagonizada por Isabe-lle Huppert, y Ser y tener (2002),un documental de Nicolas Phi-libert. La primera evoca la figurade Madame de Maintenon,amante y segunda esposa –ennupcias morganáticas– del reyLuis XIV de Francia, que en 1686fundó la escuela para mucha-chas de Saint-Cyr. El segundo fil-me documenta el quehacer dia-rio en una escuela unitaria deuna localidad rural, donde unmaestro se enfrenta por igual alos problemas del preescolar co-mo a los problemas de la prea-dolescencia. En ambos casos,con presupuestos formales y na-rrativos bien distintos, de la es-tilización naturalista de Mazuy alestilo directo, paciente y docu-mental de Philibert, se ensalzan

tradicciones de la enseñanza:Madame de Maintenon preten-día educar y convertir en perso-nas libres a las muchachas pro-cedentes de familias arruinadasde la clase aristocrática, perocon sus actitudes acabó priván-dolas de la libertad que les habíaconcedido. La película, tan ajus-tada y racional, cuenta tambiéncon secuencias que parecen deotro mundo, como aquella en laque el monarca entra en las de-pendencias de la escuela rodea-

do de avestruces, animales lite-ralmente fantásticos en estecontexto.

Documentalista atento siem-pre a los personajes anónimos ya las circunstancias que les ro-dean, Nicolas Philibert obtuvoun enorme éxito en su país conSer y tener, hasta el punto deque la repercusión del filme ge-neró un debate en torno a de-terminados aspectos de la en-señanza en Francia. Sobre el pa-pel es un documento sobre el

aprendizaje, uno de los temasrecurrentes en el cineasta: losniños de la película aprenden aleer y a escribir. Pero hay tam-bién una mirada certera y ecuá-nime de la figura del maestro,sus dudas y contradicciones, larelación afectiva y profesionalcon los pequeños y con las fa-milias de éstos. Un filme esen-cialmente justo.

Quim CASAS

LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS

SAINT-CYR / SER Y TENER

y cuestionan a la vez determi-nados métodos de enseñanza.

Tras radiografiar la Franciarural en Peaux de vaches (1989)y encarar la adolescencia de sutiempo en Travolta et moi(1993), Mazuy echa la vista atrásy reconstruye, alejada de todaveleidad esteticista, la Francia definales del siglo XVII, respetandoescrupulosamente la iconogra-fía histórica (vestuario, maqui-llaje, objetos, interiores) peroacudiendo a la extraña músicade John Cale: el ex Velvet Un-derground, tan asociado comomúsico al cine francés contem-poráneo –ha colaborado conPhilippe Garrel, Olivier Assayasy Xavier Beauvois– le aporta unasuerte de minuetos repetitivosque, como la visualización pun-tual de las bellas marismas, danaire a un filme de tensiones y es-pacios claustrofóbicos.

Saint-Cyr habla de las con-

Saint-Cyr reconstruye la Francia del siglo XVII.

Lecciones deeducación

Paria (2000), primer jalón de unatrilogía concebida por el directorNicolas Klotz y la guionista Elisa-beth Perceval en torno a la exclu-sión –y completada con La bles-sure (2004) y La cuestión huma-na (2007)– logró el PremioEspecial del Jurado en el Festivalde San Sebastián, y según recor-daba el propio realizador, allí em-pezó todo: el filme pudo ser dis-tribuido y Klotz-Perceval asenta-

ron las formas de un cine absolu-tamente personal, de sólido dis-curso ideológico, que reflexiona so-bre el mundo actual a partir de unestilo que maneja a la perfecciónlos resortes que unen y separana la vez el documento de la ficción.

Si en La blessure disecciona-ron las fórmulas que tiene el go-bierno francés para librarse de losinmigrantes ilegales, en Pariamuestran la dura condición de los

sin techo y el trato que recibendesde el poder. El filme empiezacon una especie de redada fil-mada de forma directa, en digitaly con mucho grano, con estilo ve-hemente documental: un furgónva recogiendo de la calle a los va-gabundos que deben malvivir enlas aceras, en los portales o en elinterior del metro. El relato se cor-ta entonces para acudir al tiem-po inmediatamente pretérito,

treinta y seis horas antes, y mos-trar los acontecimientos que lle-van a un joven a ser confundidopor un sin techo y acabar sien-do recogido por ese furgón de de-sesperados.

Klotz, un verdadero adicto ala música en todos sus registrosy estilos (jazz, rock, pop, flamen-co, electrónica), había realizadopreviamente documentales so-bre Ravi Shankar, Robert Wyatt,la evolución de la música hebreay los jazzmen James Carter yBrad Mehldau. A este pianista lepidió que improvisara sobre las

imágenes de Paria y el resulta-do es francamente demoledor:notas delicadas, transparentes,melancólicas, que fluyen sobreunas imágenes que capturan ladesolación.

Roberto Succo no está filma-da en vídeo digital, como Paria.Tampoco está interpretada poractores no profesionales, ni acu-de al registro documental ni tie-ne una crispada y urgente inme-diatez, como ocurre en el film deKlotz-Perceval, pero habla tam-bién, desde la reconstrucción se-ca, contundente y naturalista deun caso verídico, de aquellos quepor una razón u otra no consi-guen adaptarse.

Roberto Succo es la cróni-ca de los hechos violentos pro-tagonizados por el personaje delmismo nombre, un joven italia-no (encarnado por Stefano Cassetti) que a finales de losochenta asesinó a varias perso-nas en Francia y Suiza. La pelí-cula de Cédric Kahn, quien an-tes había adaptado a AlbertoMoravia en el filme Tedio (1998),está planteada como un relatominucioso y desnudo de los ava-tares de este personaje a partirde sus actos de sangre y de surelación sentimental con unacándida adolescente que cono-ció en un bar de la Costa Azul.

Quim CASAS

PARIA / ROBERTO SUCCO

Paria refleja la dura condición de los sin techo.

Enseñanzas de naturalismo

Para Leonor Silveira,“San Sebastián estásiendo una experienciaabsolutamente extra-ordinaria”. La actriz

portuguesa, que forma parte delJurado de la Sección Oficial delFestival, se muestra entusiasma-da y agradecida con la organiza-ción, que le ha brindado la opor-tunidad de conocerlo en un am-biente de trabajo “fantástico”.A sujuicio,“toda la cinematografía quese está presentando en esta se-lección es muy interesante porquees un encuentro de variadísimasculturas cinematográficas espe-cíficas, que demuestran todo ununiverso de posibilidades”.

Afirma que es la primera vezque viene al Festival,“pero por su-puesto lo conocía, y especialmen-te el trabajo que hace brindandooportunidades para los nuevos di-rectores, para completar proyec-tos que están en marcha o apo-yando a otras cinematografías quese están construyendo o que lo tie-nen más difícil”.

Leonor Silveira es una profun-da conocedora del cine de su pa-ís, no sólo por su trayectoria pro-

mundo como el espejo de un pa-ís de autores extraordinarios contrayectorias fantásticas: Tere-sa Vilaverde, Joao Botelho, Pe-dro Costa, tantos y tantos quetendría que mencionar”.

Sobre la relación del Zine-maldia con el cine portugués, Sil-veira afirma que siempre hayproximidad –las coproduccionescomo Ilusiones Ópticas, el Cineen Movimiento–, aunque subra-ya que se trata de dos cinema-tografías muy distintas: “la iden-tidad de las dos es completa-mente diferente, se hacen demanera distinta. Podemos servecinos, culturalmente nos en-tendemos, pero no somos igua-les”.

La carrera profesional de laactriz lisboeta está muy vinculaal realizador Manoel de Oliveira,con quien ha trabajado en 17 pe-lículas y a quien llama maestro:“Acaba de presentar una películaen Berlín, y continúa trabajando;está perfecto a sus 101 años,—añade—¡mejor que nosotras!”.

Pili YOLDI

fesional, sino también por su tra-bajo en el Ministerio de Culturaportugués, donde ejerce comosubdirectora del Instituto del Ci-ne, “la gran ventana para nuestraproducción”. Declara que “la cine-matografía portuguesa producecomo media unos 17 largometra-jes por año, y tiene tantas dificul-tades como todas las cinemato-grafías, pero un poco más. Me re-fiero —aclara— que, como todos,tenemos dificultades muy gran-des de dinero”.

Considera que el cine portu-gués es “muy fuerte y con unaidentidad muy específica, y creoque es reconocida en todo el

«El cine portugués tiene

tantas dificultadescomo todos, y un

poco más»

«Las identidades del cineportugués y español son

completamente diferentes»

LEO

NO

R SI

LVEI

RAse

cció

n of

icia

l

EPAIMAHAIA JURADO JURY / 15Diario del Festival • Viernes, 25 de septiembre de 2009

Iñaki PARDO

16 / BERRIAK NOTICIAS NEWS Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

El Teatro Victoria Eugeniaacogió ayer la Gran Nochede la Ficción de TVE en la

que se proyectó el primer capí-tulo de su nueva serie “No estássola, Sara”. Esta producción de

ZZJ y Carlos Sedes aborda laviolencia de género a través deSara, una joven estudiante deperiodismo que participa en suúltimo día de terapia psicológi-ca después de recibir malos tra-

tos por parte de su ex novio, Ja-vier.

El papel protagonista lo in-terpreta Amaia Salamanca, queno quiso perderse la multitudi-naria ceremonia del Victoria Eu-

genia. La joven actriz fue, sin du-da alguna, la estrella anoche, yaque no paró de recibir halagospor parte del público,que la reci-bió con un gran aplauso.“Esperoque esta serie sirva para recapa-citar sobre el problema de la vio-lencia de género”, manifestó laactriz, que optó por un elegantevestido negro para la ocasión.

A su lado estuvo el joven ac-tor Ricard Sales, que reencarnaal novio en “No estás sola, Sara”.Además,la gala contó con la pre-sencia del director de TVE, Ja-

vier Pons, el responsable de ZZJ,José María Zafra, y la directoradel Instituto de la Mujer, RosaMaría Peris.

“La historia de Sara les ocu-rre todos los días a muchas mu-jeres y esta serie quiere ser ungrito, un altavoz para todasellas”, manifestó Peris, quienaseguró que esta producción es“un homenaje a todas las vícti-mas de la violencia de género”.

Elene ARRAZOLA

TVE presenta su nueva serie“No estás sola, Sara”

La protagonista de la serie, Amaia Salamanca, durante su discurso en la gala. Los actores Amaia Salamanca y Ricard Salas.

18 / SALES OFFICE Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

Pubcaster RTVE’s cultural channelLa 2 will program a movie everyday of weekday primetime from

January,with 80% of the broadcast titlesbeing Spanish-language productions.

Announcement took place Thursdayat San Sebastian Film Festival during apress conference jointly hosted by TVEand Spanish producers’assn. Fapae.

La 2’s move is linked to RTVE’splanned development of digital terrestri-al television, given that digital switch-onis scheduled for April in Spain. “This willconvert La 2 in a thematic movie channelin the maze that is coming with DTT,”saidTVE director Javier Pons. “The new filmslot will support European films, espe-cially Spanish titles”, he added.

Gustavo Ferrada, TVE head of cine-ma, estimated the public broadcasterwill finance by year end 80 projects, in-cluding 34 feature films, 38 documen-taries and eight TV movies.

By September, TVE had already ac-quired TV rights on 29 feature films, in-cluding Alex de la Iglesia’s tragicomedyBalada triste de trompeta, a co-produc-tion between Spain’s Tornasol Films andFrance’s La Fabrique de Films.

Further TVE pre-buys are BlackThorn, the second directorial outingfrom Alejandro Amenabar co-scribe Ma-teo Gil, which will shoot first half 2010produced by Aiete and Arcadia MotionPictures, and Alejandro Gonzalez Inar-ritu’s Javier Bardem-starrer Biutiful.

“Our commitment with the audiovisualindustry in Spain is reflected by the force ofthe figures,” said RTVE prexy Luis Fernan-dez. “TVE offered 96% of total Spanishfeature films and TV movies broadcast na-tionwide during the first eight months ofthe year. The other channels just broad-cast the remaining 4%,”he argued.

The increase in the number of titlesbroadcast by TVE has been accompa-

nied by an improvement in audience re-sults, he said. This year, at least sevenSpanish feature films aired in primetimeon mass-audience channel La 1 passedtwo million viewers. Among them: PedroAlmodovar’s Volver (3.3 million) andCarlos Iglesias’ Un franco, 14 pesetas (3million).

Fapae prexy Pedro Perez revealedthat Spanish films market share for2009 is currently 12.3%, down on 2008.“By year end it’s going to rise and will sur-pass the 13.3% of last year”, he predict-ed.Ace cards to achieve that goal includeAlejandro Amenabar’s Agora and IllionAnimation toon pic Planet 51.

According to Fapae’s Annual Report,revenues from the international sales ofSpanish movies dropped 29.3% in 2008to Euros40.4 million ($57.7 million). TVexports in contrast, rose 4.4% in value to$52.3 million. Film represented 52% ofaudiovisual exports in 2008 while TV hasgrown to 48%.Fapae attributes the fall infilm sales to recession. Principal TV bizgrowth drivers are documentaries andtoons, Fapae added.

Emiliano DE PABLOS / John HOPEWELL

European films land in La 2 primetime since 2010

RE: ICDEA to openMay 2011Cuenca’s digital age R & D centerICDEA(the Instituto del Conocimiento,la Digitalizacion y el Emprendedor Au-diovisual) will open its doors May 2011,Juan Manuel Avila, president of theDiputacion Provincial de Cuenca an-nounced Thursday in San Sebastian.

A joint venture of the Diputacion,the Junta de Comunidades de Castil-la La Mancha and producers’ rightscollection society Egeda, ICDEA, aspreviously announced, will overseethe digitalization and storage ofSpanish films, according to a Diputa-cion-Egeda pact inked July 2008.

But ICDEA will serve other aims,Avila confirmed at San Sebastian. Anew talent greenhouse, ICDEA willhouse a 10-company office space, anexhibition hall, inside an open air audi-toriums, and launch various new me-dia training initiatives. Its organizershave initiated talks with the E.U.MEDIAProgeam to further its training heft.

Francisco Ros, Spain’s secretaryof state of Information Society Tele-communications, said ICDEA wouldreceive Euros5.7 million ($8.1 million)in loans and subsidies.

ICDEAforms part of of the Spanishgovernment’s Plan Avanza which,witha $2.5 billion budget for 2008, formspart of Spain’s attempt to transforminto an advanced service economyand accelerate into the digital age.

EGEDA handles about 90% ofSpanish film rights.

“We don’t know quite where tech-nology will take us. But we have to ad-vance hand in hand with it”, said Ege-da prexy Enrique Cerezo.

salesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesale

Isaki Lacuesta, director de Los condena-dos, que compite este año en la SecciónOficial, prepara el largometraje de fic-ción, La próxima piel.

Producida por Sagrera Audiovisual,La próxima piel será “una película defrontera con elementos de thriller, muycentrada en la psicología de los persona-jes”, según la descripción del director.

La próxima piel fue uno de los proyec-tos presentados en el V Foro de Copro-ducción organizado por IBAIA, que tuvolugar ayer.

Las salas 8 y 9 del Kursaal acogieronlos pitchings de seis proyectos de ficcióny tres documentales, además de dosproyectos seleccionados en cada cate-goría por el Festival Internacional de Pro-gramas Audiovisuales de Biarritz.

Olivo Films e Irusoin presentaron Elrumor de las olas, largometraje de ficcióndirigido por Alberto Morais, en el que elproductor portugués Paulo Branco apor-tará el 20% de la financiación “lo que nosgarantiza la distribución en Francia y Por-tugal y supone una lanzadera a festiva-les”, dijo Xavier Berzosa, de Irusoin.

Los commissioning editors del panelante el que se expusieron los proyectosseleccionados, formados por represen-tantes de Filmax, Vértice 360, TelecincoCinema,RTVE,TV3 y Sogecable,explica-ron previamente sus líneas de trabajo.

Los representantes de las cadenasde televisión de ámbito nacional coinci-dieron en señalar que los cambios legis-lativos siembran dudas sobre la evolu-ción futura de sus planteamientos.

“Sabemos que la inversión será de un6%, pero si antes este porcentaje se cal-culaba sobre los ingresos comerciales,aún estamos pendientes de saber sobrequé se va a imputar”, dijo Mario Real, deRTVE.

Jorge Tuca explicó que, para Telecin-co Cinema, los productos con posibilida-des de generar retorno “vienen a vecesde nombres conocidos, pero también denuevos nombres, como en el caso de Elorfanato”.

IBAIA presenta el V Foro de Coproducción

AGENDA SALES OFFICE

12:00-13:00 – Kursaal,Sales Office Salas 8 y 9Rueda de Prensa TVE y entrega delPremio ‘Otra Mirada’

19:30-21.00 – Kursaal,Club de PrensaHappy Hour de la Casa Sefarad-Israel

VIERNES 25

Los representantes de las cadenas señalaron que los cambios legislativos siembran dudas.

Gor

ka E

ST

RA

DA

Iñak

i PA

RD

O

The participants in the press conference given by the TVE and Spanish producers association, Fapae.

20 / FILMEMETROA EL TERMÓMETRO THE FILMOMETER Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

PRENSAURREKOAKRUEDAS DE PRENSAKURSAAL 111:00 LOS CONDENADOS IsakiLacuesta (director/co-Guionista),Bárbara Lennie (actriz), Daniel Fanego(actor), Arturo Goetz (actor), AnnaVilella (directora de producción), XavierAtance (productor)

13:40 YEONG-DO DA-RI / I CAMEFROM BUSAN Jeon Soon-il(director/guionista),

Kim Sung-tai (director defotografía/productor)

16:00 THE IMAGINARIUM OF DR.PARNASSUS Terry Gilliam (director)

18:00 VENGEANCE Johnnie To(director)

KURSAAL, 912.00. TVE comunicará el nombre dellargometraje ganador de la terceraedición del Premio TVE-Otra Mirada.Lara López (directora de Radio 3) yLuisa Etxenike (escritora guipuzcoana),y Javier Pons (director TVE)

PRENSA TOPAKETA / ENCUENTRO CON LAPRENSA12:30 11’e 10 KALA Pelin Esmer(directora), Nejat Isler (actor), NidaKarabol Akdeniz, Tolga Esmer(productores)

SOLASALDIAK /COLOQUIOSZABALTEGI PERLAS18:15 Teatro Victoria Eugenia. THEIMAGINARIUM OF DR. PARNASSUS(Gran Bretaña - Canadá) Terry Gilliam(director) Sólo presentación20:45 Teatro Victoria Eugenia.VENGEANCE (Hong Kong) Johnnie To(director)21:30 Kursaal, 2. THE IMAGINARIUMOF DR. PARNASSUS (Gran Bretaña -Canadá) Terry Gilliam (director) Sólopresentación

ZABALTEGI NUEVOS DIRECTORES9:30 Kursaal, 2. ORI (España -Georgia) Miguel Ángel JiménezColmenar (director), Bega Gautarazde,Kathuna Shurgaia (intérpretes), LuisMoya (guionista), Irakli Bagaturia(productor)16:00 Principe, 9. ANIMAL TOWN(Corea del Sur - EEUU) Jeon Kyuhwan(director), Lee Junhyuk (actor) 18:30 Antiguo Berri, 2. LE JOUR OÙDIEU EST PARTI EN VOYAGE (Bélgica)Philippe Van Leeuw (director), RuthKeza Nirere (actriz)19:00 Kursaal, 2. ZORIONPERFEKTUA (España) Jabi Elortegi(director), Anne Igartiburu, AlbertoBerzal, Aia Kruse, Elena Irureta, FelixArkarazo (intérpretes), Anjel Lertxundi(guionista), Itziar Zeberio, UnaiMartínez (productores ejecutivos)

ZABALTEGI ESPECIALES16:30 Principe, 7. WHEN YOU’RESTRANGE: A FILM ABOUT THE

DOORS (EEUU) Tom DiCillo (director)Sólo presentación

HORIZONTES LATINOS

12:00 Kursaal, 2. PERPETUUMMOBILE (México - Canadá) NicolásPereda (director)

16:00 Antiguo Berri, 6.CONTRACORRIENTE (Perú - Colombia- Francia - Alemania) Javier Fuentes-León (director), Tatiana Astengo,Cristian Mercado (intérpretes)

18:30 Antiguo Berri, 6. FRANCIA(Argentina) Natalia Oreiro (actriz)

18:30 Principe, 3. EL ÚLTIMO VERANODE LA BOYITA (Argentina) JuliaSolomonoff (directora)

MADE IN SPAIN PRODUCCIÓN DEL AÑO

18:30 Antiguo Berri, 4. LES DUESVIDES D'ANDRÉS RABADÁN (España)Ventura Durall (director), OscarRomagosa (productor)

20:45 Principe, 3. 25 KILATES(España) Patxi Amezcua (director)

20:45 Principe, 7. TRES DÍAS CON LAFAMILIA (España) Mar Coll (directora)

ZINEMIRA - PANORAMA DE CINEVASCO ESTRENOS

18:30 Principe, 9. UMURAGE (España)Gorka Gamarra (director)

19:30 Principe, 10. ROUGH WINDS(EEUU) Andrea Olabarria (directora)

ZINEMIRA - PANORAMA DE CINEVASCO PRODUCCIÓNDELAÑO

17:00 Principe, 10. CHECKPOINTROCK (España) Fermín Muguruza (co-director)

20:45 Antiguo Berri, 2. ANDER(España) Roberto Castón (director)Sólo presentación

ZABALTEGI TOPAKETAK /ENCUENTROS DE ZABALTEGIEl Club del Victoria Eugenia - 14:00h

Presentador: Juan Zavala

ORI (España - Georgia) Miguel ÁngelJiménez Colmenar (director), KathunaShurgaia (intérprete), Luis Moya(guionista)

ANIMAL TOWN (Corea del Sur - EEUU)Jeon Kyuhwan (director), Lee Junhyuk(actor)

ZORION PERFEKTUA (España) JabiElortegi (director), Anne Igartiburu,Alberto Berzal (intérpretes)

RUZHAYE SABZ / GREEN DAYS (Irán- Francia) Hana Makhmalbaf (directora)

WHEN YOU’RE STRANGE: A FILMABOUT THE DOORS (EEUU) TomDiCillo (director)

HORIZONTES GOSARIAK /DESAYUNOS HORIZONTES11:00 Club de prensa - Centro Kursaal

Presenta: Julio Feo

EL ÚLTIMO VERANO DE LA BOYITA(Argentina) Julia Solomonoff(directora)

PERPETUUM MOBILE (México -Canadá) Nicolás Pereda (director)

AgendaSIN NOMBRE

WO DE TANG/SEASONS IN THE SUN

HUACHO

DANIEL Y ANA

NORTEADO

77 DORONSHIP

EL ÁRBOL

HUIT FOIS DEBOUT

DESPERADOS ON THE BLOCK

LOS VIAJES DEL VIENTO

THE SCOUTING BOOK FOR BOYS

SAMMEN/TOGETHER

ILUSIONES ÓPTICAS

GIGANTE

MIN DÎT/THE CHILDREN OF DIYARBAKIR

MÀSCARES

CONTRACORRIENTE

LE JOUR OÙ DIEU EST PARTI EN VOYAGE

YO, TAMBIÉN

EL CUARTO DE LEO

ANIMAL TOWN

EL ÚLTIMO VERANO DE LA BOYITA

11´E 10 KALA/10 TO 11

ORI

LA MUJER SIN PIANO

GET LOW

ZORION PERFEKTUA

7,708

2,951

5,324

7,882

6,494

6,766

3,813

7,291

7,618

6,487

8,091

7,725

6,371

5,912

9,028

6,365

7,807

5,104

7,279

7, 178

4,238

7,371

5,884

GAZTEA SARIA PREMIO GAZTEA DE LA JUVENTUD / GAZTEA YOUTH AWARD

Ptos.1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Ptos.

PUBLIKOAREN TCM SARIAPREMIO TCM DEL PÚBLICO / TCM-AUDIENCE AWARD

8,527

5,518

9,113

6,342

7,785

7,436

8,111

8,653

7,935

4,679

7,630

8,312

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

HOTEL MARIA CRISTINA

Francois Mantello 10:25ean/horas

HOTEL LONDRES

IRITSIERAKLLEGADASARRIVALSAnne Igartiburu Verdes 11:00etan/horas

Naomi Watts 13:30ean/horas

Johnnie To 14:05ean/horas

Kerry Washington 15:40ean/horas

Rodrigo Garcia 16:25ean/horas

Jimmy Smits 18:55ean/horas

INGLOURIOUS BASTERDS

YUKI & NINA

PRECIOUS

DAS WEISSE BAND

TAKING WOODSTOCK

MOTHER

KASI AZ GORBEHAYEH IRANI

DESERT FLOWER

UN PROPHÈTE

THE LIMITS OF CONTROL

FIVE MINUTES OF HEAVEN

LONDON RIVER

THE IMAGINARIUM OF DR…

VENGEANCE

THE IMAGINARIUM OF DR. PARNASSUSGran Bretaña-Canadá. 122 m. Director: Terry Gilliam. Intérpretes: Heath Ledger, Christopher Plummer,Lily Cole,Johnny Depp, Colin Farrell,Jude Law

Genero fantastikoko irakaspena, gaur egunean kokatua. Dr. Parnassus eta bere ezohiko imaginarioakikuskizun ibiltaria eskainiko dute. Publikoak argiaren eta pozaren edo iluntasunaren eta tristuraren arte-an hautatzeko aukera liluragarria izango du. Filmatzen ari ziren bitartean hil zen Heath Ledger; hala, harkamaitu ezin izan zuen lana osatu zuten Johnny Depp, Colin Farrell eta Jude Law aktoreen ekarpenei esker.Canneseko Zinema Jaialdian aurkeztu zuten.

Una moraleja del género fantástico que transcurre en la época actual.Cuenta la historia del Dr.Parnassusy su extraordinario ‘Imaginario’, un show itinerante donde el público tiene la irresistible oportunidad deelegir entre la luz y la alegría,o entre la oscuridad y la tristeza.El papel que no pudo terminar Heath Ledger,que falleció durante el rodaje, se completó con las aportaciones de Johnny Depp, Colin Farrell y Jude Law.Presentada en el Festival de Cannes.

A fantasty morality tale set in the present-day. It tells the story of Dr. Parnassus and his extraordinary‘Imaginarium’,a travelling show where members of the audience are offered the irresistible opportunity tochoose between light and joy or darkness and gloom. The part which Heath Ledger was unable to com-plete due to his death during filming was finished off with contributions from Johnny Depp, Colin Farrelland Jude Law. Presented at Cannes Festival.

ZORION PERFEKTUAEspaña. 90 m. Director: Jabi Elortegi. Intérpretes: Anne Igartiburu,Aia Kruse,Alberto Berzal, Elena Irure-ta, Félix Arkarazo

Bartzelona erdialdeko kaleetan izan zuen istripuak zapuztu egingo dio Ainhoari piano karrera.Bizitza sen-timentalak ere ez dio poztasun handiegirik ematen: istripua izan baino pixka bat lehentxeago Imanol eza-gutu zuen,baina Ainhoak sentimentuak adierazteko zituen zailtasunak eragotzi egin zion bere bizimoduaharekin partekatzea. Bere beldurren arrazoia hamabost urterekin ikusi zuen ETAren atentatua da. Goen-kale eta Agitación + IVA telesailen errealizadoreak zuzendutako lehen film luzea da.

El atropello que Ainhoa sufre en una calle céntrica de Barcelona frustra su carrera pianística.Tampoco suvida sentimental atraviesa por su mejor momento: poco antes del accidente conoció a Imanol,pero no fuecapaz de compartir su vida con él por la incapacidad de Ainhoa para exteriorizar sus sentimientos. En elorigen de sus miedos está el atentado de ETA del que fue testigo cuando tenía quince años. Primer largo-metraje para cine del director de series como Goenkale y Agitación + IVA.

Ainhoa’s career as a pianist is put paid to when she’s knocked down in the centre of Barcelona.Her love lifeisn’t exactly at its best either: shortly before the accident she’d met Imanol, but had been incapable ofsharing her life with him due to an inability to show her feelings.The origins of her fears lie in an ETA atroc-ity she witnessed at the age of 15. First feature for the big screen from the director of TV series likeGoenkale and Agitación+IVA.

SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION

LOS CONDENADOSEspaña. 104 m. Director: Isaki Lacuesta. Intérpretes: Daniel Fanego, Arturo Goetz, Leonor Manso, MariaFiorentino,Juana Hidalgo

Gerrilari izandako bi lagunek elkarrekin egingo dute topo 30 urteren buruan, legez kanpoko indusketa ba-tean garai hartan desagertutako lagun baten gorpuaren bila ari direla. Sasoi zaharretako tentsioa eta ez-kutatutako sekretuak azaleratu egingo dira,aurreikus ezin daitekeen amaierara gerturatzen ari diren hei-nean. Guztia ez da izango ematen zuen modukoa. Cravan vs Cravan (2002) eta La leyenda del tiempo(2006) pelikulen zuzendariaren hirugarren film luzea da hau.

Dos ex-guerrilleros se reencuentran 30 años más tarde en una excavación ilegal, donde buscarán el cuer-po de un tercer compañero desaparecido entonces. La tensión y los secretos escondidos durante esetiempo aflorarán a medida que se acerquen a la impredecible solución final,donde no todo será lo que pa-recía.Tercer largometraje del director de Cravan vs. Cravan (2002) y La leyenda del tiempo (2006).

Two ex-guerrilla fighters meet again 30 years down the line at an illegal excavation site while trying to findthe body of a third comrade who disappeared all those years ago.The tension and secrets concealed overthe years gradually come to the surface as the unpredictable outcome unfolds to reveal that all is not whatit seems.Third feature from the director of Cravan vs. Cravan (2002) and La leyenda del tiempo (2006).

YEONG-DO DA-RI / I CAME FROM BUSANCorea. 83 m. Director: Jeon Soo-il. Intérpretes: Park Ha-seon, Kim Jung-tae

In-hwa izeneko 18 urteko neska bakarrik bizi da Busanen. Inork ez daki haurdun dagoela, Sang-mi lagunonenak izan ezik; hark, haurra adopzioan eman dezan aholkatuko dio. In-hwak gogo txarrez sinatu etahaurra utziko du. Denborak aurrera egin ahala gero eta gehiago haziko da umeagatiko nahia. Ondorioz,adopzio etxera joango da haurra berriz ere har dezakeen galdetzera. The Bird Who Stops in the Air (1999)eta With the Girl of Black Soil (2007) lanen zuzendariarena.

In-hwa, una chica de 18 años, vive sola en Busan. Nadie sabe que está embarazada salvo su íntima amigaSang-mi,que le persuade para que deje al bebé en adopción. In-hwa abandona a su bebé a regañadientes.Con el paso del tiempo crece su añoranza por el niño y visita el centro de adopción con intención de recu-perarlo. Del director de The Bird Who Stops in the Air (1999) y With the Girl of Black Soil (2007).

An 18 year-old girl In-hwa lives on her own in Busan. Nobody except her closest friend Sang-mi knowsabout her pregnancy and she persuades In-hwa to send the baby for adoption. In-hwa reluctantly agreesand leaves her baby behind.As time goes she yearns more and more for her baby and she visits the adop-tion centre to ask if she can have the baby back. From the director of The Bird Who Stops in the Air (1999)and With the Girl of Black Soil (2007).

ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE

22 / PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2009ko irailaren 25a

PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME / 23Diario del Festival • Viernes, 25 de septiembre de 2009

GAURHOYTODAY

BIHARMAÑANATOMORROW

25

26

...ZABALTEGI......PERLAS

16:00 PRINCIPALVENGEANCEJOHNNIE TO • HONG KONG • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • SÓLO PRENSA YACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 108 M.

16:00 KURSAAL, 2DAS WEISSE BANDMICHAEL HANEKE • ALEMANIA - AUSTRIA - FRANCIA -ITALIA • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 145 M.

16:00 PRINCIPE, 3MOTHERBONG JOON-HO • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 129 M.

18:15 TEATRO VICTORIA EUGENIATHE IMAGINARIUM OF DR.PARNASSUSTERRY GILLIAM • GRAN BRETAÑA - CANADÁ • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 122 M.

20:45 TEATRO VICTORIA EUGENIAVENGEANCEJOHNNIE TO • HONG KONG • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • CLAUSURA ZABALTEGI •SESIÓN VOTACIÓN PARA EL PREMIO • 108 M.

21:30 KURSAAL, 2THE IMAGINARIUM OF DR.PARNASSUSTERRY GILLIAM • GRAN BRETAÑA - CANADÁ • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 122 M.

23:00 PRINCIPE, 9LONDON RIVERRACHID BOUCHAREB • ARGELIA - FRANCIA - GRANBRETAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 87 M.

23:00 ANTIGUO BERRI, 6FIVE MINUTES OF HEAVENOLIVER HIRSCHBIEGEL • GRAN BRETAÑA - IRLANDA • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 90 M.

23:00 PRINCIPE, 7KASI AZ GORBEHAYEH IRANIKHABAR NADAREH / NO ONEKNOWS ABOUT PERSIAN CATSBAHMAN GHOBADI • IRÁN • (PROYECCIÓN EN VÍDEO) •V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 106 M.

24:00 KURSAAL, 2VENGEANCEJOHNNIE TO • HONG KONG • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 108 M.

NUEVOS DIRECTORES...

9:30 KURSAAL, 2ORIMIGUEL ÁNGEL JIMÉNEZ COLMENAR • ESPAÑA - GEORGIA •V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS ENINGLÉS • 85 M.

SECCIÓN OFICIAL9:00 KURSAAL, 1LOS CONDENADOSISAKI LACUESTA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •104 M.

9:30 TEATRO VICTORIA EUGENIAYEONG-DO DA-RI / I CAME FROM BUSANJEON SOO-IL • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 83 M.

12:00 KURSAAL, 1YEONG-DO DA-RI / I CAME FROM BUSANJEON SOO-IL • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 83 M.

16:00 ANTIGUO BERRI, 2BLESSEDANA KOKKINOS • AUSTRALIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 115 M.

16:00 TEATRO VICTORIA EUGENIA11’E 10 KALA / 10 TO 11PELIN ESMER • TURQUÍA - FRANCIA - ALEMANIA • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • NUEVOS DIRECTORES •110 M.

19:00 KURSAAL, 1YEONG-DO DA-RI / I CAME FROM BUSANJEON SOO-IL • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 83 M.

19:30 PRINCIPALMOTHER AND CHILDRODRIGO GARCÍA • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • SÓLOPRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • FUERA DECONPETICIÓN • 125 M.

22:00 KURSAAL, 1LOS CONDENADOSISAKI LACUESTA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •104 M.

23:00 TEATRO VICTORIA EUGENIALA MUJER SIN PIANOJAVIER REBOLLO • ESPAÑA - FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS • NUEVOS DIRECTORES • 95 M.

23:15 ANTIGUO BERRI, 2YO, TAMBIÉNÁLVARO PASTOR, ANTONIO NAHARRO • ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • NUEVOS DIRECTORES • 105 M.

ZABALTEGI...PERLAS...

12:00 TEATRO VICTORIA EUGENIATHE IMAGINARIUM OF DR.PARNASSUSTERRY GILLIAM • GRAN BRETAÑA - CANADÁ • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • SÓLO PRENSA YACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 122 M.

...ZABALTEGI ...NUEVOS DIRECTORES

9:30 PRINCIPALZORION PERFEKTUAJABI ELORTEGI • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLOPRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 90 M.

16:00 PRINCIPE, 9ANIMAL TOWNJEON KYUHWAN • COREA DEL SUR - EEUU • (PROYECCIÓNEN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 96 M.

18:30 ANTIGUO BERRI, 2LE JOUR OÙ DIEU EST PARTI ENVOYAGEPHILIPPE VAN LEEUW • BÉLGICA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 100 M.

18:30 PRINCIPE, 7ORIMIGUEL ÁNGEL JIMÉNEZ COLMENAR • ESPAÑA - GEORGIA •V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 85 M.

19:00 KURSAAL, 2ZORION PERFEKTUAJABI ELORTEGI • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 90 M.

ESPECIALES

16:30 PRINCIPE, 7WHEN YOU’RE STRANGE: A FILMABOUT THE DOORSTOM DICILLO • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOSEN CASTELLANO • 85 M.

22:30 PRINCIPE, 10THE SHOCK DOCTRINEMICHAEL WINTERBOTTOM, MAT WHITECROSS • GRANBRETAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS ENCASTELLANO • 78 M.

HOR. LATINOS...12:00 KURSAAL, 2PERPETUUM MOBILENICOLÁS PEREDA • MÉXICO - CANADÁ • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 90 M.

14:00 PRINCIPALLA INVENCIÓN DE LA CARNESANTIAGO LOZA • ARGENTINA • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDADPRENSA • 80 M.

16:00 ANTIGUO BERRI, 6CONTRACORRIENTEJAVIER FUENTES-LEÓN • PERÚ - COLOMBIA - FRANCIA -ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 102 M.

18:30 ANTIGUO BERRI, 6FRANCIAISRAEL ADRIÁN CAETANO • ARGENTINA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 77 M.

ESC. DE CINE 9:30 KUTXA (ANDIA)HFF-MUNICH (ALEMANIA) / UCLAEXTENSION (USA) / BEIJING FILMACADEMY (CHINA) (PROYECCIÓN EN VÍDEO)

12:15 KUTXA (ANDIA)ART ZAGREB (CROACIA) / MASTERMEDIA (VALENCIA-ESPAÑA) (PROYECCIÓN EN VÍDEO)

15:30 KUTXA (ANDIA)LUCERNE UNIVERSITY (SUIZA) /COLUMBIA UNIVERSITY (USA)(PROYECCIÓN EN VÍDEO)

17:30 KUTXA (ANDIA)L’ATELIER/MASTERCLASS(FRANCIA-ALEMANIA)(PROYECCIÓN EN VÍDEO)

R. BROOKS 16:00 PRINCIPE, 2WRONG IS RIGHTRICHARD BROOKS • EEUU • 1982 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 117 M.

17:00 ANTIGUO BERRI, 7IN COLD BLOODRICHARD BROOKS • EEUU • 1967 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 134 M.

18:30 PRINCIPE, 2FEVER PITCHRICHARD BROOKS • EEUU • 1985 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 96 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 7THE HAPPY ENDINGRICHARD BROOKS • EEUU • 1969 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 112 M.

20:30 PRINCIPE, 2TO THE VICTORDELMER DAVES • EEUU • 1948 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 100 M.

22:30 PRINCIPE, 2THE LIGHT TOUCHRICHARD BROOKS • EEUU • 1951 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 91 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 7BITE THE BULLETRICHARD BROOKS • EEUU • 1975 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 131 M.

22:45 PRINCIPE, 3LOOKING FOR MR. GOODBARRICHARD BROOKS • EEUU • 1977 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 136 M.

LA CONTRAOLA16:00 ANTIGUO BERRI, 824 MESURESJALIL LESPERT • FRANCIA - CANADÁ • 2007 • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS ENCASTELLANO • 85 M.

16:00 ANTIGUO BERRI, 4ROBERTO SUCCOCÉDRIC KAHN • FRANCIA - SUIZA • 2001 • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN EUSKARA •124 M.

16:30 PRINCIPE, 6LES CORPS IMPATIENTSXAVIER GIANNOLI • FRANCIA • 2003 • V.O. SUBTÍTULOSEN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 94 M.

18:00 ANTIGUO BERRI, 8DE BATTRE MON COEUR S’ESTARRÊTÉJACQUES AUDIARD • FRANCIA • 2004 • V.O. SUBTÍTULOSEN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 107 M.

18:30 PRINCIPE, 6LE STADE DE WIMBLEDONMATHIEU AMALRIC • FRANCIA • 2001 • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 65 M.

20:00 PRINCIPE, 6SAINT-CYRPATRICIA MAZUY • FRANCIA - BÉLGICA • 2000 • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS ENCASTELLANO • 119 M.

20:15 PRINCIPE, 9J’IRAI AU PARADIS CAR L’ENFER ESTICIXAVIER DURRINGER • FRANCIA • 1997 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO E INGLÉS • 115 M.

20:30 ANTIGUO BERRI, 8ÊTRE ET AVOIRNICOLAS PHILIBERT • FRANCIA • 2001 • V.O. SUBTÍTULOSEN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 104 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 8UN HOMME, UN VRAIJEAN-MARIE LARRIEU, ARNAUD LARRIEU • FRANCIA •2002 • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO YELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 120 M.

22:30 PRINCIPE, 6PARIANICOLAS KLOTZ • FRANCIA • 2000 • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 126 M.

VELÓDROMO CINE EN 3D

19:30 VELÓDROMOOCEANWORLD (3D)JEAN-JACQUES MANTELLO, FRANÇOIS MANTELLO • GRANBRETAÑA • VERSIÓN EN CASTELLANO • 81 M.

...HOR. LATINOS 18:30 PRINCIPE, 3EL ÚLTIMO VERANO DE LA BOYITAJULIA SOLOMONOFF • ARGENTINA • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS • 92 M.

22:00 PRINCIPALPERPETUUM MOBILENICOLÁS PEREDA • MÉXICO - CANADÁ • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA YACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 90 M.

MADE IN SPAIN PRODUCCIÓN DEL AÑO

18:30 ANTIGUO BERRI, 4LES DUES VIDES D’ANDRÉSRABADÁNVENTURA DURALL • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 84 M.

20:45 PRINCIPE, 325 KILATESPATXI AMEZCUA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •86 M.

20:45 PRINCIPE, 7TRES DÍAS CON LA FAMILIAMAR COLL • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 85 M.

ZINEMIRAESTRENOS

18:30 PRINCIPE, 9UMURAGEGORKA GAMARRA. CON LA COLABORACIÓN DE: JEANMARIE MBARUSHIMANA, SONIA ROLLEY • ESPAÑA •(PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 52 M.

19:30 PRINCIPE, 10ROUGH WINDSANDREA OLABARRIA • EEUU • (PROYECCIÓN EN VÍDEO) •V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 110 M.

20:30 ANTIGUO BERRI, 6LA MÁQUINA DE PINTAR NUBESPATXO TELLERÍA, AITOR MAZO • ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 102 M.

PRODUCCIÓN DEL AÑO

17:00 PRINCIPE, 10CHECKPOINT ROCKFERMÍN MUGURUZA, JAVIER CORCUERA • ESPAÑA •(PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN EUSKARA •70 M.

20:45 ANTIGUO BERRI, 2ANDERROBERTO CASTÓN • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 128 M.

...P. ESPECIALES 23:00 TEATRO VICTORIA EUGENIAPROYECCIÓN PELÍCULA GANADORADE LA CONCHA DE ORO

24:00 KURSAAL, 2PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORADEL PREMIO TCM DEL PÚBLICO

ZABALTEGI...PERLAS

18:30 VELÓDROMOVENGEANCEJOHNNIE TO • HONG KONG • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 108 M.

19:30 PRINCIPALKASI AZ GORBEHAYEH IRANIKHABAR NADAREH / NO ONEKNOWS ABOUT PERSIAN CATSBAHMAN GHOBADI • IRÁN • (PROYECCIÓN EN VÍDEO) •V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 106 M.

20:30 ANTIGUO BERRI, 2THE IMAGINARIUM OF DR.PARNASSUSTERRY GILLIAM • GRAN BRETAÑA - CANADÁ • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 122 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 7VENGEANCEJOHNNIE TO • HONG KONG • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 108 M.

23:00 ANTIGUO BERRI, 6LONDON RIVERRACHID BOUCHAREB • ARGELIA - FRANCIA - GRANBRETAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 87 M.

NUEVOS DIRECTORES...

12:00 KURSAAL, 2ZORION PERFEKTUAJABI ELORTEGI • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 90 M.

16:00 PRINCIPE, 9ANIMAL TOWNJEON KYUHWAN • COREA DEL SUR - EEUU • (PROYECCIÓNEN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 96 M.

18:30 ANTIGUO BERRI, 2ORIMIGUEL ÁNGEL JIMÉNEZ COLMENAR • ESPAÑA - GEORGIA •V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 85 M.

SECCIÓN OFICIAL9:00 KURSAAL, 1MOTHER AND CHILDRODRIGO GARCÍA • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 125 M.

16:00 ANTIGUO BERRI, 211’E 10 KALA / 10 TO 11PELIN ESMER • TURQUÍA - FRANCIA - ALEMANIA • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • NUEVOS DIRECTORES • 110 M.

16:00 TEATRO VICTORIA EUGENIAYEONG-DO DA-RI / I CAME FROM BUSANJEON SOO-IL • COREA DEL SUR • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 83 M.

18:15 TEATRO VICTORIA EUGENIALOS CONDENADOSISAKI LACUESTA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •104 M.

21:00 KURSAAL, 1MOTHER AND CHILDRODRIGO GARCÍA • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • FUERA DECOMPETICIÓN • 125 M.

22:30 VELÓDROMOMOTHER AND CHILDRODRIGO GARCÍA • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • CLAUSURA DE SECCIÓN OFICIAL • FUERADE COMPETICIÓN • 125 M.

23:00 ANTIGUO BERRI, 2LA MUJER SIN PIANOJAVIER REBOLLO • ESPAÑA - FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS • NUEVOS DIRECTORES • 95 M.

P. ESPECIALES...16:30 KURSAAL, 2PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORADEL PREMIO HORIZONTES

19:00 KURSAAL, 2PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORADEL GAZTEA SARIA - PREMIOGAZTEA DE LA JUVENTUD

20:30 TEATRO VICTORIA EUGENIAPROYECCIÓN PELÍCULA GANADORADEL PREMIO TCM DEL PÚBLICOPELICULA EUROPEA

21:30 KURSAAL, 2PROYECCIÓN PELÍCULA GANADORADEL PREMIO KUTXA - NUEVOSDIRECTORES

...ZABALTEGI ...NUEVOS DIRECTORES

23:15 PRINCIPE, 7ZORION PERFEKTUAJABI ELORTEGI • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 90 M.

ESPECIALES

12:00 TEATRO VICTORIA EUGENIARUZHAYE SABZ / GREEN DAYSHANA MAKHMALBAF • IRÁN - FRANCIA • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOSEN CASTELLANO • 72 M.

16:30 PRINCIPE, 7WHEN YOU’RE STRANGE: A FILMABOUT THE DOORSTOM DICILLO • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOSEN CASTELLANO • 85 M.

HOR. LATINOS 16:00 ANTIGUO BERRI, 6EL ÚLTIMO VERANO DE LA BOYITAJULIA SOLOMONOFF • ARGENTINA • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS • 92 M.

18:00 PRINCIPE, 9PERPETUUM MOBILENICOLÁS PEREDA • MÉXICO - CANADÁ • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 90 M.

22:30 PRINCIPE, 10PERPETUUM MOBILENICOLÁS PEREDA • MÉXICO - CANADÁ • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 90 M.

MADE IN SPAIN...ESTRENOS...

20:45 PRINCIPE, 7RELATOSMARIO IGLESIAS • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •117 M.

PRODUCCIÓN DEL AÑO

18:30 ANTIGUO BERRI, 6UNA CIERTA VERDADABEL GARCÍA ROURE • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 136 M.

...R. BROOKS 17:00 ANTIGUO BERRI, 7LOOKING FOR MR. GOODBARRICHARD BROOKS • EEUU • 1977 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 136 M.

18:00 ANTIGUO BERRI, 8LORD JIMRICHARD BROOKS • EEUU • 1965 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 154 M.

18:30 PRINCIPE, 2TAKE THE HIGH GROUND!RICHARD BROOKS • EEUU • 1953 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 101 M.

19:30 PRINCIPE, 6THE PROFESSIONALSRICHARD BROOKS • EEUU • 1966 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 117 M.

19:30 PRINCIPE, 3WRONG IS RIGHTRICHARD BROOKS • EEUU • 1982 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 117 M.

20:30 PRINCIPE, 2FLAME AND THE FLESHRICHARD BROOKS • EEUU • 1954 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 104 M.

22:30 PRINCIPE, 2FEVER PITCHRICHARD BROOKS • EEUU • 1985 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 96 M.

LA CONTRAOLA...16:00 ANTIGUO BERRI, 8LES CORPS IMPATIENTSXAVIER GIANNOLI • FRANCIA • 2003 • V.O. SUBTÍTULOSEN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 94 M.

16:00 ANTIGUO BERRI, 4PARIANICOLAS KLOTZ • FRANCIA • 2000 • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 126 M.

17:00 PRINCIPE, 6MA 6T VA CRACK-ERJEAN-FRANCOIS RICHET • FRANCIA • 1997 • V.O.SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO E INGLÉS •100 M.

18:30 PRINCIPE, 7L’ESQUIVEABDELLATIF KECHICHE • FRANCIA • 2003 • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS ENINGLÉS • 125 M.

...LA CONTRAOLA20:45 ANTIGUO BERRI, 8SAINT-CYRPATRICIA MAZUY • FRANCIA - BÉLGICA • 2000 • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS ENCASTELLANO • 119 M.

22:30 PRINCIPE, 6CLEANOLIVIER ASSAYAS • FRANCIA - GRAN BRETAÑA - CANADÁ •2003 • V.O. SUBTÍTULOS EN FRANCÉS Y ELECTRÓNICOSEN CASTELLANO • 100 M.

22:30 PRINCIPE, 3ROBERTO SUCCOCÉDRIC KAHN • FRANCIA - SUIZA • 2001 • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN EUSKARA •124 M.

22:30 PRINCIPALUN HOMME, UN VRAIJEAN-MARIE LARRIEU, ARNAUD LARRIEU • FRANCIA •2002 • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 120 M.

22:45 PRINCIPE, 9J’IRAI AU PARADIS CAR L’ENFER ESTICIXAVIER DURRINGER • FRANCIA • 1997 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO E INGLÉS • 115 M.

23:00 ANTIGUO BERRI, 8LES ANGES EXTERMINATEURSJEAN-CLAUDE BRISSEAU • FRANCIA • 2005 • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS ENCASTELLANO • 100 M.

LLEVA A TUS PADRES AL CINE

16:30 PRINCIPALBLUEBIRDMIJKE DE JONG • HOLANDA • VERSIÓN EN EUSKARA • 90 M.

...MADE IN SPAIN ...ESTRENOS

18:30 ANTIGUO BERRI, 4FUGA DE CEREBROSFERNANDO GONZÁLEZ MOLINA • ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 105 M.

20:00 ANTIGUO BERRI, 7TRES DÍAS CON LA FAMILIAMAR COLL • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 85 M.

21:00 ANTIGUO BERRI, 625 KILATESPATXI AMEZCUA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •86 M.

ZINEMIRAESTRENOS

17:00 PRINCIPE, 10ROUGH WINDSANDREA OLABARRIA • EEUU • (PROYECCIÓN EN VÍDEO) •V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 110 M.

19:30 PRINCIPE, 10UMURAGEGORKA GAMARRA. CON LA COLABORACIÓN DE: JEANMARIE MBARUSHIMANA, SONIA ROLLEY • ESPAÑA •(PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 52 M.

PRODUCCIÓN DEL AÑO

20:30 PRINCIPE, 9CHECKPOINT ROCKFERMÍN MUGURUZA, JAVIER CORCUERA • ESPAÑA •(PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 70 M.

R. BROOKS...16:30 PRINCIPE, 2BATTLE CIRCUSRICHARD BROOKS • EEUU • 1953 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 90 M.

16:30 PRINCIPE, 3IN COLD BLOODRICHARD BROOKS • EEUU • 1967 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 134 M.

LAS PELÍCULAS EN ROJO CORRESPONDEN A ÚLTIMOS PASES.

Dirección: Carmen Izaga.

Diseño y puesta en página:Igor Astigarraga, Inhar Olano y Jaione Ugalde.

Impresión: Sociedad Vascongadade Producciones S.L.

Depósito Legal: SS-832-94.

Redacción: Carmen Ruiz de Garibay;Elene Arrazola, Sergio Basurko, ArgiDorronsoro, Itziar Otegi, Allan Owen,Ane Rodríguez y Pili Yoldi.

Fotografía: KarlosCorbella, Gorka Estrada,Montse G. Castillo, PedroMartínez e Iñaki Pardo.