revista ilusiones número 41

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Contenido EDITORIAL .................................................................................................................................................. - 4 -

LECTURAS MÁGICAS .............................................................................................................................. - 4 -

LA ESENCIA DE LA MAGIA .......................................................................................................................... - 5 -

Por: Tomas López Duque ....................................................................................................................... - 5 -

LA CASA MÁGICA Y EXPOSICIÓN LA MAGIA EN EL TIEMPO ...................................................................... - 7 -

Por: Ángela & Guimo ............................................................................................................................. - 7 -

COMENTARIOS A UN EXCELENTE LIBRO .................................................................................................... - 8 -

MAGIA INFANTIL ¿UN RETO? .................................................................................................................. - 12 -

Por Don Mago ...................................................................................................................................... - 12 -

CARTONIGROMANCIA ............................................................................................................................. - 14 -

Por: Wilhelm Eberhard ........................................................................................................................ - 14 -

Los Cuatro Ladrones ............................................................................................................................ - 14 -

Explotando el poder del tema: ........................................................................................................ - 14 -

Efecto: .............................................................................................................................................. - 15 -

Método: ........................................................................................................................................... - 15 -

Primera parte: Preparación del mazo.............................................................................................. - 15 -

Con ordenamiento preliminar: ........................................................................................................ - 15 -

Método Impromptu con cualquier mazo sin ordenar: .................................................................... - 16 -

Segunda parte: El Primer Sándwich................................................................................................. - 17 -

Introduciendo a los ladrones ........................................................................................................... - 17 -

La Adición de Vernon: ...................................................................................................................... - 17 -

Insertando las cartas: ...................................................................................................................... - 19 -

La cuenta con el meñique: ............................................................................................................... - 20 -

Introduciendo el segundo rey (el pase del Charlier Cut a medio acabar): ...................................... - 21 -

La revelación: ................................................................................................................................... - 21 -

Recogiendo las cartas ...................................................................................................................... - 21 -

Sacándole provecho al espectador .................................................................................................. - 21 -

Tercera parte: Preparando todo para el segundo sándwich: .......................................................... - 22 -

La misdirection: ............................................................................................................................... - 22 -

La cuenta con el pulgar: ................................................................................................................... - 22 -


Transferencia del break: .................................................................................................................. - 22 -

Break Shuffle: .................................................................................................................................. - 22 -

Medio Salto: .................................................................................................................................... - 23 -

Enfile: ............................................................................................................................................... - 23 -

Desaparición de la jota: ................................................................................................................... - 23 -

El sándwich final: ............................................................................................................................. - 24 -

Consejos finales: .............................................................................................................................. - 24 -

Convirtiendo al espectador en un personaje de la historia: ........................................................... - 24 -

Un gramo de “tema” vale más que diez kilos de técnica: ............................................................... - 24 -

HABLEMOS DE MAGIA ............................................................................................................................ - 25 -

POR: TOMÁS LÓPEZ DUQUE ................................................................................................................ - 25 -

Entrevista con el Mago Gaferló. .............................................................................................................. - 27 -

Tiberio Álvarez Echeverri MD. “Maqroll el Magiero” ......................................................................... - 27 -

¿Por qué Gaferló? ........................................................................................................................... - 27 -

¿Autores de cabecera? .................................................................................................................... - 28 -

Primer libro de magia ...................................................................................................................... - 29 -

Hablemos un poco de los primeros años ........................................................................................ - 30 -

Tanto mencionar a Korely y... ......................................................................................................... - 31 -

Otros nombres de magos ................................................................................................................ - 32 -


EDITORIAL

LECTURAS MÁGICAS

En el transcurso de mi vida, he leído muchos libros de magia y a sus autores les debo una gratitud

inmensa, me han permitido disfrutar muchas horas de sus enseñanzas las cuales al ser expresadas

mediante la comunicación escrita, tienen la ventaja de permitir ser leídas, analizadas, cotejadas

con otras concepciones y retomadas en el tiempo, son como los buenos amigos, cada encuentro

con mis libros se convierte en una fiesta para el espíritu y por eso, aunque algunos ya marcados

con el paso de los años, permanecen con mucha vigencia en mis anaqueles mágicos esperando los

momentos de consulta para entregarme siempre con una vigencia absoluta, los principios y

consejos que mi espíritu investigador de mago requiere para entender someramente ese gran

misterio de la magia.

Hoy, cuando reconozco que los tiempos han cambiado de manera drástica y las posibilidades de

practicar la lectura mágica se han multiplicado de manera asombrosa por el desarrollo de las

comunicaciones y la aparición casi mágica del internet, que ha puesto al alcance de todas las

mentes ávidas de conocimientos a los principales autores y documentos sobre cualquier tema,

percibo un divorcio de las mentes con la lectura.

El facilismo y la búsqueda de la comodidad moderna, ha llevado a las personas a manifestar

claramente su divorcio con la lectura, lo he visto en mis m labores de docencia universitaria,

cuando oigo la reacción ante las lecturas o cuando analizo las “investigaciones” realizadas por

algunos estudiantes, se limitan en la mayoría de los casos a bajar páginas de la red y las

ensamblan unas con otras sin ningún sentido para completar sus trabajos, al discutir con ellos sus

conclusiones, se detecta que sus lecturas son pocas, incompletas y muy someras.

Igual sucede con la magia, tengo compañeros magos que dices saber y conocer mucha magia e

inclusive se atreven a dictar cursos de magia, pero reconocen que nunca se han leído un libro de

magia, explican con una simpleza que raya casi con la ignorancia y la inocencia mágica que los

videos les enseñan mucho mas, lo hacen más rápido y con más detalle que los libros.

No entiendo como una persona se auto nombra maestro en cualquier arte (incluyendo el arte de

la magia) sin conocer y reconocer que el arte ha avanzado porque estamos parados en los

hombros de unos gigantes que nos aportaron un gran desarrollo y conocimiento con sus escritos y

enseñanzas plasmados en los maravillosos libros que nos legaron.

No quiero ser partícipe ni deseo incentivar la inútil polémica con muchos defensores entre los

magos modernos de la importancia de los videos comparada con los libros en el aprendizaje

mágico, cada parte tiene argumentos sólidos y está en capacidad de defenderlos con vehemencia

yo solo quiero expresar que la proliferación de videos ha convertido a miles de magos en el

mundo en “maestros“, maestros porque lo han editado, maestros porque lo han comercializado y

maestros porque lo compran y como presentan los efectos allí descritos, esto nos está llevando a

olvidar el verdadero significado de la palabra maestro.

Los resultados son los que pueden verdaderamente servir de jueces, me encuentro continuamente

ante amigos magos que presentan sus efectos y cuando discutimos sobre la conveniencia de

mejorar algunos movimientos su primer y único argumento para no hacerlo es “lo que pasa es

que así está en el video”


Nos hemos dedicado amigos a copiar estilos de presentación y esto nos lleva a matar la

creatividad y por supuesto como conclusión lógica muchos magos nunca desarrollan su propio

estilo, se convierten en presentadores de efectos o truqueros como los laman algunos, su esquema

mental no da para entender que el efecto es uno pero la presentación es personal y sus variantes

infinitas, los oye uno sentando cátedra en las reuniones de magos sobre sus “grandes”

conocimientos de efectos y los soportan diciendo tengo el video (en la en la mayoría de los casos

pirateado) pero no pueden hacer aportes en las técnicas, la historia del efecto, sobre sus

creadores, en el desarrollo de la magia, etc, sus argumentos son simples mi mago preferido mister

ilusión lo presenta así.

Considero que los videos de magia son importantes, poseo algunos centenares en mi colección de

magia, son un medio moderno que permite aprender y conocer de primera mano las técnicas

utilizadas por sus productores, pero esto ha llevado a simplificar de manera peligrosa el arte de la

enseñanza, he oído en algunas reuniones de magia a mis amigos decir mientras observamos un

video: adelanta el video para ver lo que nos interesa, la forma como se hace y se presenta por

eso me atrevo a decir que los videos de magia sumados a la falta de lectura en los temas

relacionados ha llevado a que los magos actuales conozcan muchos secretos pero muy poca

magia y eso amigos no es bueno para el arte.

Los invito a leer y repasar detenidamente esos viejos amigos que con seguridad poseen en sus

bibliotecas y que ellos pacientemente llevan años esperando en momento del encuentro, les

aseguro que el leerlos les producirá el agradable sabor de un buen vino y la alegría que produce el

reencuentro con los amigos de la infancia

Círculo Mágico de Medellín

Gabriel Fdo. Londoño Flórez.

Gaferló

Presidente

[email protected]

LA ESENCIA DE LA MAGIA

Por: Tomas López Duque Oscar Wilde alguna vez dijo “El secreto de la vida es disfrutar el placer de estar terriblemente engañado”. La magia ha estado en nuestro mundo por siglos, incluso milenios, es la madre de las artes y el arte más antigua de todas. Últimamente he estado estudiando y observando la magia actual y me he encontrado con que nosotros, los mismos magos, nos hemos encargado de dañarla, a ella y a su esencia…déjenme me explico mejor. Un término últimamente muy usado en la comunidad mágica es la “Magia para magos” y me parece que son este tipo de términos y de magia la que está dañando la verdadera esencia de la magia, la magia no debería ser para magos, la magia debería ser para la


audiencia, para el publico “profano”, es decir cuando hacemos magia no debemos quedar satisfechos nosotros, sería ideal, pero lo verdaderamente importante es lo que el espectador percibe, lo que creamos en la mente del espectador, creo que nuestro trabajo como magos es despertar la imaginación del espectador, porque lo que pasa dentro de la cabeza del espectador es mucho más impresionante y mágico que cualquier cosa que le mostremos. Mi concepción de la magia es un poco diferente a la concepción de la mayoría de gente con la que hablo, y con lo que logro leer y discutir en foros. Para mi la magia no es más que una conexión que tiene el mago con el espectador, la magia no se trata de la técnica, ni de los novedosos aparatos que se puedan utilizar para crear una ilusión, me parece que la magia es la relación que creamos con el espectador, y aquí creo que esta lo que le falta a la industria y a la comunidad mágica del mundo, últimamente y por influencia misma de los “grandes” magos hemos caído en el error de pensar que la magia es acerca de nosotros como magos, y no es así, como dije anteriormente la magia debe ser acerca del espectador, y es nuestro trabajo como magos crear en el espectador una ilusión y hacerlos pasar el mejor de los ratos, por eso yo digo que el mejor mago no es el que mas técnica tenga, ni el que tenga tecnología de punta en sus ilusiones, en ocasiones es mejor mago el que se abre al espectador y se muestra como algo igual a ellos, porque eso es lo que somos, somos igual a los espectadores solo que sabemos un juego de magia. Pablo Picasso dijo que el arte es una mentira que nos hace caer en cuenta de la verdad, y que nuestro trabajo como artistas es convencer al mundo de la verdad de nuestra mentira. Lo que entiendo por esto es que lo que creamos no es real, pero que esta bien disfrutarlo y apreciarlo por lo que es. La magia es un arte donde la gente tiene que creer nuestras mentiras, si no lo hacen la magia no tiene sentido, esto me llevó a pensar que la magia es un arte basado en mentiras, pero luego me di cuenta que es el arte mas verdadera y más pura de todas ya que a pesar de que todo es mentira la magia se basa en una verdad: todo es mentira, y creo que para crear una verdadera conexión con el publico hay que dejar esto claro es decir, personalmente antes de empezar mis espectáculos digo explícitamente eso precisamente, que todo lo que verán es una ilusión y que su motivo es entretenerlos, de esta manera quebramos de entrada muchas barreras que tenemos con el público. El mismo Federico Nietzsche, gran filósofo existencialista ponía a la magia como ejemplo de lo absurdo, “Un teatro lleno de personas que saben que están siendo engañadas y sin embargo disfrutan el ser engañadas”. Hay tanto en la magia que prácticamente me he obsesionado con ella, la magia tiene un estereotipo negativo, y siempre he tratado, en cada presentación de “ganar” puntos positivos para la magia, y para hacerlo debo crear una conexión y debo hacer que los espectadores vean la magia desde un punto de vista diferente, y la respeten de la manera en que yo la respeto y de esta manera la puedan ver desde otro punto de vista, creo que la magia funciona porque la gente nos brinda sus creencias, eso es lo que pasa, sin ello no puedes hacer magia, no puedes hacer nada, si el espectador no cree en nada


no importa que tan limpios o bien entrenados sean sus movimientos, simplemente no va a funcionar, pero si logramos que el espectador vea lo que hacemos desde otro punto de vista y se olvide solo por un momento de que no es posible y simplemente disfrute el momento y aprecie a la magia por lo que es, porque eso es la magia, no está en nosotros, está en ellos, no es lo que hagamos, es lo que ellos ven…esa es la relación mas hermosa que he visto y por eso estoy enamorado de la magia. Espero que mis pensamientos sobre la magia les ayuden a ustedes y a recuperar la esencia de la magia.

LA CASA MÁGICA Y EXPOSICIÓN LA MAGIA EN EL TIEMPO

Por: Ángela & Guimo El pasado día 27 de diciembre encontrándonos de vacaciones navideñas en Lloret de Mar (Gerona), contactamos con nuestro gran amigo y compañero Xevi de Santa Cristina d´Aro, para visitar la exposición La Magia en el Tiempo, que la Fundación Valvi de Gerona había abierto en dicha capital el día 11 de diciembre y que finalizaba el 6 de Enero de 2009. Dicha exposición estaba compuesta por juegos, libros, posters, cajas de magia, autómatas y demás objetos de La Casa Mágica que Xevi tiene en Santa Cristina d´Aro. Xevi amablemente nos fue a recoger al Hotel en Lloret de Mar donde estábamos hospedados para trasladarnos allí, pero nos llevó primero a visitar su museo de La Casa Mágica, el cual ya conocíamos pero en el que había incrementado mucho más material que desconocíamos, entre estos, nuestro poster que le habíamos enviado y que ha adaptado en una de las paredes de subida a las salas de los pisos de arriba, junto con muchos más carteles de magos famosos de todo el mundo. Fue un bonito gesto por su parte el llevarnos allí, que siempre agradeceremos, porque el visitar su museo es sumamente importante e interesante por la variedad de contenido, donde se aprecian además de posters, juegos tanto de grandes ilusiones como de close-up y cartomagia, autómatas, trofeos, una sala dedicada a espectáculos, etc. etc., mucho material adquirido por él y otros donados por magos de todo el planeta. Aprovecho para hacerle publicidad porque se lo merece, para que si a algún mago de los que nada posee en el Museo le gustaría estar allí representado, deberá donarle algún juego,


posters, fotografías o cualquier objeto relacionado con la magia, para lo cual se ha de poner en contacto con él a través del E.mail: [email protected] En el Mundo existen pocos museos dedicados a la Magia y cuantos magos lo han visitado hasta ahora, han salido maravillados con la consideración de no haber visto otro igual. Os animamos a venir, pero también podéis visitar mientras tanto su hoja web www.xevi.ilusionista.com donde podréis corroborar mis palabras. Después, nos llevó a Gerona a la exposición que también era una maravilla y en la que se exponían entre otros objetos, una levitación sobre sillas perteneciente a Yu-Li-Pen y juegos de este, una chilaba de Alfredo Florensa como Charli-Rinox, vestuario de Sager y estiletes que utilizara en sus espectáculos, varios autómatas, cajas de magia, posters, libros y juegos de close-up, así como una pantalla de video donde se proyectaban diversas visiones de La Casa Mágica. Fue una tarde agradable y entrañable que se nos hizo muy corta, pero que no olvidaremos.

COMENTARIOS A UN EXCELENTE LIBRO

Hace unos días tuve la fortuna de leer el libro “Serio de remate, como hacer

magia para niños” de David Kaye conocido como Silly Billy, probablemente el artista de magia infantil de más prestigio en Estados Unidos, la traducción que llegó a mis manos fue realizada por Alejandro T Romero y el prólogo fue escrito por Jorge Blass, el libro fue editado en España en 2.007 por Editorial páginas (www.librosdemagia,com , [email protected])

Considero que es uno de los mejores libros de magia que he leído y aunque el autor lo direcciona completamente hacia los niños, creo que sus sabios consejos se

http://www.librosdemagia,com/

mailto:[email protected]


pueden aplicar en muchas facetas del arte de la magia. A diferencia de la gran mayoría de los libros que están llenos de rutinas y efectos, en este, el autor nos enseña respaldado por su amplia experiencia sus secretos sin ninguna limitante y nos indica paso a paso como piensan sus espectadores y la mejor forma de llegar a ellos. Al repasar sus primeras páginas percibimos el orgullo que el autor siente al describirse como un mago para niños y un pequeño ensayo sobre los orígenes de la magia infantil. Introduciéndonos de manera amena en el tema, establece el método de los diez pasos para entender la magia infantil así: Te tienen que gustar los niños o por lo menos tienes que saber fingirlo. Habla a los niños como hablarías a un adulto. Enfatiza la diversión por encima del efecto. Elimina las distracciones. Cuando los niños dicen “Yo sé cómo se hace” no siempre significa eso. Déjate llevar y no tengas miedo a salirte del guión. A los niños les encanta participar. Explica la trama y has que sea sencilla. Incluye referencias a la cultura popular. Pásatelo bien. El desarrollo de cada uno de estos temas es de por sí un valioso tesoro para los que cultivamos este arte maravillosos de la magia. Adelantándose un poco en la teoría nos enseña al detalle y con ejemplos simples un principio que todos conocemos pero que nunca practicamos, recalca que la magia tiene edad y que se deben

presentar espectáculos diferentes para edades diferentes. A continuación explica cómo sacar el máximo partido a un ayudante infantil y presenta consejos muy útiles para: Pedir la participación de un voluntario. Escoger el voluntario adecuado. Como detectar a los que no quieren subir el escenario. Cuál es la mejor edad para elegir a los ayudantes. Como manejar niños tímidos. Como hacer que el niño se sienta bienvenido. Como manejar la altura y el tono de voz. Utilización de disfraces en los niños. Como otorgar poder al niño. Como recompensar al ayudante Como elaborar rutinas para tus efectos mágicos. Como manejar los segmentos intermedios. Luego nos encontramos un maravilloso capítulo dedicado al tema de añadir elementos de humor a tus rutinas mágicas, allí presenta consejos prácticos y efectivos para atender estas situaciones: Incongruencia verbal. Incongruencia física. El mago en apuros. Simular torpeza. Simular daño físico. Simulación de que algo no va bien. Uso de palabras y nombres absurdos. Uso de accesorios graciosos y desproporcionados. Objetos y varitas insólitas y graciosas. Disfraces. Objetos ruidosos. El manejo de la exageración y la repetición. Nombrar cosas de manera errónea.


Más adelante encontramos interesantes consideraciones para incorporar a las rutinas elementos narrativos los cuales deben incluir: Un principio. Un desarrollo. Un final. Para cada uno de estos elementos presenta consideraciones concretas de mucha utilidad. Destaco por su importancia el tema relacionado con la improvisación durante las rutinas, allí desarrolla de manera divertida los siguientes temas: Improvisación auténtica. Improvisación ensayada. Improvisación prevista en el guión. Aplicando técnicas para improvisar en las rutinas. Repita lo que dicen los niños. Haz lo que quieras… menos eso. El planteamiento. Reacción y continuación. Diles que no lo hagan, pero hazlo tu. Elabora las razones por las que no deberían hacerlo.. Se puede hacer con todo el público. Divierte a los adultos. No digan eso. Reacción y continuación. Estrategias para prolongar las risas. Sacando tres risas por el precio de una Enséñales primero y así ya saben. El autor presenta como resumen el siguiente grupo de técnicas diferentes a las cuales se puede recurrir para hacer más entretenidas las rutinas que se presentan, para involucrar más humor en ellas y para otorgar poder a los espectadores, esto hace que se vinculen de manera efectiva con el espectáculo presentado:

INCONGRUENCIA Incongruencia verbal. Incongruencia física. MAGO EN APUROS Torpeza. Daño físico. ALGO MARCHA MAL. Decir palabras graciosas. Emplear nombres absurdos. Palabras mágicas divertidas. ACCESORIOS GRACIOSOS. Emplear accesorios insólitos y graciosos. Accesorios gigantes. Varitas graciosas. Disfraces. Repetición. Objetos ruidosos. INTERACCIÓN. Risas. Pronunciar las palabras mágicas. Acciones físicas asociadas a las palabras mágicas. Acciones físicas asociadas a una rutina concreta. Señalar / mirad. Corregir errores verbales. Exageraciones. OTORGAR PODER Otorgar poder por medio del conocimiento. Miro pero no veo. Pedir información. Confundir el nombre de las cosas. Equivocarse al pronunciar palabras. Enséñales primero y ya lo saben. Otorgar poder por medio de la habilidad. NARRATIVA. Planear una trama. Final – resolución. Final con modelo waa, waa, waa, waa IMPROVISACIÓN PLANIFICADA. No hagas eso (acción).


No digas eso (Modalidad verbal). Obtener tres risas a partir de una. PUNTOS EXTRAS Ilusionar a los adultos con la magia. Hacer reír a los adultos. Otro de los interesantes temas que desarrolla el autor es el que llama la teoría de las distracciones progresivas y que se relaciona con el manejo de las dificultades que se pueden presentar durante la actuación, algunas de las distracciones más comunes analizadas en el libro son: Hace demasiado calor en la habitación. La habitación está demasiado oscura. Los niños no te oyen bien. Hay pequeñines gateando por allí. Bebes llorando. Padres charlando. Música de fondo. Hay movimientos detrás de ti. Las mascotas de la familia circulan por la casa. El hermano mayor te interrumpe. Sirven comida o bebidas mientras actúas. Los niños están comiendo y las bebidas se derraman. Etc. En los capítulos finales hace referencia a consejos muy puntuales sobre la forma como se deben atender problemas durante la actuación, para eso señala las siguientes estrategias: Prevención: el primer paso para superar un problema es evitar que se presente. Recurre al humor: al empezar la actuación ya no queda oportunidad para prevenir los problemas, hay que

enfrentarlos y hacerlo con humor es una buena estrategia. Pide amablemente: es necesario solicitar la colaboración con afabilidad y educación. Si las anteriores soluciones no han servido, debes pedir ayuda con mayor firmeza. Detén el espectáculo y pide ayuda: es esta una solución extrema pero en algunas oportunidades se debe aplicar Estas estrategias simples pero efectivas las enseña de manera práctica en situaciones como estas: ¿Cómo conseguir que los adultos se callen? ¿Cómo evitar que los más pequeños se paseen por ahí e interrumpan la actuación? ¿Qué hacer si los niños gritan que se saben el truco? ¿Cómo manejar a ese busca líos, a ese que no deja de correr de un lado para el otro y coge las cosas del mago? ¿Cómo manejar a los revoltosos que son mayores que los demás niños del grupo? ¿Cómo mantener a los niños sentaditos en sus puestos? ¿Qué hacer si el cumpleañero es tímido y no quiere participar? ¿Cómo manejar un grupo de niños de edades muy heterogéneas? ¿Cómo convencer al cliente para que la actuación no sea al aire libre? Como evitar quemarse ante el público? Por último presenta el siguiente cuadro para interpretar el desarrollo cognitivo del niño en función de la edad que puede ser interesante para elegir el programa en las actuaciones


Habilidades 0 – 3 años

3 años

4 años

5 años

6 años

7 años

8 años

9 años

10 años

11 años

12 años

Conoce los colores X X X X X X X X X X Conoce las letras X X X X X X X X X Conoce los números X X X X X X X X X Usa las tijeras, con cuidado

X X X X X X X X X

Hace nudo en una cuerda X X X X X X X X Sabe escribir su nombre X X X X X X X X Sabe leer palabras sencillas

X X X X X X

Conoce la baraja X X X X X Sabe leer la hora en un reloj

X X X X

Sabe barajar X X X Conoce el valor del dinero

X X

Y para terminar el autor nos regala una lista de efectos probados y efectivos para las actuaciones infantiles que recomiendo consultar Solo queda recomendar la lectura y el estudio detallado de este libro porque sin duda alguna, les va a servir para estructurar mejor su magia, para mejorar sus actuaciones y para tener mayor aceptación en ante su público Círculo Mágico de Medellín Gabriel Fdo. Londoño Flórez. Gaferló Presidente [email protected]

MAGIA INFANTIL ¿UN RETO? SÁCALE UN RATO

Por Don Mago

Todos los magos saben que hacer magia para niños es más difícil que hacer magia para adultos. El mago que actúa para niños, debe saber manejar diferentes situaciones criticas


que de seguro en alguna ocasión se le van a presentar como es defenderse de niños hiperactivos, trabajar rodeado y con frecuencia a escasos centímetros del público, tener un público adulto bulloso e irrelevante, distracciones inevitables, etc. Si queremos o necesitamos hacer magia para niños, lo más importante es sentir amor hacia este público y respetarlo. Amando a los niños, tendrás el carisma suficiente para que ellos te quieran, disfruten tu magia, se identifiquen contigo y con seguridad que los padres también se darán cuenta y confiarán mas en ti como mago de niños. Hay actualmente dos libros muy interesantes que hablan sobre el manejo de público infantil: El uno es Tru La La escrito por el mago Marcos, con la colaboración de otros magos de la escena, y Serio de Remate por David Kaye el mago Silly Billy. En ambos encontrarás claves sobre cómo actuar para niños de diferentes edades, cómo adaptar tus propios juegos dependiendo de cuántos años tengan, y como planear tu acto de magia infantil. Es mucha la diferencia que hay entre hacerle un juego a un niño de cuatro años, y hacerle un juego a un niño de diez años. Si comprendes esta diferencia no tendrás dificultades y te encontrarás con un público mas receptivo, con muchas ganas de creer, disfrutar, y dispuesto a que le asombres y especialmente, que le entretengas. Los niños, primero que todo quieren divertirse mas que asombrarse. No cometas el error de preparar tu acto como si fuera una gala de concurso. Prepárate para ser divertido. Ésta es la fórmula mágica para actuar con niños. Lee literatura de magia para niños. Te recomiendo Serio de Remate.

Compra magia para niños. Varitas mágicas, sombreros raros, gags, accesorios graciosos, pero ante todo, sé divertido. Trata de comprender a los niños y tener un repertorio infantil. Repertorio de algunos juegos útiles para fiestas infantiles:

Bolsas de cambio Dado pasa pasa La bolsa y el huevo Juegos con cuerdas Papel sombrero Aparición de palomas Aros chinos Agua de la india La jarra de leche El sueño del avaro Apariciones de todo tipo Tira bocas (Mouth Coil)

La sombrilla rota Magia con globos Bolas de esponja FP Periódico roto y recompuesto Pañuelos siglo XX Desapariciones Bastones que aparecen Bastones que desaparecen. Sedas Flores de Plumas.

http://www.librosdemagia.com/catalogo_tipo_detalle.php?id=140


Don Mago www.donmago.com (Dirección de la foto: http://www.donmago.com/images/infantil01.JPG )

CARTONIGROMANCIA

Por: Wilhelm Eberhard

Los Cuatro Ladrones ¿No les da nostalgia ese título? ¿No les trae recuerdos de libros de magia leídos durante la infancia? Tal vez la primer cosa de magia con cartas que recuerdo haber aprendido fue el viejo truco de los cuatro ladrones. Cuando lo hacía de niño, a la gente siempre le gustaba. Estaba demostrado que el tema era bueno. Esta versión no es el truco básico, por supuesto. Pero el tema no cambia.

Explotando el poder del tema:

www.donmago.com

http://www.donmago.com/images/infantil01.JPG


Los Cuatro Ladrones es a la cartomagia casi como sacar el conejo del sombrero es a la magia de salón: Es universalmente reconocido. Algunos espectadores incluso conocen el truco básico y quieren ver cómo lo harás tú. Por esta razón, muchos se interesan si anuncias que vas a hacer el truco de los Cuatro Ladrones. Dicen que a los espectadores se les olvida todo lo que hiciste y solo retienen una impresión general de tu acto. Es verdad, pero solo a medias. Hay cosas que recuerdan, aún años después. Por ejemplo, si sacaste un conejo de un sombrero, hiciste una aparición o desaparición de bastón o hiciste el truco de los cuatro ladrones. Y eso se debe a que el tema es fácilmente reconocible y profundamente asociado con la magia.

Efecto: El tema clásico no varía: Muestras al público dos reyes del mismo color y las cuatro jotas. Explicas que los reyes son dos hábiles detectives. Las cuatro jotas son delincuentes que se ocultan en distintos lugares de la ciudad (el mazo de cartas). Insertas los detectives cara arriba en diferentes lugares del mazo para que vayan a buscarlos. Inesperadamente, al extender el mazo cara abajo, se ve que hay cuatro cartas atrapadas entre los dos reyes. Las cartas son los cuatro ladrones. Sin embargo, no termina ahí: Le pides a un espectador que te diga cual de los delincuentes le parece el más peligroso, para transferirlo a una prisión de máxima seguridad. La jota elegida se coloca cara arriba entre los dos detectives. Pero desaparece. Felizmente, contamos con un excelente departamento de policía y, al extender la baraja cara arriba, aparecen los otros dos reyes cara arriba, con una carta atrapada entre ellos. La carta es la jota que desapareció.

Método:

Primera parte: Preparación del mazo

Con ordenamiento preliminar: Lo más simple es preparar la baraja de antemano así:

1. Desde lomo, cuatro cartas indiferentes. 2. Seguidamente, los dos reyes rojos. 3. Finalmente, el resto del mazo en cualquier orden.


Puedes hacer cualquier mezcla que mantenga intacto el orden de las 6 primeras cartas. Si haces esto, no necesitas hacer la cuenta con el pulgar ni la break shuffle descritas más abajo. Simplemente cortas de modo que te queden los dos reyes rojos arriba después del primer sándwich. Pero también se puede hacer el truco con cualquier mazo de cartas sin preparar. La misma estructura de la rutina deja cada cosa donde se necesita para lo que viene a continuación.

Método Impromptu con cualquier mazo sin ordenar: Extiende la baraja cara arriba para sacar dos reyes del mismo color (digamos que vas a sacar los reyes negros). Al hacerlo, asegúrate de dos cosas: 1. Que los otros dos reyes quedan juntos, en boca del mazo, cubiertos por una carta indiferente (ver ilustración).

2. Que hay por lo menos 4 cartas indiferentes en el lomo del mazo, antes de la primera de las jotas (cuya posición en la baraja es indiferente). Asumamos que, al igual que en la ilustración, vas a usar los reyes negros como detectives y a dejar los reyes rojos en reserva. Puedes llevar los reyes rojos a esta posición de varios modos: 1. Lo más eficaz: Corta de forma que quede un rey rojo segundo desde boca, saca el otro rey del mismo color, cambia de parecer y menciona que para este truco siempre has


preferido usar los reyes negros. Haz un Tilt con el mazo cara arriba y metes el rey rojo segundo o tercero desde lomo y, sin perder tiempo, buscas los reyes negros que necesitas y los dejas en la mesa. 2. Usando un spread cull simplificado: Básicamente extraes el primer rey rojo bajo la extensión de la forma usual y, cuando llegas al segundo, en vez de extraerlo también y llevar ambos a lomo de la baraja, deslizas el primer rey rojo encima de este otro, cierras la extensión un poco, haces una pausa como devolviéndote para buscar mejor entre las cartas que ya habías pasado y, al hacerlo, vuelves a extender las cartas hasta encontrar los reyes rojos que han quedado juntos. Solo queda cortar casualmente de modo que queden segundo y tercero desde boca y seguir buscando, como si nada, hasta que encuentras un rey negro que no habías visto. Parece complejo, pero todo esto se puede hacer en pocos segundos. 3. Si por casualidad los reyes rojos están juntos solo debes cortar. 4. Aprovechaste una oportunidad de poner los dos reyes rojos segundo y tercero desde boca antes de empezar el truco sin que se notara. Deja los dos reyes negros cara arriba en la mesa, sin explicar que son los detectives. Puedes decir algo por el estilo de “Aquí está uno de estos señores…” y, tras buscar un poco, “…Y aquí está el otro”.

Segunda parte: El Primer Sándwich

Introduciendo a los ladrones Lo primero que debes hacer es fijarte si hay al menos cuatro cartas indiferentes desde lomo antes de la primera jota. Si no es así, corta la porción con la jota cercana al lomo del mazo e insértala en medio de la baraja, como mezclando casualmente.

La Adición de Vernon: Sin demora, ejecutarás una adición de Vernon en el contexto de mostrar las cuatro jotas. Después de dejar los reyes en la mesa, puedes anunciar que vas a necesitar “estas cuatro cartas”, mientras las vas sacando. Extiende la baraja cara arriba y pon cada jota que encuentres salida por el canto corto externo del mazo. Sigue extendiendo el mazo hasta el final y coloca la cuarta carta desde lomo salida por el canto corto interno. La ilustración siguiente muestra la posición con las jotas y un seis de corazones como cuarta carta desde lomo.


Cuadra la baraja (dejando las jotas salidas) y, al hacerlo, empuja hacia abajo la carta salida por el canto interno, de modo que puedas tomar un break con el meñique izquierdo sobre ella.

Acomoda las jotas formando un abanico y sostén el mazo cara arriba en posición de dar, manteniendo el break con el meñique. Nota: El break en la ilustración que sigue ha sido exagerado para que la situación resulte clara. Pero, en la realidad, tomas un break relativamente pequeño, pero que te permita aferrar firmemente las cuatro cartas entre el meñique y la palma de la mano.


Muestra casualmente las cartas en abanico por los dos lados, girando la mano izquierda para señalar con el dedo índice a los reyes negros que dejaste en la mesa explicando que son dos detectives. Al señalar, mantén el mazo inclinado, con el dorso de los dedos meñique y anular cerca o en contacto con la mesa, para ocultar mejor el break. Aún así, si el movimiento es casual, pasajero y relativamente rápido, nadie notará el break. Pero no por ello dejes de usar tu mirada y actitud para dirigir la atención a los reyes. Ahora, sostén el mazo con la mano derecha mientras la mano izquierda extrae las jotas, robando las cuatro cartas indiferentes bajo ellas.

Ten las cartas descuadradas en la mano izquierda un instante. Señálalas tocándolas con el mazo de cartas. Este gesto con la baraja te puede ayudar a cubrir cualquier carta indiferente que haya quedado expuesta por la parte interna del paquete. Anuncia: “Y estos son los cuatro ladrones en fuga que, sin perder tiempo, se ocultan en distintas partes de la ciudad”.

Insertando las cartas: Gira las cartas y el mazo boca abajo. Deja las ocho cartas (en apariencia cuatro) sobre el lomo de la baraja, e insértalas rápidamente una a una en distintos lugares. Recuerda que


son ladrones que tienen prisa por huir. En realidad, has insertado las cuatro cartas indiferentes y las jotas te quedan en lomo.

La cuenta con el meñique: Señala los reyes negros y explica que los detectives irán a buscarlos. Al hacerlo cuenta con el meñique cuatro cartas del lomo de la baraja y toma un break bajo la cuarta carta. La cuenta con el meñique se ejecuta sin ver el mazo, mientras tu atención se dirige a los reyes. El tacto te indica que has contado las cuatro cartas con exactitud. Parece complicado, pero no lo es. El secreto es extender la parte interna del mazo formando una especie de abanico por el canto corto interno. Simplemente ten el mazo en posición de dar y presiona con la yema del dedo medio hacia dentro y a la izquierda y con la del pulgar hacia fuera y a la derecha, con lo que extenderás el canto interno del mazo como en abanico.

El dedo meñique no se retira del borde del mazo (la ilustración lo muestra separado de las cartas para que la condición de la baraja resulte clara). Tampoco necesitas extender el canto interno de las cartas demasiado. Con solo un poco te resultará fácil contar las cartas dejándolas escapar hacia arriba con el meñique.


Ahora inserta el primer rey cara arriba en el break (debajo de las cuatro jotas), como lo harías al realizar un Tilt, y cuadra la baraja.

Introduciendo el segundo rey (el pase del Charlier Cut a medio acabar): Empieza un corte Charlier con tu mano izquierda al tiempo que tu mano derecha se dirige a tomar el otro rey. No termines el corte. Espera en la posición en la que la antigua mitad superior del mazo reposa en tus dedos medio y anular, mientras la antigua porción inferior está sujeta entre tu dedo índice y tu dedo pulgar. Coloca el rey cara arriba sobre la antigua porción superior, un tanto salido, y completa el corte Charlier dejando caer la antigua porción inferior encima de él. Todos ven que has colocado el rey en el medio del mazo. Empújalo de modo que se vea que entra completamente en la baraja y cuadra. La acción simultánea de tomar el otro rey de la mesa (dirigiendo toda tu atención a él) mientras empiezas el corte Charlier consigue que nadie note que, en realidad, has colocado el rey sobre la antigua porción superior. Incluso los magos para quienes he presentado el truco no han notado cómo se hace este pase.

La revelación: Solo queda terminar de contar la historia de los detectives y extender el mazo sobre la mesa. Hay cuatro cartas boca abajo en medio de los dos reyes cara arriba.

Recogiendo las cartas Deja los reyes con las cartas que han atrapado y recoge el resto de la baraja, colocando las mitades de modo que los dos reyes rojos cubiertos por la carta indiferente vuelvan a quedar en boca (después del corte Charlier han quedado encima del rey superior). Toma el mazo de cartas cara arriba en la mano izquierda (puedes colocarlo en posición vertical o inclinada para que no de la sensación de estar cara arriba), teniéndolo en posición de dar. Pero no le prestes atención al mazo de cartas.

Sacándole provecho al espectador Usa tu mano derecha libre para gesticular al pedir a un espectador que nos muestre las cuatro cartas que han atrapado los detectives. La participación del espectador da variedad a la rutina (no te ven hacer cosas solo a ti, si no que intervienen otras personas) y te da la oportunidad de usar tus manos para el pase siguiente. Además, asocian el


momento de clímax con el espectador. Eso resulta halagüeño para el público, porque renuncias a tu momento de gloria para ofrecerle el protagonismo a uno de ellos. Explota la situación agradeciendo al espectador por su amabilidad y demostrándole que, para ti, lo más importante es tu público. Das una buena impresión y te sirve de misdirection para que nunca noten lo que hiciste mientras todos se asombraban con la aparición de las cuatro jotas.

Tercera parte: Preparando todo para el segundo sándwich:

La misdirection: Explica que siempre hay un criminal más peligroso que los otros y que necesitas la orden de un juez para transferirlo a una prisión de máxima seguridad. Pide a uno de los espectadores que sea el juez.

La cuenta con el pulgar: Con la baraja cara arriba en posición de dar, voltea el dorso de la mano hacia arriba y cuenta tres cartas de boca (los dos reyes rojos y la carta indiferente) con el pulgar izquierdo. Esta es la cuenta con el pulgar, descrita en Expert Card Technique. Solo debes presionar la esquina externa izquierda con el pulgar y dejar escapar las cartas. Presionar el dorso del mazo con el dedo índice doblado hacia dentro, de modo que la uña y la articulación del dedo quedan contra el mazo te ayuda a doblar la baraja para realizar la cuenta. Voltear el dorso de la mano hacia arriba, de modo que el mazo quede cara abajo, hace que la esquina por donde haces la cuenta quede hacia ti y no pueda verse la maniobra.

Transferencia del break: Lleva el mazo a la mano derecha, que lo recibe en posición para una mezcla por arrastre (overhand shuffle). La boca del mazo está hacia la palma de la mano derecha. Al hacerlo, el dedo índice derecho toma el break bajo las tres cartas. El pulgar izquierdo se desliza a lo largo del canto del mazo ensanchando el break, para que puedas tomarlo con el pulgar derecho.

Break Shuffle: Seguidamente, giras el mazo cara abajo, pivotándolo entre el dedo medio y el pulgar derechos. Ejecuta una breve, casual y un tanto descuidada mezcla por arrastre, dejando


las cartas descuadradas. Como último movimiento de la mezcla, deja las tres cartas separadas por el break sobre el paquete que ha quedado en la mano izquierda. Los dos reyes rojos te han quedado arriba del mazo.

Medio Salto: Al cuadrar, empuja con el pulgar la carta de lomo, toma un break bajo ella y haz un medio salto para pasarla cara arriba a boca del mazo. Te ha quedado un rey rojo arriba y uno abajo, cara arriba.

Enfile: Mientras el espectador te muestra la jota que le parece el criminal más peligroso, vuelve cara abajo un rey negro y enfílalo al adelantar el mazo para cuadrarlo golpeándolo en la mesa. Te queda un rey rojo en la mano y un rey negro sobre el mazo. Coloca el rey rojo cara abajo sobre la jota elegida cara arriba, levántalos y úsalos para voltear cara abajo el otro rey negro. Levanta las tres cartas: Una jota cara arriba entre dos reyes cara abajo. Los espectadores no saben que el rey superior es un rey rojo.

Desaparición de la jota: Esta secuencia es clásica. Aparece como un truco por sí misma en el Curso de Magia de Mark Wilson: Toma un break bajo el rey negro que está en lomo de la baraja. Deja las tres cartas (los dos detectives custodiando la jota) sobre el mazo, manteniendo el break, mientras gesticulas con la mano derecha para explicar que este peligroso granuja “será llevado a una prisión de máxima seguridad, por estos detectives…” Vuelve todas las cartas sobre el break. Un rey negro queda cara arriba sobre el mazo y continúa explicando: “… a los que no se les escapa nada.” Haz una pausa y separa los reyes para mostrarlos. La jota ha desaparecido. Interpreta tu propia sorpresa lo mejor que puedas, ante este inesperado escape. Toma los dos reyes negros, revísalos como para estar seguro de que la jota no está escondida entre ellos y déjalos sobre la mesa. Pon cara de que te excusas y que no sabes lo que pasó.


El sándwich final: Personalmente prefiero hacer un riffle pass y extender la baraja mostrando los dos reyes rojos cara arriba, con una carta cara abajo atrapada entre ellos. Pero también es posible hacer un spread pass para mostrar directamente el centro del mazo. Finalmente, puedes hacer cualquier corte a una mano, como gesto mágico, y después revelar los dos reyes rojos. “Afortunadamente”, comentas, “tenemos un muy buen departamento de policía en esta baraja, y aquí aparecen otros dos detectives, que traen al pillo esposado”.

Consejos finales: Lo que hace que esta rutina valga la pena son las oportunidades proporcionadas por la estructura para involucrar a los espectadores y el tema, que todos recordarán.

Convirtiendo al espectador en un personaje de la historia: Interpreta la situación como si fuera real: Llama a espectador “señor Juez”. Asómbrate cuando se te escapa el ladrón. No reveles que no hay nada entre los dos reyes negros de inmediato, haz una pausa durante la cual alabas la eficiencia de los detectives, habla como si le estuvieras asegurando al “juez” que todo saldrá bien, para que resulte una sorpresa cuando el pillo se escape. Asume tácitamente el papel de un jefe de la policía (actúa como si los detectives fueran tus agentes, pero no lo digas). Trata de que la gente tenga la sensación de que has quedado mal: Aseguraste la eficacia de los agentes, pero el pillo se les escapó de inmediato. Trata de que, en ese momento, se pregunten cómo vas a salir de este predicamento. Por supuesto, los magos nunca pierden, ni cuando dirigen un departamento de policía. Al final, vienen los reyes rojos a salvarte.

Un gramo de “tema” vale más que diez kilos de técnica: Ciertamente, la misma rutina hecha con cuatro cartas elegidas no tiene la misma fuerza. No vale la pena el trabajo de diseñar una secuencia técnica que te permita controlar las cuatro cartas elegidas, si no tienes un tema lo suficientemente fuerte que vaya con ellas. La gente no la va a recordar, porque no tendría el tema fácilmente reconocible con el que todos se identifican (la delincuencia es un problema que nos afecta a todos, y ya quisiéramos que la policía siempre atrape a los pillos, para que estemos más seguros). Tampoco tendría la participación de la audiencia, que es especial porque lanzas a tu improvisado asistente en el papel de un personaje importante en la historia (un juez).


Finalmente: ¿Quieres leer un excelente libro sobre los conceptos de manejo del tema y cómo lanzar a los espectadores en el papel de un personaje? Prueba “Magic and Showmanship”, de Henning Nelms.

HABLEMOS DE MAGIA

POR: TOMÁS LÓPEZ DUQUE En el mundo mágico hay infinidad de efectos, en las siguientes líneas intentaré pasmar lo que pienso y siento acerca de uno de los efectos clásicos de la magia…la bola zombi. La bola zombi puede nos puede parecer un efecto muy gastado a nosotros los magos, pero no estoy seguro de que si es cierto también para el publico profano. El efecto es muy conocido, también entre la audiencia, pero con mi experiencia puedo decir que si se hace bien no sólo podemos engañar a la audiencia, incluso los que saben sobre el truco, pero el público podría no reconocerlo, podría no darse cuenta de que es juego de " la bola en el palo" que han visto antes! "Oye, esta es la verdadera bola flotante! Esta no está sujeta a un palo!" Depende de qué tan bien puede desvirtuar el gimmick. Entonces, el efecto se convierte en una verdadera bola flotante, me refiero a que la bola realmente está flotando,...es un efecto muy fuerte! El problema con este efecto no es que haya sido presentado mil veces, creo que el problema es que es muy rara vez se realiza bien! Me refiero a que la mayor parte del tiempo la bola simplemente no flota! Y entonces el efecto se convierte en uno de

los peores efectos que hay, sólo una bola en un palo. Pero si realmente el público tiene la impresión de la bola flota, que no hay conexiones con nuestra mano, usted puede tener un gran éxito con el efecto. Pero la bola debe flotar! Para hacer flotar la bola no es tanto una cuestión de mucha práctica. El punto es saber exactamente cómo desea que la bola se comporte. Usted debe saber lo que hace que un objeto flotante, ¿cómo se comportan los objetos flotantes? Esto es más una cosa de pensar en el efecto que practicarlo antes de saber qué es lo que desea lograr. Aunque no es excesivamente complicado, no es fácil comprender realmente cómo se comportan los objetos flotantes, ya que no hay objetos flotantes en la vida real. Tienes que pensar en una cosa no existente. Usted podría pensar en un objeto flotante como un globo que flota en el aire. Si usted simula los movimientos de un globo con la bola zombi, no creo que sea buena idea, se vería como un globo. La gente pueda pensar que la bola está llena de gas. Aunque el efecto sería mejor que cuando da la impresión de que


está viendo una pelota en un palo, creo que no debería comportarse como un globo. Me explico, un verdadero objeto flotante, en este caso una bola, puede viajar de un punto A en dirección a un punto B a una velocidad alta, luego parar abruptamente en el punto B y cambiar de dirección a un punto C. No hay razones para que un objeto flotante no se comporte de esta manera. La impresión o ilusión de que la bola está flotando no se logra por “balancearla” en el aire (intentando hacerla parecer un globo), en ocasiones intentar hacer esto puede dañar el efecto, haciéndolo perecer como si fuera un globo verdadero. En mi opinión hay dos aspectos fundamentales que hacen que este efecto funcione. Una de ellas es probar directa e indirectamente que no hay ningún gimmick, es decir que la bola no está pegada a ningún palo. Esto no es fácil, se necesita pensar mucho. El mejor consejo que les puedo dar esta en el libro “Al Schneider on Zombie”. Este libro te abrirá la mente y te pondrá en la dirección correcta con este efecto. Probar que no hay ningún gimmick desconecta a la bola y a sus movimientos de usted y sus movimientos, dando la impresión de que verdaderamente flota. Otra manera no técnica de “desconectar” a la bola de usted, es algo netamente psicológico…actuar. Alguien alguna vez dijo: “Un mago es un actor haciendo el papel de mago” y creo que la bola zombi es un excelente ejemplo de esto. La bola debe tener un personaje propio, una voluntad propia y nosotros debemos

reaccionar dependiendo de su comportamiento. La bola va hacia la derecha, y sus manos la empiezan a seguir, mientras sus manos van a hacia la derecha la bola cambia de dirección hacia la derecha, pero sus manos siguen yendo hacia la derecha, y luego las manos cambian de dirección pero sin afectar el movimiento ni velocidad de la bola, creo que me hice entender. La parte de difícil en realidad es actuar, me explico, este efecto es como hacer una escena con una marioneta donde ambos, usted y la marioneta actúan al mismo tiempo! Muchos han intentado, pero sólo unos pocos pueden hacerlo porque la mayor parte del tiempo cuando el títere actúa el titeretero deja de actuar, y cuando el titeretero reacciona, deja de actuar la marioneta. Usted necesita una mente “dividida” para poder tener ambos personajes y actuar continuamente. Se puede hacer, pero es muy difícil y tomará mucho tiempo. Entonces, si usted tiene una mente “dividida” y está dispuesto a pensar mucho en algo abstracto como una bola flotante, en ese caso les diría que desempolvaran esa bola, póngase a practicar y piense mucho es el efecto. Eventualmente podría terminar con un muy, pero muy buen efecto. Hecho correctamente la bola zombi es un gran efecto! Pero si no está dispuesto a poner todo el esfuerzo y a pensar mucho en el efecto, ni lo intente, la bola zombi hecha a medias es de las peores cosas que se pueden imaginar. Es una larga historia de Zombie. Creo firmemente en el potencial de este efecto. A pesar del hecho de que está siendo subestimado por una gran


cantidad de magos. Puede ser un gran efecto.

Desafortunadamente, La Bola Zombie es muy fácil de hacer.... mal.

Entrevista con el Mago Gaferló. Los primeros años.

Tiberio Álvarez Echeverri MD. “Maqroll el Magiero” Pronto serán las nueve de la mañana. Mientras conduzco por la autopista planeo el orden de las preguntas que haré al mago Gaferló, presidente del Círculo Mágico de Medellín. Y me imagino, desde ya, sentado en su magi-biblioteca-museo, rodeado de los personajes que han trascendido este arte milenario. Me recibe con los brazos abiertos y la mente predispuesta. Un buen café, una mirada al museo presentido, una invocación a los mitos mágicos y un deseo que esta entrevista añada conocimiento y encanto a la historia de la magia en Colombia.

¿Por qué Gaferló? Fue tanta la influencia de Houdini en las hechuras mágicas que hasta las letras finales de su nombre hicieron que la mayoría de los magos alrededor del mundo agregaran el sufijo “ini” a su nombre artístico tal como ocurrió con los medicamentos que a partir de la morfina casi todos terminan igual como atropina, aspirina, buscapina..., yo opté por el acróstico “Gaferló” tomando las dos primeras letras de los nombres y el apellido, Gabriel Fernando Londoño. Otros utilizan el nombre al revés o simplemente se bautizan con un nombre quizá más sonoro y llamativo o más corto, comercial y fácil de recordar. En mi caso es posible la influencia del nombre que tenía el taller de electricidad de mi padre, “Ferlo”. De todas maneras ese nombre artístico es un alter ego, otro yo, que con la vestimenta, el comportamiento y los objetos mágicos crean y aumentan la capacidad de asombrar, de hacer milagros, de ir más allá de los límites naturales, de la lógica. Aunque como dice Darwin Ortiz, “La magia es, en realidad, una violación de la física, no de la lógica”. Pero a nivel personal me permite ir a ese mundo de la fantasía. Soy ingeniero que trabaja en la oficina hasta las horas cercanas a la noche y luego me adentro en mi museo, en mi mundo mágico y a través del nombre “Gaferló” me olvido de números, fórmulas y personas y me sumerjo ¿inmerso? en esa dimensión de la inmanencia. Y se que un solo juego mágico contiene todas las magias posibles por su virtualidad e inmanencia. También tengo claro, para mis adentros, que soy yo mismo


quien manipula la magia y no ella a mí. Y tengo mucho material. Mira los libros. Y más de dos mil juegos debidamente explicados que he escrito, interpretado y clasificado a lo largo de mi vida. Son muchos - como entrevistador recuerdo lo que dice Miguel Manguel en su libro “La Biblioteca de noche” que por cada libro real hay otros virtuales y eso me pasa en este momento que visualizo los virtuales, aún los no escritos y también los juegos, y los hombres-magos... ¿No es eso magia? – cada uno de ellos me recuerda un lugar, un amigo, un viaje. Ahora estoy dedicado a la filosofía y la historia de la magia, que comenzó con el sacerdocio y la medicina...

¿Autores de cabecera? Son varios. Tengo una especial atracción por Joan Bernat, un famoso panadero y fabricante de dulces que siguió la tradición de la familia Bernat en Lloret del Mar, cerca de Barcelona, de exportar sus productos allende el mar. Este hombre estudió la magia, fue un creativo de juegos y el primer hispano en ganar un concurso mundial en la FISM de 1.952 de Geneva en las categorías de cartomagia y micromagia. Su primer libro “Cartomagia”, escrito a dos manos con Fábregas, fue un éxito entre los aficionados. Ese libro, hoy una rareza por el que se pagan muchos dólares entre los coleccionistas, que también los hay en la magia y, ¡muy duros!, por cierto. Bueno ese libro lo encontré en una de las librerías “agáchese”. Yo tendría unos veinte años de edad pero fue para mí una revelación. Aprendí muchos juegos. Más tarde conseguí otros libros entre ellos uno dedicado a la magia de la mano izquierda que a su vez fue otra revelación para otro mago recién iniciado, René Lavand, este sí mago de una sola mano, toda una leyenda, que estuvo en la facultad de medicina de la Universidad de Antioquia y en el Círculo Mágico de Medellín, en 2007.Con Bernat, que murió de edad centenaria, me escribí muchas veces. A varios del Círculo Mágico de Medellín nos regaló sus famosas barajas, con dibujos hechos a mano, que cambiaban de motivo cuando se manipulaban arriba en el escenario. también nos regaló unos videos que resumen lo que era la magia latina en las décadas del treinta a comienzos del sesenta. Ya artrósico, con la ayuda de espejos, un gato llamado “Otelo” que se acurrucaba a sus pies y con una cámara simple grabó más de tres horas con los juegos, las historias y la técnica. En ellos intercaló fotografías y trozos de película en 8 Mm. con los eventos y los personajes de esa calendas. Por ahí aparece Tamaríz cuando era estudiante de física y quizá dirección de cine. Otros autores que me han impactado son los mencionados René Lavand y Juan Tamaríz. El primero es un creador de juegos quizá no muy sofisticados pero que tienen una tremenda carga emocional y escenográfica. Para Lavand no hay prestidigitación sino lentidigitación. Tampoco burda trampa sino sutil engaño. Y menos “hilo de marioneta” que creación ilusoria. Para Lavand no hay magia sino ilusión. Tamaríz es quizá el mago iberoamericano más importante en el mundo de la magia a comienzos del siglo XXI. Por ello fue invitado a la celebración del centenario del Círculo Mágico de Londres, 2005, donde tuvo un espectáculo de dos horas de duración con él como único artista cuando en los otros espectáculos compartían 4 o 5 magos. Yo me escribía con los magos más importantes del mundo y por eso estaba al tanto de lo que sucedía arriba y atrás de los


escenarios. También en tiempo diferido pues se de los grandes espectáculos “que fueron” a través de mi colección de pósteres... Antes no teníamos material audiovisual para aprender la técnica. Pero sí teníamos libros en muchos de los cuales la descripción del efecto era parca en palabras. Y no se diga de la técnica que tenía mucho de reservas. Eso obligaba a “poner mucha imaginación”, creatividad y ejecución manual de los enseres mágicos. Eso hacía yo y me llevaba tremenda sorpresa cuando lograba ver el efecto en directo y decía para mis adentros: es la misma técnica de mi solución. O, es el mismo efecto pero con mi propia solución. Digo esto porque hace muchos años un señor poco conocido, de Barranquilla, llamado en la vida real, Emilio Álvarez Correa y sí muy conocido como mago en Estados Unidos con el nombre de “E.M.S. Korely”, me envió un catálogo de artículos mágicos, ya un poco anticuado, de la Casa Lou Tannen, de New York. Para mí fue increíble esa experiencia pues traía la descripción del efecto pero ninguna explicación técnica. No obstante fueron varios los juegos que construí en mis ratos libres que encantaron luego a mis espectadores.

Primer libro de magia El primer libro que vi no lo pude comprar. Yo vivía en Popayán por razones de trabajo de mi padre, agente de Galletas Noel. Al salir del colegio y pasar por la Plaza de Mercado donde un señor vendía libros de segunda, vi uno de magia. Y cada día que pasaba hacía el mismo ritual de leer una o dos páginas y observar con detenimiento los dibujos. Un día el librero me preguntó por qué no lo compraba. Cuando supo de mi pobreza y mis sueños de mago no me regaló el libro pero sí me permitió sentarme en un cajón de madera, copiar en mi cuaderno el libro “de a poquitos” y hacer el remedo de los dibujos. Todo se me quedó en la mente incluyendo el deseo de tener ese libro. Pero por cuestiones de magia, años más tarde, ya en Medellín, fui a la Librería la Anticuaria, de Leo Pérez, un español que vendía libros de segunda y escribía poemas y allá tenía ese libro pero escrito en ingles – me lo muestra -. Después le compré la edición española, de la Editorial Constancia S.A. de México, 1960. No es un gran libro de magia pero fue mi primero. Me hice muy amigo de Don Leo Pérez. El me buscaba y guardaba lo que tuviera que ver con este tema. Allá conseguí varios de un sacerdote jesuita, Wenceslao Ciuró, un autor prolífico en cuestiones de magia cuyo nombre artístico era “Lin-Kai-Fú”. Escribió unos 30 libros sobre magia relacionada con cartas, monedas, objetos comunes, sedas, mnemotecnia, ventriloquía, magia teatral, de cerca, infantil...Es reconocido por todos los magos. Fue Ciuró quien propuso a San, Juan Bosco como patrono de estos profesionales. Lo cierto del caso fue que me hice muy amigo de Don Leo. Un día me regaló un libro pequeño, de color negro. “no es como mucha cosa”, me dijo. Sin embargo es una de las joyas que tengo - lo busca en el estante y me lo muestra – Es de Howard Thurston, uno de los magos más grandes de la historia. Se llama: Cards Tricks. Fue publicado en 1901 “Y, mirá, tiene su firma aquí en el piedefoto. Fue publicado por la Editorial L, Upcott Gil, de Londres. Tiene muchas fotografías de la época y al final tiene catálogos de varias tiendas de magia.


Hablemos un poco de los primeros años No tengo una explicación clara del por qué me atrajo la magia. Desde muy pequeño hice cosas sencillas pero “prodigiosas”. Es posible que mi tío Julio, una persona cautivadora, a quien le faltaba un dedo de la mano que aprovechaba para hacer algunas bromas, hubiera influido en mí. Como era mecánico de aviones me llevaba al aeropuerto, me subía a esas naves que yo recorría embelesado sobre todo cuando entraba a la cabina del piloto. Era más bromista que mago y por eso me hacía “coger de la electricidad” o producía sonido extraños. Como dije, por razones de trabajo de mi padre tuvimos que partir a la ciudad de Popayán. Allá tuve varios amigos que teníamos como pasatiempo la magia. Éramos unos “piernipeludos” de 14 años. Se dio la casualidad que allá estudiaba para abogado, Ary Alonso, un mago con gran destreza en la manipulación de las cartas, alumno del mencionado Korely y quien había quedado de segundo en un concurso de cartomagia en Ibagué. Para nosotros ese estilo era difícil de alcanzar pero era nuestra máxima atracción. Tanto que no me he dedicado a la pura manipulación, quizá por ese respeto a su habilidad. Pasado el tiempo nos empezamos a reunir varios “conjuros” dirigidos por Ary Alonso. Recuerdo a César Rojas, “Dreyman”, un empleado en las minas de azufre; José María Illera, “Jellbick”, mi mejor amigo de la infancia que se graduó de médico; Sergio Balcázar, “Sadin”; Javier Sánchez, “Lin-Sai-Já” que era nuestro profesor de geografía; Omar Castrillón... “Linfulá”, etc Con ese grupo fundamos el “Círculo Mágico Ary Alonso”, en 1964. Influyó mucho en esta fundación y en el uso de la palabra círculo, con su contenido mágico, el Señor Korely, que daba consejos, instrucciones, dibujos y juegos y también modelos de estatutos. Korely era socio de la IBM – Internacional Brotherhood of Magician -. Nos reuníamos los sábados por la tarde y empezamos a participar en eventos de caridad, obras sociales, fiestas. Hasta en el Teatro Guillermo Valencia, hoy Municipal, nos presentamos. Pero la familia tuvo que trasladarse a Cali exactamente el mismo año que terminaba mi bachillerato, 1968 y no era fácil encontrar colegio. La magia vino en mi ayuda pues existía, para entonces, un movimiento estudiantil de jóvenes católicos que hicieron una reunión social y me invitaron a que presentara mi espectáculo. Se dio la casualidad que el director de ese grupo era el rector del Colegio San Luís, regentado por los Hermanos Maristas. Cuando supo de mis intenciones y que era mago me ayudó a terminar el bachillerato en ese colegio. Mandé timbrar mis tarjetas, hacía presentaciones y cobraba honorarios, que me ayudaron a sostenerme económicamente durante mis estudios de ingeniería mecánica en la Universidad del Valle. Mi espectáculo duraba 45 minutos y tenía como repertorio juegos con embudos, cuerdas, cartas de la baraja, pañuelos y sedas, periódico roto y recompuesto, líquidos que cambian de colores, aparición de animales, chicle de mago... Claro que no tenía fondo musical ni críticos para lo que hacía en el escenario. En Cali conocí a tres hermanos de apellido Londoño, que hacían magia, Víctor “Vic-Lond”, Alberto y el más famoso, “Max Lond” conocido en el mundo de la magia y mencionado por Joan Bernat como uno de los creadores del cordón o “hilo de la gitana” que se parte en trozos y luego aparece entero, presentado con gran versatilidad por Eugene Burguer, el mago y especialista en religiones. Fue Max-Lond quien le firmó el diploma de graduación al mago Richard, de Bogotá, el 20 de octubre de 1966, alumno del Centro


Internacional de Estudios mentales, de New York. Y el mismo personaje que aparece en el libro, “Crónicas de un narrador Indiscreto”, escrito por el periodista Älvaro Pachón de la Torre, Editorial Universidad de Antioquia, en un capítulo dedicado a este mago, “Las andanzas de un Mandrake Criollo” y lo destaca como uno de los grandes magos que estuvieron en Bogotá en los años treinta y cuarenta. También en Calí y por los días que la empresa Coca cola presentaba a los campeones mundiales de Yo-Yo conocí a uno de ellos, Alonsiny, que también era mago y cuentachistes, que tenía un consueta tras bambalina que le recordaba el orden de los chistes: el de los negros, el de los pastusos, el de la chimenea. Alonsiny sigue con la magia y sobre todo con la venta de artículos para esta profesión. En esa ciudad compartí magia con un compañero de la carrera de ingeniería, José Guillermo Otoya quién años más tarde moriría en un accidente de aviación. Y como mi novia vivía en Popayán y allá estaban mis amigos pues viajaba con frecuencia y asistía a las reuniones del Círculo Ari Alonso. Después de seis años en Cali y de contraer matrimonio regresé a Medellín donde he seguido con la magia.

Tanto mencionar a Korely y... Para mí Korely es el representante de la magia colombiana de los años treinta al sesenta. Fue el quien trajo el concepto de manipulación de palomas y si bien es cierto no fue muy conocido en Colombia por aquello de la falta de mercado sí fue muy conocido fuera del país sobre todo en Miami, sede de sus actividades. Tuvo éxito en los escenarios pero también fue un creativo, fabricante de artículos y más que todo escritor. Tenía gran vocación didáctica. Me escribía con frecuencia con él. Inclusive en una de las cartas me habló de la operación de la aorta abdominal a la que fue sometido. Korely fue el maestro de Borleti, en Barranquilla. Muchas revistas publicaron sus artículos. Si tú observas por ejemplo la primera revista de la Sociedad Colombiana de Magos, “El Arcano Mágico” – Gaferló va al estante preciso y trae toda la colección, 16 números en total, iniciados en 1965. Me quedo con el ejemplar tres que trae en la portada el dibujo de una lámpara de Aladino y arriba en diagonal “Una información mágico social”; en la contraportada trae el cuadro directivo de la Revista. Director, Guillermo Rincón Salazar; Secretario de redacción Jorge Alonso Muñoz C. Dibujos y caricaturas, Hernán Laverde Laverde. Cuerpo de redacción, Nélido Lima C. Emilio Álvarez Correa, Dr. Jaime Peralta y Dr. Alonso Jaimes Mendoza. La Sociedad Colombiana de Magos tenía este cuadro directivo. Presidente, Jorge Alonso Muñoz C. Vice-Presidente, Jaime Peralta, Secretario General Pedro Joaquín Rodríguez, Fiscales Guillermo Forero Algara y Guillermo Rincón S. Relaciones Públicas, Nélido Lima C. Vocales Gustavo Lorgia y Hernán Laverde L. “Por la Unidad y la superación de la Magia” – ahí vez el nombre de Korely o Emilio Álvarez Correa con el artículo “Un juego de mentalismo”. Allí se menciona, como vocal, a Gustavo Lorgia Senior, padre de Gustavo, quien fue nombrado el Decano de los magos colombianos. Es de origen español e hizo mucho por la magia colombiana. Su hijo Gustavo estudió con Ciuró en Madrid y creo que lo alojaron en un convento de jesuitas. Al regresar, fundó el Club Mágico Colombiano.Volviendo al viejo Gustavo, creo que fue el primero en realizar presentaciones de magia en las piñatas, en Bogotá, hacia 1940.


Casualmente en este número 3 de Arcano Mágico hay un reportaje con el Profesor Lorgia, firmado por Pedro Joaquín Rodríguez. “Es uno de los magos más antiguos de Colombia...se inició en la magia por allá en 1913, en Bucaramanga donde fue secretario del Mago Keller, que le enseñó varios trucos de salón...en 1922 se enroló en la Compañía de Comedia de Marina Ugueti y visitó diez países de América...regresé a mi país, Colombia, en 1940 y había aquí un mago italiano llamado “Filman” el cual daba fiestas infantiles con cine. Como éste se fue del país, entonces me dio por dedicarme a los espectáculos en casa de familia...con Max-Lond organizamos La Sociedad Colombiana de magos que era solo de hobystas y de allí fue como nació esa entidad...”

Otros nombres de magos Bueno, ya hablamos de Gustavo Lorgia, Padre, Korely, Jorge Erazo, “Erazony” que recorrió varios países en compañías circenses y estuvo en las principales ciudades de Colombia hasta venir a parar a Medellín, Alonsiny, Borleti, un gran manipulador de bolas, Gustavo Lorgia Júnior, nuestro representante a nivel mundial y con gran experiencia en la organización de eventos mágicos, Carlos Zea que antes se llamaba “Cardely”, José Simon, Richard Sarmiento, con su Escuela de Artes Mágicas de Bogotá...Cuando regresé a Medellín en 1973 traía la dirección de varios magos o aficionados. Entre ellos la de Bernardo Jaramillo, propietario de una farmacia en el barrio Guayaquil. Era de buenos recursos económicos y socio del Club Medellín donde compartíamos las hechuras mágicas. Una tarde compartimos unos buenos tequilas en su casa y me pidió que le enseñara el juego “As, Rey”, una fantasía de Fred Kaps que emplea el bucle para cambiar los colores de las cartas. Le dije como las fabricaba con Contact. Pues se fue para el almacén Éxito, compró lo elementos y me llamó varias veces en la noche para decirme como iban las cosas. La última llamada fue a las 3 A.M. Era su esposa, que dijo entre sollozos: “Bernardo se murió”. La muerte de este amigo-mago me impactó tanto que abandoné la magia por casi tres años al cabo de los cuales conocí en Oscar Osorio “Racso” tras las bambalinas del teatro Pablo Tobón Uribe luego de la presentación del espectáculo de Gustavo Lorgia y Shimada. Allá nos conocimos y se empezó a gestar la fundación del Circulo Mágico de Medellín... . (Entrevista personal. Medellín, 20 de junio de 2009)


Korely 1.964


Círculo Mágico Ary Alonso


Círculo Mágico Ary Alonso con Korely 1.964


Gaferló 1.967


Gaferló 1.970

revista ilusiones número 41

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